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Nella residenza #progettoELP

EKPHRASIS (εκφρασις)

In uno scritto retorico attribuito a Ermogene (II sec. d.C.), l'Ekphrasis è definita «un discorso descrittivo che pone l'oggetto sotto gli occhi con efficacia» (Progym. 10, p. 22, ed. Rabe) e sono enumerati come temi della descrizione, caratterizzata dall’enàrgeia, la forza di rappresentazione visiva, «persone, cose, momenti e luoghi e tempi e molte altre cose». Per la conoscenza del mondo antico le ekphrasis offrono molteplici motivi di interesse e non solo in un'ottica meramente letteraria: le descrizioni di luoghi, di oggetti, di avvenimenti, di cerimonie pubbliche, di riti religiosi, di persone, sono una preziosa miniera di informazioni, cui gli studiosi hanno attinto fin dagli albori degli studi antiquari per problemi di topografia, di storia dell'arte, di fisiognomica e di antiquaria. Un'ampia casistica della tipologia degli spazi ecfrastici nella letteratura greca e latina, da Omero alla tarda antichità, è stata tracciata da P. Friedländer nel saggio introduttivo all'edizione delle e.di Paolo Silenziario e di Giovanni di Gaza. Momenti descrittivi si aprono, fin da Omero, nell'èpos, ma compaiono pure nella lirica, nelle opere teatrali e nel romanzo, nelle composizioni didascaliche. Di volta in volta alla descrizione sono attribuite le più diverse funzioni narrative: essa ritarda, segna uno stacco tra le diverse parti del racconto, concentra, caratterizza allusivamente un personaggio o una situazione, anticipa gli avvenimenti con messaggi di immagini premonitrici e interviene nell'articolazione logica della narrazione oppure semplicemente arricchisce il contesto di forme e colori, comprovando col proprio realismo la veridicità della storia narrata.

Nella codificazione dei modelli letterari dell’èpos, della lirica, del romanzo, alcuni oggetti sembrano fissarsi come occasioni per l’ekphrasis: le armi - si pensi, p.es., allo scudo di Achille (II.,XVIN, 478-608), allo scudo di Eracle descritto nel poema pseudo-esiodeo Aspis, allo scudo di Polinice ne I sette contro Tebe di Eschilo (vv. 646-649), agli scudi di Turno (Aen., VII, 789-792) e di Enea (ibid., VIII, 625-731) e a quello che Nonno di Panopolis fa creare a Efesto per Dioniso (Dionys., 384-563) - i vasi preziosi - dalla rustica coppa di legno nella Thyrsis di Teocrito (Idill., I, 27-60), al vaso di cristallo decorato di Achille Tazio (11, 3), alle coppe intagliate da Alcimedonte, premio del vincitore nella m écloga virgiliana (ECl., III, 36-46), al cratere sbalzato opera di Alcon che Ovidio (Met., XIII, 681-701) fa donare da Anio a Enea,; alla coppa d'oro con Perseo e Ganimede e al cratere metallico decorato con una centauromachia nella Tebaide di Stazio (Theb., I, 541-551; VI, 531-539) - e anche i tessuti ricamati. Teocrito fa descrivere alle Adoniazuse i ricami con le immagini di Adone (Idill.,XV, 78-86); Apollonio Rodio si sofferma sul mantello di Giasone, creato da Atena (I, 725-764), Virgilio descrive il mantello di Enea (Aen., V, 250-257) e Ovidio le splendide immagini degli arazzi tessuti a gara da Atena e Aracne (Met., VI, 70-128); Catullo (64, 50, 256) racconta della coperta ricamata con gli amori di un dio, Dioniso, per una mortale, Arianna, che impreziosisce il letto nuziale di Peleo, mortale, con la nereide Tetide; Stazio pone in premio nella gara di corsa della Tebaide una veste di cui descrive i preziosi ricami (Theb., VI, 541-547). Non mancano i rilievi, tra gli oggetti canonici delle ekphrasis nella poesia: le porte scolpite del tempio che Enea osserva a Cartagine (Aen., I, 466-493) e a Cuma (ibid.,VI, 20-40) e il Tempio di Augusto nelle Georgiche (III, 12-40), e inoltre le porte del palazzo del Sole in Ovidio (Met., II, 1-19). Anche il tempio della fantastica città di Taxila, narrata nell’Apollonio di Filostrato (Vit. Apoll., II, 20), è reso splendido dalle lastre di bronzo decorate col combattimento di Alessandro e Poro. Così la descrizione del témenos di Zeus nell'isola immaginaria di Panchea, fatta da Evemero e riportata da Diodoro (V, 46), non trascura le sculture delle porte. L'e. di opere d'arte, principalmente di dipinti, ha largo spazio nel romanzo, spesso con funzione di omen - così in Achille Tazio (I, 1), in Longo (IV, 3) - o, più semplicemente, come occasione didascalica - p.es. in Petronio (Satyr., 83) - e i modi della descrizione si rifanno a quelli della letteratura periegetica, le cui e., per statuto, dovrebbero nascere dall'osservazione del reale. Spesso la realtà contemporanea, del resto, fornisce il modello di immagini nate dalla fantasia, anche per l'intenzione dell'autore di conferire attendibilità al racconto. Le dettagliate descrizioni di luoghi e di avvenimenti conservate nella storiografia, nelle opere geografiche e negli scritti periegetici (v. vol.VI, p. 58, s.v. Periegetì), cui dobbiamo gran parte delle conoscenze sull'arte, non sono, peraltro, esse stesse esenti dalle suggestioni che nascono dal codice letterario. Nell'ambito delle scuole di retorica le descrizioni acquistano autonomia dal contesto narrativo e le ekphrasis, che si propongono come sostituto verbale dell'oggetto, assumono una forma chiusa, compiuta in sé. Descrizioni di immagini allegoriche erano elaborate nelle scuole filosofiche, con funzione didascalica [...]

da Treccani 

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Gest şocant petrecut în Liga de hochei. Un şobolan mort în vestiarul oaspeţilor şi un mesaj oribil! - Fanatik

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