#alberto rosado

[elmartillosinmetre]

Mi crítica del concierto de Alberto Rosado esta noche en el Espacio Turina.

[edicionesneutrinos]

LOS AÑOS AIRA

Alberto Giordano

Ensayo Literario Argentino. Año 2022

ISBN 978-987-4430-26-7

Obra en tapa: Juan Hernández

Dosificado en entradas de diario, este ensayo autobiográfico de Alberto Giordano atraviesa más de tres décadas de amistad e intercambios literarios. Un encuentro inicial con el programa ético de César Aira a través de una entrevista de 1982, en la que declama: “Jamás utilizaría a la literatura para pasar por una buena persona”, un viaje a Buenos Aires con la misión —encomendada por dos jóvenes profesoras— de invitarlo a dar una conferencia sobre Arlt en Rosario, un viaje compartido a Lima, nacimientos, publicaciones, enfermedades, reconocimientos, la formación de bibliotecas personales, más visitas a Rosario, encuentros en bares, cartas y correos electrónicos.

Alrededor de Aira, Giordano esgrime una improvisación (que es, por definición, puro presente) movilizada por circunstancias cotidianas. A su tracción acuden anécdotas y documentos, de los que se sirve para edificar su mito personal: el de 1992 como “el año en el que ocurrió todo”.

Alberto Giordano nació en Rufino, en 1959, y vive en Rosario desde 1971. Es profesor y ensayista. Entre sus libros de ensayos se encuentran: El giro autobiográfico (Beatriz Viterbo, 2020), El pensamiento de la crítica (B V, 2015), La contraseña de los solitarios. Diarios de escritores (B V, 2013), Una posibilidad de vida. Escrituras íntimas (B V, 2006), Modos del ensayo. De Borges a Piglia (B V, 2005) y Manuel Puig. La conversación infinita (B V, 2001). Publicó además Volver a donde nunca estuve. Algo sobre mi padre (Bulk, 2020) y tres volúmenes con sus diarios, originados en posteos de Facebook: El tiempo de la convalecencia (Ivan Rosado, 2017), El tiempo de la improvisación (I R, 2019) y Tiempo de más (I R, 2020).

[blogoslibertarios]

Morre o ex-deputado Betinho Rosado aos 75 anos

Foto: Canindé Soares Morreu na madrugada desta sexta-feira (12) o ex-deputado federal Carlos Alberto de Souza Rosado (Betinho Rosado), aos 75 anos. Betinho não resistiu a uma parada cardiorrespiratória, conforme comunicado divulgado pela família. Ele estava internado desde o último dia 04, na UTI do Hospital Wilson Rosado, por causa de um Acidente Vascular Cerebral (AVC) isquêmico. O velório…

[ivanrosadx]

Apoyos, tesoros y hermanos

Mónica Castagnotto

Texto publicado en ocasión de la muestra Ouvrard todo el año, Ivan Rosado, 2023

En los años 30, cuando todavía el realismo es un interés para Ouvrard, verduras, frutas, liebres y vajilla se ven incómodas sobre sillas o mesas, semiapoyadas, colocadas sobre los bordes de los muebles, a veces arrinconadas. Aun así, la verosimilitud sigue siendo un objetivo del pintor y las escenas se presentan armadas a la manera de los realismos de los años treinta, turbadoras desde el interior del género. Una década después, esas naturalezas muertas cambian. Ouvrard apoya los objetos sobre planos que apenas pueden sostenerlos, tiene que hacerlo suavemente, con delicadeza, como se disponen las hojas en los herbarios, así va construyendo una fantasía de apoyo. Eso me ha gustado siempre, sus naturalezas muertas no gozan de la seguridad que el género le dio históricamente a unos objetos que se ponen a posar sobre una mesa.

¿Cómo es ese sitio donde Ouvrard apoya sus objetos? Al principio mesas rebatidas, luego geometrías inestables: planos y manteles voladores y finalmente el campo –un paisaje que se vuelve mesa. En la primera etapa, compone escenas compactas, que aspiran a un corte académico a la vez que lo desordenan recatadamente. A partir de los años cuarenta esos intereses van cambiando y las mesas rebatidas casi ven caer sus objetos al suelo. Después, las mesas pierden las patas y las naturalezas muertas se apoyan sobre tableros suspendidos; los manteles que en otro momento erotizaban con sus pliegues un florero ahora aparecen como planos de apoyo, estirados, planchados. En este momento Ouvrard da otro paso y apoya el pesode los objetos sobre la tierra lisa.

Como él, Filippo de Pisis y José Pancetti disponen directamente sobre el terreno los elementos que componen sus naturalezas muertas, produciendo el mismo efecto distorsivo en entornos diferentes, De Pisis está preocupado por la vida poética de sus motivos en ambientes condicionados por la mirada metafísica; Pancetti hace convivir estas configuraciones con personas bañándose en la playa y figuras de botes en encuadres poco usuales. No creo que se hayan conocido personalmente, sin embargo Ouvrard vio una naturaleza muerta de De Pisis en 1930, cuando visitó la muestra Novecento italiano en Buenos Aires y años después restauró una pintura suya.

También como Ouvrard, Alberto da Veiga Guignard1 trabajó sobre las ideas de lo próximo y lo lejano en sus paisajes de Río de Janeiro y Ouro Preto, pintó los morros con vocación de miniaturista repitiendo verticalmente superficies, terrenos y colinas sólo interrumpidos por pequeñas casas e iglesias, es el mismo interés por lo minúsculo el que detiene a Ouvrard sobre la línea de horizonte pintando diminutas casas, molinos y vacas. Es probable que Ouvrard haya visto un retrato de Guignard en el Salón de 1929 en el Museo Castagnino, cuando mandaron obra muchos artistas brasileros.

Filippo de Pisis2, José Pancetti3 y Alberto da Veiga Guignard, los traje hasta aquí en calidad de hermanos porque tal vez sin saberse el uno al otro compartieron una dimensión poética, afectiva y operativa, sus laboratorios estéticos se rozaron, hubieran podido sentarse espalda con espalda y callar juntos. Todos tuvieron como material el silencio. Desde que conozco a Ouvrard le he inventado muchos hermanos, hay tantos pintores que hicieron de las naturalezas muertas y el paisaje un problema, que no se apoyaron tranquilamente en los géneros, que los ocuparon revisándolos y haciéndoles decir otras palabras, que no fue difícil encontrarlos. A veces pienso en estas hermandades como constelaciones que están ahí para que empecemos a ver las tramas de relaciones entre seres afines, con problemas cercanos y soluciones que titilan permitiéndonos observar una pequeña parte de un proceso más vasto y a veces incomprensible. Lo que el cubismo le hizo a Diego Rivera no se parece a lo que le ocurrió a Tarsila ni a Pettoruti, hay que mirar cada vez, en cada obra la formulación que brilla y nos detiene. Pongamos que esta constelación de hermanos es un tesoro.

El origen es el otro tesoro, Ouvrard vuelve tesoro su procedencia, la tierra de sus padres –el Périgord francés- haciéndolo convivir con la pampa santafesina, colocando las trufas características del Périgord sobre los campos cercanos a Rosario y presentándolas en naturalezas muertas donde aparecen como las disponía su madre al cocinarlas cuando algún amigo de la familia las traía de regalo. Hay recuerdos de sus padres que trata como propios, nunca estuvo ahí, sin embargo relata cómo el suelo del Périgord se cubre de hongos de la noche a la mañana. Esa herencia le da una contextura a la obra: las trufas, el paté con trufas, los hongos, las castañas, los pintores impresionistas franceses son las referencias de un mundo que rescató y montó en su presente. Una evocación que se hace permanente y se yuxtapone a los demás objetos de sus cuadros creando escenas donde dialogan lo oído en los relatos familiares, las fantasías construidas a través de ellos y lo que efectivamente lo rodeaba en su vida cotidiana. Estos registros son suyos ahora que ha podido hacerlos convivir y a esta altura está en condiciones de jugar su experiencia de la realidad en nuevas formulaciones.

1 Alberto da Veiga Guignard: nace en 1896 en Nova Friburgo, Estado de Río de Janeiro, vive 30 años en Europa, retorna a Brasil en 1929 y fija residencia en Río de Janeiro, muere en 1962 en Belo Horizonte, capital del Estado de Minas Gerais. / 1929: presentó la obra Auto-retrato (lápiz) en el XI Salón de Rosario en el Museo Castagnino en el que también participó Ouvrard con el óleo El vestido lila de 1929. / 1930: muestra individual en Buenos Aires. / La topografía carioca lleva a Guignard a adoptar una perspectiva vertical similar a la perspectiva china.

2 Filippo de Pisis: pintor y poeta italiano asociado a la Escuela Metafísica y al Novecento italiano, nace en 1896 en Ferrara y fallece en 1956 en Milán.

3 José Pancetti: Campinas, San Pablo, 1902 - Río de Janeiro, 1958.

[persinsala]

Moviment perpetu

Un pomeriggio di musica ai massimi livelli ha animato la programmazione de L’Auditori de Barcelona.Continue reading

[contemporaryartdaily]

"documento" at Embajada

[miquelgeneblog]

En profunditat.  Homenaje a Martha Graham de Ramon Humet

Claron MacFaden, soprano; Alberto Rosado, piano; Kakizakai Kaoru, shakuhachi; Neopercusión, quartet de percussió. Neu Records, 2016. 

La potència dels grans artistes es manifesta en el rastre que deixen en el passat i en com aquest es projecta en el futur. Martha Graham (1894-1991), ballarina i coreògrafa estadounidenca que va desenvolupar una intensa activitat al llarg de bona part del segle XX, entraria dins d’aquesta categoria d’artista el treball dels quals perdura a través de la multitud d’influències que ha generat. Tot i això, Graham no vivia en el passat ni pensava en el futur: tot el que feia era crear per al present i des del present. 

Ramon Humet sembla viure en la mateixa línia temporal que Graham. Així ens ho explica Stefano Russomanno en llibret de la magnífica edició que Neu Records ha preparat del seu Homenaje a Martha Graham. En la música d’Humet, ens explica, hi ha “una evident curiositat per a investigar tots els recursos que l’època actual brinda al compositor […] i tot i això no existeix en la seva proposta cap furor utòpic, cap voluntat de redimir el present”. “Només sé quina obra vull escriure quan l’acabo”, és l’explicació més concisa del mateix Humet. Així, el cicle de cançons entorn als poemes que Mario Lucarda dedicà a Graham l’any 2000 es va anar generant com un procés, més que com una idea preconcebuda. 

 De la mateixa manera, els Deu interludis meditatius van néixer un cop finalitzades les cançons per la necessitat d’oferir moments de distensió entre cadascuna d’elles, emocionalment massa denses com per a escoltar-les sense treva. Deu moments relacionats amb les cançons que precedeixen que, si bé ofereixen un contrast estètic i ens alliberen de la seva càrrega emocional, queden estretament lligats a elles, tant a nivell motívic com de concepció sonora: les relacions que veu i piano estableixen a les cançons es poden assimilar a les que shakuhachi i percusió viuen en els interludis. 

La composició-disc de Ramon Humet i Neu Records es construeix, doncs, a partir de l’encaix entre aquestes dues obres que dialoguen entre elles des de la influència mútua, alhora que des d’una necessitat de combinar tensió i repós pròpia de l’art i també, segurament, de la condició humana. 

Aquesta contraposició entre elements diferents relacionats la podem percebre també en els interludis per a shakuhachi i percussió: línies llargues i meditatives es contraposen a gestos ràpids i decidits dins d’un ambient estàtic, que més que avançar gira sobre sí mateix. Aquest sentit circular del discurs ajuda a la creació d’espais meditatius d’assimilació del què ha passat abans, la cançó i el seu text, alhora que apunten motívicament a allò que ha de venir. Però, lluny d’oferir espais per a l’evasió, cada interludi presenta una personalitat pròpia que ens atrau cap a ells: densos temàticament i tímbricament, creen ambients i paisatges amb els seus llocs comuns i recurrents. 

Segurament és en aquests interludis on millor podem percebre la qualitat de l’espai auditiu que Neu Records ha creat per a l’ocasió. Segons paraules dels propis responsables, és l’enregistrament del qual estan més satisfets. En una audició estereofònica l’amplitud de l’espai sonor es fa tangible en un principi molt senzill, segons el qual en l’unitat està el tot que es desprén d’ella: les ressonàncies subtils que donen el volum i la mesura d’aquest espai, tan fictici i tan real. Ens han promés que aviat ens convidaran a viure l’experiència en 3D. 

Les cançons a veu i piano es mostren expressivament més incontenibles i exploten sovint en arrebataments violents, encara que parteixen i es recreen també en l’àmbit meditatiu. Es recolzen en els textos de Mario Lucarda, aquest Homenatge a Martha Graham del qual el llibret no ens dóna massa informació, tret que va ser publicat l’any 2000 a la col·lecció Café Central. Textos que ens parlen d’unitat, de relació, d’identitat, del dubte i de la vida en general, que a vegades és molt més senzilles del què la fem: “La mano no es crecimiento del trigo. / La mano no es caída de la lluvia. / La mano como una mano, el pájaro en tu mano, en los huesos de tu mano, potencia vital, tu mano sólo tuya.” O potser, com la bona poesia, ens parlen d’allò que necessitem quan la llegim.

La formació triada per a donar forma a les cançons, de clares reminiscències clàssico-romàntiques, no fuig de les relacions canòniques entre els dos instruments: el piano acompleix les funcions d’acompanyant, apuntador o protagonista, segons requereixi el guió, i es supedita a la presència vocal quan aquesta apareix. Una veu que s’apodera absolutament del text amb diversitat i riquesa de recursos: flexible en el fraseig, d’amplis registres dinàmic, tímbric i textural i amb una forta presència corporal, que fa evident l’instrument en l’aire i el gra, i que també sap convertir aquests elements en els més immaterials quan cal. MacFaden explota la sinuositat del glissando i sovint proposa frasejos llargs i ondulats. Però també genera moments punyents, atacs agressius i ràbia. 

L’Homenatge a Martha Graham resulta una experiència colpidaora per a degustar-la pacientment i en profunditat.

[literatura2022]

Bienvenida

Bienvenidos al curso de literatura I, se espera que esta herramienta digital y las actividades programadas especialmente para ustedes contribuyan a su formación académica para culminar con éxito las competencias del curso. Competencia de la asignatura: Expresa, genera experiencias, saberes y conocimientos a través de procesos escritos o hablados, esto con el fin de convertirse en una persona visionaria, competente e innovadora en esta área. Profesores: Lic. Arceo Rosado Vanessa Guadalupe 𝘷𝘢𝘯𝘦𝘴𝘴𝘢𝘢𝘳𝘤𝘦𝘰96@𝘨𝘮𝘢𝘪𝘭.𝘤𝘰𝘮 Lic. Basto Uc Fragancia Natividad 𝘧𝘳𝘢𝘨𝘢𝘯𝘤𝘪𝘢𝘣09@𝘨𝘮𝘢𝘪𝘭.𝘤𝘰𝘮 Lic. Fernández Mena Adrián Alberto 𝘢𝘥𝘳𝘪𝘧𝘦𝘳0163@𝘨𝘮𝘢𝘪𝘭.𝘤𝘰𝘮 Lic. Pech Can Sandra Jocelyn 𝘱𝘦𝘤𝘩𝘴𝘢𝘯𝘥𝘳𝘢19@𝘨𝘮𝘢𝘪𝘭.𝘤𝘰𝘮 Lic. Tamay Briceño Yazmín Alejandra 𝘺𝘢𝘻𝘮𝘪𝘯𝘵𝘢𝘮𝘢𝘺𝘣𝘳𝘪𝘤𝘦𝘯𝘰@𝘨𝘮𝘢𝘪𝘭.𝘤𝘰𝘮 Fecha de inicio: jueves 31 de marzo del 2022.

[versatiro2]

EL SICOMORO segunda parte plus

La mezcla racial entre Dimitri y Carlos era pura dinamita. El cubano no tenía fondo. Era capaz de mamarle la polla al ruso desde la cabeza hasta el pubis sin ayudarse de las manos. Se la tragaba entera sin soltar una lágrima. 

Alberto volvía a degustar mi polla con la ventaja de saber qué cosas me volvían loco. Me agarró el nabo tieso, y en lugar de descapullarlo, lo primero que hizo fue tirar hacia él para juntar todo el pellejo posible entre sus dedos y urgar con su lengua a través de mi prepucio. Me salió un gran chorro de líquido para su suerte. 

-¡Rotación! —volvió a solicitar Anuar. 

Todos los perdedores mamones siguieron sus instrucciones y se movieron a la derecha. Alberto dejo mi polla dándole un último rechupeteo a mi prepucio y fue a probar el rabaco negro de Anuar. Intentó estrujarlo para sacarle el pellejo pero era algo imposible. De normal tenía medio capullo seco asomando, así que se dedicó a mamar su delicioso glande. 

Eneko tenía ganas de sentir la nariz de Berto sobre su pubis después de haberlo comentado yo en voz alta, y no era una cuestión difícil, porque al no tener el rabo muy largo, la nariz del italiano chocaba enseguida con el matojo al tragarse el ancho cipote del vasco. 

Por su parte, el querubín Fausto pasaba de la flauta dulce de Eneko a la flauta travesera de Dimitri. Sus pequeñas manos hacían más gigante aún el pollón del ruso. La abarcaba con ambas manos y todavía podía chupar la mitad del rabo. 

-Suéltame la polla y cómetela sin manos —dijo Dimitri enganchándole las muñecas para separarlas de su polla. 

Fausto intentaba tragar el máximo de carne, pero su expresión de agobio y sus lágrimas hablaban por sí solas de su limitada capacidad para encajarla. 

Por fin era mi turno con el bueno de Carlos. El cubano cogió mis pelotas con ambas manos y tiró hacia abajo para que mi polla se pusiese más tiesa de lo que ya estaba. Me chupó los cojones con su enorme lengua, y luego se metió el rabo, que me descapulló arrastrando con fuerza sus carnosos labios a ras de la suave piel.

-Joder, Carlos —no pude evitar expresar mi sensación de placer—. ¡Qué bocaza tienes, cabrón! 

-Papi, no hay nada que me guste más que desenvolver regalos, y una polla con prepucio es el mejor que se me puede hacer. 

Las pollas y los cojones del equipo Flecha estaban ya superbabeadas, nos caían jugosos hilos de saliva que terminaban mojando nuestros pies. Además, estábamos tan excitados, que peligraba la subida de apuesta que hizo Carlos durante la carrera, poner el culo. Si seguían mamando a ese ritmo, nos íbamos a correr sin encular. Entonces, propuse la última rotación con algo que facilitaría las folladas. 

-¡Rotación, chicos! —y añadí mientras ocupaban su nuevo puesto—. Aprovechad la saliva que cae de nuestros cojones para lubricar vuestros ojetes y ponerlos a punto. 

Y así lo hicieron. Hasta ese momento, todos los perdedores seguían llevando sus pantaloncillos blancos, pero a mis órdenes, se los bajaron hasta las rodillas y arquearon la espalda para que se les abriese el culo en pompa. El banco no era muy ancho, así que sus culos les colgaban por detrás. Recogieron saliva de los cojones de su ganador correspondiente y se dedearon el ojete mientras probaban la última ronda de pollas.

La boca de Carlos entraba en sintonía con su otra mitad, su piel mulata echaba de menos un rabo negro entre tanto blanco lechoso. 

-Uhhhh, papi. Esta tranca sí que sabe rica, es puro chocolate. 

-Te gusta, eh, come rabo, anda —dijo Aunar metiėndole los dedos por las comisuras de la boca para abrírsela del todo—. Métete los dedos en ese culito café con leche, que te voy a rellenar bien.

Entre la barba de Alberto y la pelambrera púbica de Eneko, apenas podía distinguirse bien dónde estaba la polla del vasco, pues el nieto de Tiburcio intentaba comérsela enterita sin sacarla. A esas alturas, después de pasar por el pollón de Dimitri, el de Anuar y el mío, su garganta estaba desfondada y lo que necesitaba era ensancharla. Para eso, la tranca gordísima de Eneko era ideal. El culo de Alberto venía entrenado del día anterior, así que no le costó meterse un par de dedos casi desde el principio. 

-Joder, cómo la chupa el italiano de los cojones —susurró Dimitri cerrándo los ojos—. Si lo llego a saber, hubiera empezado contigo. 

Berto degustaba la tremenda polla del ruso con el mismo estilo y sensualidad que había tenido con las anteriores. Era más pausado, disfrutando cada pliegue de los cojones, cada surco del glande. Verlo era una puta delicia, se comía las pollas como quien se come su helado preferido. Su culo peludo hacía más ruido jugoso que ninguno, pero precisaba de más saliva, así que no tuvo reparo en coger un poco de mis cojones, que los tenía chorreando, pues Fausto salivaba como un puto boxer. Me gustó su valentía, pues en lugar de agarrarme la polla para evitar que le reventase la garganta, el enano se llevó ambas manos al culo para abrírselo al máximo y meterse los dedos a pares. Yo, por deferencia, intenté que no me potara la polla manejando su cabeza y midiendo hasta dónde podía llegar. 

Sus culitos ya estaban suficientemente lubricados y deseosos de rabo. Nuestras pollas estaban a punto de explotar, así que no podíamos retrasar más el momento si queríamos recibir el premio completo. 

-A ver, chicos, me gustaría probar todos los culitos pero no creo que pueda hacerlo, yo estoy que me corro —quise ser sincero—. Propongo que elijáis uno. 

A todo esto, el equipo Diana no dejaba de mamar y dedearse. 

-Yo quiero mi venganza completa y quiero el culo de Fausto —dijo Aunar pegándole pollazos a Carlos en la frente. 

-Yo quiero en culito del monitor —dijo Eneko mirando a Alberto, que seguía mamándole la polla—. Sospecho que necesitas ensanchar ese diminuto ojete que tienes —y Alberto le sonrió. 

-Pues yo quiero el culo del mulato —dijo Dimitri—. Mi nabo blanco en su culo moreno hacen buena pareja, seguro. 

-Entonces, la suerte está echada —dije mirando al italiano—. Me flipan los culazos peludos como el tuyo, Berto. 

Sacamos las pollas de las bocas del equipo Diana y nos pusimos detrás de nuestro culito elegido. Ellos se subieron de rodillas al banco y apoyaron las palmas de las manos en la pared de las duchas. Esos cuatro culos en pompa eran una maravilla, cuatro perros en celo deseando ser petados por nuestras cuatro flechas ganadoras.

Junto a mí, Dimitri enculaba a Carlos, pero gracias al poder de sus caderas, daba la sensación de que le estuviera haciendo una paja con el ojete. El ruso apenas se movía.

Eneko tuvo que ir poco a poco. El anillo rosado de Alberto, a pesar de que yo me lo había follado 24 horas antes, no podía comerse el rabaco de Eneko en un primer intento, mi polla no era tan ancha como la suya . A pesar de la fama de brutos que tienen los vascos, Eneko supo tratar con mimo el culito de Alberto con una buena comida previa hasta que logró metérsela enterita.

Lo de Aunar follándose a Fausto fue un escándalo. Él tan grande, tan negro y con esa pedazo de polla agarrando las cachas del culo del angelote blanco, aquello era una puta maravilla. A Fausto le costaba tragar polla por la boca, pero por el culo le cabía un trolebús. Qué manera de follar.

Yo estaba encantado con el culo peludo de Berto. Gemía a media voz con la misma sensualidad que nos la había chupado a todos. Se estremecía cuando le sacaba la polla a falta del glande y expulsaba su ojete carnoso para que volviese a metérsela de una atacada. 

Cuatro flechas de carne clavadas en cuatro dianas hambrientas. Estábamos todos sudando y gimiendo. Aceleramos la follada porque el orgasmo ya era incontrolable. A mí, en el momento de mayor sensibilidad de mi rabo, se me ocurrió alargar la mano y abrir la ducha que estaba sobre el cuerpo de Berto. Los demás, al ver que aquello hacía parecer al italiano aún más perrako de lo que era, hicieron lo mismo. 

El equipo Diana aullaba bajo la lluvia con sus culos reventados. El equipo Flecha empezamos a preñar gritando descontrolados. No podíamos parar de petarlos, nuestros rabos seguían duros y el equipo Diana aprovechó para pajearse antes de que se la sacáramos. Se corrieron los cuatro al mismo tiempo sobre el banco que tan felices los hizo aquella noche. 

Destrozados físicamente pero con el alma plena de felicidad, nos dimos una última ducha, y haciendo el menor ruido posible para no despertar a Tiburcio, subimos a las habitaciones a dormir. 

-Ha sido increíble Matt —dijo Alberto abrazado a mi pecho—. Cómo te voy a echar de menos. 

-Tú siempre tendrás un lugar privilegiado en mis recuerdos. Además, cualquier día puedo volver, ¿no? 

-Claro que sí, siempre serás bienvenido. 

Nos dormimos enseguida, abrazados plácidamente, pero por la mañana, yo volví a encontrarme solo en la cama. Metí mi ropa limpia en la mochila y bajé para despedirme de Tiburcio. 

-Los chicos se han ido de excursión al bosque —dijo el abuelo sirviéndome el desayuno—. Es una pena que no hayas podido despedirte de Alberto. 

-No te preocupes, anoche lo hicimos por todo lo alto. 

-Lo sé, lo sé —dijo con una pícara sonrisa—, vuestros gritos se escuchaban en todo el valle. Menuda orgía organizaste, cabronazo. 

Me quedé de piedra, no esperaba una respuesta así del viejo. 

-Sí, sí, Matt. No tienes que disculparte. Los chicos son jóvenes, tienen ganas de follar continuamente, es normal. 

-Alberto y yo.... —Tiburcio me interrumpió. 

-No necesito explicaciones, Matt, de verdad. ¿Sabes lo que sí me gustaría? 

-Dime —estaba dispuesto a compensarle de cualquier manera por lo bien que me había tratado—. Haría lo que fuera por ti. 

-Me gustaría comerte la polla y que te corrieras en mi boca —me dijo con cara de deseo—. Por cierto, aquí te he preparado unas cosillas para que el camino se te haga más ameno —y como el que no quiere la cosa, me acercó una bolsa.

Yo no tenía palabras frente a lo que acababa de escuchar. Me quedé pensando unos segundos, y a la única conclusión a la que llegué, fue que tenía que ser fiel a mí mismo y que debía cumplir con lo prometido. 

Me levanté de la mesa, la rodeé hasta ponerme a su lado y cogí la bolsa que me ofreció para meterla en mi mochila. Luego me quedé mirándolo en silencio y me bajé la bragueta. Esa fue señal suficiente para que Tiburcio, que seguía sentado en su silla de cocina, urgase en mi pantalón y me sacase la polla. No tardó en metérsela en la boca y empezar a mamar como un cosaco. Joder, me la puso dura enseguida. Veía mi rabo entrar y salir de aquella frondosa barba blanca y más ganas de petarle la boca me entraban. Le agarré la cabeza y se la follé a saco hasta que me corrí tal y como él me pidió. Se tragó desde el primer chorro hasta la última gota tras escurrir mi prepucio. El cabrón se relamía tal y como lo hizo su nieto en la piragua. 

Me guardé el nabo y salí del caserón, pero antes de coger la pasarela de madera que me llevó a aquel maravilloso embarcadero, me acerqué al viejo sicomoro y cogí un trozo de su corteza desgajada como recuerdo material de aquella curiosa familia, Tiburcio me dio su permiso desde el umbral de la puerta. 

-Solo quiero preguntarte una última cosa —no quería quedarme con las ganas. 

-Dispara —dijo el viejo sin miedo. 

-¿Por qué dijiste que Alberto me estaba esperando el día que llegué? 

-¿Por qué pensaste que me refería a él?

El cabronazo me noqueó con su respuesta a la gallega.

-Enigmático pero muy directo cuando quieres conseguir algo. De tal palo, tal astilla. 

Ambos sonreímos y no hubo más palabras. Me fui. Aún me quedaba un buen trecho para salir de aquel inmenso embalse, que antes de conocer, confundí con el mar. 

... CONTINUARÁ... 

[elmartillosinmetre]

Mi crítica del concierto del Cuarteto Arditti esta noche en el Espacio Turina.

[10point-must]

Biggest Fights Occurring in South America?

I have no idea, but here is my list - let me know what I missed.

5. Miguel Lora UD Alberto Davila, November 15, 1986, Baranquilla, Colombia

Undefeated Colombian Miguel “Happy” Lora beat Alberto Davila in the third defense of his WBC bantamweight title. Davila, a former WBC world title holder himself, was 53-7 going into the fight and had not lost since 1980. 50,000 people watched this massive fight and were not disappointed as Lora won by a wide decision in an entertaining bout.

The two would square off a second time in the US two years later, but Lora would win easily on the score cards again.

4. Eder Jofre KO Bernardo Caraballo, November 27, 1964, Bogota, Colombia

46-0-3 WBC and WBA bantamweight title holder Eder Jofre of Brazil fought 39-0-1 Colombian legend Bernardo Caraballo in front of 32,000 in Bogota. Caraballo was the first Colombian to compete for a world title. However, Jofre would knock out Caraballo in the 7th round.

Caraballo would fight until 1977, finishing his career 76-19-5, and a beloved figure in Columbia. The uncontacted Carabayo tribe was named after him, as was the Coliseo Bernardo Caraballo in Cartagena.

Jofre would finish his career 72-2-4 and was inducted into the International Boxing Hall of Fame. Ring Magazine ranked him the 19th greatest fighter of the last 80 years in 2002, and their 85th hardest puncher.

full fight here:

3. Locche - Cervantes I & II

(a) Nicolino Locche UD Antonio Cervantes, December 11, 1971, Buenos Aires, Argentina

Argentine defensive master Nicoline Locche beat Colombian Antonio “Kid Pambele” Cervantes by UD  in Estadio Luna Park for the WBA super-lightweight title.

(b) Antonio Cervantes RTD Nicolino Locche, March 17, 1973, Maracay, Venezuela

They would rematch two years later, after Locche had lost the belt to Alfonso Fraser and then Cervantes took the belt from him. They met in Maracay Venezuela and Locche was stopped on a cut after the 9th round (inflicted by Cervantes earlier in the fight). Cervantes was up on all three score cards at the time.  

Locche would take two years off after the fight. He would return in 1975 and win 7 more fights before retiring in 1976. He finished his career 117-4 and was inducted into the International Boxing Hall of Fame in 2003.

In total, Cervantes defended his belt 16 times before losing to Wilfredo Benitez in 1976. He was named in Ring Magazine’s 80 Best Fighters in the Last 80 years in 2002. He was inducted into the International Boxing Hall of Fame in 1988 and the Colombian boxing federation named him the Colombian Fighter of the Century.

2. Sergio Martinez UD Martin Murray, April 27, 2013, Buenos Aires, Argentina

WBC Middleweight champion (and ranked #4 pound-for-pound in the world) Sergio Martinez beat previously undefeated Martin Murray in a very close UD on a rainy night in Buenos Aires in front of 40,000 fans at Club Atletico Velez Sarsfield. Full fight here.

It was the great Martinez’s last win. He would lose in an upset to Miguel Cotto 14 months later and retire. Martin Murray is still active and has gone 13-4 since this fight, scoring his best wins against Gabe Rosado and Max Bursak, and losing to a list of formidable opponents - Gennady Golovkin, Arthur Abraham, George Groves and Hassan N’Dam N’Jikam.

1. Carlos Monzon TKO Emile Griffith September 25, 1971, Buenos Aires, Argentina

WBC and WBA Middleweight champion Carlos Monzon stopped all-time great Emile Griffith at Estadio Luna Park in front of 23,000. Both fighters entered the fight with staggering records - Monzon at 72-3-9 and Griffith at 70-11.

The bout was stopped at 2:46 of the 14th round, with all three judges having Monzon comfortably ahead at the time of the stoppage. They would fight a second time in 1973 in Monaco - Monzon would again win, this time by UD.

Fight highlights here:

Monzon would finish his career 87-3-9, and is considered among the best boxers of all-time. He was chosen by Ring Magazine as the 11th greatest fighter of the last 80 years in 2002, and ranks as the best middleweight of all time. He was inducted into the International Boxing Hall of Fame in 1990. Monzon was an Argentine icon and paparazzi magnet before domestic violence - and his eventual murder of his wife - led to a prison sentence and deserved fall from grace.

Emile Griffith finished his career 92-24-2. He was voted the fighter of the year in 1963 and 1964, and was a world champion in three weight classes. He was listed as #33 on Ring Magazine’s 2002 Best 80 Fighters of the Last 80 Years. He was inducted into the International Boxing Hall of Fame in 1990.

Respect box.

[elranki]

Marca de Vino TASHA de Natti Natasha es #1 en Ventas en Puerto Rico

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Marca de Vino TASHA de Natti Natasha es #1 en Ventas en Puerto Rico

Mientras Natti Natasha continúa encendiendo redes con su histórica colaboración “Mayor que usted” junto a Daddy Yankee y Wisin & Yandel, su marca de espumoso “Tasha» se ha convertido en el líder de ventas en su categoría en Puerto Rico.

Natti Natasha lanzó el pasado noviembre en Puerto Rico su propia marca de rosado espumoso producido en Bordeaux, Francia, haciendo historia al convertirse en la primera artista latina con su propia marca de vino. Luego de una exitosa pre-venta, “Tasha” se fue “SOLD OUT”, en menos de 24 horas.

«Tasha» está disponible en Puerto Rico y es distribuido por CC1 Companies y próximamente estará disponible en República Dominicana, St. Maarten y US Virgin Islands.

“Nuestra compañía siempre está buscando innovar con los productos que ofrecemos en el mercado. Estamos muy contentos con el trabajo que ha realizado nuestra fuerza de venta y de poder contribuir al éxito que ha tenido ‘Tasha’ en Puerto Rico”, expresó Alberto de la Cruz, CEO de CC1 Companies. Este año, se espera distribuir en el mercado de Estados Unidos, España y varios países de América Latina.

‘Tasha’ se consolidó como el espumoso más vendido en Puerto Rico en el segmento de $25.00 o más en los meses de enero a abril de 2022, según estudio de IRI, compañía global dedicada al estudio de mercado para la industria de bebidas y alimentos. “El caso de ‘Tasha’ es impresionante ya que no es un espumoso económico y sobrepasó a marcas reconocidas mundialmente con mucho tiempo establecidas en un mercado tan importante como es este”, comentó Rafael Meléndez, Senior Account Executive de IRI en Puerto Rico.

[rtanoticias]

Imputan cargos a exalcalde de El Paso

La Fiscalía imputó cargos a Luis Alberto Murgas Pupo, exalcalde de El Paso, Cesar, para el periodo 2012 – 2015, y su secretario de Planeación Javier José Rosado Mendieta, como presuntos responsables del delito de contrato sin cumplimiento.

La Fiscalía imputó cargos a Luis Alberto Murgas Pupo, exalcalde de El Paso, Cesar, para el periodo 2012 – 2015, y su secretario de Planeación Javier José Rosado Mendieta, como presuntos responsables del delito de contrato sin cumplimiento de los requisitos legales. De acuerdo con el ente acusador, en el desarrollo de la investigación se logró establecer que los entonces funcionarios dispusieron…

[todopr]

Esclarecen el asesinato de un hombre encontrado moribundo en Arecibo. Un individuo identificado por las autoridades como Randy J. Garnett Reyes, presuntamente admitió ayer a los agentes de la División de Homicidios del Cuerpo de Investigaciones Criminales (CIC) de Arecibo el haber golpeado el viernes al sexagenario José Díaz Ortiz, al que dejó abandonado debajo de un colchón en el sector Sabana del barrio Garróchales. Randy, quien hoy cumple 31 años, le narró a la agente Rita Rosado Vélez y al sargento Roberto Mercado, que había conocido a Díaz Ortiz en el residencial Enrique Zorrilla, en Manatí, y que salieron en el Nissan Versa color vino modelo de 2018 de la víctima para compartir heroína. Ambos discutieron y Randy agredió fuertemente a Díaz Ortiz, de 60 años y vecino de Orocovis. Lo dejó moribundo debajo de un colchón y después vendió el carro de la víctima en un punto de drogas, donde fue ocupado. El juez Francisco Santiago López determinó causa para arresto anoche contra Randy por el hurto del vehículo, maltrato a una persona de edad avanzada y destrucción de evidencia, señalándole una fianza de $75 mil, la que no prestó. Se espera que, en el transcurso de hoy, el Instituto de Ciencias Forenses emita la certificación de muerte, para la radicación de cargos de asesinato en primer grado. Una vez se tenga el documento, el fiscal Alberto Cruz, de la Fiscalía de Arecibo, presentará las denuncias. https://www.instagram.com/p/CbhqKB3rzf_/?utm_medium=tumblr

[ivanrosadx]

El surrealismo rosa de hoy | Santiago Villanueva

Como un ensamble, los dos textos de Santiago Villanueva y las 56 obras reproducidas que forman parte del libro El surrealismo rosa de hoy se desvían por el mismo camino: una ruta serpenteante que intenta salir de ese lugar miserable en el que la historia del arte argentino ubicó al color rosa. Como una fuga colectiva, esta colección de ideas, nombres y obras se ponen en movimiento para escapar de esa maldición que se le echó a todo eso rosado que intentó abrirse paso entre artistas de muy distintas generaciones. Escapismo cromático y conceptual de los cánones de una visión restringida, estigmatizante, de prácticas que en su impulso se desencuadran tanto de academicismos como de una visión contemporánea más cuadrada, un escape que puede parecer sigiloso pero que esta reunión en el libro vuelve elocuente.

Entre las revoluciones del arte argentino de los 60 también hubo lugar para una visión reaccionaria del rosa, denostando ese color que lo intentaron convertir en un signo contrario de la renovación y la vanguardia del campo artístico local. Se pintaba de rosa todo lo que quedaba del lado indeseable. Quienes supuestamente experimentaban más allá de los convencionalismos y academicismos del arte describieron como rosado ese lugar detestable. Un ejemplo: el pintor Rómulo Macció usó la expresión “rosa bombón” para referirse a un esteticismo vetusto denunciado por artistas de la nueva figuración y del informalismo. Santiago Villanueva escribe dos ensayos, en 2017 y 2019, donde trata de torcer la segunda vez que el arte local había estigmatizado el rosa, cuando Aldo Pellegrini, en el prólogo de su exhibición El surrealismo en la Argentina en 1967, caracterizó una tendencia nada auténtica que llamó “surrealismo rosa”, para hablar peyorativamente de un arte que no tenía el valor que ese movimiento europeo de vanguardia había instalado como ruptura. Villanueva apuesta a cambiarle el signo a ese “surrealismo rosa” para pensarlo y exponerlo en una nueva dimensión que permite entender el surgimiento surrealista tardío en nuestro país, pero también para “visualizar sus diseminaciones, recorridos y apariciones en artistas de otros momentos y generaciones.” Así, con una calidad excepcional, se reproducen obras de 1936 hasta 2020, una curaduría de artistas que forman una galería deluxe de colores brillantes, una exposición soñada como evidencia de un fenómeno en estado de ebullición, porque la mayoría de las obras son de los últimos cinco años y mapean la parábola actual del mestizaje queer del surrealismo vernáculo.

La única verdad es la surrealidad

“Mucho del surrealismo, entendido en términos cada vez más amplios, tiene el peronismo, y mucho de vanguardia tiene la estructura de su pensamiento”, escribe Santiago Villanueva en la apuesta más fuerte del libro, cruzar el origen del surrelismo local con el surgimiento del peronismo. Como ilustración de ese cruce está la tapa de la revista “Mundo Peronista” con Eva Perón tras la muerte, suspendida en el cielo, como una “imagen onírica”. El surrealismo peronista, es un rosado plebeyo, pero eminentemente camp. Por eso es un acierto poner en Evita la cara de esta tendencia surrealista local caracterizada en el libro, porque ella es el ícono camp que diseminó como chispas muchas de las imágenes rosa que desorientaron en el arte local. Y aunque el concepto camp no aparece directamente en el libro, sí se piensa el surrealismo rosa como “secreto” y “maravilloso”, dos palabras fundamentales aludidas por Susan Sontag en su ensayo sobre lo camp.

Tal vez el libro de Villanueva sea la primera voz que puede pensar lo camp como una genealogía de lo queer para trazar formas de una desobediencia rosa en el arte local. En esa rebeldía desfilan Alberto Heredia con sus esculturas monstruosas de maquillaje hiperbólico y harapos contra una ciudad higienizada, el surrealismo liviano de pinturas tibias y tonos pasteles de Juan Grela, el arte y la curaduría de Gumier Maier y su defensa del rosa como “color de ensueño, marica, liviano”, el personaje, las obras y la colección de búnker de Federico Klemm, y la belleza, la felicidad y los “estados de burbuja” de la regalería soñada por Fernanda Laguna. Esta genealogía se puede derivar del libro aunque no sea su objetivo, porque lo impactante es un efecto collage atemporal, de obras sin cronología que se suceden en las páginas interrumpiendo el texto, nunca como ilustración, sino como imágenes de pesadillas, de sueños húmedos, desestabilizaciones visuales pregnantes. Porque el surrealismo rosa que presenta el libro no es histórico, está siempre en un hoy, “quieto en el tiempo, detenido, por eso sus imágenes son permanentes, son imágenes para siempre”.

Diego Trerotola en Página 12

[noticiassomosponce]

Investigan asesinato de hombre de 42 años en Caimito.

Investigan asesinato de hombre de 42 años en Caimito.

SAN JUAN—Un hombre fue asesinado anoche en el camino Los Canales, en Caimito, hechos que ahor están siendo investigados por agentes de la la División de Homicidios del Cuerpo de Investigaciones Criminales (CIC) de San Juan. En la escena se localizó el cuerpo baleado de David Alberto Rosado Villegas, de 42 años. El occiso, que se encontraba sobre el pavimento, presentaba múltiples impactos de…