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lamilanomagazine · 3 years ago

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Fano, "Passaggi Festival": nella quarta giornata ospiti Nando Della Chiesa, Malena e Vincenzo Spadafora

Fano (Pesaro e Urbino), "Passaggi Festival": nella quarta giornata ospiti Nando Della Chiesa, Malena e Vincenzo Spadafora. Continuano a Fano gli appuntamenti di Passaggi Festival, dedicati al mondo dei libri e della cultura: giovedì 23 giugno in programma un momento dedicato alla commemorazione del trentennale delle strage di Capaci con la presenza sul palco di piazza XX Settembre di Nando dalla Chiesa. Attesi tra gli ospiti, Vincenzo Spadafora, Gianni Cuperlo, Malena e Maurizio Ferraris. Primo appuntamento per la rassegna dedicata al benessere al Chiostro delle Benedettine mentre proseguono i laboratori e le presentazioni librarie per i più piccoli, le mostre d’arte, gli aperitivi scientifici e la Masterclass della scuola di scrittura Passaggi. Buongiorno Passaggi. Libri a colazione La quarta giornata di Passaggi Festival inizia con l’appuntamento mattutino “Buongiorno Passaggi. Libri a colazione”. Due le presentazioni librarie in programma alle 9,30: a Fano, Matteo Giusti parla di “La loro Africa” (Castelvecchi) in compagnia di Annarita Briganti, scrittrice e giornalista (Bon Bon Art Cafè, Lido). A Torrette Monica Germani presenta “La tua dieta sei tu. Liberati dalle ossessioni alimentari e trasforma la tua vita” (Mondadori). L’autrice ne discute con Andreina Bruno, redattrice culturale (Bagni Torrette). Lo sai perché? …te lo spiega la Chimica, Il codice misterioso e Ma che musica maestro Nel pomeriggio, al via le attività alla Mediateca Montanari Memo: si parte alle 17 con i laboratori per i più piccoli che prevedono tre appuntamenti: il primo a cura dell’Università di Camerino è “Lo sai perché? …te lo spiega la Chimica”, segue “Il codice misterioso” a cura di Manuela Alessandrini e Monica Bernacchia (Museo Tattile Statale Omero) e il momento dell’ascolto e della didattica musicale per i piccolissimi, dai 6 ai 24 mesi, “Ma che musica maestro” realizzato nell’ambito del programma nazionale Nati per la musica (i laboratori sono al completo). Le figure del romanzo: come si creano i personaggi Prosegue la Masterclass della Scuola di Scrittura Passaggi (alle 18) con la prima lezione su “Le figure del romanzo: come si creano i personaggi”. Intervengono Giulia Ciarapica e Lorenzo Pavolini. La rassegna “Chiedersi perché. Libri filosofici per bambine e bambini” vede la partecipazione di Paolina Baruchello che presenta “La prova dei cinque petali” (Sinnos) in compagnia di Ippolita Bonci Del Bene, esperta in pratiche di filosofia con i bambini (alle 18,30 - età da 10 a 11 anni). Senza riserve. In politica e nella vita Gli incontri alla chiesa di San Francesco iniziano alle 18 con la presentazione dell'attività editoriale della Banca di Credito Cooperativo di Fano. Intervengono il presidente Romualdo Rondina, il giornalista Massimo Foghetti e gli autori delle pubblicazioni. Ai presenti sarà consegnata una copia omaggio del libro. Atteso l’arrivo alle 19 di Vincenzo Spadafora che presenterà il suo libro “Senza riserve. In politica e nella vita” (Solferino) intervistato da Giorgio Santelli, giornalista di Rainews24 e componente del Comitato Scientifico di Passaggi Festival. L’Uccellin bel verde e Il gioco dell'oca. Quaderni di frontiera Immancabile l’appuntamento con gli aperitivi scientifici nella sala da tè ‘L’Uccellin bel verde’ dove si parlerà di come lo scarto alimentare può diventare una risorsa con la chimica Serena Gabrielli. In alternativa, l’altro aperitivo è in riva al mare: a Bagni Elsa (Fosso Sejore) Matthias Canapini converserà sul suo libro “Il gioco dell'oca. Quaderni di frontiera” (Prospero Editore) con Davide Morresi (Read and Play). Entrambi gli appuntamenti iniziano alle 18,30. Le sfumature del verde. Storie di donne e ambiente Primo appuntamento per la rassegna di saggistica dedicata al benessere al Chiostro delle Benedettine: Paola Turroni parlerà di “Le sfumature del verde. Storie di donne e ambiente” (Laurana Editore). L’autrice conversa con Barbara Meggetto, presidente Legambiente Lombardia, e Pamela Lucia Canistro, presidente Legambiente Fano (alle 19). Ostinati e contrari. La sfida alla mafia nelle parole di due grandi protagonisti: Giovanni Falcone e Paolo Borsellino con Nando Dalla Chiesa Momento dedicato alla memoria in piazza XX Settembre: in occasione del trentennale della strage di Capaci, alle 21.00 Nando dalla Chiesa parlerà del suo libro “Ostinati e contrari. La sfida alla mafia nelle parole di due grandi protagonisti: Giovanni Falcone e Paolo Borsellino” (Solferino) in una conversazione con Lidia Calamia, docente di Lettere e bookstagrammer Ossi_di_secchia. Passaggi diVersi con Ex voto. Tre sogni e un ruggito Prosegue nella Chiesa di San Francesco la rassegna Passaggi diVersi: sul palco per il momento dedicato agli ‘editori coraggiosi’ ci saranno Vincenzo Bagnoli con il libro “Waves” (Industria & Letteratura) e Antonio Riccardi che presenterà “Ex voto. Tre sogni e un ruggito” (Amos Edizioni). Gli Autori conversano con Fabrizio Lombardo, poeta e redattore della rivista VersoDove. Lorenzo Lotto. Catalogo generale dei dipinti Al Chiostro delle Benedettine per la rassegna dedicata all’arte ospite Enrico Maria Dal Pozzolo con il libro “Lorenzo Lotto. Catalogo generale dei dipinti” (Skira) sul palco con Anna Maria Ambrosini Massari (Università di Urbino). Rinascimento europeo con Gianni Cuperlo e Pura. Il sesso come liberazione con Malena Il secondo appuntamento della serata in piazza XX Settembre sarà con Gianni Cuperlo e il suo libro “Rinascimento europeo” (Il Saggiatore). L’autore ne parla con Alessandra Longo, giornalista (alle 22). Malena sarà alla stessa ora al Pincio per la rassegna “Fuori Passaggi Music&Social” con il suo libro “Pura. Il sesso come liberazione” (Mondadori). L’autrice conversa con il direttore di Passaggi Festival Giovanni Belfiori e con la docente di lettere e critica letteraria Carolina Iacucci. I sandali del filosofo con Maurizio Ferraris Alle 22.00, al Chiostro delle Benedettine è il momento della filosofia con la rassegna “I sandali del filosofo”: Maurizio Ferraris parla di “Documanità. Filosofia del mondo nuovo” (Laterza) con Armando Massarenti, filosofo e giornalista, Passaggi fra le Nuvole con Bidibartleby Gli ultimi appuntamenti della giornata saranno alle 23 con le graphic novel, la narrativa straniera e la scienza sotto le stelle. Al Pincio, per la rassegna “Passaggi fra le Nuvole” interverrà Stefano Ricci con il libro “Bidibartleby" (Sigaretten) intervistato da Alessio Trabacchini. Emicrania. Storia di un senso di colpa Nella Chiesa di San Francesco Tamás Gyurkovics presenterà il suo libro “Emicrania. Storia di un senso di colpa” (Bottega Errante). L’autore conversa con Giulia Ciarapica, scrittrice e critica letteraria. Fosforo: la festa della scienza Al Chiostro delle Benedettine, sarà Daniele Scaglione a chiudere la rassegna dedicata alla scienza con “Più idioti dei dinosauri” (Edizioni e/o). L’autore dialoga con Mattia Crivellini, direttore “Fosforo: la festa della scienza”. L’evento è organizzato in collaborazione con UNICAM. Read the full article

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riejumoto · 5 years ago

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ultimavoce · 6 years ago

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Il 29 gennaio 1979 attorno alle 8.30, dopo aver accompagnato a scuola il figlio Marco di otto anni, il dottor Emilio Alessandrini si diresse verso la propria abitazione per parcheggiarvi l’auto e poi recarsi a piedi al palazzo di giustizia di Milano dove, dal 1968, svolgeva funzioni di sostituto procuratore della Repubblica. All’incrocio tra viale Umbria e via Muratori cinque persone, due delle quali armate, gli si avvicinarono esplodendogli contro otto colpi di pistola e uccidendolo all’istante. Il giorno successivo all’omicidio, Walter Tobagi, il giornalista che sarebbe stato a sua volta ucciso da terroristi, scrisse sul “Corriere della Sera”: “Sarà per quella faccia mite, da primo della classe che ci lascia copiare i compiti, sarà per il rigore che dimostra nelle inchieste, Alessandrini è il prototipo del magistrato di cui tutti si possono fidare; era un personaggio simbolo, rappresentava quella fascia di giudici progressisti, ma intransigenti, né falchi chiacchieroni, né colombe arrendevoli”. Gli autori dell’attentato, appartenenti al gruppo terroristico di estrema sinistra “Prima Linea”, furono individuati e condannati nell’ambito di un processo, a carico di oltre 100 imputati, che ripercorse la folle attività svolta in quegli anni da quella organizzazione. Sono dedicate al giudice Alessandrini piazze, aule consiliari, scuole, impianti sportivi in varie città d’Italia oltre alla Fondazione a suo nome. . . #accadeoggi #accaddeoggi #onthisday #today #potd #tbt #gennaio #29gennaio #29gennaio1979 #emilioalessandrini #terrorismo #ultimavoce https://www.instagram.com/p/BtNkSL3AxZs/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=1xvc1jildi54k

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pangeanews · 5 years ago

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Il poeta che ha inseguito Gauguin, “inventato” l’Oriente e “il sentimento del diverso”: sia lode a Victor Segalen (e al suo traduttore)

“Cominciare con la sensazione d’esotismo. Terreno solido e fuggevole. Evitare ciò che contiene di banale: palma da cocco e cammello. Passare al buon sapore. Non provare a descriverlo, ma indicarlo a quanti siano capaci di degustarlo con ebrezza…”. Così si aprono alcune considerazioni di Victor Segalen intorno al concetto d’esotismo. Un uomo che sapeva di cosa parlava, o perlomeno di cosa volesse parlare, avendo vissuto il grande mondo in una carambola esistenziale composta da numerosi viaggi, lunghi soggiorni e varie spedizioni in Cina e in Polinesia.

Classe 1878, nato a Brest e dunque bretone (come quel diavolo anemico di Corbière – spentosi tre anni prima), medico della marina francese, viaggiatore, etnologo, archeologo, sinologo, scrittore, poeta (e soprattutto poeta in prosa – come in quella selvaggia, lussuriosa fioritura d’immagini che è il René Leys), Segalen finì i suoi giorni non lontano dal luogo dove, quarantuno anni prima, li aveva cominciati. Il faut voyager loin en aimant sa maison, bisogna viaggiare lontano amando la propria casa – e la casa amata, il luogo natale e insieme fatale di questa esistenza votata al viaggio, all’ebbra degustazione dell’altro e del diverso, è simbolicamente Finisterre – la fine della terra del mondo classico.

Queste informazioni, insieme ad altri illuminanti ragguagli sulla vita dell’uomo e del poeta, sono delineate nell’elegante prefazione di Federico Pietrobelli, traduttore di alcune opere di Segalen ora disponibili in Preghiera Orientale (edito per i tipi de Il Saggiatore, 2019, con postfazione di G. Agamben) dove esse compaiono in edizione bilingue.

La scelta del traduttore si è concentrata su Odes – testi di sapore, per tornare alle note sull’esotismo, cinese – e sul poema postumo intitolato Thibet. Ora occorre sapere che Segalen effettivamente visse e attraversò la Cina in due lunghe spedizioni archeologiche, ma che al contrario non ebbe mai esperienza diretta del Tibet. Due volte fu sul punto di varcarne i confini, e due volte fu costretto a rinunciarvi: la prima per il fatidico ripresentarsi del g��néral hiver a molte miglia dalla Russia, tra il massiccio tibetano a oltre tremila metri d’altezza; la seconda per uno spettrale corriere uscito dalla bruma dell’Himalaya, recante una lettera che annunciava al medico francese (lì in veste d’archeologo) l’esplodere della guerra nella sua Europa.

Segalen ricostruì e compose il suo Tibet poetico in una sorta di entusiasmo de lohn platonico-salgariano – in cui a esperienze e meditazioni personali si fondevano studi eruditi, opere altrui, colloqui, conoscenze varie. Decisiva, in questo senso, la traduzione di un raro manoscritto tibetano da parte di Gustave-Charles Touissant, appassionato del Tibet con cui Segalen ebbe modo di intrattenersi in letture e conversazioni. Versi e sequenze di versi, quelli di Thibet, il cui nocciolo o nucleo profondo è il presagio della distruzione, del venir meno del diverso – come puntualmente messo in luce da Pietrobelli isolando un frammento dalla sequenza LVI: “[…] quando tutti i tuoi monaci saranno morti; quando il Diverso sarà frantumato”. Termine chiave, quello di divers, che pure torna in un altro tentativo di definizione dell’esotismo, descritto appunto da Segalen come “[…] il sentimento che abbiamo del diverso”.

E certo l’opera di Segalen può considerarsi come un ininterrotto tentativo di rendere questo sentimento del diverso, di rendere un certo sapore di modo che sia degustabile con ebrezza. Insieme a Paul Claudel (di cui fu amico) e a Saint-John Perse (suo futuro lettore), Segalen forma la triade francese degli inventori dell’oriente – traslando un’espressione impiegata da Eliot per omaggiare l’opera di Pound. Resta vero che, posto accanto ad altri autori, Segalen può apparirci un po’ gracile. Lo si direbbe un peso minimo – lo si direbbe sempre in pericolo di volatilizzarsi, come il Perelà di Palazzeschi o una mongolfiera senza le dovute zavorre. Egli non è un Pound, autore che compone Cathay senza aver mai messo piede in Cina, ma avendo alle spalle The Spirit of Romance e tra le mani un saggio di Fenollosa sui caratteri cinesi come mezzo di poesia. Egli resta piuttosto aereo, per così dire – ma è proprio in questa sua leggerezza, in questa sua toccante confidenza nel consegnarsi in balia dei venti che consiste la sua nota più propria, la sua personalissima e insieme impersonale voce – quasi crocicchio d’indefinite echi. Per questo mi sembra che alcuni dei versi più forti e riusciti delle Odes siano quelli che leggiamo nelle prime strofe del Vent des Royaumes, drammatizzazione della fatidica e commovente impotenza umana, della struggente levità di ogni attimo e presente posto di fronte al tragico peso del passato. E sempre per questo, mi pare invece che quanto scalpiti per trovare espressione in Extase resti per Segalen un traguardo troppo ambizioso – perché qualsiasi ek-stasis richiede comunque un centro e perché qui ci vuole il peso, ci vuole il tratto sicuro che scava e incide e che delinea – fosse anche un distico di apparente levità come il celebre elle est retrouvé / quoi? L’éternité.

Due le scelte principali effettuate da Segalen in Odes per “indicare il sapore” e non limitarsi semplicisticamente a “[…] parlare cinese in francese”: il fatto di accompagnare le poesie con un commento in prosa (ciò che richiama una prassi ben nota fin dagli albori della poesia europea, ampiamente attuata dal nostro Dante) e la scelta di impostare gli alessandrini “[…] su dei ritmi cinesi 5 + 7”. Cosa di cui occorre tener conto, quest’ultima, soprattutto se si legge l’originale con un orecchio sintonizzato sugli alessandrini più canonici – altrimenti si rischia di perdere del tutto il soffio delle Odes e pensare di avere a che fare con un francese che non ha letto Boileau. Non me la sento davvero di dilungarmi sulle sequenze di Thibet – esse vanno semplicemente lette e lasciate risuonare.

Sento invece di volermi dilungare sul traduttore: e questo non solo perché, come ho avuto modo di evincere fin dai primi minuti delle nostre passate conversazioni parigine, Federico Pietrobelli dimostri di essersi sottoposto per anni e anni a una dieta spirituale magnificamente diversificata (e felicemente integrata con cospicue dosi di testi filosofici), ma anche e soprattutto perché non ha evitato la Scilla del conformismo imperii al costo di andare a sbattere il muso nella Cariddi dell’anticonformismo ad usum imperii – il quale, nelle sue varie salse, fa pensare non tanto a Cariddi, quanto piuttosto a un arcipelago di isole e isolotti più simile alle Simplegadi, sempre per restare sul repertorio metaforico del mondo greco. Oltre a questo, Pietrobelli è poeta – e poeta che almeno da qualche anno si è concesso quelle sole armi che Joyce, nel finale del suo Portrait, concede agli artisti – ovvero silence, exile, cunning (silenzio, esilio, astuzia).

In un’epoca in cui, a furia di assidue e supine genuflessioncelle alle modalità dei social, il motto latino del fit fabricando sembra ormai definitivamente convertito (o pervertito) nello spettacolare fit postando faber, in cui la vita di un nuovo Prufrock si misurerebbe con like-spoons, sapere che un giovane di lingua italiana si impegna nella ricerca espressiva e che per venire a ciò studia quanto può, nutrendosi sia di classici che d’eretici della letteratura e della filosofia, dedicando parte del suo tempo a tradurre Rilke e Perse, a leggersi Benn, Eckhart, Boezio e la Campo nel silenzio e l’esilio della sua officina, beh… tutto questo fa piacere.

Francesco Zevio

L'articolo Il poeta che ha inseguito Gauguin, “inventato” l’Oriente e “il sentimento del diverso”: sia lode a Victor Segalen (e al suo traduttore) proviene da Pangea.

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#Libri #news #Federico Pietrobelli #Francesco Zevio #il Saggiatore #Poesia #Poeta #Segalen #Tibet

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tmnotizie · 5 years ago

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MONTE SAN PIETRANGELI – Sarà il digital guru portato in scena da Piero Massimo Macchini ad aprire la stagione teatrale organizzata dal Comune di Monte San Pietrangeli al Cineteatro “Europa”, sabato 7 dicembre alle 21.15.

“Marche-ting” è il titolo dello spettacolo in cartellone, una produzione Lagrù e Marche Tube, in cui le avventure del Provincialotto si tingono di digital: Macchini diventa guru del marketing, per mano di Priscilla Alessandrini alla regia, past president dell’Associazione Lagrù ed esperta di marketing di impresa. Alessandrini, Macchini e gli altri autori dello spettacolo, cioè Paolo Figri, Marcello Mancini, Francesco Vernelli e la Premiata Fonderia Creativa, mettono alla berlina i comportamenti, virtuosi e non, di chi lavora nel marketing e nella comunicazione, grazie alla collaborazione di colleghi, imprenditori e amici che operano nel settore.

Il Provincialotto diventerà l’ennesimo formatore di cui nessuno sentiva il bisogno ma che, con la sua lucida semplicità, porterà a galla le contraddizioni e gli eccessi di questo mondo. Le 4 P, i capisaldi del marketing cioè prodotto, posizionamento, prezzo, promozione, faranno da guida in questo viaggio nel fenomeno contemporaneo dei guru digitali ed in una personalissima visione del marketing 3.0. Un’ora di spettacolo (de)formativo ispirato al modello del Ted-Talk: tutto quello che non c’è da sapere sul marketing, sulle Marche e sulle marchette.

CON Piero Massimo Macchini – REGIA Priscilla Alessandrini – FOTO Luna e Alia – GRAFICA Adriano Brando Alessandrini – OCCHIO ESTERNO Raffaele Niccià, Giulia Morici, Cristiano Virgili, Michele Gallucci, Gianluca Marinangeli, Cristiana Caucci, Andrea Niccià, FabbrikaKreativa – SCENOGRAFIA Lagrù Scenografie – COSTUMI Piero Massimo Macchini – DISEGNO LUCI RS Project – VIDEO Video eMMe

BIGLIETTERIA 🎟️

Singolo Ingresso: €10

Ridotto (sotto ai 14 anni): €5

INFO e prenotazioni: 3287756579

#Marche #TMNotizie

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retegenova · 6 years ago

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UN PONTE CULTURALE TRA GENOVA E L’AFRICA: ESCE “SLOMO”, SINGOLO D’ESORDIO DI UHURU REPUBLIC

Il singolo anticipa l’uscita del primo album, pubblicato e distribuito da La Tempesta Sur. Quindici brani nati dalla sinergia tra musicisti africani, genovesi e torinesi: Giulia Passera (voce, Mangaboo, The Sweet Life Society, Istituto Italiano di Cumbia, Sonoristan), FiloQ (elettronica, Istituto Italiano di Cumbia, Magellano) e Raffaele Rebaudengo (viola, Gnu Quartet e ora in tour con Ermal Meta) con il patrocinio dell’Ambasciata italiana a Dar Es Salaam. Al Jazz:Re:Found Festival di Cellamonte (AL) l’esordio live italiano

Torino – Un viaggio nel profondo delle tradizioni musicali, con l’obiettivo di creare un ponte culturale tra Europa e Africa. Uhuru Republic è un caleidoscopio di personalità e competenze, una serie di artisti italiani di primo piano attivi tra Genova e Torino, e partiti per la Tanzania grazie al sostegno di Roberto Mengoni e dell’Ambasciata italiana a Dar Es Salaam con un obiettivo: fondere le due culture artistiche in un unico linguaggio universale, scrivendo un disco e suonando in una tournée tra Italia e Africa. A maggio è uscito “Slomo”, singolo che anticipa l’uscita dell’album d’esordio e il tour di Uhuru Republic, che comincia venerdì 21 giugno al Jazz:Re:Found Festival di Cellamonte (AL) e che prosegue tra Italia, Kenya, Zimbabwe e Tanzania. A formare il team italiano di Uhuru Republic sono Giulia Passera (voce, Mangaboo, The Sweet Life Society, Istituto Italiano di Cumbia, Sonoristan), FiloQ (elettronica, Istituto Italiano di Cumbia, Magellano) e Raffaele Rebaudengo (viola, Gnu Quartet). Il disco di Uhuru Republic, post prodotto in Italia al termine del viaggio in Tanzania, sarà pubblicato e distribuito dall’etichetta La Tempesta Sur (Italia).

«Dopo aver composto una serie di beats – raccontano gli Uhuru Republic – e dopo averli inviati ai musicisti africani coinvolti, siamo partiti per la Tanzania. È stato un mese incredibile: abbiamo conosciuto decine di artisti, portavoce di tradizioni tanto lontane quanto vicine». Il termine “Uhuru”, che dà il nome al progetto, indica la cima del Kilimangiaro ma soprattutto significa, in Swahili (lingua nazionale della Tanzania), libertà e conoscenza. «Da questo ventaglio di culture – proseguono – è nato un collettivo, mentre dai quei quindici beats sono nati quindici brani che saranno raccolti nel primo disco del collettivo, registrato a Dar Es Salaam e a Zanzibar. Il nostro primo singolo “Slomo” è un assaggio dei sound unici raccolti durante il nostro viaggio». In estate gli Uhuru Republic presentano il progetto in Italia (al Jazz:Re:Found Festival il 21 giugno, alla Cantina Urbana di Milano il 18 luglio e al Banano Tsunami l’8 agosto), performando insieme al musicista keniano Makadem (voce, nyatiti, kalimbas). «Tra agosto e settembre – concludono – torneremo in Tanzania, dove cercheremo di consolidare e ampliare le collaborazioni già avviate tramite un workshop di digital recording presso la DCMA a Zanzibar e l’organizzazione di una serie di performances: 24/08 Ongala Music Festival Bagamoyo, 31/08 Nafasi Art Space Dar Es Salaam, 06/09 DCMA Stone Town Zanzibar, 02/09 Red Monkey Lodge, 13/09 Kendwa Rocks Zanzibar, 14/09 Upendo Zanzibar».

IL VIAGGIO DI UHURU REPUBBLIC

Il progetto nasce dalla collaborazione tra l’ambasciatore italiano in Tanzania Roberto Mengoni e il team italiano di Uhuru Republic, composto da Giulia Passera (voce, Mangaboo, The Sweet Life Society, Istituto Italiano di Cumbia, Sonoristan), FiloQ (elettronica, Magellano, Istituto Italiano di Cumbia) e Raffaele Rebaudengo (viola, Gnu Quartet). I quattro artisti compongono quindici beats con la collaborazione di Teo Marchese (batterista di Ghemon – Le forze del bene) e Lorenzo Bitw (produttore elettronico) che sono stati poi inviati ai musicisti africani coinvolti, che hanno così iniziato a comporre e a intrecciare i linguaggi e a definire la direzione artistica del collettivo.

Dal 10 al 19 ottobre 2018, il team italiano si stabilisce a Dar Es Salaam, città più grande e popolosa della Tanzania. Quì svolge un percorso di formazione al Nafasi Art Space, centro culturale interdisciplinare fulcro della scena artistica tanzaniana, coinvolgendo due danzatori della compagnia Muda Africa e sei musicisti tanzaniani. Il 21 ottobre il collettivo si esibisce al National Museum di Dar Es Salaam portando in scena uno spettacolo interdisciplinare che spazia dalla danza alla musica, passando, tra danza, musica e immagini del regista e documentarista Simone Pecorari (Uovoquadrato, Explore Love Protect). Dal 22 al 27 ottobre, il team si trasferisce a Zanzibar, svolgendo anche qui un percorso di formazione presso la Dhow Countries Music Academy a Stone Town, grande accademia di musica condotta da una direttrice italiana Alessia Lombardo, coinvolgono cinque musicisti locali e Makadem dal Kenya. Dal 27 al 29 ottobre il collettivo si esibisce a Zanzibar in una breve tournée che ha come fulcro il Red Monkey Lodge e la Crazy Monday Jam Session, importante contenitore e generatore di collaborazioni fra musicisti locali ed internazionali sull’isola ideato da Mark Dieler, punto di riferimento sul continente africano. Tutte le azioni del collettivo sono state seguite e documentate da Elvin Betti, responsabile tecnico di Alessio Bertallot, che ha raccolto materiale audio e video per la rubrica dedicata al progetto, che verrà condivisa su tutte le piattaforme di Casa Bertallot e di Uhuru Republic nel 2019.

LE DATE DEL TOUR DI UHURU REPUBLIC

21 giugno 2019: Jazz:Re:Found Festival, Cellamonte Monferrato (provincia di Alessandria, Italia)

18 luglio 2019: Cantina Urbana, Milano (Italia)

7 agosto 2019: Banano Tsunami, Genova (Italia)

9 agosto 2019: Terreni Creativi, Albenga (provincia di Savona, Italia)

22 agosto 2019: Nafasi Art Space, Dar Es Salaam (Tanzania)

23/24 agosto 2019: Ongala Music Festival, Bagamoyo (Tanzania)

31 agosto 2019: Nafasi Art Space, Dar Es Salaam (Tanzania)

3/5 settembre 2019: Dcma, Stone Town Zanzibar (Tanzania)

5 settembre 2019: Forodhani Garden, Stone Town Zanzibar (Tanzania)

6 settembre 2019: Distant Relatives, Kilifi (Kenya)

7 settembre 2019: Diamond, Lamu (Kenya)

11 settembre 2019: Alliace Française, Nairobi (Kenya)

13 settembre 2019: Rise, Nairobi (Kenya)

14 settembre 2019: Kendwa Rocks, Kendra Zanzibar (Tanzania)

15 settembre 2019: Upendo, Zanzibar (Tanzania)

16 settembre 2019: Crazy Monday, Jambiani Zanzibar (Tanzania)

17 settembre 2019: Zuri, Zanzibar (Tanzania)

FORMAZIONE ED ETICA DEL LAVORO

Durante i periodi di formazione svolti in Tanzania si sono tenute lezioni sul copyright, sulla proprietà intellettuale delle opere artistiche e sull’etica del lavoro, predisponendo anche la burocrazia necessaria a un’equa condivisione dei diritti d’autore di tutte le composizioni con tutti gli artisti coinvolti. Il periodo di formazione è stato coperto da una diaria per tutti i musicisti locali, al fine di agevolare gli spostamenti giornalieri e di coprire le spese dei pasti. È inoltre stato stabilito un cachet per ogni performance, da corrispondere a tutti i musicisti locali coinvolti, al fine di trasmettere loro il valore della professionalità etica. Il percorso di formazione è terminato con due giornate in studio di registrazione (una a Dar Es Salaam e una a Zanzibar), durante le quali sono state registrate tutte le parti musicali del disco.

IMMAGINARIO GRAFICO E VISIVO

Lo street artist e artista visivo Nicola Alessandrini e l’illustratrice Lisa Gelli, autori della grande opera di street art ‘Specie Migranti’, hanno realizzato la copertina del primo singolo di Uhuru Republic e svilupperanno l’immaginario visivo del progetto seguendo il team italiano in Tanzania ad agosto 2019. I due artisti svolgeranno un workshop di arti visive, serigrafia e pittura presso il Nafasi Art Space coinvolgendo una serie di artisti locali. Estenderanno la fusione dei linguaggi al mondo delle arti visive e parteciperanno ad alcune delle performances del collettivo con un live painting.

ENTI, ASSOCIAZIONI E ARTISTI COINVOLTI

Ambasciata italiana a Dar Es Salaam e Roberto Mengoni (Ministero degli affari esteri), La Tempesta Sur (etichetta musicale italiana), Dhow Countries Music Academy (scuola di musica), Nafasi Art Space (centro culturale), Casa Bertallot (web radio / fm radio), Giulia Passera (voce, vocal coach), Raffaele Rebaudengo (viola, insegnante di musica), Filippo Quaglia (sound designer), Mark Dieter (Red Monkey Lodge Zanzibar, booking – logistic manager), Anna Benzo (social media manager), Vanessa Tamburi (coreografa), Uovoquadrato (video maker, documentaristi), Explore Love Protect (piattaforma media), Muda Africa (compagnia / scuola di danza), Panamusiq (management musicale Tanzania), Africori (etichetta musicale africana), Clouds Radio / Tv (emittente Tanzaniana), TRYPHON EVARIST voice / percussions (DCMA), NIMA AMER KOMBO voice (DCMA), PILI AMEIR KOMBO voice (DCMA), MAHSIN BASALAMA qanun (DCMA), MARLEEN voice, HERI MUZIKI voice, KAUZENI LYAMBA flutes / percussions, DBASS qanun, MSAFIRI ZAWOSE voice / percussions / tze tze / irimba, MAKADEM voice / nyatiti, TEO MARCHESE drums / percussions / electronics, LORENZO BITW electronics, KIRUNDO INTERNATIONAL band, ELVIN BETTI media partner, ALESSIO BERTALLOT media partner, SAMWEL JAPHET and MUSSA SELEMANI (Muda Africa dance company).

Uhuru Republic

“Slomo“

(lyrics: Giulia Passera, Heri Mwakitalima, Mary Chrizostom Rutta – music: Raffaele Rebaudengo, Filippo Quaglia, Mbwana Mtulia, Kauzeni Lyamba)

Credits

Marleen: vocal

Giulia Passera: vocal

D-Bass: qanun

Kauzeni Lyamba: percussions

Raffaele Rebaudengo: viola

FiloQ: programming & synths

Recorded @ Nafasi Art Space (Dar Es Salam)

Mix: FiloQ @ Balena Studio (Genova)

Mastering: Mattia Cominotto @ GreenFog Studio (Genova)

Supported by the Italian embassy in Dar Es Salaam

ArtWork

Nicola Alessandrini + Lisa Gelli

SPECIE MIGRANTI #05

2018, Sansepolcro, Arezzo

in collaborazione con Caserma Archeologica

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Cooperativa Battelieri del Porto di Genova

NetParade.it

Quezzi.it

AlfaRecovery.com

Comuni-italiani.it

Il Secolo XIX

CentroRicambiCucine.it

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UN PONTE CULTURALE TRA GENOVA E L’AFRICA: ESCE “SLOMO”, SINGOLO D’ESORDIO DI UHURU REPUBLIC UN PONTE CULTURALE TRA GENOVA E L'AFRICA: ESCE "SLOMO", SINGOLO D'ESORDIO DI UHURU REPUBLIC Il singolo anticipa l'uscita del primo album, pubblicato e distribuito da La Tempesta Sur.

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spinebookstore · 8 years ago

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✱✱ Il Ratatà 2017 N.4 , festival di illustrazione , fumetto ed editoria indipendente , si avvicina sempre di più 📌 Con la combo Gruppo Trekking/Ratatà , Ratatà e #Stranedizioni , alcune delle migliori produzioni handmade e serigrafate in Italia le trovate a #Bari da #Spine. Una selezione di autoproduzioni ,in diverse dimensioni e tecniche,di autori come Igor Hofbauer, Andy Leuerberger,Nicola Alessandrini, Lorenzo Bartolucci, Marie Cecile, Hernan Chavar, Silvia Luciani, Lisa Gelli, Francesco Giustozzi, Valentina Marchionni, Marco Filicio Marinangeli, Tommy “Gun” Moretti, Claudia Palmarucci, Michele Rocchetti, Marisa Ventura https://www.facebook.com/trekkingeatingdreaming/ http://www.stranedizioni.org/ http://www.ratatafestival.com/ #handmade #silkscreen #100% #Spine #Bari #editoria #fumetti #autoproduzioni #serigrafia #Spinebookstore #Ratatà #Macerata #gruppoTrekking #Stranedizioni #libri #illustrazione (presso SPINE Temporary Small Press Bookstore)

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pier-carlo-universe · 4 months ago

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Scopri la Pagina Instagram di Pier Carlo Lava: Cultura, Fotografia e Impegno su Alessandria Today

Per leggere l'articolo su Instagram link in Bio: Segui Pier Carlo Lava su Instagram per rimanere aggiornato su cultura, arte, letteratura e fotografia, con contenuti unici e di valore per la comunità di Alessandria.

Per leggere l’articolo su Instagram link in Bio: Segui Pier Carlo Lava su Instagram per rimanere aggiornato su cultura, arte, letteratura e fotografia, con contenuti unici e di valore per la comunità di Alessandria. Pier Carlo Lava è una figura ben nota nel panorama culturale di Alessandria, e la sua pagina Instagram @piercarlolava è un’estensione del suo impegno costante nel promuovere la…

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pangeanews · 5 years ago

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“Mai amato nessuno. Eccetto che in sogno, ed erano bestie, le bestie dei sogni”. Speleologia dentro Samuel Beckett

Lo sketch ha qualcosa di liturgico – di kafkiano. Samuel Beckett bamboleggia tra Proust – sui cui nel 1931 pubblica un celebra saggio –, Joyce, di cui diventa esegeta e segretario – screditando le attenzioni della di lui figlia, la furibonda Lucia – e Dante (del 1932 è il racconto Dante and the Lobster). Cerca una via sicura nella letteratura – sta allestendo la raccolta More Picks Than Kicks –, ha da poco compiuto 27 anni, gli muore il padre. “Eravamo tutti con lui. Quando è finita, lui era molto bello. Ho temuto che mia madre crollasse, ma è stata ed è meravigliosa. Ora la casa è molto vuota e muta”. La morte muta i vivi, dona splendore ai morti. Poi scrive, all’amico Thomas McGreevy, è il 2 luglio 1933, “Aveva sessantun anni compiuti, ma sembrava più giovane, e lo era. Ha scherzato e imprecato contro i medici finché ha avuto fiato. Era a letto con la faccia coperta di piselli odorosi, giurando e spergiurando che una volta guarito non avrebbe fatto più un bel niente. Sarebbe salito con la macchina fino in cima a Howth e si sarebbe sdraiato tra le felci a scoreggiare. Le sue ultime parole sono state «Combatti combatti combatti» e «Che mattina»”. Dopo lo sketch, la rivelazione: “Non posso scrivere di lui. Posso solo seguirlo a piedi tra i campi e oltre i fossati”. Ecco, il carisma dell’opera di Beckett: inseguire i morti, a piedi – anche a quattro zampe se è il caso – tra i campi, al di là dei fossati, al di là di ogni al di là.

La morte del padre in ogni caso è sempre l’episodio determinante. Come il primo assalto, l’offesa, la ferita, il duello improvviso. Nel 1929 Beckett conosce Suzanne Déchevaux-Dumesnil. Più grande di sei anni, severa, di sinistra, pianista. S’incontrano, definitivamente, nove anni dopo – dopo che lui, con silenziosa malizia, si fa preda dell’estro di Peggy Guggenheim. Beckett è preso d’assalto, per strada, di notte, il 6 gennaio 1938, a Parigi, da uno sconosciuto. Questi i fatti secondo il “The Irish Times”. “Mr Beckett, aggredito e ferito vicino al cuore, è stato portato in ospedale in gravi condizioni… Mr Beckett stava accompagnando a casa alcuni amici quando è stato infastidito da un senzatetto. All’invito ad andarsene, il barbone avrebbe dato un calcio a Mr Beckett e ci sarebbe stata una colluttazione. Quando Mr Beckett è entrato nell’appartamento del suo amico, si è aperto il soprabito e ha trovato del sangue che gli colava da una ferita”. Secondo altre fonti, non si trattava di un barbone: quello che gli ha appioppato una coltellata è un “pappone”. All’amico Thomas, il 12 gennaio, SB scrive: “La pleura è stata lesa, ma a quanto pare il polmone no. Prima ero in corsia, poi Joyce mi ha fatto spostare in una stanza singola. Sono stati tutti quanti di una gentilezza incredibile. Sono venuti mia madre, Frank e Jean. Fin dall’inizio ho pregato chiunque di fermarli. Sembra però che la cosa si sia risaputa al volo in tutta Dublino e sia stata orribilmente esagerata”. Joyce in ospedale con Beckett ferito al costato – scena teatrale. Al capezzale di SB c’è Suzanne. Non lo mollerà più. Sarà la sua compagna per la vita. Muore prima lei, il 17 luglio del 1989. Lui la segue, qualche mese dopo, il 22 dicembre. Dalla ferita inferta con il coltello, cola lo spirito del padre, Beckett comincia una nuova vita. Quell’anno, due mesi esatti dopo l’assalto, esce Murphy.

Il desiderio dell’ultima parola non per vezzo, ma in virtù di deserto: spianare il gergo perché un altro lo coltivi. Beckett – perfino fisicamente: un ragazzo che eccelle nello sport, e poi, drasticamente, un uomo minato, corroso dai mali – s’incarica della tradizione, gesticola verbi, fino al punto dove non c’è distanza tra fiore e clangore, tra pietra e bacio, tra piantare e sradicare. In uno dei suoi libri più ispirati, passato in Italia come Rovinare le sacre verità (Garzanti, 1992), Harold Bloom riconosce in Beckett “il più forte degli autori in occidente, l’ultimo sopravvissuto di una sequela che comprende Proust, Kafka e Joyce”. Agli occhi di Bloom, in estasi gnostica, il mondo di Beckett postula che siano uno Creazione e Caduta. “Basilide o Valentino, eresiarchi alessandrini, avrebbero subito riconosciuto il mondo della trilogia o delle commedie più importanti: Aspettando Godot, Fine di partita, L’ultimo nastro di Krapp. È il mondo dominato dagli Arconti, il kenoma, il non-luogo di vuoto. La spiritualità enigmatica s’impegna nella ricerca (benché sporadica) di un vuoto che sia una pienezza, dell’abisso o pleroma che gli gnostici chiamavano sia antenato che antenata. Possiamo parlare di gnosticismo naturale piuttosto che rivelato nel caso di Beckett”.

L’idea che Beckett sia maestro degli gnostici del II secolo mi affascina, lo ammetto, d’altronde la letteratura è nel senza tempo e i primi destinatari di ogni scritto sono i morti. Eppure, la pulizia di Beckett – che si esercita in groviglio verbale – è sapienza che ricavo in Giobbe: “Egli è flagello, uccide in un momento: ma si beffa della prova degl’innocenti… se egli ruina la cosa non può essere riedificata… toglie il senno a’ capi de’ popoli della terra, e gli fa andar vagando per luoghi diserti, ove non ha via alcuna. Vanno attentone per la tenebra, senza luce alcuna” (cito brandelli di Giobbe dalla traduzione, che mi sbilancia all’ode, di Giovanni Diodati). Deserto, cioè: diserzione dal letterario. Andare a tentoni, tentennando, nella pece del giorno, nella tenebra.

Al TeatroBasilica in Roma, spazio scenico benedetto topograficamente dal sacro – sta sotto la Scala Santa, in San Giovanni in Laterano – nella selva di fine febbraio, andrà in scena un lavoro su Beckett. Il regista Marco Carniti mi introduce in Beckett. A volte soffochi: come in una foresta di betulle, ti sembra di capire che l’anima è un osso, che il corpo è patto in parole, parolaio – e tu, è inevitabile, il frainteso.

Di Beckett amo From an Abandoned Work. Il tentativo, dopo la trilogia, di tornare al romanzo. L’opera si arena, nel 1955, e diventa l’apice dell’abbandono – e questo abbandono, l’opera che abbandona lo scrittore, questa faglia di marmo su cui è abbozzato un viso, ti schiaccia. L’opera è pubblica nel 1958 – io l’ho nella traduzione Einaudi di Valerio Fantinel e Guido Neri, in Teste-morte. Quell’anno Beckett conosce Barbara Brey, vedova, due figli, 34 anni, lavoro in BBC. Sarà l’altra compagna per la vita. Suzanne – che sposa, in segreto, nel 1961 – è la moglie glaciale; Barbara, che si trasferisce a Parigi per essergli più vicino proprio nell’anno in cui SB si sposa, è il corpo, la confidente, la collaboratrice. “Era la sola persona con cui Beckett condividesse regolarmente gli esiti del suo lavoro. In ogni caso, lei si scherniva, ‘Non ho avuto alcuna influenza sulla natura della sua opera. Egli era unico, certo di sé, di quello che voleva dire’… La Bray fu tentata di scrivere un libro sulla sua relazione con Beckett, durata fino alla morte del grande drammaturgo: desistette. Diceva che erano insopportabili e superficiali i racconti che le donne facevano dei loro amori… Le 713 lettere che Beckett le ha scritto sono custodite al Trinity College di Dublino (lui ha distrutto tutta la sua corrispondenza)”, ha scritto Andrew Todd, celebrando la morte di Barbara, “traduttrice, critica, editor e compagna di Beckett”, accaduta nel marzo del 2010.

Da un’opera abbandonata è un delirio, il deambulare verbale di un uomo che cerca i morti, che cerca il padre – “Ho ucciso io mio padre?”, “Ho mai ucciso qualcuno?”. Il verbo di Amleto sembra fondersi con quello del profeta Daniele: “una voce sognante continuamente bisbiglia intorno, che è qualcosa, la voce che una volta era sulle tue labbra”. L’uomo, che parla in prima persona, è ossessionato dal bianco, tutto è bianco ai suoi occhi, un cavallo, “mia madre bianca alla finestra” – “Il bianco, devo dire che il bianco mi ha sempre fatto una grande impressione, tutte le cose bianche, lenzuola, pareti e così via, anche i fiori, ma solo il bianco, l’idea del bianco e nient’altro” –, forse quest’uomo marcia nel limbo, il bianco lembo di nulla tra questo e l’altro mondo, è nel tonfo, nel mezzo, tra i vivi e i morti. La ricerca, screziando gli assurdi, è sapienziale: occorre il verbo che faccia apparire i morti, la parola che scombini la morte in vita. Il testo va letto sinotticamente al capitolo 42 di Moby Dick, che Melville dedica alla “Bianchezza della Balena”.

Quel bianco, in Beckett, è una chiesa – sei tu, ora, a dover tracciare l’icona, quella che ti mangerà, appena terminata l’opera.

La descrizione della fine come un luogo nel crisma del corpo: “Finito, finito, c’è un morbido angolo del mio cuore per tutto ciò che è finito, no, per tutto il finire, mi piace la parola, le parole sono state il mio solo amore, non molte d’altronde”. Se le cose esistesse, il potere della parola sarebbe irrisorio – la parola, questo brandire bramiti, coltiva l’assenza, evoca, ricama assonanze, fa risorgere l’assente, ammazza appena nomina. “Anche l’amore, spesso nei miei pensieri, da ragazzo in nulla simile agli altri ragazzi, non mi faceva dormire, trovavo. Mai amato nessuno, dovrei aggiungere. Eccetto che in sogno, ed erano bestie, le bestie dei sogni, nulla a che vedere con quelle che s’incontrano in campagna. Non potrei descriverle. Creature affascinanti, bianche il più delle volte”.

Ecco come ha amato Beckett. Scavando – aveva viso d’aquila, d’altronde. Fino al cupo bianco dove di noi non resta che lo sfinito, l’animale che fummo. (d.b.)

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#Letteratura #main #Da un'opera abbandonata #Samuel Beckett #Scrittura #teatro

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pangeanews · 5 years ago

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“Tutti avevano visto degli angeli…”. Su Odilon-Jean Périer, il poeta che ha ispirato “Il cielo sopra Berlino” (ma che nessuno si azzarda a citare)

Infine apparvero gli Stranieri.

Se ne parlava appena, in modo vago. Tutti avevano visto degli angeli, ma nessuno credeva agli occhi del suo vicino.

Chi li aveva incontrati, guarito un giorno con l’altro, parlava di poesia, di amore, – di libertà. […]

I più forti o più saggi tra gli uomini, cui nulla era rivelato, per un po’ si fecero beffe di queste visioni. Ma presto toccati dalla grazia, li si vide darsi alla caccia, con gli occhi spalancati sul loro cielo vuoto, a cercare degli dèi con tutto il loro cuore.

Erano consumati dal desiderio, si mordevano i pugni di filosofi e si passavano una mano tremante sulle celebri teste calve.

Tutte le ragazze avevano già il loro angelo, amico intimo. Quei prìncipi volavano come in sogno, senza sforzo alcuno, con attitudine rispettosa. Abbracciando la loro graziosa preda, andavano a sedersi sugli alberi. Ogni ippocastano ospitava svariate coppie d’ali. Il movimento del vento tra le foglie si mescolava al rumore dei baci. I filosofi gironzolavano sotto quegli alberi.

Molti vi morirono, stecchiti come cicale, dopo una canzoncina. Perché la morte faceva di loro dei poeti, e infine si lamentavano quanto più melodiosamente possibile.

Appollaiati sui rami odorosi, gli angeli e le fanciulle, unendo le loro dita leggere, ascoltavano agonizzare sotto la loro ombra rinfrescante quei vecchi signori, non senza un’ammaliante malinconia.

***

Gli “Stranieri” di cui scrive Odilon-Jean Périer sono degli angeli discesi un bel giorno sulla città dello scrittore, Bruxelles, nei suoi parchi, nelle sue strade, sui tetti e nei bar – a osservare la vita quotidiana degli esseri umani – a contemplare da vicino le loro passioni e azioni – fino a voler diventare carnali come loro e viverle.

Una scena già vista da qualche parte? Forse sullo schermo cinematografico? Forse in un film di un regista tedesco? I due sceneggiatori de Il cielo sopra Berlino non ne hanno mai parlato ma forse le pagine de Il passaggio degli angeli ne sono davvero lo spunto, l’“ur-testo” del capolavoro girato pochi anni prima del Mauerfall.

Ora che l’austriaco Peter Handke, che scrisse a quattro mani il film di Wim Wenders, ha vinto il Premio Nobel, e che si celebrano i trent’anni dalla riunificazione della città tedesca e quindi delle due Germanie, è bene ricordare chi fu lo scrittore bruxellois.

Fumatore di pipa, amante delle parole e del design, a sua volta disegnatore, mai avvocato a dispetto della laurea in diritto, flâneur innamorato delle strade, dei parchi, degli alberi, della natura, del silenzio, della libertà, della bellezza, “Odilon-Jean Périer aveva il viso allungato, una fronte larga, i capelli tirati all’indietro. Portava degli occhiali tondi, delle giacche di tweed e dei fazzoletti chiari nel taschino. Amava il tennis, il golf e pure la boxe”, e sin da bambino aveva riempito i suoi quaderni di poesie, sempre in cerca della bellezza. Périer visse appena ventisette anni scarsi, e già in una poesia de Le Citadin faceva eco a un verso de La terra desolata di Eliot: “Non canterò troppo forte né troppo a lungo”.

Il frammento di traduzione de Il passaggio degli angeli e la cronologia biografica di Odilon-Jéan Périer sono qui riprodotti per gentile concessione de La Finestra Editrice di Lavis (Trento) che nel 2018 ha pubblicato l’unico romanzo dello scrittore vallone.

***

“Cronologia della vita e arte di Odilon-Jean Périer”

1901 – Jean Périer nasce il 9 marzo 1901 a Bruxelles da Jeanne Thys, figlia di un generale pioniere del Congo belga, e di Gaston-Frédéric Périer, amministratore di società.

1911 – Attorno ai dieci anni comincia a scrivere poesie. Nel corso dei suoi studi fonda numerose riviste (che avranno tutte la breve vita di un solo numero): La Lyre du potache, Hermès e Le Cénacle (il quale è anche il nome di un circolo letterario la cui sede è nella casa paterna al 50 di rue Defacqz). Da ragazzino s’inventerà anche un Gioco dei Paesi nel quale crea e distribuisce dei paesi simbolici di cui bisogna instaurare il governo e inventare la letteratura, viverne e scriverne la storia.

1912 – La madre, molto amata dal poeta, pubblica una raccolta di novelle, Pendant qu’on dort, dedicata ai suoi due figli, il minore dei quali, Gilbert, è nato un anno dopo Jean.

1918 – Fonda Le Cénacle e scrive, sulla falsariga di Jules Renard, un Petit Éssai de psychologie végétale, oltre a una raccolta di poemi in versi liberi che intitola La Route de sable.

1919 – S’iscrive alla facoltà di Diritto dell’Université Libre di Bruxelles, dove si laureerà senza mai praticare, e dà inizio a una collaborazione biennale con la rivista La Patrie belge, che pubblica tre sue opere, Ariane-des-eaux, Hermès-des-oliviers e Orphée-des-vignes.

1920 – Su ispirazione di autori come Apollinaire e Cendrars e del cubismo scrive il lungo poema Le combat de la neige et du poète e una raccolta di poesie, La Vertu par le chant.

1921 – Termina la sua collaborazione con La Patrie belge e inizia quella col Mercure de France e con Signaux de France et de Belgique. Nel corso degli anni collaborerà anche con La Reinaissance d’Occident e Le Disque vert, con Echantillons, gli Écrits du Nord e la Nouvelle Revue Française. In quel di Parigi ha modo di conoscere gli scrittori francesi Jacques Rivière, Jean Supervielle e Jean Paulhan. Comincia la composizione di un altro volume di poesie, Notre Mère la ville, edito l’anno seguente.

1922 – Durante il servizio militare nel campo di Berverloo, dove conosce Eric de Haulleville, è colpito da angina e reumatismi articolari, che segnano tutto il resto della sua vita.

1923 – Scrive una commedia, Le Grand homme et l’autre e inizia un periodo di tre anni nel corso del quale si divide tra Bruxelles, Le Zoute e Parigi, dove frequenta Pauhlan.

1924 – Dà alle stampe il poema Le Citadin, ou Éloge de Bruxelles una cui nota in apertura annuncia che l’autore rinnega ogni singola cosa che ha pubblicato precedentemente.

1925 – Crea un gioco di carte da lui disegnate, À tous hasards, e compone i nove poemi che costituiscono L’Amour en habit noir e che confluiranno poi nella raccolta Le Promeneur. Al teatro del Marais di Bruxelles viene messa in scena la seconda commedia del poeta, On s’amuse comme on peut, ou Les Indifférents.

1926 – Viaggio a Parigi e Roma. Il 2 settembre si sposa con Laure Féron. Viaggio di nozze in Italia. Pubblica con Gallimard il suo primo e unico romanzo, Le Passage des anges.

1927 – Pubblica con le edizioni della Nouvelle Revue Française la raccolta di poemi Le Promeneur, con un autoritratto di suo stesso pugno. Fonda con l’amico Robert De Geynst la rivista Livrets, sul cui primo numero scrivono: “Prendiamo partito per lo spirito di piacere e di scoperta, contro l’irrequietezza e la noia”. Su domanda dello stesso Gaston Gallimard propone una serie di opere, tra le quali La Maison de verre, la commedia Octave e una tragedia in alessandrini, Pierre, ou Les Bûchérons.

1928 – Comincia la collaborazione con la rivista Échantillons. Il 22 febbraio muore a causa di una pericardite reumatica, senza conoscere suo figlio Olivier, che nascerà solo qualche giorno piú tardi. Lo stesso giorno esce il Deuxième livret. Il 1° aprile sulle pagine della Nouvelle Revue Française viene pubblicata l’ultima poesia che l’autore ha portato a termine, La maison de verre. Il 15 maggio la rivista Variétés pubblica un frammento del prologo del dramma Vous êtes condamné à mort, ancora inedito.

1937 – Viene edito dalle Éditions des Artistes di Bruxelles il volume Les poèmes d’Odilon-Jean Périer, con sei litografie originali di Albert Crommelynck, nel quale è raccolta l’opera completa dello scrittore a esclusione de Le combat de la neige et du poète, che verrà reintegrata tre lustri dopo assieme a un poema inedito, Le corps fermé comme une jeune rose…, nella nuova edizione Gallimard.

1949 – Georges Vitaly mette in scena la commedia Les Indifférents presso il Théâtre Royal du Parc di Bruxelles in concomitanza con l’inaugurazione della fontana dedicata al poeta in fondo ad avenue Louise, al cui numero 268 egli visse dopo il matrimonio.

1957 – Esce la biografia di Périer, opera di Madeleine Defrenne ed edita dal Palais des Académies di Bruxelles.

1987 – Esce nelle sale il film Il cielo sopra Berlino, opera del cineasta tedesco Wim Wenders, sì ispirata ai versi di Reiner Maria Rilke, ma che richiama il tema de Le Passage des anges.

*Presentazione, traduzione e cronologia a cura di Marco Settimini

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#news #Poesia #Cinema #Letteratura #Odilon-Jean Périer #Peter Handke #Wim Wenders

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tmnotizie · 5 years ago

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ASCOLI PICENO – Venerdì 19 luglio dalle ore 19,45 il Circolo Sportivo Fondazione Carisap (Via Frazione Monticelli 164, zona Croce di Tolignano ad Ascoli Piceno) chiude il terzo ciclo della trasmissione “A cena con l’autore” (la prima trasmissione è andata in onda nel novembre 2016) con un appuntamento speciale sotto le stelle nel suggestivo scenario della piazzetta del Giardino Sensoriale.

Nel corso dell’ultimo anno, l’appuntamento mensile di “A cena con l’autore” ha accolto giornalisti (Letizia Leonardi e Maria Cristina Alfieri), scrittori (Mauro Valenti, Roberta Frascarelli e Elena Valeri), drammaturghi (Lucilio Santoni), poeti (Paolo Polvani) e attori (Luigi Lo Cascio ospite della puntata di gennaio) che hanno presentato le loro fatiche letterarie ad un pubblico interessatissimo presso il Ristorante Pizzeria Green Park.

Ogni serata è stata arricchita da apericene con menù sempre originali e gustosi preparati dallo Staff del Green Park. Ogni puntata, presentata dal conduttore Maurizio Piccioni, è stata trasmessa in diretta su Radio Ascoli nel corso degli speciali della trasmissione “Un mondo di libri”.

“Il pubblico continua a seguirci con grande affetto e assiduità – dice Maurizio Piccioni conduttore della trasmissione – apprezzando le proposte editoriali e l’originalità degli autori presentati. Ringrazio Maura Marziali, Luciano Luciani e Alessio Alessandrini che si dedicano con entusiasmo e passione alla preparazione degli incontri letterari e che intervengono in trasmissione con me come opinionisti e ringrazio lo staff del Green Park che ci ospita e propone menù sempre nuovi e molto apprezzati”

La serata di venerdì regalerà al pubblico tanti momenti di intrattenimento e uno speciale menù degustazione: alle ore 19.45 presso il Ristorante Green Park si svolgerà l’apericena, dalle 21.00 ci si sposterà nel vicino Giardino Sensoriale dove si svolgerà la serata evento che vedrà protagonista l’artista Laura Martellini che presenterà le pubblicazioni a fumetti dedicate a Sant’Emidio, San Nicola da Tolentino e Maria Assunta Pallotta

Ad accompagnare Laura saranno l’attrice Cristiana Castelli che animerà le storie ideate dalla Martellini con la lettura scenica di alcuni estratti tratti dai libri presentati e il musicista Berardo Piccioni che eseguirà dei brani durante la trasmissione. Sarà possibile ascoltare la serata anche sulle frequenze di Radio Ascoli .

“È l’occasione per presentare il mio lavoro – dice Laura Martellini – e condividere la passione per questo mestiere. Ci tengo a far conoscere il mio primo fumetto legato alla città di Ascoli in quanto ha come protagonista il suo Santo Patrono”.

“Io e Laura Martellini ci ritroviamo in occasione di A cena con l’autore – interviene Cristiana Castelli – dopo aver collaborato in passato perchè entrambe appassionate di laboratori dedicati alla famiglia, io con il teatro e Laura con il fumetto”.

Prenotazione obbligatoria ai numeri 0736.341250 o 339.49.25.860 entro venerdì mattina 19 luglio.

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tmnotizie · 6 years ago

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MACERATA – Dal 12 al 14 aprile torna con una nuova veste Ratatà Festival, il festival di fumetto, illustrazione ed editoria indipendente che fin dal suo esordio nel 2014 si è subito confermato un appuntamento innovativo per la città sostenuto dall’assessorato alla Cultura del Comune di Macerata.

L’ evento è stato presentato oggi agli organi di informazione alla presenza del sindaco Romano Carancini, dell’asesssora alla Cultura Stefania Monteverde e di Lisa Gelli e Nicola Alessadrini rispettivamente presidentessa e vice presidente dell’associazione Ratatà.

“Al sesto anno l’edizione 2019 del Ratatà Festival, infatti, sarà MUTA! “MUTA nell’accezione di cambiamento silenzioso” hanno affermato i direttori artistici Nicola Alessandrini e Lisa Gelli, artisti e co-artdirector insieme a un collettivo di artisti e illustratori.

“In un momento socio politico di profonda riflessione sull’identità, personale, nazionale, culturale -hanno aggiunto- il Ratatà festival vuole porre l’accento sulla mutazione identitaria silenziosa, su quei processi del tutto naturali che, al di fuori dei grandi e urlati processi mass-mediatici, avvengono dall’incontro dialogico, dal contatto rispettoso, dalla reciproca contaminazione fra persone, popoli, idee, e che da sempre fa parte dell’evoluzione dell’umanità. E questo, come sempre si è fatto, tramite una doppia azione, sia interna ed insita ai nostri processi creativi, sia, esternamente, tramite l’accurata selezione dei progetti proposti”.

“Abbiamo voluto rispettare il loro incedere – ha detto il sindaco Carancini riferendosi agli organizzatori del festival -quindi benissimo rilanciare e continuare a rinnovarsi ogni volta senza mai mollare”.

“La città di Macerata in questi anni ha scelto di crescere come città creativa, luogo di sperimentazione culturale e innovazione dei linguaggi artistici grazie alle tante realtà di qualità culturale che l’hanno portata ad essere tra le dieci finaliste a Capitale Italiana della Cultura 2020. – ha sottolineato invece l’assessora alla cultura Stefania Montreverde – in questo percorso Ratatà Festival ha saputo innestare un valore aggiunto al festival e occasioni di incontro e dialogo per una nuova generazione di artisti alla ricerca di nuove forme espressive, che si danno appuntamento a Macerata”.

“Per quanto riguarda la struttura interna del festival, dopo un anno di riflessione, dubbi, incertezze sul futuro del festival stesso, la soluzione che ci è sembrata più ottimale – hanno detto ancora gli organizzatori dell’associazione Ratatà – è stata quella di abbandonare per un po’ l’assetto festoso, rumoroso, voluminoso dell’evento al quale eravamo abituati per creare un appuntamento itinerante fatto di incontri, mostre, laboratori, presentazioni, per tutto il 2019 in cui ricercare un maggiore contatto con la città e i suoi abitanti, proponendo dei momenti riflessivi di altissimo livello con artisti di rilevanza internazionale.

Seguendo lo stesso filo logico, gli artisti con cui stiamo lavorando per questo anno affrontano tramite linguaggi differenti il concetto stesso di identità liquida, in continua mutazione. Nei singoli appuntamenti cercheremo di ricreare la struttura del festival, unendo momenti laboratoriali e di ricerca con le mostre, gli incontri pubblici e le attività ludiche e musicali”.

L’edizione 2019 di Ratatà avrà infatti una forma diversa rispetto agli anni passati, si svilupperà in tre macro eventi distribuiti nell’arco di tutto l’anno, da aprile a dicembre, più una serie di eventi minori che metteranno in luce progetti di rilevanza nazionale ed internazionale che stanno nascendo nel nostro territorio e che in un modo o nell’altro sono legate agli autori che nel tempo hanno gravitato attorno al festival, come testimonianza del profondo lavoro che Ratatà ha portato avanti negli anni di produzione culturale.

L’obiettivo è quello di preparare il pubblico all’edizione del festival 2020, “L’anno del topo”, dove sono previste esposizioni di disegno contemporaneo e non, una mostra mercato ancora più ricca, workshop e concerti con artisti di richiamo nazionale ed internazionale.

L’attività del 2019 è rivolta principalmente al pubblico locale, con un occhio ancora più attento al territorio, mantenendo la proposta culturale di altissimo livello internazionale.

IL PROGRAMMA

Venerdì 12 aprile

Ore 18.30, Galleria Antichi Forni

Inaugurazione mostre:

“Bordar o Sohnos”. Mostra di Flavia Bomfim , in collaborazione con Expandido, Festival di illustrazione e letteratura di Bahia (Brasile).

La mostra, consta di circa 60 opere realizzate da artisti brasiliani sotto la guida di Flavia Bomfim, in cui si esplorano, attraverso l’utilizzo del ricamo come mezzo espressivo e comunicativo, i profondi legami fra arte contemporanea e sapienza artigiana.

“RiVolti”. Mostra a cura di Monica Monachesi, Flavia Bomfim e Barbara Rigon.

Mostra in divenire in cui verranno esposte 50 opere in cui illustratori provenienti da tutto il mondo reinterpretano il proprio ritratto fotografico attraverso l’uso del ricamo.

Le mostre saranno fruibili fino al 25 aprile tutti i giorni dalle 16 alle 20, il mercoledì amche al mattino, chiuso invece il lunedì.

Ore 22 e 00, CSA Sisma

Festaaaa! Concerto di Montoya, Amphibian, dj Balli, B667.

Sabato 13 aprile

Ore 10 – 18,30, Galleria Antichi Forni

– Workshop RiVolti, Ricamare i volti, laboratorio di ricamo su ritratti fotografici, a cura di Monica Monachesi, Flavia Bomfim e Barbara Rigon.

Domenica 14 aprile

Ore 10 – 18,30, Galleria Antichi Forni

– Workshop Bordar os Sohnos, ricamare i sogni, laboratorio di ricamo su tessuto, a cura di Flavia Bomfim.

Ore 10 – 12,30, Galleria Antichi Forni

– Workshop Magliette Sfacciate, laboratorio di stampa su magliette, a cura di Monica Monachesi.

LE ARTISTE e GLI ARTISTI

Flávia Bomfim. Artista visiva, psicologa e ricercatrice di ricami nel mondo. Organizza a Salvador / Bahia il Festival di illustrazione e letteratura ampliata Expandido e fiere e pubblicazioni indipendenti; promuovere esempi di discussione sulla letteratura illustrata, produzione indipendente e commercializzazione di arti grafiche.

Ha fondato la casa editrice Movimento Continuo che è un editore ma anche una serie di azioni educative attraverso l’arte.

Sviluppa il progetto narrativo ricamato “Bordar os Sonhos” con gruppi di donne provenienti da distretti periferici in Brasile. Sviluppa anche il progetto RiVOLTI e del progetto “O Rosto é um Mapa” ( La Faccia è una Mappa), piattaforma di riflessioni sul viso come superficie di lettura e transito.

Monica Monachesi. Si occupa da oltre vent’anni di illustrazione, le interessa il mondo del libro illustrato come ambito di libertà, come luogo privilegiato di esperienze estetiche ed etiche, come spazio per la crescita dell’individuo.

È stata curatore della mostra internazionale di illustrazione Le immagini della fantasia (1998 -2017). Per Franco Cosimo Panini Ragazzi è art director della collana dedicata alle Fiabe dal Mondo ed è autrice di Le Meravigliose favole di Antonio Canova nella collana PIPPO di Topipittori (Premio Andersen Miglior progetto di divulgazione alla collana) e per la stessa collana ha coordinato Per Gioco, l’arte di divertirsi.

Assieme ad Else cura la serie dei Memory serigrafici (Memory cileno e Yōkai, memory giapponese) ed è ideatrice del progetto internazionale RiVOLTI – fotografia illustrazione e arte tessile. Come designer ha progettato giocattoli per Sevi e realizzato allestimenti scenografici. Scrive per riviste e blog specializzati e ama dedicarsi a workshop per bambini e a progetti di formazione.

Partecipa come giurato a concorsi italiani e internazionali (Tapirulan – Cremona; La Tribù dei lettori – Roma; Oltre, Disegni Diversi – Fano; Catalogo Iberoamericano – FIL Guadalajara, Messico; BIISA – Amarante Portogallo) coordinando incontri e tavole rotonde ad essi collegati.

Barbara Rigon. Fotografa italiana specializzata in musica, teatro, ritratti ed eventi.

Jhon Montoya. Nato a Pereira Colombia, residente in Italia dal 2001, Diplomato in Violino nel Conservatorio Steffani, di Castelfranco Veneto, lavora a Fabrica dal 2010, ha suonato nei più importanti teatri della Regione.

Con Fabrica ha realizzato i suoi primi lavori, El Viale e Mohs, collaborando con artisti di grande talento, attualmente è un collaboratore attivo del Venice Music Project e ha partecipato con la Filarmonia Veneta diretta dal M°Tandun alla inaugurazione del Padiglione della Cina per la Biennale d’arte di quest’anno, il suo Ultimo album IWA è prodotto dalla White Forest Records.

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