12 лет «Шерлока». Социальная драма.
Подводя итоги
Что ж, вот и подошёл к концу цикл рецензий, посвященный работам основных актеров сериала «Шерлок» в жанре социальной драмы. Делая общий вывод, стоит сказать, что большинство проектов, рассмотренных в данном цикле, к сожалению, вызывают разочарование. Связано это в первую очередь с тем, что создателям этих сериалов и фильмов не удалось в полной мере использовать потенциал своих историй и написать хорошие сценарии, где основная проблема, повествование и персонажи находились бы в гармонии. Заметным исключением предсказуемо стал оскароносный «Отец» (с участием Марка Гейтисса), а также проекты крупных телекомпаний «Семья» (производство «АВС», с участием Руперта Грейвза) и «Безопасность» (производство «Netflix», с участием Аманды Аббингтон). На уровне, в первую очередь за счёт сбалансированного сочетания драмы и детектива, оказался и первый сезон сериала «Клика» (производство «ВВС», с участием Луизы Брили). Картины «Золотые годы» (с участием Уны Стаббс) и «Гордость» (с участием Эндрю Скотта) оказались в принципе довольно сносными фильмами для разового просмотра, а вот оставшиеся четыре сериала («Последний враг», с участием Бенедикта Камбербэтча, «Ночные вызовы», с участием Мартина Фримана, «Город и город», с участием Лары Пулвер, «Без возврата», с участием Шан Брук) производят крайне удручающее впечатление. Особенно печалит в данной ситуации очевидная склонность крупных британских телекомпаний в последнее время заменять качественную драму безвкусными и совершенно пресными стенаниями на тему «mental health» и общей несправедливости жизни, которые подменили собой сюжет в «Ночных вызовах» (производство «ВВС») и «Без возврата» (производство «ITV»). Неудивительно, что в таких условиях единственной актёрской работой из данного списка, которая получила заметное место в фильмографии наших героев, стала роль Луизы Брили в сериале «Клика». Остальные либо просто были на своём привычном уровне и особо ничем не удивили, либо, почти как в «Гарри Поттере», показали результаты «ниже ожидаемого».
В общем и целом, несмотря на не совсем вдохновляющие итоги, данный результат можно считать предсказуемым. Написать, а уж тем более снять хорошую социальную драму всегда было сложно. Чтобы добиться выдающегося результата, нужно приложить максимум усилий, а этого, в современных «конвейерных» условиях производства, создатели сериалов и фильмов просто не успевают сделать. Однако это не означает, что их работа пропадает впустую. В конечном итоге, во всех рассмотренных в данном цикле рецензий проектах поднимались действительно актуальные для современного общества темы, а это значит, что после их просмотра зрителям всё равно есть над чем задуматься, и работа наших любимых актёров всё-таки не прошла даром.
2 notes
·
View notes
Inktober No. 7 - Numbness
Ink and ink pen on grey cardboard, A4
From the whumptober2021 prompt list.
I had a reason in my why he is wearing that outfit, but feel free to share why you think he is wearing it.
I am flattered if you reblog, but do NOT post my art on other sites/social media or use without my written permission.
376 notes
·
View notes
Qué ver en casa: #Sherlock Una nueva adaptación de las novelas de Conan Doyle, emplazada en el siglo XXI protagonizada por Martin Freeman, como un médico militar que ha tenido que retirarse del servicio, a causa de una herida recibida en la guerra de Afganistán, que va a compartir casa con un excéntrico y engreído detective privado, (Benedict Cumberbatch) con una increíble voz.
0 notes
Памяти Уны Стаббс
12 лет «Шерлока». Социальная драма
4. Старики-разбойники: Уна Стаббс участвует в ограблении банка («Золотые годы», 2016)
Этот цикл рецензий я начинала с мифа о «школьных годах чудесных», а сейчас пришла пора мифа ещё более неоднозначного – о «золотых годах» старости. Конечно, тут как посмотреть – в мире слагают легенды о немецких пенсионерах, путешествующих по пять раз в год, и о японских долгожителях, которые в девяносто выглядят на шестьдесят, но на то у нас и «социальная драма», чтобы обращаться к историям тех пожилых, кому повезло гораздо меньше. Как, например, в картине «Золотые годы».
Британский фильм 2016-го года выпуска повествует о том, как у пенсионера Артура в жизни началась чёрная полоса. Жена страдает от болезни крови, над близким человеком издеваются в доме престарелых, лихой молодняк на крутой тачке чуть не сбивает с ног, а из-за банкротства какой-то организации он рискует лишиться пенсии. Чувствуя, как от несправедливости становится тяжело дышать, Артур решает «перейти на тёмную сторону» и ограбить банк: подстеречь инкассатора, «вырубить» его хлороформом (видимо, предварительно спросив, как пройти в библиотеку) и по-тихому забрать чемоданчик с деньгами. В назначенный – как водится в Англии, крайне дождливый – день Артур, однако, даёт слабину. Он уже отказался от своей затеи, как вдруг, в силу обстоятельств, ему всё же удаётся получить беспрепятственный доступ к чемоданчику, и на вопрос «брать или не брать» он даёт положительный ответ. Конечно, в силу тех же обстоятельств, с места преступления он исчезает без следа. Вскоре о случившемся узнаёт его жена Марта, и следующие ограбления, столь же дерзкие и безупречные, они совершают уже вместе. Добытые деньги, как истинные робин гуды, они, конечно же, пускают на благое дело – здесь подкинут друзьям, там вызволят из дома престарелых своего близкого. Ну и, конечно, купят мини-вэн на колёсах – чтобы удобнее было совершать кражи.
Фильм, безусловно, подкупает своим актёрским составом. Король Рохана Бернард Хилл – в роли Артура, Вирджиния МакКена – в роли его супруги. На второстепенных ролях блещут Саймон Кэллоу, Уна Стаббс и Алан Армстронг. В целом, в том, что касается персонажей, всё получилось очень по-английски и очень «канонично»: есть забавный, пусть и странноватый бармен клуба для пожилых (Марк Уильямс), есть местная «светская дива» без возраста, готовая поучаствовать в любом «шухере» (Эллен Томас), есть и бесконечно тупой инспектор полиции, чем-то напоминающий образ Дмитрия Нагиева из «Кухни» (Брэдли Мур). И если бы история была посвящена взаимоотношениям внутри этой пёстрой, но очень любопытной группы, она бы, возможно, получилась бы более драматичной и глубокой – а главное, были бы сняты те претензии к её морали и посылу, что могут возникнуть у зрителя.
Вроде бы, Артур и Марта крадут деньги для благих дел, но ведь они не обворовывают каких-нибудь зажравшихся знаменитостей, которые зарабатывают миллионы на роликах в стиле «я-плюю-в-стену-целых-двадцать-четыре-часа-подряд» и целыми днями лежат на диване, ничего не делая. Краденые деньги формально принадлежат банкам, но ведь их принесли туда обычные люди. Моя знакомая недавно выплатила ипотеку – честно работала и в итоге выплатила, приобретя благодаря банку квартиру. Какая-нибудь мать-одиночка может открыть в банке вклад и собирать деньги на учёбу для сына, а тут внезапно врываются старики в масках, с которыми несправедливо обошлись, и забирают эти деньги себе – как создателям фильма такая перспектива? Да, после финального ограбления уточняется, что украденные средства пошли бы на «бонусы» для самого банка, но ведь отчаянные пенсионеры об этом не знают. В конце концов, на купюрах ведь не пишут, за что ими можно расплачиваться.
Однако даже не сомнительная трактовка заповеди «не укради» делает «Золотые годы» спорной картиной. Пенсионеры заявляют, что борются против несправедливости, да только врага они себе выбрали не того. Пенсия Артура оказывается под угрозой из-за банкротства какой-то компании, но совершенно не ясно, почему она в принципе должна была обеспечивать его старость. Разве это не является обязанностью государства? А если нет – почему тогда Артур и его друзья не обращают свой гнев против него? Банки, которые они грабят, потому что якобы возвращают «своё», функционируют в определённой политической системе – может быть, логичнее было бы винить во всём её? Но в этом случае им пришлось бы противостоять политикам, госслужащим и прочим функционерам, фактически организуя бунт, что вылилось бы в нечто совсем не такое забавное, гораздо более опасное и… категорически неанглийское. Ведь революция в Англии последний раз была в XVII-м веке, да и менее масштабные волнения англичане не очень любят. Поэтому они могут забавно посмеяться над тупой полицией и воспеть хвалу престарелым «честным разбойникам», но большего им не нужно – в конце концов, такой у них характер.
Вместе с этим, всё это моё «социально-политическое» брюзжание вовсе не отменяет того факта, что «Золотым годам» как кинематографическому произведению стоит дать шанс. Это нужно сделать хотя бы ради того, чтобы ещё раз насладиться игрой неподражаемой английской леди Уны Стаббс. Когда герой Саймона Кэллоу пригласил её танцевать, я сразу же вспомнила знаменитую танцевальную сцену из «Летних каникул» - шестьдесят лет актёрской карьеры, это вам не просто так. Её героиня в «Золотых годах», как и всегда, очень естественная, искренняя и неподдельная – такая, какой мы запомним её навсегда. И её пример, вместе с немецкими пенсионерами и японскими долгожителями, всё-таки вселяет в нас капельку уверенности в том, что порой оказываются справедливыми и самые невероятные мифы.
0 notes