#バリトン

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日本ユーフォニアム・テューバ協会　問い合わせ　PROJECT EUPHONIUM

日本ユーフォニアム・テューバ協会 https://www.euphonium-tuba.jp/%E3%81%8A%E5%95%8F%E3%81%84%E5%90%88%E3%82%8F%E3%81%9B?fbclid=IwAR1M7oOFg9HUyYVyEnp02B-TFVheDEZqrET950EVwf3b_r9FSCJal8hhc1M Misa Mead先生、青島可奈先生、早野 汐美 先生、今井 斐 先生のレッスンを受けている・受けたことが有る事を告げた・知っていたが、PROJECT EUPHONIUM岡山栄一は警察を動かし、私は、警察署で警察官から事情聴取を受けました。つまり、左記人物と外囿祥一郎氏、、三浦徹氏やSteven MEAD氏、Owen FARR氏の権威と信用は貴団体の会員により失墜しました。彼を放置したのが原因です。ご理解ください。 PROJECT EUPHONIUM岡山栄一は早野 汐美 先生、外囿祥一郎氏、三浦徹氏と関わりがあることが早野 汐美 先生によって明かされており、師事歴やPROJECT EUPHONIUMのオリジナル商品・AMUSEの使用などにより、岡山栄一が私の警察権力を利用した逮捕を策略し実行した場合、（少なくとも私にとって）これらの人物に係る重大な信用失墜、私の人間関係に基づく信用失墜もかなりのものとなると予想され、貴団体は現在重大な責任を負っている。岡山栄一は私をどうしても逮捕させたいようでそのことに固執している。もし、逮捕されたばあい、警察へ誘導した人物として岡山栄一を第一に掲げ上記人物が事情を知り、警察に表現者がなされるがままにしたと公表する。 国立音楽大学、東京音楽大学、東京藝術大学、日本大学（文理学部）、産業能率大学、東京実業高等学校、武蔵野音楽大学、尚美学園、桐朋音楽大学とレッスン（師事関係）・講義・ゼミ・セミナー・出身学校として関係がある。ジャンルは金管楽器（Trp（8～10本以上保有メーカは様々）、Trb、Euph、Tenor horn（ベッソン等5本以上保有）、French Horn、横ベル・前ベル（F管マーチングメロフォン）・3ピストンビューグル・2ピストンビューグルのメロフォンをそれぞれ保有」マーチング業界では希少な2ピストンビューグル・1ピストン1ロータリービューグルの楽器保有者）、「A、C、E・ギター」、エレキベース、【作曲及び音楽理論及び楽理及び音楽史：DTM/DAW（Cubase（ヤマハ）、Logic Pro（Apple）、VOCALOID（エディターはヤマハ）・初音ミク（クリプトン）・各種シンセサイザー（コルグ・ベリンガー等）・MIDIキーボード（電子ピアノによるMIDI・USBMIDIを含めると、ROLAND・コルグ・ヤマハ・カシオ）金管楽器のレッスンの10倍以上のレッスン費用を拠出】、ピアノ（レッスン使用・保有：ヤマハ、カワイ・コルグ・カシオ）、三上寛詩学校元生徒（生徒作品として東京荒野掲載。先生は寺山修司に詩を高く評価される）、岩崎夏海クリエータ塾二期生（秋元康氏の弟子、AKB48元関係者、小説もしドラ原作者）、日本マーチング協会全国大会金賞（東京実業高等学校）、ジャンルはDrum&BugleCorps、吹奏楽、英国式ブラスバンド、ファンファーレオルケスト（合奏経験あり）、ポップス・ロック・アニソン（バンド、ボーカル、ピアノ）、作曲（希少なVOCALOIDインスト曲作曲者、エレクトロニカ、アンビエント、フィールドレコーディング、シンセサイザーによるノイズミュージック等）等々である。

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源川瑠々子の『星空の歌』 2024/11/14 20時配信 ゲスト◇バリトン歌手 栗原峻希さん 栗原峻希のオペラ人生：国際舞台で見せる実力と情熱

＜再生はこちら▶️　YouTubeポッドキャスト＞

【公演情報】

『オーケストラアンサンブル金沢 能登半島地震復興応援コンサート＜祈り、安らぎ、勇気＞』

日時：2024年11月24日（日） 開場 14 : 00　開演 15 : 00 会場：コスモアイル羽咋 （石川県羽咋市鶴多町免田25番地） 料金：入場無料（要整理券）

詳しくはこちら

札幌芸術劇場「hitaruオペラプロジェクト」  モーツァルト作曲《ドン・ジョバンニ》ドン・ジョバンニ役

日時：2025年3月7日（金）、9日（日） 場所：札幌文化芸術劇場（札幌市中央区北1条西1丁目）

・hitaruオペラプロジェクト モーツァルト「ドン・ジョヴァンニ」公式サイト ・栗原 峻希 公式サイト

【今夜の歌】 『光の君』（舞台『紫式部ー雲隠れー』より） 作��：スミダガワミドリ 作曲：神尾憲一 歌：源川瑠々子

モーツァルト作曲《フィガロの結婚》より「もう訴訟に勝っただと」 場所:奏楽堂

ロッシーニ作曲《セビリアの理髪師》より「私は街の何でも屋」 場所:ミラノ サーラ ドニゼッティ

＜源川瑠々子の『星空の歌』＞ 音楽、舞台、写真などの芸術をはじめ、さまざまな分野で活躍する方々をお迎えし、魅力的なお話をお聞きします。夜空の星のようにきらきらと輝くゲストのお話で、リスナーのみなさんへパワーをお届けできたら……、こんなに嬉しいことはありません。

過去放送一覧はこちら

源川瑠々子 公式サイト

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ゲスト◇栗原 峻希（Takaki Kurihara） バリトン歌手

東京藝術大学院音楽研究科修士課程声楽オペラ専攻を修了。これまでに《コジ･ファン･トゥッテ》グリエルモ、《フィガロの結婚》アルマヴィーヴァ伯爵、《ドン・ジョバンニ》マゼット、《愛の妙薬》ベルコーレに出演。G.F.ヘンデル《メサイア》、J.ブラームスの《ドイツ・レクイエム》など宗教曲のソリストや、L.v.ベートーヴェン《交響曲第九番》、C.オルフ《カルミナ・ブラーナ》のソリストを務める。レジェンド・ソプラノ歌手であるレナータ・スコットが演出する、テアトロ・オペラ・ジョコーザ公演《蝶々夫人》ヤマドリ役でイタリアデビュー。ヨーロッパの若手歌手の登竜門であるロドルフォチェッレッティ・ベルカント・アカデミーにて研鑽を積む。ベルリン・コーミッシェ・オーパー研修場、ウィーン国立歌劇場研修場ファイナリスト。第35回ソレイユ音楽コンクール第二位。第47回イタリア声楽コンコルソ ミラノ大賞 授賞。シェリル・ミルンズが開催するオペラアイドル声楽コンクールにて聴衆賞を受賞。ハンスガボア・ベルヴェデーレ国際オペラコンクール���タリア代表。ウィーン国際音楽コンクール特別賞を受賞。ミラノライオンズ国際声楽コンクール第三位、ジョヴァンニ・コンシーリオ国際コンクールTIVAA賞受賞。メディチ国際音楽コンクール第二位。ロベルト・デシモーネ記念声楽コンクール第二位。ピッコロ・テアトロが主催のNHオペラアイドル声楽コンクール第一位。これまで内山太一、黒崎隆憲、福島明也、シェリル・ミルンズ、ルーカ・ゴルラ、ロベルト・コヴィエッロ、マリエッラ・デヴィーアの各氏に師事。留学中に公益財団法人《野村財団》芸術文化助成を受ける。文化庁の新進芸術家海外研修生としてイタリアのミラノに留学。300人の応募の中、ナポリのサンカルロ歌劇場の研修生に選出され、世界的歌手マリエッラ・デヴィーアのもと研修中。ローム・ミュージック・ファンデーションの奨学生に選出され、2022年9月より引き続きナポリに留学中。 ・栗原 峻希 公式サイト ・X ・Facebook ・インスタグラム

[hiromusicarts-blog]

４月１２日は、恩師が企画し、演奏したコンツェルトを聴きに行ってきました。

音響があまり良くないと噂の愛知県芸術劇場コンサートホールでしたが、その中でも、比較的良いとされる場所を知っているので（２回の最前列）確保しました。日本最大級のパイプオルガンがあり、それで、ちと話題はあるものの、残響やエンハンスされる音域など、気になる部分も多々ありかと。まぁ、それは置いておいて、名フィルが、大コケしなくなった事が、この日最大の驚きでした。毎年「不安」しかなかったからなぁ。ジョイントするピアノ、フルート、バリトンなど、まずまずの出来で、これも安心できたかな。恩師のピアノ（モーツアルト）も、無事に。オケとのギクシャク感は各所で見られたものの、総じて良かった。

で、客演のミキエロン女史。ショパンのP-Conだったので、曲はあまり好きではなかったけれど、堂々とした演奏だった。そして、私と解釈が違うところも含めて、全体的に良かった。アンコールもショパンのピアノソロだったけれど、こちらでは、ペダリングの美しさに、まさに陶酔してしまったわ。低音（単音）を、ものすごく良いタイミングで、ペダルを。うねる事なく、まっすぐに伸びた音に感動！

On April 12th, I went to listen to a concert planned and performed by my teacher. The Aichi Prefectural Art Theater Concert Hall was rumored to have poor acoustics, but I knew of a place that was said to have relatively good acoustics, so I secured a spot (front row for both concerts). It has one of the largest pipe organs in Japan, and although it has been talked about a lot, there are also many things that are of concern, such as the reverberation and the enhanced range. Well, putting that aside, the biggest surprise of the day was that the Nagoya Philharmonic didn't make a big deal of it. Every year I felt nothing but anxiety. The joint piano, flute, baritone, etc. were all pretty good, so I guess I was relieved. My teacher's piano (Mozart) is also safe. There were some awkward moments with the orchestra, but overall it was good. And Ms. Michieron was a guest performer. It was Chopin's P-Con, so I didn't really like the piece, but it was a dignified performance. And it was good overall, including the parts where my interpretation was different. The encore was Chopin's piano solo, but here I was truly mesmerized by the beauty of the pedaling. Pedal a bass note (single note) at a very good timing. I was impressed by the straight sound without any undulations!

[ripuripu21]

Andere data

za 8 feb 2025

20:15

Bekijk concert

Musici

Leonkoro Quartet

Werken

Haydn

Strijkkwartet in F, op. 50 nr. 5, Hob. III:48

Berg

Lyrische suite

ベルクが十二��技法を用いて作曲した最初の大曲である（十二音技法を用いた最初の作品としては1925年に歌曲『私の両眼を閉じてください』（第2作）を作曲しており、この曲の音列を利用している）。ただし、全6楽章のうちこの技法が用いられたのは第1楽章と第6楽章の全体、第3楽章と第5楽章の一部で、他の部分は無調によっている。また、第2・第3・第4楽章は1928年に弦楽合奏のための「『抒情組曲』からの3楽章」に編曲された。

初演は1927年1月8日、ウィーンでコーリッシュ弦楽四重奏団によって行われた。弦楽合奏版の初演は1929年、ベルリンでホーレンシュタインによって行われている。出版は1927年、ウニヴェルザール出版社から行われた。

この作品は公にはツェムリンスキーに献呈されているが、題名はツェムリンスキーの『抒情交響曲』から取られており、第4楽章にはこの作品の第3楽章からの引用がある。また、他に第6楽章にはワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』からの引用がある。

標題音楽的な内容は当初から指摘されていたが、ベルク本人は具体的な内容を明らかにしなかった。ヘレーネ夫人の死後の1977年になって、ベルクとハンナ・フックス＝ロベッティン（英語版）夫人（フランツ・ヴェルフェルの姉）との不倫の恋が主題となっていることが明らかにされた（ベルクがハンナに渡していた手稿譜および詳細な解説が付けられた初版譜が、ハンナの娘ドロテア（Dorothea）により公開された）。全曲がハンナ・フックス��Hanna Fuchs）の頭文字の音HとF、アルバン・ベルク（Alban Berg）の頭文字の音AとB、そしてハンナを象徴する数「10」とベルクを象徴する数「23」を用いて構築されている（ただし、ハンナの数「10」の由来はいまだ不明で、研究が続けられている）。

ハンナに渡されていたこの作品の手稿譜には、ボードレールの『悪の華』の中の詩「深淵より我は叫びぬ」（シュテファン・ゲオルゲのドイツ語訳）が、第6楽章の第1ヴァイオリンのパートの下に書き込まれていた。これをメゾソプラノ歌手が歌う形での初演が、1979年11月1日にニューヨークで行われている。歌詞の内容は、曲の成立過程と関連があり、ベルクのハンナへの思いを知ることができる。

6つの楽章は急 - 緩が交互に配置されているが、曲が進むにつれて速い楽章はより速く、遅い楽章はより遅くなっている。

演奏時間

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全6楽章で約32分。弦楽合奏版はおおよそこの半分で約16分。

楽曲構成

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Allegretto gioviale（アレグレット・ジョヴィアーレ／快活なアレグロ）十二音技法、二部形式。

Andante amoroso（アンダンテ・アモローソ／愛を込めたアンダンテ）無調、ロンド形式。ハンナと息子のムンツォ（Munzo）、娘のドロテア（愛称Do Do）に捧げられている。

Allegro misterioso（アレグロ・ミステリオーソ／神秘的なアレグロ） - Trio estatico（恍惚のトリオ）��部形式、主部が十二音技法で中間部が無調。

Adagio appassionato（アダージョ・アパッショナート／情熱的なアダージョ）無調。第3楽章のトリオの展開。中間部で『叙情交響曲』第3楽章のバリトン独唱で歌われる"Du bist mein Eigen, mein Eigen"（お前は私のもの、私のもの）が引用される。

Presto delirando（狂気のプレスト） - Tenebroso（テネブローソ／暗く）2つのトリオを持つスケルツォ（A-B-A-C-A）、トリオのみ十二音技法。

Largo desolato（ラルゴ・デソラート／悲嘆のラルゴ）十二音技法。序奏の後「歌」（上記参照）が登場し、『トリスタンとイゾルデ』の序奏が暗示された後、第2ヴァイオリン、チェロ、第1ヴァイオリンの順に終了して、ヴィオラのみで静かに終結する。

[efmsq]

生誕120周年

バタバタとベイスターズの試合を見たり自分のライブをやったりしていたら秋を通り越していつの間にか冬になってました。そして、気が付けば世の中すっかり飾り付けがクリスマスな感じ。若かりし頃と違って、クリスマスだからといって何か特別なことはしたりしないのですが、今年はたまにはってことで青山のBlueNote東京に行って、ビックバンドをみてきました。

観てきたのはCount Basie Orchestra というバンドです。昔々、カウント・ベイシーさんが結成されたJAZZのビッグバンドなわけですが、ご当人様は1984年に亡くなられております。ですが、バンド自体はメンバーも変わりながら存続しているってことみたいです。 すごいですよねぇ、フレディが亡くなってもQueenはまだライブやってる的な感じ（全然違いますけど）で、ほぼ毎年のように日本にも来日されています。今回は生誕120周年ということで、BlueNoteで7日間連続公演の最終日12月12日に見に行きました。

バンドの編成は、ベース、ギター、ドラム、ピアノの4人以外残り14人が管楽器吹いてます。サックス５人、トロンボーン４人、トランペット５人ざっくりいうとこんな感じ。サックスのバリトン、テナー、アルトぐらいは見た感じ違いはわかるんですけど、トランペットとトロンボーンは良くわからないです。

このビデオみたいな感じでしたが、今回のライブでは季節にあわせてクリスマスソングあり、JAZZのスタンダートな曲ありで飽きなかったですね。ライブでビックバンド見るのは初めてだったんですけど、色々と発見があって面白かったです。細かいところだと、トランペットのアクセントのところでドラムのバスドラは併せるんだな、とか勉強になりました。

全部で一時間ちょっとのステージだったのでもうちょっと聞きたかった。アンコールも無かったんで、少し残念でしたけど、楽しいライブでした。また、この手のビックバンド来たら見に行ってみたいな、と思っております。

こんな感じで2週間に１回のペースで載せてます。次回は12/28or29頃にUPする予定です。

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アルトサックス

アルトサックスは、サクソフォーンと呼ばれる管楽器の一種で、その中でも比較的高音域を担当する種類です。サクソフォーンは、ベルギーの楽器製作者アドルフ・サックスによって1840年代に発明されました。ソプラノ、アルト、テナー、バリトンなどの種類があるサクソフォーン・ファミリーの中で最も一般的なサイズであり、初心者が最初に手にする楽器としても人気です。

手抜きイラスト集

[sgurumiyaji]

本日のおはジャズ「Modern Music From Indiana Univ.」Jerry Coker '56

ジェリー・コーカー。殆ど知られてませんが、クレア・フィッシャーのビッグバンドで信じられない程コンテンポラリーな素晴らしいソロを演奏してたので、ずっとソロアルバムを探していたのです。しかし、あまり表立って演奏する事なく、大学で教授をやってたらしく、検索しても彼が書いたインプロビゼーションの教則本しか出て来ません。

で、漸く見つけたのがコレですが、CDも含め海外から高額で取り寄せるしか無かったのですが、漸く円盤組合で見つけました。オリジナル盤が1300円！さすがマニアックの極地。誰も興味がないとは思いますが、これ逃したら一生出会う事は無さそうです。

内容はコーカーが率いる4ブラザーズ・タイプ(3テナー&1バリトン)のアンサンブルに時々、トロンボーンやトランペットが入るという編成。完全にクールジャズです。

裏ジャケにソロ・オーダーが分かりづらく書いてありますが、恐らく彼の弟子の若手を起用したと思われ、スタイルが全く同じなので、現時点では全く見分け(聴き分け)がつきません。そして、平等にソロ回しをするので、彼自身かなり控えめです。「ザ・教育者」って感じで、しかも基本的にアンサンブル中心。彼のソロを聴きたかった自分には不満が残りました。貴重なコレクションには違いありませんが。

ただ、演奏が不味いわけでなく、それぞれクールジャズをしっかり体現した良い演奏ではあります。彼の兄弟のジャックがピアノ弾いてたり、ウエスの兄のモンク・モンゴメリーがベース弾いてたり、興味深い所も有ります。

[komyosato]

何やらまた、Pat Metheny が新作アルバムを、海外で7月26日に出すみたいですね。こちらは、その中からのアルバムタイトル曲。ナイロン弦バリトン・ギターを使用しているみたいです。

[2gsahoko-intermission]

『スウィーニー・トッド　フリート街の悪魔の理髪師』感想

ブロードウェイでは『スウィーニー・トッド　フリート街の悪魔の理髪師』も見た。19世紀イギリスの三文雑誌に掲載された恐怖小説に着想を得て、イギリスの劇作家クリストファー・ボンドが1970年に手がけた戯曲をもとに、1979年にヒュー・ホィーラーとスティーブン・ソンドハイムがミュージカル化した人気作品である。

冤罪で流刑となった理髪師ベンジャミン・バーカーは脱走し、妻を手篭めにし娘を奪った判事ターピンへの復讐心を激らせながらスウィーニー・トッドとしてロンドンに帰還する。フリート街の古巣、ラヴェット夫人のパイ屋の上階で理髪店を再開したトッドは、判事への復讐を心待ちにする。復讐成就が眼前に迫りながら失敗したトッドは破滅への衝動を拗らせ、パイ屋を営む大家ラヴェット夫人と結託し、客の喉を切っては人肉パイとして処理し始める。

このように『スウィーニー・トッド』はブロードウェイ・ミュージカルきっての陰惨な作品だが、楽曲はやけに耳に残るし（観劇から5日ほど経っているが、まだ “The Ballad of Sweeney Todd”が脳内で回っている）、歌い甲斐はあるしで、人気が高い。今回のブロードウェイ再演は2005年のアクター・ミュージシャンシップ版以来で、演出は『ハミルトン』を手がけたトーマス・カイルである。

今回のプロダクションで印象的だったのは、アンサンブルの体の動かし方である。 “The Ballad of Sweeney Todd”で特に顕著だったのだが、妙に柔軟性の高いねっちりとした動きをしていて、俯瞰してみると捏ねられている最中のパイ生地のようであった。作中でパイが重要な小道具になっているからだとは思うが、考えてみると、トッドは15年間怒りをこねくり回し、寝かせ、叩いては形を確かにしていく。他方、いざ復讐がなったら過剰に燃え立たせて台無しにしてしまうのも、オーヴンにかけて初めて成否がわかり、失敗したらだいぶ悲惨なことになるパイ��ぽい。トッド以外の人物もそれぞれの立場において執拗で粘着質だし、音楽も人物たちの性質を補強するようにこねくり回しているし、本作を「ベイク」という切り口で捉えるのは理に適っているのかもしれない。ともあれ、スティーヴン・ホジェットの振付は見応えがあって良かった。

また、今回のプロダクションの特徴として無視できないのは、メイン・キャストを若返らせたことである。開幕当初はジョシュ・グローバンがトッドを、アナリー・アシュフォードがラヴェット夫人を演じ、2024年2月9日以降、トッドはアーロン・トヴェイトへ、ラヴェット夫人はサットン・フォスターへ変更になっている。ちなみに、ベガー・ウーマンはルーシー・アン・ミラーで、彼女の表現の幅の広さを堪能できる良いキャスティングだと思った。

それにしても従来と比べ、特にトッドの若返りが著しいキャスティングである。とはいえ、若くして結婚し、流罪で15年間ロンドンを離れていたというトッドの設定を考えると、中堅に差し掛かったくらいの若さでも十分担えるキャラクターではある。音楽が重厚かつトッドの音域がバリトンということで、深い声を出せるキャリアの重ねた俳優が配役されがちだったのに対し、今回のプロダクションは若くして過酷な人生を送る羽目になったトッドの暗さが強調されていて新鮮だった。なお、トヴェイトへの変更が発表された当初は、音域が合わないのでは？と懸念する声があがった。確かに、ジョシュ・グローヴァンのトッドは（トニー賞のパフォーマンスやキャスト・レコーティングを聞くに）レン・カリオウやジョージ・ハーン、マイケル・セルヴェリスと張れる声の重たさだったのに対し、トヴェイトの歌声はもう少しウェイトが軽くてスムー��である。しかしながら、流石にしっかりと喉は鍛えられていて、音域の変化がナイーヴなバーカーから悲惨な境遇によるグルーミーなトッドへの変化へと重なって聞こえるので、アリだと感じた。音域の合わない配役は日本のミュージカル上演でも全く珍しくないが、せめてこの『スウィーニー・トッド』のようにきちんと訓練した上で舞台に立ってほしいものである。

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『林田直樹のカフェ・フィガロ アーカイブ放送』  2024/05/26 18時配信

ゲスト◇作曲家 木下正道さん ～後編～（18年7月放送） 今夜のカフェ・フィガロは、先週に引き続き作曲家の木下正道さんのアーカイブ放送をお送りします。

放送を聴く👉カフェ・フィガロ／アーカイブス Podcast

後編は、木下さんのこれまでの音楽経歴や影響を受けた作曲家、言葉と現代音楽のつながりについて伺いました。どうぞ、お楽しみに♪

※この番組は、2018年7月22日に放送されたものです。

【楽曲リスト】

2018/07/22 放送分

『神田の夜 抜粋』 作曲：木下正道 演奏：西川竜太指揮、混声合唱団「空（くう）」

『石をつむ Ⅴ 抜粋』 作曲：木下正道 演奏：松平敬（バリトン）、齊藤一郎指揮、京都フィルハーモニー室内合奏団

音源提供：木下正道

番組テーマ曲：「フィガロの結婚 序曲」 （音源提供：ナクソス）

過去放送一覧はこちら

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ゲスト◇玉田元康 （Motoyashu Tamada）ボニージャックス リーダー

満州国安東市（現・中華人民共和国丹東市）出身。ベースを担当しリーダーを務める。早稲田大学文学部出身。愛称は"のぼさん"。立ち位置は一番左。ヒゲがトレードマーク。 ボニージャックス 昭和33年、早稲田大学を卒業したグリークラブ出身の4人は、作曲家・磯部俶（いそべ とし）氏より「ボニージャックス」と名付けられて、コーラス・グループを結成。ボニージャックスのレパートリーは、世界各国の民謡、歌曲、黒人霊歌、ジャズ,、ポピュラ－ナンバーと非常に幅広く、5000曲以上の楽譜を保持。そして、常にその中心として歌い続けてきた日本歌曲、抒情歌、民謡、子供の歌ではとりわけ高い評価を受けている。ボニージャックス・トーンと呼ばれる美しいハーモニーと清潔で明快な歌い方は聴く人の心をなごませ、豊かにしてくれる。メンバー：西脇久夫（トップテナー）、吉田秀行（セカンドテナー）、鹿島武臣（バリトン）、玉田元康（バス） 西脇さん、鹿島さんが亡くなり、今は玉田さんと吉田さんの２名。

[hiro0369]

【驚きと感動】世界で活躍するバリトン歌手・深見東州の武道館コンサートと個展に密着

[masatakeabe]

12月

12/2(土)20:00-

水道橋ftarri

阿部真武　electricbass

古池寿浩　trombone

¥2000

要予約：info@ftarri.com (氏名、人数、電話番号をお知らせください（当日19:30まで）

　　

　　　

12/7（木）19:30-

ホリサカユキ vocal,violin

あだち麗三郎 dums

落合四郎 piano

阿部真武　　electricbass

¥3,000（1d＋スナック付き）

　　　

　　　

12/11(月)19:30

なってるハウス

しばてつ　piano

森順治　　reeds

古池寿浩　trombone

阿部真武　elecricbass

加藤哲子　drums

予約¥2000/当日¥2300(+order)

　　

　　　　

12/13(水)19:30-

国分寺M's

藤井信雄　drums

田尻智大　reeds

武内誠　　piano

阿部真武　electricbass

　　

　　

12/21(木)19:30

下北沢APOLLO

Bracken trio

増田涼一郎　guitar

阿部真武　　electricbass

guest

則武諒　　　drums

　　　　　　

　　　　

12/23(土)19:30-

中野SweetRain

Trio Plays Songs

遠藤ふみ　piano

阿部真武　electric bass

白石美徳　drums

¥3080+2order

　　　

　　　　

12/27 19:30-

下北沢APOLLO

野津昌太郎　guitar

遠藤ふみ　piano

阿部真武　electricbass

投げ銭1000円～＆barCharge 800円+order（600-）

　

　　　　

12/30 19:00-

国分寺Giee

奥住大輔　alto sax

速水真理　piano

阿部真武　electricbass

村上和駿　drums

guest.

伴田裕　sax

¥2000+drink

12/31 (日) 16:00-19:00

『年忘れコンサート』

阿部真武 (エレクトリック・ベース)

遠藤ふみ (ピアノ)

大熊紺 (コン���ラバス)

岡千穂 (コンピュータ)

岡川怜央 (エレクトロニクス)

Sean Colum (ギター)

田上碧 (ヴォーカル)

沼尾翔子 (ヴォーカル)

本藤美咲 (バリトン・サックス)

3,000円 (要予約)

※ この日は特別に入場料ポイント5倍

予約：info@ftarri.com (氏名、人数、電話番号をお知らせください)

トリオで3セット (組み合わせ未定) と、最後に蒼波花音の作曲作品を全員で演奏します。

[takmiblog]

成熟続けた奇跡の声

　天賦の声を携えたスロバキア生まれの若い歌手に、音楽の都ウィーンの街は当初、嫉妬も交じって冷や��かだった。しかし「日本の人々は、家族のように迎えてくれた」。その恩に、彼女は人知れず、命懸けで報いようとしていたのだと思う。

　「新しい技術を習得し、歌うのが楽になった」とも語っていた。ウィーン国立歌劇場で１２年、悲劇の女王に扮した当時６６歳の彼女と共演したバリトンの甲斐栄次郎さん（５１）は「衰えるどころか、以前より威厳と輝きを増していた」と振り返る。「芸術家が永遠に舞台の上で進化し続けられることを目の前で証明され、励まされました」

2021/11/20　朝日新聞　（編集委員　吉田純子）

惜別

ソプラノ歌手

エディタ・グルベローヴァさん

完全無欠　成熟続けた奇跡の声

Edita Gruberova

[magica-mamejika]

影絵劇「豆鹿カンチル海へ行く」

(↑リハーサルの様子。円形の会場でした。）

大阪国際会議場で行われた京阪ホールディングス主催ＳＤＧｓをテーマとした科学・音楽コミュニケーション「地球を知ろう ファミリーコンサート」にて、マギカマメジカも影絵劇「豆鹿カンチル海へ行く」を上演しました。

事前に、SDGｓ「14.海の豊かさを守ろう」をお題に頂いていたので、今回のために豆鹿カンチルが海のプラスチックごみについて考えるお話を新しく作りました。

豆鹿カンチルの人形を作ったルジャールじいさまも、ジャワの村のゴミの問題などをワヤン上演の中に扱っていましたが、現代社会はグローバルになり環境問題もより複雑になっているのだなあと改めて感じました。

当日は巨大なデジタル地球儀ダジックアースを用いて、気象予報士前田智宏さんによる気象や地球温暖化に関する解説があったり、バリトン独唱やピアノ、バイオリンなどの演奏もある盛りだくさんで楽しい会でした。

ＳＤＧｓをテーマとした科学・音楽コミュニケーション「地球を知ろう  ファミリーコンサート」

【開催日時】2022年3月12日(土) 14時～16時頃(13時開場)　

【開催場所】大阪国際会議場 12階特別会議場（京阪電車中之島駅下車すぐ）

▼第１部　地球環境を考える「気象・エネルギー・地球温暖化」

デジタル地球儀「ダジック・アース」のスクリーンを見ながら、気象予報士の前田智宏さんによる「気象・エネルギー・地球温暖化」などをテーマとした語りやそれにまつわる音楽をお届けします。

※直径4メートルのデジタル地球儀「ダジック・アース」（京都大学大学院理学研究科　　

　地球惑星科学専攻　齋藤昭則准教授らが開発）を設営　

▼第２部　生きとし生けるもの「いのちのうた」

海洋プラスチックごみをテーマとしたインドネシアの伝統影絵芝居やいのちにまつわる音楽をお届けします。

【出演】

司会・解説・気象監修：前田智宏(気象予報士　南気象予報士事務所)

気象監修：吉村真希(気象予報士　南気象予報士事務所)

バリトン：田中純(京都女子大学名誉教授)

ピアノ：萩原吉樹(京都女子大学非常勤講師)

ヴァイオリン：萩原合歓

インドネシアの伝統影絵芝居：マギカマメジカ（ナナン・アナント・ウィチャックソノ＆西田有里）

クラリネット：向朱理、宮野祐樹　

バスクラリネット：島村真奈

カホン：平川洋

大学生によるエビカニクス踊り隊