#σύνολο

[sugaroto]

Save me ποσοστά... save me

[v1ckymult1fand0m]

Random Headcanons !!

Η Αγγέλα έχει τις πιο τυχαίες δεξιότητες εβερ. Από πύργους τραπουλοχαρτων με 26 ορόφους μέχρι κλακέτες.

Η Ντάλια είναι κάτι σαν αστικός θρύλος μεταξύ των μεγαλοεπιχειρηματιών, με όλους τους να έχουν τουλάχιστον μία ιστορία σχετικά με αυτήν να πουν

Ο Φώτης διάβαζε υπερβολικά πολλά Λούκι Λουκ μικρός, ενώ ο Σπύρος διάβαζε Αστερίξ και Οβελίξ

Η Γαρυφαλλιά ήταν μεγάλη επαναστάτρια όταν πήγαινε λύκειο και έπαιρνε αποβολές με το τσουβαλι. Με τον Βασίλη γνωρίστηκαν επειδή αυτός είχε πάει πενθήμερη με το σχολείο στην Θεσσαλονίκη και εκείνη έτυχε να κάνει κοπάνα εκείνη την μέρα και να πέσει κυριολεκτικά πάνω του. (Οριακά βρηστηκαν)

Ο Φώτης έχει πάει στο φεστιβάλ της ΚΝΕ 11 φορές σύνολο. Πρώτη φορά τον πήγε ο Θωμάς όταν ήταν 7 χρόνων.

Ο Αντρέας, μέχρι τα 11 του ήταν το πιτσιρίκι που λάτρευαν όλες οι γιαγιάδες της γειτονιάς.

Τα παιδιά της Ντάλιας και του Αλέξη, η κόρη της Γαρυφαλλιας και του Βασίλη, ο μικρός Χαράλαμπος και το εγγόνι της Ζουμπουλίας, αναφέρονται στην πεντάδα ως θείους και θείες και μπερδεύονται υπερβολικά όταν καταλαβαίνουν ότι δεν υπάρχει κάποια συγγένεια.

Ο πέμπτος άντρας της Μαριλένας έτυχε να είναι ένας 2ος ξάδερφος της μητέρας του Νίκου. Ακόμα δεν έχει κάνει την σύνδεση.

Η Ντάλια από μικρή, έφτιαχνε ένα κάρο πράγματα μόνη τής, από πλεκτά κασκόλ μέχρι αυτοσχέδια κολάζ, αλλά λόγω των γονιών της, τα εκρυβε

Όταν δένεται πολύ με κάποιο άτομο, η Άννα μιλάει με έναν τρόπο πιο κοντινό με της Ζουμπουλίας. Με τον Αλέξανδρο, είχαν βαφτίσει όλους τους γνωστούς τους με παρατσούκλια της μορφής "ο Γιάννης ο κοντός".

Στα λυκειακά του χρόνια ο Φώτης ήταν ο τύπος που ήξερε όλα τα κουτσομπολιά του σχολείου , επειδή τα κορίτσια του τμήματος του τον είχαν υπό την προστασία τους

Όταν πρωτοεφυγε η Αγγέλα απ' το σπίτι της πόνταρε να μείνει με το τότε αγόρι της (υπάρχει μια φωτογραφία από την βραδιά που τράκαρε που είναι δίπλα με έναν τύπο που φοράει επίσης ένα τριαντάφυλλο) αλλά εκείνος την χώρισε οπότε για το πρώτο εξάμηνο έμεινε με την θεία της στην Ξάνθη (δεν την πείραξε ιδιαίτερα ο χωρισμός απλά εκνευρίστηκε που έπρεπε να βρει κάπου αλλού για να μείνε). Έφυγε επειδή παράκουσε την θεία της να μιλάει στο τηλέφωνο με την μητέρα της και πανικοβλήθηκε

Υπήρχε μια χρονική περίοδος που ο Φώτης πήγαινε στους προσκόπους και κάθε μέρα όταν τον γύριζε ο πατέρας του, πέρναγαν ακριβώς δίπλα από το σπίτι του Σπύρου.

Η πρώτη δουλειά της Αμαλίας ήταν ως σερβιτόρα σε σουβλατζίδικο

Ορισμένες φορές που η πεντάδα ανέβηκε βόρεια για διακοπές, η Ζουμπουλία χαιρετούσε κάθε 8 λεπτά κάποιον γνωστό της που είχε να δει 19 χρόνια.

Ο Φωτης ήταν ταμίας της τάξης στο λύκειο. Η Άννα και ο Βασίλης είναι και οι δύο πρώην μέλη του δεκαπενταμελους

Η Αγγέλα προσποιείται ότι αντέχει τα καυτερά αλλά δεν τα αντέχει με τίποτα

Η Ντάλια, ο Σπύρος και ο Φώτης προτιμάνε τα γλυκά ενώ η Αγγέλα και η Ζουμπουλία τα αλμυρά, γιατί λιγονωνται

Η Σόφη ζαλίζεται σε υπερβολικό βαθμό όταν είναι στο αμάξι

Η Αμαλία είχε το πιο τέλεια οργανωμένο ράφι βιβλίων, και ήταν οριακά υστερική σχετικά με αυτό

Ο Αβραάμ είναι fruity αλλά αρνιεται να βάλλει ταμπέλα στον εαυτό του

Ο Ανδρέας και ο Νίκος μια φορά, μετά από ένα ιδιαίτερα γερό μεθύσι, ξύπνησαν στην Πρέβεζα με το κεφάλι του Αντρέα καλυμμένο με χαρτί τουαλέτας και τον Νίκο να έχει μία γιρλάντα τυλιγμένη σαν φιόγκο γύρω από τον λαιμό του. Στο μ��σό μέτρο υπήρχαν κάτι ξεριζωμένα χορτάρια

[lodeur-de-la-pluie]

Είναι εξοργιστική η κατάληξη της χώρας σε μια κοινωνία συνειδητά αδιάφορων. Μια κοινωνία στην οποία κάθε ένας και μία από εμάς αποδέχεται σιωπηρά μία ανθυγιεινή πολιτική και πολιτειακή συνθήκη που ευνοεί το οργανωμένο έγκλημα και ��ην υποβάθμιση των ζωών μας.

Κράτος τόσο διεφθαρμένο που εξωτερικοί εποπτικοι μηχανισμοί είναι αυτοί που αναγκάζουν την 'ανεξάρτητη δικαιοσύνη' να ασκήσει το λειτούργημά της. Μανάδες που σηκώνουν στην πλάτη τους όλη τη δουλειά της δικαστικής εξουσίας. Διαπλεκόμενοι εισαγγελείς που εφευρίσκουν νομικά τεχνάσματα για να αποσιωπήσουν εγκλήματα του παρακράτους.

Ένα κλεπτοκρατικό εφοπλιστικό-βιομηχανικό-επιχειρηματικό-τραπεζικό, συνάμα ανταγωνιστικό, κατεστημένο που λεηλατεί τον ιδρώτα των πολιτών και συμπλέει πότε υπέρ και πότε κατά εκλεγμένων κυβερνήσεων μέσω των ΜΜΕ τους. Κυβερνητική διαφθορά σε μεταστατικό στάδιο, απλωμένη σε αναπτυξιακούς τομείς και η αποδοχή της από το σύνολο του πολιτικού συστήματος, η οποία υποβιβάζει ποιοτικά την καθημερινότητάς μας.

Ένα πολιτικο σύστημα που μεθοδεύει 'επιχειρηματικές κινήσεις' με κατ'εντολην φωτογραφικές διατάξεις υπέρ μαφιόζων. Μονοπωλιακές και αθέμιτες πρακτικές με στόχο την διατήρηση υψηλών τιμών και κερδών εις βάρος καταναλωτών.

Απευθείας αναθέσεις δημοσίων έργων, διαγωνισμών, αδιαφανείς διαδικασίες και υπερκοστολογήσεις υλών σε φάρμακα, εξοπλισμούς δημοσίων υπηρεσιών και κέντρων. Αναπτυξιακά κονδύλια και ευρωπαϊκές επιδοτήσεις που κανείς δεν γνωρίζει που καταλήγουν τελικά και χρήζουν ευρωπαϊκής έρευνας.

Αποδεχόμενοι μια συνθήκη που το κράτος δεν θέλει και δεν το 'συμφέρει' να συντηρήσει υποδομές αναπτυγμένης χώρας. Ως αποτέλεσμα, δημόσιες υποδομές περιπίπτουν σε αχρηστία, θέτοντας την χώρα σε ημιλειτουργική κατάσταση. Περιμένοντας την επόμενη καταστροφή, το επόμενο δυστύχημα, ευχόμενοι να μην πέσει ο κλήρος σε εμάς την επόμενη φορά.

Μια συνθήκη υποψηφίων νεκρών πολιτών και αλλεπάλληλων παρολίγον ατυχημάτων. Υπουργοί με προκλητικό, ασέβαστο και προσβλητικό λεξιλόγιο έναντι εργαζομένων και οικογενειών που τολμούν να θίγουν το αυτονόητο.

'Μεγαλα έργα' που υπόσχονται θέσεις εργασίας και επενδύσεις με χρήματα από δάνεια τραπεζών που βρίσκονται υπό την διοίκηση γνωστών και φιλικών διευθυντικών στελεχων. Σταθερή λεηλασία δημόσιου πλούτου που πότε μεταφράζεται σε αυξημένη φορολογία και πότε σε αρνητικούς οικονομικούς δείκτες.

Αστυνομικές αρχές σε άρνηση επιτέλεσης καθήκοντος. Βασανισμοί και δολοφονίες κρατουμένων μέσα σε ΑΤ που αντικατοπτρίζουν σελίδες σκοτεινότερων εποχών.

Μπατσοι που δηλώνουν πίστη στο παρακράτος. Εμπλεκόμενοι σε υποθέσεις οργανωμένου εγκλήματος, διακίνησης ναρκωτικών και γυναικών. Ανώτατοι αξιωματικοί που με ένα τηλέφωνο ακολουθούν εντολές πολιτικών, εφοπλιστών και επιχειρηματιών. Εμπλεκόμενοι σε στοχευμενες υποβαθμίσεις περιοχών, χειραγωγώντας τις τιμές των ακινήτων. Μονάδες καταστολής που αντί να εκτελέσουν δικαστικες αποφάσεις τις αγνοούν. Ενίοτε κιόλας αγνοούν τον ρόλο τους και σου ανοίγουν αδιακρίτως το κεφάλι. Παρουσία δυνάμεων καταστολής σε ολόκληρο το κέντρο, τιτλοποιώντας την καθημερινότητα και συντηρώντας τα αντανακλαστικά πολιτων.

Ένα παράλληλο σύστημα εξουσίας παρακολουθήσεων και εκβιασμών προσώπων που διατηρουν κρατικες και πολιτειακές θεσεις. Υπουργοί που είτε επιδεικνύουν αδιαφορία είτε παραιτούνται απο κάθε δημοκρατικό και συνταγματικό δικαίωμα.

Παρακολούθηση κοινωνικών και πολιτικών ακτιβιστών, οι οποίοι σηκώνουν κεφάλι και ορθώνουν ανάστημα, από κρατικά όργανα. Καθοδηγούμενες συλλήψεις και βαριές ποινές εναντίον τους, όταν παιδοβιαστές και κυκλώματα συνεχίζουν να εξασκούν το επάγγελμα τους ή αθωώνονται πλαγίως με αστείες αποζημιώσεις.

Δημιουργία μιας κλεπτοκρατικης ολιγαρχικής τάξης που εκφεύγει κάθε έννοιας νόμου και συνταγματικής αρχής, η οποία προσπαθεί να επιβάλλει την συναίνεση των πολιτών και μια παβλοφικη αίσθηση αυτοπεριορισμού και κάμψης κάθε μορφής αντίδρασης.

Είναι εξοργιστικη η αποδοχή και ο συμβιβασμός μας με αυτή την συνθήκη. Το σύστημα τους βρωμάει. Το μόνο που έχουμε είναι ο ένας τον άλλον.

«Αυτή είναι η δική μας εποχή.»

[greekcookingmadeeasy]

Greek Kaimaki Ice Cream Wrapped In Kataifi Pastry

🍨

Greek Kaimaki Ice cream wrapped in Kataifi Pastry - Pagwto Kaimaki Bales tylihtes se fyllo Kataifi

BY: Greek Cooking Made Easy                          

SUBSCRIBE TO MY YOUTUBE CHANNEL: https://www.youtube.com/greekcookingmadeeasy

                                                 

Check My YouTube Video: HERE

 

Κοιτάξτε Επίσης Την Συνταγή Μου Σε YouTube Βίντεο, Το Λίνκ Είναι: ΕΔΩ

SERVES  🍴⃒     PREP. TIME 🕔⃒    

1 person                10 min.

COOK. TIME ♨   DIFFIC. LEVEL 👩‍🍳⃒

Total: 20 min.             Easy

Did you happen to make Kataifi at home and have some leftover from the pastry? Don't throw it away; nothing goes to waste.

Did you make your own or you bought some Kaimaki Ice cream? Then you can deliciously wrap it with the roasted, shredded Kataifi and some beautifully roasted pistachios and you will have an amazingly garnished new ice cream with just 3 ingredients!

Let me show you how.

Suitable for lacto-vegetarians.

Looking for other ideas/Recipes for homemade Ice Cream? See them all HERE

INGREDIENTS:

·      3 medium scoops/balls Kaimaki Ice Cream (homemade or store bought)

·      Approx. 25 gr. / 1 oz shredded Kataifi Pastry

·      25 gr. / 1 oz Pistachio nuts, finely chopped

METHOD:

A.    Roast the pistachios and Kataifi pastry:

1.     Start by spreading the chopped pistachios in a lined baking tray.

2.     Place tray and roast pistachios in a preheated oven FAN @190 ℃/ 375 ℉ first for 5'.

3.     Flip and roast them for 2'-3' more (total: 8', depending on the oven).

4.     Remove from the oven, leaving tray on the kitchen bench to let pistachios cool down completely.

5.     Remove from the tray and place them in a small bowl. Reserve.

6.     Take the leftovers from your Kataifi pastry (which should be stored in plastic to prevent them from drying out).

7.     Place them in the same lined tray. Detangle the kataifi pastry (dough) by pulling apart the hair-like strands with your hands. Spread them out gently if they clump together and then with your scissors, cut them in very small pieces.

8.     Now place the tray in the hot oven and roast the shredded kataifi in the preheated oven FAN @190 ℃/ 375 ℉ for 5' first.

9.     Flip them and roast for 5'-7' more (total: 10'-12', depending on the oven).

10.  Remove from the oven, leaving tray on the kitchen bench to let shredded kataifi cool down completely.

11.  At this point, if preparing ahead, you can store both garnishes at room temp. for a day.

 

B.    Prepare the specially garnished ice cream:

12.  Bring the 3 medium sized balls of Kaimaki Ice cream from the freezer.

13.  Quickly, with your gloved hands, roll each ball in the tray with the spread, roasted kataifi until the ball is completely covered with it. Repeat for the other 2 balls.

14.  Place the wrapped balls in a serving plate and garnish by sprinkling the rest of roasted kataifi around them.  

15.  For the finishing touch, sprinkle the reserved pistachios on top. Ready to be served.

 

C. Serving instruction:

This ice cream should be served immediately after you roll the balls.

Alternatively, you can make the rolling ahead and return to freezer (without sprinkling the pistachios) for 1 day max. otherwise kataifi won't be crispy anymore.

An amazing combo of the renowned Greek Ice cream with the undertones of the amazing mastic and Sahlep and a chewy, stretchy texture with the crunchiness of the roasted Kataifi and the earthy flavor and spicy hint of pistachios.

I hope you will enjoy it as much as we did!

 

Check my YouTube Video: HERE

Παγωτό Καϊμάκι Μπάλες τυλιχτές σε φύλλο Καταΐφι

BY: Greek Cooking Made Easy                          

SUBSCRIBE TO MY YOUTUBE CHANNEL: https://www.youtube.com/greekcookingmadeeasy

                                                 

ΜΕΡΙΔΕΣ🍴⃒   ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΙΑ 🕔⃒

     1                           10 min.

 

ΜΑΓΕΙΡΕΜΑ ♨  ΒΑΘΜ. ΔΥΣΚΟΛΙΑΣ 👩‍🍳⃒

Σύνολο: 20 min.          Εύκολο

 

Έτυχε να φτιάξετε Καταΐφι στο σπίτι και να σας περισσέψει λίγο φύλλο από Καταΐφι; Μην το πετάξετε. Τίποτα δεν πάει χαμένο.

Φτιάξατε στο σπίτι ή αγοράσατε παγωτό Καϊμάκι; Τότε μπορείτε να το τυλίξετε υπέροχα με το καβουρδισμένο καταΐφι και ψημένα φιστίκια Αιγίνης και θα έχετε ένα εκπληκτικά γαρνιρισμένο νέο παγωτό με μόλις 3 υλικά!

Ελάτε να σας δείξω πώς.

Κατάλληλο για χορτοφάγους.

Ψάχνετε και για άλλες ιδέες/Συνταγές για σπιτικό Παγωτό? Δείτε τις όλες ΕΔΩ 

ΥΛΙΚΑ:

• 3 μεσαίες μπάλες Παγωτό Καϊμάκι (σπιτικό ή αγορασμένο)

• Περίπου 25 γρ. / 1 oz φύλλο Καταΐφι

• 25 γρ. / 1 oz Φιστίκια Αιγίνης, ψιλοκομμένα

 

ΜΕΘΟΔΟΣ:

Α. Ψήστε τα φιστίκια Αιγίνης και το φύλλο Καταΐφι:

1. Ξεκινήστε απλώνοντας τα ψιλοκομμένα φιστίκια Αιγίνης σε ταψί στρωμένο με λαδόκολλα.

2. Τοποθετήστε το ταψί και καβουρδίστε τα φιστίκια Αιγίνης σε προθερμασμένο φούρνο στον αέρα @190 ℃/ 375 ℉ πρώτα για 5'.

3. Αναποδογυρίστε τα και ψήστε τα για 2'-3' ακόμα (σύνολο: 8', ανάλογα με τον φούρνο).

4. Βγάλτε τα από το φούρνο αφήνοντας το ταψί στον πάγκο της κουζίνας για να κρυώσουν εντελώς τα φιστίκια.

5. Αφαιρέστε τα από το ταψί και βάλτε τα σε ένα μικρό μπολ. Κρατήστε τα στην άκρη.

6. Πάρ��ε τα υπολείμματα από το φύλλο Καταΐφι (τα οποία πρέπει να φυλάσσονται σε πλαστικό για να μην ξεραθούν).

7. Απλώστε τα στο ίδιο στρωμένο ταψί. Ξεμπερδέψτε το φύλλο καταΐφι, ξένοντας και τραβώντας τα "μαλλιά" με τα χέρια σας. Απλώστε τα απαλά αν σβολιάζουν μεταξύ τους και μετά με το ψαλίδι σας κόψτε τα σε πολύ μικρά κομμάτια.

8. Τώρα τοποθετήστε το ταψί στον ζεστό φούρνο και καβουρδίστε το ψιλοκομμένο φύλλο καταΐφι στον προθερμασμένο φούρνο στον αέρα @190 ℃/ 375 ℉ αρχικά για 5'.

9. Αναποδογυρίστε τα και ψήστε για 5'-7' ακόμα (σύνολο: 10'-12', ανάλογα με τον φούρνο).

10. Βγάλτε από το φούρνο αφήνοντας το ταψί στον πάγκο της κουζίνας για να κρυώσει τελείως το ψιλοκομμένο, καβουρδισμένο φύλλο καταΐφι.

11. Σε αυτό το σημείο, εάν ετοιμάζετε εκ των προτέρων, μπορείτε να φυλάξετε και τις δύο γαρνιτούρες σε θερμοκρασία δωματίου, για μια μέρα.

 

Β. Ετοιμάστε το σπέσιαλ γαρνιρισμένο παγωτό:

12. Βγάλτε τις 3 μπάλες παγωτό Καϊμάκι από την κατάψυξη.

13. Αμέσως, με τα χέρια σας ντυμένα με γάντια, κυλήστε κάθε μπάλα μέσα στο ταψί με το ψιλοκομμένο φύλλο καταΐφι μέχρι να καλυφθεί και να τυλιχθεί τελείως η μπάλα με αυτό. Επαναλάβετε για τις άλλες 2 μπάλες.

14. Τοποθετήστε τις τυλιγμένες μπάλες σε πιάτο σερβιρίσματος και γαρνίρετε πασπαλίζοντας τριγύρω τους το υπόλοιπο καβουρδισμένο καταΐφι.

15. Σα τελευταία πινελιά, πασπαλίστε από πάνω τα κρατημένα φιστίκια Αιγίνης. Έτοιμο για σερβίρισμα.

 

Γ. Οδηγίες σερβιρίσματος:

Αυτό το παγωτό πρέπει να σερβίρεται αμέσως μόλις τυλίξετε τις μπάλες.

Εναλλακτικά, μπορείτε να τυλίξετε τις μπάλες πιο μπροστά και να επιστρέψετε το παγωτό στην κατάψυξη (χωρίς να πασπαλίσετε τα φιστίκια) για 1 ημέρα το πολύ, αλλιώς το καταΐφι δεν θα είναι πια τραγανό.

Ένας εκπληκτικός συνδυασμός του φημισμένου Παγωτού με τους υποτόνους της εκπληκτικής μαστίχας και του Σαλεπιού και μαστιχωτή, ελαστική υφή με την τραγανότητα από το καβουρδισμένο φύλλο Καταΐφι και τη γήινη γεύση και πικάντικη νότα των φιστικιών.

Ελπίζω να το απολαύσετε όσο κι εμείς!

 

Κοιτάξτε επίσης την συνταγή μου σε YouTube βίντεο, το λίνκ είναι: ΕΔΩ

[fegg4ropetra]

ΣΎΝΔΡΟΜΟ ΣΤΈΡΗΣΗΣ...

Δεν το πιστεύω ότι συμβαίνει αυτό. Σημάδια από παντού. Δεν ξέρω αν είναι σύμπαν, θεοί ή δαίμονες. Πεπρωμένο, μοίρα ή τιμωρία.

Πρώτα η κίνηση στον δρόμο,

Μετά η χιονόπτωση

Η ακύρωση πτήσης

Η διανυκτέρευση στην Φρανκφούρτη

Η κάρτα για το δωμάτιο δεν λειτουργούσε

Ο πυρετός που ανέβασα το βράδυ

Κάτι με τραβούσε πίσω. Μου έλεγε μη φύγεις. Γύρνα. Το ένιωθα. Αποκλείεται να είναι όλα αυτα συμπτώσεις. Ή είναι η ατυχία που με "δέρνει" όλη μου τη ζωή. Αλλά δεν γίνεται. Δεν εξηγείται τόση ατυχία μέσα σε μια μέρα

Όλα για κάποιο λόγο γίνονται, σκέφτηκα ξανά.

Αλλά δεν το βάζω κάτω. Θα φύγω. Πρέπει να φύγω. Είναι το σωστό. Είναι η ζωή μου. Πρέπει να βάλω για μια φορά μπροστά τον εαυτό μου και όχι αυτό που θα ήθελα να γίνει. Ίσως το σώμα και το μυαλό μου έχει μπει σε κατάσταση "απεξάρτησης". Να προσπαθεί να παλέψει το μικρόβιο αυτό που έχει εισχωρήσει τόσο βαθιά. Θα τα καταφέρω όμως. Έκλεισα ακάθεκτη την επόμενη πτήση και αποφασισμένη αυτή τη φορά μπαίνω στο αεροπλάνο. Ήρθε η ώρα. Θα μου κάνει καλό. 4 μήνες μακριά. 4 μήνες σκέψης, αναθεώρησης και Αυτοβελτιωσης. 4 μήνες καινούριας εμπειρίας, ατόμων και ρουτίνας. 4 μήνες απεξάρτησης.

Αν όμως 4 μήνες μετά το μυαλό και η σκέψη μου είναι ακόμα στο ίδιο σημείο πρέπει να το προσπαθήσω. Αλλιώς δεν θα ηρεμήσω. Δεν θα προχωρήσω αν δεν ξέρω με σιγουριά πλέον αν αυτό για το οποίο θα ελπίζω όλο αυτόν τον καιρό αξίζει. Αξίζει. Αξίζεις.

Έρωτας με τη πρώτη ματιά. Η ιστορία είναι γεμάτη με παραδείγματα ανθρώπων που ισχυρίζονται ότι έχουν ερωτευτεί με την πρώτη ματιά. Υπάρχουν πολλές επιστημονικές εξηγήσεις γι αυτό το φαινόμενο. Μια απ' αυτές είναι η γνωριμία που δημιουργείται ακόμη και πριν από μια συνάντηση. Σε πολλές περιπτώσεις, η φράση «με τη πρώτη ματιά» είναι λίγο εσφαλμένη. Ανθρωποι ισχυρίζονται ότι ερωτεύονται με την πρώτη ματιά άτομα που στην πραγματικότητα γνωρίζουν ήδη τυχαία. Ίσως από κοινά στέκια ή από φίλους φίλων.Ακόμα κι αν πραγματικά δεν έχετε παρατηρήσει ποτέ το άτομο αυτό πριν, δεν είναι πιθανό να ερωτευτείτε τη στιγμή της πρώτης ματιάς.Σε αυτή την περίπτωση, στην πραγματικότητα δεν ερωτεύεσαι με την πρώτη ματιά, αλλά μετά από μια περίοδο – όσο σύντομη κι αν είναι – γνωριμίας. Λένε επίσης πως οι πιο συνηθισμένοι τρόποι γνωριμίας με τους οποίους ερωτεύονται οι άνθρωποι είναι οι εξής:

Γνωστική: με τις σκέψεις και πεποιθήσεις

Απτική: με το άγγιγμα

Κιναισθητική: με τις κινήσεις

Ακουστική: με τον ήχο της φωνής

Οσφρητική: με τη μυρωδιά

Έτσι με όλα αυτά οι άνθρωποι νιώθουν ότι ερωτεύονται και ξυπνούν πρωτόγονα ανθρώπινα ένστικτα, όχι όμως η λογική. Ποτέ δεν πίστευα σε αυτά. Τα έβρισκα αρκετά ονειρικά και ταυτόχρονα σαχλα για να είναι αληθινά. Ξέρω επίσης όμως ότι ο έρωτας δεν έχει όρια και τείχη. Μα αν έπρεπε να προσδιορίσω αυτό που έζησα εγώ απ' τη δική μου πλευρά θα ήταν σίγουρα αυτό. Έρωτας με τη πρώτη συζήτηση.

Τα λέμε λοιπόν σε 4 μήνες ελπίζοντας σε ένα καινούριο mindset.

Σε ένα καλύτερο καλοκαίρι.

Για την ώρα, αυτό που μετράει είμαι εγώ.

Ώρα να επικεντρωθώ στον εαυτό μου.

Το χιόνι σταμάτησε

Ο ήλιος εμφανίστηκε

Ώρα για νέα αρχή

6/12/2023

Η κατάσταση απεξάρτησης συνεχίζεται.

"Σύνδρομο στέρησης ονομάζεται το σύνολο των σωματικών και ψυχολογικών συμπτωμάτων και συνεπειών που εμφανίζονται, όταν διακόπτεται απότομα ή μειώνεται σημαντικά, η δοσολογία και συχνότητα της χρήσης μιας ουσίας στην οποία έχει εθιστεί το άτομο." Λένε...

Είχα να αρρωστήσω πάνω από χρόνο.

Ο πυρετός ανεβαίνει και κατεβαίνει διαρκώς.

Ξυπνάω, κοιμάμαι, ξανά ξυπνάω, ξανά κοιμάμαι.

Κάτι σαν στερητικό σύνδρομο.

Σύνδρομο στέρησης λοιπόν...

[fraoula-me-psyxologika]

Τώρα εσύ το θεωρείς τέχνη να βγάζεις φωτό πορνό; Το γυναικείο σώμα δεν είναι τέχνη μόνο όταν είναι στημένο για σεξ και με Στρινγκ και σκισμένα καλσόν. Ήδη είναι το σώμα της γυναίκας σεξουαλικά φορτισμένο από την κοινωνία και τους άντρες είναι σαν να το επιβεβαιώνεις.

στημένο για σεξ το ορίζεις εσύ και τα εσώρουχα δεν είναι απαραίτητα φορτισμένα με σεξουαλικό πρόσημο. ο καθένας με το σώμα του νιώθει άνετα με διαφορετικούς τρόπους, και δεν είναι κανένας σε θέση να ορίσει πώς και γιατί νιώθει άνετα ο άλλος. συμφωνώ απόλυτα ότι το γυναικείο σώμα έχει φτάσει σε ένα σημείο υπερσεξουαλικοποιησης και αντικειμενοποίησης από το κοινωνικό σύνολο, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι κάποιο άτομο με γυναικείο σώμα δεν μπορεί να νιώθει άνετα και μέσα σε ένα σεξουαλικό περιεχόμενο. η σεξουαλικότητα μου για εμένα είναι ένα σημείο που με δυσκολευει αρκετά λόγω επανειλημμένου τραύματος και καταπίεσης, και μέσω της φωτογραφίας προσπαθώ να βρω την ομορφιά και την απόλαυση μέσα σε αυτό. η ηδονιστική ματιά που μπορεί να "επιβάλλεται" στις φωτογραφίες μου είναι καθαρά αυτο- γνωστική. γίνομαι το αντικειμένου πόθου για τον εαυτό μου.η αυτοηδονοβλεψια στην προκειμένη περίπτωση έχει θεραπευτικούς σκοπούς. το πώς το μεταφράζει ο κάθε θεατής είναι εξωτερικό και ανεξάρτητο κομμάτι από τον αυτοσκοπο της φωτογραφίας μου.

[justforbooks]

Το Νόμπελ Λογοτεχνίας και οι Έλληνες συγγραφείς

Καλοί συγγραφείς δεν είναι μόνο όσοι κερδίζουν Νόμπελ

Επειδή όλη αυτή η συζήτηση περί μιας «πολύ δυνατής» ελληνικής υποψηφιότητας για το φετινό βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας (το οποίο, όπως ανακοινώθηκε, πήρε τελικά η Νοτιοκορεάτισα πεζογράφος Χαν Κανγκ), ήταν μάλλον ατυχής και οπωσδήποτε ενδεικτική ενός πολιτισμικού επαρχιωτισμού, καλό είναι να διευκρινιστούν ορισμένα πράγματα. Διότι έτσι, εκτός των άλλων, εκτίθενται -δυστυχώς, ερήμην τους- και ορισμένοι κατά τα άλλα πολύ καλοί Έλληνες συγγραφείς (δεν είναι καλοί συγγραφείς μόνο όσοι κερδίζουν Νόμπελ…) των οποίων το όνομα κυκλοφορεί αυθαίρετα, με τέτοιες αφορμές.

Αν κοιτάξουμε, λοιπόν, ποιοι ήταν οι νικητές του βραβείου Νόμπελ Λογοτεχνίας τουλάχιστον τα τελευταία 30 έτη (για να μην πάμε πιο παλιά) θα αντιληφθούμε πρώτα και κύρια ότι ποτέ κανείς (πόσο μάλλον μια στοιχηματική ετα��ρία…) δεν έχει καταφέρει να προβλέψει τον νικητή της εκάστοτε χρονιάς. Πρόκειται πάντοτε για μια μάλλον αναπάντεχη επιλογή και ενίοτε κόντρα στα γούστα της εποχής (π.χ. όπως σε έναν στιχουργό σαν τον Μπομπ Ντίλαν, το 2016 ή σε έναν εντελώς ξεχασμένο πεζογράφο σαν τον Le Clézio, το 2009). Άλλωστε, ουδείς γνωρίζει ποια είναι (και με ποια κριτήρια συγκροτείται) η short list με τα 5 ονόματα που επιλέγονται κάθε χρονιά ως οι τελικές υποψηφιότητες -και από τις οποίες προκύπτει ως νικητής ο έχων την απόλυτη πλειοψηφία των ψήφων των μελών της Επιτροπής. Εξ ου και κάθε χρόνο κυκλοφορούν, πάντα αυθαίρετα, τα ίδια και τα ίδια ονόματα σπουδαίων λογοτεχνών παγκοσμίως που δεν έχουν ακόμη γευτεί την χαρά του βραβείου αυτού, με το αποτέλεσμα να είναι πάντα το ίδιο: δεν παίρνουν το Νόμπελ τα δήθεν «φαβορί» αλλά κάποιος άλλος τον οποίο ουδείς είχε φανταστεί. Συνεπώς, θα έλεγα ότι ματαιοπονεί όποιος επιχειρεί τέτοιες προβλέψεις.

Αλλά δεν είναι μόνο διαδικαστικό το ζήτημα. Αν δει και πάλι κανείς τους νικητές αυτής της περιόδου (και ίσως, τις περασμένες δεκαετίες να ήταν ακόμη πιο ισχυρή η τάση αυτή), θα διαπιστώσει ότι σχεδόν χωρίς εξαίρεση επρόκειτο για διεθνώς αναγνωρισμένους συγγραφείς πριν το Νόμπελ, άσχετα αν είχαν γνωρίσει ή όχι ήδη παγκόσμια εκδοτική επιτυχία. Ήταν λογοτέχνες των οποίων το έργο είχε φυσικά μεταφραστεί στις κυρίαρχες γλώσσες αλλά όχι μόνο (π.χ. ο άγνωστος στο ευρύ κοινό Σουηδός ποιητής Τούμας Τράνστρεμερ, που κέρδισε το Νόμπελ το 2011, έχει μεταφραστεί σε πάνω από 60 γλώσσες) και που είχαν τιμηθεί με άλλα σημαντικά διεθνή βραβεία, παρότι μικρότερης αναγνωρισιμότητας (όχι πάντως και αξίας) σε σχέση με το Νόμπελ. Επαναλαμβάνω, μπορεί το ευρύ κοινό να μην τους γνώριζε αλλά ήταν ήδη καταξιωμένοι από πολύ μεγάλου κύρους διεθνείς λογοτεχνικούς θεσμούς όπως το Booker, και πάντως από το διεθνές "συνάφι" (άρα όχι μόνο στην χώρα τους) πριν έρθει η στιγμή του Νόμπελ -το οποίο είναι δεδομένο ότι χαρίζει παγκόσμια αναγνωρισιμότητα σε όποιον το κερδίσει.

Υπάρχει και κάτι ακόμη που καλό είναι να λάβουμε υπόψη. Η γλώσσα στην οποία γράφεται το πρωτότυπο παίζει και αυτή το ρόλο της, και δεν είναι μικρός. Από το 1901 που δίνεται το βραβείο, το έχουν κερδίσει 32 φορές τα αγγλικά, 16 τα γαλλικά, 15 τα γερμανικά, 11 τα ισπανικά και 6 τα ιταλικά. Δηλαδή, αυτές οι 5 παγκοσμίως κυρίαρχες γλώσσες το έχουν κερδίσει αθροιστικά 80 φορές -άρα, αρκετά πάνω από το μισές σε σύνολο 121 βραβεύσεων.

Φυσικά, η παγκοσμιοποίηση έχει επιδράσει θετικά και σε αυτό, υπό την έννοια ότι τις τελευταίες δεκαετίες το (άτυπο) γλωσσικό κριτήριο έχει υποχωρήσει και δεν είναι σπάνιες οι φορές που βραβεύονται -όπως και φέτος- λογοτέχνες μη κυρίαρχων γλωσσών (άλλωστε, τα ίδια τα ελληνικά έχουν δύο Νόμπελ). Αλλά και πάλι, αν μιλήσουμε με την γλώσσα των αριθμών, οι πιθανότητες βράβευσης μιας περιφερειακής γλώσσας είναι πολύ μικρές (μόνο τα σουηδικά είναι εδώ εξαίρεση με 7 βραβεύσεις συνολικά) καθώς εδώ πρέπει να έχουμε κατά νου και κάτι ακόμη, τεχνικής φύσης: ότι το έργο του υποψήφιου λογοτέχνη για Νόμπελ εξετάζεται και αξιολογείται από την αρμόδια Επιτροπή πάντοτε στο πρωτότυπο. Και όταν δεν υπάρχει μεταξύ της Επιτροπής κάποιος που να μπορεί να διαβάσει την πρωτότυπη γλώσσα, καταφεύγουν σε εξωτερικούς που την έχουν ως μητρική, παρέχοντας βοήθεια επ' αυτού. Ωστόσο, όπως γνωρίζουμε όλοι, καμία μετάφραση ή μεταφορά του πρωτότυπου δεν μπορεί να συγκριθεί με την εκφραστική δύναμη και το βάθος του ίδιου του πρωτότυπου, και έτσι μια “μικρή” γλώσσα είναι καταδικασμένη να ξεκινάει πάντα από μειονεκτική θέση έναντι των 4-5 κυρίαρχων που παρεμπιπτόντως εκφράζουν όλες τους τον δυτικό πολιτισμό και τις συναφείς αξίες του.

Ως προς τα στατιστικά του φύλου, καλύτερα να μην τα συζητάμε: από τους 121 νικητές, οι 103 είναι άνδρες και μόνο οι 18 γυναίκες -αν και αυτό έχει αλλάξει σημαντικά τούτη την τελευταία 30ετία, εφόσον έχουμε 10 γυναίκες μεταξύ των βραβευθέντων.

Γιατί λέγονται εντέλει όλα αυτά; Διότι το μείζον για να μπορέσει ένας λογοτέχνης που γράφει στα ελληνικά να φθάσει σε τέτοιες μεγάλες διακρίσεις, είναι προηγουμένως, όχι μόνο να έχει σπάσει τα στεγανά της μικρής χώρας μας και να έχει διεθνοποιηθεί μέσα από μεταφράσεις σε πολλές άλλες γλώσσες, αλλά θα πρέπει να έχει τιμηθεί και με πολύ ανταγωνιστικά, πρώτης γραμμής, διεθνή λογοτεχνικά βραβεία. Αυτό προφανώς δεν απαιτεί μόνο καλές δημόσιες σχέσεις κοσμοπολίτικης υφής από την πλευρά του συγγραφέα ούτε μόνο μια πολιτική διάδοσης της λογοτεχνίας μας από την πλευρά της ελληνικής πολιτείας. Κυρίως απαιτεί την πρωτότυπη και ουσιαστική συμβολή των Ελλήνων λογοτεχνών στα μεγάλα θέματα (όχι μόνο της εποχής και της εκάστοτε συγκυρίας), τα οποία μπορούν να κινήσουν και την προσοχή του διεθνούς κοινού αλλά κυρίως της σοβαρής διεθνούς κριτικής. Η οποία δεν πείθεται παρά μόνο από την αξία ενός έργου και διόλου από την (αυτο)προβολή του συγγραφέα.

Daily inspiration. Discover more photos at Just for Books…?

[solmeister13]

Πιστευω οτι το προβλημα ξεκιναει απο εσας τους ιδιους. Παντα ησασταν το διαφορετικο, το γκρουπ που δεν πηγε με τις μοδες και εκανε το δικο του πραγμα, και ο κοσμος σας λατρεψε για αυτο. Το hate κατω απτο κομματι του Brando δεν ειναι στυλ hate για +18 ή Mega, ειναι η απογποητευση εμας των παλιων που μεγ��λωσαμε με το wnc και με εσενα Sol, και βλεπουμε ξαφνικα να αλλαζει ολη η φαση σας, να κανει 180 και να κανετε οτι κραζατε παλια. Καποτε η Μαρσο ηταν η μονη που εκανε τα τυπου εμπορικα κομματια, αλλα ακομα και τοτε ειχε το στυλ της μεσα, πλεον και εσυ και το wnc μοιαζει σαν να αλλαξατε και να χασατε ενα κομματι του παλιου σας εαυτου. Οι προβληματισμοι μου δεν μενουν μονο στο τραπ beat και στο trap look, ειναι στους στιχους των τελευταιων τραγουδιων του μπραντο κ των δικων σου, και στο γεγονος οτι πλεον τα τραγουδια σας ειναι απλα ενα πιασαρικο beat και λεξεις απο πανω. Εχει χαθει η μαγία και η προσωπικότητα, και ειλικρινα χαίρομαι που σας πρόλαβα στο peak σας. Ο Σολ μεχρι ΤΛΣΚ και το wnc της εποχης εκεινης ειναι ο λογος που εμεινα ζωντανη και ειμαι αυτο που ειμαι σημερα. Στην τελικη ομως, οι αλλαγες στην μουσικη ειναι δικη σας επιλογη και το σεβομαι παροτι δεν ταιριαζει σε εμενα. Απλα δεν πιστευω οτι ειναι δικαιο να αντιμετωπιζεις τοσο μειωνεκτικα τα ατομα που ασκουν αρνητικη κριτικη, εφοσον αυτοι απλα μοιραζονται τους προβληματισμους τους.

Όχι, το πρόβλημα δεν ξεκινάει από εμάς τους ίδιους. Εμείς κάναμε, κάνουμε και θα κάνουμε για πάντα μουσική που εμείς γουστάρουμε. Αυτό δεν είναι πρόβλημα, είναι το υγιές, το λογικό και ο μόνος λόγος για να συνεχίσουμε να ασχολούμαστε με την τέχνη. Ουδέποτε είπαμε πως θα κάνουμε κάτι κατά παραγγελία, ουδέποτε είπαμε πως θα μείνουμε για πάντα ίδιοι και εάν δεις το πόσο πειραματιζόμαστε σταθερά απ' τη μέρα που μας γνώρισες, θα καταλάβεις πως το να δοκιμάζουμε κάτι άλλο είναι απλά το στυλ μας. Ο,ΤΙ ΣΤΟΝ ΠΟΥΤΣΟ ΚΑΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΑΛΛΟ.

Το ότι ήμασταν ένα χιπχοπ συγκρότημα που μια μέρα ξύπνησες και είχε κυκλοφορήσει ένα τανγκό, θα έπρεπε να σε προϊδεάζει ότι πειραματιζόμαστε. Το ότι απ' τη δεύτερη γαμημένη σεζόν είχαμε το "Τέλεια Ατελείς" και το "Τα Ίδια Λάθη" θα έπρεπε να σε προϊδεάζει ότι δεν έχουμε πρόβλημα με την εμπορική μουσική, ειδικά όταν αποτελεί ένα μέρος της δισκογραφίας μας και όχι το σύνολο της.

Επίσης με αρρωσταίνει η τόση ανακρίβεια που πασπαλίζετε απλόχερα όταν θέλετε να κάνετε ένα τέτοιο point, γιατί ξέρετε πως εάν δεν τα φουσκώσετε απλά θα έχετε άδικο, οπότε let's dissect the argument:

Το hate κατω απτο κομματι του Brando δεν ειναι στυλ hate για +18 ή Mega, ειναι η απογποητευση εμας των παλιων που μεγαλωσαμε με το wnc και με εσενα Sol, και βλεπουμε ξαφνικα να αλλαζει ολη η φαση σας, να κανει 180 και να κανετε οτι κραζατε παλια.

ΕΙΝΑΙ. ΑΚΡΙΒΩΣ. ΤΟ. ΙΔΙΟ.

Κάθε, μα κάθε, ΜΑ ΚΑΘΕ, φορά που δοκιμάζουμε κάτι μακριά απ' τα νερά μας και συνήθως όταν είναι και κάτι πιο ανάλαφρο, ακούμε το ίδιο ποίημα.

Καποτε η Μαρσο ηταν η μονη που εκανε τα τυπου εμπορικα κομματια, αλλα ακομα και τοτε ειχε το στυλ της μεσα

Η Μαρσό δεν ήταν η μόνη που έκανε εμπορικά τραγούδια ποτέ, αυτό γεγονοτικά δεν στέκει. Ο dPans συμμετέχει κυριολεκτικά σε όλα τα εμπορικά κομμάτια της Μαρσό μέχρι και το Βότκα Βύσσινο με τον Geo και τον Brando να συμμετέχουν επίσης εναλλάξ.

πλεον και εσυ και το wnc μοιαζει σαν να αλλαξατε και να χασατε ενα κομματι του παλιου σας εαυτου.

Θα το παίξω safe και θα υποθέσω πως ο "Νόστος" ανταποκρίνεται στα standards του "παλιού μας εαυτού". ΔΕ ΓΙΝΕΤΑΙ να θεωρείτε πως σε λιγότερο από ένα χρόνο ο Brando ξέχασε να γράφει, επειδή επέλε��ε, συνειδητά, να πει και κάτι άλλο. Για μένα δε θα το σχολιάσω καν, μιας και μέσω του project της Marseaux σας έχω συνηθίσει στο ότι στιχουργικά μπορώ να γράψω κάτι ανάλαφρο, χωρίς να αφαιρεί από την προσωπική μου βαρύτητα και σημασία σα στιχουργός.

Οι προβληματισμοι μου δεν μενουν μονο στο τραπ beat και στο trap look, ειναι στους στιχους των τελευταιων τραγουδιων του μπραντο κ των δικων σου, και στο γεγονος οτι πλεον τα τραγουδια σας ειναι απλα ενα πιασαρικο beat και λεξεις απο πανω.

Οι προβληματισμοί σου δεν είναι προβληματισμοί, είναι προβολές της προσωπικής σου αντίληψης πάνω μας. Εάν άκουσες το "Mellon Collie" ή το "Junkie" και θεώρησες ότι απλά λέω "λέξεις" την ώρα που εγώ ανοίγω την καρδιά μου και μοιράζομαι όσα με πνίγουν, κάτι δεν άκουσες καλά. Αυτό το λέω επειδή το έκανες συγκεκριμένο και έβαλες και τα δικά μου τραγούδια μέσα. Πάλι γεγονοτικά είσαι τελείως λάθος.

Ας πιάσουμε όμως και την περίπτωση ενός τραγουδιού που είναι ανάλαφρο.

IT'S FUCKIN' OK.

Δεν είναι το τέλος του κόσμου. Είναι ΕΝΑ ΓΑΜΩΤΡΑΓΟΥΔΟ. Δεν είναι ένα; Είναι ΔΕΚΑ ΓΑΜΩΤΡΑΓΟΥΔΑ. Το να θεωρείς πως θα επειδή άκουσες μια ανάλαφρη τραπιά ότι πλέον θα λέμε μόνο τέτοια, είναι εξίσου λάθος με το να θεωρείς ότι επειδή κάποτε άκουσες ένα πολύ βαθύ κομμάτι από μας θα λέγαμε μόνο τα άλλα.

Εχει χαθει η μαγία και η προσωπικότητα, κα�� ειλικρινα χαίρομαι που σας πρόλαβα στο peak σας.

Εσύ την έχασες και πίστεψε με, δεν είμαστε ούτε κοντά στο peak μας ακόμα. Είναι πάρα πολύ εγωιστικό από μέρους σου να θεωρείς πως εκεί που ΕΣΥ σταμάτησες να μας εκτιμάς, ότι εμείς χάσαμε την αξία μας. Εμείς συνεχίζουμε ακάθεκτοι και έχουμε ακόμα ανθρώπους που μας αγαπάνε γι' αυτό που κάνουμε.

Αν όμως γιγαντωθεί κι άλλο αυτό το φαινόμενο, μην τολμήσεις να πεις σε κάποιον ότι εσύ ακούς από παλιά. Γιατί εσύ το peak μας το ήθελες εκεί που σε βολεύει και εάν μεθαύριο παίζουμε στο ΟΑΚΑ, εσύ να θυμάσαι πως είχες την άποψη ότι ξεπέσαμε.

Στην τελικη ομως, οι αλλαγες στην μουσικη ειναι δικη σας επιλογη και το σεβομαι παροτι δεν ταιριαζει σε εμενα.

Όταν αποκαλείς κομμάτια που εγώ αδειάζω την ψυχή μου για να την παλέψω "απλά λέξεις πάνω σε beat" δε σέβεσαι τίποτα. Μη μου το γλυκαίνεις στον επίλογο για να ελαφρύνουν οι χοντράδες, υποτιμάς τη γνώμη σου.

Απλα δεν πιστευω οτι ειναι δικαιο να αντιμετωπιζεις τοσο μειωνεκτικα τα ατομα που ασκουν αρνητικη κριτικη, εφοσον αυτοι απλα μοιραζονται τους προβληματισμους τους.

Διαβάζοντας τα παραπάνω, απάντησε μου εσύ: θεωρείς πως είναι δίκαιο το να είσαι τόσο απορριπτικός με το νέο μου δίσκο που γαμήθηκα για να τον φτιάξω;

Τι να την κάνω την κριτική; Ξέρω καλύτερα από εσένα ποιος είμαι και τι φτιάχνω και για χιλιοστή φορά δεν παίρνω παραγγελίες. Εάν δε σου αρέσει, μην ακούς. Δεν την θέλω, ούτε τη ζήτησα την κριτική. Πόσο μάλλον όταν βασίζεται στην άποψη σου για το ποιος ήμουν παλιά και στην αντίληψη σου για το ποιος είμαι τώρα.

ΔΕ ΘΑ ΜΠΟΥΜΕ ΣΕ ΚΟΥΤΙΑ. Τέλος. Αδιαπραγμάτευτο.

Εάν δε σας αρέσει κάτι μην το ακούτε και κάντε tune in για να δείτε αν θα σας αρέσει το επόμενο. Εάν σας προσβάλλει σε βαθύτερο επίπεδο, μην κάνετε καν tune in για το επόμενο.

Εάν μας αγαπάτε και μας σέβεστε όντως όπως λέτε, δώστε μία ευκαιρία σε ότι κάνουμε, διότι δεν κάνουμε τίποτα τυχαία και όπως (επιλέγεις να μη) βλέπεις η πραγματική ανταπόκριση στο δίσκο μου είναι άνθρωποι που έσκαψαν λίγο βαθύτερα και βρήκαν τον ίδιο πλούτο με τα άλλα.

"Κάνω ραπ, κάνω ροκ μα το σκοτάδι μου ότι περιτύλιγμα και να του βάλεις πάντοτε σκοτάδι θα 'ναι"

[psyxodrama07fan]

Τελικά δεν άλλαξες, η ίδια πουτανα που πλασάρει τα βυζια της είσαι μια χαρά

Το νιώθω άνετα και αποδέχομαι το σώμα μου, το κάναμε δείγμα αυτοπροβολής και το κατηγορούμε σαν κάτι κακό.

Οι φωτογραφίες είναι φωτογραφίες και τα ρουχα είναι ρουχα, τίποτα δεν είναι προκλητικό από μόνο του, ούτε δίνει κάποια τέτοια εντύπωση και εγώ πράσινο φως για να μου μιλήσει κάποιος πρόστυχα με αφορμή αυτό. Φοράω μια αποκαλυπτική μπλούζα, την οποια εκλαμβάνεις ως προκλητική λόγω του ότι έχω στήθος. Για μένα μπορεί να ήταν απλά κολακευτική, χωρίς κάποια σεξουαλικη διάθεση πίσω απο αυτό. Αν την ίδια μπλούζα την φόραγε κάποια με μικρότερο στήθος, κατά πάσα πιθανότητα δεν θα σχολίαζες κάτι παρομοιο. Και είναι σε τελική ανάλυση αστείο να χαρακτηρίζεις έναν άνθρωπο, από το τι φοράει και μόνο. Γιατί όλες οι συνθήκες και καταστάσεις κρίνονται από ένα σύνολο πραγμάτων.

ΥΓ1 Αν έχεις όντως το θάρρος της γνώμης σου, μπορείς να βγάλεις την χολή σου επώνυμα και όχι πίσω από την ασφάλεια που σου προσφέρει το ανώνυμο. Αλλα δεν το κανεις, γιατί φοβάσαι μην «κριθείς» γι’αυτο. Μην σου κάνουν δηλαδή αυτό ακριβώς που κανεις σε αυτό το ασκ.

ΥΓ2 Ας δουλέψουμε ο καθένας με και για τον εαυτό του πριν γυρίσουμε το δάχτυλο σε κάποιον άλλον. Θα ήταν πολύ καλύτερος ο κόσμος και η διάθεση μας.

Καλή συνέχεια!

[kaliarda]

13 Νοεμβρίου - 5 Δεκεμβρίου στο Θέατρο Φούρνος

Η Θέλμα και η Ίρις είναι ένα ζευγάρι βρικολάκων. Μέσα στους αιώνες της ζωής τους, έχουν διαβάσει πολύ, έχουν ασχοληθεί με όλα τα είδη τέχνης και πνευματικής άσκησης και έχουν συναναστραφεί τους μεγαλύτερους καλλιτέχνες και διανοητές. Πνευματικά ελεύθερες, κοσμογυρισμένες και βαθιά πολιτικοποιημένες, έχουν αποφασίσει να σταθούν στο πλάι του ανθρώπινου είδους, συμμετέχοντας ενεργά σε κάθε αγώνα του ανθρώπου για την ελευθερία, την ισότητα και τη χειραφέτησή του! Βρίσκονται πάντα στην πρώτη γραμμή αποκρούοντας τη βία της εξουσίας και ενθαρρύνοντας τον αγωνιζόμενο. Ως σωστοί βρικόλακες της δικιάς τους φιλοσοφίας, επιλέγουν για τροφή τους μόνο άτομα επικίνδυνα για το κοινωνικό σύνολο (φασίστες, βιαστές, παιδόφιλους κλπ).

Οι δύο ηρωίδες, παρ’ όλη τη σοφία και την εμπειρία τους, θα βρεθούν τελικά αντιμέτωπες με ένα -αρκετά ανθρώπινο θα λέγαμε- δίλημμα. Το δίλημμα της γονεϊκότητας. Με μία απλή τους απόφαση -με ένα τόσο δα δαγκωματάκι!- μπορούν να δημιουργήσουν ένα νέο πλάσμα που να τους μοιάζει. Είναι όμως πράγματι τόσο απλή αυτή η απόφαση; Τί σημαίνει για την κάθε μία η έννοια της γονεϊκότητας; Η έννοια της οικογένειας; Είναι η μητρότητα ένα ένστικτο ή είναι μία επίκτητη κοινωνική ανάγκη; Είναι ένας τρόπος ολοκλήρωσης ή όχι; Τί θυσίες απαιτεί τελικά μια τέτοια απόφαση;

Το έργο “Θέλμα & Ίρις” πραγματεύεται, με ιδιαίτερα κωμικό και καυστικό τρόπο, υπαρξιακά ζητήματα που αφορούν τη ζωή και το θάνατο, τη μοναξιά και την ελευθερία, καθώς και τις ανθρώπινες σχέσεις υπό την πίεση των κοινωνικών συμβάσεων. Βρίσκεται στο μεταβατικό σημείο δύο αντίθετων καταστάσεων και κινείται διαρκώς στο μεταίχμιο μεταξύ συμβατικού και αντισυμβατικού τρόπου ζωής.

[eroticfantasies1]

"Το ημερολόγιο ενός διαφθορέα.

Οταν κοιτάζω και ξανακοιτάζω αυτή την πολυχρωμία του κόσμου, όταν παρατηρώ και ξαναπαρατηρώ, όταν χαμογελώ, όταν ξελογιάζω, όταν κλαίω ελπίζω, φοβάμαι, απολαμβάνω, χάνω – τότε συγκενρώνω όλη την ακτινοβολία σε ένα Σύνολο, τότε χαίρεται η ψυχή μου, χτυπά και βουίζει το αίμα μου ανάβει το πάθος μου.

Δική μου, τι θέλει να πεί αυτή η λεξη; Δεν είναι αυτό που κατέχω είναι αυτό που ανήκω, που περιέχει ολόκληρη την οντότητα μου, που είναι τόσο δικό μου όσο είμαι δικός του.

Σαίρεν Κίρκεγκωρ"

[iveneverbeenmorestressedinmylife]

Επίσης αυτό που με στοιχειώνει με τον Ανδρέα είναι το γεγονός ότι όποια αλλαγή στον χαρακτήρα του και στην φιλοσοφία του για την ζωή μπορεί να κάνει αυτός ο άνθρωπος στο τέλος της σειράς έρχεται λίγο too little too late. Στα δύο χρόνια της πρώτης και της δεύτερης σεζόν που τον ξέρουμε (αν δεν ξεχνάω κάποιον) έχει σκοτώσει έξι ανθρώπους και έχει αποπειραθεί επανειλημμένα να δολοφονήσει άλλους πέντε. Αυτοί είναι μόνο οι φόνοι που ξέρουμε/αναφέρονται/έχουν σχέση με την πλοκή. Δεν ξέρουμε αν υπήρχαν και άλλοι άνθρωποι που ο Παυρινός ήθελε να βγάλει από την μέση για άλλους λόγους (λογικά υπήρχαν). Αυτή τη δουλειά την κάνει κοντά μια δεκαετία (δεδομένου ότι ξεκίνησε δύο περίπου χρόνια αφού παντρεύτηκε την Ζάνα και κρίνοντας από τις φωτογραφίες του γάμου τους που είδαμε θα πρέπει να ήταν κοντά είκοσι κάτι και ότι όταν συλλαμβάνεται στο τέλος είναι τριάντα τρία). Αν υποθέσουμε ότι δολοφονούσε το λιγότερο πέντε άτομα κάθε χρόνο για δέκα χρόνια έχουμε σύνολο πενήντα φόνους. Ξέρω άτομα από χωριά με λιγότερους κατοίκους. Αλλά αυτά είναι πολύ στρογγυλοποιημένα και μη αντιπροσωπευτικά νούμερα. Πόσους ανθρώπους έχει σκοτώσει στην πραγματικότητα; Πόσα ειδεχθή εγκλήματα μπορείς να διαπράξεις χωρίς να δείξεις ίχνος μετάνοιας μέχρι κυριολεκτικά την στιγμή που έρχονται και σε χτυπάνε κατά πρόσωπο οι συνέπειες των πράξεών σου;; Μπορείς μετά από όλο αυτό να θελήσεις να αλλάξεις; Να πιστέψεις ότι έχεις δικαίωμα να αλλάξεις;; Ότι αξίζει να προσπαθήσεις;;;; Για πόσους από αυτούς τους φόνους μπορούν και έχουν στοιχεία να τον καταδικάσουν; Ρεαλιστικά μιλώντας, θα μείνει στη φυλακή ισόβια; Μέχρι να πεθάνει;; Πόσο μπορεί να αλλάξει ένας άνθρωπος στο καταπιεστικό και στατικό περιβάλλον της ισόβιας κράτησης;; Και με τον Νίκο τι θα γίνει; Ισόβια και αυτός;; Πρέπει να έχουν λιγότερα στοιχεία εναντίον του σε σύγκριση με τον Ανδρέα. Θα βγει ποτέ;; Θα βγεί νωρίτερα;;; Θα επισκέπτεται τον Ανδρέα;;; Θα βάλει τον εαυτό του στην ψυχοφθόρα διαδικασία του να επισκέπτεσαι έναν άνθρωπο που αγαπάς στην φυλακή μέχρι να βγεί ή να πεθάνει;;;

[proplasmata]

Κλίμακα

Η κλίμακα είναι σημαντική γιατί μας δίνει τη δυνατότητα να αναγνωρίσουμε τη σχέση μεταξύ ενός σχεδίου ή μaκετάς ενός έργου και του πραγματικού μεγέθους του έργου.

Η παραγωγή  σχεδίων υπό κλίμακα με ακρίβεια, είναι μια από τις πιο σημαντικές πτυχές του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού.

Σε κάθε περίπτωση, σε όποια κλίμακα και αν δουλεύουμε κάθε φορά είναι σημαντικό να λαμβάνεται υπόψη το τι θέλουμε να σκεφτούμε και το τι θέλουμε να δείξουμε.

Καθώς οι κλίμακες μεγαλώνουν, αξιολογούμε το ποια στοιχεία του έργου πρέπει να επισημανθούν κάθε φορά.

1:5000 Πολεοδομικός Σχεδιασμ��ς

1:1000 Αστικός Σχεδιασμός

1:500 Αστικός - Αρχιτεκτονικός Σχεδιασμός

1:200 Αρχιτεκτονικός Σχεδιασμός

1:100 Αρχιτεκτονικός Σχεδιασμός

1:50 Αρχιτεκτονικός Σχεδιασμός - Σχεδιασμός Μικρής Κλίμακας 

1:20 Σχεδιασμός Μικρής Κλίμακας και Λεπτομερειών Εφαρμογής

1:10 Σχεδιασμός Αντικειμένου και Λεπτομερειών Εφαρμογής

1:5 Σχεδιασμός Αντικειμένου και Λεπτομερειών Εφαρμογής

1:5000 – Χάρτης Πόλεως

Στην ουσία πρόκειται για χάρτες που δείχνουν το σύνολο ενός οικισμού. Το σχέδιο περιέχει ενδείξεις για τα κενά και τα πλήρη σε επίπεδο πόλης, σημαντικά κτήρια, οδικά δίκτυα, κ.α.

1:1000 – Χάρτης-Σχέδιο Τοποθεσίας

Στην κλίμακα 1:000  εστιάζουμε στην ευρύτερη Τοποθεσία και στο Context εντός του οποίου εντάσσεται το Γήπεδο/Οικόπεδο. Π.χ Αν το γήπεδό μας είναι σε μία κωμόπολη δείχνουμε την σχέση του με τον οικισμό. Το σχέδιο περιέχει ενδείξεις για τα ύψη των κτιρίων, τις χρήσεις γης, για τα οδικά δίκτυα, κ.α.

1:500 – Τοπογραφικό Σχέδιο Γηπέδου/Οικοπέδου

Δείχνει τον περιβάλλοντα χώρο του γηπέδου/οικοπέδου. Για παράδειγμα αν πρόκειται για  αστικό ιστό τότε θα μιλούσαμε για το οικοδομικό τετράγωνο στο οποίο εντάσσεται και τα απέναντι γήπεδα, τα οδικά δίκτυα, τις προσβάσεις, το ανάγλυφο, κ.α.

1:200  – Γενική Κάτοψη (ή Κάτοψη σε μεγαλύτερα έργα), Γενική Τομή (ή Τομή), Γενικές Όψεις (ή Όψεις) 

Στην κλίμακα 1:200 αρχίζουμε να εστιάζουμε περισσότερο στο ίδιο το γήπεδο και στο έργο που σχεδιάζουμε.

Τα συνθετικά στοιχεία του σχεδιασμού αρχίζουν να γίνονται πιο εμφανή: τα σχήματα και οι όγκοι, η πρόσβαση, και η σχέση μεταξύ κτισμένων και άκτιστων χώρων. 

Σε μεγαλύτερα έργα η κλίμακα 1:200 μπορεί να αφορά σε σχέδια Κατόψεων, Τομών και Όψεων επιτρέποντας έτσι μία πιο γενική ανάγνωση της πρότασης μας.

Όταν πρόκειται για μεσαίας κλίμακας έργα, η κλίμακα 1:200 μπορεί να χρησιμοποιηθεί προκειμένου να γίνει μία πρώτη προσέγγιση του θέματος, στο πρώτο στάδιο των συζητήσεων πριν περάσουμε σε μία μεγαλύτερη κλίμακα.

Τα σχέδια σε κλίμακα 1:200 δεν περιέχουν πολλές λεπτομέρειες. 

Τα σχέδια Κατόψεων σε κλίμακα 1:200 πρέπει να δείχνουν ξεκάθαρα τις εσωτερικές διατάξεις των χώρων και των λειτουργιών, τα κύρια αρχιτεκτονικά δομικά στοιχεία (υποστυλώματα, χωρίσματα, κλπ) και τη θέση των ανοιγμάτων. 

Η κάτοψη της Στάθμης του Ισογείου περιλαμβάνει πάντα και τον Περιβάλλοντα χώρο.

Στοιχεία όπως κουφώματα παραθύρων/θυρών, εσωτερικά χωρίσματα και μη-δομικοί τοίχοι πρέπει να σχεδιάζονται με πολύ απλοποιημένο τρόπο. Όλοι ��ι τοίχοι (εσωτερικοί ή εξωτερικοί) πάχους κάτω των 20 cm πρέπει να σχεδιάζονται ως συμπαγείς, ενώ τοίχοι πάχους μεγαλύτερου από 20 cm πρέπει να σχεδιάζονται με δύο χοντρές γραμμές δίχως πλήρωση με διαγραμμίσεις (hatch).

Τα διαφορετικά υλικά που χρησιμοποιούνται δεν χρειάζεται να εμφανίζονται στην κλίμακα αυτή.

Τα Σχέδια Κατόψεων στην κλίμακα 1:200 πρέπει επίσης να περιλαμβάνουν τις εξής απαραίτητες πληροφορίες:

- Λειτουργίες των επιμέρους Χώρων και τα Εμβαδά τους

- Γραμμές Προβολών

- Γραμμές Τομών

- Βασικές διαστάσεις

- Ενδείξεις Στάθμης τόσο εντός όσο και εκτός του κτηρίου

- Ένδειξη Βορρά

Όσον αφορά στις Τομές, εκεί ισχύουν τα ίδια με τις Κατόψεις όσον αφορά στα πάχη των Τοίχων και των Πλακών αλλά πρέπει να αναφέρονται και οι ακόλουθες πληροφορίες:

- Βασικές διαστάσεις

- Ενδείξεις Στάθμης και Ενδείξεις Κλίσεων (αν υπάρχουν)

Όσον φορά στις Όψεις, εκεί πρέπει να αναφέρονται οι ακόλουθες πληροφορίες:

- Πιο αναλυτικές διαστάσεις από ότι στην κλίμακα 1:200

- Ενδείξεις Στάθμης και Ενδείξεις Κλίσεων (αν υπάρχουν)

- Προαιρετικά: Για την καλύτερη κατανόηση των Όψεων, μπορεί να χρειαστεί να προστεθούν Χρώματα, Σκιές και Υφές μαζί με τις απαραίτητες ενδείξεις. Ωστόσο, τα Τεχνικά Σχέδια Όψεων ΔΕΝ πρέπει να περιλαμβάνουν κανένα στοιχείο γραφιστικού σχεδιασμού

1:100 – Κατόψεις, Τομές, Όψεις

Η κλίμακα 1:100 -όπως και αυτές της 1:200 και 1:50- είναι η κατεχοξήν κλίμακα του Αρχιτεκτονικού Σχεδιασμού.

Στην κλίμακα 1:100 επεξεργαζόμαστε και παρουσιάζουμε τις προτάσεις μας.

Στην κλίμακα αυτή διακρίνονται ευδιάκριτα όλα τα πρωτεύοντα και τα δευτερεύοντα αρχιτεκτονικά στοιχεία του έργου προκειμένου να προκύπτει με σαφήνεια η κατανόηση του . 

Σε μικρότερα έργα η κλίμακα 1:100 μπορεί να αφορά σε σχέδια Κατόψεων, Τομών και Όψεων επιτρέποντας έτσι μία πιο γενική ανάγνωση της πρότασης μας.

Όταν πρόκειται για μικρής κλίμακας έργα, η κλίμακα 1:100 μπορεί να χρησιμοποιηθεί προκειμένου να γίνει μία πρώτη προσέγγιση του θέματος, στο πρώτο στάδιο των συζητήσεων πριν περάσουμε σε μία μεγαλύτερη κλίμακα.

Τα σχέδια σε κλίμακα 1:100 αρχίζουν να έχουν έναν βαθμό λεπτομέρειας. 

Τα σχέδια Κατόψεων δείχνουν ξεκάθαρα τις εσωτερικές διατάξεις των χώρων και των λειτουργιών, τα κύρια αρχιτεκτονικά δομικά στοιχεία (υποστυλώματα, χωρίσματα, κλπ) και τη θέση των ανοιγμάτων. 

Η κάτοψη της Στάθμης του Ισογείου περιλαμβάνει πάντα και τον Περιβάλλοντα χώρο.

Στοιχεία όπως κουφώματα παραθύρων/θυρών, εσωτερικά χωρίσματα και μη-δομικοί τοίχοι σχεδιάζονται με πιο αναλυτικό τρόπο σε σχέση με την κλίμακα 1:200. Όλοι οι τοίχοι (εσωτερικοί ή εξωτερικοί) σχεδιάζονται με δύο χοντρές γραμμές. Η πλήρωση με διαγραμμίσεις (hatch) είναι προαιρετική.

Τα διαφορετικά υλικά που χρησιμοποιούνται αρχίζουν να εμφανίζονται στην κλίμακα αυτή με αφαιρετικό τρόπο.

Ο Σταθερός εξοπλισμός εμφανίζεται σχηματικά και με μικρό βαθμό λεπτομέρειας

Ο κινητός Εξοπλισμός δεν εμφανίζεται ή αν εμφανιστεί αφορά μόνο σε μεγάλα αντικείμενα που παρουσιάζονται σχηματικά και με μικρό βαθμό λεπτομέρειας

Τα Σχέδια Κατόψεων στην κλίμακα 1:100 πρέπει επίσης να περιλαμβάνουν τις εξής απαραίτητες πληροφορίες:

- Λειτουργίες των επιμέρους Χώρων και τα Εμβαδά τους 

- Γραμμές Προβολών 

- Γραμμές Τομών 

- Βασικές και Αναλυτικές Διαστάσεις

- Ενδείξεις Στάθμης τόσο εντός όσο και εκτός του κτηρίου 

- Ένδειξη Βορρά

Όσον αφορά στις Τομές, εκεί ισχύουν τα ίδια με τις Κατόψεις αλλά πρέπει να αναφέρονται και οι ακόλουθες πληροφορίες:

- Μέγιστο ύψος

- Λεπτομέρειες Όψεων

- Εσωτερικά Ύψη Θυρών και Ανοιγμάτων 

- Πάχη Πλακών

-Βασικές και Αναλυτικές  Διστάσεις

- Ενδείξεις Στάθμης και Ενδείξεις Κλίσεων (αν υπάρχουν)

Όσον φορά στις Όψεις, εκεί πρέπει να αναφέρονται οι ακόλουθες πληροφορίες:

- Όλα τα εφαρμοσμένα υλικά & στοιχεία στην πρόσοψη.

- Ο τρόπος λειτουργίας και ανοίγματος των θυρών & παραθύρων 

- Δομικά στοιχεία πίσω από την πρόσοψη, με διακεκομμένη γραμμή (συνήθως απαραίτητη, ανάλογα με την κατασκευή και την επένδυση της πρόσοψης)

- Προαιρετικά: Για την καλύτερη κατανόηση των Όψεων, μπορεί να χρειαστεί να προστεθούν Χρώματα, Σκιές και Υφές μαζί με τις απαραίτητες ενδείξεις. Ωστόσο, τα Τεχνικά Σχέδια Όψεων ΔΕΝ πρέπει να περιλαμβάνουν κανένα στοιχείο γραφιστικού σχεδιασμού

1:50 – Κατόψεις, Τομές, Όψεις 

Τα σχέδια σε κλίμακα 1:50 έχουν έναν μεγαλύτερο βαθμό λεπτομέρειας. 

Τα σχέδια Κατόψεων σε κλίμακα 1:50 δείχνουν ξεκάθαρα ό,τι δείχνουν και τα σχέδια κατόψεων σε κλίμακα 1:100 όμως πλέον περιέχουν επαρκείς λεπτομέρειες για το πώς θα είναι κατασκευασμένοι οι τοίχοι, τα εσωτερικά χωρίσματα και οι συνδέσεις των δομικών & μη-δομικών στοιχείων.  Οπότε οι τοίχοι (εσωτερικοί ή εξωτερικοί) δεν σχεδιάζονται εδώ απλά με δύο χοντρές γραμμές αν δεν πρόκειται για συγκεκριμένης μορφής τοιχοποιία. Στην περίπτωση αυτή η πλήρωση τους με ειδικές διαγραμμίσεις (hatches) εδώ πια είναι υποχρεωτική. 

Αντιστοίχως στοιχεία όπως κουφώματα παραθύρων/θυρών, εσωτερικά χωρίσματα και μη-δομικοί τοίχοι σχεδιάζονται με πιο αναλυτικό τρόπο σε σχέση με την κλίμακα 1:100. Επίσης τα διαφορετικά υλικά που χρησιμοποιούνται στα δάπεδα εμφανίζονται στην κλίμακα αυτή.

Ο Σταθερός εξοπλισμός εμφανίζεται με μεγαλύτερη ευκρίνεια και λεπτομέρεια. Ο Κινητός εξοπλισμός εμφανίζεται με ευκρίνεια και λεπτομέρεια. Αλλά η επιλογή το τι θα περιλάβουμε στο σχέδιο σε σχέση με τον κινητό εξοπλισμό θέλει ιδιαίτερη σκέψη.

Τα Σχέδια Κατόψεων στην κλίμακα 1:50 πρέπει επίσης να περιλαμβάνουν εκτός από τις πληροφορίες που περιλαμβάνονται στην κλίμακα 1:100 και:

- Πιο αναλυτικές διαστάσεις από ότι στην κλίμακα 1:100

- Γενικές Υποδείξεις Υλικών (με Γραφικό και με Λεκτικό τρόπο)

- Ύψη Ανοιγμάτων (Παραθύρων, Θυρών) 

Όσον αφορά στις Τομές, εκεί ισχύουν τα ίδια με τις Κατόψεις όσον αφορά στις επαρκείς λεπτομέρειες για το πώς θα είναι κατασκευασμένοι οι τοίχοι, τα εσωτερικά χωρίσματα, τα πατώματα και οι οροφή/στέγη, τη θεμελίωση όπως επίσης και οι συνδέσεις των δομικών & μη-δομικών στοιχείων.  αλλά πρέπει να αναφέρονται και οι ακόλουθες πληροφορίες:

Τα Σχέδια Τομών στην κλίμακα 1:50 πρέπει επίσης να περιλαμβάνουν εκτός από τις πληροφορίες που περιλαμβάνονται στην κλίμακα 1:100 και:

- Πιο αναλυτικές διαστάσεις από ότι στην κλίμακα 1:100

- Γενικές Υποδείξεις Υλικών (με Γραφικό και με Λεκτικό τρόπο)

Τα Σχέδια των Όψεων στην κλίμακα 1:50 πρέπει επίσης να περιλαμβάνουν εκτός από τις πληροφορίες που περιλαμβάνονται στην κλίμακα 1:100 αλλά σε μεγαλύτερη λεπτομέρεια

1:20 & 1:10 & 1:5  – Κατόψεις, Τομές, Όψεις

Στην Κλίμακα 1:20 σχεδιάζουμε Κατοψεις και Εσωτερικές Όψεις επιμέρους χώρων/δωματίων. 

Επίσης στην Κλίμακα αυτή όπως και στην Κλίμακα 1:10 σχεδιάζουμε Κλιμακοστάσια, Έπιπλα και Κινητό ή Ακίνητο Εξοπλισμό.

Στην Κλίμακα 1:10 και στην κλίμακα 1:5 σχεδιάζουμε με μεγαλύτερη ακρίβεια Λεπτομέρειες Επιμέρους Στοιχείων (Μη-Δομικών Στοιχειών, Ψευδοροφών, Χωρισμάτων, κλπ), Τεχνικές Λεπτομέρειες και διεξοδικές Λεπτομέρειες της Κατασκευής  στο στάδιο της Μελέτης Εφαρμογής ενός έργου. 

Τα Σχέδια Λεπτομερειών αυτά είναι απαραίτητα προκειμένου να μην υπάρχουν θολά σημεία όσον αφορά την εκτέλεση και την εφαρμογή επιμέρους σημείων του έργου.

[vagelts]

Το μυαλο και η ανάλυση.

Κάθε άνθρωπος που αναζητά συνειδητά την εξέλιξη, αναζητά να φτάσει το στάδιο που χρειάζεται ώστε να μπορέσει να ξεπεράσει τον κόσμο που ζει. Θέλει να αναλύσει τα γεγονότα, να μεταφράσει τις εμπειρίες του σε λέξεις και ��α τις επεξεργαστεί μέσα του. 

Εάν βρίσκεται μόνιμα μέσα στην πολλή “συνάφεια” του κόσμου, κυνηγώντας μόνον την καλοπέραση, τα “αστεία” και τα “τραγικά”, αν καταπιανεται με το κάθε τι ευτελές και παροδικό που τυγχανει να ακούει γύρο του, τότε χάνει τον εαυτό του και την αυθεντικότητα του, που μενει ανεξερεύνητη. Αφουγκραζόμενος των εξωτερικών παραγόντων, οι αντιδράσεις του θα είναι αυτοματοποιημένες, βάση της εμφυτης αναγκης του ανθρωπου για κοινωνικότητα, αποδοχή και συντροφικότητα, η ζωή του ενός, διαχέεται και ομογενοποιείται με το κοινωνικό σύνολο. Η ζωή δεν είναι πλέον δική του αλλά του κοινωνικού υποσυνείδητου που δρα, όπως κι αυτός, αυτόματα.

Όμως τα συναισθήματα μέσα του, του λένε πάντα την αλήθεια, ακόμη κι αν κάποιος δεν επιλέγει να τα ακούει. Αν ακούσει την έμφυτη ανάγκη του που του ζητάει να βρει την ισορροπία μεταξύ του κοινωνικού συνόλου και της προσωπικής ιδιοσυγκρασίας, θα μπορεί να σέβεται τον εαυτό του, να μην τον εξευτελίζει. Να έχει μία ευκαιρία για μια ζωή που θέλει, γεμάτη αρμονία και με λιγότερο τον φόβο της μη αποδοχής. Αν μπορεί να περναει καλά, έτσι κι αλλιώς, χωρίς παρατάξεις, χωρίς γνώμες, χωρίς απόλυτες αποφάσεις, αλλά με δέος και βαθιά ικανοποίηση, γιατί έκανε ότι μπορούσε.

[xamenotalento]

«Το τελικό αποτέλεσμα βγαίνει πάντα από τις συγκρούσεις πολλών ατομικών θελήσεων. Υπάρχουν λοιπόν εδώ αναρίθμητες δυνάμεις που διασταυρώνονται, μία ατελείωτη ομάδα από παραλληλόγραμμα δυνάμεων, από τα οποία βγαίνει μια συνισταμένη- δηλαδή το ιστορικό αποτέλεσμα. Το ιστορικό αυτό αποτέλεσμα μπορεί πάλι να θεωρηθεί σαν το προϊόν μιας δύναμης που δρα σαν ένα σύνολο, ασυνείδητα και άβουλα. Γιατί αυτό που θέλει το κάθε άτομο εμποδίζεται από κάθε άλλο άτομο κι αυτό που προκύπτει είναι κάτι που κανένας δεν το θέλησε, αλλά δεν έχει κανένας το δικαίωμα να συμπεράνει ότι οι θελήσεις αυτές είναι ίσες με μηδέν. Απεναντίας, η καθεμιά συμβάλλει στη συνισταμένη και περιέχεται ανάλογα μέσα της». Δεν πρόκειται για ανάλυση ποδοσφαιρικού παιχνιδιού. Είναι το γράμμα του Φρίντριχ Ένγκελς προς τον Μπλοχ, σχετικά με το απρόοπτο της ιστορικής εξέλιξης.

[chterzidislaw]

👰⚡🤵 Πολύ σημαντική επιτυχία του δικηγορικού μας γραφείου σε υπόθεση Οικογενειακού Δικαίου!!

⚖️ Πιο συγκεκριμένα, δημοσιεύθηκε στην Τράπεζα Νομικών Πληροφοριών «Ισοκράτης» η απόφαση 12975/2023 του Μον��μελούς Πρωτοδικείου Θεσσαλονίκης, η οποία έκανε δεκτή την αίτησή μας, ανακαλώντας προηγούμενη απόφασή του με την οποία είχε αφαιρεθεί από τον εντολέα μου η άσκηση του συνόλου της γονικής μέριμνας της ανήλικης κόρης του εξαιτίας της χρήσης ναρκωτικών.

🏛️ Το Δικαστήριο έκρινε ότι από το χρόνο αφαίρεσης της γονικής μέριμνας επήλθε μεταβολή των συνθηκών, διότι ο αιτών-εντολέας μου έχει διακόψει πλέον τη χρήση ναρκωτικών ουσιών, ολοκλήρωσε το θεραπευτικό πρόγραμμα απεξάρτησης του ΚΕΘΕΑ και έχει ενταχθεί στο ευρύτερο κοινωνικό σύνολο.

✍ Για τους λόγους αυτούς, το Δικαστήριο έκανε δεκτό το αίτημά μας, ανακάλεσε την προηγούμενη απόφασή του και διέταξε να αποδοθεί στον αιτούντα η άσκηση του συνόλου της γονικής μέριμνας της ανήλικης κόρης του.