#roman tait

[deathnotechaoskids]

happy birthday anghel keehl! have a bunch of fun facts about his birthday!

his birthday is on valentine's day!

this means he gets his pick of valentine's day themed chocolates and candies as his birthday snacks every year and he loves it

mello spoils this child on his birthday

anghel can't really have a birthday party bc he's really shy and moves schools often so he doesn't have a ton of friends growing up

so mello lets him do pretty much whatever he wants on his birthday

usually it's fun activities and a special dinner as a family (him, mello, matt, niki, blake, and luci)

he always gets cupcakes instead of cake

he doesn't like to think about his mom on his birthday

or in general but especially on his birthday

mello is quick to destract anghel if he notices something is reminding anghel of his mom

when he gets older (high school age) and they are living in a city in the US more permanently he will have birthday sleepovers with his best friend eden and a few of their other friends

anghel loves archery and thinks its really funny that he was born on valentine's day because of that

his family and eden make jokes about it

he's pretty good friends with jericho yagami (everyone is a little surprised by it) so he and jericho will usually facetime at some point on his birthday

his favorite ever birthday gift was his cat machete

[mmepastel]

In extremis avant la fin de l’année, j’ai un de mes plus gros coups de cœur de lecture de 2023 avec -encore- Audur Ava Ólafsdóttir et son Éden !

Il s’agit de cultiver son jardin… comme Voltaire le préconisait il y a longtemps, phrase qu’elle paraphrase et prête à d’autres écrivains dans le roman… (ou bien ces autres citations existent vraiment et je ne les connaissais pas ? Hypothèse plus crédible)

Plus libre que jamais, l’autrice nous emmène dans un genre de fable enchantée. Elle a l’air de se promener avec son héroïne placide (tout le monde lui parle mais elle répond très peu, ce qui est déconcertant, comique et assez puissant à l’arrivée, j’ai trouvé), de passer du coq-à-l’âne, de digresser, mais un vrai itinéraire se trace, mine de rien.

Alba, l’héroïne assez taiseuse et pourtant amoureuse des mots (elle est linguiste et attache un intérêt infini à ceux-ci, leur étymologie, leur évolution, leur déclinaison, leurs échos…), évolue grandement du début à la fin du récit. Le langage et ses racines, les arbres et les leurs… drôle d’écho et de paradoxe. Au début du récit, Alba parcours le monde en avion pour participer à des colloques sur les langues menacées d’extinction. Mais dans ce monde, très moderne, le dérèglement climatique s’impose à elle. L’Islande a trop de vent pour posséder beaucoup d’arbres, et ceux qui ont peu de racines sont vite menacés. Et pour sauver des langues, elle alourdit son empreinte carbone ! Elle procède à un calcul et réalise qu’il lui faut planter 5600 arbres pour compenser ce qu’elle inflige à la planète. Elle aime toujours les mots, mais elle semble aimer de façon croissante le silence. Hop, changement de vie, face à son père perplexe et à sa sœur bavarde et assommante de questions. Elle garde le cap. Fait fi de rumeurs concernant une liaison tapageuse. Se tait, agit.

Avec beaucoup d’humour, de poésie et une forme d’optimisme résolu (bienvenu en ces temps catastrophistes anxiogènes), on assiste à sa mutation. Elle devient semeuse ; semeuse de mots : dans son nouveau hameau où elle a acheté une petite maison (plus petite que son appartement de la capitale !), elle dépose ses livres de linguistique à l’épicerie solidaire. Contre toute attente, ses livres séduisent et circulent ; tous ces gens prétendument peu cultivés se passionnent pour les mots et en redemandent). Elle sème aussi dans son jardin, ou plutôt elle plante bouleaux et mélèzes, un érable symboliquement important, répare une serre pour d’autres cultures, construit lentement mais sûrement un mur de pierres pour protéger ses plants du vent. Elle sème la langue islandaise au hameau qui a accueilli des migrants, et se prend d’affection pour un jeune homme qu’elle va prendre sous son aile. Par ces petits gestes, elle réenchante sa vie et celle de ceux qui l’entourent sans perdre de son œil acéré. Elle se réinvente et donne au lecteur une immense bouffée d’air frais, extrêmement appréciable, revigorante. Elle se place au centre de son existence comme si elle arrangeait son environnement autour d’elle. Pas pour être importante, mais pour être au cœur de quelque chose de vivant, en faire partie, être à l’intérieur d’un tout.

Cette lecture fait du bien, à partager sans modération, on est loin de risquer l’overdose d’optimisme en ce moment, ce serait bête de se priver.

[maypoleman1]

15th January

St Coelwulf’s Day / The Glasgow Five

Frontspiece to “Wm Taits Edition of the Trial”, Edinburgh 1838. Source: Grosvenor Prints website

Today is St Coelwulf’s Day. Coelwulf was an eighth century King of Northumbria who was deposed and tonsured by rebels. Giving a crowned head a monastic shave was a way to disqualify a king from the throne, according to East Roman practice. Coelwulf however soon returned to the throne but he did abdicate in 737 of his own free will and joined the monastery at Lindisfarne making it fabulously wealthy in the process and guaranteeing his eventual sainthood.

On this day in 1838, the trial of five Glasgow cotton spinners concluded. The striking workers had been accused of killing a blackleg by shooting him in the back. The evidence was flimsy at best, and the presiding judge acquitted the men of both murder and conspiracy to murder. However the judge also had an aversion to working class assertiveness so he instead convicted the strikers of “Illegal Activities” and sentenced the accused to transportation. The illegal activity concerned was picketing. The ensuing sense of injustice and sympathy for the convicted men was immense and a swiftly penned broadside song summed up popular sentiment towards the powers that be:-

Whigs and Tories are united, we see very plain,

To crush the poor labourer is their daily aim.

The outcry against the convictions was such that the spinners were never transported and the so-called Glasgow Five were eventually freed after serving two years in Woolwich gaol.

[444names]

indian and irish forenames + roman deities + sindarin names

Abara Abarth Abulde Achornui Adial Ador Adus Aeeph Aidech Aingark Aithaita Allig Amelven Amil Amilvall Amlon Amuiren Anborim Ancon Andeach Anes Anglow Annborwer Anog Antarnesh Anust Aoibh Arair Araj Aralaura Aranjis Arannyrn Arathmes Arch Ardló Argalber Arknen Arlang Arth Arturua Arweshar Balod Balorthus Banushil Barth Batha Bathas Beasumna Bele Belloch Bhfhín Bhéammed Bighnach Birth Blunta Blán Boryn Brancen Branged Braugland Bren Brin Brod Brog Bublen Cain Caittev Cala Call Callad Calon Cammath Caodh Caomthir Card Carth Cavest Cedh Ceras Cere Charnel Cheredh Chorod Ciants Cion Cita Cloth Clow Cobhranus Coim Cond Cong Creft Cren Crith Crín Culth Daegal Dagedh Daidde Dalmóing Dancest Danghuser Danil Danow Danuin Daradelas Daus Deatum Deckber Deluini Dendaice Dera Derin Deryn Devil Dimbal Diobna Dithannín Dredill Drier Drisne Drus Drúath Drúne Dubhaeren Dubrod Dwangbad Dúna Dúnas Dúnedh Eale Eamar Earós Eight Eileg Elav Eluil Emogrin Erchalls Ervisiad Ester Estornen Ethrui Evaithua Evanars Fach Faer Faldire Falearne Falighe Famh Fancel Fande Fead Feighurch Feilegi Feiond Felleav Feres Fiddenc Finaibel Finds Findsm Finhela Finith Finn Fion Fiondelf Fiver Flon Flova Foell Forfaug Fornos Forthir Fulwill Gainúna Galated Gale Galeb Galesti Gayav Gill Gind Ginnia Ginorang Girthard Glachán Glaglin Gland Glas Glast Glath Gleber Glind Glór Gorunglan Gothas Gron Grone Gros Gull Gurthor Gusalbhín Gwaighant Gwar Gweglán Gwin Gyrn Haearann Halash Hansrann Harch Harjuver Haroyand Heind Holleth Homel Hopipen Hoser Híomen Ianash Illa Imhán Inge Iodëor Iondred Iordeet Ioth Ivicena Jith Juvern Kindrod Kyleyclín Ladh Ladhen Ladhy Ladwahith Lagliarat Lail Lamy Langst Lanhang Leabh Lebdin Lebru Lepran Lewed Lewel Lhar Lich Ling Lirín Lita Lock Lothan Lumaith Lundrin Lunod Maegolm Magos Makeyed Malad Malaith Mand Mandelen Manedh Maod Maoib Maolof Maos Maraws Marenk Marrya Math Mberes Mean Meiber Meire Mennow Meredh Mereepil Mert Mithos Moravy Mormelch Morni Moron Morwat Moungs Mounín Munain Muth Muthita Máin Nael Naity Narread Ndookint Ndraish Neanwer Nelly Ngwilast Nibhfus Nionath Nionn Niorwin Nornastor Noros Níler Nínes Ooth Ordelven Orlagil Osgilvel Ossis Othilt Pallaks Palls Pangs Pher Pidhwel Piparvire Pithest Pius Plea Pluingine Pondhroin Poond Portan Posnorn Praj Priseárd Puddhacha Póirid Púkeleg Rahaer Raighus Ramra Ranni Raur Ravance Rekaz Ress Reungmadh Rielanuj Rimransen Rish Rohna Rostra Ruil Rumbriar Rumitumh Ríog Sadech Saed Saelroac Saequeep Sagdûn Saglaid Saher Saisetha Salineld Sarta Sathand Sathary Seavan Seng Shaldeven Shan Sharch Shirk Shoninéas Sitrint Snated Somáin Soth Sounín Sout Steglas Ster Stoib Stoll Stor Stren Stron Surion Swan Séad Taelyd Tait Tarloth Tasgal Tedi Tershus Theas Thna Thrus Tiben Tighall Ting Topprind Toram Torid Touraing Towel Trana Tripla Tunla Twin Uannín Uarcárd Uarídenad Ulgalanus Ullus Upeth Urodrúthy Valowered Vand Vast Vercus Vernán Vildol Ving Viréaoir Vivan Wank Warmeleán Warth Warwel Wath Wathus Werd Weth Whislagos Wholraj Winn Worn Wrim Wrionob Árdrus Ídíredh Óriva

[grandvhs]

lista de nomes masculinos que estava no meu bloco de notas e eu só lembrei agora

starting with A ;;

aaron.

adair.

adam.

aiden.

ajax.

alec.

alfie.

allistar.

anderson.

andrew.

andy.

angus.

antonio.

anthony.

archer.

archibald.

archie.

aries.

arlo.

arthur.

ashley.

ashton.

austen.

avery.

axel.

starting with B ;;

bailey.

beau.

beckham.

beckett.

bellamy.

benjamin.

bennett.

bentley.

blade.

blake.

blaine.

blaise.

blue.

bobbie.

bodhi.

brad.

brandon.

braxton.

brayden.

brent.

brett.

brock.

brody.

brooke.

bryson.

starting with C ;;

caleb.

callum.

calvin.

cameron.

carlisle.

carlos.

carson.

carter.

casey.

chad.

chandler.

charlie.

chase.

chaz.

christian.

christopher.

cody.

colby.

cole.

cooper.

colton.

connor.

conrad.

corbin.

corey.

starting with D ;;

dakota.

dallas.

damien.

damon.

dante.

darian.

darron.

darryl.

david.

dawson.

declan.

demetri.

dennison.

denver.

derek.

diego.

diesel.

dimitri.

dixon.

dominic.

donovan.

drake.

drew.

dustin.

dwayne.

starting with E ;;

eason.

eaton.

eddy.

edmund.

edward.

elijah.

elior.

ellias.

elliot.

ellis.

elyas.

ember.

emerson.

emery.

emilio.

emmett.

enzo.

eric.

ernie.

ethan.

ethaniel.

evan.

everett.

everson.

ezar.

starting with F ;;

fabio.

fallon.

farah.

felix.

fernando.

ferris.

felton.

finn.

finnegan.

finnick.

fitz.

fitzgerald.

fletcher.

floyd.

flynn.

foley.

forest.

francisco.

franco.

frankie.

franklin.

fraser.

frasier.

freddie.

fredrik.

starting with G ;;

gabe.

gabriel.

gale.

gallagher.

garcia.

gareth.

garrett.

gary.

gavin.

gene.

george.

gerard.

gilbert.

giovanni.

glenn.

gordon.

grady.

graeme.

grant.

greggory.

gregor.

greyson.

griffin.

gus.

guy.

starting with H ;;

hadley.

hale.

haley.

hamilton.

hamish.

hansel.

harley.

harris.

harrison.

harry.

harvey.

haven.

hayes.

heath.

hector.

hendrix.

henrik.

henry.

holton.

howard.

hudson.

hugh.

hugo.

hunter.

hyde.

starting with I ;;

ian.

ibrahim.

icarius.

idris.

igor.

iman.

immanuel.

imran.

indi.

indiana.

indigo.

indra.

inrique.

irwin.

isaak.

isaiah.

isaias.

ishmael.

isobell.

israel.

ivan.

ivey.

ivor.

ivory.

izzy.

starting with J ;;

jack.

jacob.

jagger.

jai.

james.

jamie.

jason.

jaspar.

jaxon.

jaydon.

jed.

jeremy.

jesse.

jett.

joel.

jameson.

jonathon.

jordan.

jose.

joseph.

joshua.

jude.

julian.

junior.

justin.

starting with K ;;

kade.

kai.

kalen.

kameron.

kane.

kasey.

kayden.

keaton.

keegan.

keenan.

kellan.

kendall.

kendrick.

kevin.

khalil.

kian.

kiefer.

kieran.

kingsley.

kingston.

klaus.

kohen.

konrad.

kristoff.

kyle.

starting with L ;;

lachlan.

lamar.

lambert.

lance.

landon.

langston.

lawrence.

lawson.

leeroy.

lennon.

leo.

leonardo.

levi.

lewis.

liam.

lincoln.

lionel.

logan.

lorenzo.

louis.

luca.

lucas.

lucky.

lucis.

luke.

starting with M ;;

mackenzie.

madden.

maddox.

malaki.

malcolm.

manuel.

marco.

marcus.

marley.

marshall.

martin.

mason.

matteo.

matthew.

max.

micah.

michael.

miguel.

mike.

miles.

miller.

milo.

mitchell.

morgan.

moses

starting with N ;;

nadir.

naiser.

nasir.

nate.

nathan.

nathaniel.

naveen.

naydon.

ned.

nico.

neil.

nelson.

nero.

nicholai.

nicholas.

nila.

niles.

nixon.

noah.

noel.

nolan.

norman.

north.

nylan.

nyle.

starting with O ;;

oakley.

ocean.

octavius.

odell.

olaf.

oliver.

ollie.

omar.

omari.

orion.

orlando.

osborn.

oscar.

o’shea.

osten.

oswald.

otis.

otto.

owen.

oxley.

starting with P ;;

pablo.

page.

palmer.

parker.

parrish.

patrick.

paul.

paulo.

pax.

paxton.

payton.

penn.

percy.

perry.

peter.

phineas.

phoenix.

pierce.

pierre.

prescott.

presley.

preston.

prince.

princeton.

puck.

starting with Q ;;

qadim.

qadir.

quain.

quenby.

quill.

quimby.

quincy.

quinn.

quinten.

starting with R ;;

randy.

raymond.

reese.

reid.

remy.

reuben.

rhett.

rhys.

richard.

richie.

ricky.

riley.

robert.

robin.

roger.

roman.

romeo.

ronan.

ronnie.

ross.

rowen.

ryan.

ryder.

ryker.

rylan.

starting with S ;;

sage.

sailor.

salem.

samson.

samuel.

sascha.

sawyer.

saxon.

scott.

sean.

sebastian.

seth.

shane.

shiloh.

simon.

sinclair.

skyler.

sonny.

spencer.

stanley.

stefan.

steven.

stevie.

storm.

sullivan.

starting with T ;;

tamir.

tanner.

tate/tait.

tatum.

taylor.

teddy.

theo.

thomas.

timothy.

tobias.

toby.

todd.

tommy.

tory.

trace.

travis.

trent.

trevor.

trey.

tristan.

troye.

tucker.

tyler.

tyrone.

tyson.

starting with U ;;

umair.

umar.

urien.

usama.

starting with V ;;

valentine.

valentino.

vance.

vaughn.

victor.

vincent.

vinn.

vinnie.

vladimir.

starting with W ;;

wade.

walden.

wallace.

walter.

warner.

warren.

warrick.

waylan.

wayne.

wendall.

wes.

wesley.

west.

whitley.

wilbert.

william.

willis.

wilmer.

windsor.

winslow.

winston.

wolf.

wren.

wyatt.

wynter.

starting with X ;;

xachary.

xan.

xander.

xavier.

xeno.

ximen.

xylon.

starting with Y ;;

yahto.

yakub.

yasin.

yasi.

york.

ysrael.

yuri.

yusef.

starting with Z ;;

zachary.

zahir.

zander.

zane.

zavier.

zed.

zeke.

zion.

zolten.

[theoppositeofadults]

Tribune. Je vais commencer comme ça : soyez rassurés, les puissants, les boss, les chefs, les gros bonnets : ça fait mal. On a beau le savoir, on a beau vous connaître, on a beau l’avoir pris des dizaines de fois votre gros pouvoir en travers de la gueule, ça fait toujours aussi mal. Tout ce week-end à vous écouter geindre et chialer, vous plaindre de ce qu’on vous oblige à passer vos lois à coups de 49.3 et qu’on ne vous laisse pas célébrer Polanski tranquilles et que ça vous gâche la fête mais derrière vos jérémiades, ne vous en faites pas : on vous entend jouir de ce que vous êtes les vrais patrons, les gros caïds, et le message passe cinq sur cinq : cette notion de consentement, vous ne comptez pas la laisser passer. Où serait le fun d’appartenir au clan des puissants s’il fallait tenir compte du consentement des dominés ? Et je ne suis certainement pas la seule à avoir envie de chialer de rage et d’impuissance depuis votre belle démonstration de force, certainement pas la seule à me sentir salie par le spectacle de votre orgie d’impunité.

Il n’y a rien de surprenant à ce que l’académie des césars élise Roman Polanski meilleur réalisateur de l’année 2020. C’est grotesque, c’est insultant, c’est ignoble, mais ce n’est pas surprenant. Quand tu confies un budget de plus de 25 millions à un mec pour faire un téléfilm, le message est dans le budget. Si la lutte contre la montée de l’antisémitisme intéressait le cinéma français, ça se verrait. Par contre, la voix des opprimés qui prennent en charge le récit de leur calvaire, on a compris que ça vous soûlait. Alors quand vous avez entendu parler de cette subtile comparaison entre la problématique d’un cinéaste chahuté par une centaine de féministes devant trois salles de cinéma et Dreyfus, victime de l’antisémitisme français de la fin du siècle dernier, vous avez sauté sur l’occasion. Vingt-cinq millions pour ce parallèle. Superbe. On applaudit les investisseurs, puisque pour rassembler un tel budget il a fallu que tout le monde joue le jeu : Gaumont Distribution, les crédits d’impôts, France 2, France 3, OCS, Canal +, la RAI… la main à la poche, et généreux, pour une fois. Vous serrez les rangs, vous défendez l’un des vôtres. Les plus puissants entendent défendre leurs prérogatives : ça fait partie de votre élégance, le viol est même ce qui fonde votre style. La loi vous couvre, les tribunaux sont votre domaine, les médias vous appartiennent. Et c’est exactement à cela que ça sert, la puissance de vos grosses fortunes : avoir le contrôle des corps déclarés subalternes. Les corps qui se taisent, qui ne racontent pas l’histoire de leur point de vue. Le temps est venu pour les plus riches de faire passer ce beau message : le respect qu’on leur doit s’étendra désormais jusqu’à leurs bites tachées du sang et de la merde des enfants qu’ils violent. Que ça soit à l’Assemblée nationale ou dans la culture - marre de se cacher, de simuler la gêne. Vous exigez le respect entier et constant. Ça vaut pour le viol, ça vaut pour les exactions de votre police, ça vaut pour les césars, ça vaut pour votre réforme des retraites. C’est votre politique : exiger le silence des victimes. Ça fait partie du territoire, et s’il faut nous transmettre le message par la terreur vous ne voyez pas où est le problème. Votre jouissance morbide, avant tout. Et vous ne tolérez autour de vous que les valets les plus dociles. Il n’y a rien de surprenant à ce que vous ayez couronné Polanski : c’est toujours l’argent qu’on célèbre, dans ces cérémonies, le cinéma on s’en fout. Le public on s’en fout. C’est votre propre puissance de frappe monétaire que vous venez aduler. C’est le gros budget que vous lui avez octroyé en signe de soutien que vous saluez - à travers lui c’est votre puissance qu’on doit respecter.

Il serait inutile et déplacé, dans un commentaire sur cette cérémonie, de séparer les corps de cis mecs aux corps de cis meufs. Je ne vois aucune différence de comportements. Il est entendu que les grands prix continuent d’être exclusivement le domaine des hommes, puisque le message de fond est : rien ne doit changer. Les choses sont très bien telles qu’elles sont. Quand Foresti se permet de quitter la fête et de se déclarer «écœurée», elle ne le fait pas en tant que meuf - elle le fait en tant qu’individu qui prend le risque de se mettre la profession à dos. Elle le fait en tant qu’individu qui n’est pas entièrement assujetti à l’industrie cinématographique, parce qu’elle sait que votre pouvoir n’ira pas jusqu’à vider ses salles. Elle est la seule à oser faire une blague sur l’éléphant au milieu de la pièce, tous les autres botteront en touche. Pas un mot sur Polanski, pas un mot sur Adèle Haenel. On dîne tous ensemble, dans ce milieu, on connaît les mots d’ordre : ça fait des mois que vous vous agacez de ce qu’une partie du public se fasse entendre et ça fait des mois que vous souffrez de ce qu’Adèle Haenel ait pris la parole pour raconter son histoire d’enfant actrice, de son point de vue.

Alors tous les corps assis ce soir-là dans la salle sont convoqués dans un seul but : vérifier le pouvoir absolu des puissants. Et les puissants aiment les violeurs. Enfin, ceux qui leur ressemblent, ceux qui sont puissants. On ne les aime pas malgré le viol et parce qu’ils ont du talent. On leur trouve du talent et du style parce qu’ils sont des violeurs. On les aime pour ça. Pour le courage qu’ils ont de réclamer la morbidité de leur plaisir, leur pulsion débile et systématique de destruction de l’autre, de destruction de tout ce qu’ils touchent en vérité. Votre plaisir réside dans la prédation, c’est votre seule compréhension du style. Vous savez très bien ce que vous faites quand vous défendez Polanski : vous exigez qu’on vous admire jusque dans votre délinquance. C’est cette exigence qui fait que lors de la cérémonie tous les corps sont soumis à une même loi du silence. On accuse le politiquement correct et les réseaux sociaux, comme si cette omerta datait d’hier et que c’était la faute des féministes mais ça fait des décennies que ça se goupille comme ça : pendant les cérémonies de cinéma français, on ne blague jamais avec la susceptibilité des patrons. Alors tout le monde se tait, tout le monde sourit. Si le violeur d’enfant c’était l’homme de ménage alors là pas de quartier : police, prison, déclarations tonitruantes, défense de la victime et condamnation générale. Mais si le violeur est un puissant : respect et solidarité. Ne jamais parler en public de ce qui se passe pendant les castings ni pendant les prépas ni sur les tournages ni pendant les promos. Ça se raconte, ça se sait. Tout le monde sait. C’est toujours la loi du silence qui prévaut. C’est au respect de cette consigne qu’on sélectionne les employés.

Et bien qu’on sache tout ça depuis des années, la vérité c’est qu’on est toujours surpris par l’outrecuidance du pouvoir. C’est ça qui est beau, finalement, c’est que ça marche à tous les coups, vos saletés. Ça reste humiliant de voir les participants se succéder au pupitre, que ce soit pour annoncer ou pour recevoir un prix. On s’identifie forcément - pas seulement moi qui fais partie de ce sérail mais n’importe qui regardant la cérémonie, on s’identifie et on est humilié par procuration. Tant de silence, tant de soumission, tant d’empressement dans la servitude. On se reconnaît. On a envie de crever. Parce qu’à la fin de l’exercice, on sait qu’on est tous les employés de ce grand merdier. On est humilié par procuration quand on les regarde se taire alors qu’ils savent que si Portrait de la jeune fille en feu ne reçoit aucun des grands prix de la fin, c’est uniquement parce qu’Adèle Haenel a parlé et qu’il s’agit de bien faire comprendre aux victimes qui pourraient avoir envie de raconter leur histoire qu’elles feraient bien de réfléchir avant de rompre la loi du silence. Humilié par procuration que vous ayez osé convoquer deux réalisatrices qui n’ont jamais reçu et ne recevront probablement jamais le prix de la meilleure réalisation pour remettre le prix à Roman fucking Polanski. Himself. Dans nos gueules. Vous n’avez décidément honte de rien. Vingt-cinq millions, c’est-à-dire plus de quatorze fois le budget des Misérables, et le mec n’est même pas foutu de classer son film dans le box-office des cinq films les plus vus dans l’année. Et vous le récompensez. Et vous savez très bien ce que vous faites - que l’humiliation subie par toute une partie du public qui a très bien compris le message s’étendra jusqu’au prix d’après, celui des Misérables, quand vous convoquez sur la scène les corps les plus vulnérables de la salle, ceux dont on sait qu’ils risquent leur peau au moindre contrôle de police, et que si ça manque de meufs parmi eux, on voit bien que ça ne manque pas d’intelligence et on sait qu’ils savent à quel point le lien est direct entre l’impunité du violeur célébré ce soir-là et la situation du quartier où ils vivent. Les réalisatrices qui décernent le prix de votre impunité, les réalisateurs dont le prix est taché par votre ignominie - même combat. Les uns les autres savent qu’en tant qu’employés de l’industrie du cinéma, s’ils veulent bosser demain, ils doivent se taire. Même pas une blague, même pas une vanne. Ça, c’est le spectacle des césars. Et les hasards du calendrier font que le message vaut sur tous les tableaux : trois mois de grève pour protester contre une réforme des retraites dont on ne veut pas et que vous allez faire passer en force. C’est le même message venu des mêmes milieux adressé au même peuple : «Ta gueule, tu la fermes, ton consentement tu te le carres dans ton cul, et tu souris quand tu me croises parce que je suis puissant, parce que j’ai toute la thune, parce que c’est moi le boss.»

Alors quand Adèle Haenel s’est levée, c’était le sacrilège en marche. Une employée récidiviste, qui ne se force pas à sourire quand on l’éclabousse en public, qui ne se force pas à applaudir au spectacle de sa propre humiliation. Adèle se lève comme elle s’est déjà levée pour dire voilà comment je la vois votre histoire du réalisateur et son actrice adolescente, voilà comment je l’ai vécue, voilà comment je la porte, voilà comment ça me colle à la peau. Parce que vous pouvez nous la décliner sur tous les tons, votre imbécillité de séparation entre l’homme et l’artiste - toutes les victimes de viol d’artistes savent qu’il n’y a pas de division miraculeuse entre le corps violé et le corps créateur. On trimballe ce qu’on est et c’est tout. Venez m’expliquer comment je devrais m’y prendre pour laisser la fille violée devant la porte de mon bureau avant de me mettre à écrire, bande de bouffons.

Adèle se lève et elle se casse. Ce soir du 28 février on n’a pas appris grand-chose qu’on ignorait sur la belle industrie du cinéma français par contre on a appris comment ça se porte, la robe de soirée. A la guerrière. Comme on marche sur des talons hauts : comme si on allait démolir le bâtiment entier, comment on avance le dos droit et la nuque raidie de colère et les épaules ouvertes. La plus belle image en quarante-cinq ans de cérémonie - Adèle Haenel quand elle descend les escaliers pour sortir et qu’elle vous applaudit et désormais on sait comment ça marche, quelqu’un qui se casse et vous dit merde. Je donne 80 % de ma bibliothèque féministe pour cette image-là. Cette leçon-là. Adèle je sais pas si je te male gaze ou si je te female gaze mais je te love gaze en boucle sur mon téléphone pour cette sortie-là. Ton corps, tes yeux, ton dos, ta voix, tes gestes tout disait : oui on est les connasses, on est les humiliées, oui on n’a qu’à fermer nos gueules et manger vos coups, vous êtes les boss, vous avez le pouvoir et l’arrogance qui va avec mais on ne restera pas assis sans rien dire. Vous n’aurez pas notre respect. On se casse. Faites vos conneries entre vous. Célébrez-vous, humiliez-vous les uns les autres tuez, violez, exploitez, défoncez tout ce qui vous passe sous la main. On se lève et on se casse. C’est probablement une image annonciatrice des jours à venir. La différence ne se situe pas entre les hommes et les femmes, mais entre dominés et dominants, entre ceux qui entendent confisquer la narration et imposer leurs décisions et ceux qui vont se lever et se casser en gueulant. C’est la seule réponse possible à vos politiques. Quand ça ne va pas, quand ça va trop loin ; on se lève on se casse et on gueule et on vous insulte et même si on est ceux d’en bas, même si on le prend pleine face votre pouvoir de merde, on vous méprise on vous dégueule. Nous n’avons aucun respect pour votre mascarade de respectabilité. Votre monde est dégueulasse. Votre amour du plus fort est morbide. Votre puissance est une puissance sinistre. Vous êtes une bande d’imbéciles funestes. Le monde que vous avez créé pour régner dessus comme des minables est irrespirable. On se lève et on se casse. C’est terminé. On se lève. On se casse. On gueule. On vous emmerde.

Virginie DESPENTES romancière

[justforbooks]

Dame Muriel Sarah Spark DBE FRSE FRSL was born on February 1, 1918. She was a British novelist, short story writer, poet and essayist.

Spark began writing seriously, under her married name, after World War II, beginning with poetry and literary criticism. In 1947 she became editor of the Poetry Review. This position made Spark one of the only female editors of the time. Spark left the Poetry Review in 1948. In 1953 Muriel Spark was baptised in the Church of England but in 1954 she decided to join the Roman Catholic Church, which she considered crucial in her development toward becoming a novelist. Penelope Fitzgerald, a fellow novelist and contemporary of Spark, wrote that Spark "had pointed out that it wasn't until she became a Roman Catholic... that she was able to see human existence as a whole, as a novelist needs to do". In an interview with John Tusa on BBC Radio 4, she said of her conversion and its effect on her writing that she "was just a little worried, tentative. Would it be right, would it not be right? Can I write a novel about that – would it be foolish, wouldn't it be? And somehow with my religion – whether one has anything to do with the other, I don't know – but it does seem so, that I just gained confidence." Graham Greene, Gabriel Fielding and Evelyn Waugh supported her in her decision.

Her first novel, The Comforters, was published to great critical acclaim in 1957. It featured several references to Catholicism and conversion to Catholicism, although its main theme revolved around a young woman who becomes aware that she is a character in a novel.

The Prime of Miss Jean Brodie (1961) was even more successful. Spark displayed originality of subject and tone, making extensive use of flashforwards and imagined conversations. It is clear that James Gillespie's High School was the model for the Marcia Blaine School in the novel. Her residence at the Helena Club was the inspiration for the fictional May of Teck Club in The Girls of Slender Means published in 1963.

Spark received the James Tait Black Memorial Prize in 1965 for The Mandelbaum Gate, the US Ingersoll Foundation TS Eliot Award in 1992 and the David Cohen Prize in 1997. She became an Officer of the Order of the British Empire in 1967 and Dame Commander of the Order of the British Empire in 1993 for services to literature. She was twice shortlisted for the Booker Prize, in 1969 for The Public Image and in 1981 for Loitering with Intent. In 1998, she was awarded the Golden PEN Award by English PEN for a "Lifetime's Distinguished Service to Literature".

Spark received eight honorary doctorates including Doctor of the University degree (Honoris causa) from her alma mater, Heriot-Watt University in 1995; a Doctor of Humane Letters (Honoris causa) from the American University of Paris in 2005; and Honorary Doctor of Letters degrees from the Universities of Aberdeen, Edinburgh, London, Oxford, St Andrews and Strathclyde.

In 2008, The Times ranked Spark as No. 8 in its list of "the 50 greatest British writers since 1945". In 2010, Spark was posthumously shortlisted for the Lost Man Booker Prize of 1970 for The Driver's Seat.

Bibliography

Novels

The Comforters (1957)

Robinson (1958)

Memento Mori (1959)

The Ballad of Peckham Rye (1960)

The Bachelors (1960)

The Prime of Miss Jean Brodie (1961)

The Girls of Slender Means (1963)

The Mandelbaum Gate (1965)

The Public Image (1968) – shortlisted for Booker Prize

The Driver's Seat (1970)

Not To Disturb (1971)

The Hothouse by the East River (1973)

The Abbess of Crewe (1974)

The Takeover (1976)

Territorial Rights (1979)

Loitering with Intent (1981) – shortlisted for Booker Prize

The Only Problem (1984)

A Far Cry from Kensington (1988)

Symposium (1990)

Reality and Dreams (1996)

Aiding and Abetting (2000)

The Finishing School (2004)

Other works

Tribute to Wordsworth (edited with Derek Stanford, 1950)

Child of Light (a study of Mary Shelley) (1951)

The Fanfarlo and Other Verse (1952)

Selected Poems of Emily Brontë (1952)

John Masefield (biography, 1953)

Emily Brontë: Her Life and Work (with Derek Stanford; 1953)

My Best Mary (a selection of letters of Mary Shelley, edited with Derek Stanford, 1953)

The Brontë letters (1954)

Letters of John Henry Newman (edited with Derek Stanford, 1957)

The Go-away Bird (short stories, 1958)

Voices at Play (short stories and plays, 1961)

Doctors of Philosophy (play, 1963)

Collected Poems I (1967)

Collected Stories I (1967)

The Very Fine Clock (children's book, illustrations by Edward Gorey, 1968)

Bang-bang You're Dead (short stories, 1982)

Mary Shelley (complete revision of Child of Light, 1987)

Going Up to Sotheby's and Other Poems (1982)

Curriculum Vitae (autobiography, 1992)

The French Window and the Small Telephone (limited edition, 1993)

Complete Short Stories (2001)

All the Poems (2004)

Spark died in 2006 and is buried in the cemetery of Sant' Andrea Apostolo in Oliveto.

Daily inspiration. Discover more photos at http://justforbooks.tumblr.com

[infactforgetthepark]

[Free Audiobooks] Descendant of the Crane by Joan He & Monkey by Wu Cheng'en [YA Fantasy & Classic Chinese Literature]

Once again, AudioFile Magazine continues its annual SYNC Summer of Listening program encouraging teen literacy by offering audiobooks in themed weekly pairings of 1 modern and 1 classic or non-fiction or drama performance, free for a limited time courtesy of the publishers and magazine.

This week's selections, running from Thursday, May 12th to Wednesday, May 19th, have a theme of “rooted in China”, celebrating Asian heritage and culture.

Descendant of the Crane by Joan He, read by Nancy Wu, from Dreamscape. A YA fantasy adventure set in a Chinese-inspired world, starring a teen reluctantly thrown into the role of queen in a realm full of political intrigue upon her father's sudden death, and coming to terms with ruling her people while also seeking his killers.

Monkey by 16th century Ming Dynasty poet and novelist Wu Cheng'en (吳承恩; credited as Wu Ch'êng-ên in the old Wade-Giles romanization system), translated by the late British scholar Arthur Waley and read by Kenneth Williams, from Naxos Audiobooks. This is an abridged translation of the classic Chinese literature novel Journey to the West, featuring highlights from the fantastic adventures and mythological beings encountered along the way on a quest by a Buddhist monk and his companions, including the fabled Monkey King, to travel to India in order to bring back copies of sacred texts for a Tang Dynasty emperor. This translation won the James Tait Black Memorial Prize in 1942, and the audiobook reading is also an AudioFile Earphones Award Winner.

Offered free through May 19th (expires just before midnight Eastern Time), via the Overdrive Sora app (requires account signup with valid email address, follow the instructions on AudioFile Magazine's dedicated promo page to register for access and claim your books in the app every week). You'll be able to keep them indefinitely in your account once you click “Borrow” on the featured book's page (right hand side under the book cover icon) and redownload at any time. (The display page is being a little weird right now, so you might have to search for the books by title in the app once switched to the AudiobookSYNC collection.)

NB: if you later need to free up space on your device, DO NOT use “Return” which will remove your access entirely and prevent you from redownloading. Follow the procedure to delete ONLY the stored downloaded files (skip the actual streaming step) in this Sora Help article.

[catf3d]

Dieu se tait. Le diable murmure !

#livre #Roman #policiers #chuchoteur #Passion #écrivain

Donato Carrisi https://angelscath.blogspot.com/2021/03/donato-carrisi.html

[rainbowtheque]

La Volte

Titre : La Volte

Auteur : Yann Fastier

Roman

Genre : Fantasy

Maison d’édition : Talents Hauts

Disponible en version papier - 203 pages

Age conseillé : Ado, YA

Résumé :

- Je ne te l'ai pas dit mais, il y a quelques jours, j'ai eu dix-huit ans. Je suis majeure, maintenant. Je peux régner. Je peux devenir reine et je ne me laisserai pas spolier. Je dois rentrer dans mon pays. Dotchin se tait. La nuit est tombée. La volte qui nous entoure éclaire la scène d'une lueur irréelle. - Alors je viens avec toi. Elle ne répond pas. Elle n'a pas entendu ou quoi ? Un tas de trucs inutiles me défilent dans la tête à toute vitesse. Mon avenir gâché par les technocrates et leurs tuyaux, les yeux langoureux du gandin posés sur Dotchin, un nouveau pays de neige et de steppes. Une autre vie. - Je viens avec toi. Elle a entendu. A la lueur de la volte, les dents de ma princesse brillent soudain d'un bel éclat bleu.

Identités représentées : Héroïnes lesbiennes (ou bi)

Thématiques LGBT+ présentes : Romance lesbienne

Autres thématiques : Aventure, magie, luttes de pouvoir, trahison

Avis de Perghame

« La Volte n'est pas le meilleur roman de Yann Fastier. Il est très court pour présenter un univers à l'air complexe mais cette ambiance de fantasy sert surtout un récit aux rebondissements inattendus, presque à des fins de piéger le lecteur. Il présente cependant deux personnages féminins complexes et attachants dans un univers où en trouve que trop peu ! »

[deathnotechaoskids]

BRO OMFG IMAGINE THE DN CHARS WITH THEIR KIDS GOING INTO A HORROR HOUSE (can we get one where it's everyone together? Including roman i wanna see her relationship with anghel and mello 👀)

oooooooo that seems neat I’ll add it to our list

currently I’m creating “the dilf mello timeline” (an actual timeline of our canon-divergence AU of the same name) and that also has some stuff about roman and her relationship with mello and anie

-rina

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[Mov4K] ~ After – Chapitre 2 [2020] Regarder Film Complet en Francais VF

After Chapitre 2 film 2020 AlloCiné ~ After Chapitre 2 est un film réalisé par Roger Kumble avec Josephine Langford Hero Fiennes Tiffin Synopsis Alors que Tessa et Hardin tentent de recoller les morceaux de leur relation de

After Chapitre 2 — Wikipédia ~ After Chapitre 2 ou After La Collision au Québec After We Collided est un film romantique américain réalisé par Roger Kumble dont la sortie est prévue en 2020 Le film est adapté du roman After saison 2 et est la suite du film After Chapitre 1 sorti en 2019

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SYNOPSIS ET DÉTAILS Alors que Tessa et Hardin tentent de recoller les morceaux de leur relation, de nouveaux obstacles viennent se mettre en travers de leur histoire d’amour et de nouveaux secrets sont dévoilés. Mais tout ça n’est rien comparé à l’arrivée du beau Trevor dans la vie de Tessa, qui va s’attirer les foudres d’Hardin, conscient de la menace que ce nouveau prétendant représente. Suite du film After – Chapitre 1

After Chapitre 2 quelle date pour la suite du film ~ Un joli succès qui a évidemment rapidement motivé la commande dune suite After Chapitre 2 dont la réalisation a été confiée à Roger Kumble à qui lon doit notamment Sexe intentions

After Chapitre 2 film 2020 les séances le synopsis ~ After Chapitre 2 un film réalisé 2020 par 1er réalisateur Roger Kumble avec Josephine Langford Hero Fiennes Tiffin Dylan Sprouse Synopsis Alors que Tessa et Hardin tentent de recoller les

After Chapitre 2 une suite estelle prévue au cinéma ~ Une chose est certaine si After Chapitre 2 voit le jour cest Anna Tood ellemême qui en signera le scénario avec laide dun coscénariste dont elle tait pour le moment le nom Je ne

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Adèle Haenel a quitté la cérémonie des césars, vendredi salle Pleyel, à l’annonce de la récompense décernée à Roman Polanski. Photo Nasser Berzane. ABACA

Tribune. Je vais commencer comme ça : soyez rassurés, les puissants, les boss, les chefs, les gros bonnets : ça fait mal. On a beau le savoir, on a beau vous connaître, on a beau l’avoir pris des dizaines de fois votre gros pouvoir en travers de la gueule, ça fait toujours aussi mal. Tout ce week-end à vous écouter geindre et chialer, vous plaindre de ce qu’on vous oblige à passer vos lois à coups de 49.3 et qu’on ne vous laisse pas célébrer Polanski tranquilles et que ça vous gâche la fête mais derrière vos jérémiades, ne vous en faites pas : on vous entend jouir de ce que vous êtes les vrais patrons, les gros caïds, et le message passe cinq sur cinq : cette notion de consentement, vous ne comptez pas la laisser passer. Où serait le fun d’appartenir au clan des puissants s’il fallait tenir compte du consentement des dominés ? Et je ne suis certainement pas la seule à avoir envie de chialer de rage et d’impuissance depuis votre belle démonstration de force, certainement pas la seule à me sentir salie par le spectacle de votre orgie d’impunité.

Il n’y a rien de surprenant à ce que l’académie des césars élise Roman Polanski meilleur réalisateur de l’année 2020. C’est grotesque, c’est insultant, c’est ignoble, mais ce n’est pas surprenant. Quand tu confies un budget de plus de 25 millions à un mec pour faire un téléfilm, le message est dans le budget. Si la lutte contre la montée de l’antisémitisme intéressait le cinéma français, ça se verrait. Par contre, la voix des opprimés qui prennent en charge le récit de leur calvaire, on a compris que ça vous soûlait. Alors quand vous avez entendu parler de cette subtile comparaison entre la problématique d’un cinéaste chahuté par une centaine de féministes devant trois salles de cinéma et Dreyfus, victime de l’antisémitisme français de la fin du siècle dernier, vous avez sauté sur l’occasion. Vingt-cinq millions pour ce parallèle. Superbe. On applaudit les investisseurs, puisque pour rassembler un tel budget il a fallu que tout le monde joue le jeu : Gaumont Distribution, les crédits d’impôts, France 2, France 3, OCS, Canal +, la RAI… la main à la poche, et généreux, pour une fois. Vous serrez les rangs, vous défendez l’un des vôtres. Les plus puissants entendent défendre leurs prérogatives : ça fait partie de votre élégance, le viol est même ce qui fonde votre style. La loi vous couvre, les tribunaux sont votre domaine, les médias vous appartiennent. Et c’est exactement à cela que ça sert, la puissance de vos grosses fortunes : avoir le contrôle des corps déclarés subalternes. Les corps qui se taisent, qui ne racontent pas l’histoire de leur point de vue. Le temps est venu pour les plus riches de faire passer ce beau message : le respect qu’on leur doit s’étendra désormais jusqu’à leurs bites tachées du sang et de la merde des enfants qu’ils violent. Que ça soit à l’Assemblée nationale ou dans la culture - marre de se cacher, de simuler la gêne. Vous exigez le respect entier et constant. Ça vaut pour le viol, ça vaut pour les exactions de votre police, ça vaut pour les césars, ça vaut pour votre réforme des retraites. C’est votre politique : exiger le silence des victimes. Ça fait partie du territoire, et s’il faut nous transmettre le message par la terreur vous ne voyez pas où est le problème. Votre jouissance morbide, avant tout. Et vous ne tolérez autour de vous que les valets les plus dociles. Il n’y a rien de surprenant à ce que vous ayez couronné Polanski : c’est toujours l’argent qu’on célèbre, dans ces cérémonies, le cinéma on s’en fout. Le public on s’en fout. C’est votre propre puissance de frappe monétaire que vous venez aduler. C’est le gros budget que vous lui avez octroyé en signe de soutien que vous saluez - à travers lui c’est votre puissance qu’on doit respecter.

Il serait inutile et déplacé, dans un commentaire sur cette cérémonie, de séparer les corps de cis mecs aux corps de cis meufs. Je ne vois aucune différence de comportements. Il est entendu que les grands prix continuent d’être exclusivement le domaine des hommes, puisque le message de fond est : rien ne doit changer. Les choses sont très bien telles qu’elles sont. Quand Foresti se permet de quitter la fête et de se déclarer «écœurée», elle ne le fait pas en tant que meuf - elle le fait en tant qu’individu qui prend le risque de se mettre la profession à dos. Elle le fait en tant qu’individu qui n’est pas entièrement assujetti à l’industrie cinématographique, parce qu’elle sait que votre pouvoir n’ira pas jusqu’à vider ses salles. Elle est la seule à oser faire une blague sur l’éléphant au milieu de la pièce, tous les autres botteront en touche. Pas un mot sur Polanski, pas un mot sur Adèle Haenel. On dîne tous ensemble, dans ce milieu, on connaît les mots d’ordre : ça fait des mois que vous vous agacez de ce qu’une partie du public se fasse entendre et ça fait des mois que vous souffrez de ce qu’Adèle Haenel ait pris la parole pour raconter son histoire d’enfant actrice, de son point de vue.

Alors tous les corps assis ce soir-là dans la salle sont convoqués dans un seul but : vérifier le pouvoir absolu des puissants. Et les puissants aiment les violeurs. Enfin, ceux qui leur ressemblent, ceux qui sont puissants. On ne les aime pas malgré le viol et parce qu’ils ont du talent. On leur trouve du talent et du style parce qu’ils sont des violeurs. On les aime pour ça. Pour le courage qu’ils ont de réclamer la morbidité de leur plaisir, leur pulsion débile et systématique de destruction de l’autre, de destruction de tout ce qu’ils touchent en vérité. Votre plaisir réside dans la prédation, c’est votre seule compréhension du style. Vous savez très bien ce que vous faites quand vous défendez Polanski : vous exigez qu’on vous admire jusque dans votre délinquance. C’est cette exigence qui fait que lors de la cérémonie tous les corps sont soumis à une même loi du silence. On accuse le politiquement correct et les réseaux sociaux, comme si cette omerta datait d’hier et que c’était la faute des féministes mais ça fait des décennies que ça se goupille comme ça : pendant les cérémonies de cinéma français, on ne blague jamais avec la susceptibilité des patrons. Alors tout le monde se tait, tout le monde sourit. Si le violeur d’enfant c’était l’homme de ménage alors là pas de quartier : police, prison, déclarations tonitruantes, défense de la victime et condamnation générale. Mais si le violeur est un puissant : respect et solidarité. Ne jamais parler en public de ce qui se passe pendant les castings ni pendant les prépas ni sur les tournages ni pendant les promos. Ça se raconte, ça se sait. Tout le monde sait. C’est toujours la loi du silence qui prévaut. C’est au respect de cette consigne qu’on sélectionne les employés.

Et bien qu’on sache tout ça depuis des années, la vérité c’est qu’on est toujours surpris par l’outrecuidance du pouvoir. C’est ça qui est beau, finalement, c’est que ça marche à tous les coups, vos saletés. Ça reste humiliant de voir les participants se succéder au pupitre, que ce soit pour annoncer ou pour recevoir un prix. On s’identifie forcément - pas seulement moi qui fais partie de ce sérail mais n’importe qui regardant la cérémonie, on s’identifie et on est humilié par procuration. Tant de silence, tant de soumission, tant d’empressement dans la servitude. On se reconnaît. On a envie de crever. Parce qu’à la fin de l’exercice, on sait qu’on est tous les employés de ce grand merdier. On est humilié par procuration quand on les regarde se taire alors qu’ils savent que si Portrait de la jeune fille en feu ne reçoit aucun des grands prix de la fin, c’est uniquement parce qu’Adèle Haenel a parlé et qu’il s’agit de bien faire comprendre aux victimes qui pourraient avoir envie de raconter leur histoire qu’elles feraient bien de réfléchir avant de rompre la loi du silence. Humilié par procuration que vous ayez osé convoquer deux réalisatrices qui n’ont jamais reçu et ne recevront probablement jamais le prix de la meilleure réalisation pour remettre le prix à Roman fucking Polanski. Himself. Dans nos gueules. Vous n’avez décidément honte de rien. Vingt-cinq millions, c’est-à-dire plus de quatorze fois le budget des Misérables, et le mec n’est même pas foutu de classer son film dans le box-office des cinq films les plus vus dans l’année. Et vous le récompensez. Et vous savez très bien ce que vous faites - que l’humiliation subie par toute une partie du public qui a très bien compris le message s’étendra jusqu’au prix d’après, celui des Misérables, quand vous convoquez sur la scène les corps les plus vulnérables de la salle, ceux dont on sait qu’ils risquent leur peau au moindre contrôle de police, et que si ça manque de meufs parmi eux, on voit bien que ça ne manque pas d’intelligence et on sait qu’ils savent à quel point le lien est direct entre l’impunité du violeur célébré ce soir-là et la situation du quartier où ils vivent. Les réalisatrices qui décernent le prix de votre impunité, les réalisateurs dont le prix est taché par votre ignominie - même combat. Les uns les autres savent qu’en tant qu’employés de l’industrie du cinéma, s’ils veulent bosser demain, ils doivent se taire. Même pas une blague, même pas une vanne. Ça, c’est le spectacle des césars. Et les hasards du calendrier font que le message vaut sur tous les tableaux : trois mois de grève pour protester contre une réforme des retraites dont on ne veut pas et que vous allez faire passer en force. C’est le même message venu des mêmes milieux adressé au même peuple : «Ta gueule, tu la fermes, ton consentement tu te le carres dans ton cul, et tu souris quand tu me croises parce que je suis puissant, parce que j’ai toute la thune, parce que c’est moi le boss.»

Alors quand Adèle Haenel s’est levée, c’était le sacrilège en marche. Une employée récidiviste, qui ne se force pas à sourire quand on l’éclabousse en public, qui ne se force pas à applaudir au spectacle de sa propre humiliation. Adèle se lève comme elle s’est déjà levée pour dire voilà comment je la vois votre histoire du réalisateur et son actrice adolescente, voilà comment je l’ai vécue, voilà comment je la porte, voilà comment ça me colle à la peau. Parce que vous pouvez nous la décliner sur tous les tons, votre imbécillité de séparation entre l’homme et l’artiste - toutes les victimes de viol d’artistes savent qu’il n’y a pas de division miraculeuse entre le corps violé et le corps créateur. On trimballe ce qu’on est et c’est tout. Venez m’expliquer comment je devrais m’y prendre pour laisser la fille violée devant la porte de mon bureau avant de me mettre à écrire, bande de bouffons.

Adèle se lève et elle se casse. Ce soir du 28 février on n’a pas appris grand-chose qu’on ignorait sur la belle industrie du cinéma français par contre on a appris comment ça se porte, la robe de soirée. A la guerrière. Comme on marche sur des talons hauts : comme si on allait démolir le bâtiment entier, comment on avance le dos droit et la nuque raidie de colère et les épaules ouvertes. La plus belle image en quarante-cinq ans de cérémonie - Adèle Haenel quand elle descend les escaliers pour sortir et qu’elle vous applaudit et désormais on sait comment ça marche, quelqu’un qui se casse et vous dit merde. Je donne 80 % de ma bibliothèque féministe pour cette image-là. Cette leçon-là. Adèle je sais pas si je te male gaze ou si je te female gaze mais je te love gaze en boucle sur mon téléphone pour cette sortie-là. Ton corps, tes yeux, ton dos, ta voix, tes gestes tout disait : oui on est les connasses, on est les humiliées, oui on n’a qu’à fermer nos gueules et manger vos coups, vous êtes les boss, vous avez le pouvoir et l’arrogance qui va avec mais on ne restera pas assis sans rien dire. Vous n’aurez pas notre respect. On se casse. Faites vos conneries entre vous. Célébrez-vous, humiliez-vous les uns les autres tuez, violez, exploitez, défoncez tout ce qui vous passe sous la main. On se lève et on se casse. C’est probablement une image annonciatrice des jours à venir. La différence ne se situe pas entre les hommes et les femmes, mais entre dominés et dominants, entre ceux qui entendent confisquer la narration et imposer leurs décisions et ceux qui vont se lever et se casser en gueulant. C’est la seule réponse possible à vos politiques. Quand ça ne va pas, quand ça va trop loin ; on se lève on se casse et on gueule et on vous insulte et même si on est ceux d’en bas, même si on le prend pleine face votre pouvoir de merde, on vous méprise on vous dégueule. Nous n’avons aucun respect pour votre mascarade de respectabilité. Votre monde est dégueulasse. Votre amour du plus fort est morbide. Votre puissance est une puissance sinistre. Vous êtes une bande d’imbéciles funestes. Le monde que vous avez créé pour régner dessus comme des minables est irrespirable. On se lève et on se casse. C’est terminé. On se lève. On se casse. On gueule. On vous emmerde.

Virginie DESPENTES romancière

[georgettelahaine]

J’ai longtemps hésité à débuter ce roman :  « ne le lis surtout pas enceinte ! », «  c’est malsain, le bébé va le ressentir » ( si si je vous assure ) donc forcément je l’ ai lu … la semaine après avoir accouché. Bon je vous cache pas que cette lecture a été laborieuse à tous points de vue.

Je ne sais pas si cela est dû au post partum ou à mon rythme de lecture mais ce bouquin m’est tombé des mains. Je savais que la lecture serait dérangeante et malsaine : voilà ça a été le cas, pas de ( bonnes ) surprises.  J’ai eu l’ impression de regarder ( lire ) une émission infra-rouge : dans la peau d’un père violeur, ni sociopathe ni bizarre mais un père écolo sympa qui kiffe la philosophie ; celui  qui pourrait être un voisin qu’on invite à faire un barbecue.

Survivaliste de l’ Amérique profonde dans les années 70, Martin est veuf .Il vit en Californie loin des clichés de sable blanc où il  élève dompte sa fille de 14 ans depuis sa naissance. La déshumanisation débute par le simple fait de l’ appeler « croquette», « turtle » et non Julia. Son emprise est totale : il l’ aime et la protège séquestre du monde entier : pas d’amis, pas de famille ( ou si peu ), aucune ouverture sur le monde. Inceste, humiliation, torture, drogue, tout y passe avec une plume tellement légère que cela m’a mise en colère. Julia est une résilience à elle seule. Elle aime son tortionnaire subit de multiples sévisses passés sous silence : elle tait les agissements de son père pour continuer de pouvoir respirer. Elle sait manier les armes et mange des insectes lorsqu’il lui arrive de s’enfuir dans la forêt qui jouxte la demeure familiale tombée en lambeaux. Julia oscillera sans cesse entre un besoin irrépressible d’émancipation et répondre à  l’amour incestueux que lui voue son père.

Ce roman se veut la voix d’une émancipation recherchée, d’une recherche de liberté extrême.

Et pourtant je n’ ai pas ressenti«  ce roman prodigieux » dont Stephen King parle. Peut être parce que j’ ai lu d’autres ouvrages écrits par des femmes qui relatent l’emprise sournoise  d’un homme ( mari, cousin, père) . Des Œuvres plus puissantes donc moins fictionnelles et surtout plus dénonciatrices et militantes . Je vous recommande dans la catégorie claque dans ta gueule Alice aux pays des femelles de Karin Benfeld, les chiennes savantes de Despentes, trois femmes puissantes de Marie Ndiaye et ma toute dernière découverte  Léonora Miano <3 

[curvatio]

1. Le bleu des aventuriers

Le bleu des aventuriers se porte aussi en doublure. En feutré. En silence : entre le drap et l’édredon.

Elle part au bout du monde en rafiots d’hortensias. Dans sa tête et dans sa baignoire. Chaque dimanche à dix-huit heures trente elle appuie sur le bouton triangulaire du lecteur-cassette. Pendant quarante-deux secondes, la voix de l’homme (enfin capturée, maîtrisée) est une plage dans sa baignoire. Elle écoute : il avait posé les doigts sur ses paupières. (Il appuyait. Pourquoi ?) Il disait : « Les fleurs bleues sont toutes fausses. (Silence.) Il n’y a que les déserts et les avions qui soient bleus. Les arpents et les adieux au bout des membres. » Il écrivait des livres entiers sur le bleu qu’il avait dans la bouche. Elle y repense. Elle les relit. Elle rêve qu’elle mange au creux de sa main, sans se voir telle qu’elle est – une oiselle étourdie.  

Dans ses mains délavées : rien, le temps qui passe et des scénarios clandestins. Le bleu qu’on entend au fond des coquillages et aux bords des accordéons. Elle vit dans du papier glacé, des cartes postales et des réclames : son bleu c’est la dérive, des refrains de midinettes du temps où elles roulaient les r et le vide bleu-dragée au fond des Marie Laurencin. Elle commence à s’évaporer. Elle devient presque imperceptible, comme la mer sous ses doigts ; la nuit lui tombe dessus à chaque fois qu’elle se tait. Elle se sent le blues bovary : une dentelle qui a séché, mangé les quatre vents, rétréci. Tout ça parce qu’un aventurier a laissé sur ses lèvres le bleu du bout de sa langue. Depuis, elle attend. C’est idiot. Elle se sent comme une embouchure d’où tous les hommes partent en courant sans qu’elle parvienne à les retenir, c’est peut-être un peu fort de café alors elle pense, pour se distraire, au corps en paysages de l’homme au-dessus d’elle. Où boire à l’aventure ? 

Les reflets des vitraux. Les ailes des libellules. La forme triangulaire sur le lecteur-cassette. La collection bleue des romans à l’eau de rose.

 Le bleu des aventuriers, elle ne le porte que sous ses yeux – à ses cernes de mauvaise fille. Elle y boit tout son saoul. Elle n’a besoin de personne. Elle chérit ses souvenirs. Elle s’invente des histoires.

[subbanshee]

Goodbye Uncanny Valley from Alan Warburton on Vimeo.

It’s 2017 and computer graphics have conquered the Uncanny Valley, that strange place where things are almost real... but not quite. After decades of innovation, we’re at the point where we can conjure just about anything with software. The battle for photoreal CGI has been won, so the question is... what happens now?

CREDITS:

Written and animated by Alan Warburton with the support of Tom Pounder and Wieden + Kennedy. Music by Cool 3D World (cool3dworld.com/) Special thanks to: Leanne Redfern, Nico Engelbrecht, Iain Tait, Indiana Matine, Katrina Sluis, David Surman, Jacob Gaboury and Daniel Rourke.

Animated backgrounds generously provided by:

• Quixel (quixel.se/) • Katarina Markovic (youtube.com/channel/UCcr4QTtAK9N96pf_Z_zVqWg) • Roman Senko (vimeo.com/rendan) Featuring work by:

• Al and Al (alandal.co.uk/) • Albert Omoss (omoss.io/) • Alex McLeod (alxclub.com/) • Barry Doupe (barrydoupe.ca/) • Claudia Hart (claudiahart.com/) • Cool 3D World (cool3dworld.com/) • Dave Fothergill (vimeo.com/davefothergillvfx) • Dave Stewart (vimeo.com/davegrafix) • Drages Animation (youtube.com/user/drakhean) • El Popo Sangre (vimeo.com/elpoposangre) • Esteban Diacono (estebandiacono.com) • Eva Papamargariti (evapapamargariti.tumblr.com/) • Filip Tarczewski (vimeo.com/ftarczewski) • Geoffrey Lillemon (geoffreylillemon.com/website/) • Jacolby Satterwhite (jacolby.com/home.html) • Jesse Kanda (jessekanda.com/) • John Butler (vimeo.com/user3946359) • Jonathan Monaghan (jonmonaghan.com/) • Jun Seo Hahm (vimeo.com/junseohahm) • Kathleen Daniel (duh-real.com/) • Katie Torn (katietorn.com/index.html) • Kim Laughton (kimlaughton.tumblr.com/) • Kouhei Nakama (kouheinakama.com/) • LuYang (luyang.asia/) • Mike Pelletier (mikepelletier.net/) • Nic Hamilton (nichamilton.info/) • Pussykrew (hybrid-universe-emulation.net/) • Rick Silva (ricksilva.net/) • Sanatorios (instagram.com/sanatorios/) • Zeitguised (zeitguised.com)