#jeffnichols

[film-book]

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THE BIKERIDERS (2024) Movie Trailer 2: Tom Hardy, Austin Butler, & Jodie Comer Clash over their Allegiance to a Biker Gang https://film-book.com/the-bikeriders-2024-movie-trailer-2-tom-hardy-austin-butler-jodie-comer-clash-over-their-allegiance-to-a-biker-gang/?feed_id=122755&_unique_id=65e4a94711f19

[intellectures]

Brutale Wahrheit

Die nigerianisch-amerikanische Regisseurin Chinonye Chukwu setzt in ihrem ebenso bedrückenden wie bewegenden Drama »Till – Kampf um die Wahrheit« der vergessenen Ikone der amerikanischen Bürgerrechtsbewegung Mamie Till Mobley ein Denkmal. Parallel zu ihrem Film ist ein mehrfach ausgezeichneter Bildband erschienen, der den langen Schatten des Lynchmords an Emmett Till nachgeht. Read the full article

[tomhardyitalia]

Ig @ukesquire

While discussing a “very intimate scene” in #TheBikeriders between #TomHardy, who plays the fictionalised gang leader Johnny, and #AustinButler, who plays Benny – a younger biker who finds himself pulled in opposite directions by his girlfriend, Kathy (#JodieComer) and Johnny – the movie’s writer and director, #JeffNichols, describes how the scene came to life “in a way I didn’t see on the page”. Hardy explains that it happened purely by accident, but perfectly highlights the conflict at the centre of the film.

For the latest episode of Esquire’s #FreezeFrame, we asked Tom and Jeff to break down a couple of key scenes from the movie, which looks set to dominate cinemas this summer.

Watch the full video at the link in our bio.

[movienized-com]

The Bikeriders (2023)

The Bikeriders (2023) #JeffNichols #AustinButler #JodieComer #TomHardy #MichaelShannon #MikeFaist Mehr auf:

Jahr: 2023 (Dezember) Genre: Krimi / Drama Regie: Jeff Nichols Hauptrollen: Austin Butler, Jodie Comer, Tom Hardy, Michael Shannon, Mike Faist, Norman Reedus, Boyd Holbrook, Damon Herriman, Beau Knapp, Emory Cohen, Karl Glusman, Toby Wallace, Happy Anderson … Filmbeschreibung: Kathy (Jodie Comer), ein willensstarkes Mitglied der Vandals, ist mit einem wilden, rücksichtslosen Biker namens…

[pandabytes]

Duik in de Geschiedenis van Amerikaanse Motorclubs met "The Bikeriders" – Een Film die de Jaren Zestig en de Cultuur van Vrijheid en Broederschap Verkent Voordat Geweld Overhand Nam. #TheBikeriders #JeffNichols #Motorclubs #TomHardy...

[justathingidid]

Midnight Special alt. movie posters

“Sometimes we are asked to do things that are beyond us.”

[ameoamour]

[loveparfum]

CANNES FESTIVAL 🎥 THE MOST BEAUTIFUL MOVIES OF THE WORLD IN THE MOST BEAUTIFUL SETTING IN THE WORLD The 2022 Cannes festival from may 17 to 28 🎬 Le festival de Cannes en 10 affiches The Cannes Film Festival in 10 posters ! ! - #RemyHetreau for 1946 The first edition of the International Film Festival of Cannes is to take place in September 1939. Louis Lumière agreed to be its president. The whole organization is ready and some films are already on site when the war interrupts the realization of the project. Taken over in 1945, it is still delayed by budgetary difficulties and this it was not until the beginning of the summer of 1946 that the first Cannes Film Festival is born. There were three posters different for the 1st Cannes festival, in 1946. Three illustrators un 46. The least known is signed Rémy Hétreau (1913-2001) La première édition du Festival du Film de Cannes doit avoir lieu en septembre 1939. Louis Lumière a accepté d'en être le président. Toute l'organisation est prête et quelques films sont déjà sur place quand la guerre interrompt la réalisation du projet. Repris en 1945, il est encore retardé par des difficultés budgétaires et ce n'est finalement qu'au début de l'été 1946 que le premier Festival de Cannes voit le jour. Il y a eu trois affiches différentes pour le 1er festival de Cannes, en 1946. Trois illustrateurs différents. La moins connue est celle (en no2) signée Rémy Hétreau (1913-2001). LES PLUS BEAUX FILMS DU MONDE DANS LE PLUS BEAU CADRE DU MONDE 🦘curated #visualgrams #jeanlucbattini Founders @jeanlucbattini & Robbins Follow @visualgrams for more 📹 … @tomcruise @kirillserebrennikov @zelenskiy_official @juliannemoore @evalongoria @felixmoati @yousry.nasrallah @catherinecorsini @omarsyofficial -#palmedor #festivaldecannes #masterofvisuals #cannes2022 #festivaldufilm #vincentlindon #ladjly #jeffnichols #asgharfarhadi #deepikapadukone #jasminetrinca #joachimtrier #cannesfilmfestival #cannes #battini #lacroisettecannes #festivaldufilmdecannes #omarsy #brut #virginieefira #sophieblondy #rebeccahall #tomcruise #pierrelescure #thierryfremaux #dominiquebesnehard #camerador 📽 .🎞 (à Cannes Film Festival 2022) https://www.instagram.com/p/Cds2U3MK6s1/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[cinemasniffers]

CSS: VOL 067 / Take Shelter

Jeff Nichols, 2011

[film-book]

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Film Review - THE BIKERIDERS (2023): Jeff Nichols' Film Has a Plot That is Light on Gas but Performances That Almost Drive it Home https://film-book.com/film-review-the-bikeriders-2023-jeff-nichols-film-has-a-plot-that-is-light-on-gas-but-performances-that-almost-drive-it-home/?feed_id=137825&_unique_id=667a32f83db42

[mathieugleizes]

My Midnight Special 🪐✨ . . . . . #midnightspecial #jeffnichols #dark #kids #gleizes #mathieugleizes #darkness #stars #earth #midnightcity #m83 #🌍 #🪐 #✨ #love #canon #colors #night (à Mediterranean Sea) https://www.instagram.com/p/COBagh9LCxr/?igshid=1j46ufebihgwv

[josephfrady]

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#takeshelter #2011 DIR #jeffnichols CAST #michaelshannon #tovastewart #drama #movie DP #adamstone (à Catawba Island, Ohio) https://www.instagram.com/p/CFRK_C7I-tF/?igshid=bmsbsdjg6xng

[tomhardyitalia]

Ig @joe.ie “I didn’t have to sit on a spacehopper” 😂

Tom Hardy & Austin Butler talk about riding motorcycles in The Bikeriders and pretending to ride horses in films 🐴

The Bikeriders is out in cinemas now 🙌

#ireland #dublin #austinbutler #tomhardy #jodiecomer #jeffnichols #irish #thebikeriders

[cinefast]

#toptenofthetopten #10bestmovieofthedecade #yearbyyear #2016 #midnightspecial #JeffNichols (à Texas) https://www.instagram.com/p/B69IDTsojTQ/?igshid=rokzrq4b788b

[pepetesoro]

TAKE SHELTER

Escatologías del Capital

Take Shelter (Jeff Nichols, 2011) resulta desconcertante en dos momentos distintos. El primero se encuentra al descubrir que, al contrario de lo que los trailers y la campaña de marketing de la película trata de indicar, no estamos frente a un espeluznante thriller sobrenatural donde el conflicto fundamental de la trama se encuentra entre la indecisión sobre si la paranoia catastrófica de su protagonista, Curtis, que cree que se avecina una terrible tormenta que arrasará con todo, es reflejo de su locura clínica o de un augurio real. Pronto la película se revela como un drama costumbrista sobre la descomposición mental y la locura, y no pare caber duda de que Curtis es, decididamente, un enfermo mental, y lo que nos importa saber es cómo su vulnerable familia trata con las consecuencias de su enfermedad. Hasta que llegamos al segundo momento de desconcierto de la película, en la misma escena final, donde la paranoia de Curtis se revela como un augurio cierto, y la tormenta se manifiesta tal y como él la predijo. Su mujer y su hija confirman la aparición: pueden ver la tormenta acercarse, escuchar los truenos, sentir la lluvia.

Tan solo estos bandazos genéricos hacen de Take Shelter una película algo especial. Enfrentamos a esta desconcertante escena final, no podemos sino vernos arrojado a una resolución forma del película en forma de indeterminación: o bien la alucinación de Curtis se ha desencadenado por completo y ha tomado control de su vida, o bien lo que juzgábamos como locura esquizofrénica era un mensaje distorsionado desde el futuro, una premonición espantosa que solo puede traducirse en el debilitado cerebro de Curtis en forma de una interferencia incomprensible, la proyección de intencionalidad homicida en su perro, en su mujer, un peligro espantoso que acecha a su vulnerable hija sorda. La película parecía situarse en lo primero, como un mero y repetitivo drama realista, pero con esa escena final nos sacude y nos desconcierta, y se burla de nuestro reconocimiento de las señales genéricas revelando que todo era, tal y como los trailers nos spoilearon, un thriller sobrenatural.

Quiero pensar que esta turbulencia que somete Nichols a nuestros “receptores genéricos” habituales (es decir: a las estructuras que seguimos mentalmente para situarnos dentro de un género u otro), y especialmente al género del “realismo” o del “costumbrismo”, mucho menos muerto de lo que algunos anuncian, es un paralelo tanto a las erráticas visiones de Curtis como a los infructuosos intentos del mismo realismo por interpretar las extrañas circunstancias de nuestro tiempo y nuestras dificultosas coyunturas históricas. Es en los desatendidos márgenes y el invisible marco social de la historia donde se nos indica el oscuro objeto, más ominoso y estremecedor que la tormenta, que se cierne sobre nuestros protagonistas. Un inocente calendario, en la esquina de una escena, nos indica el nada casual año en el que transcurre nuestra historia: 2010. Las inciertas consecuencias de la Crisis financiera, desencadenada dos años antes, se proyectan como una sombra invisible por el supuestamente anodino escenario de la familia de Curtis: el laberíntico sistema de salud estadounidense, la decadencia del trabajo industrial y las promesas rotas de la familia de clase obrera, ejemplarizadas en las ensoñaciones que Sam, la mujer de Curtis, erige en torno a comprarse una nueva casa. “Estamos en un mal momento” deja caer, como si cualquier cosa, algún que otro personaje terciario.

Es curioso observar cómo la Crisis de 2008 no se ha registrado de forma demasiado explícita en la cultura occidental. Los únicos dramas exitosos que la han tomado a la crisis como contenido, como The Big Short (2015) o Marging Call (2011) lo han hecho en su dimensión puramente financiera y empresarial. Parecería que las destructivas consecuencias de la crisis en la vida cotidiana, familiar y laboral occidentales, y en general todo el sentido histórico de esta extraña era han quedado marginalizados a las casuales señales que observan Toscano y Kinkle en The Girlfriend Experience (2009) o en las retransmisiones televisivas de los discursos de Obama, desde un rincón de la escena en Killing Them Softly (2012). Una cuestión es la incapacidad de localizar y entender las causas y el sentido histórico de una crisis, otra cosa distinta es la imposibilidad que parece haberse extendido endémicamente por el cine y la ficción de nuestra época de si quiera de proyectar la Crisis económica de 2008 en forma de contexto histórico explícito del relato.

No sé si estará en lo cierto o no, pero creo que la tesis fundamental de Take Shelter radica precisamente en esta incapacidad, la de un género antiguo pero aún tremendamente popular (el “realismo”, el “costumbrismo”) o como quiera llamarse, de captar la verdadera dimensión terrorífica y espeluznante de la decadencia y descomposición del sistema capitalista. Ahora la película puede verse como un sencillo thriller sobrenatural sobre una exterioridad irreconocible y espantosa que, mediante la figura del tornado catastrófico, es incapaz de establecer contacto con la psique humana sin condenar a esta a la demencia, como si nuestras reservas morales y psicológicas, como decía George Steiner, sencillamente fueran insuficientes para hacer frente a una nueva realidad ontológicamente inasimilable, amenazando con exterminarnos desde el futuro. Para Steiner, de forma poco disimulada, esta nueva realidad era el secularismo y la irreligiosidad de la sociedad moderna. Pero creo que no me equivoco si me limito a constatar que, al contrario que las catástrofes morales que auguran los conservadores como Steiner, es mucho más terrorífico, peligroso y mortal el desmoronamiento y completa destrucción de la infraestructura económica y material que nos ha mantenido vivos hasta ahora.

Decía Jameson (aunque la cita ha rebotado entre varios libros y autores) que es más difícil imaginar el fin del mundo que el fin del capitalismo. Quizás el problema fundamental sea que, imaginativamente, un fin implica el otro: ambas realidades son la misma. Por ello creo que las aprehensiones escatológicas de Take Shelter tienen vida más allá de la Crisis de 2008, un momento de especial descomposición del sistema capitalista, traducido en el enraizamiento de la desigualdad y la precariedad y el deterioro de la “clase media” en todo el globo, que hoy en día no se ha revertido ni parece serlo. Take Shelter también habla de las amenazas apocalípticas de la crisis climática, la ominosa y anunciada, pero todavía incomprensible por muchos, autodestrucción y colapso final del sistema capitalista al encontrar su última frontera de acumulación de recursos. Incapaces de diferenciar los anuncios escatológicos del ecologismo de un milenarismo encendido y lunático, quizás no quede tanto tiempo para nuestro momento de revelación final donde comprobemos que estos supuestos delirios no eran más que el mensaje distorsionado, la interferencia incomprensible, de una catástrofe imposible de conceptualizar por nuestro débil sentido histórico y la corta imaginación de la nuestra industria cultural. ¿Y dónde cabría imaginar un refugio?

He escrito estas otras cosas sobre cine y el Fin del Mundo y el capitalismo:

-Sobre el fin del mundo como catástrofe moral en High-Rise

-Sobre Okja y el “capitalismo friendy”