#d stempel

[duardius]

luthersche fraktur

first illustration is from plate 122 in jan tschichold’s excellent source book Meisterbuch der Schrift [otto maier verlag, ravensburg, 2nd ed., 1965]. in the note to the plate tschichold tells us [translation mine]: «Fraktur, the script of the German Renaissance, was utilized unchanged in the baroque until into the rococo. The example before us, a cut originating with the famous, ancient Frankfurt type-foundry Egenolff-Luther, is the most noble of still available ancient fraktur types. The plate shows the gorgeous Text-size, which first turned up in 1708 on an Augsburg type specimen. The typeface now belongs to the type-foundry D. Stempel AG in Frankfurt am Main.» text-size is the old founders’ specification for a casting-mould (body-size) of approximately twenty didot points—approximately twenty-four english-american points. i always read tschichold as gospel, but why does tschichold refer to «the 1708 specimen»—publisher‘s name? the text-size certainly appears on the 1678 luther foundry fraktur-specimen.

second illustration is a section from Fraktur-Schriftprobe des Schriftgießers Johann Erasmus Luther, Frankfurt a. M. 1678 [plate 9 in Frankfurter Schriftproben aus dem 16. bis 18. Jahrhundert, d. stempel ag, frankfurt am main, 1955]. in his introduction to the folio, dr robert diehl notes [translation mine]: «However, also a new proprietary cut of fraktur face was begun under the directorship of Erasmus Luther. It became known by the name Luther fraktur, and was later recut & reissued by the type foundry D. Stempel AG in Frankfurt.» [ibid., introduction, p4]. stempel acquired the type- foundry department of w. drugulin, the famous leipzig printing company, in 1919; & drugulin held matrices of original luther fraktur. stempel issued its luthersche fraktur revival that same year.

[cetakstempelpekanbaru]

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[la-chronique]

Reclam Verlag est la tradition de la collection allemande

RECLAM VERLAG coll. « Universal-Bibliothek », Allemagne, 2012— Offset, 147 x 96 mm 

La collection de livres de poche « Universal-Bibliothek » a été lancée par l’éditeur Reclam en 1867. Elle est aujourd’hui une des plus populaires auprès des lycéens et des étudiants de fait de son petit format et de son prix modique (environ 5€).  La ligne graphique actuelle a été établie en 2012 par Cornelia Feyll et Friedrich Forssman. 

1/ Quelle stratégie de marque l’éditeur semble-t-il adopter ici ? Expliquez.

La stratégie mise en place par Reclam dans le cadre d’« Universal-Bibliothek » est une stratégie de la collection. L’idée est de de tendre vers une homogénéité visuelle afin que chaque ouvrage soit reconnaissable comme appartenant à un même groupe et non pour ses qualité seul. Ce parti-pris promeut une stabilité des formes graphiques répétées sur chaque couverture et fait passer la notoriété de la collection et de l’éditeur avant celle d’un titre ou d’un auteur en particulier. « Universal-Bibliothek » s’identifie par un fond coloré (différent en fonction du genre de l’ouvrage) dont le tiers supérieur est occupé par un encart contenant les informations relative à l’œuvre (titre et auteur). Elle utilise exclusivement le DTL Documenta créé en 1993 par Franck E. Blokland. En promettant des codes graphiques simples et reproductibles, les coûts de fabrication sont réduits, la collection a donc une ambition populaire. Reclam par sa stratégie implique ainsi le lecteur dans une sorte d’adhésion ou d’attachement à la maison d’édition d’avantage que dans une relation plus élitiste à un objet-l’ivre en particulier. L’objectif est ici de fonder une marque éditoriale : de l’instaurer dans la culture du public et c’est un pari réussi pour « Universal-Bibliothek » qui s’installe comme un ouvrage de référence auprès des lycéens allemands : certains de ses classiques dépassent ainsi allègrement la barre des 5 millions d’exemplaires vendus.

2/ Quel rôle le caractère typographique choisi par les deux graphistes joue-t-il dans un tel positionnement ?

Le design pensé par Cornelia Feyll et Friedrich Forssman en 2012 remplace celui établi en 1988 par Brigitte et Hans Peter Willberg qui faisait alors usage du Stempel Garamond. Cette version du Garamond rappelle des caractères largement utilisés dans le livre de puis sa création et traduit une forte connotation littéraire. Reclam qui en fait un usage sur ses couvertures jusqu’en 2012, affirme, par ce biais, cette ambition littéraire et le sérieux de ses « Universal-Bibliothek ». En 2012, Feyll/Forssman remplace le Stempel Garamond par le DTL Documenta, un caractère à empattements de Franck E. Blokland. Purement formellement ce caractère traduit sans doute la aussi une connotation littéraire forte. Le caractère n’est pas usé dans des corps très grand et rappelle le labeur des ouvrages littéraires. Finalement proche du Stemple Garamond, le DTL Documenta s’approprie son « sérieux » tout en apportant une dimension plus contemporaine a Reclam par notamment un contraste entre ascendante et montante moins important des empattements non creusés etc… Dans le positionnement stratégique et cette volonté de « faire collection », populaire et démocratique affirmée par Reclam, on peut cependant se questionner sur l’emploi d’un caractère à empattement : plus élitiste et directement associée à « la grande littérature ». Cette tension est, selon moi, légèrement contrebalancée par l’usage qui est fait des corps.  L’usage sur les couvertures du caractère en deux corps seulement provient du système mis en place par  par 1988 pensées par Brigitte et Hans Peter Willberg dès 1988. La plus petite taille de corps apporte une précision d’information « textes en langues étrangères »… Le corps principal est destiné à l’auteur, au titre et à l’éditeur. Cet emploi est loin d’être neutre car il place l’éditeur à la même importance en usant du même corps que l’auteur et son œuvre. Il reconfirme ici l’unicité des ouvrages et la volonté de « faire collection ». Finalement, c’est son usage autant que le peu de codes graphiques autour qui donne son importance au caractère : il porte quasiment à lui seul l’ensemble de la ligne graphique de l’édition. L’usage du caractère a une ambition que l’on peut éventuellement rapprocher de celle de la collection DTV, de Celestino PIATTI entre 1961-1991 dans le sens ou il « fait » quasiment la ligne éditoriale.

3/ De quelle manière cette collection s’inscrit-elle dans une tradition assez typique de l’édition allemande en littérature et en sciences humaines au XXe siècle ?

Il apparaît assez clairement que « Universal-Bibliothek » s’inscrit dans une tradition typique de l’édition allemande au XXe siècle. La stratégie de la plupart de ces maisons d’éditions était de pousser le principe de collection et les valeurs qu’elle portent à l’extrême (démocratiques, accessibles…). Pour ce faire ils se doivent de proposer des petits formats peu chers (« Universal-Bibliothek » coûte environ 5€). L’éditeur authentifie ses publications pour y engager sa responsabilité. Reclam fait rentrer les informations relative a l’ouvrage spécifique (titre et auteur) dans un cartouche rectangulaire apposé sur un fond coloré et surplombant d’un filet le nom de l’éditeur. Cet usage peut rappeler le cartouche utilisé par la collection « Insel-Bucherei », lancée par A. Kippenberg en 1912. Celui-ci était, à la différence, apposé sur un papier à motif aléatoire. La collection de poche « Suhrkamp », quand à elle, lancée par SV en 1963 pousse le principe de collection presque à son paroxysme : en suivant une logique aléatoire, une couleur est attribuée à un titre surmonté des informations en un seul corps de Garamond et entrecoupées de filets. Ce principe de signalétique coloré fut très réussi : le titre individuel se noie ainsi dans la masse de la collection. Ici, Reclam s’il utilise un principe de couleur, ne l’utilise pas dans une ambition aléatoire mais propose une signalétique par genre (comme c’était le cas pour les premiers penguins book) le jaune est donc attribué aux classique allemand, le magenta pour les essai etc… Ces deux collections s’inscrivent dans une tradition allemande mettant en avant des principes de collections ultra-rigide. Si la nouvelle ligne éditoriale de 2012, signe pour Reclam, une nouvelle remise en avant de l’œuvre en l’enfermant dans un cartouche ; en noir sur fond blanc les informations sont plus immédiates que pour les « Universal-Bibliothek » de 1988. La collection prime néanmoins encore largement sur l’unicité du livre en cela elle s’inscrit dans une tradition du livre allemand.

Julia Ducretet, le 16/04/23

[ranah-upaya]

Sejarah Singkat Daulah Bani Umayyah

SEJARAH BERDIRI

Pendirinya Muawiyah bin Abu Sufyan

Masuk Islam bersama saudaranya Yazid saat Fathu Makkah / Umrah Qadha, 7 H / Gubernur Damaskus - Masa Umar bin Khattab s/d Masa Utsman

Tiga Prinsip Muawiyah 1- Memperlakuakn sebaik baiknya semua tokoh sahabat senior / Bani Hasyim 2- Memperkokoh keamanan di seantero dunia Islam / menugasi beberapa tokoh / Utbah bin Abi Sufyan / Marwan bin Hakam / Said bin Al-Ash / Aamr bin Ash / Al Mughirah bin Syu'bah / Maslamah bin Mukhallad 3- Mengawasi langsung urusan negaranya dan mengetahui semua persoalan, baik kecil maupun besar

Diantara akhlaknya, mempersilahkan rakyatnya menemui 5 kali (bahkan setiap waktu)

Dinasti Umayah berkuasa hampir 1 Abad (-+ 90 tahun)

4 Orang Khalifah memegang kekuasaan sepanjang 70 tahun:

Muawiyah

Abdul Malik

Al Walid

Hisyam bin Abdul Malik

10 Khalifah lainnya - 20 tahun.

Khalifah - khalifah terbesar:

Muawiyah

Abdul Malik

Umar bin Abdul Aziz

Muawiyah : 41 H / Wafat 60 H / Damaskus / Pendiri Muawiyah

Yazid I : Membereskan huru-hara pendukung Husein / perang Karbala / Pemberontakan Mekah Madinah Ka'bah runtuh / terserang manjanik / Orang Madinah mengganti Abdullah bin Handzalah Perang antara pasukan Yazid dan Anshar (Uqbah Al Murri) / Dimenangkan Yazid I / Al Harrah Quraish membai'at Abdullah bin Muti' / Mekah membai'at Abdullah Bin Zubair Yazid I meninggal 64 H

Muawiyah II : -40 Hari / Tekanan jiwa berat / Keturunan Muawiyah habis

Marwan bin Hakam : Punya stempel Khalifah masa Utsman / Gubernur Madinah masa Muawiyah / Penasehat Yazid / Pemberontakan Syiah Khawarij / Mengalahkan Dahhak bin Qais / Menduduki Mesir / Melantik Abdul Aziz Palestine, Hijaz, Irak/ Wafat 65 H

Abdul Malik (anak) : Pendiri Kedua / Ulama Fiqh / Meredamkan pemberontakan sebelumnya / Pemakaian bahasa Arab-Bahasa Administrasi Sebelumnya Yunani dan Qibti / Mencetak uang secara teratur / Gedung, Masjid, Saluran Air / 21 Tahun Al Hajjaj Bin Yusuf - gubernur Hijaz / Raja Turki - Ratbil - serang Sijistan / Perbaikan saluran aiar sungai / Kemajuan perdagangan / perbaikan sistem ukuran timbang / takaran keuangan / penyempurnaan Mushaf Al Quran dengan titik tertentu / Wafat 86 H.

Al Walid (anak) : 10 tahun (86-96 H) / Islam di Spanyol - Thariq Bin Ziyad / Afrika Utara - Musa bin Nushair / menyempurnakan pembangunan / Masjid Al Amawi (Damaskus) / Menyantuni yatim piatu, fakir miskin, cacat, lumpuh, buta, kusta / Wafat 96 H

Sulaiman (adik) : Kurang bijaksana / suka harta / ingin Ghanimah dari Spanyol (Dibawa Musa)/memperlambat kedatangan Musa- harapannya jatuh ke tangan / Musa menolak / musa disiksa, dipecat, menyiksa keluarga pendahulu yang membantu kejayaan Umayyah

Umar bin Abdul Aziz : Lembaran putih Bani Umayyah / punya karakter yang tidak terpengaruh kebijaksanaan disesali / Khalifah yang takwa dan bersih / Gubernur Mesir / Lahir di Hilwan (Mesir) / Keturunan Umar bin Khattab dari garis ibu / Ulama Hadits / memerintahkan menulis hadits / menikah dg Fatimah binti Abdil Malik / Zahid, sederhana, kerja keras, juang tanpa henti / Khilafah -2th / 40 dinar tiap tahun / jual barang lama - uang ke baitul mal / mendamaikan Amawiyah, Syiah, Khawarij / menaikkan gaji gubernur / santunan / memperbarui dinas pos / menyamakan orang arab dan non arab / mengurangi pajak / menghentikan Jizyah bagi Islam baru/wafat 101 H.

Yazid II : Perselisihan Mudhariyah dan Yamaniyah / Kemunduran Umayyah 10 Hisyam bin Abd Malik : 20 th (105-125 H)/bersih, pemurah, gemar indah, akhlak mulia, teliti uang, takwa, adil/ terjadi gejolak dipelopori Syiah, sekutu Abbasiyah/ ada selisih putra mahkota melemahkan Umayyah.

Ada 4 Khalifah lain : Al Walid II, Yazid III, Ibrahim bin Al Walid, Marwan bin Muhammad / penghabisan / Terbunuh Abbasiyah 132 H/750 M

KEJAYAAN DAN KEMUNDURAN UMAYYAH

Ekspansi Wilayah 1- Melawan pasukan Romawi di Asia Kecil (Konstantinopel / Kep. Laut Tengah) 2- Afrika Utara / Samudera Atlantik / Jabal Thariq - Spanyol 3- Wilayah Timur / sebelah timur Irak / Turkistan Utara / Sindh bagian selatan

Penaklukan Tunis / Khurasan - Sungai Oxus / Afghanistan - Kabul

Masa Abdul Malik Balkh / Bukhara / Khawarizm / Fergana / Samarkand / India - Balukhistan, Sind, Punjab, Maltan

Masa Al Walid Maroko dan Aljazair / ke Eropa oleh Thariq bin Ziyad / Cordova / Seville / Elvira / Toledo

Umar bin Abd Aziz Serangan ke Prancis - Abdurrahman bin Abdullah Al Ghafiqi / Bordeau dan Poitiers / Kota Tours / Al Ghafiqi terbunuh / kembali ke Spanyol

Penaklukkan Romawi : Selalu melakukan pengintaian dan Ekspedisi / dikepung 50 H/670 M & 53-61 H/672-680 M (tidak berhasil) / 1.700 Kapal / penaklukan Pulau Jarba (Tunisia) 49 H/669 m / Rhodesia 53H/673 M, Crete 55 H/680 M / Kep. Ijih dekat Konstantin 57 H/680 H

Penaklukkan Afrika : Benzarat (41 H/661 M) / Qamuniyah (dekat Qairawan) 45 H/665 M / Susat / Uqbah bin Nafi' menaklukkan Sirt dan Mogadishu, Tharablis, Wadan / Kur / Maghrib tengah (Aljazair)

Penaklukkan Wil Timur : Asia Tengah & Sindh / Antara Sungai Sayhun dan Jayhun / Kerajaan Thakharistan (Balkh) / Shafaniyan (Syawman) Shagad (Samarkand) / Bukhara / Farghanah (Jahandah) / Khawarizm (Jurjaniyah) / Asyrusanah (Banjakat) / Syasy (Bankats) / Mayor Kaum Paganis / 41 H/661 M / Abdullah bin Ziyad di Pegunungan Bukhara 44H/664 M.

SEBAB KEMUNDURAN 1- Beberapa Khalifah, kepribadian lemah 2- Hidup mewah, berlebihan harta 3- Memberi keputusan pada Panglima karena nafsu 4- Perselisihan karena Putra Mahkota 5- Perselisihan internal, rebutan kekuasaan 6- Fanatisme kearaban 7- Perselisihan dengan Budak yang dimerdekakan 8- Gerakan-gerakan pemberontak (Syiah, Khawarij, propaganda Abbasiyah)

Sebab Umum 1- Byzantium semakin kuat 2- Problem Ekonomi

PERADABAN DINASTI UMAYYAH 1- Katib Rasail (surat menyurat) 2- Katib Kharraj (penerimaan dan pengeluaran negara) 3- Katib Jundi (Ketentaraan) 4- Katib Syurtah (Keamanaan dan Ketertiban Umum) 5- Katib Qudhat (Badan Peradilan)

Pembangunan Terbaik : Qubah Shakhra' (Dome of The Rock) / Yerussalem Tokoh Terkenal : Al Ahthal / Farazdag / dll Ilmu Pengetahuan 1- Pengembangan Bahasa Arab 2- Kota pusat kegiatan ilmu (Marbad) 3- Ilmu Qiraat / Abdullah bin Qusair & Ashim bin Abu Nujud 4- Ilmu Tafsir / Mujahid 5- Ilmu Hadits / Muhammad bin Syihab al Zuhri / Hasan Bashri / Ibnu Abu Malikah / Al Sya'bi Abu Amru 6- Ilmu Fiqh / Qasim Ubaidullah / Urwah / Kharijah 7- Ilmu Nahwu 8- Ilmu Geografi dan Tarikh 9- Usaha Penerjemahan / Khalid bin Yazid

Beberapa Peran Khalifah Dalam Peradaban 1- Muawiyah bin Abi Sufyan Membaca, menulis, berhitung, berenang, Al Quran, Ibadat / Mapel Utama "Adab" / Majelis Adab / Gurunya = Muaddib 2- Abdul Malik bin Marwan Adab - jauhkan orang jahat / berkata benar / Syair - mulia & berani / bersuci / adab minum air - dihirup pelan-pelan / menegur - tempat tertutup - tidak diketahui aib 3- Hisyam bin Abdil Malik Hendaklah bertakwa / melaksanakan apa yang dipercayakan / melatih dengan membaca Kitab Allah / riwaytakan syair yang baik / mengetahui halal dan haram / mengenalkan pidato dan cerita 4- Umar bin Abdul Aziz Hadits dibukukan - diajarkan di majlis-majlis / Dilakukan Ulama Muhammad bin Syihab al-Zauhri (guru Imam Malik) -> Ulama pertama yang membukukan hadits

Perpustakaan Daerah / 20 Januari 2023 / 13.24 Sejarah Peradaban Islam / Prakenabian Hingga Islam di Indonesia Dr. Din Muhammad Zakariya, M.Pd.I Penerbit Madani

[farnwedel]

@miezkind hat auf deinen Eintrag geantwortet:

Das Leben braucht mehr Schokoguss 22 - Antiklimax

Wenn das Portemonnaie wenigstens irgendwie der Oma Zuckermann in die Hände gefallen wäre, aber nein… 🙄

Das wär ja mal ein Konflikt und damit Anlass für Plot gewesen. Das können wir hier nicht brauchen. Neenee. :D

@somenamewithepineapple hat auf deinen Eintrag geantwortet:

Das Leben braucht mehr Schokoguss 19 - Lügen haben ‘nen Bachelor in Marketing

Mit den Lügen passt sie aber eigentlich gut ins Marketing….

Ja, und das soll uns wohl auch von ihrer Kompetenz in diesem Fachgebiet überzeugen, aber...it's not working.

Das Leben braucht mehr Schokoguss 20 - Not handsome enough to tempt me

Also das mit dem LKW war so: ich hab den ADAC Straßenatlas falschrum gehalten und schon war ich zum Brunch in Tschechien

Ich benutze tatsächlich manchmal einen ADAC-Straßenatlas. Aus Versehen in Tschechien gelandet bin ich aber mal mit Google Maps, irgendwo südlich von Dresden. NICHT zwischen Zürich und Brüssel. :D

Das Leben braucht mehr Schokoguss 21 - Schadensmeldung

Warum ein verlorener Geldbeutel katastrophal ist: 1. da ist noch Guthaben für die Mensa auf dem Studiausweis 2. Nur noch 1 Stempel hat gefehlt für einen Gratisdöner 3. Mit welcher Ikea Family Karte hol ich mir jetzt nen Kaffee for free im Ikea Restaurant?

Willst du weiterschreiben, darling? Das hätte nämlich besser in dieses Kapitel gepasst als ein random Flashback zu Mias daddy issues.

Das Leben braucht mehr Schokoguss 23 - Kaffeekränzchen

Ich hab ein paar Fragen zu dem Käse-Penicillin-Theater Hat er/sie überlebt???!?!?!?!

Ja. Leider. Sie ist die Hauptperson. :P

Das Leben braucht mehr Schokoguss 24 - Reine Formsache

Ähm das mit der billigen Arbeitskraft im Haushalt geht auch billiger… mit jeder 450€ (520€) Kraft auf der Welt?

Schon, aber kann diese Arbeitskraft dann auch deine Firmenbroschüre auf Vorder(zucker)mann bringen?

[daydreamerdrew]

Ray Harford, Bob Boyajian, and Victor Dowd (left to right, seated and looking at camera) illustrating comics at Jack Binder’s studio in 1940. They later served together in the Ghost Army.

Comic book buddies Ray Harford, Bob Boyajian (with bazooka), and Victor Dowd training at Fort Meade, 1943.

Ray Harford by Victor Dowd, 1945; Victor Dowd’s sketchbook, 1944

Victor Dowd recalled that Dean Boudreau actively recruited art students (and recent graduates) for newly organized army camouflage battalions. Dowd had known since childhood that he was going to be an artist. "My mother never had to worry about me on rainy days, because I'd occupy myself by drawing." After graduating from Pratt in 1940, he and classmates Ray Harford and Bob Boyajian worked together as comic-strip artists at Jack Binder's studio during what is now considered the golden age of comics. They drew such heroes as Bulletman, Captain Midnight, and Spy Smasher. Under the auspices of Boudreau, all three found their way into the 603rd.

Sergeant Victor Dowd, another member of the camouflage unit, took a different attitude as the journey to the war zone began. He and some of his platoon had a hard time taking the whole thing seriously- at least for the moment. "We didn't really believe the big picture," recalled Dowd. "Until we got fired at and shot. When reality struck."

On board the USS Henry Gibbons, from Victor Dowd’s 1944 sketchbook; Bernie Mason by Victor Dowd

A week after the invasion of D-Day I was with this nice girl, and I remember thinking: "What in the hell am I doing in the British countryside with a pretty girl, when there are guys my age being shot at and killed in Normandy?" And I remember kissing her goodnight and riding my bike back to our tent. And there was a light on in our tent, and somebody said, "Who's there?" I said, "Sergeant Dowd," and a voice said, "You better get in here." And I said, "Let me park my bike." And one of the wise-guy members of the platoon said, "You're not going to need your bike anymore." The next day we were on Omaha Beach in Normandy. — Sergeant Victor Dowd

Gunner Onboard by Victor Dowd, 1944; Sketch by Victor Dowd

Mason and his men, including Victor Dowd, were issued ammunition, and they loaded their dummies onto a C-47 cargo plane. Mason still had a hangover when they took off the following morning for Normandy. Dowd was surprised to find that some of their fellow passengers were women. He asked what they were doing there. They told him they were nurses and that after the plane offloaded its cargo, they would be caring for the severely wounded men who were going to be loaded aboard and rushed back to England. It was a chilling foretaste of the scene that awaited them in France.

They all found it a shock to be plunged so suddenly into a war zone. The plane landed on a metal mesh runway that engineers had just built behind Omaha Beach. Litters of wounded men waited alongside the runway, and the sounds of machine gun fire could be heard in the distance. One of the first things they saw was a sign that said "Beware of Mines." Dowd was struck by "the wild difference between last night, when I was in the lovely, quiet, serene countryside, and the grim reality of today.” The bodies of many German soldiers lay unburied nearby. Dowd and Mason both gawked at a cow impaled upside down in a tree, more than thirty feet in the air, thrown there by the violence of an explosion. Private Irving Stempel leaned against a wheel of the airplane and dashed off a note to his family, letting them know he had made it safely into Europe. He gave it to the pilot to mail.

Their first night ashore, they huddled in foxholes as an artillery barrage rained down on them. The only one not terrified by the bombardment was Dowd, who somehow managed to sleep through the whole thing. In a spare moment during those first days, he made a sketch of a German "potato-masher" hand grenade and helmet still lying on the ground.

The assignment of "Task Force Mason" was to assist the 980th Artillery, the first heavy-artillery battalion to land in France. It was operating near the town of Sainte-Mère-Église. They set up dummy artillery emplacements about a mile ahead of its position, in order to draw fire away from the real battery. "It was kind of scary," recalled Mason. They found their dummy 155mm howitzers heavy and cumbersome to deal with. After inflating the dummy guns, they covered them with camouflage netting in such a way that they would be enticingly visible to enemy aircraft. Mason's platoon was accompanied by four men from the 406th Combat Engineers, who set off improvised flash canisters to make it look like the firing was coming from their dummies.

Security was obviously critical. The soldiers guarded the perimeter, and people could only get into their emplacement through a narrow entrance. One day a photographer from Life showed up looking for a story. He couldn't understand why they wouldn't let him in to photograph what he obviously believed was real artillery and went away angry. It was not the last time that they would find themselves deceiving their fellow Americans.

For twenty-eight days they followed the real 980th as it moved up into the Cherbourg Peninsula. The experiment proved a success. The Germans shelled their phony guns on multiple occasions, but the Ghost Army managed to avoid suffering any casualties. During one move Lieutenant Mason's jeep ended up behind a truck that in the twilight appeared to be carrying a mass of jelly that jiggled with every bump. "And it turned out that they were the bodies of dead German soldiers. And the odor was so horrific that you can't imagine."

Sergeant Victor Dowd's experiences with the girls of Paris began in Saint-Germain-en-Laye, where he and some other GIs went to a brothel. "It was a great opportunity for me to draw," he recalled with a straight face. "I'm not Toulouse-Lautree, but here were these women in their underwear. A woman named Doris sat on my table. She had a glass of wine in her hand and a cigarette in the other hand, high heels, and practically no clothes on. And she was trying to entice me to go upstairs. And I wouldn't have had to pay anything if I gave her the drawing. But I wasn't particularly anxious to go upstairs with Doris, and I decided to keep the drawing."

An eccentric British veteran from World War I living in Saint-Germain-en-Laye brought out a motorcycle with a sidecar and offered to bring Dowd into Paris. "I'll never forget driving along the Champs-Elysées and seeing the Arc de Triomphe coming closer and closer." Dowd filled his sketchbook with the girls of Paris. He sketched one girl in a cafe; later they found themselves walking down the street arm in arm. (Dowd's stories frequently involved a girl on his arm. "It sounds like I'm Casanova —maybe it was the sketchbooks!") He heard someone yell, "Hey, Vic," and looked up. It was a kid he used to play stickball with in Brooklyn, now serving in the Air Force. He was hoping Dowd's female companion could provide a girl for him. "That was not in the cards," commented Dowd, and so they soon parted ways, Dowd holding tight to his new friend and letting his old buddy fend for himself.

Luxembourg Bivouac by Victor Dowd, 1944; Aline in Luxembourg by Victor Dowd, 1944

Patton massed his troops for an attack on the French fortified city of Metz, leaving a dangerous seventy-mile gap to the north. The area was very thinly held by Colonel James Polk's Third Cavalry Group (Mechanized). The Germans were starting to pull together after their disorganized flight through France. "If the Germans realized that there were effectively no troops in the seventy-mile-wide stretch, they could have broken through easily," says military historian Jonathan Gawne. "If they could have gotten some of their mechanized units there, they could have surrounded Patton at Metz to the south. This was a very severe risk." The Twenty-Third was called on to ride to the rescue. Its ambitious mission: plug the hole in the line by once again pretending to be the Sixth Armored Division, which was still working its way east. It would prove to be one of the unit's most risky operations.

—

Only twenty-three dummy tanks were set up for Operation Bettembourg. Allied air superiority was reducing German aerial observation, so visual deception was becoming less important. Radio, sonic, and special effects were the key means of carrying out the deception. With the Germans so close, just across the Moselle River, sonic deception was particularly crucial. Sonic trucks operated for four straight nights.

Listening at night, Sergeant Victor Dowd heard "enormous sounds of tracks racing through the forest, sounded like a whole division was amassing. Loudspeakers blaring, sergeants' voices yelling, 'Put out that goddamned cigarette now.' It was all fakery- it was all a big act."

December 24, 1944

Dear Mom & Lou,

Well, we've made a bit of Christmas to start the tears in our eyes. We managed to fix a tree decorated with garlands of Christmas paper, imitation candy canes, cards, and ornaments made out of the bits of metallic paper that is used to confuse things in air attacks....

Then we collected a huge amount of candy, gum, rations & cigarettes, made up several dozen boxes for kids and a lot for families. We then arranged to have a lot of kids of Nazi-deported families from eastern Europe come in after supper and each get a box of exciting things to carry home. Then we went out with the family boxes and took one to each of the kids' homes.... Several of those here tonight had both their parents killed off before that bunch of supermen shipped the kids over here.

You will know that I'll be thinking of you on Christmas and wishing that next year will find me at home.

Love -

Harold [Dahl]

Sergeant Victor Dowd was struck by the sad eyes of two Polish sisters, ages seven and three, and a little boy that no person or present could cheer up. "I can remember it so vividly. He had had this box, and it was open. But he was so forlorn looking, and nobody could get this little boy to smile. God knows what he'd been through."

A Letter From His Fox Hole by Victor Dowd, 1944; Bill Blass by Victor Dowd, 1945

On March 12, 1945, the odds finally caught up with them.

The mission was called Operation Bouzonville. They were impersonating the Eightieth Infantry Division, pretending to prepare for an attack near Saarlautern in order to decoy Germans away from a real attack being planned farther north. By this time, they had it down to a science. Dummy artillery emplacements went up overnight. Sonic and radio played their shows. This was one of their shortest deceptions of the war, just thirty-three hours, and it went off without a hitch until the final moments.

As the deceivers were getting ready to move out, German artillery opened up on them. Private Harold Laynor was standing by one of the trucks when there was "a shattering, smashing, blinding series of explosions around us." The ground shook and heaved under their feet.

Sergeant Victor Dowd was sitting in a truck full of soldiers with his driver when "a shell landed in front of us, and then a shell flew over our heads and hit the truck behind us. And I was thinking, 'Do I tell them to get the hell out of here now?' And with that, the signal came, and we moved. And it was just a case of luck," Dowd recalled years later. "Luck is the paramount word. If you're in the wrong place, you can be dead. If you're in the right place, you can live to be as old as I am."

They knew they had been fortunate, that their losses had been light.

—

"That kind of thing could have happened many more times than it did," remarked Dowd. But he and the others were sobered by it. Deception could be just as deadly as any other occupation in the war. "We could no longer say, 'What in the hell are we doing here? Nobody's shooting at us.'"

Peeling Potatoes with Two Russian Girls by Victor Dowd, 1945

Displaced Persons

Many of the artists in the 603rd, moved by the character and suffering they saw in the faces of the DPs, sketched portraits of them. Sergeant Victor Dowd made dozens in a single day. "It was a really interesting experience for a young artist. I asked somebody to sit, and I did a five-minute sketch, and the next thing I know there [were] three or four people waiting to have their pictures drawn. Some of the best drawings that I did are [of] these displaced people, because they are drawings of arrogant young men, tired-looking old men, haggard-looking women, young women in costumes. They were fascinating and wonderful for somebody who is interested in drawing people."

The refugees were eager to sit for a portrait. "We would let them sign their names on the pictures," Private Ned Harris recalled. "They had lost everything, so to them the simple act of having their portraits drawn was to let the world know they were still alive. It gave them back some of their dignity."

The Old Man by Victor Dowd, 1945

Sergeant Victor Dowd couldn't believe it when he got orders to lead a patrol into the countryside to round up another batch of Russian DPs who had escaped and were stealing food from villagers. "Talk about ludicrous. Now the army is going crazy. They want us to capture Russians because they are harassing Germans. Don't they remember that we were shooting at the Germans just a little while ago, and more importantly, they were killing us?" Searching through the woods, .45 in hand, Dowd came across a Russian whom he judged to be just about the same age as he was. The man surrendered voluntarily, "for which I'm very grateful, because I don't know how I would have handled the dilemma of having to shoot somebody whom I considered my ally."

Victor Dowd had a wide and varied career as an artist after the war. He drew advertisements, illustrated twenty books, and spent fifteen years as a fashion illustrator. He died in 2010 at age eighty-nine.

excerpts, photos, and artwork from The Ghost Army of World War II: How One Top-Secret Unit Deceived the Enemy with Inflatable Tanks, Sound Effects, and Other Audacious Fakery by Rick Beyer and Elizabeth Sayles

[babyawacs]

@all @world @france24 @haaretzcom @dw @berlin @hamburg @muenchen @stuttgart @frankfurt @deutschland @bild @phoenix_de  aeh..aeh...gut?..dass aeh..nicht.. a l l e ? marketing professoren sind? undwaren? und aeh dass aeh‎ ivy league stempel noch etwas bedeuten? ‎ *und du so:* a c h w a s ! ‎wir muessendas ganze physikalischtechnologischfunktionale nur wieder aeh u n ... dings en ver... un.. nicht ..ten..umkehr...dings en aeh un nicht weich krempel... .. .. n.. dann.. irgendwie.. ‎ d a n n habichnaemlicheinentotalenuntergeringengequaeltundrechtmitdembesudelndannauch...ja....

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[konveksibatikelegan]

Temukan Supplier Seragam Batik Yogyakarta Berkualitas dengan Harga Terbaik!, Hub: 0857-1832-2788

Hubungi kami via WA 0857-1832-2788, Yogyakarta, kota yang dikenal sebagai pusat kebudayaan dan seni di Indonesia, adalah tempat di mana batik menjadi bagian integral dari kehidupan sehari-hari. Keindahan dan keunikan batik Yogyakarta membuatnya menjadi pilihan favorit untuk seragam berbagai institusi, baik itu sekolah, kantor, maupun organisasi lainnya. Namun, menemukan supplier seragam batik Yogyakarta yang berkualitas dengan harga terbaik membutuhkan pengetahuan dan pertimbangan yang matang.

Sejarah dan Filosofi Batik Yogyakarta

Batik Yogyakarta memiliki sejarah panjang yang kaya akan nilai budaya dan filosofi. Batik di Yogyakarta bukan hanya sebuah kain dengan motif indah, tetapi juga sebuah media untuk menyampaikan cerita, nilai-nilai kehidupan, dan kearifan lokal. Setiap motif batik Yogyakarta memiliki makna tersendiri, seperti motif Parang yang melambangkan kekuatan dan keberanian, serta motif Kawung yang menggambarkan kesucian dan kemurnian.

Dalam proses pembuatannya, batik Yogyakarta dikenal dengan teknik batik tulis dan batik cap. Batik tulis dibuat dengan tangan menggunakan canting, alat tradisional yang digunakan untuk menggambar motif dengan lilin panas. Proses ini memerlukan ketelitian dan kesabaran yang tinggi, sehingga menghasilkan karya seni yang unik dan tak ternilai. Sementara itu, batik cap menggunakan cap atau stempel yang diukir dengan motif batik, memungkinkan produksi yang lebih cepat namun tetap mempertahankan keindahan motif tradisional.

Mengapa Memilih Batik Yogyakarta untuk Seragam?

Memilih batik Yogyakarta sebagai bahan seragam memiliki berbagai keunggulan. Berikut beberapa alasan mengapa batik Yogyakarta menjadi pilihan yang tepat:

1. Simbol Identitas dan Budaya

Batik Yogyakarta bukan hanya sekadar kain, tetapi juga simbol identitas budaya yang kuat. Dengan memilih seragam batik Yogyakarta, Anda menunjukkan apresiasi dan penghargaan terhadap warisan budaya Indonesia. Ini juga merupakan cara yang efektif untuk memperkenalkan keunikan budaya Indonesia kepada dunia luar.

2. Keindahan Estetika

Motif dan warna batik Yogyakarta sangat beragam, memberikan fleksibilitas dalam desain seragam. Keindahan estetika batik Yogyakarta dapat meningkatkan citra profesional dan elegan dari sebuah institusi. Selain itu, kombinasi warna yang kaya dan motif yang detail menjadikan seragam batik Yogyakarta terlihat lebih menarik dan berkelas.

3. Kenyamanan dan Tahan Lama

Batik Yogyakarta terbuat dari bahan yang berkualitas, sehingga nyaman dipakai dan tahan lama. Ini penting karena seragam yang digunakan setiap hari haruslah nyaman dan awet. Kain batik yang berkualitas baik tidak mudah luntur dan tahan terhadap pencucian berulang.

Tips Memilih Supplier Seragam Batik Yogyakarta

Memilih supplier seragam batik Yogyakarta yang tepat adalah langkah penting untuk mendapatkan produk yang berkualitas dengan harga terbaik. Berikut beberapa tips yang dapat membantu Anda dalam memilih supplier yang tepat:

1. Reputasi dan Kredibilitas

Pastikan untuk memilih supplier yang memiliki reputasi baik dan kredibilitas tinggi. Anda dapat mencari informasi melalui ulasan pelanggan, testimoni, dan rekomendasi dari orang-orang terpercaya. Supplier yang terpercaya biasanya memiliki portofolio yang jelas dan transparan mengenai produk dan layanannya.

2. Kualitas Produk

Kualitas batik sangat berpengaruh terhadap kenyamanan dan penampilan seragam. Pilihlah supplier yang menawarkan batik dengan kualitas tinggi, baik itu batik tulis, cap, maupun kombinasi. Perhatikan detail seperti kerapihan motif, ketahanan warna, dan bahan kain yang digunakan.

3. Harga dan Penawaran

Bandingkan harga dari beberapa supplier untuk mendapatkan penawaran terbaik. Namun, jangan hanya tergiur oleh harga murah. Pastikan bahwa harga yang ditawarkan sebanding dengan kualitas produk yang diberikan. Cari supplier seragam batik Yogyakarta? Kami menyediakan seragam batik berkualitas dengan harga terbaik. Hubungi kami sekarang!

4. Pelayanan dan Responsivitas

Pelayanan yang baik mencerminkan profesionalitas supplier. Pilihlah supplier yang responsif dan komunikatif dalam menjawab pertanyaan serta permintaan Anda. Supplier yang baik akan memberikan informasi lengkap dan jelas mengenai produk, proses pemesanan, serta waktu pengiriman.

5. Portofolio dan Contoh Produk

Melihat contoh produk atau portofolio dari supplier dapat memberikan gambaran mengenai kualitas dan variasi motif yang ditawarkan. Banyak supplier yang menyediakan contoh produk secara fisik atau melalui katalog online. Manfaatkan kesempatan ini untuk mengevaluasi apakah produk yang ditawarkan sesuai dengan kebutuhan dan preferensi Anda.

Proses Pemesanan dan Produksi

Pemesanan seragam batik biasanya dimulai dengan konsultasi mengenai desain, motif, dan warna yang diinginkan. Setelah itu, supplier akan memberikan sampel atau mockup seragam untuk disetujui sebelum masuk ke tahap produksi. Proses produksi dapat memakan waktu beberapa minggu hingga beberapa bulan tergantung pada kompleksitas desain dan jumlah pesanan.

Selama proses produksi, penting untuk menjaga komunikasi dengan supplier untuk memastikan bahwa pesanan berjalan sesuai rencana. Setelah seragam selesai diproduksi, pastikan untuk melakukan pemeriksaan kualitas sebelum menerima pesanan.

Keuntungan Menjalin Kerjasama dengan Supplier Seragam Batik Yogyakarta

1. Pengalaman dan Keahlian

Yogyakarta sebagai pusat batik memiliki banyak pengrajin yang berpengalaman dan ahli dalam pembuatan batik. Menjalin kerjasama dengan supplier lokal berarti Anda mendapatkan produk dari tangan-tangan terampil yang memahami seluk-beluk pembuatan batik.

2. Akses ke Motif dan Desain Unik

Supplier di Yogyakarta memiliki akses ke berbagai motif dan desain batik yang unik dan otentik. Anda bisa memilih motif yang sesuai dengan tema atau identitas perusahaan Anda, atau bahkan memesan desain khusus yang eksklusif.

3. Dukungan terhadap Industri Lokal

Dengan memilih supplier seragam batik Yogyakarta, Anda turut mendukung keberlanjutan industri batik lokal dan pengrajin yang bekerja di dalamnya. Ini adalah langkah positif dalam menjaga dan melestarikan warisan budaya Indonesia.

4. Jaminan Kualitas

Supplier yang berpengalaman biasanya memberikan jaminan kualitas terhadap produk mereka. Ini memberikan kepastian bahwa Anda akan menerima seragam batik yang sesuai dengan harapan dan standar yang diinginkan.

Rekomendasi Supplier Seragam Batik Yogyakarta

Untuk memudahkan Anda dalam menemukan supplier seragam batik Yogyakarta yang terpercaya, berikut beberapa rekomendasi yang bisa dipertimbangkan:

1. Batik Puspa Kencana

Batik Puspa Kencana dikenal dengan kualitas batiknya yang unggul dan pelayanan yang profesional. Mereka menawarkan berbagai pilihan motif dan desain yang bisa disesuaikan dengan kebutuhan Anda.

2. Toko Batik Larasati

Toko Batik Larasati memiliki koleksi batik yang luas, mulai dari batik tulis hingga batik cap. Mereka juga menyediakan layanan pemesanan seragam dengan desain khusus.

3. Batik Ratu Arimbi

Batik Ratu Arimbi menawarkan produk batik dengan kualitas premium dan desain eksklusif. Mereka dikenal dengan pelayanan yang responsif dan pengiriman yang tepat waktu.

Cara Merawat Seragam Batik

Untuk memastikan seragam batik Anda tetap awet dan indah, perawatan yang tepat sangat diperlukan. Berikut beberapa tips dalam merawat seragam batik:

1. Cuci dengan Tangan

Mencuci batik dengan tangan menggunakan air dingin adalah cara terbaik untuk menjaga keawetan warna dan kain. Hindari penggunaan deterjen yang keras, cukup gunakan sabun yang lembut atau sabun khusus batik.

2. Hindari Penggunaan Mesin Cuci

Mesin cuci dapat merusak serat kain batik dan mengurangi keindahan motifnya. Sebaiknya cuci batik secara manual untuk menjaga kualitas kain.

3. Jemur di Tempat Teduh

Jemur seragam batik di tempat yang teduh dan tidak terkena sinar matahari langsung. Sinar matahari yang terlalu kuat dapat memudarkan warna batik.

4. Setrika dengan Suhu Rendah

Setrika batik dengan suhu rendah atau sedang, dan hindari menyetrika langsung di atas motif batik. Gunakan kain pelapis untuk melindungi motif saat menyetrika.

Kesimpulan

Memilih supplier seragam batik Yogyakarta yang tepat adalah langkah penting untuk mendapatkan seragam yang berkualitas dan sesuai dengan kebutuhan Anda. Dengan mempertimbangkan kredibilitas, kualitas produk, harga, pelayanan, dan portofolio, Anda bisa menemukan supplier yang dapat diandalkan. Selain itu, menjalin kerjasama dengan supplier lokal tidak hanya memberikan keuntungan dari segi produk, tetapi juga mendukung keberlanjutan industri batik di Yogyakarta. Jadi, tidak perlu ragu lagi, cari supplier seragam batik Yogyakarta? Kami menyediakan seragam batik berkualitas dengan harga terbaik. Hubungi kami sekarang! Hubungi 0857-1832-2788 untuk informasi lebih lanjut.

Baca juga: Supplier Seragam Batik Yogyakarta dengan Kualitas Terbaik

FAQ (Frequently Asked Questions)

Apa yang Membuat Batik Yogyakarta Begitu Istimewa?

Batik Yogyakarta memiliki motif-motif khas yang kaya akan makna filosofis dan sejarah. Teknik pembuatan batik tulis yang rumit dan detail, serta penggunaan warna-warna yang kuat seperti cokelat, biru, dan hitam, menambah keunikan dan nilai seni dari setiap lembar batik yang dihasilkan di Yogyakarta.

Bagaimana Cara Memilih Supplier Seragam Batik Yogyakarta yang Terpercaya?

Untuk memilih supplier seragam batik Yogyakarta yang terpercaya, pertimbangkan beberapa faktor seperti:

Reputasi dan Kredibilitas: Cari ulasan pelanggan dan rekomendasi dari sumber terpercaya.

Kualitas Produk: Periksa kualitas batik, termasuk kehalusan motif dan ketahanan warna.

Harga dan Penawaran: Bandingkan harga dan pastikan sesuai dengan kualitas yang ditawarkan.

Pelayanan: Pilih supplier yang responsif dan komunikatif.

Portofolio: Lihat contoh produk atau portofolio untuk memastikan kualitas dan variasi motif.

Apa Keuntungan Menggunakan Batik sebagai Seragam?

Seragam batik menawarkan berbagai keuntungan, antara lain:

Simbol Identitas Budaya: Memperlihatkan apresiasi terhadap budaya lokal.

Keindahan Estetika: Motif dan warna yang beragam memberikan fleksibilitas desain.

Kenyamanan dan Tahan Lama: Bahan batik yang berkualitas nyaman dipakai dan tahan lama.

Berapa Lama Waktu yang Dibutuhkan untuk Produksi Seragam Batik?

Waktu produksi seragam batik bervariasi tergantung pada kompleksitas desain dan jumlah pesanan. Umumnya, proses ini bisa memakan waktu beberapa minggu hingga beberapa bulan. Pastikan untuk berdiskusi dengan supplier mengenai jadwal produksi dan pengiriman.

Apakah Bisa Memesan Desain Khusus untuk Seragam Batik?

Ya, banyak supplier batik Yogyakarta yang menawarkan layanan pembuatan desain khusus sesuai dengan permintaan pelanggan. Anda bisa berkonsultasi mengenai motif, warna, dan desain yang diinginkan untuk seragam Anda.

Bagaimana Cara Memesan Seragam Batik?

Proses pemesanan biasanya dimulai dengan konsultasi mengenai desain, motif, dan warna yang diinginkan. Setelah itu, supplier akan memberikan sampel atau mockup seragam untuk disetujui sebelum masuk ke tahap produksi. Pastikan untuk menjaga komunikasi dengan supplier selama proses produksi untuk memastikan pesanan berjalan sesuai rencana.

Mengapa Harus Memilih Supplier Seragam Batik dari Yogyakarta?

Memilih supplier seragam batik Yogyakarta memiliki beberapa keuntungan, seperti:

Pengalaman dan Keahlian: Pengrajin yang berpengalaman dan ahli dalam pembuatan batik.

Akses ke Motif dan Desain Unik: Pilihan motif yang otentik dan eksklusif.

Dukungan terhadap Industri Lokal: Mendukung keberlanjutan industri batik dan pengrajin lokal.

Jaminan Kualitas: Produk dengan kualitas tinggi dan jaminan dari supplier terpercaya.

Bagaimana Cara Menghubungi Supplier untuk Mendapatkan Penawaran?

Untuk mendapatkan penawaran eksklusif dari supplier seragam batik Yogyakarta, Anda bisa menghubungi mereka melalui kontak yang disediakan. Cari supplier seragam batik Yogyakarta? Kami menyediakan seragam batik berkualitas dengan harga terbaik. Hubungi kami sekarang! Hubungi 0857-1832-2788 untuk informasi lebih lanjut dan penawaran spesial.

(Fara-Smega)

[hvoesterreich]

KinderuniWien

Im Rahmen der KinderuniWien wird Kindern im Alter von 7 bis 12 Jahren die Möglichkeit geboten, im Verlauf von zwei Wochen die Räumlichkeiten der Universität Wien, der Medizinischen Universität Wien, der Technischen Universität Wien, der Universität für Bodenkultur Wien, der Veterinärmedizinischen Universität Wien, des FH Campus Wien sowie der Wirtschaftsuniversität Wien zu besuchen. An der KinderuniWien besteht die Möglichkeit, an Vorlesungen in großen Hörsälen oder Workshops in kleinen Gruppen teilzunehmen. Dabei können spannende Inhalte vermittelt und interessante Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler kennengelernt werden. Die KinderuniWien bietet die Möglichkeit, universitäre Bildung zu erleben, von der Immatrikulation bis zur Sponsion. Der Besuch ist kostenlos. Die KinderuniWien ist eine der größten Kinderunis in Europa und seit 2003 aktiv. Ihr Motto lautet: „Wir stellen die Uni auf den Kopf!“ Die KinderuniWien 2024 findet von 8.–19. Juli 2024 statt. - 28. Mai: Programm online und Registrierungsstart - 10. Juni (14 Uhr): Anmeldestart auf www.kinderuni-anmeldung.at - 28. Juni – 5. Juli: Abholphase statt Abholtag – hole dir Ausweis und T-Shirt - 8.-19. Juli: KinderuniWien mit Lehrveranstaltungen an unterschiedlichen Standorten - 20. Juli: KinderuniWien-Sponsion im großen Festsaal der Uni Wien mit Urkunde Alter Kosten Dauer Die Zulassung zur Teilnahme an der KinderuniWien ist an die Altersgrenze von 7 bis 12 Jahren gebunden. Bei der Auswahl der Lehrveranstaltungen ist zudem zu berücksichtigen, dass die einzelnen Lehrveranstaltungen altersbeschränkt sind, siehe im Online-Programm.Die Teilnahme an der KinderuniWien ist kostenfrei. Die KinderuniWien ist auf die Unterstützung zahlreicher Partner*innen angewiesen. Wir freuen uns auch sehr über Spenden. Wie lange deine Teilnahme an der KinderuniWien dauert, entscheidest du selbst, denn du stellst dir dein persönliches Programm zusammen! Entscheide, wie viele Lehrveranstaltungen du besuchen möchtest. Kommst du nur zu einer einzigen Lehrveranstaltung, dauert dein KinderuniWien-Besuch etwa 1 bis 2 Stunden. Du kannst aber auch an mehreren Tagen an der KinderuniWien Lehrveranstaltungen und das Pausenprogramm besuchen und so ganz viel Zeit an der KinderuniWien verbringen. Standorte Sponsion Die Sponsion ist der feierliche Abschluss eines Studiums. Auch bei der KinderuniWien gibt es ein Sponsionsfest im Großen Festsaal der Universität Wien. Du gelobst dort feierlich, dass du niemals aufhörst, Fragen zu stellen und neugierig zu sein. Du erhältst deine Urkunde, bekommst deinen Titel verliehen und darfst dich einen Sommer lang Mag. univ. iuv. (Magister/Magistra universitatis iuvenum – Meister*in der Kinderuni) nennen. Anmeldung zur Sponsion Du darfst an der KinderuniWien-Sponsion teilnehmen, wenn du mindestens eine Lehrveranstaltung besucht hast. Melde dich während der KinderuniWien am InfoPoint zur Sponsion an: Am Ende jeder Lehrveranstaltung kannst du dir einen Stempel in deinen KinderuniWien-Studienausweis geben lassen. Zeig am InfoPoint an jedem Hauptstandort deinen Studienausweis mit mindestens einem Stempel her. Dann bekommst du eine Teilnahmekarte��zur Sponsion. Eine Anmeldung per E-Mail oder Hotline ist nicht möglich! Wann? Samstag, 20. Juli 2024Die Uhrzeit für deinen Termin steht auf deiner Teilnahmekarte.Es gibt Termine um 10:00, 11:00, 12:00 und 13:00 Uhr. Komm 15 Minuten vor Beginn in den Arkadenhof, also 9:45, 10:45, 11:45 oder 12:45 Uhr.Achtung: Komm nicht zu spät! Sobald die Feier gestartet ist, kannst du nicht mehr in den Saal nachkommen. Wo? Großer Festsaal im Hauptgebäude der Universität WienUniversitätsring 1, 1010 WienAnfahrt: U2 Schottenring, Straßenbahnlinien D, 1, 71 Nimm deinen KinderuniWien-Studienausweis und deine Teilnahmekarte mit! Die KinderUni ist ein Projekt der Kinderbüro Universität Wien gGmbH und hat sehr viele Unterstützer: Universitäten und Fachhochschulen: In Kooperation mit: Bildungspartnerschaften: Das Kinderbüro der Uni Wien war schon im Juni sehr aktiv, mit dem Projekt DOCK for Change, mit den kompetenten Rebellen: Wie klingt es, wenn Kinder darüber entscheiden würden, wie die Zukunft aussieht? Im Rahmen der DOCK for Change Abschlusskonferenz am Festivalgelände der Klimabiennale zum Jahresthema „Stadtnatur zum Staunen“ konnten sich Entscheidungsträger*innen aus Wissenschaft, Politik, Medien und Kultur ein Bild darüber machen. 93 Volksschüler*innen ergriffen das Wort und präsentierten die Zukunftsperspektiven. DOCK for Change wurde vom Kinderbüro der Universität Wien initiiert, im Rahmen des CoCreation Space Klimabildung vom Klima- und Energiefonds gefördert und in Zusammenarbeit mit vier Volksschulen entwickelt. Als Change Agents geben die Schüler*innen die Richtung vor! Sie waren von Anfang an überzeugt: In einer Welt, in der es allen Tieren und Pflanzen gut geht, geht es auch den Menschen gut. Sie entschieden für das Jahresthema „Stadtnatur zum Staunen“, denn die Wahrung von Biodiversität und Gestaltung von Grün- und Blauräumen in der Stadt war für die Kinder das wichtigste und dringendste Thema! Nach intensiven Vorbereitungen während des Schuljahres gestalteten die Kinder zum Abschluss im Rahmen der Klima Biennale Wien einen interaktiven Vormittag, bei dem sie die geladenen Expert*innen und Entscheidungsträger*innen zu Competent Rebels ausbildeten und ihr Zukunftsmanifest mit konkreten Forderungen präsentierten. Das Competent Rebels Manifest – 10 Forderungen für eine „Stadtnatur zum Staunen“ - Erwachsene, die über die Natur staunen - Glückliche Tiere, die ihr Leben genießen können - Regenwurmböden statt Betonlandschaften - Sauberes Wasser zum Spielen und Schwimmen - Ruhige Ort zum Wohlfühlen überall in der Stadt - Mehr Bäume, Büsche, Blumen und Bienen - Rechte für Tiere und Pflanzen: Jede Art zählt - Ein Baumfällverbot: Wer einen Baum fällt, muss mindestens vier neue pflanzen - Dass Menschen nett zueinander sind und dass man akzeptiert wird, so wie man ist - Erwachsene, die uns Kindern zuhören und uns mitreden lassen Mit dabei waren unter anderen: Wissenschafter*innen der Universität Wien, Vertreter*innen der BAWAG, des Klimaministeriums, des Klima- und Energiefonds sowie Expert*innen aus der Wirtschaft. DOCK for Change: CoCreation von Anfang an DOCK for Change ist ein dreijähriger, co-kreativer Lernprozess, der Klimabildung mit Demokratiebildung und Wissenschaftsvermittlung verbindet. Im Zentrum stehen die Anliegen und Ideen von Kindern und Jugendlichen. Unterstützt durch Akteur*innen aus Wirtschaft und Wissenschaft suchen sie nach Lösungen zum Schutz des Planeten und unserer Zukunft angesichts des Klimawandels. Das ist Humanismus.Das gefällt mir.Wieso? Die Förderung von Bildungsmöglichkeiten für Kinder stellt ein zentrales Element in unserem humanistischen Weltbild dar, aus der Überzeugung, dass jeder Mensch das fundamentale Recht auf die Entfaltung seines vollen Potenzials besitzt. Die Entfaltung der individuellen Fähigkeiten ist ein wesentlicher Aspekt der Persönlichkeitsentwicklung, der erst durch Bildung ermöglicht wird. Sie vermittelt den Kindern die Fähigkeiten, informierte und selbstbestimmte Entscheidungen zu treffen, fördert kritisches Denken und wissenschaftliche Rationalität. Wir humanistisch Denkenden messen dem Prinzip der sozialen Gerechtigkeit und Chancengleichheit eine hohe Bedeutung bei. Bildung wirkt der Entstehung von Ungleichheiten entgegen und gewährleistet, dass alle Kinder, unabhängig von ihrem Hintergrund, gleiche Chancen auf eine optimale Entwicklung ihrer Fähigkeiten und Fertigkeiten erhalten. Auch betonen wir die Relevanz ethischer Werte wie Empathie, Toleranz und Menschenwürde betont, die durch Bildung vermittelt werden kann. Gut gebildete Bürger partizipieren aktiv an demokratischen Prozessen und sind besser auf eine verantwortungsvolle Bürgerschaft vorbereitet. Die Bedeutung von Bildung für den wissenschaftlichen und technischen Fortschritt steht außer Frage. Gut ausgebildete Kinder werden zu den zukünftigen Innovatoren und Problemlösern, die gesellschaftliche Herausforderungen angehen können, und auch die ethischen und gesellschaftlichen Konsequenzen kennen. Bildung ist für uns ein grundlegendes Menschenrecht und entscheidend für die Entwicklung von Individuen und Gesellschaften. Read the full article

[elkedageenfotovanluus]

nog eens twee ex libris stempels gesneden, om de familie compleet te maken : D

[realita-lampung]

Tokoh Adat Marga Buay Belunguh Dipolisikan, Ketua LSM MP3 Tanggamus Angkat Bicara

Ketua LSM MP3 Kabupaten Tanggamus, Arpan Aripin, angkat bicara terkait laporan polisi seseorang yang bernama Junaidi, yang menuding tokoh ada Marga Buay Belunguh, Hasan Basri, telah mencuri getah karet milik PT. Tanggamus Indah (PT. TI). Dikatakan Arpan Aripin gelar Khaja Batin Penyimbang Adat, Marga Buay Belunguh, pemilik tanah adalah masyarakat. Jadi dalam hal ini, setiap Hak Guna Usaha (HGU) nya sudah berakhir atau sudah habis, maka surat suratnya kembali ke negara,dan negara tidak mempunyai tanah tanah Ulayat adat. Menurut Arpan, sesuai dengan undang undang 1945 pasal 18 B ayat (2), negara mengakui dan menghormati kesatuaan hukum adat. Berdasarkan Undang-Undang tersebut maka dapat di simpulkan, setiap tanah Hak Guna Usaha (HGU) yang di sepakati antara perusahaan dan pemerintah, jika masa berlakunya sudah habis, maka dapat di simpulkan surat-surat tersebut kembali ke negara. “Dan setelah surat-surat kembali ke negara, maka yang menguasai atas pengelolaan tanah ulayat adat tersebut kembali ke masyarakat adat,” kata Arpan, saat ditemui dikediamannya, Senin (12/02/2024). Lanjutnya, yang jelas terkait pengeledahan rumahnya saudara Hasan Basri yang diduga dilakukan oleh anggota Polda Lampung , kami menghormati. Tapi yang harus diperjelas oleh pihak Polda atas dasar laporan saudara Junaidi, dugaan pencurian getah karet, itu yang kami pertanyakan. “Kalau saudara Hasan Basri ini mencuri getah karet, getah karet itu punya siapa? Kalau mereka mengatakan milik PT. TI, itu juga harus jelas Junaidi itu sebagai apa jabatannya? Apa di Eks PT. TI atau dia sebagai pemilik Perusahaan,” imbuhnya. Tambahnya lagi, dan kami juga meminta pihak pelapor untuk bisa menjelaskan. Sedangkan kami tahu Direktur bekas.PT. Tanggamus Indah Reni wanatisna. Jadi kami meminta kepada Junaidi untuk bisa menunjukan bukti-bukti keabsahan dari Eks PT. TI itu sendiri mereka bergerak di bidang apa?. Untuk diketahui, Pada Senin 5 Febuari 2024 kediaman Hasan Basri Gelar Khaja Setekhian Marga Buay Belunguh, di Pekon Umbul Buah, Kecamatan Kota Agung Timur, Kabupaten Tanggamus, kedatangan anggota Polda Lampung. Sejumlah anggota Kepolisian itu melakukan pengeledahan atas dugaan pencurian getah karet , dengan laporan polisi nomor LP/B253/VI/2023/SPKT/Polda Lampung , Tanggal 16 Juni 2023 atas nama pelapor Junaidi. Sementara itu, Hasan Basri gelar Khaja Setekhian Marga Buay Belunguh, kepada media ini mengatakan, pada Senin 5 Febuari 2024 sekitar pukul 02.00 WIB, rumah saya didatangi anggota yang mengaku dari Polda Lampung. Mereka yang datang itu ada 3 mobil dan juga mereka tidak memakai pakaian dinas melainkan memakai pakaian biasa. “Saat itu mereka menanyakan atas nama Hasan Basri. Maka saya jawab, iya betul, saya sendiri jawab saya,” jelasnya. Tutur Hasan Basri, selain izin untuk menggeledah rumah saya mereka juga menanyakan terkait nota karet dan hasilnya karet. Setelah itu baru mereka izin untuk menggeledah rumah sampai kamar saya juga ikut di geledah sama mereka. Karena saya sudah dikelilingi oleh mereka, saya sudah gak bisa ngomong. Dan mereka menemukan surat tugas saya dari adat. Yang lebih anehnya lagi, mereka masuk di Pekon Umbul Buah ini tanpa sepengetahuan Kepala Pekon. Masih kata Hasan Basri, usai menggeledah kamar, mereka meminta saya untuk membuka jok motor. Di bawah jok motor itu memang ada surat surat, seperti surat tugas saya yang dikeluarkan oleh adat Marga Buay Belunguh. “Stempel adat atas nama saya, buku-buku sejarah tanah, surat hibah, dan mereka meminta saya untuk menandatangani surat yang mereka berikan. Tapi saya tidak mau untuk menandatangani surat tersebut,” terang Hasan Basri. Lanjut Hasan Basri, namun yang lebih anehnya lagi setelah saya baca, yang tertera di dalam surat laporan tersebut saya ini diduga melakukan pencurian getah karet. Adapun pelapornya atas nama Junaidi. Saya sendiri enggak tahu Junaidi itu orang mana, dan tinggal dimana. Adapun alasan pelapor itu, dia mengatasnamakan PT. Tanggamus Indah (TI). Itu juga harus di pertanyakan juga, saudara Junaidi sebagai apa di PT Tanggamus Indah (TI) ? Apa kah beliau sebagai pemilik dari eks PT Tanggamus Indah (TI), apa bukan, atau sebagai karyawan? Karena dari tahun 2020, Hak Guna Usaha (HGU) PT. Tanggamus Indah (TI) itu sudah berakhir. Dan sampai hari ini, pihak Eks PT Tanggamus Indah (TI) tidak bisa menunjukan surat perpanjangan kontrak. Dan juga kami sebagai masyarakat adat Marga Buay Belunguh, sama sekali tidak menghendaki adanya perpanjangan kontrak Antara PT. TI dan Pemerintah daerah. “Yang menjadi pertanyaan saya, sebagai Marga Adat Buay Belunguh, atas dasar apa Junaidi melaporkan saya ke Polda Lampung ? Kalau berdasarkan PT. TI, sedangkan PT. TI sudah tidak aktif lagi. Kenapa saya bilang begitu, karena semua sudah jelas Eks PT. Tanggamus Indah. Intinya memang benar ada penggeledahan yang mengaku dari Polda Lampung , adapun pelapornya atas nama Junaidi. Saya engak tahu Junaidi itu orang mana, katanya sih orang Metro. Jadi dalam hal ini karena saya dituduh maling getah karet, dan dia juga sebagai apa di Eks PT TI itu, kita enggak tahu. Biar semuanya jelas, kami para tokoh adat Marga Buay Belunguh sudah sepakat. Dan hasil dari kesepakatan itu juga sudah kami simpulkan untuk lapor balik. “Artinya berdasarkan sejarah turun temurun tanah Eks PT. TI yang ada di Pekon Tanjung Anom, Kecamatan Kota Agung Timur, masuk dalam wilayat adat Marga Buay Belunguh, sudah sewajarnya kalau kami pertahankan tanah leluhur kami,” pungkasnya. (Hadi Hariyanto) Read the full article

[gameforestdach]

Seit seiner Veröffentlichung im Jahr 1998 hat Half-Life nicht nur das Genre der Ego-Shooter (FPS) neu definiert, sondern auch einen unauslöschlichen Stempel auf die Spielebranche gedrückt. Entwickelt von Valve Corporation, brachte dieses bahnbrechende Spiel eine Revolution in den Bereichen Storytelling, Gameplay-Mechaniken und immersives Erleben und setzte neue Maßstäbe für zukünftige Videospiele. Revolution des FPS-Genres und des Geschichtenerzählens in Spielen Immersives Gameplay und Storytelling: Half-Life hob sich durch die Integration von fortgeschrittenem Kampf und kniffligen Rätsel-Elementen von anderen FPS-Spielen seiner Zeit ab. Seine Nutzung von Script-Sequenzen, wie einem Vortigaunt, der eine Tür eintritt, um die Geschichte voranzutreiben, war innovativ und fügte dem Gaming-Narrativ eine neue Ebene hinzu. Anhaltender Einfluss: Jahrzehnte nach seiner Veröffentlichung fesselt die immersive Erfahrung von Half-Life, charakterisiert durch seine komplex aufgebaute Welt und ausgefeilten Charaktere, weiterhin Spielbegeisterte. Sein Storytelling, frei von traditionellen Zwischensequenzen, hält trotz älter Grafik und Audio das Eintauchen in die Spielwelt aufrecht. Wegweisende Spielmechaniken: Das Spiel führte zahlreiche innovative Mechaniken ein, die nicht nur das FPS-Genre, sondern die gesamte Spielelandschaft signifikant beeinflussten. Diese Features, vom nuancierten Granatenwerfen bis zur Einführung von Mods, veränderten die Art und Weise, wie Spieler*innen mit Videospielen interagierten. Technische und Gestalterische Innovationen Realismus im Spieldesign: Der Ansatz von Half-Life zum Realismus war für seine Zeit bahnbrechend. Er beinhaltete logische Platzierungen von Waffen und Gegenständen und detaillierte Umweltinteraktionen, wie die Folgen von Wasserkontakt mit elektrischen Quellen, und brachte so eine bis dahin unübliche Schicht des Realismus in Shooter. KI von Gegnern und Begleitern: Die fortgeschrittene KI von Feinden und Begleitern verlangte von den Spielenden im Kampfszenario kreatives Denken und Anpassungsfähigkeit. Dieses Element markierte einen bedeutenden Fortschritt im Spieler-gegen-Umwelt-Kampf im FPS-Genre. Nahtloses Level-Design: Das Level-Design von Half-Life erschuf das Gefühl einer großen, zusammenhängenden Welt, im Gegensatz zur typischen Level-basierten Struktur anderer FPS-Spiele dieser Ära. Innovatives Rätseldesign: Die Rätsel und Kampfherausforderungen von Half-Life erforderten strategisches Denken über einfache Hol- und Bringquests hinaus und verbanden Action mit Denksport, was neue Maßstäbe für das Design von FPS-Spielen setzte. Branchenweiter Einfluss Einfluss auf die Spieleindustrie: Der Erfolg von Half-Life hat Valve Corporation fest als großen Namen in der Spieleindustrie etabliert. Sein innovativer Ansatz ebnete den Weg für zukünftige Fortschritte im Gaming, die folgende Spielentwicklungen und Designphilosophien beeinflussten. Kommerzieller Erfolg: Half-Life übertraf die anfänglichen Verkaufsprognosen und verkaufte über 9 Millionen Kopien, was seinen Status als Meilenstein der Spielegeschichte festigte. Rolle bei der Popularisierung des PC-Gamings: Half-Life spielte eine entscheidende Rolle bei der Definition von PC-Spielen Ende der 1990er Jahre, bekannt nicht nur für seine technische und künstlerische Qualität, sondern auch für seinen tiefgreifenden Einfluss auf das Medium. Das Erbe von Half-Life und seinen Fortsetzungen Einfluss von Half-Life 2: Half-Life 2, die Fortsetzung des Originalspiels, revolutionierte die Spielelandschaft weiter mit seiner detaillierten Geschichte und revolutionären Physik-Engine und setzte neue Benchmarks für die Branche. Beitrag zur Modding-Szene: Half-Life leistete einen bedeutenden Beitrag zur Modding-Community, wobei Mods wie Counter-Strike zu den wichtigsten PC-Titeln überhaupt wurden. Valves Unterstützung für den einfachen Zugang zu Design-Tools förderte eine lebendige Modding-Gemeinschaft, verlängerte die Lebensdauer und den Einfluss des Spiels.

Vorantreiben von Vertriebsplattformen: Half-Life 2 spielte eine Schlüsselrolle bei der Popularisierung von Steam, Valves Spielevertriebsplattform, und veränderte die Landschaft des PC-Gamings und Vertriebs, was Valves Rolle als Brancheninnovator hervorhebt. Schlussfolgerung Das anhaltende Erbe von Half-Life ist ein Zeugnis seines innovativen Designs, meisterhaften Storytellings und des immersiven Erlebnisses, das es bietet. Es steht als Meilenstein in der Geschichte des Gamings, beeinflusst Generationen von Spielen und Spieler*innen gleichermaßen. Während die Industrie sich weiterentwickelt, bleibt der Pioniergeist von Half-Life ein leitendes Licht, eine Erinnerung an die Kraft der Innovation und die unendlichen Möglichkeiten im Reich des Videospielens.

[nonvaleurs]

Aktien: Roter Goldmark-Stempel 1924

Währungsreform 1923/24

Zur Bekämpfung der Hyperinflation wurde am 16. Oktober 1923 der Beschluss über die Errichtung der unabhängigen Deutschen Rentenbank verkündet. Damit leitete die Reichsregierung ab Mitte Oktober 1923 die Rückkehr zu einer stabilen Währung ein. Da das Deutsche Reich zur Deckung des Grundkapitals der Rentenbank nicht über genügend Goldvorräte verfügte, wurden der Grundbesitz von Landwirtschaft, Industrie, Handel und Gewerbe mit einer (theoretischen) Hypothek von 3,2 Milliarden Rentenmark (= 3,2 Milliarden Goldmark) belastet. Gleichzeitig beendete die Reichsbank die Ausgabe neuer Schuldtitel, die öffentlichen Haushalte wurden durch Ausgabendisziplin und Steuererhöhungen konsolidiert.

Mit der Währungsreform und der Ausgabe der Rentenmark gelang es ab November 1923 die Inflation im Deutschen Reich zu stoppen. Die Ersparnisse weiter Bevölkerungskreise waren vernichtet, Vermögenswerte waren dahingeschmolzen. Feste Erträge oder Zinsen waren praktisch wertlos. Durch Mangel an Kaufkraft verloren auch Immobilien ihren Wert und wurden bei Notveräußerungen geradezu verschleudert.

D. Götte & Zimmermann Aktiengesellschaft, Aktie über 5000 Mark, ausgestellt in Halberstadt am 12. Juni 1923, 1924 mit Goldmark-Abstempelung herabgesetzt auf 100 Goldmark.

Am 20. November 1923 hatte 1 US-Dollar einen Wert von 4,2 Billionen Papiermark (= 4,20 Rentenmark). Eine Rentenmark bzw. eine Goldmark (Mark Gold) entsprach an diesem Tag offiziell einer Billion Papiermark. Obwohl es für die Rentenmark keine gesetzliche Annahmepflicht gab, fand sie schnell das Vertrauen der Bevölkerung. Die Rentenmark war von Anfang an als Übergangslösung angelegt. Der Regierung gelang es im ersten Halbjahr 1924 den Kurs der neuen Währung durch Einschränkung des Geldumlaufs und drastische Sparmaßnahmen im Haushalt stabil zu halten. Durch die Normalisierung des Wirtschaftslebens und die Beruhigung der innenpolitischen Situation wurde vom „Wunder der Rentenmark“ gesprochen.

Das Vermögen der Kapitalgesellschaften

Nach der Währungsreform hatte man eingesehen, dass diese drei verschiedenen Währungseinheiten Mark, Goldmark und Rentenmark im Rechnungswesen der Unternehmen nicht praktikabel sind, sondern dass die Bilanzen aller deutschen Kapitalgesellschaften in einem einheitlichen Wertmesser aufgestellt werden müssen. Als Wertmesser wurde die Goldmark auserkoren, und zwar eine Goldmark, die in fester Beziehung zu einer stabilen Goldwährung, insbesondere zum amerikanischen Dollar, steht. Jedenfalls ist dieser Maßstab in der Verordnung vom 28. Dezember 1923 über die Aufstellung von Goldmarkbilanzen öffentlich vorgeschrieben worden (Verordnung über Goldbilanzen. Vom 28. Dezember 1923, Reichsgesetzblatt I, S. 1253-1256). Für die Berechnung der Goldmark wurde der auf Grund der amtlichen Berliner Notierung für Auszahlung New York errechnete Dollar-Mittelkurs des letzten Börsentages festgelegt.

Die Goldbilanzverordnung [Verordnung über Goldbilanzen], die auf Grund des Ermächtigungsgesetzes vom 8. Dezember 1923 (Reichsgesetzblatt I, S. 1173) erlassen wurde und die Durchführungsverordnungen vom 5. Februar und 28. März 1924 sah für alle Kaufleute, die Handelsbücher zu führen hatten, die Verpflichtung vor, vom 1. Januar 1924 ab oder, falls das neue Geschäftsjahr mit einem späteren Zeitpunkt beginnt, von diesem Zeitpunkt ab das Inventar und die Bilanz in Goldmark, statt in Reichswährung (Papier-Mark) aufzustellen, wobei als Goldmark der Gegenwert von 10/42 des nordamerikanischen Dollars zu gelten hatte. Die Goldmark war also keine Währung sondern lediglich die Rechnungseinheit für eine Kunstwährung.

Die sogenannte Goldmark-Eröffnungsbilanz ist eine Sonderbilanz, die beispielsweise in einer Währungsreform erforderlich sein kann. Hierbei wurden die bewertungsrelevanten Beschränkungen des geltenden Handelsgesetzbuches für Kapitalgesellschaften vom Gesetzgeber 1923 bewusst außer Kraft gesetzt. Bei der Eröffnungsbilanz waren die einzelnen Vermögensgegenstände nach den bisherigen handelsrechtlichen Vorschriften neu zu bewerten, als ob die Bilanz mit dem Bilanzstichtag den Betrieb neu begänne.

Die Pflicht das Vermögen der Gesellschaft in Goldmark neu zu bewerten hatte der Vorstand der Kapitalgesellschaft (Aktiengesellschaft), der auch das neue Grundkapital anzugleichen und die Goldbilanz der Gesellschaft aufzustellen hatte. Die Goldmark-Eröffnungsbilanz war der Generalversammlung (Hauptversammlung) zur Genehmigung vorzulegen. So wurde beispielsweise bei der 1899 gegründeten Hamburger Deutsches Schauspielhaus Aktiengesellschaft auf der Hauptversammlung vom 30. Oktober 1924 das Grundkapital in Höhe von 1 Mio. Mark deutscher Reichswährung (Papiermark) in voller Höhe auf Goldmark umgestellt. Die Aktien der Gesellschaft 1899 ausgestellt über je 1000 Mark erhielten einen roten Stempel mit der Inschrift „Umgestellt auf Tausend Goldmark“.

Deutsches Schauspielhaus A. G., Gründeraktie über 1000 Mark, ausgestellt in Hamburg am 20. Juni 1899, 1924 umgewertet auf 1000 Goldmark.

Steingutfabrik Colditz Actiengesellschaft, Aktie über 1000 Mark, ausgestellt in Colditz am 24. April 1923, herabgestempelt auf 200 Reichsmark.

Die endgültige Neuordnung der Reichswährung wurde im Sommer 1924 realisiert. Am 30. August 1924 schuf das Münzgesetz (Reichsgesetzblatt II, S. 254) die Reichsmark als neues, nunmehr gesetzliches Zahlungsmittel und gab der für die Ausgabe zuständigen Reichsbank die volle Unabhängigkeit von der Regierung. Die Reichsmark galt zusätzlich zur Rentenmark im Verhältnis 1:1, mit beiden Währungen konnte nun bezahlt werden. Der wesentliche Unterschied zwischen beiden Währungen bestand in ihrer unterschiedlich ausgestalteten Deckung. Die noch immer umlaufende Papiermark wurde jetzt zum Kurs von 1 Billion Mark = 1 Reichsmark = 1 Rentenmark eingezogen. Ab August 1924 wurden die Eröffnungsbilanzen im Deutschen Reich statt in Goldmark in Reichsmark erstellt.

Handelsbank Aktiengesellschaft, Vorzugs-Namensaktie über 1000 Mark, ausgestellt in Berlin am 1. Juli 1923, 1924 umgewertet auf 1 Reichsmark.

Kapitalgesellschaften, die bis 1925 keine Goldmark-Eröffnungsbilanz eingereicht hatten, wurden wegen Nichteinreichung im Handelsregister von Amts wegen gelöscht.

Bildquelle: Privat (9/2023)

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Hans-Georg Glasemann

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TYPOGRAPHY TUESDAY: JANSON

Janson is an old-style serif typeface named for the 17th-century Dutch printer and punchcutter Anton Janson (1620–1687), but was in all probability, if not in fact, designed and cut by the Hungarian punchcutter Miklós (Nicholas) Kis (1650–1702). Several modern revivals were produced in the twentieth century, including for D. Stempel AG in Frankfurt in 1919, and Mergenthaler Linotype of New York (under typographic director C. H. Griffith) and Lanston Monotype in Philadelphia (under associate art director Sol Hess) in 1937. British Monotype released a version called Ehrhardt under the influence of Stanley Morison in 1938. In 1951, Hermann Zapf extended the Stempel fonts with 24- and 48-pt sizes, and redesigned the German Linotype Janson fonts for 6-, 8-. 9-, and 10-pt. sizes. Monotype’s version was digitized by Patricia Saunders and Robin Nicholas in 1985.

Kis traveled to Holland in 1680 specifically to learn typography and managed to secure the services of the well-known punchcutter Dirk Voskens. Kis proved to be an unusually adept student, becoming proficient in less than half the time of most apprentices. He was printing books in his own type at Amsterdam by the late 1680s (see Bible title page above), but returned to Hungary in 1690. Before returning however, he appears to have left some matrices in Leipzig where some time in the 1720s and 1730s the Ehrhardt type foundry issued specimen sheets of the types (see example above), that appear to be the origins of the typeface’s attribution to Janson. Kis's surviving matrices were eventually acquired by Stempel, which perpetuated the Janson origin and from which the 20th-century revival all began. The restoration of Kis as the font’s designer was established in research articles by Harry Carter and George Buday in the 1950s and 1970s.

The Lanston Monotype publication by Sol Hess that was issued to introduce their Janson design offers side by side comparisons with Monotype Garamond and Caslon (shown here), stating:

In both roman and italic, Janson is a trifle heavier than the other two. The characters are inclined to be narrow and closely fitted. Caslon is decidedly the lowest face of the three -- by comparison it appears to be of a smaller point size. The roman lowercase Caslon, and to a lesser extent the capitals, are rounder in form than those of Janson. Both the roman and italic of Janson are distinguished by crisp, strong features. 

It also offers a handy chart (also shown here) of “A Few Chracteristics of Monotype Janson.” The examples shown here are from:

Janson: An Authentic Revival of a Classic Book Face, adapted to the monotype by Sol Hess. Philadelphia: Lanston Monotype Machine Company, 1937.

Die Original-Janson-Antiqua: Zur Rehabilitierung des Nikolaus Kis Porträt einer Schrift 1683-1983 by Horst Heiderhoff. Neu-Isenburg: Edition Tiessen, 1983.

Anatomy of a Typeface by Alexander Lawson. Boston: Godine, 1990.

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Deutsche Anzeigenschrift. Rudolf Koch, D. Stempel AG, 1923 #letterpress #blackletter #letterlibrary