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Brant Bjork: el desierto en la ciudad

El baterista fundador de Kyuss sacudió Montevideo en una nueva edición de Fuzz Local

Por Ginny Lupin Fotos Gino Bomba

Hay un indicativo infalible de la calidad de un show que no se encuentra arriba del escenario; se nota ya desde la entrada y se incrementa con los resagados que se van acumulando, cerveza en mano, al fondo de Plaza Mateo: si en el público abundan los músicos, el show va a estar increíble. Y el domingo pasado, en una nueva edición del festival Fuzz Local, estaban todos.

La tarde arrancó con bastante puntualidad y una afluencia de gente considerable; eso que era domingo, Nacional y Defensor jugaban a unas cuadras y el clima estaba inestable. Pero la jornada prometía distorsión de la mano de grandes exponentes locales y las verdaderas leyendas del desierto. No había justificativo para pegarse el faltazo.

Contramarea pateó el tablero con un set corto y al hueso. Banda insignia del festival, abrieron esta tercera edición de Fuzz Local para homenajear la distorsión, sacando provecho del fuzz único de los pedales Inspira como en cada escenario que pisan.

En medio de nuevas composiciones, los Contramarea desplegaron toda su energía, haciendo sacudir las cabezas con el diferencial de un sonido único y arrollador.

Tempestad

Flor Sakeo está en "su prime". Acompañada de músicos de nivel, la reina del fuzz montevideano se prendió fuego sobre el escenario de Plaza Mateo.

Riffs seductores y envolventes lucieron la distorsión en su faceta más psicodélica, en sintonía con la estética de pantalones metalizados y pelo sacudido a todo volúmen.

En primera fila, un chico de pelo largo desafiaba la gravedad contorsionando la cabeza al ritmo de la música. En simultáneo, un grupete hacía señas para captar la atención de Mario Lalli, "el padrino del desierto" y ahora bajista de Brant Bjork, quien accedió a la foto mientras seguía atento el espectáculo de la uruguaya.

"Canción para los planetas" y la nueva, "Casualidad" fueron cantadas a todo pulmón por su público, fiel asistente en cada partido de Sakeo.

La performance sobre el escenario justificó y recompensó esa fidelidad con un despliegue de nivel. Efusivos, Flor y su banda demostraron el entusiasmo por la primera fecha del año con una complicidad que excede lo musical y nos permite un vistazo de la dinámica del grupo. Guiños, risas y genuino disfrute sobre el escenario se trasladaron a la audiencia.

La cúspide del set llegó demasiado pronto, con una cuerda rota que no detuvo el ritual del fuzz y la esperada liberación del pogo. "Abran un círculo", pidió Sakeo y el público obedeció, con una danza tan tentadora que Piotto tuvo que abandonar su posición detrás de las teclas para saltar a la pista y formar parte del ritual.

Si así empieza el año de Flor Sakeo, ¿qué nos esperará para los próximos meses?

Duelo de leyendas

Si el titular "Brant Bjork en Uruguar" ya era movilizante para todos aquellos que hicieron del stoner desértico un pilar fundamental de su trayectoria musical, bastó con confirmar quiénes lo acompañarían en la travesía sudamericana para perder por completo la cabeza.

En la batería, Ryan Gut aporta el groove metal que cultivó junto a Hammerface. Gran colaborador de Bjork, no sólo forma parte de su proyecto solista sino que también compartieron Stoner, la banda que volvió a reunir a Bjork y Oliveri luego de la separación de Kyuss. Pero es Mario Lalli desde el bajo quien se lleva todas las miradas y ovaciones.

Precursor del stoner rock, Lalli es una de las mayores influencias en la escena del desierto californiano. Sus bandas Across the River y Yawning Man, activas a inicios de los 80, sirvieron de detonante para toda una generación de artistas. Junto a Bjork, Lalli experimenta un abanico de sonidos recorridos a lo largo de su trayectoria, desde el stoner más puro hasta coqueteos con el soul y el blues perceptibles en las últimas producciones del trío.

Sobre el escenario, la fórmula fue infalible. La poderosa voz de Bjork y la marea de distorsión que emana su guitarra lo valorizan como frontman del proyecto. Lalli llevó el groove inmutable, paseando sus larguísimos dedos por las cuerdas del bajo con una fuerza jamás vista para un índice humano. Y el ritmo estaba en buenas manos con Gut, controlando todo desde el fondo.

Frente a un Plaza Mateo atiborrado y mesmerizado, Bjork y compañía brindaron hora y media de oda al fuzz. No faltaron el pogo ni la emoción, en una fecha ciertamente inolvidable para el rock local.

[el-reflector-arg]

CRÍTICA DE DISCO

SOLO D'LIRA (2023) - Molotov

El silencio terminó de romperse.

Como fanática y activa seguidora de Molotov desde hace más de diez años, todo lo que tenía de material reciente para mi disfrute era el MTV Unplugged del 2018 y Agua Maldita del 2014 con un tibio recibimiento de la crítica y del público.

De más está decir que en un álbum de entre 12 y 14 pistas es difícil que todas las canciones estén destinadas a convertirse en hits. Molotov no es la excepción a esta regla.

Recorriendo su discografía de adelante hacia atrás,

Agua Maldita (2014) nos obsequió Lagunas Metales con una ingeniosa letra meta referencial al rock latinoamericano; Eternamiente (2007) marcó a la generación Windows XP con Yofo y Fiel por Feo; Con Todo Respeto (2004) fue un álbum experimental que buscaba su sonido por fuera del punk con temas como Marciano I Turned into a Martian y Me Vale Vergara; un año antes, el icónico Dance and Dense Denso (2003) con Here We Kum, Hit Me y Frijolero, actuales himnos exponentes de rock latinoamericano 20 años después; Apocalypshit (1999) raspa las voces de los artistas con Rastaman-Dita, No Manches Mi Vida y Parasito y por último, ¿Dónde Jugarán las Niñas? (1997) que, en mi opinión y crítica, contiene 12 pistas que son, hasta el día de hoy, hitos.

Ningún otro álbum había conseguido igualar al primero, hasta que llegó SOLO D’LIRA.

En el apartado técnico podemos ver una notable mejoría de sonido y composición, utilizan riffs de guitarra meta referenciales y estribillos pegajosos. Las letras que acompañan a la música son explosivas, están llenas de furia y su falta de escrúpulos a la hora de utilizar lenguaje antiprogresista es muy inteligente a comparación de su pasado. Molotov experimentó nuevas maneras de traducir su propio lenguaje de protesta hacia temas como el mercado mainstream de la música, la política mexicana o la cocaína.

Como de costumbre, cada integrante compone entre dos y tres sencillos para cada álbum. Sin embargo, el estilo característico de cada uno parece ganar definición en éste álbum.

Siguiendo el orden de las pistas, los puntos más altos del álbum son Money In The Bank escrito por Paco Ayala, Randy Ebright con la colaboración de WOS y Pendejo, el himno del álbum. Todos los discos de Molotov tienen uno, se caracterizan por tener la voz de todos sus integrantes y un coro homónimo al título de la canción, como, por ejemplo, Puto (1997).

Ahora bien, los puntos más bajos del álbum son las tres primeras pistas; Santo Niño de Atocha exige un conocimiento del lunfardo mexicano demasiado cerrado que, para el latinoamericano promedio, cuesta trabajo disfrutar. Denle Chayote posee una problemática parecida, y Amarren al Perro invita a la reflexión de una metáfora que no termina de entenderse.

En conclusión,

los fanáticos de Molotov no podríamos pedir más de lo que presentaron. SOLO D’LIRA es una carta de odio al presente de la industria de la música y, a su vez, una carta de amor al pasado de la misma.

Calificación Final: 4,4/5

[negreabsolut]

[motorsportverso]

Resultado Indy 500 2023-Da terceira maior corrida do mundo.

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Top 5

1-2-Josef Newgarden-Chevrolet-Team Penske -200 LAPS

2-8-Marcus Ericsson-Honda-Chip Ganassi Racing

3-14-Santino Ferrucci-Chevrolet-AJ Foyt

4-10-Alex Palou-Honda-Chip Ganassi Racing

5-7-Alexander Rossi-Chevrolet-Arrow Mclaren

Brasileiros

15-Helio Castro Neves

16-Tony Kaanan em sua despedida da Indy 500 e da Indycar.

[europahoynews]

La falta de inversión amenaza los objetivos de cobertura sanitaria universal

El informe, titulado Gasto mundial en salud: saliendo de la pandemiamuestra una reducción del gasto gubernamental en salud per cápita en 2022 en todos los grupos de ingresos, luego de un aumento durante los primeros años de la pandemia de COVID-19. Esta preocupante tendencia socava el progreso hacia la Cobertura Universal de Salud (CSU), un objetivo consagrado en los Objetivos de Desarrollo…

[oknews]

Propuesta de ampliación de la cobertura de FIV para las tropas descartadas del proyecto de ley de compromiso sobre defensa

Una ampliación de la cobertura de los tratamientos de fertilidad para los miembros del servicio quedó fuera de un proyecto de ley de defensa de compromiso a pesar del apoyo previo en ambas cámaras del Congreso. Versiones anteriores de la Ley de Autorización de Defensa Nacional de este año, o NDAA, presentadas por el pleno de la Cámara y el Comité de Servicios Armados del Senado. incluyó lenguaje…

[fpestudioblr]

[micaela-lsf]

Rosa Profunda en el Festival Superfly, en el C Complejo Art Media

[ligaparasorvete]

Vamos experimentar esta cobertura sensacional da FINI? Cobertura Dentadura com os sabores Morango e Framboesa que vai deixar o teu sorvete delicioso. Aqui na Liga tem! #ligaparasorvete #ligaconfeitaria #sorveteria #praiagrande #guarulhos #praça8guarulhos #zonalestesp #zonanortesp #sorvete #gelado #praia #sorvetes #confeitaria #recheio #leite #coberturaparasorvetes #cookies #bolos #recheioparasorvetes #doremussorvetes #doremus #panetone #fini

[ardeportal]

Cuando el público quiere más: Recreo Uruguayo presentó su disco

Luchemos Por La Vida sonó en vivo en Casa Unclan 

Por Abril Fotos: cortesía leandrosantos42ph

Luego de ir a una escucha de un álbum recién estrenado nos surge de adentro una manija impresionante, una necesidad imperiosa: poder escucharlo en vivo. 

El 15 de noviembre fuimos a escuchar Luchemos Por La Vida de Recreo Uruguayo junto a la banda en Radio Futura, y finalmente el pasado viernes 6 de diciembre pudimos verlos en vivo: con un fin solidario y acompañados de Super Piba y Fede Molina, Recreo Uruguayo organizó en Casa Unclan lo que llamaron “3er Día Internacional del Recreo Uruguayo y medio”, donde participaron también diferentes feriantes de la región.

Cuando empezó a sonar Recreo Uruguayo (la canción) estaba afuera de la sala, y por un momento pensé que estaba sonando la versión de estudio, hasta que todos se aventuraron a las corridas hacia adentro y no pude más que seguirlos a una sala abarrotada, ¿en qué momento había entrado tanta gente a Unclan? Me acomodé sobre el lado derecho de la sala y me preparé para escuchar más de 25 canciones entre nuevas, viejas y covers. Y es que durante la tarde la banda nos había prometido 24 canciones y todavía no entiendo si nos mintieron, nos sorprendieron o simplemente les salió del alma meter pequeños covers y mashups entre los estipulados en la lista. Del nuevo álbum solo tocaron siete temas y fueron todos espectaculares, aunque en realidad la última fue una improvisación que pedimos (y agradecemos) mucho.

Poseedores de la admiración de un público capaz de hacer pogo hasta con un cover de Diego Torres y gozantes de una heterogeneidad etaria que me hizo sentir por momentos adolescente, por momentos una señora mayor; tanto la banda con sus fans lograron crear un ambiente tan divertido como fresco y por sobretodo necesario. Durante la década pasada en La Plata, ciudad rockera por excelencia, abundaban solo los riffs prolijos de bancario, el heavy metal del empleado público, las bandas de covers de los profes de la escuela y nuestro entonces flamante y autóctono indie—y de pronto el estallido de la cumbia pop de los jugadores de rugby y las jugadoras de hockey—. Seguro que lo que yo buscaba estaba en La Plata y no lo encontré, por eso cada fin de semana viajaba horas a ver bandas punk rock de bajos prominentes, canciones cortas, pogo y mucho grito para cantar rodeada de porteños. Sí Recreo Uruguayo hubiera existido en 2012 jamás hubiese pisado Melonio, Gier, Sick, Salón Pueyrredón ni ninguno de esos lugares con cerveza Quilmes caliente y olor a humedad que caracterizaron la ciudad de Buenos Aires en la década pasada.

Me habían adelantado que verlos en vivo era casi como una misa y fue eso lo que presencié. Dueños de un repertorio adorado por sus fans, para ser una banda que se jacta mucho de ser de Berisso era inmensa la cantidad de gente que había esa noche en Unclan, ensenadenses y platenses por doquier. La  nostalgia no solo estaba en sus letras como ya lo destacamos semanas atrás, sino también en la sensación de volver a tener 16 años pegada al escenario, saltando y cantando temazo tras temazo. 

Tuve la sorpresa de, por momentos varios, escuchar más al público cantando que al propio Emir, quien de forma casi fálica dejaba arrancarse el micrófono de las manos por parte de los fans de Recreo. Vi público subiendo a cantar al escenario y músicos bajando a saltar en el pogo cada dos canciones, trapos desplegados, gente volando, algunas personas caídas y varias otras ayudándoles a levantarse. Un recital de Recreo Uruguayo se siente un poco como estar en familia.

Damas Gratis, Los Piojos y Los Ramones sonaron también ese viernes, y una nueva banda a la que bautizaron “Relajo Charrúa”, cuando las chicas de Superpiba subieron al escenario a tocar “Mamotreto” reemplazando a los protagonistas de la noche. Una verdadera fiesta que quiso terminar con la banda tocando “Cuerito” con la guitarra acústica caminando entre el público, pero tras nuestra insistencia debió prolongarse hasta que sonara “Piñata”, para despedirnos cantando juntos y repitiendo algo que sabemos yque  esta banda nos logró grabar a fuego: “Compartir es la única manera de ser feliz”

[primepaginequotidiani]

PRIMA PAGINA El Mundo di Oggi giovedì, 10 ottobre 2024

[onedigital]

Cloudflare mitiga ataques DDoS hipervolumétricos

Desde principios de septiembre, los sistemas de protección contra DDoS de Cloudflare han estado combatiendo una campaña de un mes de duración de ataques DDoS hipervolumétricos a las capas 3 y 4. Continue reading Cloudflare mitiga ataques DDoS hipervolumétricos