#上弦の陸

[dpf-log]

パンプキンブロス

謝花兄妹です、今日も取り立てます。

[airheadrecords]

『 ZAZEN BOYS 雜談——洪申豪x唐世杰 』

橫跨二十年的回憶特別企劃——邀請到透明雜誌兩位成員，曾在日本與向井秀德共演的洪申豪、多次舉辦 Zazen Boys 來台演出的長腦筋唱片唐世杰，互相聊聊各自對 Zazen Boys 、向井秀德的印象與回憶。

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

1.兩位一開始是怎麼接觸到Zazen Boys音樂的呢？

洪：我記得很清楚好像是第一次去日本的時候，可能是2004年，就在日本的唱片行看到Zazen Boys第一張同名專輯《ZAZEN BOYS》上架，白底黑字、小畫家噴霧筆刷的那張。日本的唱片行有寫好多字卡，記得當時寫著「來自九州的刺客」類似這種文字介紹，也有提到Number Girl。我當下沒有買，因為那時候日幣還很貴，我也沒那麼多錢，現在買得起了。 當下就記住這個名字，回來我記得就直接在Soulseek上抓，很震撼，因為聽Number Girl那時最後一張，就很明顯的感覺到向井��要搞點不一樣的，歌的結構跟前幾張那種單純直線都不太一樣，第一首《Fender Telecaster》，超帥，這大概是2000年初的時候。

唐：應該差不多也是這個時期，但我第一個深刻的印象應該是看到《CRAZY DAYS CRAZY FEELING》的 MV，YouTube還沒有那麼方便的時候，那時候幾乎都用Soulseek抓專輯和MV。

洪：我們在Studio Ａ上班是200幾？（註：解答請見 ME VS MUKAI VS ZAZEN 第一章）

唐：Studio Ａ那時候可能已經發兩三張了。

洪：他們那個發行速度很快，幾乎一年一張。

唐：那時候已有YouTube。

洪：有，YouTube也有Facebook。

唐：當時那個時期，你要找這些音樂還不太可能在YouTube看到，所以就要自己找，尤其以前很多的影像主要都是製作給電視節目，需要有心人把節目錄下來再轉到電腦才有機會看得到。現在這些內容在YouTube都很好找了。以前為了要找這些內容都只能用抓的。 一開始的印象就是聽了《CRAZY DAYS CRAZY FEELING》才回去聽更多作品，之前雖然也聽過Number Girl，但是接觸到Zazen已經是發了第二張的時候，我記得應該是這樣。那時候對他們很著迷，聲音和內容很有趣，小鼓壓一個超破、貝斯顆粒很大，riff很有存在感，超緊，感覺有點理解後期Number Girl的內容，就是下一個階段的向井的感覺。

空：近幾年他們作品都有陸續上網路串流了，有些Live版本的《透明少女》在一場演出內唱了三次？

洪：這很帥，他們故意的，這是他的任性，我就喜歡他這一點。這就是向井世界，哈哈哈。TAKE THIS！還有同一個Set唱兩次，因為太短了。 

唐：我們是從頭唱？有倒過來嗎？

洪：沒那麼帥，是從頭唱，是そのまま從頭再唱一次（笑）。 

2.記得2014年洪申豪有和向井秀德在日本一起演出過，你還記得當時的心情嗎？

洪：他很自由，也不管你歌詞記不記得，和弦熟不熟，就突然問你要不要。他突然問，突然出招，你就是接招，但我覺得那個感覺都很輕鬆，我也無法完全把歌詞記得，但他也不在意。然後唱完就是喝酒，他是真的一直以來都是這個感覺的人。

3.你們各自對向井秀德的個人印象是怎樣子呢？

唐：很獨特，感覺一直是個人意識很鮮明的人，從Number Girl到Zazen都一樣，你看不出什麼生澀的階段，無論是作品或者表演上都很老練，一直到現在還是維持著這個狀態。甚至互動相處上也是如此，很特別的人。

洪：所以我覺得這就是他的替身能力，向井世界就是那個領域範圍。

唐：前年那次台北演出結束後送機，我們聊到了一些彼此喜歡的東西，我記得他聊到自己很喜歡馬丁史柯西斯早期的King of Comedy、松本清張、還有一些早期日本的搞笑藝人什麼的，算是我們第一次聊到比較再更之前的成長啟蒙，這次我對他的印象就更深刻。在這之前，你對一個創作者的想像多半建立從他的作品、歌詞、音樂風格等等，無論如何都已經是他轉化成自己作品的結晶，再怎麼熟悉一位創作者都很難理出更深的脈絡，而為什麼讓他作出這些聲音，或為什麼表演中要抽一排煙，作出舉起手槍的手勢什麼的，我覺得都是他整個藝術形式的一環，向井會時不時把這些脈絡偷渡在裡頭。那次聊天之後又得到更多的喔～原來啊～怪不得的感覺。

洪：從他青少年的時候啟蒙他的。

唐：然後我現在看待他的表演形式，會覺得他越來越沒有包袱的感覺，越來越自然，好像很嚴肅又好像不太正經，可以有這種平衡我覺得蠻棒的。

4.向井秀德世界中的《我們的靈魂樂》？

唐：他之前寫《我們的靈魂樂》的側標時，也是很有他的風格。唱片公司邀請他寫我們的側標，好像二話不說就答應了。他寫來到台北的時候，他在街上遇到人就問說「Are You Touming Magazine？」就這樣，他沒有要評論你的音樂，也沒有什麼廢話，這就是他會說的話，超好笑。

洪：這件事最棒的就是，有一家唱片公司那時要重發Superchunk的《Foolish》還有《Indoor Living》，我記得好像是戴子找了透明雜誌寫推薦，但是我們推給好友羅宜凡寫，我記得好像是這樣，超亂來。羅宜凡的寫評論就是，因為他在東岸住過一陣子，他說他去Chapel Hill的時候，在街上遇到人，他就會問說「Are You Superchunk？」。 (註：羅宜凡就是精裝少年壞報的主編。) 過了沒多久我們去日本，又碰到向井的時候，我們就跟向井講，然後他回應「誒～這可這不太好。」哈哈哈超好笑。

唐：就是這個笑話的脈絡。

洪：超inside joke但超好笑。

空：看到側標的人一定在想說莫名其妙（笑）。

洪：對欸，如果有人同時有那兩張專輯的側標，超好笑，而且這個笑話超棒。

5.當初是什麼契機，長腦筋唱片去邀請到Zazen Boys的呢？當時情況大概是如何呢？

唐：他們幾年前來過台灣參加一個音樂祭叫《音樂航空站》，那時候一位朋友當他們的隨行翻譯，他應該是知道剛好我們這一群人有在愛，就讓我們和他們打招呼，才有後來這些演出的後續。但我有一點不確定我們是不是之前就有碰過面還是什麼？

洪：已經認識了。

唐：那可能就是先前有一次是我們一群人飛去日本大阪。看銀杏BOYZ和Zazen Boys一場共演，大概一千多人的場地，當時我們都很喜歡就飛去看了。

洪：那時候銀杏BOYZ還沒來台灣？

唐：來了，就是那一年的野台開唱還是隔一年，就看到他們合演的消息，當時銀杏他們來台灣有見到面，經紀人就說你們要來跟���說，我們一群大概七八個朋友就飛過去看。那次就是第一次看Zazen Boys，他們開場，銀杏BOYZ壓軸，超級好看。

洪：最後還一起合唱，超好看。這個不是第一次共演，那時候他們好像已經有辦過幾次共演。

唐：那次演出結束應該就是第一次正式見到面，後來吃飯後還去一個BAR聊到天亮。

洪：那個晚上CASIO MAN也在，我記得跟他聊很久，覺得那一次去就算是真的有認識到。

《君と僕のMATSURI SESSION》 2007

《音樂航空站》2009

6.之前幾次長腦筋唱片舉辦Zazen Boys演出時，有發生哪些特別的事情嗎？

唐：他喝開了會很有趣。我記得他第一次來只想吃牛肉麵，後來幾次來我就只給他幾間店名，他都會一個人去。

空：就是自己行動那種。

唐：對，上一次來他還從飯店走到旁邊的師大育成中心前面彈吉他唱歌。

7.那2014年師大公園那次突襲演出也是這樣決定的嗎？

唐：突然在師大公園演出那次是第二次來台灣演《世界》的隔天，他們預計是傍晚左右的飛機回國，在此之前沒有別的計畫，有機會的話想路上唱唱歌，但不確定台灣可不可以這麼做，怕有法律問題。我有印象好像之前有在網路上看到他在下北澤車站附近唱歌的影片，他就問說台灣可以這樣做嗎？我們就想說不如那就師大公園，當晚就在網路上發個消息說他們明天會在，然後人就來了。 

《世界》2014

8.你們看過的Zazen Boys的演出哪一場最印象深刻呢？

洪：我印象最深刻就是前面說的Zazen Boys跟銀杏BOYZ共演的那一場。

唐：真的，超深刻。

洪：真的是好看欸，對我來講那整個人體驗都是太奇幻到不行。跟朋友一群這樣坐飛機去看演出，演出之後還去跟他們一起吃飯去喝酒，還真是超爽的，爽歪。那時他們就是兩個最大的BOY團，銀杏BOYZ、Zazen Boys，銀杏BOYZ那時應該是當時日本受歡迎的樂團之一，傳奇的演出，很屌���

( END )﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

[cutecore-archives]

『port - Import / Export EP』所感

#1. Song About Me & Human Beings

Pavementの”Pueblo”のチューニング(E♭B♭DFB♭D)で作った曲。激情ハードコアをやろうと思ったらこうなった。今聴くとヤケクソの5拍子に若いな〜と感じる。この曲特有のsadな雰囲気は他にあんまりない感じでカッコいい。

歌詞は安吾の『わたしは海を��きしめていたい』を下敷きに、恋焦がれている人に対する誇大妄想気味な眼差しを書いた。性的な関係がなくても、あなたが海と戯れている様子で僕は満足なんです、みたいな歌。

最近はめっきりセットリストから抜けているが、結成1年目の学祭野外ステージの最後に演奏したのはいい思い出。

#2. 札幌

徹夜で曲作りして上手くいかなかったけど、夜が明けてCOWPERSのライブ映像見てそのままギターを手にして15分で書いて、みんなで20分合わせて完成した曲。だから札幌。レギュラーチューニングながら、間奏の解放弦を使ったアプローチは今でもよく書けたと思う。Cコード(2カポだからキーはD)でこんな激しい曲になったのはミラクル。

徹夜明けなので朝には透き通る日差しが刺さる。革命の雰囲気に乗り切れずにフラストレーションがただ溜まっていく若者を題材にしている。1st EPで唯一の日本語詞。

ライブだと爆速になり、アステロの奴らは暴れ狂う。オモロいね。アンコールでよく演奏する。

リリース当時LPLのそうしくんが褒めてくれた(聴いた瞬間に鳥肌が立ったらしい)。本当に嬉しい。あと豊里がヤケに好きな曲。

#3. In Action

オープンD。この曲と「陸に帰る」をほぼ同時に書いた。たぶんデスキャブになりたかったんだと思うけど、マスロック的なアプローチも混入してしまった。拍の使い方は面白いと思う。サビは4/4なのに4/4に聴こえないし、14拍のフレーズがあったはず。portにしては落ち着いた曲調。曲作りでしょうきさんが苦戦してた記憶がある。

トラウマを追って戦場から帰ってきた軍人に、過去の思い出を振り返りつつ優しく寄り添う曲だったと記憶している。でも振り返ると散文的すぎて自分でもよく分からない。

リリース直後から全く演奏しなくなった曲。でも悪い曲じゃない。

#4. From Camel’s Back

port最初期に書いた。Pavement頻出のDADABE。エモリバイバルを意識した最初の曲。書いた頃の記憶がほとんどないが、フレーズが速すぎて当時の自分を憎んでいる。portで一番難しく、ギターのミスが多い曲かもしれない。それまではハンマリング/プリング/スライドの応酬だけど、サビ終わりの打って変わって開放的なフレーズはカッコいい。でもイントロの7拍子はやっぱりヤケクソかも。ドラムが7拍目で毎回ズドンなのが面白ポイント。

歌詞はサリンジャーの『フラニーとズーイー』を下敷きにした。というよりモチーフをそのまま持ってきている。シーモアやバディも歌詞に出しちゃったし。18歳〜20歳の曲は文学からイメージを拝借したものが多い。宗教的崇高さと世俗のギャップに悩む歌。やっぱりまんま『フラニーとズーイー』だ。あとタイトルの文法が少しおかしい(“a”を入れるべき)けど、語感を優先させてしまった。

今聴くとギターの撮り音を歪ませすぎたような気がしている。

個人的には、二流のエモリバイバルに堕ちずに、自分たちの色が良く出せた名曲だと思う。もっと人気になっていいと思っていたら、最近しょうきさんが「この曲が一番カッケえよ」と言ってくれて少しビックリした。portの中ではライブ定番曲として合意が形成されている。でも死ぬほどミスる。ムズいんだもん。

#5. Banana

portの前に組んでいたAmorous Mosquito最後の曲をportとしてセルフアレンジした曲。DADABE。アモラスはインディーポップやグランジやシューゲイザーをやっていたけど、ちょっとエモがやりたくなってこの曲を書いた。port版は更にパンク風のエモに仕上げた。イントロ〜Aメロの空気感のあるフレーズはお気に入り。アウトロのギターフレーズはメタルみたいでテクい。

歌詞は『ライ麦畑でつかまえて』を下敷きに、セックスについての気色悪さを書いた。「バナナ」は本当に陰茎のメタファー。そういう目線で歌詞を読み返したら面白いかもしれない。当時まろ鈴木に「Bananaの歌詞の意味分かったわ」と言われたので、多分バレていた。

豊里が好きな曲。個人的にあまり気持ちが乗らなくなってしまったのもあり、これも最近ライブでやっていない。今聴き返すと、諸々のフレーズはもう少し詰められた気がする。

レコーディングについて

2016年初めに、フラサンで2日間で録音しその後数日かけてミックスマスタリングしてもらった。岩崎さんレコーディング。ギターの音には全く納得がいっていないし、時間が許せばもっと色んな音を重ねれば良かったとも思う。これは完全にバンド、ひいては僕の音作りやディレクションの問題だった。しかし2015年初頭に結成したバンドがちょうど1年後に勢いで録音した事実にこそ価値があるのかもしれないし、そんな初期衝動を自ら価値付けすることにも問題があるのかもしれない。これらの���省が2nd EPの制作に若干反映される。

以上。忘れてて書き損ねていることがたくさんあると思うので、気が向いたら加筆修正します。

2024/2/20 太田直輝

[benediktine]

【チャリを交通の主役に　魅力発信、片山右京の挑戦　疾走チャリノミクス（1）】 - 日本経済新聞 : https://www.nikkei.com/article/DGXZQOFK132ME0T10C21A2000000/ : https://archive.is/XQzTa 2021年3月21日 2:00 (2021年3月22日 2:00更新)

環境に優しく、健康によく、密も避けられる夢の乗り物――。脱炭素や新型コロナウイルス禍で改めて脚光を浴びる自転車。チャリンコと侮るなかれ。IT（情報技術）などの最新テクノロジーを取り込み、自転車経済圏は国内外で広がる。競技から開発、安全対策までそれぞれのフィールドを全速力で走るチャリダー（自転車乗り）を追う。

■《自転車競技の中心にカミカゼ右京》 東京五輪の競技運営責任者に、新設するプロリーグのチェアマン――。いま日本の自転車競技界の中心には、元F1レーサーの片山右京（57）がいる。かつて怖い物知らずの走りから「カミカゼ・ウキョウ」と呼ばれた男だ。

　{{ 図版 1 : 東京五輪の自転車競技スポーツマネジャーも務める片山 }}

「あなたの街へ興奮と感動を届けます」。こんなうたい文句で3月27日にシーズン1年目の幕を開ける自転車ロードレースのプロリーグ、ジャパンサイクルリーグ。新設に汗をかいた一人が片山だ。チェアマンとして組織体制作りやスポンサーの獲得に奔走。メインスポンサーには不動産大手の三菱地所が就いた。「多くの人たちが自転車に関心を持ち、スポーツとして応援しようとしてくれている」

人生最初の挑戦は小学校5年生の時、三重県から神奈川県の自宅まで走破した自転車旅行だったという。いったん遠ざかったが、F1レーサー時代、体力トレーニングで再び自転車に乗るようになった。引退後はその魅力に取りつかれ、数々の市民ロードレースに参加。2012年には自らロードレースチームを立ち上げた。「40代半ばから本格的に始めても、毎年記録が上がったり、200キロメートル以上走れたりする。頑張った分だけ確実に力がつき、生きてるという感覚をもらえる」

■《登山で環境破壊に危機感》

自転車に託すのは競技への思い入れだけではない。F1引退後、自転車とともに登山にのめり込み、キリマンジャロなど世界6大陸の最高峰登頂に成功した。だが、そこで見たのは消えゆく氷河やプラスチックゴミなどの環境破壊だった。

人力でペダルをこいで進む自転車は二酸化炭素（CO2）を一切出さない。脱炭素への意識が世界的に高まるなか、究極のクリーンモビリティとして注目され始めた。片山は「今後30年で公共交通の構造が変わり、自転車はその中心の一つになる。皆が自転車に乗って動き回るようになれば、自動車が入りにくい裏通りの価値も変わる」と訴える。

■《日本の自転車利用、拡大の余地》

特定の移動手段の利用頻度から算出した「交通分担率」をみると、日本の自転車は13%。最も高いのは自動車の48%だが、国土交通省の調査によると、自動車の移動距離は5キロメートル未満がうち43%を占める。同省は「短距離の移動で今後、自動車から自転車へ交通手段がシフトする可能性がある」（道路局）とみている。

　{{ 図版 2 : 日本の交通分担率の内訳　主要国の交通における自転車分担率 }}

■《車椅子に乗る15歳の社長》

「自転車産業はITとの融合でもっともっと成長する」。シェアサイクル事業、チャリチャリを展開するneuet（ニュート、東京・港）の社長、家本賢太郎（39）は、真っ赤な自転車が並ぶ本社内のガレージで力を込める。家本は15歳でネット関連のコンサルティング企業、クララオンライン（同）を立ち上げた異色の経歴を持つ。

　{{ 図版 3 : クララオンラインとニュート社長を兼務する家本（東京・港） }}

脳腫瘍の手術の後遺症で14歳から18歳まで車椅子生活を送った。電車など公共交通機関での移動に大変な不便を感じ、「移動に選択肢があることは幸せと感じるようになった」。特に羨望のまなざしで見たのは、自らの力だけで自由に移動できる自転車だ。

車椅子生活を終えた後、自転車は家本の趣味になる。そしてITを武器にアジアへ事業を拡大した際、中国で目の当たりにしたのはシェアサイクル事業の勃興だ。鍵となっていたのが、あらゆるモノがネットにつながるIoTだ。ITに精通した家本は「これなら自分にもできる」と思い立つ。

■《ITからシェア自転車に》

17年秋には福岡市でシェアサイクル事業を展開しようとしていたメルカリから「一緒にやりませんか」と声がかかり、IoT関連のサポートなど裏方仕事に携わった。そして19年夏、「ここから先は僕にリスクを取らせてほしい」と事業譲渡を持ちかけ、チャリチャリとして再スタート。今は名古屋、東京と事業を広げ、専用駐輪場（ポート）は430カ所、保有台数は2000台に達した。

　{{ 図版 4 : シェアサイクル「チャリチャリ」の専用駐輪場は430カ所に達した }}

チャリチャリはITの塊だ。利用者はまずスマートフォンにアプリをダウンロードし、付近のポートにある自転車を探す。見つけたらサドルの下にあるQRコードをアプリで読み取り、解錠。利用後は近くのポートに駐輪し、施錠する。料金は1分4円で、アプリに登録したクレジットカードに課金される。24時間365日利用できる。

全地球測位システム（GPS）が搭載されているため、万が一ポート以外に放置されても、すぐに見つけ出せる。買い物や通勤などの短距離移動はシェアサイクル、サイクリングなどの遠出は自分の自転車と住み分けが進めば、「日本が長年抱える放置自転車の解決につながる」。

日本のシェアサイクル事業は地方自治体が関わっていることが多いが、チャリチャリは行政から補助金を一切貰っていない。自立には利用率の向上が必須で、昼間人口の多さや人口密度の高さに加え、公共交通機関の乗り換えが不便な場所などを狙ってポートの候補地を探す。「シェアサイクルが日本でちゃんと事業として成り立つことをみんなに見せたい」

■《環境派市長「パリをつくり替える」》

チャリノミクスは国境を越える。「環境保護を進めるため、今すぐパリをつくり変えなければいけない」。市長のアンヌ・イダルゴ（61）は自転車でパリ中心部を疾走する。優先レーンを作るなどして、全ての道で24年までに危険なく自転車を利用できるようにする目標を掲げる。

　{{ 図版 5 : イダルゴ市長は環境保護のため、市民に自転車の利用を呼びかけている（パリ）=ロイター }}

14年に就任したイダルゴは環境派として、セーヌ川沿岸の一部を自動車進入禁止にするなどの政策を取ってきた。コロナ禍で人との接触を避ける動きが強まったのをきっかけに自転車の利用を一層促す。20年には自転車用レーンを60キロメートル分延ばすと表明した。

かつて自動車で混雑していたルーヴル美術館前の有名なリボリ通りはいまや、自転車で混み合うほどの様変わりだ。「大気汚染や騒音が著しく減っている」。イダルゴは胸を張る。

フランス政府も自転車の利用を後押しする。コロナ発生後、自転車の修理費を50ユーロ(約6500円）まで補助すると発表した。一時は数カ月待たないと予約が入らないほど修理業者がにぎわった。市場は爆発的に拡大している。仏テレビLCIによると、20年の仏自転車販売台数は330万台と19年比3割近く増えた。

■《自転車経済、年7%で成長》

今後も世界的に自転車市場の拡大は続きそうだ。英調査会社テクナビオによると、20年の世界の自転車市場は約540億ドル（約5兆9000億円）で、25年まで年平均7%で成長するという。

　{{ 図版 6 : スポーツ自転車が大きく伸びている（1店舗あたりの国内販売台数の前年比） }}

日本国内の20年の自転車市場規模（国内生産と輸入の合計）は約1300億円。最近では特にスポーツ自転車の伸びが大きい。野村証券チーフエコノミストの美和卓（53）は「スポーツ車は単価が高いだけでなく、ヘルメットやライトなどを追加購入しないと走れない。アパレルや付属品など周辺市場の広がりに期待できる」と話す。自身も約15万円でロードバイクを購入し、本体以上のお金をかけてギアやホイールを好みの部品に取り替えた。

　{{ 図版 7 : ロードバイクで通勤をする野村証券チーフエコノミストの美和（東京・千代田） }}

前日のニューヨーク市況のチェックから始まる美和の朝は早い。西東京市の自宅から東京・大手町の職場まではロードバイクで1時間半。夜の喧噪の名残ある新宿の繁華街を抜け、大手町が近づくころには皇居のお堀に反射する荘厳な朝日が見えてくる。6時過ぎに会社近くの駐輪場に愛車を止め、サイクルジャージからジャケットに着替えると、今日も美和の一日が始まる。

=敬称略、つづく

（生田弦己、松本萌、福井環、パリ=白石透冴）

[flamingo-rex]

2023.08.06

小池ヒロミチ　sing with a bass

尾道初上陸！！いや〜凄い！

アコースティックベースで

3度、7度の和音を駆使した

コードワーク、メロディを表現した

ベースでの弾き語り。

初めて聴くアプローチに、オーディエンスは圧倒された筈。

何より、5弦、6弦ベースでなく

4弦でコレをやってる事が凄い！

ライブが進む毎に、会場も一体となり

急遽、トークライブゲストの

酒井まろ氏も参加し、

往年のファンには堪らない

リズムセクション復活！

会場全体が笑顔に包まれたライブでした

小池さん、まろさん、御来場の皆様、　本当にありがとうございました。

[demonslayerscript]

Episode 6: Aren’t You Going to Become A Hashira? / 第六話『柱になるんじゃないのか！（はしらになるんじゃないのか！/Hashirani narunja nai-noka!）』

*Green colored words are only in anime, not in original manga, and we usually call them “アニオリ/ani-ori(アニメオリジ��ル/anime-original)".

竈門炭治郎「玄弥！」

Kamado Tanjiro “Gen’ya!”

Tanjiro Kamado “Genya!”

不死川玄弥「ハァ、ハァ…ウウウ…グウウ…」

Shinazugawa Gen’ya “Haa, haa…uuu…guuu”

―――――――――――――――――――――――――――――――

炭治郎「玄…弥…」

Tanjiro “Gen…ya…”

Tanjiro “Gen…ya…”

可楽「があああ！何だこの斬撃は!! 再生できぬ!!」

Karaku “Gaaaa! Nanda kono zangekiwa!! Saisei dekinu!!”

Karaku “What kind of slashing attack was that? I can’t regenerate!”

炭治郎（攻撃は効いてる!!）

Tanjiro (Kogekiwa kiiteru!!)

Tanjiro (The attack worked!)

可楽「灼(や)けるように痛い!!」

Karaku “Yakeru-yoni itai!!”

Karaku “The pain is scorching me!”

積怒「落ち着け、見苦しい！遅いが再生自体はできている！」

Sekido “Ochi-tsuke, migurushii! Osoiga saisei-jitaiwa dekite-iru!”

Sekido “Calm down! You’re pathetic! It takes time, but we can regenerate!”

可楽「ぐああ…！」

Karaku “Guaa…!”

炭治郎（玄弥の状態がわからないが、一体斬ってくれたことでわかった。恐らく四体同時に斬った所で、妓夫太郎たちのようには倒せないんだ!! くっ…。この喜怒哀楽鬼への攻撃は殆(ほとん)ど意味がない！）

Tanjiro (Gen’yano jotaiga wakara-naiga, ittai kitte-kureta-kotode wakatta. Osoraku yon-tai dojini kitta-tokorode, Gyutaro-tachino yo-niwa taose-nainda!! Ku… Kono kido-airaku-oni’eno kogekiwa hotondo imiga nai!)

Tanjiro (I don’t know what’s going on with Genya, but I’ve figured something out because he slashed one of them! Looks like even if we behead all four at the same time, we can’t finish them off like we did Gyutaro! Attacking these four Emotion Demons is pretty much pointless!)

炭治郎「あっ、禰豆子！」

Tanjiro “A, Nezuko!”

Tanjiro “Nezuko!”

竈門禰豆子「ウウウ…」

Kamado Nezuko “Uuu…”

炭治郎「禰豆子！」

Tanjiro “Nezuko!”

Tanjiro “Nezuko!”

禰豆子「ウウ…ウウッ」

Nezuko “Uu…uu.”

炭治郎「禰豆子！」

Tanjiro “Nezuko!”

Tanjiro “Nezuko!”

禰豆子「ウウッ！」

Nezuko “Uu!”

炭治郎（ずっと気になっていたことがあった。頚が急所じゃないなんてことがあるのか？違和感の正体、一瞬だけした、あの匂い。そう、あれは…五体目の匂いだ!! 五体目がいるんだ!! 見つけなければ…五体目の鬼の頚がきっと…）

Tanjiro (Zutto kini-natte-ita-kotoga atta. Kubiga kyushoja nai-nante-kotoga aru-noka? Iwakan’no shotai, isshun-dake shita ano nioi. So, arewa…gotaime-no nioida!! Gotaime-ga irunda!! Mitsuke-nakereba… Gotaime-no onino kubiga kitto…)

Tanjiro (Something’s been bothering me all this time. Is it possible that their heads aren’t their vital spots? Something felt so off. That scent that I caught for just an instant… Right. That was… the scent of a fifth demon! There’s a fifth demon! I have to find it! The fifth demon’s head’s got to be…)

炭治郎「うわ…っ！」

Tanjiro “Uwa…!”

玄弥「図に…乗るなよ！上弦を倒すのは…俺だ!!!」

Gen’ya “Zuni…noruna-yo! Jogen’o taosu-nowa…oreda!!!”

Genya “Don’t get so full of yourself! I’m the one who’s going to defeat…an Upper Rank!”

炭治郎「玄弥!!」

Tanjiro “Gen’ya!!”

Tanjiro “Genya…”

玄弥「上弦の陸を倒したのは、お前の力じゃない！だからお前は柱になってない！」

Gen’ya “Jogen’no Roku’o taoshita-nowa, omaeno chikaraja nai! Dakara omaewa Hashirani natte-nai!”

Genya “You didn’t defeat Upper Six on your own! That’s why you haven’t become a Hashira!”

炭治郎「あっ！うん、そうだよ」

Tanjiro “A! Un, so-dayo.”

Tanjiro “Uh, yeah, that’s right!”

玄弥「お前なんかよりも…先に…俺が…」

Gen’ya “Omae-nanka-yorimo…sakini…orega…”

Genya “You can bet… that I’m going to…beat you to it!”

炭治郎「玄弥!! 涎(よだれ)が出てるぞ！どうしたんだ!! 俺の首を絞めてるし…！」

Tanjiro “Gen’ya!! Yodarega deteruzo! Do-shitanda!! Oreno kubi’o shimeteru-shi…!”

Tanjiro “Genya! You’re drooling, okay? What’s wrong? Not to mention, you’re choking me!”

玄弥「ううっ！」

Gen’ya “Uu!”

炭治郎「げっ！」

Tanjiro “Ge!”

玄弥「柱になるのは俺だ!!!」

Gen’ya “Hashirani naru-nowa oreda!!!”

Genya “I’m the one who’s going to become a Hashira!”

炭治郎「なるほど!! そうかわかった!! 俺と禰豆子が全力で援護する!! 三人で頑張ろう!!」

Tanjiro “Naru-hodo!! Soka wakatta!! Oreto Nezukoga zen-ryoku-de engo-suru!! San-nin-de ganbaro!!”

Tanjiro “I see! I get it, sure! Nezuko and I will give you our full support! Let’s give it our all, all three of us!”

玄弥「え……」

Gen’ya “E……”

Genya “Huh?”

炭治郎「五体目の鬼がいるはずなんだ！探すから時間を稼いでくれ!!」

Tanjiro “Gotaime-no oniga iru-hazu-nanda! Sagasu-kara jikan’o kaseide-kure!!”

Tanjiro “I’m sure there’s a fifth demon somewhere! I’ll look for it, so I want you to buy me some time!”

玄弥「お前の魂胆はわかってるぞ！そうやって油断させ……あ？」

Gen’ya “Omaeno kontanwa wakatteru-zo! So-yatte yudan-sase……A?”

Genya “I know what you’re up to! You’re just making me let my guard down, and―Huh?”

炭治郎「あっ、危ない!!」

Tanjiro “A, abunai!!”

Tanjiro “Look out!”

炭治郎（もう怒り鬼が復活した!! 急げ!!）

Tanjiro (Mo okori-oniga fukkatsu-shita!! Isoge!!)

Tanjiro (The Anger Demon’s revived already! Hurry!)

炭治郎「玄弥！五体め見つけたら、すぐ教えるから!! 鬼の相手を頼む！」

Tanjiro “Gen’ya! Gotai-me mitsuke-tara, sugu oshieru-kara!! Onino aite’o tanomu!”

Tanjiro “Genya! I’ll let you know as soon as I’ve found the fifth demon, so keep these demons at bay!”

玄弥「もう全員復活してやがる」

Gen’ya “Mo zen’in fukkatsu shite-yagaru.”

Genya “They’ve all regenerated, dammit!”

炭治郎「禰豆子だけは斬らないよう気をつけてくれ！俺の妹だから！」

Tanjiro “Nezuko-dakewa kiranai-yoni ki’o tsukete-kure! Oreno imoto dakara!”

Tanjiro “Whatever you do, just don’t slash Nezuko! Because she’s my little sister!”

禰豆子「ムッ」

Nezuko “Mu.”

玄弥「あっ…」

Gen’ya “A…”

Genya “Uh…”

空喜「ぐっ」

Urogi “Gu.”

炭治郎（五体目はどこだ？禰豆子たちが抑えてくれているうちに見つけないと）

Tanjiro (Gotaimewa dokoda? Nezuko-tachiga osaete-kurete-iru-uchini mitsuke-naito.)

Tanjiro (Where’s that fifth demon? I have to find it while Genya and Nezuko are fending off the others!)

禰豆子「ウウ～！」

Nezuko “Uuuu!”

可楽「ぐっ…」

Karaku “Gu…”

炭治郎「あっ…」（これは…団扇(うちわ)の鬼が風を使ったおかげで、温泉の硫黄(いおう)の匂いが飛んでる。探れ!! 集中しろ!!）

Tanjiro “A…” (Korewa…uchiwano oniga kaze’o tsukatta-okagede, io-no nioiga tonderu. Sagure!! Shuchu-shiro!!)

Tanjiro (What’s this? Thanks to the wind created by that demon with the fan, the sulphur smell from the hot springs is gone! Find it! Concentrate!)

半天狗「ううう…大丈夫じゃ。儂は見つからぬ。大丈夫じゃ。悪い奴らは喜怒哀楽が倒してくれる…」

Hantengu “Uuu… Daijobu-ja. Washiwa mitsuka-ranu. Daijobu-ja. Warui yatsurawa kido-airakuga taoshite-kureru…”

Hantengu “It’s all right! They’ll never find me! It’s all right! My four Emotions will defeat those villains for me!”

炭治郎（いた!! いた!! いた!! 見つけた…!!!）

Tanjiro (Ita!! Ita!! Ita!! Mitsuketa…!!!)

Tanjiro (Found it! Found it! Found it! I found it!)

炭治郎「玄弥―――っ!!!」

Tanjiro “Gen’yaaaaaaa!!!”

Tanjiro “Genya!”

積怒「くっ…空喜！」

Sekido “Ku… Urogi!”

Sekido “Urogi!”

空喜「ぐっ！ギャア！」

Urogi “Gu! Gyaa!”

炭治郎「北東に真っすぐだ!! くっ…。五体めは低い位置に身を隠してる！」

Tanjiro “Hokuto-ni massugu-da!! Ku… Gotaimewa hikui ichini mi’o kakushite-ru!”

Tanjiro “Go straight, northeast! The fifth demon’s hiding itself close to the ground!”

玄弥「あっ…」

Gen’ya “A…”

積怒「くっ…ふん！」

Sekido “Ku…Fun!”

玄弥「ぐあっ…」

Gen’ya “Gua…”

炭治郎「玄弥――！向かってくれ!! 援護する！」

Tanjiro “Gen’yaaaaa! Mukatte-kure!! Engo-suru!”

Tanjiro “Genya! Go after it! I’ll cover you!”

空喜「ギャア！」

Urogi “Gyaa!”

玄弥（北東!!）

Gen’ya (Hokuto!!)

Genya (Northeast!)

空喜「あっ…」

Urogi “A…”

炭治郎（まずい、また雷(いかづち)が…!!）

Tanjiro (Mazui, mata ikazuchi-ga…!!)

Tanjiro (Crap, more lightning!)

空喜「ふっ！」

Urogi “Fu!”

炭治郎「ぐっ…」

Tanjiro “Gu…”

禰豆子「ウッ！」

Nezuko “U!”

可楽「ぐあっ！」

Karaku “Gua!”

炭治郎「禰豆子!! 玄弥を助けろ!! 雷の鬼に玄弥の邪魔をさせるな!!」

Tanjiro “Nezuko!! Gen’ya’o tasukero!! Ikazuchino onini Gen’yano jama’o saseruna!!”

Tanjiro “Nezuko! Go help Genya! Don’t let the Lightning Demon get in Genya’s way!”

禰豆子「ウッ！」

Nezuko “U!”

炭治郎「あっ…ぐあっ！…うう…」

Tanjiro “A…Gua! …Uu…”

炭治郎（飛ばされるな！絶対にこの場から離れるな！あっ…。まずい！雷の攻撃も来る！）

Tanjiro (Tobasare-runa! Zettaini kono bakara hanare-runa! A… Mazui! Ikazuchino kogekimo kuru!)

Tanjiro (Don’t let yourself get swept away! Stay in this spot, no matter what! This is bad! Here comes a lightning attack, too!)

炭治郎「ぐうう…あっ！」

Tanjiro “Guuu…A!”

積怒「くっ…」

Sekido “Ku…”

禰豆子「ウウ～！ウッ…ガハッ…」

Nezuko “Uuuu! U… Gaha…”

炭治郎「禰豆子――！！」

Tanjiro “Nezukooooo!!”

Tanjiro “Nezuko!”

―――――――――――――――――――――――――――――――

玉壺「ヒョッヒョッヒョッ…苦しいか？苦しいだろう？」

Gyokko “Hyo-hyo-hyo… Kurushii-ka? Kurushii-daro?”

Gyokko “Hyo, hyo, hyo! Is it excruciating? It must be excruciating!”

時透無一郎（どこも一緒か…）

Tokito Muichiro (Dokomo issho-ka…)

Muichiro Tokito (So, it’s the same everywhere?)

玉壺「ヒョッヒョッヒョッヒョッヒョ…呼吸で技を出せないばかりか、じきにお前はその中で息絶える。ヒョヒョヒョッ…ヒョヒョヒョヒョッ！その瘦せ我慢の顔、とてもいいですねぇ！作品への想像力が高まります」

Gyokko “Hyo-hyo-hyo-hyo-hyo… Kokyude waza’o dasenai-bakarika, jikini omaewa sono nakade iki-taeru. Hyo-hyo-hyo… Hyo-hyo-hyo-hyo! Sono yase-gaman’no kao, totemo ii-desu-nee! Sakuhin’eno sozo-ryoku-ga takamari-masu.”

Gyokko “Hyo, hyo, hyo! Not only are you unable to unleash your breathing techniques, but you’ll soon be drawing your last breath in there, too! Hyo, hyo, hyo! That look of fake stoicism… How very sublime it is! My creative juices are simply gushing!”

―――――――――――――――――――――――――――――――

禰豆子「ウウ…」

Nezuko “Uu…”

哀絶「あがくな。哀しくなる…積怒」

Aizetsu “Agakuna. Kanashiku-naru… Sekido.”

Aizetsu “Don’t fight back. You’re making me sad. Sekido…”

積怒「わかっておる！そのまま磔(はりつけ)(はりつけ)に…あっ」

Sekido “Wakatte-oru! Sono-mama hari-tsuke-ni…A.”

Sekido “I know! I’m going to crucify her―”

空喜「くっ！」

Urogi “Ku!”

積怒（あの童(わっぱ)、さっきよりさらに速くなった。いや、そもそも会った時点で、あの方からの情報よりも、桁違(けたちが)いの反射、戦いへの適応）

Sekido (Ano wappa, sakki-yori sarani hayaku-natta. Iya, somo-somo atta-jitende, ano kata-karano joho-yorimo, keta-chigai-no hansha, tatakai-eno tekio.)

Sekido (That youngster… Now he’s even faster than before! No. Even from the moment I first met him… he’s exceeded all of his reports! Those unbelievable reflexes! His ability to adapt himself in combat!)

空喜「ぐあっ…」

Urogi “Gua…”

積怒（瀬戸際(せとぎわ)での爆発的な成長！）

Sekido (Setogiwa-deno bakuhatsu-tekina seicho!)

Sekido (That explosive growth he displays when he’s on the brink!)

禰豆子「ウウッ！」

Nezuko “Uu!”

哀絶「ぐっ…」

Aizetsu “Gu…”

禰豆子「ウウッ…。ウウッ！」

Nezuko “Uu… Uu!”

哀絶「ぐっ…ぐあ゛っ！ぐああああ！」

Aizetsu “Gu… Gua! Guaaaa!”

禰豆子「ウッ…ウウ…」

Nezuko “U…Uu…”

積怒（まずい。可楽…可楽!!）

Sekido (Mazui. Karaku… Karaku!!)

Sekido (Damn. Karaku! Karaku!)

炭治郎「うおお！」

Tanjiro “Uoo!”

可楽「この童が！」

Karaku “Kono wappa-ga!”

Karaku “You little punk!”

炭治郎「がはっ…」

Tanjiro “Gaha…”

可楽「よし、あとは鉛玉を飛ばす童を…あっ…」

Karaku “Yoshi, atowa namari-dama’o tobasu wappa’o… A…”

Karaku “All right! Now I just gotta go after that bullet-popping kid! Huh?”

可楽（チッ…斬られていた!!）

Karaku (Chi… Kirarete-ita!!)

Karaku (Damn! I’ve been slashed!)

可楽「このガキ!!」

Karaku “Kono gaki!!”

Karaku “Damn you, punk!”

炭治郎「玄弥―――っ!! 右側だ！南に移動してる！探してくれ!!」

Tanjiro “Gen’yaaaaaaa!! Migi-gawa-da! Minami-ni ido-shiteru! Sagashite-kure!!”

Tanjiro “Genya! To your right! It’s moving south! Search for it!”

玄弥（くっ…探してる!! 探してんだよ、ずっと！術か!? また何かの術で見えねえのか!? くそっ!! くそっ!! くそっ!! どこだ!! 長引けば長引く程、こっちが���耗してしまう！）

Gen’ya (Ku… Sagashite-ru!! Sagashi-ten-dayo, zutto! Jutsu-ka!? Mata nanikano jutsude mienee-noka!? Kuso!! Kuso!! Kuso!! Dokoda!! Nagabi-keba nagabiku-hodo, kocchiga shomo-shite-shimau!)

Genya (Jeez! I am searching for it! I’ve been searching for it all this time! A spell? I can’t see it because of another spell? Crap! Crap! Crap! Where are you? The longer this goes on, the closer I get to being depleted!)

可楽「ウウッ！」

Karaku “Uu!”

炭治郎「ぐあっ…！くっ…西だ！もっと右!! 近くにいる！低い!!」

Tanjiro “Gua…! Ku… Nishida! Motto migi!! Chikakuni iru! Hikui!!”

Tanjiro “Turn west! More to the right! It’s nearby! Down below!”

玄弥（どこだっ!!! どっ…）

Gen’ya (Dokoda!!! Do…)

Genya (Where are you? Where―)

炭治郎「玄弥!! 低い!!」

Tanjiro “Gen’ya!! Hikui!!”

Tanjiro “Genya! Down below!”

玄弥（え？あっ！）

Gen’ya (E? A!)

Genya (Huh?)

半天狗「ヒィイイ…ヒィィ」

Hantengu “Hiiii… Hiii.”

玄弥「ちっさ!!!」

Gen’ya “Chissa!!!”

Genya “Puny!”

半天狗「ヒィイイ！」

Hantengu “Hiiii!”

玄弥（小さすぎだろ！本体こいつか!? こいつが!? くそったれが！見つけられるか、こんなもん普通！野ネズミ程度の大きさじゃねえか！あの四体が強力すぎんだよ！あんなのをこのチビが操ってんのか!? あの四体を相手しながら、このネズミ捕り、クソめんどくせぇ！今まで鬼殺隊の人間がやられてきた構図が見えたぜ。ふざけんな、小賢しい!! 忿懣(ふんまん)やる方ねぇ!!）

Gen’ya (Chiisa-sugi-daro! Hontai koitsu-ka!? Koitsu-ga!? Kusottare-ga! Mitsuke-rareruka, konna mon futsu! Nonezumi-teidono ookisaja-neeka! Ano yontai-ga kyoryoku-sugin-dayo! Annna’no’o kono chibiga ayatsutten-noka!? Ano yontai’o aite-shinagara, kono nezumi-tori, kuso-mendo-kusee!”

Genya (That thing’s beyond small! This is the main body? This thing? Dammit! How the hell am I supposed to spot something like that? It’s no bigger than a field mouse! Those other four are crazy strong! And this little squirt’s the one that’s controlling them? Fighting off those four demons…while chasing after this mouse… What a pain in the ass! Now I can see why so many Demon Slayers keep ending up dead! Don’t mess with me! You’re so annoying! What am I supposed to do with all this rage?)

半天狗「ギャッ！」

Hantengu “Gya!”

玄弥（よし、いける!! 勝った…）

Gen’ya (Yoshi, ikeru!! Katta…)

Genya (All right! I can do this! I win!)

半天狗「ぐあああ…」

Hantengu “Guaaa…”

玄弥（きっ…斬れねえ!! 斬れねえ!! 馬鹿なっ!! 馬鹿なっ!! こんな…指一本の太さしかねえ頚だぞ！くっ…）

Gen’ya (Ki… Kire-nee!! Kire-nee!! Bakana!! Bakana!! Konna…yubi-ippon’no futosa-shika nee kubi-dazo! Ku…)

Genya (I-I can’t slash it? I can’t slash it! No way! No way! Look at it! Its head is no bigger than my finger!)

半天狗「うがああ！あああ…」

Hantengu “Ugaaa! Aaa…”

玄弥「がっ…」

Gen’ya “Ga…”

半天狗「ヒィィ！」

Hantengu “Hiii!”

玄弥（効かねえ!! ハッ！がっ…。しまった！もたつきすぎた…避(よ)けられねぇ。やられる…頚は回復できねぇ。兄貴…）

Gen’ya (Kika-nee!! Ha! Ga… Shimatta! Motatsuki-sugita… Yoke-rare-nee. Yarareru… Kubiwa kaifuku deki-nee. Aniki…)

Genya (No good! Oh, crap! I was too slow! I can’t get out of the way! I’m going to die. I can’t regenerate my head. Big Brother…)

玄弥（俺は柱になって、兄貴に認められたかった。そして“あの時”のことを謝りたかった）

Gen’ya (Orewa Hashirani natte, aniki-ni mitome-rare-takatta. Soshite ‘ano-toki’no koto’o ayamari-takatta.)

Genya (I wanted to become a Hashira… so my big brother would acknowledge me. And… I also wanted to apologize… for what I said that day!)

―――――――――――――――――――――――――――――――

玄弥（俺のお袋(ふくろ)は、体の小さな人だった。早い段階で、俺はお袋よりも大きくなった。お袋は、朝から晩までとにかく働いてた。俺はお袋が寝てる所を見たことがなかった）

Gen’ya (Oreno ofukurowa, karadano chiisana hito datta. Hayai dankai-de, orewa ofukuro-yorimo ookiku-natta. Ofukurowa, asa-kara ban-made tonikaku hataraiteta. Orewa ofukuroga neteru-tokoro’o mita-kotoga nakatta.)

Genya (My mom… was such a tiny person. I grew taller than her at an early age. My mother was always working, from morning until night. Not once did I ever see her sleeping.)

玄弥（親父は図体がでかい上に、ろくでもなかった。人に恨まれて刺されて死んだのは自業自得だ。親父は、お袋や俺たちをよく殴ってた。あんな小さな体で化け物のような親父に怯(ひる)みもせず俺たちを庇ってくれたお袋は、凄い人だと思う）

Gen’ya (Oyajiwa zutaiga dekai-ueni, roku-demo nakatta. Hitoni uramarete sasarete shinda-nowa jigo-jitoku-da. Oyajiwa, ofukuroya ore-tachi’o yoku nagutteta. Anna chiisana karadade bekemono-no-yona oyajini hirumi-mo-sezu ore-tachi’o kabatte-kureta ofukurowa, sugoi hito-dato omou.)

Genya (My father was not only a big guy but he was also a good-for-nothing. He got stabbed to death by someone with a grudge… which served him right. The old man… was always beating up my mother and us kids. With that tiny body of hers… our mother would shield us from our monstrous father… without so much as flinching. I think she was amazing.)

玄弥「遅いね、母ちゃん���

Gen’ya “Osoine, kaachan.”

Genya “Mom’s late, isn’t she?”

不死川実弥「ん…、玄弥、寝れないか？」

Shinazugawa Sanemi “N…, Gen’ya, nere-naika?”

Sanemi Shinazugawa “Huh? Genya… You can’t sleep?”

玄弥「兄ちゃんだって」

Gen’ya “Niichan-datte.”

Genya “Well, neither can you, Big Brother.”

実弥「ハァ…俺、お袋捜してくる」

Sanemi “Haa… Ore, ofukuro sagashite-kuru.”

Sanemi “I’m going to go look for Mom.”

玄弥「あっ、俺も行くよ」

Gen’ya “A, oremo ikuyo.”

Genya “Oh, I’ll go with you.”

実弥「いや、俺が行ってくるから、お前は家にいてくれ」

Sanemi “Iya, orega itte-kuru-kara, omaewa ieni ite-kure.”

Sanemi “No. I’ll go. I want you to stay home.”

玄弥「ん？」

Gen’ya “N?”

実弥「ハァ…約束したろ？」

Sanemi “Haa… Yakusoku-shita-ro?”

Sanemi “We promised, remember?”

玄弥「あっ…わかった」

Gen’ya “A… Wakatta.”

Genya “Okay.”

実弥「じゃあ、頼んだぞ」

Sanemi “Jaa, tanonda-zo.”

Sanemi “All right. I’m counting on you.”

玄弥「うん」

Gen’ya “Un.”

Genya “Yeah.”

玄弥「ん？」

Gen’ya “N?”

貞子(ていこ)「兄ちゃん」

Teiko “Niichan.”

Teiko “Big Brother!”

弘「兄ちゃん」

Hiroshi “Niichan.”

Hiroshi “Big Brother!”

寿美「兄ちゃん」

Sumi “Niichan.”

Sumi “Big Brother!”

就也「兄ちゃん」

Shuya “Niichan.”

Shuya “Big Brother!”

玄弥「あ…なんだ、みんな起きてたのか」

Gen’ya “A… Nanda, minna okiteta-noka.”

Genya “Hey, I didn’t know you were all awake.”

貞子「母ちゃん、大丈夫かな…」

Teiko “Kaachan, daijobu-kana…”

Teiko “You think Mom’s okay?”

玄弥「大丈夫だって。兄ちゃんが捜しに行ってくれてるから」

Gen’ya “Daijobu datte. Niichanga sagashini itte-kureteru-kara.”

Genya “She’s fine, all right? Big Brother went to look for her.”

弘「でも…」

Hiroshi “Demo…”

Hiroshi “But…”

寿美「今までこんな遅くなることなかったのに…もう夜が明けちゃうよ」

Sumi “Ima-made konna osoku-naru-koto nakatta-noni… Mo yoga akechau-yo.”

Sumi “She’s never been this late before. The sun will be coming up soon.”

玄弥「大丈夫だよ。疲れてるだろ。眠れって。起きたら、母ちゃんも兄ちゃんも戻ってるよ」

Gen’ya “Daijobu-dayo. Tsukare-teru-daro. Nemurette. Okitara, kaachanmo niichanmo modotteru-yo.”

Genya “It’s okay. You must be tired. Go to sleep, all right? I bet Mom and Big Brother will be back when you wake up.”

弘「母ちゃんだ!!」

Hiroshi “Kaachan-da!!”

Hiroshi “It’s Mom!”

貞子「母ちゃん！」

Teiko “Kaachan!”

Teiko “Mom!”

寿美・就也「母ちゃん！」

Sumi, Shuya “Kaachan!”

Sumi & Shuya “Mom!”

玄弥「あ…待て!! 開けるな!! 母ちゃんじゃないかもしれな……あっ…ああっ!!! ああああ！」

Gen’ya “A… Mate!! Akeruna!! Kaachanja nai-kamo shirena……A…Aa!!! Aaaa!”

Genya “Wait! Don’t open the door! It might not be Mom―”

獣「ウウッ！」

Kemono “Uu!”

玄弥「あっ…」（獣(けもの)か!? 野犬…いや!! 狼だ!! 暗くて見えない！）

Gen’ya “A…” (Kemono-ka!? Yaken… Iya!! Ookami-da!! Kurakute mie-nai!)

Genya (Is it a beast? A stray doy? No! It’s a wolf! I can’t see it! It’s too dark!)

獣「アアア！」

Kemono “Aaa!”

玄弥（速い!!）

Gen’ya (Hayai!!)

Genya (It’s so fast!)

実弥「玄弥、逃げろ!!」

Sanemi “Gen’ya, nigero!!”

Sanemi “Genya! Run!”

玄弥「兄ちゃん！あああ…ハッ！ああ…こと！就也！弘！貞子！寿美！き…傷口を押さえろ！すぐ医者を呼んでくるから、あと少し頑張るんだ！」

Gen’ya “Niichan! Aaa… Ha! Aa… Koto! Shuya! Hiroshi! Teiko! Sumi! Ki…Kizuguchi’o osaero! Sugu isha’o yonde-kuru-kara, ato sukoshi ganbarunda!”

Genya “Big Brother! Koto! Shuya! Hiroshi! Teiko! Sumi! P-Put pressure on your wounds! I’ll go get the doctor right away! Just hang on a little longer!”

玄弥「ハァ、ハァ…」（な…何が起こってるんだ！？さっきのは何だったんだ！？兄ちゃんは…いや今はみんなの怪我を…あっ！）

Gen’ya “Haa, haa…” (Na…Naniga okotte-runda!? Sakki-nowa nan-dattanda!? Niichanwa…iya, imawa minna’no kega’o… A!)

Genya (Wh-What’s going on? What was that thing just now? Where’s Big Brother? No, right now, I have to see to their wounds!)

玄弥「あっ、兄ちゃ…ああ、母ちゃん!! うわあああ！母ちゃん!! 母ちゃん!! 何でだよ!! 何でだよ!! 何で母ちゃんを殺したんだよ!! 人殺し!! 人殺し―――――っ!!」

Gen’ya “A, Niicha… Aa, Kaachan!! Uwaaaa! Kaachan!! Kaachan!! Nande-dayo!! Nande-dayo!! Nande Kaachan’o koroshitan-dayo!! Hito-goroshi!! Hito-goroshiiiiiiiiiii!!”

Genya “Big Brother―Mom! Mom! Mom! Why’d you do it? Why’d you do it? Why’d you kill our mother? You murderer! You murderer!”

―――――――――――――――――――――――――――――――

玄弥（酷いこと言ってごめん、兄ちゃん。全部…全部言い訳にしかならないけど、混乱していたんだ。就也も弘も貞子も寿美も冷たくなって、返事をしなくて…駄目だ、もう死ぬというのが、わかってしまって。あの狼は…狼だと思ったものは、鬼になった母ちゃんだった。俺たちを守るために戦って、夜が明け始めた外に落ち、初めて、家族を襲ったのが母ちゃんだと気づいた時、兄ちゃんはどんな気持ちだったろうか。最愛の母を手にかけて、打ちのめされていた時に、必死で守った弟から罵倒されて、��んな気持ちだったろうか。一緒に守ろうって約束したばっかりだったのに…）

Gen’ya (Hidoi koto itte gomen, Niichan. Zenbu…zenbu iiwake-ni-shika nara-nai-kedo, konran-shite-itanda. Shuyamo Hiroshimo Teikomo Sumimo Tsumetaku-natte, henji’o shinakute…dameda, mo shinu-to-iunoga wakatte-shimatte. Ano ookamiwa…ookami-dato omotta-monowa, onini natta kaachan datta. Ore-tachi’o mamoru-tameni tatakatte, yoga ake-hajimeta sotoni ochi, hajimete, kazoku’o osottanoga kaachan-dato kizuita-toki, niichanwa donna kimochi dattaroka. Sai-aino haha’o teni kakete, uchinome-sarete-ita-tokini, hisshide mamotta ototo-kara bato-sarete, donna kimochi dattaroka. Isshoni mamorotte yakusoku-shita-bakkari datta-noni…)

Genya (I’m sorry I said those awful things, Big Brother. It’s all… It’s all just excuses… but I was in a panic. Shuya, Hiroshi, Koto, Teiko and Sumi were all lying there dead… not answering me. ‘It’s over.’ I knew that I was about to die. And that wolf… What I thought was a wolf… was our mother, who’d turned into a demon. You fought her to protect us… running outside where day was starting to break. When you first realized it was Mom who’d attacked our family… how did it make you feel, Big Brother? When you stood there, shattered… after killing our beloved mother… and the brother you’d fought tooth and nail to protect denounced you… how did that make you feel? When we’d only just promised each other… to protect the family together!)

→This sentence should be “Shuya, Hiroshi, Teiko and Sumi were all lying there, getting colder… not answering me. I just realized that it’s over and they were about to die.”

―――――――――――――――――――――――――――――――

実弥「玄弥。家族は俺たち二人で守ろう」

Sanemi “Gen’ya. Kazokuwa ore-tachi futaride mamoro.”

Sanemi “Genya… Let’s protect our family together, you and me.”

玄弥「あ…」

Gen’ya “A…”

Genya “Um…”

実弥「親父は刺されて死んじまった。あんなのは別にいない方が清々(せいせい)するけど、父親がいねぇとなると皆心細いだろうから…」

Sanemi “Oyajiwa sasarete shin-jimatta. Anna’nowa betsuni inai-hoga sei-sei-suru-kedo, chichi-oyaga ineeto naruto minna kokoro-bosoi daro-kara…”

Sanemi “Dad got himself stabbed, and now he’s dead. I feel a lot easier with him out of the picture… but without a father around… everyone will feel lonely.”

実弥「これからは俺とお前で、お袋と弟たちを守るんだ。いいな？」

Sanemi “Korekara-wa oreto omaede, ofukuro-to ototo-tachi’o mamorunda. Iina?”

Sanemi “From now on… you and I… are going to protect Mom and our siblings. Got that?”

玄弥「あ…。『これからは』じゃなくて、『これからも』だよな」

Gen’ya “A… ‘Korekara-wa’ja-nakute, ‘korekara-mo’dayona.”

Genya “What you mean is… ‘from now on, too…’ right?”

実弥「あ…」

Sanemi “A…”

玄弥「ふん！」

Gen’ya “Fun!”

Genya “Yeah.”

実弥「フッ…フフ…ハハハハッ」

Sanemi “Fu…Fufu… Hahahaha.”

―――――――――――――――――――――――――――――――

玄弥（ごめん、兄ちゃん。謝れないまま俺は死ぬ。兄ちゃんに笑いかけてもらった時の都合のいい走馬灯を見て。俺、才能なかったよ、兄ちゃん。呼吸も使えないし、柱にはなれない。柱にならなきゃ柱に会えないのに、頑張ったけど無理だったよ）

Gen’ya (Gomen, Niichan. Ayamare-nai-mama orewa shinu. Niichan-ni warai-kakete-moratta-tokino tsugono-ii somato’o mite. Ore, saino nakatta-yo, Niichan. Kokyumo tsukae-naishi, Hashira-niwa nare-nai. Hashira-ni nara-nakya Hashira-ni aenai-noni, ganbatta-kedo muri-dattayo.)

Genya (Sorry, Big Brother. I’m going to die without getting a chance to say I’m sorry. And that memory of you smiling at me… will be the last thing I see. I had no talent, Big Brother. I can’t use breathing techniques… and I’ll never become a Hashira. Unless I become a Hashira, I can never meet the other Hashira. I gave it my all… but it was beyond me.)

実弥「テメェみたいな愚図、俺の弟じゃねぇよ。鬼殺隊なんかやめちまえ」

Sanemi “Temee-mitaina guzu, oreno ototoja neeyo. Kisatsu-Tai-nanka yame-chimae.”

Sanemi “A slowpoke like you… You’re no brother of mine! Just quit the Demon Slayer Corps!”

玄弥（なんでだよ!! 俺は兄ちゃんの弟なのに!!）

Gen’ya (Nande-dayo!! Orewa niichan’no ototo-nanoni!!)

Genya (But why? I am your brother!)

炭治郎「玄弥―――っ!!! 諦めるな!!」

Tanjiro “Gen’yaaaaaaa!!! Akirame-runa!!”

Tanjiro “Genya! Don’t give up!”

玄弥「ハッ…」

Gen’ya “Ha…”

積怒「ぐあっ…」

Sekido “Gua…”

炭治郎「もう一度狙え!!」

Tanjiro “Mo-ichido nerae!!”

Tanjiro “Go after it again!”

玄弥「あっ…」

Gen’ya “A…”

炭治郎「もう一度頚を斬るんだ!! 絶対諦めるな!! 次は斬れる!! 俺が守るから!! 頚を斬ることだけ考えろ!! 柱になるんじゃないのか!! 不死川玄弥!!」

Tanjiro “Mo-ichido kubi’o kirunda!! Zettai akirame-runa!! Tsugiwa kireru!! Orega Mamoru-kara!! Kubi’o kiru-koto-dake kangaero!! Hashirani narunja nai-noka!! Shinazugawa Gen’ya!!”

Tanjiro “Slash it again! Whatever you do, don’t give up! This time, you’ll make it! I’ll protect you, all right? Don’t think about anything else but beheading it! Aren’t you going to become a Hashira? Genya Shinazugawa?”

玄弥「あっ…」

Gen’ya “A…”

炭治郎（しまった、後ろ…!!）

Tanjiro (Shimatta, ushiro…!!)

Tanjiro (Oh no! Behind us!)

哀絶「激涙刺突(げきるいしとつ)」

Aizetsu “Geki-Rui-Shi-Totsu”

Aizetsu “Weeping Spears.”

炭治郎（まずい、喰らった!! もろに…）

Tanjiro (Mazui, kuratta!! Moroni…)

Tanjiro (This is bad! I’m hit! Squarely!)

炭治郎「ぐっ…あれっ…あ…」

Tanjiro “Gu… Are… A…”

Tanjiro “Huh?”

玄弥「行け！」

Gen’ya “Ike!”

Genya “Go!”

炭治郎「ハッ…玄弥!!」

Tanjiro “Ha… Gen’ya!!”

Tanjiro “Genya!”

玄弥「ハァ…ハァ…俺じゃ…斬れない…お前が…斬れ」

Gen’ya “Haa…haa… Oreja…kire-nai… Omaega…kire.”

Genya “I can’t… behead it! You be the one… to behead it!”

炭治郎「ハッ！」

Tanjiro “Ha!”

玄弥「今回だけは…お前に…」

Gen’ya “Konkai-dakewa…omae-ni…”

Genya “Just this once… I’m going to…”

炭治郎「玄弥…」

Tanjiro “Gen’ya…”

Tanjiro “Genya…”

玄弥「譲る！」

Gen’ya “Yuzuru!”

Genya “…let you have it!”

炭治郎「くっ…」

Tanjiro “Ku…”

玄弥「ハァ…ううっ！」

Gen’ya “Haa…Uu!”

炭治郎（必ず…俺が…ハッ…いた!!）

Tanjiro (Kanarazu…orega… Ha… Ita!!)

Tanjiro (I’ll do it… no matter what! There it is!)

半天狗「ハァ、ハァ…」

Hantengu “Haa, haa…”

炭治郎（くっ…小さい…!!）

Tanjiro (Ku… Chiisai…!!)

Tanjiro (It’s tiny!)

半天狗「ヒイイ…」

Hantengu “Hiii…”

炭治郎「くっ」

Tanjiro “Ku.”

半天狗「ううう…」

Hantengu “Uuu…”

炭治郎（逃がさないぞ…）

Tanjiro (Nigasa-naizo…)

Tanjiro (You’re not getting away!)

半天狗「ううう…」

Hantengu “Uuu…”

炭治郎「ぬあっ！」

Tanjiro “Nua!”

半天狗「ヒイイ…ヒイイイ！」

Hantengu “Hiii…Hiiii!”

炭治郎「うおおおお！！」

Tanjiro “Uoooo!!”

―――――――――――――――――――――――――――――――

大正コソコソ噂話/Taisho Koso-koso Uwasa-banashi/Taisho Secret

炭治郎「玄弥、今日もご飯食べなかっただろ？大丈夫か？蝶屋敷で会った時から、ご飯を食べなかったって聞いたぞ」

Tanjiro “Gen’ya, kyomo gohan tabe-nakatta-daro? Daijobu-ka? Cho-yashikide atta-toki-kara, gohan’o tabe-nakattatte kiitazo.”

Tanjiro “Genya, you didn’t have anything to eat again today. Are you okay? I hear that you haven’t eaten since we met at the Butterfly Mansion.”

神崎アオイ「食べないと鬼と戦えないですよ」

Kanzaki Aoi “Tabe-naito onito tatakae-nai-desuyo.”

Aoi Kanzaki “You can’t battle demons unless you eat!”

寺内きよ・中原すみ・高田なほ「そうですよ」

Terauchi Kiyo, Nakahara Sumi, Takada Naho “So-desuyo.”

Kiyo Terauchi & Sumi Nakahara & Naho Takada “That’s right!”

玄弥「いらねえったらいらねえ！」

Gen’ya “Iranee-ttara iranee!”

Genya “I said I don’t want anything!”

玄弥「お前はいつも馴れ馴れしいんだよ」

Gen’ya “Omaewa itsumo nare-nare-shiin-dayo.”

Genya “You’re always acting too familiar!”

炭治郎「友達だろ？」

Tanjiro “Tomodachi daro?”

Tanjiro “But we’re friends!”

玄弥「いつ友達になったんだ！」

Gen’ya “Itsu tomodachi-ni nattanda!”

Genya “Since when are we friends?”

炭治郎「一緒に風呂に入ったじゃないか」

Tanjiro “Isshoni furoni haitta-ja naika.”

Tanjiro “Well, we soaked in the hot springs together!”

玄弥「あれは、お前が勝手に…」

Gen’ya “Arewa, omaega katteni…”

Genya “That was only because you barged in―”

炭治郎「最終選別も同期だったし、やっぱり友達だろ？」

Tanjiro “Saishu-Senbetsu-mo doki-dattashi, yappari tomodachi daro?”

Tanjiro “And we were in the same Final Selection class, too! So, that makes us friends, right?”

玄弥「だから、俺はお前のそういうところが…」

Gen’ya “Dakara, orewa omaeno so-iu tokoroga…”

Genya “I told you! That’s what’s so annoying about―”

炭治郎「ちょっと待って！次回、第七話『極悪人』。玄弥、これからもよろしくな！」

Tanjiro “Chotto matte! Jikai, dai-nanawa, ‘Gokuaku-nin.’ Gen’ya, kore-karamo yoroshiku-na!”

Tanjiro “Hold up a second! Next, Episode 7, ‘Awful Villain.’ Genya, let’s always be good friends!”

玄弥「だから！」

Gen’ya “Dakara!”

Genya “I said―”

(Continue to Episode 7)

[144psr-44gb]

巨乳きょにゅうJカップ

酥素米婭爆乳媽 大罩杯

這個東瀛風格的泡湯室，設立在客廳角頭的一間附室內，進入附室的玄關處，吊了兩片厚厚的棉布，棉布上所繪有的鯉魚也象徵著進入魚水之歡的玄關，進入後就如魚得水之意。厚厚的棉布有隔音效果。日式格子推門所傳出的淫聲浪語，會被吸音，門外和玄關之間的室內植物擺飾品，也取得減少減弱，呻吟或叫床的傳聲。較強的玄關處的燈光，令昏暗或紅色的泡湯間，取得若隱若現的效果。打開附室的壁櫥，琳瑯滿目的性愛玩具掛滿櫥櫃裡。吊著不少情趣內衣，拴馬般束縛身穿，拉珠，繩繫球狀拉珠，蘆薈潤滑劑，依蘭花潤滑劑，熱辣滾燙潤滑劑，後庭專用殺菌藥肥皂，浴缸泡沫澡肥皂，電動陰毛修毛器，金黃色染髮劑，後庭用花灑噴頭，不同呎吋大小的後門塞，好像掛工具一樣，掛滿櫥櫃的門上，應有盡有。她爸實在懂得享受，真懂得玩，是不是因為這原因，所以她媽沒有和他住在一起。問起酥素米婭後，才知道原來她媽是個第七藝術工作者。她讓索菲亞看她媽照片，被嚇了一跳，竟然這麼美。比安妮還要大上一碼的J罩杯四十一吋多的神乳。她媽裸體照片印刷製作成的纖毛畢露壁紙張貼在牆壁上的神乳，就張貼在她爸的睡房，由床頭的牆壁上端，落地式的直達底部。印刷機印刷成的壁紙也是她爸代理的，所以一切都不用假以人手，種種的圖案，圖畫都可以印刷出來。任何其他女人想要躺在這張床上的話，也得先考慮一下自己的條件，是否能夠劈開雙腿的，躺在這讓人玩著。要躺在這裡讓她爸玩，至少也要比她美，才有資格劈開雙腿承歡。酥素米婭湊過嘴巴去，在索菲亞的耳邊細語著，然後拗口笑起來，媽説他不濟事，不重用的東西，因為她長大了，所以媽教她一些女性的東西，包括性愛。

但是，怎麼可以酥素米婭有在家裡的時候，也把女人帶回家來玩呢？她説這是男女泡湯共浴，她爸對她説，帶朋友同事來泡湯，交流一下罷了，外面找不到日式風格泡湯三溫暖。的確，裡面還有冷水瓦製浴缸和蒸氣室。蒸氣室裡面有石灰平臺，可以躺在上面玩，坐在那裡玩，另外還有一個像太妃椅的彎曲形石灰椅。趴在上面屁股翹起來也可以。這些裝飾對付得起的人來説，和這間屋��的價錢來相比的話，簡直九牛一毛罷了，根本弱不足道。原來她爸代理浴室用品，包括蒸氣室，小巧玻璃浴室之類。

プリンプリン 胸むね の

但是，一旦把壁櫥打開後，情形就不一樣了。其中有一個非常漂亮，來泡湯交流一下的東瀛女，她是單獨一個人來和她爸泡湯。她才不相信只是和她爸泡湯而已這麼簡單。她趁她們正在泡湯沒有注意時，把玄關處的燈關掉，那麼就形成裡面看不到外面了。因為裡面微弱的燈光，雖然光線不足，但是玄關處完全黑暗，變成只看到裡面一切，門縫隙間有人站著是看不見的。她看到那個女的被壓著身上，正在玩著她，她雙腿劈開，下身一挺一挺的在承歡著。臉上露出痛苦的表情，她知道其實那是她爽死的表情，她正在爽，她正在和她爸爽，她是正在絕頂，大痙攣，和她爸泡湯泡到爽得不得了。

她那兩粒東西蠻大的，胸部起伏著，兩粒東西像波浪般波動著。プリンプリン 胸むね の東瀛女 身材還蠻不錯的，她如何呻吟，那個女的怎麼叫床，酥素米婭一清二楚。她自己也忍不住把手伸到胯下，伸進底褲裡面去，用中指䊙磨一番，她更發現底褲都澀的一片。但是，她發現一件事，她並沒有去注意兩人正在玩，她把注意力集中在那個女的身上。她非常享受著她被玩的情景，她渴望像她一樣被玩弄著。她一面䊙磨著，一面幻想自己正在被人玩著，非常享受的感覺。意思是説，如果吃起壽司來，她比較喜歡受，多過施，被動比主動爽。她發現自己開始注意，其他被她爸帶回家來玩的女性了。她也幻想自己在泡湯裡面，被人玩著。她也就故意穿著短褲，讓索菲亞注意自己的臀部上的紋身圖案，入墨 入れ墨。而江户時代後期，將更多彩色顏料融入刺青后，便有了雕物 彫り物。日式傳統的入墨又被叫作和式雕物 和彫り。

惱殺 若妻 解禁 和姦 覺醒 初嚐試

她説她們倆離婚前，她還看過她媽在床上被別個男人壓在身上，她被批准和別的男人上床，好讓她不跟她爸離婚。她最後還是決定離婚，還開出來一個條件，就是不可以把房間的壁紙除掉，不然她就會要其中一個孩子的撫養權。酥素米婭心想，她這麼做是因為一路來，男尊女卑的，男人三妻四妾，根本沒有想過不能夠滿足妻子的性慾。男人在外面有女人，可沒有想過自己根本就不濟，不能夠滿足妻子的性慾，還把精力用在別的女人身上。不是精力充沛，那個東西雄渾有���，男人哪裡可以三妻四妾的，根本就是拿石頭砸自己的腳。她沒有怪她媽，反而覺得是臭男人不對在先，還想用別個男人來滿足妻子的性慾。她媽向來都冰身玉潔的，從來不會越軌，只不過她爸召來的令她把持不住。這個韓國健身運動員，一身的肌肉，高大挺拔，超大尺寸的二頭肌胸肌，令她放下矜持的欲想嚐他一口。自己也讓他領教 105センチ 爆乳ばくにゅう 大波妹ボイン肉騰騰むちむち 一下五去四的威力。她也就乾脆躺下來劈開雙腿了。

美乳びにゅう はみだし出界

她看到當時，她媽是非常享受的讓丈夫以外的男人躺在自己的身上在玩著，自己丈夫以外的那個東西，進入身體。生物的雄性與雌性的交配，形成了這些光怪陸離的肉體關係，每天都在我們生活中發生。更有不舉的男人，會要求若妻讓他看，自己的妻子被別個男人玩，看到自己妻子被玩會令他撅起來。這種種的矛盾心理也就產生了她想把自己的處女身奉獻給女性，而不想被男性破處的心理。這種是男尊女卑反其道而行的舉動，現代的日本女性都不像以前的年代了。隨著日本經濟起飛，也就造就了日本的女性們，性開放思想的年代開始萌芽了。女性不再忍受自己受控於男人，捏脫拉叻式的性愛就這樣形成了。是種逆寝取られ对象被人睡，ねとられne to ra re，女方背叛式的，而不限於男性寝取るnetoru睡走某个对象，或他人妻。但是，不是每個日本女性都是這樣，很多都是抱著一夫一妻制的想法的。只有思想十分開放的女性，才會出現把性愛肉體關係，當成好像吃飯那麼簡單的事情。所以，別以為全部的日本女性，只要看到喜歡的就可以把她抱上床。千萬不可以有錯誤的觀念，認為東洋妞隨便也隨時劈開雙腿的。至少要搭訕，挑逗，先撩一撩，先打動芳心，才可以毛手毛腳，別想剛剛才認識就對人家上下其手的。更加別去模仿日本影片，很多都拍攝得不切實際的。沒有那麼容易得手的。如果你搭訕的是人妻的話，她會告訴你她結婚了，不可以喜歡她。和日本女性拍照的話，也不可以隨便摟她的腰部的。

巨乳 (きょにゅう) G H 37 39

爆乳（ばくにゅう）I J 40 42

極乳（きょくにゅう）K L

魔乳（まにゅう）M N

超乳（ちょうにゅう）O P Q

日本的罩杯算法是上胸圍-��胸圍

A＝10 B＝12.5 (單位：公分)

C＝15 D＝17.5 每多2.5公分多一罩杯，依此類推。

所以日本罩杯是沒有灌水的問題而是算法問題，假設今天一個東洋妹上胸圍85，下胸圍70，那在日本就是C罩杯，台灣這邊就是B罩杯。

台灣的罩杯算法是上胸圍-下胸圍

A＝12.5 B＝15

C＝17.5 D＝20 每2.5公分多一罩杯，依此類推。單位：公分

就是說同樣高度的三角錐，底部面積越大，體積就越大。也就是如果一個妹子骨架大或下胸比較發達，那麼一樣的罩杯數體積，就是要比同呎吋的大一點。原來因計算方式的不同就會多1~2個杯位，實際上以我們的呎吋大概落在C，D罩杯左右。

歐美的算法是 上胸圍減下胸圍再+5 (單位：英吋)

AA＝0.5 A＝1B＝2 C＝3

D＝4 DD＝5

奧樣 解禁 初嚐試 生尺

酥素米婭䊙磨著，知道快要絕頂了，她把底褲脫下，蹲下身，底褲墊在地上，手伸進校裙裡，中指撳著陰蒂旋轉。如繼續站著的話，淫水會沿著大腿留下來，也會直接從胯下滴下來。她的淫水正在滴上墊在地上的底褲上，另外一隻左手伸進校服的衣襟裏，用力揉捏著她自己的右邊乳房。當她開始抽搐起來時，她趕緊一手摁住她的陰戶，她那充足的水份從手指縫隙溢出。她知道自己會潮吹，怕噴得到處都是，所以用手按住下體。她趕快拿出手帕抹一抹乾淨地上的水漬後，就離開玄關處去沖涼房。她卻發現弟弟的房門剛剛才掩上，她心存懷疑的從鎖匙孔望進去。只見他已經把褲子脫掉，握著他的東西在玩。弟弟的東西已經不是小孩子了，雖然十多歲，卻好像成年人的那麼大，他正在手淫著。她心想會不會剛才看過自己後，已經弓在弦上，非要噴射不可。才沒兩下子，就看到他噴射了，青筋凸顯的一挺一挺地在噴射。她看過，成年人的東西，每次放學走路回家時，經過店後巷，有臭男人故意假意掏出來小便，讓她去看到他的東西。整個東西撅起來的，哪裡是小便，憋尿的時候東西是軟的，堅挺的時候是不會排尿的，故意讓她看見罷了。她知道弟弟正在發育期間內，每天早上會挺起，一個星期內肯定要弄出來，溢滿了小腹會痛的。

一般情況下，男性的精液與尿液是不會同時排出的。因為男性尿道中有個特殊結構-尿道膜部括約肌。男性性生活過程中興奮狀態下，尿道膜部括約肌和膀胱括約肌會同時收縮，這樣兩者之間就會打造出一個密閉的空間，在這個空間裡精子與其他分泌物混合就會形成精液。精液聚集到一定量或者男性到達性高潮時，尿道膜部括約肌舒張，精液便從尿道口射出，這個時候膀胱括約肌並不會舒張，因此尿液是不會排出來的。膀胱是一個肌肉組成的器官，主要功能是儲存尿液，當尿液儲存滿的時候膀胱會脹起，尿液排出後就會扁下去。

憋尿动作或可治阳痿，盆底肌锻炼能增强肌肉力量、提高射精控制力。锻炼盆底肌（类似憋尿的动作），能有效地缓解阳痿和早泄。中途停止排尿（即憋尿动作），是收紧肌肉、增强肌肉力量和控制射精能力的一种方法；把睾丸向上提升是另一种方法。盆底肌肉力量虚弱直接影响勃起力量和射精过程。

人體是構造相當精密，雖然尿液與精液排出是共用相同一個尿道口，但是射精時膀胱頸會自動閉合，因此可避免尿液外流，所以正常來說不會有射精與尿液同時排出的狀況。當男性在極度性刺激、準備射精時，精液會受到壓力而被推往尿道，這時膀胱與尿道交界處的膀胱頸會自動閉合，不僅可以避免尿液外流，同時也可避免精液倒流入膀胱，因此在正常情況下，精液裡面是不會有尿液的。

正確的憋尿，並不用去擔心傷身體，反而可以鍛鍊膀胱，所以不用再一覺得想尿尿，就趕緊衝廁所了。憋尿並不是錯誤的事情，反而是種訓練，只是不能憋尿過度，反而會傷身。

把膀胱想像成是一個氣球，隨著尿液多寡膨脹、消減。所以訓練膀胱是很重要的事情，假如膀胱長期沒發揮其脹大的功能，會出現萎縮、纖維化，而逐漸無法容納正常的尿量，定量喝水、忍住尿意的習慣，慢慢恢復膀胱原有的彈性，這樣也可以避免膀胱變小造成的頻尿問題。

當膀胱已經儲存到極限了，一直撐大也可能造成膀胱肌肉失去彈性、無法收縮。如果還一直憋下去，會造成膀胱壓力上升，長期這樣的狀態會壓迫到腎臟，造成腎臟的損傷，其他可能的傷害還有膀胱炎、尿道炎等等。

プリンプリン 胸むね

她媽教會她許多性知識，包括口技和各種如何拽拋 “波動布丁” 騎乘位姿勢。用枕頭跨騎上去，扭動臀部，劈開雙腿半蹲下身向前褪後，前後推送著的動作。還交代她要去教導弟弟，他年紀小缺乏性知識，她不方便教他，因為她是姐姐沒關係，可以教他。所以她就跟弟弟説，一個星期只一次，十天左右太滿了，不可以一個星期玩幾次他下面那個東西。如性興奮後沒有弄出來，就用手輕輕揉搓著陰囊，撚睪丸，輸精管，消除腫脹疼痛，按揉小腹疼痛，消除前列腺的脹痛。她教他如何將包皮翻下，使他的龜頭脫穎而出，好讓他的東西能正常發育。她媽是利用瓶子和塑膠袋，向她作示範教學，好讓她能教導弟弟。可別怕痛，每天輕輕拉它下來，搽一點肥皂，䊙磨龜頭，減低敏感度，就不用怕磨到底褲會痛，待龜頭脫穎而出後，搽多一點肥皂，快速抽送磨擦龜頭，以後進入女性下體時，就是這種感覺，現在別太好奇心重，玩壞掉了東西就不會站起來，到時就沒有得玩了！

索菲亞吻著酥素米婭，兩人浸泡在泡湯中，她越來越愛酥素米婭了，她雖然沒有那個話兒，但是她感覺上佔有了她的身體。畢竟人家把處女身奉獻給自己了，她對索菲亞説，至少現在我是不會交男友的，但以後會嫁人啦！我現在是妳的人哪！妳愛酥素米婭嗎？我愛妳！妳好可愛！索菲亞愛妳！除了莎比麗娜對她開拓留下深刻的感覺外，在她玩過的女孩子當中，酥素米婭烙印在她心中最深刻。至少她的兩個洞穴都是她所開發的。她撅過四個處女了，開發了七個後庭，和十四個女孩子有過一手。玩過的十四個女孩子當中，她最喜歡酥素米婭了。莎比麗娜是不會專一，她有捃摭和掎摭之癖好。她喜歡掎摭處女膜，或者後庭初夜，捃摭有過一手的女孩子。她玩過一百零五個女孩子了，當然可以如今酥素米婭在她的生活中寫下新的一頁。她愛上她無捻紗和強捻紗般的東洋味。雖然她沒有粉紅色壽司，但瑕不掩瑜。她更喜歡她那五顏六色，花花綠綠的屁股，一口咬下去超爽的！吻起來滑溜溜的。舔她股縫隙她整個人就顫抖著。她實在是她好可愛的酥素米婭。她愛上她了，愛上她那愛不釋手的紋身屁股。酥素米婭還叫她躺在池邊，然後替她做身體按摩。還會用她那兩粒肉團為她按摩。她真的愛死這個騷東洋妞兒了！前無古人後無聖賢新秀。

淫水舔淨情不會淡

猛撅再搠而不散

埋頭兩腿之間 也不孤單

妳足以傾城的兩粒

較花與草還璀璨

然而眉目恍惚飄散有一絲慨嘆

淫水透徹出我倆 沿路滿佈

陰毛也雪亮

房間昏暗 性愛得到了景仰

世間甚麼性愛純潔

妳甘願化作兩隻紅蝴蝶

世間甚麼性愛還比女女愛

處在高潮任力竭

留守最尾一起高潮那怕歷劫

劈開雙腿它比繁花更美

下面紅蝴蝶漫天飛很美

我一生銘記

索菲亞被莎比麗娜玩過後，愛上了紅蝴蝶漫天飛，自己也懂得如何吃壽司了，受也歡欣雀躍，施也令到對方陶醉。酥素米婭是她吃過的當中，她認為最美味的，她愛上粉紅色壽司捲���苔。她自己的壽司，沒有海苔。完全剃掉光禿禿的。東洋妞通常都是，海苔捲壽司，毛茸茸的。室內傳來悅耳的紅蝴蝶歌曲。

酥素米婭説，她爸説可以帶朋友同學回家泡湯，不過不可以男女泡湯，小孩子不可以，更不可以孤男寡女處於一室。索菲亞説，可是附室的門沒有鎖，我們怎麼玩？而且不能呻吟叫床，淫聲浪語一番，很掃興的！有辦法鎖上推門的，玄關處的音樂可以調高聲浪的，跟他們説不可以進來看我們泡湯，我們是十多歲含苞待放的青春少女，不好意思的，讓人看感到很難為情的。玄關處地上有一盞石燈，石燈亮著的話，意思是説，小孩子不可以進來。況且我們當然會選擇他上辦的時間，我們辦完事了，他應該都還沒有回來。

兩人擁抱吻起來了，酥素米婭急不及待伸出舌頭，讓索菲亞吸噬著，嘴巴被撩得爽到不得了。她立刻就乳暈收縮發硬起來了，很多女性都會對濕吻容易動情起來的，索菲亞用下體再次䊙磨她的紅蝴蝶，酥素米婭，妳想要甚麼地方？兩個地方都有反應！怎麼辦呀？索菲亞趕緊束縛起雙棒性愛玩具。她首先納入陰道，因為陰道比較靈活，可以遷就後庭納入之勢。如果先納入後庭的話，後門口會限制另外一個進入陰道內時的擺動，不夠靈巧。直腸與後門口使玩具挺直，限制玩具的擺動，當納入陰道時，恐怕會扭傷掙傷後門口，甚至直腸內壁。

乳ちち Gカップ 88センチ

索菲亞對酥素米婭梅開二度，雙穴齊飛，她乘勝追擊地，擠滿了熱辣滾燙潤滑劑，於她的後門口和玩具上。兵分兩路，酥素米婭被雙管齊下的搠。陰道高潮和後庭高潮，形成重疊高潮，再用手玩弄陰蒂一番，吮吸著乳頭和乳暈，多兩樣高潮一起來，這種重疊多重高潮，是高潮中的顛覆。再加上之前的高潮，算是重覆高潮，連環數次的高潮迭起。女性最陶醉其中的，就是這種連續的性高潮。會一次比一次的爽，能夠到達數次的高潮，女性才算得上真正滿足了。女性只達到一次高潮，是肯定不會滿足的。任何女性都要求被弄到死去活來，欲仙欲死方罷休。索菲亞和莎比麗娜，因為自己本身是女性，所以更能夠掌握其中竅門。也因此女女性愛更能夠令女性滿足。自己的陰道，喜歡怎麼被搠，那一個地帶喜歡被䊙磨，喜歡怎麼被頂撞，怎麼捶擊才爽，對方也就怎麼被搠。對症下藥，也就藥到病除，打通經脈，血氣暢通，通經復元。索菲亞，我兩個地方都爽呀！兩個地方都被妳弄到爽爽的呀！哎喲…！弄到人家爽死了！噢…！噢…！噢…！嗯！嗯！嗯！唲…（拖曳長）！爽死了呀！我愛死妳了呀！搠吧！搠我吧！沒想到這個騷貨，才第一次被開發就騷得很，胃口那麼大，還有那麼多的水份。雙穴齊齊飛去了，我飛了！飛了呀！素顆艾！昂基摩茨！索菲亞想起當初，被莎比麗娜開發後庭，後庭初夜被掇去了，是那麼的溫馨。她慶幸自己被莎比麗娜帶進女女性愛世界，沒有試過之前，她是無法想像女女性愛的歡愉，無法想像女性胴體也會令其他女性迷戀。開始她只知道自己喜歡和莎比麗娜接吻時的歡欣，喜歡被她愛撫。就像小女孩喜歡人家疼她那樣。直到私處被撫摸，她才發現到自己渴望莎比麗娜對自己有進一步的動作。不感到羞怯，感到被愛和墮入愛河的感覺。後門口被撩動到超爽的，心裡頭總是在想，到底甚麼時候會對自己採取行動。直到怦然心跳的跟她回家，她知道今晚她將要佔有自己身體了。在公交車上互相含情脈脈的注視對方，戰戰兢兢地期待著。她有在游泳池脫光光沖涼的經驗，不怕被人看著。可是當晚在莎比麗娜面前脫光衣服的時候，卻血液沸騰，臉上泛起紅暈，感覺臉頰熱辣辣的。當莎比麗娜用赤裸裸的身體抱著自己時，真的有觸電的感覺。這才發現原來女性能夠讓自己慾火高漲，意亂情迷。就這樣和莎比麗娜渡過情慾翻滾纏綿激吻的一個晚上。

樊掖提拔 女女愛

經過莎比麗娜的樊掖提拔，她愛上女性胴體，無論受與施，她青睞十多歲的女孩子，尤其是那些穿著校服的女學生。看到她們就像看到自己讀書的時候，看到漂亮的女學生，就想一親芳澤。她結果也嚐了七個，令她驚訝的是其中三個早已不是處女了。她們三個竟然好像自己那樣，讀書的時候，就被破處了。自己也被七個成年女性，像莎比麗娜那樣二十多歲的女孩子玩過。她萬萬沒想到，被喜愛女女愛的女孩子搭訕，會有被男性撩的感覺，對方的眼光落在自己敏感的地方，也會有觸電的感覺。沒想到女性也會對自己的胸脯色咪咪地看著，對那兩粒東西有興趣。但是，何嘗自己不是被看得怦然心跳，鬼迷心竅的倒入懷中任人魚肉。單單只是店裡的廁所，就已經成就了幾番大事業的前奏曲。哪裡止在廁所被莎比麗娜撩後門口。已經好幾個了，她上廁所時，對方洞悉她的眼神，跟隨入內，抱著她吻。她被吻得神魂顛倒，心花瞭亂，也就答應人家的約會了。放工後就被人家拖著手兒，帶回家去玩了。她喜歡覬覦她肉體的女性，喜歡被玩，被動，喜歡被人品嚐全身上下。那種樂趣是無法言喻的，只有女女愛的女性才懂得欣賞和明暸。她作主導採取主動攻勢時，就喜歡那些情竇初開的女學生，看起來天真無邪卻慾火焚身，按捺不住的偷吃禁果那種。那種女孩被吻就立刻像觸電般，非常可愛，濕吻一番下面就溼的。只要掌握到接吻的技巧的話，她就會讓妳吻另外一張嘴巴，吻到她爽爽的，哪裡還不到手，吃到口裡了。

大痙攣 絕頂 絕叫

哎喲！人家給妳弄死了啦！爽死了啦！把人家給爽死啦！噢…！噢…！噢…！素顆艾！昂…基摩茨！玩過東洋妞兒的，都熟悉她們的呻吟，叫床。嗚咽的聲音，痛楚的表情，拗口的動作，哭出來的聲音，咬手指，咬枕頭角，枕頭掩臉，床單被拉扯到鄒去。酥素米婭被打通全身十二經脈三百絡，通經復神才不至於內分泌失調。洋妞兒的叫床不一樣，通常都嚷著，噢呀！我的天呀！你幹我真好！是的，就是這樣幹！幹我！我喜歡你幹我！再用力！對，用力一點！深一點！再深一點！對了，對了！你幹得很好！弄我淫水出來！弄我高潮！就快了，快要來了，正在要來了！噢呀！我來了！來了呀！噢……呀！噢………！我的天，你幹我真好！ 口技也許可以溫柔一點，但是口技加上深喉的洋妞兒，通常口技動作比較激昂的，還肯做較重口味的深喉，可以把口腔當作陰道般，極力快速抽插。如果是説心情，肉體上的爽的話，日語是 気持ちいい（きもちいい）音：ki mo qi yi 。爽（そう）音：sou 噢！哇！音：素顆艾

彫り物 ハメ撮り 初撮

酥素米婭很會撒嬌的，就像港劇不懂撒嬌的女人裡面，所説的台灣妞那樣，非常懂得撒嬌。一會嚷著要人家弄她，説她願意讓人玩，一會又嚷著，妳把人家弄死了啦！把人家弄到爽死啦！一會慾火焚身的時候，又嚷著説兩個地方都要爽。還故意用日語叫床以致製造出東洋口味，予人一種東瀛風格，浪漫性愛。還有還沒使出來的騎乘位腰震，她媽教她的，有如韓國女團扭動屁股，做盤旋䊙磨狀，姿態撩人的舞姿那樣。M字開脚エムじかいきゃく 蹲跨著，只是下身旋轉，然後又用腰部把臀部前後推送，雙手擠推雙乳向乳溝。她表演讓索菲亞看，她媽跨在枕頭上，示範教學的。索菲亞可真拿她沒辦法的，可是她就是那麼的可愛。

麗宇芳林對高閣 新籹艶質本傾城 映戶凝嬌乍不進 出帷含態笑相迎妖姬臉似花含露 玉樹流光照後庭東洋和彫股的魅力可想而知了，滑溜溜，柔嫩細緻，柔軟卻帶勒性的彈力，渾圓飽滿翹起。嚐過無不愛不釋手，食髓知味，可稱絕色剛柔並濟後庭。

高潮過後，她倒在索菲亞懷裡讓她吻著，她的柔嫩的身體實在令人驚艷不已，非常爽手，她那吐氣如蘭的嘴唇，口氣芬香，吻過千遍也不厭倦。索菲亞���獲至寶的愛死她了。卻可是她自己送上門來的，大方贈送，讓索菲亞給吃掉了，還是個處女呢！她不喜歡臭男人扦破她的處女膜，她寧願選擇性愛玩具，屹立不倒，一擎沖天，體積自由選擇，對臭男人那個東西，她嗤之以鼻，像用手指攪拌均勻一樣，完全沒有享受可言。酥素米婭還要求拍下，奧樣解禁初嘗試呢！ハメ撮り 在日文的意思是指 性愛自拍 而單純的自拍是 自撮り 。她讓索菲亞有機可乘，又吃掉一個處女了！

坦脯樂布落課小説 剝落科（五） 酥素米婭媽 爆乳 J罩杯 美豔婦人爸不濟事 召猛男服侍妻嚐嚐

[osakiakiko]

今日も今日とて、陸上部弁当とおにぎりを作る朝。

以前お弁当のおかずに、冷蔵庫に残ってたきんぴらごぼう（我が家は挽肉入り）を具に、オムレツにしたところ、娘はいたく気に入ったらしく、その後よくリクエストされることに。

この適当おかず、残り物だったからこその濃い味で、ささっと作れたものの、前夜遅い時間から準備する時に、牛蒡のささがきから作るのは正直ちょっとめんどくさーい😂

まあいつもそんな手間かけてはいないんだけど、今日はおにぎりの具シールに「上弦の陸」と書いておきました。何味かわかったかな。

#世のお母さん方おつかれさまです

[3saizi]

Nerdy Pixie 1st full album 「Farewell」について

時は来た それだけだ

３才です

ようやくここまで辿り着けました

Nerdy Pixieの1st Album「Farewell」 配信開始です

ありがとうございます！

自主制作感溢れるMVもご覧頂けましたでしょうか

撮影地は複数ありますが、圧倒的北率

初っ端から登場する某陸上競技場

こんなに日なたの似合わないバンドが何をしに？

とお思いかも知れませんが

何しに行ったんだっけ？

でも意外とメンバーに所縁のある場所だったりもするんですよね

しかし撮影中は尋常じゃない暑さだった…

そうそう

既にTwitter及び新設された公式サイトにて紹介しておりますが

リリースに際してアルバムの推薦文を頂戴しております

お力添え頂いた手垣さん、たなかさん、八月さん

ありがとうございます！

天丼もしていくさ

今回はそんなFarewellについて

セルフライナーノーツとは名ばかりの自己満記事を書こうと思います

そもそも収録曲のほぼ全てがリードギターの灰野さん作詞・作曲なので

曲そのものについて僕が語���事は多くはないのですが

今作のMixとドラムの打ち込みは僕がやっておりますので

そのあたりの裏方的な話と

自分のギターとか歌とかについて書いていこうと思います

読み返してみるとやたら長かったので

興味のある方だけ読んで頂ければと思います

それでは

後半へ～続く！

Track.1 Stay Lost 作詞作曲：灰野　編曲：Nerdy Pixie 使用ドラム音源：BFDeco ３才使用ギター：Fender Mustang 90

僕がNerdy Pixieに加入して初めて音源を制作した曲であり、このバンドに入りたい！と思うに至った曲の１つでもあります。

ギターボーカルとして参加したことで、バッキングパートを僕が引き受け、元々それを担当していたア部くんはリズム兼リードギターとして既存の曲用に新たにフレーズを考えたり、デモに無い自分のパートを練って持ってくる役回りになってしまいました…

しかし彼もギタリスト、スタジオに入る度にアレンジが変わるほど(2割くらい本当)の向上心とセンスのおかげでトリプルギター体制も存外すぐに馴染んだ気がします。

結果、Stay Lostのアレンジはリード×2に対しバッキング×1という形になり、僕は一曲を通してクランチサウンドの為、いつものムスタング(当時はフェンジャパ)ではパワーが足りないかなと思い、ムスタング90で録音しました。

ちなみにムスタング90は後述の曲の録音でも使用しており、当時はライブでも使っていましたが、演奏時の持ち替えや複数本のギターの運搬が億劫で、ナーディでは現在全く出番がありません。 加入後早々に買ったギターなのにね…

Mixでいうと、常時3本のギターが鳴っているような曲に手をつけるのは初めてで、というか何なら自分以外の人が演奏している音を編集すること自体この時が初めてでした。

ギターは最大4本とか同時に鳴ってるし、ベースはみょんみょんいってるし何じゃあこりゃあと松田優作宜敷く発狂していましたが、今聞き返すと、Bメロで鳴っている灰野さんのポワポワキラキラした音に編集でロータリーエフェクトをかけるなど地味に凝ったことをしています。やっぱ好きなんすね～

…どの音？？

となってしまうくらいには音のバランスに苦労しましたが、思い出の1曲です。

Track.2 アメリカンブルーについて 作詞作曲：灰野　編曲：Nerdy Pixie 使用ドラム音源：BFDeco ３才使用ギター：Fender Japan Mustang

現状、唯一のコンピレーションCD収録曲となっており、音源が完成したのは2018年12月と、Stay Lost・Kuregataに次いで古い曲です。

僕は疾走感のある曲が好きで、デモを聞いた時には「いいゾ～これ」と唸ったものですが、ギターが(確か)僕と灰野さんのパートしか入っておらず、後にプラスされたア部くんパートがかなり僕好みのものとなっており、その場で小躍りした記憶があります。

デモに無かったと言えば僕が間奏の入りで吼えている(青)のもそうで、歌メロと高低差がありすぎて毎度失敗しないかビクビクしながら歌っています。自業自得で苦しんでいることが多すぎるんだよな

ライブではSUGIZOになりたすぎてワウを踏みがち 全ての音源でワウ使ってるパート一個もないんですがそれは…

本アルバムの曲は全てドラムが打込みとなっているのですが、この頃僕はBFDeco(制限のある廉価版)を使っていたため、当時のドラマーこんちゃんが考案したキメのフレーズで重要なチャイナの音が鳴らず、何とか再現できないものかと躍起になった記憶があります。結果はお聞きの通りですが…

なおこの音源の制作中、仕事で忙殺されていた上にコンピの提出締切日が僕の社員旅行期間(3泊4日)に挟まれており(他県の同期と日程を合わせていたためリスケ不可)、出発日の午前2時頃になんとか完成させて他のメンバーに提出を託すというギリギリすぎる事をしてしまいました。今となっては笑い話…だよね？

個人的お気に入りポイントは、特に示し合わせて作ったわけではないんですけど、2回目のAメロで俺のアルペジオと灰野さんのリードのフレーズが良い感じに���み合って聞こえるのと、その陰でア部くんがアトモスフィアたっぷりの単音フレーズを弾いているパートです。

ボーカルでいうと、元々僕はメタルやハードロック的な歌い方が自分らしいかなと思ってやっていたのですが、Nerdy Pixieに加入してからはなるべく聞きやすく癖の無い歌い方が出来るように心がけていました。この曲ではアグレッシブな感じが出るように少しダミ声混じりにするなど意識して歌っています。

でも、タ行がうるせえ。

Track.3 モニカ 作詞作曲：灰野　編曲：Nerdy Pixie 使用ドラム音源：BFDeco ３才使用ギター：Fender Japan Mustang

今年の元日、僕がドキドキ文芸部をプレイしている最中に例の震災に見舞われ、違うところで恐れ慄いていたのももう3ヶ月も前のことになりますが、そんな(？)ドキドキ文芸部というゲーム作品に感銘を受けた灰野さんが作った曲がこちらのモニカです。音源が完成したのは2020年の2月なのですが、曲自体はもっと前に出来上がっていました。

当時の僕の足元はGT-10とそのセンドリターンにビッグマフという奇抜な構成で、Bassmanをシミュレートしたアンプモデルを軸にペダルで歪みを足したり、ファズパートで別添のマフを踏むというやり方でライブや録音をしていましたが、モニカ以降に作られた曲ではCubase内でアンシミュ・キャビシミュを使って音を作っています。

リアンプでの音作りは元々僕がソロで曲を作っていた頃からやっていたのですが、VSTではナーディの曲に合うようなジャキっとしたクリーン〜クランチが作れるアンシミュになかなか出会えず(コンボアンプ系かつブライトスイッチ付というのがまずない)、ゲインを極小にしてみても今度は音が細すぎて使い物にならない等の問題により、上記ような音の作り方をしていた次第です。

ただ、結果としてモニカとKuregata以外では僕はファズを踏む必要がなかったので、元々の録音方法に戻っていきました。

…なんて言ってますが、この当時はリアンプなんて言葉を知らないでやっているほどDTMの知識が今以上に無く、Mixも各パートにLPF・HPFと、コンプをそれらしいプリセットでかけるくらいのことしかしていません。歌ってみた初心者か？

何より後悔しているのがベースで…さっちゃんはベースを録音する際、プリアンプを通した状態で演奏しているのですが、プリアンプというものを理解していなかった僕は、受け取ったその音をCubase上でアンシミュ・キャビシミュに通し、そして前段にサンズアンプをシミュレートしたVST、つまりプリアンプを重ねてかけてしまっていたのです。

そんなミスをどの曲とどの曲でやっちゃってるのかって？

NiigataとFarewell以外の全部だ！()

リリース記念の記事でわざわざ書くことではないと思いますが、特にモニカは、5年半もかけて世に出す音源のクオリティではない(Mix面の話)です。僕がもっと裏方作業に熱心になれていれば良かったんですが、長い年月の中で、1度完成した音源を弄り回すことに最後まで重い腰を上げることができませんでした。

アルバムの全ての音源が完成した時点で気になる曲の手直しに入ろうかとも思ったのですが、自分の作業の遅さでまたリスナーの皆さんにお届けできる日が遠のいていったら…と思うとやはり手がつけられなかった、という始末です。

なんか長くて湿っぽくなっちゃった！

さっちゃんか誰かが「モニカのイントロは弦楽器陣の手が皆同じ動きしてて良い」って言ってたのを聞いて動画を見返してから特に好きになりました。Mixは悪いけど、曲がキャッチー&シンプル故にライブでは原曲に無い遊びを入れたりしていますので、YouTube等に上がっているライブ映像も是非ご覧ください。

Track.4 ペトリコール 作詞作曲：灰野　編曲：Nerdy Pixie 使用ドラム音源：Addictive Drums 2 ３才使用ギター：Fender 1978 Mustang(おそらく)

音源の制作順で言えば5曲目のコデインの方が古い曲で、こちらは2021年1月に完成しました。この曲から僕のDTM環境に変化が始まりまして、まず高校生の頃から10年近く使い続けたドラム音源BFDecoに別れを告げ、Addictive Drums 2を導入しました。

当時で言っても最新のソフトじゃなくね…？とは僕も思っていましたが、とにかくチャイナとクラ��シュのミュートを手に入れたいと急いた結果、有名どころに落ち着いてしまったのかも知れません。でも今でも全然違和感なく使えると思うし、ユーザーの好みに応じてジャンル別にキットを追加していけるのがとても良いと思います。

Mix面で言うと、この頃からiZotopeのNeutronとOzoneを導入しました。使いこなしているとは未だに言えませんが、Neutronは最近ようやくスタート地点に立てた気がしています(え？)。ただ、これを機にようやくEQというものに向き合い始めたところはあります。もっと昔にもEQ処理をちゃんとせねば…と思っていたこともありましたが、どれだけ削れば正解が来るのか分からず(平気で-10dB以上削ってた)先述のような詰めの甘いMixで終わらせるようになってしまいました。音割れすぎな？

フィジカル的な面では、おそらくこの曲から使っているはずですが、アッシュボディのムスタングを購入して以来この1本で済ませるようになりました。低音が結構出るのでバッキングとして申し分なく、やってみたら案外ギターソロもいけちゃうなというところでライブでもこの1本だけを持っていくようになりました。このアルバムでいう後期の方では僕があまりクリーントーンで弾くことが無くなったというのもあると思います。

そしてこのアルバムの曲順で言えば、僕が初めてギターソロを弾いている曲になります。曲を締めくくるこの部分は元々、もう一巡サビを繰り返すいわゆる大サビのパートだったんですが、僕が加入した当時のNerdy Pixieは

『イントロ→Aメロ→(Bメロ→)サビ→間奏→2Aメロ→(2Bメロ→)サビ→(Cメロ→)アウトロ』

という、個人的には新しい構成が魅力的だったこともあり、他人が作った曲にも関わらず「このサビ要らなくね？」と言い放つめんどいムーブをやってしまったらしく、じゃあどうするか…と思案した結果、「僕のアイデア」で「ギターボーカルがソロを弾く」という、トリプルギター編成で一番意味分かんない結果に落ち着いてしまいました。

「なんかHR/HMみたいなソロしか出来なかった…」という僕にも灰野さんは優しく「マイケルシェンカーとかみたいにもっと聞きたいのにフェードアウトで終わっちゃう感じにしましょう」と言ってくれた結果がこの形です。

さっちゃんは昔からいいベースラインを考えてくれていましたが、この辺りからはさらに要所で印象的なフレーズを散りばめて演奏するようになったかなあ、と思います。

ところで　さんさい　てめェーだよ　てめェー

音外し過ぎなんだよ

Track.5 swim in codein 作詞作曲：３才　編曲：Nerdy Pixie 使用ドラム音源：BFDeco ３才使用ギター：Fender Mustang 90

名曲

こちらはNerdy Pixieのメンバーに「こういう感じの曲作ったんですけど…」と提出したデモ版です。バンドの楽曲として採用されていなければ、僕がUTAUオリジナルとしてYouTubeなり何処かで公開していたと思います。何故か限定公開から公開への変更が出来ませんでした。ようつべくんも"分かってる"のかも知れませんね。

この音源とfarewell ver.で大きな違いがあるとすればベースです。僕が作った原曲では6/8拍子でベースがルートを刻む程度でしたが、さっちゃんのおかげでよりドラムと絡み合う良いリズム隊のフレーズが形成されたと思います。ベースソロもよりベーシストらしいものになったと思います。是非聞き比べてみてください。

そして逆に言えば、大きく変わったのはその程度ということです。歪みを足すタイミングなど、音作りに多少の差はあるとしても、バンドでやっているアレンジはほぼ全て僕が作ってしまっているということです。

Nerdy Pixieでは主に灰野さんが曲を作っていて、出てきたデモにそれぞれの色がついてアレンジが固まるのですが、ここまで作りこまれたものを持ってこられて他のメンバーもまぁ困惑したのではないかと思います。大学生時代にバンドをやっていた時にも言われたんですよね、「こんなに作りこまれちゃうとウチらが関わるところがないじゃん」と…

それでもメンバーには気に入ってもらえて、スタジオでも何度も合わせ、音源としては2019年10月に完成していたのですが、いろいろな事情でなかなか日の目を見る機会がありませんでした。2023年3月仙台でのライブで初披露となりましたが、既に原曲にないアレンジが付け足されています。笑

この曲で僕が弾いているのは(音源では)サビのリードフレーズとギターソロ×2と、作曲者権限でリードギタリスト2人を差し置いて2度もソロを弾くという暴挙に出ており、ギターはムスタング90で録音しています。1回目のソロは和音を盛り込んだ手癖的なものになっていて、2回目のギターソロでは深めのコーラスとリングモジュレーターをかけて歌うようなフレーズにしていますね。うん、素敵。

歌に関してですが、僕は昔から歌メロを自分が歌いやすい音域より高く作ってしまう嫌いがあり、アルバムの他の曲と比べてもかなり高く、サビでは遂にオンリーファルセットになってしまいました。ファルセットは得意ではないのですが、このサビを全て地声で歌うのは…と考えた結果、苦肉の策でこの形になりました。いざ音源が出来上がってみると、曲の雰囲気に合っていたり、大サビの爆発力を増加させるのに寄与しているのかも、と思えたので結果オーライです。

気持ち良すぎて止まらなくなるので次いきましょう

Track.6 Niigata 作詞作曲：灰野　編曲：Nerdy Pixie 使用ドラム音源：Addictive Drums 2 ３才使用ギター：Fender 1978 Mustang

「東京」という名の曲は田舎から上京したミュージシャンの数だけあれど、「新潟」というタイトルの曲はかつて無いのではないでしょうか？

音源の完成時期は2023年1月頭で、前任ドラマーのこんちゃんが脱退し、初めてドラマー不在の状態で音源化が進められた曲です。Nerdy Pixieの曲のドラムは、灰野さんが作ったデモを基にドラマーがフレーズを考え、それをスタジオで合わせたものを映像に残し、僕がそれを耳コピして打ち込むという流れで音源になっていました。ただこの曲の制作時は後任のドラマーが決まっていなかったため、打ち込み係の権限で僕が自由に作った結果、かつてないほどキメの多いドラムになってしまいました。笑

イントロはア部くん→灰野さん→さっちゃんのベースを挟んだ後に僕と、3つのアルペジオが順番に重なっていく作曲者こだわりの構成です。公開されている曲の中では��一の英歌詞ですね。元々デモではボーカルはメロディの部分しか入ってなかったのですが、なんとなく叙情系メタルやDSBMの波動を感じた僕が「あの、こんなの入れてみたんですケド。」とおふざけで突っ込んだのがシャウトパートです。「ちょっと迷ったけど思いの外マッチしてしまった(灰野談)」ということで採用されました。

このNiigataとFarewellの2つは、拙いながらも、他の曲よりMixにもっと力を注いでいる曲です(EQ処理・コンプ等)。それにより古い曲よりも"良い音"に出来ているのかどうかは、是非ご意見を聞かせて頂けると嬉しいです。

Track.7 Kuregata 作詞作曲：灰野　編曲：Nerdy Pixie 使用ドラム音源：BFDeco ３才使用ギター：Fender Japan Mustang

Nerdy Pixieの曲の中でも一番愛されているナンバーかと思います。過去にも両A面(今はこう言わないのかな？)でのサブスク配信・MV化・ライブ映像化など色々な形でお目見えしており、ライブでも最後に演奏される率が高いです。

僕がNerdy Pixieに加入するきっかけとなったもう1つの曲です。Stay Lostも大好きな曲ですが、Kuregataが一番の決め手だったと思います。イントロから登場するおよそギターのものとは思い難いユニークなサウンド、グリッチの効いたソロにダメ押しをかけるようなベースノイズ、そして何よりも、爆発音が鳴り続いているようなファズ。どれも僕の選択肢の中には無かったものでした。

実のところ、僕はシューゲイザーやオルタナティブロックというジャンルには明るい方ではなく、ファズというエフェクターを音作りに盛り込んだり、使われている曲を意識的に聞いたりはあまりしてきませんでした。それがすぐに虜になり、このバンドの初顔合わせ兼スタジオの後、早々にビッグマフを手に入れています。

そんな、自分の手札の中には無い要素が詰め込まれた曲だったにも拘らず、このバンドで一緒に演奏したいと思えたのは、何と言ってもキャッチーなメロディによると思います。僕は"キャッチーである"ということに異常な執着があり、そうでなければ曲ではない(あくまで持論です)と思っているのですが、灰野さんの作る歌メロ・曲のメインテーマ・各パートにおけるリードフレーズが非常にキャッチーだったからだと思います。

そんなKuregata、音源としては2番目に完成したものですが、Mixは過去最高の難易度だったと思います。音の処理という面では手は込んでいませんが、とにかく音の数が多く、ギターソロ以降はオートメーション地獄でした。最大でギター×4+ベースノイズ、低域を失わないためにメインのベースも鳴らしているため、弦楽器だけで6つも音が重なっています。最近の演奏ではさっちゃんはベースノイズを出さずにボトムを支えることに専念していますが、当時の僕は「ベースがヤバイ音出してるのが一番ヤバい(小並感)」と思っていたため、ギターソロを立てつつノイズをしっかり聞こえさせようと調整を繰り返していた記憶があります。アウトロの一番最後に鳴る「ピュインッ」という高い音、あれもベースノイズなんです。

何はともあれ、A・Bメロのクリーンかつエフェクティブな音とサビのバカデカ歪み×3という対比が印象的で、シンプルだけどパワフルなアレンジが良いのだと思います。イントロが始まった瞬間ソワソワするんです 今からファズが踏めるぞ…！！って。唯一この曲でだけア部くんのギターソロが聞けるんですが、これから先、もっとア部くんがソロを弾く機会が増えて欲しいなと個人的に思っています。

Track.8 Farewelll 作詞作曲：灰野　編曲：Nerdy Pixie 使用ドラム音源：Addictive Drums 2 ３才使用ギター：Fender 1978 Mustang

本作のリードトラックで、2024年3月に完成した最新の音源です。そこからは各サブスクでの配信開始まで待機時間があったとはいえ、かなりの急ピッチで事が進んでいきました。改めて、アルバムの配信手続き、アートワークの作成、HP新設と各コンテンツのアップロード、MV・トレーラーの動画編集等々、事務・広告作業を行ってくれた灰野さんに感謝申し上げます。

この曲も音源作成の取っ掛かり自体は2023年の夏には始まっていましたが、僕がなかなか手を付けられずにいたり、様々な面でネックになっていた仕事を退職してもなお引きこもって腐っていた結果、年内に完成させたいねーなんて話していたのにあれよあれよと月日が過ぎてしまいました。

Mixも今までないがしろにしてきたツケが回ったというか、よく言えばそれを脱却して、見落としてきた機能にも目を向けてより良い形にするべくだいぶ時間がかかりました。プロクオリティまで仕上げている人にはまだまだ足元にも及びませんが、今やれる事はやれたと思います。なお、この曲だけマスタリングを灰野さんにお願いしています。

この曲のドラムは現ドラマーのウツノさんが考案しています。ウツノさんはいつも落ち着いた面持ちで演奏している印象で、この曲のイントロのハットとキックの刻みも繊細なのですが、要所要所のフィルでは音数を詰め込んでいたりと情熱的な一面も伺えます。他の既存の曲でも随所でかっこいいアレンジを加えてくれているので、是非ライブでの演奏を聴いて頂きたいです。

ベースやリズムギターのストロークもスタジオで確認して揃えたりと、名実共に今のNerdy Pixieで作った一曲になっています。改めてギターを聞くと一度に色んなリズムが発生していますが笑、この混沌とした感じもらしさかな、と思います。

僕はア部くんの、不思議と"懐かしい"という気持ちが湧き上がってくるクリーンの音が好きで、この曲のイントロでも遠い過去を振り返るような、終わりを見つめているような感じがして、いつも目頭が熱くなります。ペトリコール、Niigataも含め、ア部くんのアルペジオから始まるので、当の本人はいつも気が気でないかも知れませんが…笑

この曲でも各所で灰野さんらしさが炸裂していますが、1サビ終わりのギターソロがまるで雷が落ちてきたかのような音色で、聞いた瞬間「ヤバ」と声が出ました。アウトロのギターハモリはある日のスタジオで僕が思いつきで弾いたものが採用されています。どうしてもメタル畑の血が騒いでしまうのですが、下ハモと上ハモを行き来してメインのソロを邪魔せず寄り添うような響きを目指しています。

僕はSyrup16g狂信者であり、マキリンが弾くベースが大好きなので、2Aメロでさっちゃんがコーラスを効かせたフレーズを持ってきたときはテンション上がりました。笑 ベースでアルペジオを弾いているのも個人的に好きで、遊びを入れるのが難しいミドルテンポの曲でも印象的なフレーズを差し込んでくるのが良いなあと思いました。

色んな要素が合わさって、アルバムを締めくくるにふさわしい感情的な曲になっていると思います。ライブでもKuregataとどちらを最後に持ってくるか悩ましくなりました。ボーカルとして、作詞をする身としても、出だしの「青い春と呼ぶには少し歳を取りすぎた」という歌詞がこのアルバムの中で一番悲しくて、一番好きです。

長文になってしまいましたが、僕なりにFarewellについて語ってみました。ようやく、ようやくこの時が迎えられて、メンバー一同感無量です。既に多くの反応を頂いていて、完成出来て本当に良かったとしか言葉がありません。

かねてからの夢ではありましたが、やっとスタート地点に立てたような気持ちでもあります。まだまだ音源化の予定はあり、今後はよりレベルの高い音源を作るためにも色々と模索途中の段階ですが、5年後6年後なんて事にならないようにしていきたいと思います。笑

Nerdy Pixieの曲といえば夏！というイメージはありますが、季節を問わず聴いて頂けると嬉しいです。寄稿して頂いた推薦文を読んでもらうとより作品を楽しめると思いますので、是非ご覧下さい。

Nerdy Pixie 1st Album 「Farewell」、よろしくお願いします。

[nemosynth]

AFURIKA DOGSにてアフリカ布でカバンを作ってもらう

昨夏（2023年の夏）、故郷は京都にあるアフリカ布屋��AFURIKA DOGS」にてアフリカ直輸入の布を買い、さらにノートパソコンが入るカバンを作ってもらいました。 愛するMacBook Airがすっぽり入っていい感じです。なによりも強烈に阿弗利加してて最高でけつかるです笑♬

じつはAFURIKA DOGSさんとこで布を選んでいるとき、最初は別の深くて鮮やかな緑の布にしようと思っておりました。そっちは色も柄もとても美しく、こころなしか透明感のようなものすら感じられるセンスの良さもあり、めっさ私好みでした。 で、絶対それにしようと決めていたのに、なんでや知らん、もうひとつの布がどういうわけか強烈に私を捉えるのです。決して好みではないのに、むっちゃ私を呼ぶのです。

なんでその布が私をとらえたのか。それすら最初分かりません。でも途中、気づいたのです。それが、私が生まれて初めて目のあたりにしたアフリカ大陸そっくりだということに。 赤っぽいのと青っぽいのと半々を占める鮮やかなコントラスト、その布は私が飛行機から見下ろしたインド洋とケニアにそっくりでした。

真っ昼間、決してむたむた大きいわけではないケニア航空に乗って成層圏、妻と私以外は全員アフリカ人ばっか、その機体左側の席から見下ろすその眼下に展開するは、リゾートそこのけに紺碧に青い熱帯のインド洋の広がり。 その漠とした無限の彼方にまで見渡せるさまもそろそろ見飽きたころ、右上のほうから音もなくしずしずと進入してきたのがなんとも古ぼけたレンガ色の平べったい大陸、その細い白い波の線がうねうねしながらゆっくり砕けてゆく海岸線、その彼方へと見渡せる大地、そのパノラマ、地味に土埃まみれの木々がぽつぽつ散在するだけの、荒涼として乾ききった土の平原が広がりゆくだけの、なん〜にもあらしまへんまま、ただただひたすら果てもなく無限に伸びてゆくだけの古い古い大陸。

古い大陸やなぁ。

それが第一印象でした。

人類のふる里と言われても納得でした。何億年も前にできた、これまたえらい古ぅて広大な大地が広がってて、何百万年も前に、ここに私たちの祖父母みたいな人々がいてですね、今なお私たちの親戚みたいな方々がおられるわけです。

なんと申しましょうか、まるで見たこと無い風景なのに遺伝子の記憶が激しく呼び覚まされるのです。見たこともないのに、強い郷愁が心をわしづかみにする。全身のDNAが無数のほっそい細い弦になって震えて音を奏でるのです、「帰ってきた！」て。めくるめく眼下の荒野に「これが私のふるさとか!!!!!」という感動で震えて釘付けです。 すっかり模様替えした実家に帰省してきたみたいな。

その布は正直申し上げて暑苦しい感もあって、私の好みから外れるのに、それでもかなり長時間とっかえひきかえしてどっちにしようか悩みました。 ほいで最後にやっぱこれしかあらへんわ、ってなって、この布地を選んでしまいました。それが見事なかばんになって帰ってきて、むたむた感激しています。 一生もんです。 私たち夫婦は、ケニアでマサイの人たちと一緒にマサイ式の結婚式を挙げました。このかばんをみるたんびに思い出すことでしょう。ええもんこさえてくれはって、AFURIKA DOGSさん、nunononeさん、関係各位には感謝の極みです。ほんに、ものごっつぅおおきに！

AFURIKA DOGS：インスタとサイト

nunonone：サイト

[bailonglee]

馬鹿は死ななきゃ治らない🤣✨

_-_-_-_-_-&_-_--_-_-&-&-&-&-&-_-&-_-_-

さて、

右膝は治った。

昨日の電磁波攻撃で味をしめたキチガイども、再びヤってきた…😔w

今度は左肩、左膝に集中照射w🤣

まぬけ千万w🤣

なぜ電磁波攻撃は有効か？

そこから教えてあげようw🤣😎✨

人間の体の組成として、8dB（デシベル）ほど、電磁波を吸収します。

携帯アンテナを建てる時、都市と田舎で出力を変えねばならない。人口密度が違うから。

設計者は、そのデータを元に、アンテナを設計します。

集団ストーカー、電磁波攻撃。

人間の体は8dB以上��電磁波を吸収しない。

なので、いかに有効に照射させるか？、これを研究したのが、SARという技術。

電磁波攻撃のメカニズム。

人間に電磁波を照射し、［不具合を起こした部分］を、更に不具合を加速させる。

つまり、不具合部分がジェネレーターとなり、更に増幅させる、これが、電磁波攻撃。

なので、

不具合部分が無ければ、電磁波攻撃は全く無効であるw🤣

エレキギター。

これは完全なるジェネレーター。

ピックアップという、永久磁石と幾重にも巻きつけられた銅線、ここに鉄で出来た弦を振動させる。

これを増幅させる事で、激しい音へ変換出来る。

“炎症”、これがジェネレーターになってしまう…

こんな汚いやり口を考えたのが、残念ながら日本の731部隊、陸軍中野学校だ…

つまり、“生物兵器”という概念な。。

ま、

だからジェネレーターが無ければ、何も起きないw🤣✨😎

でかいPAがあっても、［ギター引く人］が居なきゃ、音は鳴らないのよw🤣✨👍

さて、

昨日の攻撃成功に味をしめた馬鹿は、本日再び電磁波攻撃をしかけた。

今度は、左肩、左膝。

……🤤…

…

キチガイって、面白いね！w🤣✨✨✨

ジェネレーターが無い、つまり私は昨日休養のため、仕事を休んだw

つまり、どこにも筋肉痛は発生してないw

にも関わらず、ひたすら肩に電磁波当て続けてやがるw🤣

税金をばら撒きながらなw🤣

やはりキチガイは、死ななきゃ治らないようだw🤣🔥✨🤤

さて、

だから左肩にずっと違和感と、温かさを感じとるが、“うざっ！”でしかないw

まじめな話、やり口は、暴力団、反社のやり口だ。

人の弱みにつけ込み、人を攻撃する…

生長の家がどんな清く正しいを謳ってるか知らんが、傍から見れば反社同様、かつてのサリン事件同様、本物のキチガイ集団でしかないのよw🤤🤤🤤w

ま、そんな話でしたw👍✨

[kozuemori]

今日の東京は雨模様です。昨夜は日本初の月面着陸機『SLIM』のライブ中継を見て、ランディングの後、記者会見を待つ途中で寝落ちしてしまいました。なぜ今更月面着陸（それも無人）なのかというと、着陸精度を100メートルにまで向上させることを目的としているようです。現在のところ、搭載した太陽電池からの発電が確認されておらず、目的としていた精度の高い着陸が達成できたかどうかについてもデータを確認中だそうです。

14日に開催したサンデーサービスにはたくさんの方にお越しいただき、ありがとうございました。松山ミディアムとマスタークラスの生徒さん２名と共に、楽しい光の時間を共有してくださったことに心より感謝申し上げます。

当日、私が行った霊界通信のデモンストレーションの様子をお伝えいたします。読みやすいように編集を加えています。

森：ハードケースに入った弦楽器を見せてくださっている霊界のお父さまが現れています。（手が挙がらないので）〇〇さんは、いかがですか？お父さまは亡くなっていらっしゃいますか？

男性：はい。昔、アコースティックギターをハードケースに入れて持っていたのを思い出していました。姉も、ベースギターをやっていました。

森：お父さまは長患いをしていらっしゃいました？入院期間が長かった感じがします。

男性：はい、外科的なものになってからは、結構長く（病院に）いましたね、思っていたより。

森：ああ、そうなんですか。まずご本人は、そういった痛みから全部解放されている、とおっしゃっています。入院中は痛みに耐えるとか、痛いことが多かった感じ。で、お父さまはあまり弱音を吐かなかった方なんです。ここにちょうどギターがあるんで、（机の上に置いてあったベースギターのミニチュアのおもちゃ → 写真左　を見せる）これもお父さまが見せてくださっているんだと思います。しかもね、これベース（ギター）なんですよ、４本弦。だから、お姉さまに対してもメッセージがあるんだと思います。お父さまからのメッセージをもらいますね。あの、周りにどんどん助けを求めていいって、おっしゃっています。お姉さまはすごく責任感のある方で、なんでも自分で解決しようという、人に迷惑をかけたくない方。

男性：姉自身も体が弱かったりするけど、それでも仕事ってしなきゃいけないでしょ、人も少ない中で…。

森：なるほど、お姉さまはそれを全部抱え込んじゃっていて、自分であまり気づいていないのかな、自分の許容範囲を。ですから、（お父様が）もうちょっと人に助けを求めてください、とおっしゃっています。お姉さまと会う機会があったら、弱音を吐いてもいいんだ、っていうことを伝えてください。（お姉さまの）受け皿になって欲しいみたいですね、ご自身が。お姉さまのそういった不安感とか悩みをスポンジのように吸収して消し去ってくださる存在だと、お父様がおっしゃっています。直接会えなくてもいいので、今はネットという便利なものもありますので、お姉さまのスポンジになってください。で、お互いに楽器の繋がりがあって、家族で一体となって、一つのバンドみたいな感じが伝わってきます。それぞれにパートがあって、役割があって、全部が揃わないと音楽が完成しないように、家族にも一人ひとりの役割があるということを、もっと自信を持ってお姉さまに近づいてお伝えしていただくといいと、お父さまがおっしゃっていますよ。

男性：ありがとうございます。

森：今度は男性の方がいらっしゃっています。そんなにお年を召していらっしゃる感じではなくて、父方とか母方とかという感じがしないんですよ。お子さんか男性のご兄弟…年下という感じがします…がいらっしゃっていて、手先と足の先がすごく冷たい感じがします。病気でお亡くなりになっている感じがするんですけど、指先がすごく冷たい、薬の副反応かもしれません。思い当たる方、いらっしゃいます？（手が挙がらないので）男の兄弟をなくしていらっしゃる方、いらっしゃいます？

（1人が手を挙げる）

森：弟さん？

男性：兄貴が、36歳くらいで。（亡くなっています）

森：ご病気で？手足がすごく冷たいんですけど。

男性：心筋梗塞で亡くなっています。

森：その前に入院とかされていました？

男性：ちょっと会っていなかったんで…。

森：なんかちょっと持病みたいなのがあったみたいなんですよね…。弟さんって感じがするんだけど、なんでかな？ご自身の方がしっかりされてるとか、背が高いとか、ありました？

男性：年子なんでね、ひとつ上なんですけどね。

森：だからかな？あんまりお兄さん、って感じじゃないんです。

男性：やんちゃやったですけど。（笑）

森：慢性的な疾患、というか…心筋梗塞になる前に、何度か兆候があったような感じが伝わってくるんですね。それをうやむやにしてきた感じ。ちょっとメッセージにいきますね。その方って、お子さんいらっしゃいます？

男性：はい。

森：娘さんっていらっしゃいます？

男性：そうですね。

森：この方が愛情を持って（娘さんを）支えています。姪御さんにはお会いになったことはあります？

男性：いえ、写真でしか。

森：すごく女の子チックな感じ、ガーリーガール、みたいな。

男性：そうですね、少女っぽい、というか。

森：お兄さまが娘さんに対して「自分の特性を活かせ」ということを伝えているんですが、弟さんにあたるご自身に対しても、自分だけにできるものをもっと伸ばしてください、とおっしゃっています。いわゆる資格とか、国に認められた共通の、標準点をクリアーすれば取れる仕事、じゃなくてもっとクリエイティブな仕事をして欲しい、と。

男性：国家資格は８つほど持っていて…仕事関係の。

森：資格を取るのはいいんだけど、その流れに乗らないでください、と言っています。そこから生み出せるものが別にあるから。その資格でできることの範疇に収まらないでください、と言っています。あなた自身しかできないものがあるから、そこから広げて規格外の方へ行ってください。あの資格を持ってて、こんなことするのか、みたいな。思い当たります？

男性：ちょっと今、アイイスで勉強しようかな、と考えています。

森：あ、そうなんですか、ぜひ、やってください！クリエイティブな作業にも着目してください。指導霊が助けてくれますから。

男性：はい。

森：次は、サイキックアートをやります。（描きながら）お母さまみたいな感じの方がいらっしゃっていて、前髪があって髪の毛がカールしていて、白髪混じりで、70から80歳ぐらいの方に見えます。そんなに太っているわけじゃないですけど、ぽちゃっとしたような感じがします。結構…厳しく見えるけど（笑）。娘さんなのかな、ここにいらっしゃる方が。（このお母さんは）長い間、責任のある仕事をしていて…割と奉仕的な…看護とか、医療とか。責任を持たされていた感じなんで、人に厳しくしなきゃいけない、そういう職場、ミスが起きたら大変、というお仕事ですね。小さい頃、お子さんの面倒をあんまり見られなかった感じがします。ちょっと寂しかったな、という記憶があるかもしれない。思い当たる方、いらっしゃいます？（手が挙がらないので）お母さまが亡くなっている女性の方、いらっしゃいます？（３人手が挙がる）う〜ん、じゃあ、このサイキックアートを見て判断しますね、〇〇さんに（絵の）雰囲気が似ているんですよね。

女性：母は看護師だったんで。

森：あ、ご自身だと思います。生死に関わるお仕事なので、部下の看護師さんとかに「あなた、ダメよ！」とか言っている感じなんですよね。（笑）そんなお母さまでした？

女性：はい。

森：（写真右の絵を見せて）ご自身に似ていませんか？ご自身を描いちゃったみたいなんだけど…。（笑）

女性：（笑）

森：じゃあメッセージもらいますね。ご自身もヒーラーになりたいとか、あります？

女性：はい、（ヒーリングコースの）中級を受講中です。

森：まず、それをお母さまが喜んでいらっしゃい��すね。勿論ご自身を助けていますよ、指導霊みたいな感じで。で、あんまり面倒を見てやれなかった、とおっしゃっています。お弁当とか、作っていなかった感じ？

女性：あ、そうですね、中学くらいから自分で作っていました。

森：それっていうのは、ひとつの自立の道なのよ、と、お母さまが今もちょっと厳しい感じでおっしゃっています。（笑）

女性：（笑）

森：お互いに距離感があってよかったって言っています。やっぱり職場で色々と（厳しい環境で）やっているから、娘さんに対しては可愛がりたい、という気持ちが強かったみたい。表面は厳しくしていたけど、内側は看護の道を目指す方だから、共感力もあるし、癒しを与えたいという気持ちに溢れた人なんですよ。だからお子さんのこともめちゃめちゃ可愛くて、すごく心配していたみたい。だけどかたや医療の仕事を淡々とこなさなきゃいけないという状況から、お子さんに近づきたいけど感情がダダ漏れしちゃうから、あえて自制していたみたいです。お母さまはこういった場面（ミディアムシップの最中）によく出ていらっしゃいます？

女性：はい、たまに…。

森：ほとんど指導霊みたいな感じで、ご自身がヒーラーのお勉強をされているのを手伝っていらっしゃいますので、聞きたいことがあったら瞑想の中でもお母さまと対話してください。答えてくださると思います。

女性：はい、ありがとうございます。

・・・・・・・・

今回のサンデーサービスに対していただいたご寄付は、『日赤令和６年能登半島地震義援金』として寄付いたしました。ご協力いただきまして、どうもありがとうございました。

…………………………………………………………………………

今後のイベント・ワークショップ　

サンデー・サービス（Zoom開催）日曜日 12:30〜14:00

2月18日（日）惠子ミディアムと私が担当いたします。

ご参加は無料ですが、一口500円からの寄付金をお願いしています。

当日は以下のリンクよりご参加ください。

ドロップイン・ナイト　木曜日 19:00〜20:00

3月7日（木）指導霊（スピリット・ガイド）のサイキックアート

詳細とお申し込みはこちらからどうぞ。

[rada25]

林生二胡スターランクについて

陸林生二胡は、木材や蛇革の品質によりランク分けされています。三星が初中級者向け、四星がセミプロ、五星がプロ演奏家向け、とおおまかに定義され、星数を記したシールが本体に貼られています。

初心者の方で、ご予算を抑えたスタートをご希望の方に三星二胡、良い楽器をお求めの方のために五星および超五星二胡を基本ラインナップとしています。中上級者の方には、五星、超五星二胡の良質さをぜひ楽しんで頂きたいと思います。

ﾟ+*:;;:*　*:;;:*+ﾟ  

二胡を買いたいけれど、選び方がご心配な方、どうぞお気軽にご相談ください！   

林生二胡工場日本支社・red Bridge社の関東地区代理店として、林生二胡®️ を販売しています。在庫は全て正規ルート輸入品であり、ご購入後はred Bridge社（福岡）の保証およびアフターサービスが受けられます。遠方の方は郵送による修理依頼が可能です。（林生二胡®️ 登録商標第6430835号） 

楽器ラインナップ及び価格はred Bridge社の販売内容と同一ですが、★★関東代理店特典★★として優遇がございます（五星・超五星限定）⇒著名な二胡弓匠・王小迪作の弓から、お好きな弓を１本プレゼント（もともと付属する弓もお付け致します）  

二胡ご注文��【林生二胡ご注文／ご相談フォーム】から承ります。わたくし原田が支社代表の高崎氏と共に一本ずつ音色等を比較検討して選定をお手伝いさせて頂きます。（関東代理店について） 

 【商品付属品（返品交換不可）】  

二胡専用ケース（輸送時の梱包材とお考えください）／二胡弓（林生二胡弓）／松脂／弦（装着済）／糸千斤（装着済）／収蔵証／駒（装着済）／雑音防止フェルト（装着済） 

[sdh-222]

大陸版4.5周年PVから読み解くアルトリア

4.5周年のPV，最高でしたね。

アルトリアやったー！と思ったのもつかの間，情報量が多すぎて頭がおかしくなってしまったので気づいたことを書きます。

アルトリアは，塵界の音で爆発四散してしまったチェリストのクライデ君にチェロを教えたお姉さん。

光輪と羽から，サンクタだと言われてきました。黒いから堕天していそうだとも。

今回の3DPVでは能力面についてもかなり明らかになりました。

アルトリアの能力

まず，PVの中盤では画面奥に化け物がちらりと見えます

これ，イベントPVで紹介されたアルトリアの見切れてるエイリアン君じゃん・・・

ということで，このエイリアンはアルトリアの能力と思われます。アークナイツは固有のキャラモチーフが存在しますが・・・え，亡者モチーフなの？それとも亡者を使役する能力でしょうか・・・

次のシーンではアルトリアの能力に呑まれたヴィヴィアナちゃんが迷宮をさまよいます。

空間自体が歪んでいるというよりは認知が歪んでいる描写に見えました。

ただ，楽器状のアーツユニットを使っている以上，時間芸術方面の能力もありそうだなと思いました。

時間に関係がありそうだと思ったのはほかにも理由があって，3DPVの曲が気になりました。

例えば，狂人号とニアーライトのPVでは限定キャラのキャラソンAwakenのアレンジとRadiantが使われていました。

今回も同じと考えると，アルトリアの曲の可能性が高いです。そうすると，特徴的な曲から分かることがあります。

３DPVの曲は１小節が１秒きっかりになっていて明らかに時間や時計がモチーフになっています。え，時計？

時計モチーフな堕天したサンクタって・・・

なんかぼんやり浮かんできたぞ・・・

とはいえ，モスティマとアルトリアはシナリオ的な接点が全くないのでつながりはピンと来ないですね。それより気になるのは光輪の形です。モスティマは普通のサンクタと同じですが，アルトリアは何かおかしいぞ。

3DPVの最後は巫王が出てきます。

クライデ最終形態（巫王）

・・・ってことはやっぱり死者を操る能力っぽいな。

「塵影」には明確なイベントテーマ曲がありました。クライデ戦の曲は弦楽器主体（チェロに関わる）の混声曲（声に関わる）だったので，これが塵界の声だと思います。

イベントテーマ曲にゲーム内の重要要素を組み込むのはアークナイツの十八番で，UnderTidesのときもスカジの深海の歌がテーマ曲になっていたので，このことからも「塵影」のイベントテーマ曲＝塵界の声でほぼ間違いないと自分は考えています。

今回のイベントPVではアルトリアの紹介シーンで「わざわざ」この「塵影」のテーマ曲のフレーズが使われていました。

このことを考えると，塵界の声というのは亡者の声なのではないかと推測しています。

ということで，アルトリアは

亡者の声（塵界の声）を操り時空間認知をゆがませる能力

かなという結論になりました。答え合わせや如何に・・・

なんか怪しい光輪について

ところで，上にも書きましたがアルトリアの光輪はどことなく扁平じゃなくて歪でおかしいです。

と，イベントPVを眺めていると気になるシーンがありました。

ん・・・？この画角・・・どっかで見たことが・・・

え・・・？あーーーーー！！！

８章PVで死ぬほど見返したやつだ・・・

魔王がサルカズ（悪魔）の王だとしたら，サンクタ（天使）で対になる概念が存在してもおかしくないよな。

・・・とはいえ。どうも論理関係があいまいなので気のせいかな・・・

おい！！！！・・・コーデ紹介のの曲・・・もろにシューベルトの「魔王」の���レンジじゃん！！！

アルトリアと魔王の関係，あると思います。

[hosizorayoukai]

【部分月食】夜明けの2023年月食ハイライト！2024年の月食にさよならをーこれを見逃すな！(2023年10月29日満月)

2024年、日本では1年を通して月食や日食を見ることができなくなります。 つまり、2023年の部分月食がしばらく最後の月食です。

部分月食が起こるのは早朝で、条件は完璧ではないかもしれないが、 太陽が昇る前の景色はとてもきれいで、美の女神のような金星や、 超強力な神である木星も見ることができます。

朝の時間はそれなりに特別です。 ほとんどの人が寝ていて、本当に静かです。

その時間帯の星はどんなふうに見えるのか、不思議に思ったことはないだろうか。 この動画では、2023年最後の月食の最高の部分をお見せします。 月食の重要な瞬間を順を追って見ていきましょう！

🌕月食クイズはこちらから🌕 https://www.youtube.com/post/UgkxdRb8WhwmQHoFipk_sAOznZCL3_7K8U0A

📝目次📝 ------------------------------------------------- 0:00 ２年ぶりの部分月食 1:55 ２８日の夜のはじめごろ 2:45 ２９日未明の空 3:10 半影月食の始まり 3:30 部分月食の始まり 4:03 部分月食の最大 4:45 満月 5:20 部分月食の終わり 5:40 部分月食の楽しみ方まとめ

🎦ご紹介した関連動画🎦 【半影月食】すべて実写・音楽とともに見る月食撮影 (2023年5月6日) https://youtu.be/lle7T8uc_Lg

どうぞ、最後までお楽しみください。

⭐️チャンネル登録はこちらから⭐️ https://www.youtube.com/@soranohoshi このチャンネルでは、宇宙や星空の情報や知識を親しみやすく、 ゲームやアニメ感覚でシェアしていくチャンネルです。 今後の動向や、宇宙や星々に興味がわきましたら、 是非！チャンネル登録もしていただけると嬉しいです。

アンケートや感想、いいねボタンも大変励みになります。 お気軽にご参加ください。

日々の星空ライフを充実したものに。 今後、人類のさらなる宇宙への挑戦を見守っていきましょう。

📣割愛・こぼれ話📣 ------------------------------------------------- ▼次、日本で見られる「日食」はなんと!なんと!７年後!! 2030年06月01日 金環日食(中心食) 日本、ユーラシア大陸北部などで見られる。

日食は北アフリカから始まり、地中海周辺の国々、 そして日本の北海道まで移動します。 これらの地域の人々は、指に指輪をはめたときのように、 太陽の周りにリングがあるのを見ることができるでしょう。

日本では、どこでも日食が見られるわけではないが、 太陽がかじられたように見えるところもあります。 日食ショーは、影が三陸沖のはるか彼方の海に沈んだところで終了します。

この日食は、2012年5月21日の金環食と同じ 「サロス」と呼ばれる特別な日食のグループに属します。

日食は毎回見られるわけではないが、 日食自体は、1年に2回のペースで起こっています。

●11月3日（金・祝）文化の日 木星が「衝」となります。 木星が地球に一番近くなる日。

★おすすめ！★ ●「かぐや」HDTVによる地球のダイヤモンドリング https://www.youtube.com/watch?v=Q9NjPgmRWBY

🎬店長の気になるグッズ・映画🎬 以下、一部リンクにはアフェリエイト【PR】が含まれます。 ------------------------------------------------- ▼サイトロンジャパン SIGHTRON MAKSY GO 60 ポータブル天体望遠鏡キット マクシー・ゴー・60 レッド MAKSY-GO-RED／ブルー 入門初心者 【PR】https://a.r10.to/hUipmk ▼日食・月食のひみつ　おいしいお月見　（もっとたのしく夜空の話　第1期） 【PR】https://a.r10.to/hNiLC5 ▼月食半袖Tシャツ 喜人 和柄 和風 兎 うさぎ ウサギ きじん 【PR】https://a.r10.to/hNDg3J ▼天使のふんわりキレイファクトリー ソフトシェードペン 01 日食ベージュ 02 月食グレージュ 【PR】https://a.r10.to/hNkMmy ▼ウォールライト 月食 LEDライト 省エネルギー 照明器具 2色 【PR】https://a.r10.to/hNrVnN

📘資料・出典📘 ------------------------------------------------- ▼10月29日は部分月食（2023年10月） | 国立天文台(NAOJ) https://www.nao.ac.jp/astro/sky/2023/10-topics03.html ▼2023年10月29日 部分月食 - アストロアーツ https://www.astroarts.co.jp/article/hl/a/12849_ph231029

▼はじめての天体撮影 So-TEN-Ken WEB版 | ビクセン Vixen https://www.vixen.co.jp/lp/so-ten-ken/vol87/photo/ ▼ASTROGUIDE　星空年鑑2023 1年間の星空と天文現象を解説 スマホやDVDで見るプラネタリウム 惑星の共演や流星群をパソコンで再現 （アスキームック） 【PR】https://a.r10.to/hMqXEp ▼天文年鑑 2023年版 [ 天文年鑑編集委員会 ] 【PR】https://a.r10.to/hkyh6j ▼今日のほしぞら - 国立天文台暦計算室 ▼フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 ▼天文学辞典：天体に関する用語を3,000語以上収録・解説。 https://astro-dic.jp/

【月食一覧 | 国立天文台(NAOJ)】 https://www.nao.ac.jp/astro/basic/lunar-eclipse-list.html 【日食一覧 | 国立天文台(NAOJ)】 https://www.nao.ac.jp/astro/basic/solar-eclipse-list.html

📀使用ソフト📀 ------------------------------------------------- ▼Space Engine –宇宙シミュレーターソフト http://spaceengine.org/ ロシアの天文学者でプログラマによる独自の3D宇宙空間 シミュレーションソフトウェアおよびゲームエンジン。 ※当動画は、Proライセンスを取得して配信しています。 ▼ステラナビゲータ12/AstroArts 最新版・純国産の天文シミュレーションソフトウェア。 【PR】https://a.r10.to/hU8Ip9 ▼Universe Sandbox 2 宇宙物理シミュレーションソフト http://universesandbox.com/ ▼CeVIO AI さとうささら すずき つづみ　弦巻マキ(日本語＆英語） 深層学習等のAI技術を使い、声質・癖・喋り方をリアルに再現した 新世代の音声創作ソフトウェア最新版！ ・さとうささら（ベクターPCショップ） https://pcshop.vector.co.jp/service/catalogue/cevioai/ ・弦巻マキ／AHS(AH-Software) https://www.ah-soft.com/cevio/maki/index.html ・すずきつづみ（ベクターPCショップ） https://pcshop.vector.co.jp/service/catalogue/cevioai_tsudumi/ この動画はCeVIOプロジェクトの「さとうささら」「弦巻マキ」「すずきつづみ」を使用しています。

🎬おすすめ動画リスト🎬 ------------------------------------------------- ▼ステラナビゲータ　星空動画を配信しようシリーズ https://youtube.com/playlist?list=PLVD9xZXaEKsVirbBIz-F5nUGJ8hHvnsFd

🔽ブログやSNS🔽 ------------------------------------------------- ▼Twitterアカウント https://twitter.com/kikuchon37

[takahashicleaning]

ＴＥＤにて

マット・ルッソ：宇宙の音を探る音楽の旅

（詳しくご覧になりたい場合は上記リンクからどうぞ）

宇宙の世界とは、よく描写されるように生物の存在しない静かな場所なのでしょうか？

恐らく違うでしょう。天体物理学者であり音楽家のマット・ルッソが、宇宙に隠されたリズムと惑星の軌道が奏でるハーモニーの秘密を紐解きながら私たちを壮大な宇宙の旅へと誘います。

「宇宙は音楽で溢れている。私たちはただその聴き方を学べばいいのだ」とルッソは言います。

皆さん。目を閉じて下さい。そして、広く開放的な野原に座っているところを想像してみて下さい。

太陽が右手に沈んでいきます。日が沈むにつれ今宵は、夜空の星が見えるだけでなく、星が現れる音まで聞こえてきます。

一番明るい星々は、ひと際大きな音を立てていて高温の青い星々は高い音を出しています。

異なる種類の星々で出来た星座たちは、それぞれが個性的なメロディーを奏でます。

例えば、ヒツジの牡羊座。そして、狩人のオリオン座。さらに、ウシの牡牛座も。

私たちは音に溢れた宇宙に住んでいます。このことを活かして新しい視点からその宇宙を体験したり、その視点を幅広い人々と共有することもできるのです。やってみましょう。

大抵の人は、私が天体物理学者と聞くと、とても感心してくれます。そして、音楽家でもあると伝えると「ええ、知ってますよ」ってね。

どうも誰もが、音楽と天文学には深い繋がりがあると知っているようなのです。これは、実は大昔からある概念で2000年以上前のピタゴラスまで遡ります。

ピタゴラスがつくった定理といえばピタゴラスの定理です。

ピタゴラスによると「弦のうなりには幾何学がある。天球の間では音楽が響いている」と。ピタゴラスはまさに惑星たちの天球に沿った動きが協和音を創り出していると考えたのです。

じゃあなぜ何も聞こえないのかと訊かれたら「それは当然だ。なぜなら何も聞こえないこと。つまり、本当の意味での沈黙を知らないからだ」と答えたでしょう。

停電してはじめて普段、冷蔵庫がうるさかったことに気づくのと似ています。何となく分かりますよね。アリストテレスのような人には、理解できなかったみたいですが。

本当のことです。

アリストテレスの言葉を噛み砕くと「良い考えではあるが、もし天空ほどの莫大な何かが独りでに動いて音を創り出しているとしたら聞こえるどころではなく、地球など破壊してしまうほどの音を出すはずだ。我々はここに存在するのだから天球の音楽などないのだ」

脳が血液を冷ますためだけのものだとも説いているような人なのでそんなもんでしょう。

でも、本当はどちらの言うことも正しかったということをお見せします。

まずは、何が音楽を音楽たらしめるのかについて理解しましょう。馬鹿げた質問だと思うかもしれませんが、なぜ同時に奏でた音と音は、こんなにも相対的に心地よく共鳴するのかと思ったことはありませんか。

例えば、この２つの音。あるいは、もっと緊迫した不協和な音もあります。この２音とかね。ほらね、なぜでしょう？

そもそも音程がある所以は？なぜ音程が合ったり外れたりするのか？実はこの質問には、ピタゴラス自身が答えています。一番左にある弦を見て下さい。この弦を弾いてみると高速で前後に振動して１つの音を出します。

この弦を半分に切って２本の弦にすると、それぞれが２倍の速さで振動し、それに対応する１つの音を出します。これは３倍の速度で。これは４倍の速度です。

音の協和の秘密は、簡単な比率にあったんですね。２つの音の比率が簡単であるほど、その２音は心地よく響き合い協和音になり、比率が複雑であるほど、不協和音になってしまうわけです。

このような音が持つ緊張と解放。あるいは、協和と不協和の相互作用が、音楽というものを創り出しています。

ありがとう。

まだ終わりではないですよ。

次は音楽の特徴である音の高さとリズムについてです。実はこの２つも先ほどの例と同様です。お聞きください。

（遅いリズム）

これはリズムですよね？スピードを早めるとどうなるか？

（徐々に早くなるリズム）

（高くなる音）

（低くなる音）

（遅いリズム）

１秒あたりに刻むリズムが20回を超えると脳は処理を切り替え、その音をリズムとしてではなく音の高さとして捉えます。

これが天文学とどう関係するのか？

ここでトラピスト１惑星系についてお話ししましょう。これは太陽系外惑星系で昨年2017年2月に発見され皆を興奮させました、

近くの赤色矮星を地球サイズの惑星が、７つも周回していると判明したのです。そして、そのうち３つは、水が液体でいるのに適した温度になっています。

また、地球から近いので今後数年のうちにそれらの惑星の大気中に酸素やメタンのような生命の兆候にあたるかもしれない物質を検出できるでしょう。

しかし、このトラピスト惑星系は非常に小さいのです。これは、私たちのいる太陽系内にある岩石惑星の軌道です。水星、金星、地球、火星です。

そしてトラピスト１に属する地球サイズの７惑星は、全て水星の周りに軌道を置いています。この写真を25倍に拡大してやっとトラピスト１の惑星の軌道が見えます。

地球サイズの７惑星が恒星を周回していると言いましたが、大きさでいえば実は、木星とその衛星系にずっと近いのです。

皆を興奮させたもう１つの理由は、アーティストが描いた惑星の予想図です。水もあれば、氷も存在する。もしかしたら陸地もある。このような綺麗な夕日を前に泳げるかもしれません。

皆が心を踊らせました。すると数ヶ月後、違う論文が発表され実はこんな場所かもしれないと言うのです。

論文によると地表は溶岩で出来ているかもしれないうえに中心の星からは非常に有害なＸ線が、出ていると言う兆候があったそうです。

地上を不毛にすると共に大気をも消し去ってしまうようなＸ線です。幸いにも数ヶ月前、2018年に入ってより精巧な測定結果を記した新たな論文がいくつか出てきて先ほどの美しい予想図に近いものに落ち着きました。

トラピスト１の惑星のいくつかには、豊富な水があると分かっています。全球海洋です、またいくつかは、厚い大気で覆われているので生命の可能性を探るにはうってつけの場所です。

しかし、もっと興味深いことがこの惑星系にはあるのです。私にとっては特にね。それは、トラピスト１が鎖状の共鳴関係だということ。

１番外側の惑星が２周する間に、その１つ内側の惑星は３周し、その内側の惑星は４周し、続いて6周、9周、15周、24周と軌道を重ねています。

これらの惑星の軌道周期が、とても簡単な比率であると分かりますね。１周毎に１ビート鳴らすとして周回速度を上げるとリズムが生まれるのは明らかですよね？

ですが、周回速度をもっと上げてみると音程が生まれます。この惑星系に限っては、これらの音はうまく混ざり合い人間の音楽のようなハーモニーさえ生み出します。

トラピスト１の音響を聞いてみましょう。最初に聞いてもらうのは、それぞれの惑星の軌道の音です。覚えていてほしいのは、この音楽は惑星系自身が奏でているということ。私は音程やリズムをいじっていません。

ただ人間が聞き取れる周波数帯域にしただけです。全７惑星の音が出揃ったところで今度は、２つの惑星が隣り合うたびにドラムの音を鳴らします。この時、２惑星は互いに近づき引力による引き合いを起こしています。

（１つの音）

（２つの音調）

（３つの音調）

（４つの音調）

（５つの音調）

（６つの音調）

（７つの音調）

（ドラムの音）

（音楽終わり）

これは、この星自身の音でありその輝きを音へと変換したものです。

こんなことがあり得るのかと思いますよね。オーケストラに似ていると考えれば良いと思います。

人が集まって演奏するオーケストラでは、好き勝手に音を出すわけではなく皆で同じ音調を奏でますね。

自分の奏でる音をちゃんと周りの楽器と共鳴させなければなりません。トラピスト１の発生初期にこれとよく似たことが起こっていました。

この惑星系の形成初期には、惑星たちが円盤状のガスの中に軌道を描いていてその円盤の中にいる間、互いにぶつからぬよう避けて通り軌道修正をくり返すことで完ぺきに調子を合わせたのです。

この軌道修正が功を奏しました。この小さな惑星系は、狭い空間に大きい質量が詰まっているのでもし、この協和状態に少しでも狂いがあったならあっという間に互いの軌道を邪魔し合い惑星系全体が崩壊していたでしょう。

なので、まさに音楽がこの惑星系とそこに存在しうる生命を生かしているということです。

では、私たちの太陽系の音はというとあまり言いたくはないですが、心地良い音ではありません。

それには理由があって私たちの太陽系はトラピスト１よりはるかに大規模なので全８惑星の音を聴くには、まず人間の可聴域の下限付近の海王星から始まり、可聴域の上限ギリギリの水星まで音域を目一使わなければなりません。

それに、太陽系の惑星は密集しておらず、かなりの広範囲にバラけているために互いに軌道修正する必要がなかったので惑星たちは、それぞれの音を思い思いに鳴らしてるだけなのです。

では、心苦しいですがその音色をお聴きください。

（１つの音）

これが海王星。

（２つの音）

天王星。

（３つの音）

土星。

（４つの音）

木星、そして更に火星が合わさります。

（５つの音）

（６つの音）

地球。

（７つの音）

金星。

（８つの音）

そして、最後に水星。うーん、止めましょう。

実はこれはケプラーにとって夢でした。ヨハネス・ケプラーは「惑星運動の法則」を発見した人です。

音楽と天文学と幾何学の間に何か関係性があると強く信じてやみませんでした。そして、太陽系の惑星におけるいかなる音楽的な協和をも探し求めそれだけを綴った１冊の本を残しました。

かなり大変だったようです。トラピスト１に暮らしてたらもっとずっと簡単だったでしょう。それか、別の惑星系K2-138とか。

これは2018年の1月に発見された５つの惑星から成る新たな惑星系でトラピスト同様、誕生間もない頃は、惑星たちが見事に協和していました。

この惑星たちは、2000年以上前にピタゴラスが提唱���た調律法どおりに音が合っていたのです。ですが、ケプラー宇宙望遠鏡で発見されたためケプラーの名を冠しています。

そして、ここ数十億年でK2-138の調律は、トラピストに比べかなりずれてしまいました。そこで今から時間を遡ってK2-138の形成当時は、どんな音がしたのかを推測することにしましょう。

ありがとうございます。

さて、皆さん。この話はどこまで広がるのか宇宙にどれだけ音楽があるのか気になりますよね。私も昨年の秋、同じ疑問を抱きました。

トロント大学のプラネタリウムで働いていたときです。芸術家のロビン・レニーと彼女の娘のエリンから連絡がありました。ロビンは夜空が大好きですが、著しい視力低下により13年間夜空を満喫できずにいました。

どうにかできないかと相談を受けた私は、思いつくかぎりの宇宙の音を収集し、１つにまとめ「Our Musical Universe（音楽に溢れた私たちの宇宙）」を作りました。

宇宙のリズムやハーモニーを探索する音を基としたプラネタリウムショーです。

ロビンはこれにとても感動し、帰宅後に自分が体験した感覚をこの見事な美しい絵にしてくれました。私がポスター用に木星を付け足して汚してしまいましたが

さて、このショーに視覚の自由・不自由は、関係ありません。あらゆる人を夜空を抜け観測可能な宇宙の端まで音声を使って宇宙の旅に案内します。

しかしこれは、新しい目と耳で宇宙を体験するための音楽による知的探求の始まりに過ぎません。皆さんの参加をお待ちしています。

ありがとうございました。

(個人的な���イデア)

この世界中に太古からあるストリングのアイデアを統合し、数学と融合した理論物理学がスーパーストリング理論です。

2023年にはジェネレーティブ人工知能が登場し、このアイデアから観測データを個々の恒星のリズムとして個々の音で表現すれば良いのでは？

というインスピレーションが来ました。

こうすれば、全銀河の観測データを音で比較することが可能になり個々の音が複合的に重なり合いつつ・・・

シンフォニーの音色から新たな似た恒星系や銀河などの特徴も音階で比較解析できるようになるかもしれません。

ダークマターやダークエネルギーの特性の発見にも近づきそうな感じはします。

何か未知の銀河を発見するかもしれないし、瞬時にシンフォニーから特徴も一目瞭然にジェネレーティブ人工知能から意味が整理され、分かりやすくなるかもしれません。

さらに、スーパーストリング理論の素粒子からの知見の活用。

つまり、音に変換してアプローチする新たな理論も構築できるし・・・古代から音楽家は、感性で脳と共振させて譜面にしてた？

巨大な銀河からも音という形式でアプローチする理論を構築するためのデータの裏付けも精密に得られるかもしれません。

また、精密にデータにできるので同じ音という統一形式で極小の素粒子の理論と極大な一般相対性理論を融合できる可能性も開けます。

ひょっとすると、物や人間の固有振動数も精密なシンフォニーとして表現できるかもしれません。

「パワーか？フォースか？」の本での人間のレベルの数値化とも合致します。統合できる可能性もあります。

精密なドラムやベースの音は、重力波が合いそうです。

このような視点から見てみるとジェレーティブ人工知能により、天文学分野他に・・・探索ということで・・・

演奏だけでは生活できない音のプロである音楽家の人達の知識や経験、絶対音感を活用した天文学分野とともに仕事をする雇用が新たに産まれそうな兆しを感じとりました。

経済学的な視点からもみると・・・

地上の土地よりも銀河の星々の音というデータ資源の数は、無限にありますし、 今後、西洋占星術でいわれる200年続くと言われる風の時代にも最適になります。

＜おすすめサイト＞

ジェームズ・ビーチャム: 物理学の未解決問題をいかに探求するか？

ブライアン・グリーン：スーパーストリング理論を語る

ギャレット・リージ：万物のE8理論

ジュナ・コールマイヤー：銀河とブラックホールと星々の最も詳細な地図

ガブリエラ・ゴンザレス：LIGOはどのように重力波を見つけたのか - そしてその先は

重力波のデータ観測に成功。世界初

ジャナ・レヴィン：宇宙が奏でる音楽

フェルミバブルと素粒子の偶然の一致について2022

デビッド・バーン：いかにして建築が音楽を進化させたか！

バーニー・クラウス：自然界からの交響曲

スティーブン・ジョンソン:音楽がもたらしたコンピューターの発明

ジョン・グラハム=カミング：かつて存在しなかった最高のコンピューター

ニック・ヴィーシー：見えない物を透かし出すテクノロジー

＜提供＞

東京都北区神谷の高橋クリーニングプレゼント

独自サービス展開中！服の高橋クリーニング店は職人による手仕上げ。お手頃50ですよ。往復送料、曲Song購入可。詳細は、今すぐ電話。東京都内限定。北部、東部、渋谷区周囲。地元周辺区もＯＫです

東京都北区神谷のハイブリッドな直送ウェブサービス（Hybrid Synergy Service）高橋クリーニングFacebook版