#inventario ulterior
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Inventario Ultraexterior
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Camino en bici desde lo alto hasta lo bajo de mi ciudad: de Sant Gervasi a Porta.
A mi sí me importa Porta.
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CAUSA DC
Sumario: —1.º El heredero testamentario o instituido puede solicitar la suspensión de un juicio ab-intestato iniciado por los herederos legítimos de la testadora, aun sin necesidad de pedir y obtener previamente la posesión de la herencia. El albacea puede pedir también la suspensión de esa clase de juicios.
2.º Sin demanda no puede haber juicio ni sentencia válida.
3.º No puede legalmente declararse la nulidad de un testamento cuando ella se ha alegado con ocasión y como fundamento de un recurso de reposición y no como acción deducida en forma.
Acuerdo.
En Buenos Aires, a 17 de abril de 1879, reunida la Suprema Corte de justicia en acuerdo ordinario para pronunciar sentencia en el recurso de inaplicabilidad de la ley interpuesto por el Procurador Coronado en representación de D. Mariano Vega, en los autos de la testamentaria de D. Mariano Vega, en los autos de la testamentaria de Dra. Inés Netto y de sentencia dictada por la Cámara 1ra. de Apelaciones en lo Civil, se procedió a practicar la insaculación prescripta por el art. 171 de la Constitución y 325 de la ley Enjuiciamiento, resultado de ella que en la votación debía guardarse el orden siguiente: Doctores Escalada, Villegas, Somellera, Gonzales, Kier.
Francisco y D. Juan Netto, como hermanos legítimos de la Dra. Inés Netto, fallecida ab-intestato, según ellos decían y considerándose sus herederos por no haberlos forzosos iniciaron la gestión del caso ante un Juez de 1ra. Instancia. Practicadas algunas diligencias pidieron se librará oficio al Juez de Paz de Quilmes, lugar de la situación de los bienes, para que procediera a inventariarlos y depositarlos. Así se ordenó a f. 13 vta.
En la situación D. Mariano Vega heredero y albacea de la finada según un testamento otorgado por esta en 1872, expuso que no era cierto que Dra. Inés hubiera muerto intestada y para evitar ulteriores procedimientos, sin valor ni fuerza legal, pedía: 1º se librará oficio al Juez de Paz para que suspendieran la facción de inventarios hasta tanto no fuese solicitada por el Albacea y heredero universal instituido, y 2º que se mandará cesar la intervención de los hermanos Netto, pues carecían de título legal para continuar gestionando en la testamentaria. El juzgado a f 22 vta. proveyó de conformidad a ambos pedidos.
Entonces el apoderado de aquellos interpuso recurso de revocatoria y de apelación subsidiaria, sosteniendo que el testamento era nulos para lo cual alegaba diversos fundamentos, y que aun cuando no lo fuese, sus representados tendrán derecho a la mitad de los bienes, por legítima que les correspondía.
Corrido traslado a Vega y vista al Agente Fiscal, con calidad de autos, el Juzgado resolvió a f. 42 vta. no haciendo lugar con costas a la revocatoria ni a la declaración de nulidad del testamento y concediendo la apelación libre para ante la cámara respectiva.
Al expresar agravios el apelante fundó también el recurso contra esta última resolución por cuanto no hacía lugar a la nulidad del testamento.
La corte estableció las siguientes cuestiones:
1.º ¿Hay inaplicabilidad en la resolución de la Cámara que revocó el auto de f. 22?
2.º ¿Hay inaplicabilidad en la misma cuando declara nulo el fallo de f. 42 en cuanto resuelve sobre la validez del testamento?
Tomando la palabra el Dr. Escalada, dijo: que respecto a la primera cuestión su voto era afirmativo.
La mayoría de la Cámara al revocar el auto f. 22 se ha fundado en el art. 5º paja. 806, Código Civil, del título que trata de los derechos y obligaciones del heredero. Esta disposición a mi entender ha sido mal aplicada.
«Mientras no esté dada la posesión judicial de la herencia, dice ese artículo, los herederos que deben pedirla no pueden ejercer ninguna de las acciones que dependen de la sucesión, ni demandar a los deudores ni a los detentadores de los bienes hereditarios. No pueden ser demandados por los acreedores hereditarios u otros interesados en la sucesión»
El heredero instituido al presentar su escritorio f. 16, no ha ejercido propiamente una acción que dependa de la sucesión: no ha demandado a deudor alguno o detentador de bienes. Tampoco ha sido demandado por nadie.
¿Qué ha hecho pues? lo que era natural, lo que no podía dejar de hacerlo. Se han iniciado gestiones con motivo del fallecimiento de Dra. Inés Netto, gestiones cuyo objeto era declararla muerta ab-intestato. Presenta entonces el testamento para desvanecer el error, y pide que cesen unos procedimientos insanablemente nulos ¿que podía y debía. hacer el Juez en vista de un documento público? Presentado su testamento aparentemente válido ¿como desentenderse de él y perseguir en la vía de las nulidades, sin más razón que la de no haberse solicitado por el heredero instituido la posesión hereditaria?
El Escribano que tenga en su poder o en su registro un testamento de cualquier especie que sea, está obligado, cuando muera el testador, a ponerlo en noticia de las personas interesadas, siendo responsable de los daños y perjuicios que su omisión les ocasione. Así lo dispone el Código Civil, art. 50, pja. 875, título «De las formas de los testamentos.»
Supóngase que el Escribano autorizante del testamento f. 21 ignorase la residencia del heredero instituido; ó bien que este se hallase ausente; más teniendo noticia que se había iniciado gestión para declarar muerta intestada á Dra. Inés ocurre al Juez participando que en su registro existe un testamento de ella.Tal era su deber, impuesto por el citado artículo.
El Juez no podía desentenderse de tal noticia ni permitir que continuaran una tramitación empezada bajo un supuesto equivocado. Pues esto que habría hecho en el caso imaginado es lo que debió hacer y efectivamente hizo en el que nos ocupa.
Además el poder conferido por Vega al Procurador Coronado, no es solo en su carácter· de heredero sino también de albacea nombrado en la misma cláusula de su institución, y como tal albacea encargado de hacer que se cumpla la voluntad del testador, ha podido legítimamente pedir lo que solicitó a f.16. La Cámara ha prescindido de considerar ese carácter, siendo así que aun cuando fue· a exacta adoctrinada la mayoría respecto á la falta de derecho en Vega como heredero para pedir la suspensión de las diligencias del juicio abintestato iniciado por los hermanos Netto sin que previamente hubiera pedido y obtenido la posesión de la herencia, ese derecho no podrá serle negado en su calidad de albacea. Los Doctores Villegas, Somellera, Gonzalez y Kier manifestaron estar conforme con la opinión del Dr. Escalada y se adhirieron al voto de este.
Pasando a la segunda cuestión el Dr. Escalada dijo: Juzgo que la Cámara ha procedido bien al declarar nulo el auto f. 42 en cuanto resuelve sobre el testamento. Basta una sencilla reflexión para demostrarlo.
Trata de una materia grave, gravísima, cuál es, saber si un testamento es o no válido. Pues bien, esto ha sido resuelto por el juez de 1ra. Instancia sin mediar demanda propiamente dicha, y sin más trámite que el de un traslado corrido á Vega y la vista del Agente Fiscal. Pero sin demanda no puede haber juicio ni sentencia válida.
El representante de los hermanos Netto al pedir revocatoria del auto f. 22 vta. y como fundamento de su solicitud habló es cierto de la nulidad del testamento. Su escrito f. 25 puede condensarse en estas palabras: no debe suspenderse. La facción de inventarios·ni debe cesar la intervención de los herederos ab-intestato porque es nulo el testamento y es nulo por tales 6 cuales razones.
Esta nulidad, invocada con ocasión de una revocatoria, no constituye una demanda. Si los hermanos Netto quieren promoverla no hay duda que pueden hacerlo. Entonces se sujetará a la tramitación del caso: entonces se verá si debe o no someterse al trámite de prueba atenta la manifestación hecha a f. 45 donde se asegura que uno de los testigos (D. Guillermo Downes) no residía habitualmente en el lugar donde se otorgó el testamento, sino en San José de Flores. Como no ha mediado demanda de nulidad ni juicio al respecto, se ha pasado por alto todo esto. Por lo tanto votó negativamente la segunda cuestión, es decir, creo que lo que correspondía era declarar nulo el falso f. 42 en cuanto resuelve sobre el testamento y es lo que hizo la Cámara.
Los Doctores Villegas, Somellera, Gonzalez y Kier·se adhirieron al voto del Dr Escalada en la segunda cuestión expresando fundamentos análogos.Con lo que terminó el acto firmando los Señores de la Suprema Corte.
Somella
Escalada.
Gonzales.
Villegas.
Kier.
Sentencia
Considerando en cuanto a la parte de la sentencia de la Cámara a quo que revoca el auto .f. 22 vta.
1.º Que el art. 5, tit. 4, Lib. 4, Código Civil en que se funda la Cámara a quo para revocar el auto f. 22 no es aplicable en el presente caso, pues el heredero instituido al presentar su escrito de f. 16 no ha ejercido propiamente una acción que dependa de la sucesión, ni ha demandado á deudor alguno, ni ha sido demandado por nadie.
2.º Que en su escrito se pidió simplemente la suspensión del juicio ab-intestato, iniciado por D. Francisco y D. Juan Netto, para evitar procedimientos insanablemente nulos por haber fallecido la causante, bajo el testamento que corre a f. 21.
3.º Que en su testamento, se instituye por heredero y nombra por albacea a D. Mariano Vega y aun en el supuesto de que este en el primer carácter no hubiera podido pedir la suspensión del juicio ab-intestato, sin obtener previamente la posesión de la herencia, es indudable que en el segundo como encargado de llevar á debido cumplimiento la voluntad del testador, podría haber solicitado tal medida.
4.º Que esta misma circunstancia demuestra que la suspensión de los trámites pedida á f. 16 no es una acción que dependa de la sucesión, de tal naturaleza que para ejercerla el heredero necesita estar en posesión de la herencia, pues el albacea sin esa posesión que a él no se da, puede legítimamente ejercer y considerando en cuanto a la parte de la sentencia recurrida que declara nulo el auto de f. 42 en cuanto resuelve sobre la validez del testamento:
1.º Que ese auto no haciendo lugar a la nulidad del testamento ha sido pronunciado, sin mediar demanda de nulidad presentada en forma, pues D. Francisco y D. Juan Netto no la ha deducido con ese objeto, sino que en su escrito de f. 25 se limitaron a alegar y pedir la nulidad con ocasión y como fundamento del recurso de reposición que en ese escrito interpusieron contra el auto de f. 22.
2.º Que sin demanda no puede haber un juicio ni sentencia válida.
3.º Que el Juez considerando el citado escrito f. 25 como simple recurso de reposición le dió para resolverlo la sustanciación que para ese caso prescribía la ley 86, tít. 15, lib. 2, R. de I.
4.º.Que por consiguiente el Juez debió limitarse a resolver sobre la revocatoria solicitada, sin pronunciarse sobre la validez 6 nulidad del testamento como lo ha hecho.
5.º Que aun considerando el escrito de f. 25 como una demanda de nulidad del testamento f. 21, la sentencia de f. 42 adoleceria de nulidad, ya por no haberse resuelto nada respecto a la afirmación que se hace en el escrito de f. 45 de no residir el testigo Guillermo Downes habitualmente en el lugar donde se otorgó el testamento, ya por no haber citado á las partes es especialmente para definitiva, como lo establecen las leyes 5 y 12, tít. 22, Part. 3ra y art. 7, ley de 28 de junio de 1875.
Por estos fundamentos y los del precedente acuerdo, la Corte falla: declarando que existe inaplicabilidad de ley en la sentencia de f. 100 vta. en cuanto revoca el auto de f. 22 vta. que debe quedar subsistente, y que no hay inhabilidad en la parte de dicha sentencia que declara nulo el de f. 42 vta. a 43. Devuélvanse los autos, pónganse los sellos.
Andrés Somellera
Manuel M. Escalada.
Alejo B. Gonzales.
Sisyo Villegas.
Sabiniano Kier.
Autor:
Francisco Sguera
Originally published at on https://sguera.com.ar/ January 04, 2023.
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Liam Gallagher, The Chemical Brothers, The National y Bad Bunny, principales reclamos
ABC
SANTIAGO Actualizado:06/03/2020 13:10h Guardar
Liam Gallagher, The Chemical Brothers, The National, Jason Derulo y Bad Bunny serán solo algunos de los grandes nombres que encabezarán el O Son do Camiño de este año, cuyo cartel ha sido anunciado este viernes.
#OSondoCamiño 2020
@TheNational@jasonderulo@daddy_yankee@sanbenito@ChemBros@arminvanbuuren@djsnake@foals@lolaindigomusic@TimmyTrumpet@liamgallagher
Abonos á venda o 10 de marzo ás 14:00H. Guía de operación na nosa web.https://t.co/wqKSqJ2mr5pic.twitter.com/tj4LgtONT1
— O Son do Camiño (@OSonDoCamino) March 6, 2020
El festival se celebrará entre el 18 y el 20 de junio en el Monto do Gozo de Santiago de Compostela y los abonos estarán a la traspaso a partir del 10 de marzo a las 14.00 horas, en la web oficial del festival, en eventbrite.es y en canales autorizados. El precio distinto de propagación será de 59 euros más gastos de administración.
El cartel se completa con artistas internacionales de la talla de Dj Snake, Daddy Yankee, Foals, Armin Van Buuren, Editors y Timmy Trumpet.
No faltará siquiera el talento franquista, con Kase.O, Lola Índigo, Natos y Waor, Miss Cafeína, Carolina Durante, Rayden y Triángulo de coito bizarro, entre otros.
Galicia dejará igualmente su huella, con actuaciones de Xoel López, The killer barbies o Budiño programados para cautivar al manifiesto en el Monte do Gozo.
La inventario completa de actuaciones se puede consultar en el ulterior enlace: http://www.osondocamino.es/artistas/
12 Grammys, 100.000 asistentes
El conselleiro de Cultura, Román Rodríguez, ha resaltado que los artistas que acuden este año suman 12 premios Grammy y que la inmensa mayoría, un 88%, presentarán en O Son do Camiño sus últimos trabajos.
La estructura paciencia tundir récords de amparo y pasar las 100.000 personas, una vez que se ha ampliado el superficie del Monte do Gozo, operación que se acomete en estos momentos cercano al plan de eguridad. El festival cuenta en esta estampado con tres escenarios, uno más que el año pasado, un ámbito de restauración y cámping con capacidad para 4.000 personas. Además, estará activo por primera vez el renovado circuito de alojamiento.
from La Crónica Coruña https://lacronicacoruna.com/liam-gallagher-the-chemical-brothers-the-national-y-bad-bunny-principales-reclamos/ from La Crónica Coruña https://lacronicacoruna.tumblr.com/post/611841669528174592
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Liam Gallagher, The Chemical Brothers, The National y Bad Bunny, principales reclamos
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El festival se celebrará entre el 18 y el 20 de junio en el Monto do Gozo de Santiago de Compostela y los abonos estarán a la traspaso a partir del 10 de marzo a las 14.00 horas, en la web oficial del festival, en eventbrite.es y en canales autorizados. El precio distinto de propagación será de 59 euros más gastos de administración.
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No faltará siquiera el talento franquista, con Kase.O, Lola Índigo, Natos y Waor, Miss Cafeína, Carolina Durante, Rayden y Triángulo de coito bizarro, entre otros.
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La inventario completa de actuaciones se puede consultar en el ulterior enlace: http://www.osondocamino.es/artistas/
12 Grammys, 100.000 asistentes
El conselleiro de Cultura, Román Rodríguez, ha resaltado que los artistas que acuden este año suman 12 premios Grammy y que la inmensa mayoría, un 88%, presentarán en O Son do Camiño sus últimos trabajos.
La estructura paciencia tundir récords de amparo y pasar las 100.000 personas, una vez que se ha ampliado el superficie del Monte do Gozo, operación que se acomete en estos momentos cercano al plan de eguridad. El festival cuenta en esta estampado con tres escenarios, uno más que el año pasado, un ámbito de restauración y cámping con capacidad para 4.000 personas. Además, estará activo por primera vez el renovado circuito de alojamiento.
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Listini europei in contenuto arretramento, Milano maglia nera
Investing.com – scivolone d’apertura, oggi, per la quotazione del Future FTSE MIB che segna, al momento, 21.305 punti, in perdita dello -0.73%.
Negativi, alle ore 12.40 circa, gli altri principali indici Europei con Amsterdam (-0.34 %), Parigi (-0.44 %), Francoforte (-0.32 %), Euro Stoxx 50(-0.36%) Londra (+0.02 %), Madrid (-0.35 %), Zurigo (-0.45 %)
Al momento la quotazione del future staziona nella parte mediana del range odierno.
Dopo aver già raggiunto i valori di primo supporto già qui ieri citati, Il rischio odierno rimane per una ulteriore correzione down che potrebbe essere orientata verso i prossimi valori di supporto posti ora fra 21100 e 20875 punti, più in basso risiede il primo supporto di fase a 20.715 punti.
Il setup generale dell’indice di Piazza Affari è per il momento neutrale, ma con un momentum.in diminuzione.
Chiusura negativa per la precedente sessione asiatica con l’indice l’Hang Seng di Hong Kong a 25.293 punti. (-0.17%), lo Shanghai Composite (-0.26%) a 3.104 punti e il Nikkei di Tokio che chiude a 19,814 (-0.53%).
Contrastate anche le chiusure di ieri delle principali piazze americane con il Dow 30 (-0.01%) a 20.979 punti, Nasdaq (+0.33%) a 6.169 punti e S&P 500 (-0.07%) a 2.400 punti.
Gli scambi totali alla Borsa Italiana vedono oggi, sia il volume titoli (307 Mln), che il relativo controvalore trattato (1298 Mln), in linea, rispetto a quelli rilevati, alla stessa ora, nella seduta precedente.
La piazza europea con la migliore performance (indici) è, al momento della presente lettura, Londra, con una performance del +0.02%.
Sono in maggioranza negative, al momento, le performance dei titoli bancari (FTSE MIB), che, per ora, vedono 3 titolo su 10 in guadagno; il miglior risultato viene dal titolo Banca Carige che, al momento, registra un guadagno del +1.65 %.
A Piazza Affari, al momento, fra i titoli migliori troviamo: Tenaris (MI:TENR) (+0.90%), Yoox (MI:YNAP) (+0.56%), Italgas SpA (MI:IG)(+0.30%) e Banca Mediolanum (MI:BMED) (+0.20%).
Sul fronte opposto, i titoli peggiori, al momento, sono: Buzzi (MI:BZU) (-2.07%), UBI (MI:UBI) banca (-2.00%), Moncler (MI:MONC) (-1.57%) e Fiat (MI:FCHA) (-1.33%).
Performance, al momento, leggermente positiva per il cambio del cross EUR/USD che scambia a 1.1109, in aumento del +0.14%.
Nel calendario economico odierno, fra le maggiori notizie troviamo: produzione industriale di marzo in Giappone, indice dei salari medi inclusi bonus di marzo, variazione nelle richieste di sussidi di disoccupazione in aprile, tasso di disoccupazione di marzo e discorso di Haldane, membro del MPC della BoE in Gran Bretagna, indice dei principali prezzi al consumo a/a di aprile, IPC mensile e annuale di aprile in Euro zona, vendite di marzo del settore manifatturiero in Canada, PIL annuale del primo trimestre in Russia, scorte di petrolio greggio, inventario di Cushing Oklahoma delle giacenze di Crude Oil negli USA.
Future FTSE MIB, grafico su tf giornaliero
Listini europei in contenuto arretramento, Milano maglia nera Listini europei in contenuto arretramento, Milano maglia nera http://it.investing.com/rss/market_overview.rss $inline_image
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TRA REALISMO E SUBLIME BELLEZZA NELLE PIEGHE DELLA TESSITURA
ARTISTICA DELLA LIGURIA ITALIANA DAL XV AL XIX SECOLO
Introduzione
Siamo ai primi decenni del 1600, il secolo del Barocco, sfarzoso e ricco e le tre dame*, raffigurate nei loro sontuosi e magnifici abiti, rappresentano l’epitome della straordinaria qualità e raffinatezza raggiunta dalle manifatture tessili, nell’ambito della produzione ligure di sete, broccati, damaschi e velluti di pregevole fattura, che già nel Medioevo e nel Rinascimento avevano raggiunto traguardi ragguardevoli.
Questi preziosi panni serici avevano dei costi molto elevati e se li potevano permettere solo i nobili o le classi molto agiate, per loro venivano confezionati abiti di seta, arricchiti da ricami e trame broccate dorate, sottolineando così una evidente differenza sostanziale tra gli abbienti, le classi di alto lignaggio e il popolino che vestiva sempre di scuro.
Un ulteriore impulso a questa manifattura venne favorito, nel 1500, dalla richiesta di tessuti pregiati per l’arredamento delle già opulente residenze, che si consolidò nel secolo successivo. Erano pannelli utilizzati come termoregolatori del caldo estivo e della rigidezza del rigore invernale, ma ben presto assunsero il ruolo di status symbol: gli interni delle dimore vennero ovunque rivestiti con preziosi arazzi di seta riccamente decorati, armonicamente assortiti nelle sfumature di colore tanto che, per un certo periodo, assunsero un valore aggiunto preminente rispetto alla pur apprezzabile mobilia.
Arte della seta a Genova: alcuni cenni storici
Fino all’ inizio del 1300 non si può parlare di una vera e propria produzione locale, ma piuttosto di commercio delle sete, perché Genova era il porto di transito per i tessuti provenienti da diverse zone del sud Italia e del Mediterraneo,che avevano come meta il nord d’Italia e diversi paesi europei.
Nella fase tumultuosa dei primi anni del XIV secolo, mentre Lucca era sconvolta dalla lotta fra Guelfi Bianchi e Guelfi Neri, due mercanti lucchesi decisero di trasferirsi a Genova per tessere “zendado”, una stoffa impalpabile, simile al taffetà, che assunse tale importanza da essere citata più volte sia dal Boccaccio nel Decameron sia dall’ Ariosto nell’ Orlando Furioso, per descrivere l’abbigliamento della maga Alcina quando si reca all’ incontro amoroso col guerriero saraceno Ruggiero:
… benché né gonna né faldiglia avesse;
che venne avolta in un leggier zendado…
Durante il secolo successivo, nel 1400, il numero degli artigiani setieri, provenienti da altre città in crisi, come Venezia per esempio, aumentò e contribuì a consolidare le basi dell’industria serica genovese. Con gli Statuti approvati nel 1432, si riconobbe all’ Arte della Seta la supremazia sulle altre arti per numero di artigiani raccolti, per il prestigio che dava alla città e per l’incremento dei beni pubblici e individuali.
Nella seconda metà del 1500 si era giunti all’ apice di queste manifatture: la lavorazione, la produzione e il commercio della seta impegnavano circa 38000 abitanti di Genova su un totale di 60000 che allora vivevano nella città. A maggior gloria di questo straripante successo, un artista lucchese, tale Baldo, come si può evincere dagli atti notarili stilati allora, si impegnava a fornire di nuovi disegni per i broccati e i velluti un nutrito gruppo di “setaiuoli” genovesi di fama e, nella sua scia, altri ne arrivarono.
Gli artigiani di origine toscana, che giunsero a Genova per svolgere la loro attività,portarono con sé anche una certa confusione, perché oltre a possedere doti artistiche eccellenti, avevano anche buone cognizioni tecniche nel comporre e riparare i telai ma, soprattutto, c’era fra di essi un continuo scambio tra i ruoli di pittori, ricamatori e disegnatori,che finivano per sovrapporsi nei lavori da svolgere.
Le stoffe di Genova, dette “Jeane” dal nome della città d’origine, ormai non temevano confronti in nessun paese europeo. I ricchi, i nobili, i principi, persino i re facevano a gara per arredare i propri palazzi con i damaschi, i velluti, i broccati, le sete genovesi con ricami e decorazioni sempre nuove e dalle nuances sempre più varie e armoniose,a costi inverosimili. Persino nell’ inventario stilato dopo la morte di Enrico VIII, si trovano descritte varie tipologie di questi velluti.
Anche il potente cardinal Mazzarino, primo ministro di Luigi XIV, in Francia, chiedeva continuamente che gli fossero inviati campioni di broccati, velluti e damaschi in varie tonalità di colore, per il tramite di uno dei molti rappresentanti che Genova aveva dislocato in tutto il territorio europeo, perché curassero i suoi interessi e ne sviluppassero il commercio.
Industria serica genovese: tecnica e commercio
Il grande apprezzamento che suscitavano i manufatti serici genovesi era dovuto all’ altissima qualità del prodotto. In origine, per la lavorazione, veniva utilizzata la seta greggia proveniente dalla Cina e dall’ Asia Minore ma, in seguito, tra il Cinquecento e il Seicento, il quantitativo maggiore di materia prima arrivava dall’ Italia meridionale.
Il livello di perfezione raggiunto era il frutto di una complessa filiera produttiva, a cominciare dal baco da seta per arrivare al manufatto, alla quale lavoravano numerosi artigiani molto abili ed esperti, che compivano al meglio ogni fase della lavorazione fino alla tessitura, coadiuvati dai tecnici, che si occupavano dei telai, delle loro componenti e della manutenzione.
L’industria serica genovese, dopo aver raggiunto l’acme nel 1500, vide l’avvio del suo declino nella seconda metà del 1600 quando, all’ interno della città, diminuì in modo drastico il numero degli imprenditori, a causa della crisi finanziaria che aveva provocato il rialzo del prezzo degli alimentari, della manodopera e una diminuzione del potere d’acquisto dei mercati europei, tartassati dalle guerre e dalle epidemie.
Il mercato, comunque, conservò una sua nicchia, grazie a facoltosi clienti aristocratici che prediligevano le stoffe genovesi, rinomate per qualità e resistenza e grazie all’ ascesa di nuove famiglie facoltose o di fresca nobiltà come Balbi, Durazzo, Moneglia, Saluzzo, Brignole, desiderose di emulare i nobili di antico lignaggio.
Il setaiolo doveva godere di cospicua disponibilità finanziaria per poter sostenere la sua impresa, poiché esercitava diverse tipologie di attività, anche se apparentemente affini. Svolgeva il ruolo di mercante, commerciante, ma anche di imprenditore che, in quanto proprietario sia delle materie prime sia del prodotto finito, rispondeva del successo o dell’insuccesso dell’intero processo produttivo ed era responsabile anche di tutte le maestranze che ne facevano parte.
A lungo andare, si crearono anche contrasti tra artigiani e imprenditori per le retribuzioni, sempre a causa della crisi finanziaria e la conseguenza fu l’esodo dei tessitori dalla città verso le zone rivierasche,causando molti problemi ai tessitori rimasti.
Questo fenomeno si rivelò positivo per la manifattura della seta, perché bilanciò la pesante diminuzione della produzione cittadina,strozzata dai problemi economici e,anche se non vennero raggiunti nel corso del secolo seguente i successi passati, tessuti come il velluto piano, operato e i damaschi mantennero sempre una qualità altissima e il primato anche in ambito europeo, senza cedere ai dettami della moda, che propendeva per l’introduzione di nuovi disegni; la parola d’ordine rimaneva sempre la medesima: alta classe e qualità indiscussa.
Tra la fine del Seicento e l’inizio del Settecento questo orientamento si affermò sempre più, grazie anche alla maggiore diversificazione tra tessuti destinati all’arredamento e quelli destinati all’abbigliamento, ognuno caratterizzato da una gamma di diversificazioni ben distinta. I primi erano contrassegnati da elementi decorativi di grandi dimensioni, spesso incorniciati da temi vegetali disposti a specchio ai lati della pezza. I secondi, invece, presentavano piccoli motivi sempre più soggetti a variazioni col procedere del secolo.
La vigilanza dei setaioli sulla produzione è sempre ferrea sia sulla qualità sia sulla esecuzione tecnica, a scapito però della creatività e delle novità proposte dalla moda.
* n. 1 – Dama genovese con bambino
* n. 2 – Marchesa Balbi
* n. 3 – Dama rossa di Bernardo Castello
Un articolo di Maria Cristina Cantàfora © per “La Camelia Collezioni”
STORIA DELLA TESSITURA LIGURE – I ° PARTE di 5 TRA REALISMO E SUBLIME BELLEZZA NELLE PIEGHE DELLA TESSITURA ARTISTICA DELLA LIGURIA ITALIANA DAL XV AL XIX SECOLO…
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Sabes , como Las mejores aplicaciones IPTV para ver la televisión en Windows
Internet Protocol Television, IPTV, es una tecnología que se aprovecha del protocolo TCP/IP para transmitir vídeo casi en tiempo positivo a través de Internet. Aunque son tecnologías diferentes, a menudo se utiliza este término para hacer narración a TV OTT o TV P2P, aunque IPTV al final utiliza otras técnicas para asegurar un cierto nivel de calidad en el servicio.
Para poder hacer uso de este protocolo es necesario, por un flanco, que alguno ofrezca la retransmisión a través de este protocolo. Este alguno, el servidor, puede ser una condena de televisión, nuestro ISP, un amigo o un desconocido. Y por otro flanco, nosotros, como clientes, tendremos que utilizar un software adecuado para la reproducción de este contenido a través de Internet.
A continuación vamos a ver cuáles son los mejores programas para ver la televisión a través de Internet, IPTV, desde Windows. Todos estos programas son 100% legales, ya que no descargan ni facilitan listas de canales ilegales a través de Internet. Simplemente debemos meterles un enlace, o una inventario en formato m3u8, para reproducir los canales. Lo que veamos con ellos ya será cosa nuestra.
Las mejores aplicaciones IPTV para Windows
VLC, el reproductor multimedia OpenSource por excelencia
Cuando hablamos de reproductores multimedia, seguro que uno de los que primero nos vienen a la habitante es VLC. Este reproductor multimedia se caracteriza por ser totalmente de balde y de código descubierto para todos los usuarios. Encima, es capaz de reproducir cualquier tipo de contenido sin indigencia de instalar ningún codec ni software adicional. VLC simplemente funciona.
Este reproductor multimedia es capaz de reproducir vídeos desde Internet a través de distintos protocolos. Y uno de ellos es el protocolo IPTV. Para ello, lo único que debemos hacer es brindar este reproductor e irnos hasta el apartado «Medio > Rajar ubicación de red«. Introduciremos la URL del canal que queremos reproducir y diligente, este software se encargará de todo.
Si tenemos una inventario de reproducción de canales IPTV podemos reproducirla todavía como una inventario de reproducción más. Cada vez que seleccionemos uno de ellos se reproducirá automáticamente el canal.
Podemos descargar VLC gratuitamente desde el ulterior enlace.
SimpleTV, una lectura mejorada de VLC para ver la TV online
VLC, aunque sirve como reproductor IPTV, tiene algunas limitaciones sobrado importantes. Por ejemplo, no coloca los canales en categorías cuando los cargamos desde una inventario de reproducción, poco que para muchos es muy enojoso.
SimpleTV es una alternativa a VLC especialmente diseñada para reproducir todo tipo de canales IPTV. Este reproductor multimedia se zócalo en la última lectura de VLC, pero le incluye una serie de mejoras para allanar la reproducción de este tipo de contenido. Entre otras muchas mejoras, una de las más importantes es que permite cargar categorías de las listas de reproducción, una de las cosas de las que más se quejaban los usuarios.
Encima, cuenta con una gran cantidad de addons y plugins para dotar a la aparejo de más funciones.
Podemos descargar SimpleTV de forma gratuita desde su web principal.
Kodi, la polémica aplicación para IPTV
Si alguna vez hemos estado interesados en el IPTV seguro que hemos aurícula balbucir de Kodi. Este reproductor multimedia es totalmente de balde y de código descubierto, y su gran flexibilidad permite adaptarlo a cualquier uso. Uno de los usos más interesantes de esta aplicación, y el más polémico, es la reproducción de contenido IPTV.
Kodi no viene por defecto con ninguna inventario de canales ni ningún canal. Es un sencillo reproductor multimedia pensado para que cada heredero lo adapte a sus deyección. Puede ser un poco complicado de usar al principio, pero como opción para ver la televisión por Internet es excelente.
Podemos descargar Kodi gratuitamente desde su página web principal.
MyIpTV Player, para descargarla desde la Microsoft Store
Por supuesto, no podía no asistir una alternativa para Windows 10 en la Microsoft Store. Internamente de la tienda de Windows podemos encontrar bastantes aplicaciones para reproducir la televisión a través de Internet. Sin secuestro, una de las más interesantes y que más nos ha gustado ha sido MyIpTV Player.
Esta aparejo funciona como un reproductor multimedia con EPG para reproducir fácilmente todo tipo de canales IPTV. Encima cuenta con un buscador, con filtros y una serie de características adicionales que, sin duda, le harán pirarse hueco entre tus aplicaciones imprescindibles.
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Por El rincon de diego
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Becas posgraduados 2019-2020, Patrimonio Nacional.
Las especialidades de las becas, las titulaciones exigidas y las unidades a las que estarán adscritas, sin perjuicio de que parte de su labor la desarrollen en alguna de las Delegaciones del Consejo de Administración de Patrimonio Nacional dentro de las tareas propias de la Unidad de adscripción, son las siguientes:
Beca nº 1: Turismo, Comercio y Marketing. Titulación exigida: Licenciatura o Grado en Turismo o en Administración y Dirección de Empresas (más titulación de Licenciatura, Grado o Máster en Marketing). Adscripción: Dirección de Administración y Medios.
Beca nº 2: Relaciones y comunicación institucional. Titulación exigida: Licenciatura o Grado en Periodismo. Adscripción: Unidad de Apoyo a Presidencia. Departamento de Prensa.
Beca nº 3: Revisión de colecciones y regularización del Inventario de bienes muebles histórico-artísticos. Titulación exigida: Licenciatura o Grado en Geografía e Historia o Historia del Arte. Adscripción: Dirección de las Colecciones Reales. Departamento de Conservación.
Beca nº 4: Gestión de exposiciones temporales. Titulación exigida: Licenciatura o Grado en Historia del Arte. Adscripción: Dirección de las Colecciones Reales. Departamento de Exposiciones y Publicaciones.
Beca nº 5: Descripción de fondos documentales. Titulación exigida: Licenciatura o Grado universitario con conocimiento de Archivística y Paleografía. Adscripción: Dirección de las Colecciones Reales. Archivo General de Palacio.
Beca nº 6: Desarrollo documental de planes de conservación preventiva. Titulación exigida: Arquitectura Superior (con manejo de programas informáticos AUTOCAD). Adscripción: Dirección de Inmuebles y Medio Natural. Departamento de Arquitectura y Jardines.
Beca nº 7: Actualización bibliográfica y ampliación de la documentación histórica relativa a los inmuebles históricos de Patrimonio Nacional. Titulación exigida: Licenciatura o Grado en Historia del Arte. Adscripción: Dirección de Inmuebles y Medio Natural. Departamento de Arquitectura y Jardines.
Beca nº 8: Formación en Programas Culturales de Patrimonio Nacional. Titulación exigida: Licenciatura universitaria, o Grado en Humanidades, Ciencias de Educación o Sociología y Máster en Gestión Cultural o equivalente. Adscripción: Dirección de Actos Oficiales y Culturales.
El objeto de estas becas es complementar la formación de titulados universitarios, facilitando su ulterior inserción en el mercado laboral, promocionando el conocimiento del patrimonio histórico-artístico de Patrimonio Nacional y cooperando en su conservación y mejora.
El período de disfrute de la beca será de un año. Su abono se realizará por mensualidades vencidas de 937,50 euros, a las que se aplicarán las retenciones que procedan, de acuerdo con las disposiciones fiscales vigentes y las de cotización a la Seguridad Social.
Titulados universitarios superiores (ingeniería, arquitectura, licenciatura, grado o equivalente) en el área de conocimiento requerida para la beca que se solicite y cuya titulación haya sido obtenida sido obtenida en el curso académico 2013/2014 o posterior, en universidades españolas o extranjeras, en este último caso siempre y cuando se haya obtenido la homologación del título por resolución definitiva.
Más info.
Plazo: 20 de mayo
Becas posgraduados 2019-2020, Patrimonio Nacional. was originally published on leonjoven.net
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Mirant a Sant Climent de Taüll
Aquella mañana nos levantamos tarde. Él tenía migraña. Yo aún el miedo en el cuerpo. La proximidad física con mi exmarido del día anterior me había dejado noqueado. Mi organismo estaba en colapso.
Quizás por ese motivo y no por otro no me acerqué a la iglesia de Sant Climent de Taüll. Esbelta y majestuosa pero también tradicional y atávica. Igual que él. Me refiero aquí al él de antes, que no al de ahora.
El él de ahora rehúye las tradiciones sin hacer ruido. El él de antes persigue las tradiciones con bombo y platillo. Yo persigo y rehuyo a todos ellos a un mismo tiempo. Esa parece ser mi esencia...
Durante los cuatro días que permanecimos bajo el techo de un apartamento frente a la famosa y románica iglesia no sentí el impulso de penetrar en sus muros. Aún hoy me pregunto por qué...
#inventario ulterior#inventari ulterior#sant climent de taüll#taüll#vall de boí#lleida#alta ribagorça#pirineos#pirineus#visita#herba#floretes#primavera#botes
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Influenzato da Picasso, inquieto come Goya, sedotto dall’Africa: ritratto di Ugo Attardi, l’artista selvaggio che vinse un Viareggio
In origine invaghito dell’astrattismo, affascinato dal sentimento abrasivo della realtà, politico nella materia pittorica, eretico nella violenza con la quale stravolge il gesto, ponendo la tela come una volontà di febbre, Ugo Attardi (Sori 1923 – Roma 2006) nel mondo mutevole spiove dal cielo come tante lame infuocate.
Egli ha il dono poliedrico, con picchi di estrema rivelazione lirica, di trapassare le diverse espressioni artistiche dell’uomo, prima con la pittura – gli influssi di Picasso e Gaugain sono chiari –, poi con l’incisione, si riscontra il ritorno inquieto di Goya, ancora con la letteratura, con il romanzo del 1970 intitolato L’erede selvaggio, vince il Premio Viareggio, in seguito come creatore di gioielli, e infine con la scultura, dove compie uno studio impressionante di forme sull’arte negra. L’opera di Attardi acquista tutta la sua grandezza grazie alla lezione primitivista, a partire dal 1971 dopo i viaggi in Africa Orientale, in particolare in Somalia, conosce a fondo quel tormento esotico e sacrale, che non risponde a nessun comando, eccetto allo slancio che scuote il fondamento di intere civiltà.
Una realtà di figure femminili esaltata attraverso un cocente espressionismo, in cui la presenza di corpi si afferma in un inventario carnale, esplosivo e pieno di ossessioni private. Roma che uccide le mie donne (Olio su tela, Coll. privata, fine anni ’70) sorprende per la ricerca del movente: i riflessi di un colonialismo italiano, maldestro e fallimentare in terra africana, lievitano come una possibile chiave allegorica, in uno sfondo scipionesco, che si affaccia sul ponte Milvio, bruciante e canicolare. Il presente è passivo, si deposita sulla schiena languida della donna, il futuro è schiacciato, la neonata compressa tra un piccolo quadro presente nel dipinto e il fianco del letto. I delitti perpetrati, si adagiano sulle lenzuola, gonfie di tramonto purpureo, attraverso un erotismo superbo e davvero scorticante. La storia si ripete in atti diversi, non è escluso che le stesse visioni pittoriche possano compiersi a causa dell’ondata migratoria. La città eterna, seppur corrotta e stanca, non smette mai di esibirsi con ferocia.
Una simile interpretazione varrebbe anche per il quadro di contaminazione cubista, intitolato Le coup de poignard italien (Olio su tela, Coll. privata, 1978) in cui l’immagine della donna seminuda ferita al braccio, col viso scioccato e arreso, presuppone una colluttazione, in basso a destra la presunta ombra di una sagoma criminale. La stagione della violenza in queste stanze dai soffitti bassi, con i lenzuoli e i cuscini ustionati, definisce con accuratezza l’impasto di infamia e di sangue, che Attardi riesce a sollevare con rara tensione magmatica. In queste tele si esprime così un castigo immenso, che odora di efferatezze e sensualità plastiche, ammorbate da questo rosso tossico e riottoso, che investe pareti, suppellettili e coperte, tranne i pavimenti che sigillano l’impostazione pittorica data da Klee, fino a coprire di scattante nausea il volto imperituro della Venere nera, centrale nel quadro La stanza rossa (Olio su tela, Coll. privata, 1978). Ella ha un turbante dalle tinte selvatiche, in procinto di rivestirsi, con la coda dell’occhio guarda il pittore, si manifesta così, fuori da ogni avventura e da ogni mito, suggerendo l’unica dialettica possibile, quella della silente morbosità. È un’opera che vuole sporcare con impeto la scena, data dalle accesissime tonalità, eppure la creatura retta sulle sue volontà, riesce a domare l’esplosione, senza lasciarsi sfuggire la sua bellezza precaria.
Bisogna anche interrogarsi su quanto un viso scolpito possa direzionare la resa o la resurrezione di chi lo ha di fronte, l’eleganza del volto, o meglio dei due volti, in stato di liquefazione incrocia in più piani geometrici un concetto di moto. Le maschere del teatro, una per il riso e l’altra per il pianto, appaiono in simultanea, con richiami classicheggianti e modelli di culture primitive e totemiche.
L’artista-fabbro ridistribuisce i tratti e i lineamenti scultorei, sempre cangianti e inafferrabili, «senza che l’occhio debba muoversi e senza che la forma sia colta secondo uno sviluppo di tempo», come scrive Michel Leiris, riferendosi ad alcune considerazioni sul piano estetico, contenute nell’opera Negerplastick di Carl Einstein. Il corpo come pratica estenuante per Artaud, la mutazione deformante ma intatta per Bacon convivono assieme per ottenere una proprietà di linguaggio, adatta a svernare l’istinto, e a rompere ogni schema divisorio tra logica e immaginazione. La maga (Bronzo, Coll. privata, 1974) ha il potere di rendere irregolare la bellezza, in bilico tra le infinite sfaccettature e prospettive, fisiche e virtuali. Il rapporto non solo di omonimìa lega la protagonista di Rayuela, opera-mondo di Julio Cortázar: ella stessa è un labirinto di strade, dove è necessario incontrare il doppio, la minaccia e l’offerta,«attraendosi e respingendosi come bisogna fare se non si vuole che l’amore finisca in una figurina o in una romanza senza parole». La rete si estende con un ulteriore testo letterario, nella poesia
À une passante di Baudelaire, dramma fulmineo dell’ultimo sguardo («un lampo… e poi la notte! Bellezza fuggitiva, il cui sguardo mi ha fatto rinascere di colpo, non ti rivedrò più fino all’eternità?») ravvicinato e fuori dallo straordinario, fa sì che l’urto di incontrarla negli occhi, comporti l’agile minaccia, di non vederla mai più.
Augusto Ficele
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INTERVIEW
LUGLIO 2015
INTORNO AL PROGETTO TAI Tuscan Art Industry
IN DIALOGO con Artext
Artext - Da dove nasce la tua urgenza ad occuparti della memoria e di elaborarla attraverso i supporti quali oggetti d'affezione, tracce mnesiche della luce, della chimica organica?
Chiara Bettazzi - E' difficile teorizzare cose che in maniera pratica realizzi solo perché ti appartengono. Per questo credo che il termine urgenza sia adatto a descrivere un bisogno, che è poi ciò che sta alla base della mia quotidianità e del mio ricercare continuamente stimoli che riportino alla memoria qualcosa che credo sia disperso, il mio lavoro si fonda essenzialmente su questa necessità: recuperare e far emergere immagini che credevo perdute. I miei ricordi e le mie immagini persistono e si riattualizzano nel presente.
Da sempre, gli oggetti che ho accumulato e collezionato in studio, in parte li ho cercati nei mercatini, negozi di usato e vecchie case da svuotare, altri invece arrivano come per magia, mentre molti altri appartengono alla mia infanzia. Gli oggetti che trovo, è come se mi appartenessero già, perché vengono scelti nel momento esatto in cui la loro biografia si intreccia con la mia. In quel preciso momento si innesca un meccanismo che considero fondamentale alla creazione del lavoro, l'immagine assume un ruolo generativo per quello che accadrà più tardi. Fino a quel momento l'immagine vive in uno stato di dimenticanza, di sospensione e latenza. La visione acquista sempre più nitidezza nel momento in cui il lavoro comincia a prendere forma, liberandosi dalle regioni del pensiero e del sentimento per emergere dalla mia memoria e strutturarsi attraverso gli oggetti e le loro combinazioni, per mezzo di una relazione e di un rapporto empatico. Attraverso un attento studio gli oggetti vengono spesso accorpati o trasformati in altro, restituendo così una nuova sorprendente visione ai miei occhi, scegliendo vari media che in quel momento a seconda della necessità decido di usare. Il mio spazio si può definire simile ad un inventario, in cui le varie collezioni che posseggo sono suddivise per tipologie e gruppi. Sulle cose sono depositate storie e narrazioni personali o di sconosciuti, spesso plasmate da una stratificazione temporale e dall'uso che se ne fa; sono il mezzo con il quale riesco a ricreare una mappatura interna di me stessa attraverso quelle che chiamo “verifiche incerte sull'ambiguità dell'essere”.
In tutti i miei lavori c'è una costante esplorazione del desiderio di classificare, riordinare e selezionare, legata profondamente all'aspirazione che un uomo ha verso il controllo e il dare ordine nella vita. Il mio desiderio di preservare e conservare passa attraverso l'idea della collezione, della trascrizione continua attraverso i miei scatti fotografici che registrano i vari spostamenti in studio.
A. - In questi anni sei impegnata anche nella definizione della realtà antropologica e spaziale circostante il tuo territorio. In collaborazione con architetti e urbanisti hai preso ad analizzare i temi dell'Archeologia Industriale: i luoghi e le tecnologie dei processi produttivi, le tracce archeologiche generate da questi. Puoi raccontare di questa avventura e di un possibile collegamento tra l’arte e l’architettura che deriva da una rilettura critica e contemporanea di spazi industriali?
C.B. - La mia analisi di temi legati all'Archeologia Industriale ha la sua origine dal mio ambiente di lavoro, un ex edificio industriale dove ho allestito il mio studio e dove passo la maggior parte del mio tempo. Il mio spazio si trova all'interno di una vecchia corte industriale fatta rivivere attraverso l'apertura di diversi studi dedicati a vari ambiti della creatività.
Ho aperto il mio studio personale circa dieci anni fa, a quel tempo la corte era in parte abbandonata e in parte vi erano ancora alcune attività produttive al suo interno; ricordo una filatura, un fabbro, un meccanico e un maglificio.
È stato interessante osservare come attraverso alcuni eventi legati all'arte visiva, questi spazi si sono trasformati, destando la curiosità delle persone che vi si sono avvicinate. In anni passati a Prato questi edifici sono stati distrutti a favore di costruzioni di nuovi palazzi, spesso anonimi, pensati senza rispettare la peculiare estetica del territorio, quindi per me privi di sentimento, senza che fosse presente una reale richiesta di strutture ex novo.
Negli anni ho visto la città trasformarsi architettonicamente perdendo gradualmente le tracce storiche e identitarie. I macro contenitori che un tempo erano serviti alla produzione industriale continuano a racchiudere un vissuto sociale legato ai nostri ricordi e ai momenti di forte espansione economica, inventari del passato che contribuiscono a formare la nostra percezione e interpretazione di quella che è stata la storia tessile caratterizzante la nostra vita lavorativa. Inizialmente non ero consapevole del perché avessi scelto un luogo industriale in cui allestire il mio studio e nel quale strutturare il mio lavoro, cercavo uno spazio in cui respirare un sapore originale.
Ma negli anni questa decisione è divenuta sempre più una scelta consapevole e chiara, fino ad arrivare ad una presa di posizione nei confronti della mancata tutela del patrimonio che possediamo. Nel tempo, è nata la voglia di collaborare e di confrontarsi con architetti e urbanisti interessati come me a questi luoghi, e' nata la voglia di aprirsi alla città e andare oltre la corte industriale per cercare altre aree simili in attesa di riqualificazione ancora presenti a Prato. Sono sempre stata sedotta dallo stato di abbandono di questi spazi dimenticati ma dalla forte presenza. Sono convinta che siano luoghi che nascondono un grosso potenziale di riattivazione. Le vecchie fabbriche sono strutture perfette nella disposizione dei volumi e degli spazi, nella presenza voluta della luce naturale, nella stratificazione temporale che vi si deposita.
Sono spazi con un alto senso teatrale. Lavorarci all''interno,rappresenta sempre una grande sfida, perché vuol dire essere a contatto con strutture che mostrano un' anima profonda.
L' inserimento di opere, o gli interventi site specific da parte di artisti, designer o architetti possono generare un fascino che trova la sua origine nel contrasto tra un edificio consumato dal passaggio distruttivo del tempo e la limpidezza e pulizia del nuovo. Dal contrasto che ne scaturisce si crea uno scarto che diviene lo stimolo perfetto per azionare qualcosa di diverso: idee, visioni, immagini per questi luoghi, che potrebbero riaprirsi a nuovi usi, laboratori, studi, set fotografici. Credo che siano strutture che il territorio ci offre in maniera spontanea, sta a noi decidere di preservarli e riattivarli.
A. - Il tuo studio SC17 è in realtà una ex fabbrica, dove negli anni hai sperimentato il tuo lavoro d'arte e ospitato in determinati periodi e con serate dedicate i lavori di alcuni artisti a te vicini. Come nascono e si dispiegano questi progetti in linguaggi e poetiche capaci di misurarsi con il panorama artistico contemporaneo?
C.B. - La naturale ampiezza del mio spazio si è sempre piacevolmente prestata ad una apertura verso altri progetti. E' sempre stato interessante per me innestare al suo interno qualcosa di estraneo, per aggiungere un ulteriore stimolo alla mia pratica artistica che vive di un rapporto empatico stabilito con il luogo necessitando al contempo di contaminazioni dall'esterno.
Negli anni ho invitato artisti, performer, musicisti a lavorare all'interno, sia in occasione del Contemporanea Festival con il quale ho collaborato per quattro anni, sia per aperture condivise insieme ad altri spazi indipendenti. Un grande stimolo è stata anche la condivisione dello spazio per circa un anno con l'Associazione Nub Project Space, un interessante progetto dedicato all'uso del suono nell'ambito dell'arte e della performance contemporanea; Le contaminazioni e le collaborazioni mi hanno portato nel Settembre 2014 ad invitare in residenza una giovane artista francese, Emma Grosbois, una fotografa che ho invitato in studio da me in una condivisione di spazio. Da questa esperienza è nato un progetto condiviso che ha portato alla realizzazione di un lavoro a quattro mani, un'istallazione, una documentazione del periodo di lavoro, presentata in occasione dell'edizione del 2014 del Contemporanea Festival e ha fatto nascere una bella amicizia che dura nel tempo.
Tutti gli artisti che ho scelto nel corso degli anni hanno sempre destato in me una certa curiosità. Ciò che mi piacerebbe che ancora accadesse in futuro è verificare attraverso l'incontro e la nascita di nuovi lavori condivisi, possibili affinità di luoghi interiori comuni.
A. - Il paesaggio urbano, l’architettura e le sue trasformazioni, sono diventati lo sfondo ideale della nuova mostra: TAI “Tuscan Art Industry 2015”.Come ti sei relazionata a questa autentica "impresa" restando contemporaneamente organizzatrice ed artista ospite in mostra?
C.B. - Considero la parte di progettazione e organizzazione dell'evento TAI connessa alla mia pratica artistica e quindi alla mia ricerca che da anni porto avanti. La mia formazione è passata attraverso l'esperienza che nel tempo ho maturato con il mio studio, considerandolo uno spazio aperto che negli anni ho fatto vivere anche per mezzo di contaminazioni con altri. Ciò che profondamente muove la mia parte organizzativa deriva indissolubilmente dalla mia poetica. Da sempre il mio fare si compone di due aspetti; da un lato la pratica personale artistica e dall'altro la parte organizzativa che mi vede attiva all'interno dei progetti che ho creato e che hanno fatto nascere in me la voglia di condividere con altri la bellezza e l'uso di spazi a disposizione sul territorio. Intorno al progetto“TAI”hanno collaborato persone con le quali ho stabilito nel tempo una relazione e uno scambio da un punto di vista professionale e nuovi rapporti nati nell'ambito del progetto.
Ho quindi collaborato con esperti nella comunicazione,nella didattica e nella curatela. TAI non è stato e non vuole essere solo una mostra, ma un'insieme di parti che formano un progetto più complesso. La sua struttura è composta da una serie di approfondimenti tematici denominati Diari Urbani, nati dallo studio del territorio, allo scopo di creare un'archiviazione fotografica in progress e da eventi collaterali, svoltesi in concomitanza con le date di apertura e fruizione della mostra. Tra gli eventi è stata organizzata la proiezione del film Giovanna di Gillo Pontecorvo, girato all'interno della Fabbrica La Romita, oggi demolita per far posto a un complesso residenziale, alcune visite archeoindustriali, percorsi didattici, presentazioni di carattere culturale e una performance sonora. Per questa prima edizione la curatela della mostra denominata“Apres Coup”è stata affidata a Saretto Cincinelli che ha curato la scelta degli artisti e l'allestimento dello spazio. Per realizzarlo è stata fondamentale creare un'interazione con professionisti che hanno reso completo il progetto in tutte le sue parti.
A. - L'archivio (in divenire) che sembra prospettarsi come argine di una dispersione temporale è esso stesso un insieme trasformabile. Come descriverlo, come utilizzarlo nella sua totalità in quanto noi stessi ne parliamo al suo interno, siamo dentro le sue regole, le sue possibilità?
C.B. - L'archivio è insito all'interno del mio lavoro; i miei oggetti, i miei lavori vengono raccolti in studio, le mie immagini, spesso anche il materiale di scarto, non viene quasi mai gettato ma conservato, pronto per essere usato o trasformato. L'Idea della conservazione e della memoria delle cose che ci circondano credo sia fondamentale per non perdere le tracce di una visione e di una trasformazione futura. Questo è indispensabile nel mio processo lavorativo in cui la creazione è sempre strettamente connessa a ciò che era in precedenza e a ciò che diviene un attimo dopo, in una specie di filo che unisce tutto il processo lavorativo in atto. L'archivio è la memoria fisica, è il luogo in cui catalogarla, sta a noi organizzarlo, disporlo e decidere cosa tenere e cosa invece eliminare, cosa evidenziare e cosa nascondere.
L'archivio è la struttura e l'ossatura su cui ho basato l'intero progetto TAI. Ho quindi iniziato a pensare a Diari Urbani come i diari del mio sguardo, la registrazione del mio modo di vedere le cose e la prosecuzione delle mie annotazioni che compongo in studio regolarmente e che raccolgono tutte le fasi del processo lavorativo e il rapporto tra me, gli oggetti e il mio spazio.
Ho iniziato partendo dallo studio di 16 fabbriche storiche che risalgano ai primi del '900, menzionate all'interno di un catalogo degli anni '80 di Alberto Breschi, la Città Abbandonata, in cui venivano descritte e fotografate. Percorrendone le tracce ho compreso come il tempo e l'uomo avessero cambiato queste strutture e ho registrato questo cambiamento fotografando con l' identica angolazione questi luoghi, mettendo poi a confronto le due immagini ,presente e passato. Da qui parte il mio archivio fotografico di strutture abbandonate ubicate non solo a Prato ma anche in Val di Bisenzio, un inventario dello stato attuale degli edifici, creato allo scopo di far si che ne rimanga memoria, non solo attraverso un approccio documentaristico che racconti lo stato in cui si trovano attualmente questi locali abbandonati, ma anche attraverso lo sviluppo di un successivo linguaggio artistico basato da un lato sulla trasformazione dello spazio e dall'altro sull'inserimento di oggetti, opere e interventi attraverso la ripulitura e l'allestimento di questi vecchi spazi. La formazione di un archivio è per me quindi fondamentale, affinchè si possa tramandare il racconto di un processo e un cambiamento costantemente in atto. In questa direzione va anche il progetto TAI, che credo possa servire a valorizzare il nostro patrimonio archeologico industriale per avvicinare a quelle che sono le nostre radici antropologiche, storiche, sociali e identitarie del nostro territorio.
A. - Che modalità di sopravvivenza stai adottando in questi anni di emergenza e di esistenza precaria per le condizioni economiche che invece governano le nostre vite?
C.B. - Credo essenzialmente che l'emergenza più grande che ho da sempre sia cercare di fare ciò che amo fare e quindi trovare ogni volta un modo per rendere questo possibile.
Penso sia fondamentale per me dedicare il tempo al mio lavoro, che si identifica con la mia passione, ponderando le difficoltà di fare questa professione in questo paese.
Questo mi ha sempre portato ad alcuni compromessi, ma credo che la libertà delle mio tempo sia la cosa più importante. La mia esigenza più grande è realizzare i miei progetti, senza i quali la mia quotidianità non avrebbe senso. Tutto quello che per me riguarda le modalità di sopravvivenza diventa casuale e connesso ai vari momenti che passo nella vita. E' una sfida continua a cui cerco di far fronte ogni volta. Quando ho iniziato a costruire il progetto TAI ho attuato una riflessione anche in questo senso; mi sono resa conto che le interconnessioni create tra gli attori di questa operazione generavano una sinergia inedita di intenti, con lo scopo di recuperare e ridare vita a degli edifici ma anche di guardare al futuro sotto un'altra prospettiva.
Ipotizzando un nuovo percorso per queste strutture dismesse si genera infatti una nuova linfa con nuove opportunità lavorative per moderne figure professionali, che si confrontano con il tessuto sociale contemporaneo, facendo nascere così nuove risorse economiche.
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Listini europei negativi, a Milano scambi ridotti
Investing.com – Langue all’interno di un ristretto range di movimento, oggi, la quotazione del contratto Future FTSE MIB.
Un’apertura debole, in contrazione, è proseguita al ribasso trovando una prima area supportiva poco sopra i 20300 punti, dalla quale la quotazione è rimbalzata per circa una figura, la debolezza è poi tornata in campo, riportando il movimento verso un nuovo ribasso, che non ha tuttavia raggiunto il minimo precedente.
Il primo target di questa fase rialzista non è cambiato e rimane posizionato a 20660 punti circa.
I movimenti, che per ora, si mantengono svogliatamente in laterale, in mancanza di una decisa ripresa up, sono esposti ad un possibile ulteriore ribasso, che potrebbe essere indirizzato verso il raggiungimento di un nuovo minimo.
Al momento la quotazione si colloca a 20385 punti in perdita del -0.47%, in setup neutrale.
Una eventuale stabile violazione ribassista del livello di 20310, potrebbe riaprire la strada ad ulteriori ribassi, in cerca di nuovo supporto di fase, intorno ai 20250 oppure 20150 punti.
Gli scambi totali in borsa vedono oggi sia il volume titoli (437 Mln) che il relativo controvalore trattato (1502 Mln), in linea, rispetto a quelli rilevati, alla stessa ora, nella seduta precedente.
La piazza europea con la migliore performance (indici) è, al momento della presente lettura, Zurigo, con una performance del +0.21%.
La situazione europea attuale (ore 14:30 circa) sui principali indici, è la seguente: Amsterdam (-0.21 %), Parigi (+0.01 %), Francoforte (-0.12 %), Londra (-0.11 %), Madrid (-0.53 %) e Zurigo (+0.21 %).
Sono tutte negative, al momento, le performance dei titoli bancari (FTSE MIB), che, per ora, vedono 0 titoli su 10 in guadagno; il miglior risultato viene dal titolo FinecoBank che, al momento, registra una perdita del -0.38 %.
A Piazza Affari, al momento, fra i titoli migliori troviamo: Fiat (MI:FCHA) (+4.69%), Moncler (MI:MONC) +2.99 (%), Salvatore Ferragamo (MI:SFER) (+2.20%) e Yoox (MI:YNAP) (+1.76%).
Sul fronte opposto, i titoli peggiori, al momento, sono: Banco BPM (MI:PMII) (-2.08%), Unicredit (MI:CRDI) (-1.96%), UBI (MI:UBI) banca (-1.84%) e Mediobanca (MI:MDBI) (-1.79%).
Performance, al momento, negativa per il cambio del cross EUR/USD che scambia a 1.0886, in peggioramento del -0.38%.
Nel calendario economico odierno, fra le maggiori notizie troviamo: tasso overnight su depositi e prestiti e tasso a pronti contro termine in Turchia, Vendite generali al dettaglio in Canada, scorte di petrolio greggio, inventario delle giacenze di crude oil di Cushing e discorso del segretario al Tesoro Mnuchin negli USA.
Future FTSE MIB, grafico su tf giornaliero
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Borse europee negative, Milano abbozza un tentativo di recupero
Investing.com – Apertura in gap ribassista, oggi, per l’indice milanese che, dopo aver toccato un nuovo minimo, ha trovato la forza per una reazione rialzista, tutt’ora in corso.
Il vero test di tenuta di questa reazione si verificherà probabilmente fra i valori di 19470 e 19650, il primo dei quali, è stato già testato.
La quotazione del contratto future FTSE MIB si trova attualmente a 19.465 punti, in diminuzione del -0.13 %, rispetto alla chiusura precedente.
Gli scambi totali in borsa vedono oggi sia il volume titoli (570 Mln) che il relativo controvalore trattato (1961 Mln), in diminuzione rispetto a quelli rilevati, alla stessa ora, nella seduta precedente.
In caso di ulteriore discesa sarà da monitorare con attenzione l’andamento della quotazione intorno al livello di 19300 che, se raggiunto, potrebbe innescare nuova reazione rialzista.
La piazza europea con la migliore performance è, al momento della presente lettura, Madrid, con una performance del +0.11%.
La situazione europea attuale (ore 15:25 circa) sui principali indici, è la seguente: Amsterdam (-1.14 %), Parigi (-0.42 %), Francoforte (-0.54 %), Londra (-0.85 %), Madrid (+0.14 %) e Zurigo (-0.84 %).
Sono negative, al momento, le performance dei titoli bancari (FTSE MIB), che, per ora, vedono 1 titolo su 10 in guadagno; il miglior risultato viene dal titolo Intesa (MI:ISP) che, al momento, registra un guadagno del +0.64 %.
A Piazza Affari, al momento, fra i titoli migliori troviamo: Leonardo SpA (MI:LDOF) (+1.78%), Telecom Italia (MI:TLIT) (+1.23%), Salvatore Ferragamo (MI:SFER) (+1.03%) e Intesa Sanpaolo (MI:ISP) (+0.64%).
Sul fronte opposto, i titoli peggiori, al momento, sono: Mediaset (MI:MS) (-2.21%), FCA (MI:FCHA) (-1.67%), Saipem (MI:SPMI) (-1.71%) e Azimut (MI:AZMT) (-1.57%).
Performance, al momento, leggermente positiva per il cambio del cross EUR/USD che scambia a 1.0814, in aumento del +0.01%.
Nel calendario economico odierno, fra le maggiori notizie troviamo: discorso di Lautenschlaeger della BCE in Zona euro, vendite di abitazioni esistenti , scorte di petrolio greggio e inventario di cushing delle giacenze di crude oil negli USA, annuncio tasso d’interesse in Nuova Zelanda.
Future FTSE MIB, grafico su tf a 15 minuti
Borse europee negative, Milano abbozza un tentativo di recupero Borse europee negative, Milano abbozza un tentativo di recupero http://it.investing.com/rss/market_overview.rss $inline_image
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Sabes como Analiza redes Wi-Fi con este escáner avanzado en Windows 10
Principales características de WinFi
WinFi es una aplicación desarrollada en Alemania por Helge Magnus. Esta aplicación nos permite analizar todo el entorno de redes inalámbricas Wi-Fi que nos rodea, ya sea en la cuadrilla de 2.4GHz o de 5GHz, y adicionalmente, nos permite analizar posibles fallos de seguridad que tengamos directamente en Wireshark. Otras características de este software son que nos permite agrupar y clasificar las redes wifi según el canal en el que están, indicándonos datos de recibo de señal, y calidad de señal.
Descarga e instalación
Lo primero que debemos hacer para poder disfrutar de esta magnífica aplicación, es descargarla, pero lo podemos hacer de dos formas diferentes. Podemos descargar el software desde la Store de Microsoft para Windows 10, o directamente a través de la web oficial de WinFi para los demás sistemas operativos de Microsoft.
Funcionamiento de WinFi
Una vez descargada e instalada, la primera vez que la abrimos podemos observar una pantalla en color enfadado donde en el menú de hacia lo alto nos aparecen diferentes opciones que veremos más delante en detalle una a una, y más debajo nos aparecen todas las redes wifi que tenemos a nuestro en torno a, actualizando todos los datos en tiempo auténtico.
Si queremos detener la aggiornamento que hace constantemente es tan sencillo como darle hacia lo alto a la izquierda al capullo de «pausa». Eso adicionalmente nos habilitará la opción de poder asegurar en un archivo .json los datos actuales en el momento de activar la pausa.
Más debajo, en la pantalla principal, podemos ver la inventario de redes wifi que nos rodea, podemos ordenarlas por la BSSID (MAC inalámbrica del router), nombre de la red, fabricante, recibo de la señal wifi (RRSI), beacon, velocidad de transferencia mínima y máxima, cuadrilla utilizada, canal y ufano de canal que emiten y ocupan, guard interval, en qué unificado emiten (802.11), modos de seguridad habilitados a esa red wifi, origen del fabricante, número de enlaces con el cliente, número de clientes conectados, utilización del canal, engendramiento wifi, la dirección MAC cuando se creó, cuánto tiempo lleva encendido el router (AP Uptime), tipo de seguridad y para concluir cuando fue la última transmisión de esa red wifi.
Como podemos ver, es muy completa toda la información que nos ofrece a simple traza.
Más debajo, a posteriori de las redes wifi, podemos ver una serie de pestañas que vamos a repasar, la primera sería «Network Details», donde una vez seleccionada una red wifi de la inventario de hacia lo alto, nos muestra la información de la MAC (BSSID), nombre de la red wifi (SSID), fabricante, canal, frecuencia y ufano de cuadrilla utilizado, modo de transmisión y seguridad activas, el pequeño y mayor de transmisión de datos, beacon, país y tiempo encendido. Todos estos datos te los dice de cualquier red wifi. Por otra parte, nos muestra un esquema de la señal recibida durante el tiempo de funcionamiento del escaneo realizado cuando abres WinFi.
Por otra parte, si fueran pocas estas opciones además podemos cambiar el tipo de traza en «history» y SNR donde nos mostrara un historial, además podemos ver la calidad de señal, y la utilización de los canales, pero aquí no acaban las opciones, podemos, adicionalmente, cambiar de «history» a «Dashboard» donde nos salen unos relojes muy efectos con información muy clara. Asimismo tenemos la traza «Signals» donde nos muestran los datos RSSI, SNR, LINK y UTIL.
En «Signals» podemos observar cómo interactúa la red Wi-Fi seleccionada con otras redes Wi-Fi que la rodean, y así poder enterarse posibles interferencias o problemas. Lo mismo sucede con spectrum donde veremos de una forma más clara como se superponen los canales con la red wifi seleccionada
En parámetros nos muestra diferentes opciones que soporta la red wifi seleccionada, desde modos de uso, velocidades de transmisión soportadas y muchas más opciones e información, además dispone de un filtro para que podamos averiguar y filtrar según nuestras preferencias.
Posteriormente además tenemos un apartado de nota donde podemos escribir o dibujar lo que deseemos y se guardará en los datos de esa red wifi seleccionada.
Volviendo al menú de hacia lo alto, cuando tenemos un escaneo en marcha, nos muestra la información de la red a la que estamos conectado, MAC, canal, ufano del canal, velocidad presente, modo y seguridad de la red wifi.
Asimismo tenemos diferentes opciones de filtrado, configuración de los títulos de todo tipo (RRSI, SNR, Signal, Quality, Channel, Utilization). Podemos configurar que nos muestre diferentes tipos de redes inalámbricas (abiertas, con seguridad, ocultas, desconocidas), por diferente tipo de Partida (2,4 GHz o 5GHz), RSSI, SNR, calidad de señal, canal utilizado, nombre, tendero.
Tal y como podéis ver, vamos a poder filtrar por una gran cantidad de parámetros, ideal para averiguar la información que necesitamos rápidamente.
Otras opciones disponibles en WinFi, son la de configurar el software con todas las opciones de visualización, creación de perfiles, inclinarse diferentes tarjetas wifi si disponemos de varias etc.
Archive
En el menú superior de hacia lo alto, disponemos de la opción «Archive» donde podemos ver los escaneos realizados y configurar cuántos días deseamos que se guarden o borrar los datos guardados. Más debajo en «Recorded Sessions» podemos ver todo lo ocurrido en la sesión guardada dando a «Replay», donde nos abrirá la ventana principal de nuevo y lo veremos exactamente igual que cuando hicimos el escaneo, es aseverar toda la misma información. Posteriormente tenemos el capullo «Export» donde nos exporta la sesión guardada en un archivo solo compatible con WinFi, y, por zaguero, el capullo «Delete», que nos permite eliminar la sesión guardada.
En esta misma ventana además disponemos de los ordenanza de rasgar un archivo exportado desde cualquier Winfi, y además disponemos del capullo borrar, que borraría todas las sesiones.
Para concluir, la última opción por ver es la de «Forum», donde desde la misma aplicación nos habré un interesante foro del creador de la aplicación, donde tenemos, anuncios, futuras actualizaciones, bugs, FAQ, petición de nuevas funciones.
Esta opción la considero muy importante porque gracias a esto podemos estar en contacto con otros usuarios y compartir problemas, sugerencias o ideas. Por otra parte, el creador de la aplicación además argumenta y ayuda.
La última lectura arreglado para descargar es la 1.0.3.0, nosotros hemos analizado la 1.0 que es la arreglado en la Windows store para w10. Nuestro consejo es que si queréis tener la última lectura siempre la descargues de la web del creador en el ulterior link:
Tal y como habéis conocido, este software es una grandísima opción para analizar en detalle las redes Wi-Fi que tenemos a nuestro en torno a. Nos mostrará mucha información sobre ellas, y, adicionalmente, tendremos una gran cantidad de opciones para exportar, asegurar sesiones para verlas más tarde etc.
Si buscas un software completo y muy progresista para el escaneo de redes Wi-Fi, WinFi es una gran opción.
La entrada Sabes como Analiza redes Wi-Fi con este escáner avanzado en Windows 10 se publicó primero en El rincon de diego.
Por El rincon de diego
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8 Becas para posgraduados 2018-2019 Patrimonio Nacional.
Por Resolución de la Gerencia del Consejo de Administración de Patrimonio Nacional, se publica el acuerdo de convocatoria de ocho becas para posgraduados 2018-2019.
El objeto de estas becas es complementar la formación de titulados universitarios, facilitando su ulterior inserción en el mercado laboral, a la vez que se promociona el conocimiento del Patrimonio Nacional y se coopera en su conservación y mejora.
Especialidades y titulaciones exigidas:
Beca nº 1: Formación en Marketing y Comunicación Digital. Licenciatura o Grado en Periodismo, Publicidad, Comunicación, Marketing o equivalente.
Beca nº 2: Relaciones y comunicación institucional. Licenciatura o Grado en Periodismo, Comunicación, Marketing o equivalente.
Becas nº 3: Dos becas para la Revisión de colecciones y regularización del inventario de bienes muebles histórico-artísticos. Licenciatura o Grado en Geografía e Historia o Historia del Arte.
Beca nº 4: Descripción de fondos documentales. Licenciatura o Grado universitario con conocimientos de Archivística y Paleografía.
Beca nº 5: Desarrollo de programas para la mejora energética de mantenimiento y conservación de instalaciones de inmuebles de Patrimonio Nacional. Ingeniero Industrial.
Beca nº 6: Desarrollo documental de planes de conservación preventiva. Arquitecto Superior (con manejo de programas informáticos AUTOCAD).
Beca nº 7: Formación en Programas Culturales de Patrimonio Nacional. Licenciado universitario o graduado con Máster, en Humanidades, Ciencias de Educación o Sociología. Máster en Gestión Cultural o equivalente.
Titulados universitarios superiores (ingeniería, arquitectura, licenciatura, grado o equivalente) en el área de conocimiento requerida para la beca que se solicite y cuya titulación haya sido obtenida en el curso académico 2012/2013 o posterior, en universidades españolas o extranjeras, en este último caso siempre y cuando se haya obtenido la homologación del título por resolución definitiva.
Más info.
Plazo: 14 de febrero
8 Becas para posgraduados 2018-2019 Patrimonio Nacional. was originally published on leonjoven.net
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