#Sesión 5ª

[herederadelosdunsirn]

Interludio Victoriano (5ª sesión)

Anteriormente...

23 de octubre del año de Nuestro Señor de 1889. 12:00 horas. Palacio de Cristal, París.

París en 1889.

Kairós, la maestra de Hoid, parecía estar sorprendida de verle. Le preguntó si había hecho lo que tenía que hacer... Hoid le intentó responder pero ella le interrumpió, no era eso. Era otra cosa muy importante que tenía que hacer, aparte de su otra misión. Por desgracia, ella no lograba recordar qué era. Ni tampoco Hoid parecía saber de qué hablaba la mujer en silla de ruedas.

Sobre aquel asunto, indicó que sufrieron un ataque en la zona del Palacio de Cristal donde trabajaban los Ingenieros Electrodinámicos y los Buscadores del Abismo. Allí murió Molly Rutherford, precisamente el 16 de octubre de 1889... pero Hoid seguía teniendo la corazonada que realmente la chica no estaba muerta. Kairós no vio en primera persona el ataque, los que encontraron los cuerpos de los fallecidos (Molly y sus compañeros venidos desde Londres) dijeron que estaban terriblemente mutilados, desmembrados y en algún caso incluso sin rastro de sangre en ellos... Aquel dato hizo que mirara de reojo tanto a Angus como a Baine y a Dreyfuss. Por supuesto, Aitor también puso cara de haber pillado el motivo de mi cambio de gesto.

Vladimir Vargo estaba arengando al resto de los miembros de la Orden de la Razón Pura diciendo que aquello había sido un ataque orquestado por los Magos de las Tradiciones. En el ataque, los Ingenieros Electrodinámicos perdieron el Cerebro del Edificio (una sofisticada máquina capaz de almacenar información y de hacer cálculos imposibles para cualquier mente humana), que fue destruido. Los muertos ascendieron a cinco personas: Edward Readmore, Ariz Iturralde, Margot Friedlander, René Magritte y Molly Rutherford. No había guardias en aquella zona, debió ocurrir algún problema con los horarios o confusiones en las órdenes pero cuando ocurrió el ataque no había nadie vigilando. Por desgracia, ninguno de los Ingenieros Electrodinámicos dice nada sobre lo ocurrido, Kairós le dijo a Hoid que quizás pudiera preguntarle a Thomas Rutherford, con el que parece tener una cierta amistad (o al menos algo de entendimiento cordial) y ver qué le pudiera contar sobre lo sucedido.

La propia Kairós solo tenía fragmentos de recuerdos de lo ocurrido aquella noche, parece que tanto ella como Hoid fueron los primeros en acudir tras el ataque. Pero no recuerda nada, ni cómo acabó tan gravemente herida. Hoid tampoco recordaba nada de aquella noche. Los guardias que atendieron a Kairós de sus heridas le dijeron que Hoid les avisó de su estado y se marchó rápidamente de allí sin esperar a que la atendieran.

Hoid hizo las debidas presentaciones. Baine desapareció de la vista (entró por su propios medios en la Umbra) y nuestro enlace mental se cortó con él. Escasos momentos después, reapareció detrás de un mueble, lleno de polvo y de telarañas. Al restablecerse nuestro enlace mental con él, nos dijo que había ido a la Umbra para comprobar que Kairós no hubiera sido también afectada por otro Espíritu del Kaos como le ocurrió a Ernest Park en Londres. Sin embargo, él ha visto que todo a su alrededor, tanto dentro del Palacio de Cristal como en el resto de París está cubierto por telarañas por todas partes y enormes seres arácnidos campan a sus anchas por la ciudad.

Las telarañas y las arañas de la Tejedora.

Le pedí a Dreyfuss que recordara algo sobre esas telarañas y arañas enormes en los libros de su colección. En efecto, nos dijo que se trataba de "Arañas del Orden", las servidoras de la "Tejedora", uno de los 3 espíritus que conforman la Triada (junto al "Kaos" y lo "Salvaje") Lo curioso era que estuviera por todas partes de la Ciudad de la Luz. París es un feudo de la Orden de la Razón Pura, por ese motivo esos seres ante los avances tecnológicos que se iban produciendo allí estarían "fijando" la Realidad.

Hoid le preguntó a su maestra si alguien le había intentado tratar de esas terribles heridas, ella respondió que eran permanentes, al igual que su amnesia de lo sucedido aquella noche. Cada vez que intentaba recordar, por medios mundanos o mágicos le venía un terrible dolor de cabeza y empezaba a sangrarle la nariz. Hoid se dio cuenta que era exactamente lo mismo que le sucedía a él...

Nos pidió que saliéramos un momento, necesitaba hablar en privado con su maestra. El enlace mental entre él y nosotros se mantuvo, por lo que pudimos escuchar todo lo que hablaron. Volvió a preguntarle Kairós si Hoid había hecho lo que se suponía que tenía que hacer, pero realmente ninguno de los dos recordaba de qué se trataba. Tampoco sabía su maestra porqué Molly estaba en el Palacio de Cristal esa fatídica noche. Tendría que hablar con Thomas Rutherford y ver qué había pasado con los Ingenieros Electrodinámicos y los Exploradores del Vacío. Le comentó que un afamado Ingeniero había regresado a París recientemente con algo muy importante, pero se rumoreaba que podrían haberlo perdido. Hoid quedó con Kairós que se mandarían mensajes cifrados musicalmente para informarse respectivamente de lo que averiguaran y fuera pasando.

El espacio de trabajo de los Ingenieros Electrodinámicos y los Buscadores del Vacío.

Acompañamos a Hoid a la zona que ocupaban los Ingenieros Electrodinámicos y los Buscadores del Vacío. No tardamos en encontrar por allí a Thomas. Le preguntó a Hoid por el estado de salud de Kairós. Parecía que le tenía cierta simpatía a la mujer... Respecto a lo sucedido allí, le dijo entre susurros que algo muy importante para los Buscadores del Vacía había sido robado, hasta los planos habían desaparecido. Nos dijo que se trataba de "... (ininteligible)". Todos nos quedamos algo extrañados, no entendíamos qué nos decía. Pero parecía que Baine y Aube sí que podían entenderle. Al intentar repetirlo, seguíamos sin entenderles. Thomas nos dijo que era un proyecto en el que estaban trabajando desde hacía décadas.

Recientemente habían traído otro objeto antiguo para usarlo en otro asunto de suma importancia.

Viendo que era algo que nos afectaba a todos los presentes hasta cierto punto, usó sus focos para averiguar si había algún hechizo funcionando y comprobó que a su alrededor había hechizos de Tiempo, Entropía, Espíritu y Mente a unos niveles enormes.

Tras lo ocurrido allí, Thomas corroboró que los Ingenieros Electrodinámicos y los Buscadores del Vacío habían creado algo especial. Desconocía el motivo por el que Molly estaba en París, se suponía que ella estaba en Londres. Mandaron sus restos destrozados de vuelta a Londres para su sepelio.

Hoid preguntó a Thomas por la subasta. Le dijo que él se acababa de enterar de aquello y que se suponía que no se debía hablar de ese tema. Los Buscadores del Vacío usarían un objeto especial para pujar en la subasta, la "Brújula de Verne". Se trataría de un artefacto construido en el siglo XVIII para guiarse por la Umbra. Con la excusa de aclarar nuestra ideas, nos despedimos de Thomas.

Nos fuimos a una parte apartada dentro del Palacio de Cristal y Hoid intentó ver qué había pasado allí durante el ataque del día 16, usando sus focos y su Esfera de Tiempo. No lo consiguió, le volvió a sangrar de nuevo la nariz.

Teníamos varios temas pendientes y aprovechamos el momento para poner en común nuestros próximos pasos:

Hoid: debía recuperar algo que había perdido; y hacer algo muy importante (por desgracia, no recordaba de qué se trataba en ningún caso);

Yo misma: ir al cementerio de Pere-Lechaise esa misma noche; ir al Cabaret de l'Enfer (si hiciera falta); y al Puente de la Concord el día 25 a las 12 horas;

Todos los presentes: capturar el fantasma del vagón del tren (para poder entrar en la subasta); ir a la calle Watt (y comprobar qué pasó allí con Cossimo Giovanni); y buscar a la Feria (y comprobar qué tienen que ver con esas desapariciones de gente acaudalada).

Antes de irnos, Hoid intentó de nuevo rebobinar el Tiempo para ser testigo de lo ocurrido allí el día 16, pero de nuevo le fue imposible, sangrando de nuevo por la nariz...

Decidimos acercarnos a la Calle Watt en nuestro coche de caballos. Al cochero le costó encontrarla pero tras preguntar a un gendarme consiguió las indicaciones para llegar. Estaba cerca del Sena y era una callejuela estrecha. Al llegar nos dimos cuenta tras estar unos minutos observando que ningún viandante entraba en ella, era como si inconscientemente la evitaran.

La calle Watt.

Al bajar del carruaje y ver que nos disponíamos a entrar, Aube nos intentó convencer de que no debíamos entrar allí dentro. Era muy peligroso, Cossimo Giovanni ("embajador" del clan Giovanni en la Corte del Príncipe François Villon) se había vuelto loco allí y ello causó que fuera dictada una Caza de Sangre contra él tras romper la Mascarada... Se decía que era "la calle de la noche eterna". Baine quiso comprobar si podía entrar sin problema en la Umbra por allí, y aprovechando el interior del carruaje lo hizo, rompiéndose nuestro enlace mental con él como pasaba siempre. Esperamos unos instantes y vimos como reaparecía Baine caminando desde la otra parte de la calle Watt viniendo hacia nosotros. Al alcanzarnos nos dijo que al entrar en la Umbra había visto algo extraño, era de día en la calle Watt (normalmente en la Umbra era de noche perpetuamente) y al avanzar finalmente ha salido al otro lado de la calle sin saber cómo.

Aitor entró también en el carruaje, se maquilló y se preparó para usar su Viaje Astral. Usando el enlace mental con nosotros, nos dijo que la calle era totalmente normal, tal y como la estábamos viendo nosotros desde la esquina.

Dreyfuss hizo memoria y recordó algo sobre una leyenda de una calle "maldita" en París desde el medievo. ¿Sería quizás esa misma calle?

Entrando en la calle Watt...

Pudiendo entrar en la Umbra gracias a mi control sobre la Esfera de Espíritu, decidí entrar en la calle andando desde donde estábamos. El lugar se volvió oscuro nada más poner un pie en su interior. La calle corría hacia adelante y hacia detrás mía. Parecía ser el mundo espiritual, pero sin duda no era la Umbra. El cielo estaba estrellado, con estrellas muy brillantes.

El cielo nocturno estrellado dentro de la calle Watt.

Anduve un rato, avanzando entre aquellas paredes de piedra a ambos lados de la calle, sin puertas aunque había alguna ventana sobre mí. De repente me pareció ver a lo lejos una figura humana, parecía un niño... Al verme empezó a correr. Yo fui detrás de él, corriendo todo lo que podía con aquel vestido largo que llevaba, mientras le gritaba en francés que se detuviera para poder hablar con él. Tras unos instantes, se detuvo y esperó a que me acercara. Era un niño, muy pálido y ojeroso, vestido con ropa raída, con numerosas heridas en su rostro y cuerpo. Sin duda era un Wraith, un espíritu sin reposo. Me habló en francés, diciéndome que yo parecía ser como un hombre que estuvo allí queriendo capturarlo. Le dije si realmente era como aquel hombre (Cossimo, seguramente) y me dijo que no, que mis venas brillaban menos. Miré mis manos y en efecto parecían brillar tenuemente allí dentro. Le pregunté qué había pasado con aquel hombre, me respondió que fue detenido por "la Señora de las Estrellas", que habló con él para impedírselo (y claramente le volvió loco) y éste se marchó de allí. Sin duda, "la Señora" no me consideraba un enemigo o ya habría actuado en mi contra como hizo con aquel hombre. Solo aparece si quiere o si se le hace enfadar. Tiene su casa allí dentro, pero solo se le puede encontrar si se es invitado por ella. Había otros seres allí dentro, como su hermana (que sabía esconderse mucho mejor que él) pero también otros que eran muy peligrosos. Viendo que yo era amable con él, me ayudaría a regresar al mundo de los vivos...

El niño Wraith de la calle Watt.

Salí andando por la calle Watt, reuniéndome con mis acompañantes junto al coche de caballos. Les conté todo lo que había vivido en el interior de la calle con aquel enigmático niño y la presencia de esa "Señora de las Estrellas"... Para mí había pasado una media hora dentro de la calle Watt, para mis compañeros habían sido escasos segundos.

Dreyfuss nos pidió acercarnos a hablar con un anticuario cerca de allí, con el que pretendía establecer una red de contactos similar a la que tenía en Londres (y más si íbamos a estar en París al menos hasta el día 28, si no más...) Era un contacto de Finch (el Nosferatu que conseguía libros especiales tanto a mi erudito como al clan Giovanni), por lo que trató exquisitamente a Dreyfuss. Le pidió libros sobre la calle Watt, e indicó que recientemente un italiano extraño le había preguntado por un libro sobre aquel lugar, y también le dio otro libro sobre las campañas en Egipto de Napoleón. Le dijo que podría conseguir algo sobre esos temas para el día siguiente.

Regresamos a nuestra casa franca. Comimos algo e hicimos la sobremesa pensando en nuestro próximo movimiento: visitar el cementerio para reunirnos con el enigmático Esculapio que deseaba hablar con nosotros acerca de varios asuntos relacionados con los Nosferatu y la subasta del cuadro que tanto anhelaban los Giovanni y otras facciones de la ciudad.

Hoid estaba bastante cansado tras tantos intentos infructuosos de recordar lo ocurrido el día 16 en el Palacio de Cristal, con hemorragias nasales abundantes. Como manteníamos el enlace mental entre nosotros, acordamos que se quedara en la casa franca descansando. Si algo malo nos ocurriera, siempre podría acudir a nuestro rescate...

Al anochecer, nos subimos al carruaje y regresamos a la entrada del cementerio. Una vez allí, Aube repitió el mismo truco que la noche anterior para que, de nuevo, nos encontráramos con la puerta sin cerrar. Baine y la chica estuvieron hablando un momento apartados del resto, no sé exáctamente de qué pero la chica regresó sonrojada. ¿Tendría que preocuparme de que quizás mi "Prodigio" estuviera perdiendo el interés en mi persona? En cuanto acabáramos de nuestra tarea esa noche, yo tendría que tomar las riendas de la situación si él no lo hacía (y parecía que Baine nunca encontraba el momento adecuado para que eso sucediera...)

Victor, el Nosferatu.

Entramos en el camposanto, al poco nos encontramos con Luna, la gata tricolor con los cascabeles de plata al cuello. Parecía esperarnos en el mismo lugar donde la vimos la noche anterior. Nos hizo seguirla a otra zona distinta del cementerio, pero cercana. Llegamos a la puerta de un viejo mausoleo, al llegar la puerta se abrió y nos encontramos con un ejemplar de Nosferatu (aunque el aspecto cuasi-cadavérico de su rostro similar al de un cráneo, me recordaba a esa extraña Línea de Sangre caribeña llamada Samedi de la que había leído en la biblioteca personal en la mansión de mi tío Alastair en Londres) Se presentó como Victor y nos dijo que estaba allí para conducirnos por orden de su Sire (supuse que sería Elise de la Serre) a su presencia. Nos llevó por un túnel que se hundía en la tierra, una serie de catacumbas laberínticas bajo las calles de París. Anduvimos siguiéndole durante un buen trecho hasta que finalmente nos encontramos de nuevo con Elise. La mujer nos dio la bienvenida y nos exhortó que fuéramos con cuidado. Nos guió por aquellos túneles húmedos durante varios minutos hasta llegar a una zona en donde desde la superficie un viejo y gran árbol había roto el suelo y podíamos entrar en una sala en un nivel por debajo en donde nos encontramos con el cuerpo de un hombre de pelo canoso, decrépito, con múltiples heridas por todo su cuerpo semidesnudo y con la particularidad de tener 3 ojos, el tercero de ellos en mitad de su frente. Los tenía cerrados. No se movía. Parecía sin duda un cadáver reciente... Ese tercer ojo hizo que recordara habladurías sobre un misterioso clan de vampiros sanadores casi extinguidos y sobre los que pesaba la acusación de ser devoradores de almas y diabolistas. Elise parecía tranquila en presencia de aquel hombre en Letargo (el extraño sueño que algunos vampiros padecían, a consecuencia de sus heridas o de motu propio) Nos dijo que debíamos tumbarnos allí, y dormir... De esa manera era como aquel hombre, Esculapio, se comunicaría con nosotros. Le hicimos caso, nos tumbamos a su alrededor y cerramos los ojos. No tuve muy claro si realmente me dormí o no...

El anciano Salubri en Letargo.

Abrí los ojos, convencida de que no me había dormido. Miré a mi alrededor. Estaban Aitor, Dreyfuss, Baine, Angus y Aube. No había ni rastro de Elise ni de Victor. Y el anciano de tres ojos dormido y un niño vestido con ropas antiguas, de romano, frente a nosotros. El tercer ojo del anciano estaba abierto y brillaba con una luz dorada.

Escolapio-niño.

El niño nos conocía. Nos nombró uno a uno por nuestros nombres. No sentí en el enlace mental a Hoid, quizás sí que estábamos realmente dormidos. Hablamos con él, en efecto era Esculapio. Le comentamos nuestros motivos para verle, principalmente que él deseaba hablar con nosotros sobre varios temas y en particular sobre la subasta y las acciones que los Nosferatu iban a llevar a cabo en ella para conseguir el cuadro que todos anhelábamos.

Esculapio-niño nos dijo que llevaba sintiéndonos y siguiéndonos desde que habíamos puesto un pie en París. Recordé la advertencia del anciano Gerard, por lo que él era el ser de Sangre que nos seguía, y le pregunté por los otros 2, los demoníacos. Nos corroboró que uno era el Conde Rustov, el que iba a realizar la subasta del cuadro en su mansión a las afueras de París en unos días. Y el otro se encontraba en el Cabaret de l'Enfern (donde se suponía que podía acudir a pedir ayuda como amiga del Conde de Veccio).

Nos dijo que quería recuperar la Caja órfica, él fue su custodio cuando aún era mortal (en época romana). En su niñez, antes de ser convertido en el vampiro Salubri que era ahora, conoció a un extranjero que le encargó a su maestro humano de aquella época que cuidara de la caja. Al morir éste, el pacto se transmitió a Esculapio y éste lo cumplió durante toda su vida mortal. Cuando fue Abrazado siguió obrando dicha promesa y la protegió. Muchos años después, tuvo que encomendarle dicha tarea a su Chiquillo, el cual la custodió hasta que una noche en las inmediaciones de la ciudad de Pompeya (destruida años antes por el volcán Vesubio) su Chiquillo fue asesinado y la Caja órfica desapareció. Esculapio intentó encontrar la caja pero sin éxito. Varios años después, se presentaron ante él dos personas, una mujer oriental extraña que portaba la caja y un sacerdote de Mitra. Le pidieron conservar la caja, pues requerían de su poder para enfrentarse a un gran mal. Le lograron convencer porque el sacerdote de Mitra, usando sus dotes de augur, le profetizó que la caja estaría segura y un día en el futuro volvería a él. Esculapio accedió y se la confió a su cuidado.

Esculapio-niño nos ofreció un trato: debíamos llevar la Caja órfica a la "Señora de las Estrellas" para dejarla a su cuidado, pues ésta tenía el don de guardar cosas preciosas, maravillas, objetos e incluso almas, y lograr que cuando más se necesitaran o cuando se conveniera, volvieran a las manos de sus dueños. A cambio de esto, él retiraría a los Nosferatu de la subasta y nos entregaría el objeto que iban a usar para pujar por el cuadro, una extraña piedra negra con vetas plateadas como venas, la genuina "Lágrima de Perséfone". Dreyfuss nos dijo de qué se trataba: las lágrimas que según la leyenda habría vertido Perséfone (en la forma de doncella, Kore) cuando fue raptada por Hades y llevada al Inframundo. Cuando su madre, Démeter, consiguió que le devolvieran a su hija, Hades la dejó marchar pero solo durante medio año al haber consumido granos de granada en el Inframundo (dando así origen a las estaciones en el mundo greco-romano) Ese objeto podría permitir entrar y salir de este plano hacia otro (¿el Inframundo?). Esculapio asintió y nos dijo que además teníamos en nuestro poder otro objeto de poder que sumar a la puja por si queríamos asegurarnos el premio final (el libro que tenía Dreyfuss) Si no aceptábamos el trato, él podría seguir con la puja tal y como estaba y nosotros no entrar con la Caja y cuando la ganase, cambiarnos el cuadro por la Caja... Nos podría ofrecer información y ayuda si pactábamos con él, pero solo si hacíamos el trato. También nos comentó que lo que les habían pedido a los Nosferatu para poder entrar en la subasta era información: el paradero de una persona llamada o apodada "Calamus" en París. Se encontraba en el Palacio de Cristal hacía unas cuantas noches, y así se lo hicieron saber al Conde Rostov.

Las lágrimas de Persefone.

El asunto de la Caja órfica dependía de mí. Mi lealtad hacia mi familia (y el Clan Giovanni) ahora chocaba con mi lealtad hacia mis compañeros y todo en lo que nos habíamos metido en esas últimas noches. Le pedí algo de tiempo para decidirme, nos veríamos la noche siguiente y le daría una respuesta. Esculapio-niño aceptó y nos dejó ir. Al momento despertamos en la misma estancia, sin rastro del niño, pero con Elise y Victor allí presentes. La voz de Hoid volvió a oírse en nuestras cabezas. Sutilmente le hicimos un resumen del ofrecimiento de Esculapio y la "Señora de las Estrellas" y éste nos dijo que quizás debería ir a verla, por si pudiera ayudarle a recuperar algo de lo que no recordaba haber hecho o haber vivido. Yo podría ayudarle a salir del mundo espiritual si el niño-Wraith no nos ayudara a salir como hizo conmigo...

Era ya la madrugada del 24 de octubre de 1889.

Continuará en: la sesión 6ª...

[crescentcitybynight]

Bayou Sangriento.

Un one-shot de Mundo de Tinieblas 5ª Edición.

En esta ocasión tenemos un capítulo complementario titulado Bayou Sangriento, un one-shot (que se acabará haciendo más grande, que me conozco...) en el que contar historias y sucesos de mi Crónica "Crescent City By Night" pero desde el interesante punto de vista de otros personajes jugadores que no son vampiros, sino Cazadores...

Muchos de los escenarios, lugares, personas, serán reconocibles de los capítulos de la Crónica de V5. Al fin y al cabo están en la misma ciudad, en el mismo periodo temporal (finales del 2020) y en el mismo Mundo de Tinieblas.

De momento hemos jugado:

Prólogo (Parte 1);

Prólogo (Parte 2);

Prólogo (Parte 3);

Sesión 1ª;

[losfundamentales]

Cronograma de entregas y cierre de notas

4ª semana

Miércoles 26/02

_Entrega Final de todas las maquetas: envolvente / cubierta / partición

_Pre-entrega del ensayo fotográfico: 9 fotos tamaño A5 / tira individual

 Jueves 27/02

_Entrega final del ensayo fotográfico: envolvente/cubierta/partición

_Agrupamiento Proyectual. Jornada de operaciones de variación y continuidad. Sesión fotográfica individual

_Entrega final del texto reflexivo acerca de la experiencia proyectual (insumos: “Qué es el acto de creación?”_Delleuze y  “La vida de las formas”_Focillon)

 Viernes 28/02_

_Entrega final de la sesión fotográfica de Agrupamiento Proyectual (3 fotos tamaño A3)

_Exposición del Taller

5ª semana

Lunes 02/03_Cierre de notas

Mártes 03/03_Entrega de actas

[elmartillosinmetre]

"El sentido de la perfección de un cellista es imposible en la viola"

[Johanna Rose con su nueva viola de siete cuerdas. / JUAN CARLOS VÁZQUEZ]

La violagambista germano-sevillana Johanna Rose graba para su instrumento un álbum que incluye dos suites para cello de Bach

Catorce años lleva ya en Sevilla Johanna Rose, música de Bremen, que se atreve ahora, espoleada por el aislamiento provocado por la pandemia y el tiempo libre que generó, a publicar un álbum por completo en solitario, el primero de su carrera. Armada con una viola de siete cuerdas recién construida para ella por Robert Louis Baille, lutier asentado en Sevilla hace años, afronta las dos más complejas Suites para violonchelo solo de Bach, que rodea de música de los dos Sainte-Colombe, padre e hijo.

–El álbum viene anunciado por siete vídeos un tanto especiales sobre la concepción y producción del álbum.

–Fue una idea de Carlos Pineda. Yo le había pedido un vídeo puramente musical, que me cogiera en el estudio de grabación tocando o algo así. Pero él me decía que eso no era interesante, que la gente quiere ver otras cosas. Así que me convenció para hacer una serie de videos que mostraran todo lo que conlleva una producción de este tipo, que no es sentarse y grabar y va a salir un disco. Me propuso hacerlo en siete movimientos, que venía bien con las suites en seis movimientos más uno añadido. Yo tenía mis dudas, porque pensaba que a quién le va a interesar una sesión de fotos o cómo doblo la ropa en casa, pero me convenció y lo hicimos.

–Los guiones son suyos...

–De los dos. Él me proponía tipos de escenas que pensaba interesantes y se pasaba el día conmigo. El primer video por ejemplo es un día normal en la Alameda. Los textos están lógicamente redactados por mí, no son improvisados.

–Y todo ello para llegar a Bach...

–Me di cuenta de que no había hecho mucho repertorio para viola sola, porque me gusta tocar con gente. Pero había alguna propuesta de concierto en solitario por streaming, empecé a leer muchas cosas, y la verdad es que no veo muy atractivo el repertorio de viola sola para un concierto entero. En cambio, las Suites de Bach me encantan, escucharlas y ahora tocarlas. Había mucho tiempo para trabajarlas, necesitaba un proyecto así.

–La 5ª y la 6ª suites son las más difíciles y las más largas, la 6ª es agotadora…

–Sí, la 6ª es agotadora desde el preludio. Cuando lo terminas ya estás agotada [risas]. Pero son también las dos que más me gustan, las que tienen algo especial. La 6ª se puede tocar en re mayor y funciona muy bien. Los cellistas clásicos tampoco la tocan tal cual, porque está escrita para un violonchelo de cinco cuerdas. La 5ª hay que trasponerla, suena mejor en re que en do. En el Preludio de la 6ª hay también que cambiar varias cosas, sonará un poco distinto a quienes estén acostumbrados a escuchar el original en cello.

–Y acompaña con los Sainte-Colombe para un disco de concepción circular.

–He empezado con Sainte-Colombe el padre, porque quería grabar algo de viola, para que el oyente se haga una idea del sonido, es como tomar un aperitivo en una comida. Así que toco un preludio en re menor para enmarcar la suite de Bach en la misma tonalidad, y luego al final de la 6ª Suite de Bach, que está en re mayor, brillante, alegre, vuelvo a la depresión de la chacona en re menor para cerrar así un poco el círculo.

–Esa tonalidad de re menor da el tono al disco...

–En este manuscrito de Sainte-Colombe hay muchos preludios, todos en re menor; el que he escogido para abrir el disco para mí es el más bonito de todos. La de re menor es una tonalidad ideal para la viola, los armónicos funcionan muy bien, hay muchas cuerdas al aire que se pueden utilizar. Por ejemplo, todo el libro de Abel está en re menor y mayor…

–¿Por qué sintió la necesidad de una viola nueva, de siete cuerdas, para tocar a Bach?

–En realidad no para tocar a Bach, porque la séptima cuerda sólo la necesito para la Allemande de la 6ª suite. Pero Sainte-Colombe no se puede tocar sin esa séptima cuerda. Además detrás hay razones que tienen que ver con la sonoridad. Quería un instrumento con armónicos más amplios, que pueda defenderse bien tocando sola. Para mí la viola de seis cuerdas, con su sonido directo, funciona perfecta con acompañamiento, y la de siete, que tiene un sonido más redondo, es ideal para tocar sola.

[Johanna Rose en foto promocional. / LAURA LEÓN]

–¿Cuando encargó esta viola había decidido ya lo que quería tocar?

–Sí, absolutamente. Optamos por una viola con idea ya un poco de cello, con el fondo abombado. Igual que Sainte-Colombe se atrevió a añadir una séptima cuerda, yo he optado por hacer un instrumento que muchos pueden decir que históricamente no existió. En realidad, todo lo que hemos usado está documentado que existía en instrumentos del tiempo, pero no es copia de ninguno en particular. Hay cosas prácticas que hemos tenido en cuenta, como los bordes. Las violas sin bordes a veces se mueven mucho en los conciertos. Para hacer cosas difíciles en registro muy agudo como la 6ª suite de Bach, necesitaba más estabilidad: si ya de por sí es difícil afinar los agudos, si te falta estabilidad es una lotería.

–La viola está fechada en agosto de 2021 y la grabación es de noviembre. Muy cerca, ¿no?

–Ha sido un poco arriesgado grabar sólo tres meses después de fabricar el instrumento, sí. Ahora estoy más cómoda con él, el instrumento está más abierto; además, le he cambiado varias cosas, el puente es el tercero, no es el de la grabación. He ido ajustando cosas.

–¿Sigue usando su otra viola, la de seis cuerdas?

–Sí, para tocar en consort el sonido ese directo es mejor, pero el de esta de siete se está abriendo y la he utilizado ya para cosas que en principio no serían adecuadas. Está bien tener varias opciones, como los clavecinistas, un clave italiano y uno francés.

–¿Lo más difícil de las transcripciones?

–No me he sentado para escribirlas. Están en mi cabeza. Tengo cosas apuntadas en la partitura, pero no las he escrito.

[En el estudio justo antes de esta entrevista. / JUAN CARLOS VÁZQUEZ]

–¿Y cuándo se sienta con qué partitura se pone?

–Depende, la de cello original a veces. Hay una transcripción de Paolo Pandolfo que está editada y está muy bien. También la miro y la uso a veces, pero mi propia transcripción la tengo en la cabeza. Tampoco las he tocado tanto en concierto

–¿Hay diferencias cuando las toca?

–Sí, seguro, en los arcos, sobre todo, que he ido evolucionando y lo toco diferente. Algunas cosas están muy fijadas y otras son libres.

–En uno de sus vídeos promocionales habla de vencer inseguridades, ¿siguen apareciendo?

–Siempre. Más con un repertorio así. Inseguridades musicales, técnicas... Meterte con un repertorio así te las crea, porque hay tantas grabaciones buenísimas de grandes cellistas. Y con la viola es mucho más difícil que con el cello. En el cello queda todo mejor. El sentido de la perfección que puede tener un cellista es imposible en la viola, no se alcanza nunca, porque siempre hay pequeñitos problemas. Para empezar el cello está afinado en quintas, lo que ya le da una estabilidad, y luego las cuerdas del cello moderno son mucho más estables también que las que usamos nosotros.

–¿Qué grabaciones de las Suites le gustan especialmente?

–Me gusta mucho una muy reciente de Alisa Weillerstein. Su interpretación es muy romántica. Queyras también me gusta. Y me gustan mucho las grabaciones de Mischa Maisky (hay dos) y la de Rostropóvich. Son muy clásicos, todos con instrumentos modernos, pero me gustan así. También me gusta mucho la de Sergey Malov con el violoncello da spalla, muy distinta, muy barroca, muy rápidos los tempi.

–¿Qué aporta su Bach?

–Para mí lo más interesante es la sonoridad, muy diferente. Hay algunos sonidos más llenos porque con la viola puedes rellenar los acordes.

–Pero violagambistas ya las han grabado...

–La integral sólo Pandolfo. La 4ª no la iba a hacer porque ya la grabó también Fahmi [Alqhai]. 5ª y 6ª creo que las ha hecho solo Pandolfo antes que yo, y su forma de verlas es muy diferente. Me gusta la idea de integrar estas obras en el repertorio de la viola da gamba, porque en realidad estas suites están escritas para cello en una época en que la viola estaba desapareciendo, pero el cello no había tomado aún una forma solista; igual Bach quería mostrar algún tipo de supervivencia de la viola o de permanencia del género de la suite. Los gambistas tenemos muy asumidas cómo son las suites, cómo se toca una alemanda, cómo son los tempi, cómo combinamos los distintos movimientos, que no olvidemos que son danzas, en origen pensadas para bailar. Es lo primero que tocamos los gambistas, suites.

–Este disco se publica en formato CD, ¿aún cree en él?

–La discográfica los hace, pero en realidad los usamos para promoción y poco más, también alguno que se pueda vender en algún concierto. Hay gente, no tanto en España, pero sí en el norte de Europa, a la que le sigue gustando tener el disco. Es una pena que si escuchas en Spotify lo que te queda es la portada, pero ahí hay más cosas, hay textos, que se pierden. Al fin y al cabo, tal cual, el CD es un objeto bonito.

Discografía. Tres álbumes en un sello londinense

7 Movements es el tercer álbum que Johanna Rose publica en el sello londinense Rubicon. A ellos lógicamente habría que sumar la multitud de trabajos que ha compartido con Accademia del Piacere (y algunos otros grupos) que han visto la luz en sellos como Alqhai & Alqhai, Glossa, Deutsche Harmonia Mundi, Carpe Diem o Itinerant.

El debut de Rose en Rubicon se produjo a finales del año 2017. Junto al clavecinista Javier Núñez grabó tres Sonatas de Carl Philipp Emanuel Bach, el más famoso hijo de Sebastian, un repertorio ya tardío para su instrumento. Dos años después se desplazó al ámbito más clásico de la viola, el francés de las primeras décadas del siglo XVIII, y lo hizo, acompañada otra vez por Núñez en el clave y Josep María Martí en la tiorba, con un disco de sugerente título (Histories d’un ange) para acercarse especialmente a Marin Marais, el ángel del famoso tratado publicado por Hubert Le Blanc en 1740.

[Diario de Sevilla. 18-12-2022]

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'Cuán delicadamente me enamoras' (Sesión 5ª. Curso del P. Secundino Castro. ocd)

5ª sesión del Curso del P. Secundino Castro. ocd

El P. Secundino Castro, especialista en los Santos Carmelitas, nos ofrece una visión panorámica de la vida y doctrina de San Juan de la Cruz. Este curso pretende, a través de varias sesiones, darnos una descripción del itinerario sanjuanista hacía el Dios de Jesucristo. Nos quiere hacer descubrir la profundidad y riqueza de la espiritualidad de este gran Santo y así todas las posibilidades que su…

[domreyn]

5ª Maratón Internacional - Sesión Lunes - Español Onde localizar as ligas para acessar as sessões da 5ª Maratona? Veja neste vídeo, em nosso "Menu de Aprendizagem", feito no Genially, onde estão os links do YouTube de cada sessão. Use este recurso para se orientar e aproveitar as maravilhosas apresentações da Maratona ao vivo ou gravadas. Lembre-se, há brindes na sessão e os participantes que estiverem ao vivo serão privilegiados. Sesión de Lunes en español de la 5ª Maratón Interncional GWfE organizada por GEG México, en colaboración con GEG Global y NRPA. https://www.youtube.com/watch?v=RaGQWU23Ge0 Participe de las otras sesiones del Maratón, tanto en el canal de YouTube de GEG México, como en el canal de Global GEG. Más informaciones visite nuestro sitio dónde poderá accedar a todas las informaciones: https://bit.ly/5maratonsite. Enlace Retro y contancia: https://bit.ly/retro2102 #learningisfun #teachingisfun #maratongegmexico Atenciosamente, Grupo organizador da 5ª Maratona Internacional https://view.genial.ly/61fc73727b83b400110072a5/interactive-content-menu-aprendizaje-5a-maraton https://www.instagram.com/p/CaQggDYOkgeJK5tvVXald_Of-2Aebg-HnqRrZA0/?utm_medium=tumblr

[revistapuntodevista]

Aprueban convocatoria para integrar junta directiva de la unidad especializada de atención a los pueblos y comunidades indígenas

Aprueban convocatoria para integrar junta directiva de la unidad especializada de atención a los pueblos y comunidades indígenas

San Luis Potosí SLP.- Durante la 5ª Sesión Ordinaria de Cabildo realizada la tarde de este jueves, se aprobó la primera entrega del Premio Municipal de Derechos Humanos 2021 “Eleanor Roosevelt”, así como la convocatoria para integrar la Junta Directiva de la Unidad Especializada de Atención a los Pueblos y Comunidades Indígenas, entre otros puntos importantes para la ciudad y la población…

[filosofiaesoterica]

La Voz del Silencio – 5ª sesión

La Voz del Silencio – 5ª sesión

4ª sesión del seminario sobre el libro “La Voz del Silencio”, que Martin Leiderman ha realizado para la Sociedad Teosófica Española, vía zoom, del 15 al 17 de enero de 2021. Visión mística e integral de la obra.

[herederadelosdunsirn]

Las catacumbas bajo París, un laberinto de túneles.

[gemmaamor]

 MIKHAËL AÏVANHOV – 1.5.2020

Queridos hermanos y hermanas, os saluda Omraam Mikhaël Aïvanhov. Recibe como siempre todas mis bendiciones y toda la fuerza del Cónclave de los Melquisedec.

Y bueno, hoy vengo a haceros una visitilla para arrancar este maravilloso mes de mayo que le llevará grandes sorpresas y bendiciones a todos ya todas.

Vamos, antes que nada y como es habitual, hacemos unos instantes para acoger la Luz y el Fuego del Espíritu de Verdad, del Espíritu del Sol que os está fecundante a todos. Vamos!

 Como veis, ahora estamos explosión última explosión, bomba última bomba de Luz! 

La gran fiesta de luz y colores ha comenzado hermanos y hermanas!

Si os habéis fijado bien durante estos días, la Luz del Sol ya no es la misma. Su espectro de vibración se ha acelerado y ahora puede ver una luz más blanca, más dorada en todas partes, en la atmósfera misma de la Tierra. Incluso esta primavera las plantas y todo el reino vegetal está creciendo con una fuerza nueva.

 Si ha estado cerca de la naturaleza durante estas semanas, lo habréis podido comprobar. 

Y tal como los códigos genéticos de los vegetales se están ampliando, de la misma manera su materia está transformando gracias a los nuevos Códigos de Luz que ya se están impregnando aquí mismo, en la superficie de la Madre Gaia, entre vosotros, los animales, los vegetales, los minerales, etc.

Así que la actualización a la Nueva Vida ya es bien palpable materialmente entre vosotros he!

Como os dije, una Gran Luz llegaba durante esta primavera, y así está siendo. Esta bomba de Luz que llega del Sol Central, que se irradia a través del Sol del Sistema Solar y de su Sol, tu Corazón, lo está poniendo todo patas arriba eh!

Ha sido obligados a hacer la limpieza de las aguas de abajo, de cosas que aún no queríais mirar, que os resistiré a resolver por mucho que hablarais de Luz y espiritualidad eh. Y es así, cada vez que hay un flujo superior de Luz, más potente, esto directamente hace que se encuentre abocados a afrontar la sombra que todavía queda. Así, cuanto más Luz llegue, más verá todo lo que estaba escondido en la sombra. Por eso algunos ha sido un poco desequilibrados y desorientados, debido al choque de estos dos mundos que se encuentran ahora.

Si ha estado hurgando en el fondo del pozo, no veis ninguna culpa ni ningún atraso sino lo contrario, un gran avance, ya que ahora sois capaces de afrontar, resolver y evacuar estas energías aún enquistadas. Y todo gracias al gran flujo de Luz que está entrando por toda la Madre Gaia!

Venga bañamos unos instantes en el silencio, en la Luz que baña toda la Tierra ahora mismo, junto con el Cónclave de los Melquisedec y los Hermanos Galácticos, cada vez más cerca de vosotros, tanto interiormente en su corazón como en el cielo haciendo múltiples apariciones partes …

Ahora es el momento para que inicie sesión de pies a cabeza en la 5ª dimensión, avanzando la sesión como ya haga hace años a los procesos globales y colectivos. Por eso hemos insistido tanto en la integridad, en la integración de todos los aspectos de la personalidad, el Alma, el Espíritu y el Absoluto, para que sean una sola pieza.

Recuerde lo que dijo Cristo, que si algún miembro de tu cuerpo es contrario y no te obedezca, más vale cortarlo y deshacerse de él. Esto significa que para entrar en la 5ª dimensión todas sus células han de tomar una sola dirección, sin dudas ni reservas. Esto significa que hay que entrar íntegros y de una sola pieza en el Reino del Cielo eh!

Por lo tanto, aquellos que se han entretenido en la apariencia de la máscara y la espiritualidad fabricada por los arcontes, deberán hacer un reset técnico!

 Aquellos que han tapado las vergüenzas y miedos con el ego espiritual, haciéndose un personaje y queriendo ir aquí y allá, a ver tal y pascual …; se encuentran ahora cara a cara con la realidad de lo que son y no lo que han imaginado. Y es un gran descanso y alivio!

Ahora es el momento de entrar en la Verdadera Comunión Interior con el Espíritu, es el momento en que los verdaderos adoradores adorarán al Padre Celestial en Espíritu y en Verdad.

Únase al Espíritu! Trascender la muerte, trasciende la personalidad, y no jugáis aún con la apariencia de la máscara que es una pesada carga, una losa para entrar en la espontaneidad, en el Niño del Corazón que sueldo; Cristo Auténtico que eres, natural, simple, perfecto e íntegro a la vez.

Como os dijo el amigo Yukteswar, haga el trabajo que toca, haga limpio en casa, deshacer sesión de la conciencia colectiva del dragón que todavía le absorbe el plexo solar! Despertad la Estrella del Alma en su vientre; despertad la glándula del Tim en el pecho, haciéndoos inmunes a todos los virus y en toda baja vibración; y abra las fontanelas de la cabeza haciendo bajar la Miel Celestial.

Y es bien sencillo eh! Deseche toda imaginación y proyección del mental, y entra en el silencio. Si pone la atención en la columna, como se enseña en la práctica del Kriya Yoga, muy fácilmente entraréis en el cuerpo de Luz. Por lo tanto, transfiera la conciencia en la columna eh, desde el perineo hasta la fontanela encima de la cabeza.

Esta apertura del canal central es la que se refiere el Arcángel Mikhaël cuando os habla de su Lanza. Él viene a perforar y abrir el canal central de arriba abajo con la Lanza, para que todos los sellos sean liberados, para que pueda decir realmente que eres un “liberado viviente”. Esto sólo lo puede decir cuando todos los sellos son liberados eh! Y entonces sí, el Espíritu Santo y el Cuerpo de Gloria pueden bajar sin impedimento.

Antes de liberar los siete sellos, todo lo que pueda pensar, decir y imaginar en relación a la espiritualidad no son más que espejismos.

A medida que se reconstruye la Escalera de Jacob dentro vuestro, podrá sintetizar todos los elementos y estratos sin obstáculos, fusionándolos en la Luz Dorada y Blanca.

Llega el momento de hacer el vínculo final entre la sombra todavía inconsciente y la Luz Divina, entonces la evacuación se producirá muy fácilmente, ya que el puente de pasaje estará abierto.

Interiorizando sesión en el Corazón Divino, en el canal central y la fontanela de la cabeza os volveréis ligeros como una pluma y entraréis en las frecuencias de la Luz Reveladora de Cristo, que ahora está abrazando toda la Tierra con la Red Crística Col · lectiva en plena operación.

Vamos, antes de despedirnos haremos unos instantes de comunión, abriendo bien el canal central permitiendo a la Lanza del Arcángel Mikhaël perforar todo, dejando explosionar la Luz dentro de su Templo. La Luz y el Calor vienen a dilatar las moléculas ya expandir todas sus estructuras, aumentando la frecuencia de vibración con las olas cada vez más rápidas y cortas que impactan sobre la Madre Gaia ahora mismo …

Sea lo que sea que te toque vivir, sea cual sea el lugar donde se encuentra ahora mismo durante este periodo, así es querido por la Luz. No se quejen, no os curva, porque exactamente en el que vive se encuentra la resolución de lo que aún le persigue; en el que os pasa tenéis la gracia de su liberación. Acepta, tragáis, integráis y actúe en consecuencia!

Prepárese internamente y sed fuertes para soportar la gran potencia del Fuego y la Luz que llegan ya la vez para sosteneros entre los hechos más inverosímiles, surrealistas y caóticos que suceden en la humanidad y que se irán incrementando. Sea fuertes para sostener sesión en la Pureza, en la Luz, en la dignidad y la humildad de los Hijos Ardientes del Sol!

Yo soy Omraam Mikhaël Aïvanhov, acompañado como siempre del Cónclave de los Melquisedec. Os doy todas mis bendiciones para el mes de mayo maravilloso que empieza!

Como algunos ya habrán notado, durante estas semanas muchos estáis recibiendo revelaciones múltiples, clarificaciones definitivas sobre su origen, sobre su situación actual, sobre el que ha vivido últimamente … Aprovechadlo lo! Porque ahora todo se esclarece por aquellos que tienen el coraje de mirar, de ver y afrontar lo que son en totalidad.

Os abrazamos con la Luz del Sol Divino, con el Amor del Niño Cristo que nace en todos vosotros!

Recibe un caluroso saludo, os digo, hasta pronto hermanas y hermanas!

Transmitido por Silah Pere Sicart

 Como veis, ahora estamos explosión última explosión, bomba última bomba de Luz! La gran fiesta de luz y colores ha comenzado hermanos y hermanas!  MIKHAËL AÏVANHOV - 1.5.2020 Queridos hermanos y hermanas, os saluda Omraam Mikhaël Aïvanhov. Recibe como siempre todas mis bendiciones y toda la fuerza del Cónclave de los Melquisedec.

[bcnimprofest]

BCN ImproFest 2020. 5ª edició. Parole-Parole.

PROGRAMACIÓ.

Dimecres 5 març a les 19.30h Albareda Sala Exposicions.

Col·lectiva Parpole-Parole-Parla.

Paricipan. Joan Vinuesa, Iolanda López Petit. Montserrat Malfany, Kate Armitage, Antoni Robert, Úrsula San Cristóbal, Pepe Ruz, Valerie Banchard, Miquel Àngel Marin, Cap de Suro i Grup Escritura en viu – Marcos Xalabarder.

Divendres 6 març Albareda a les 19.30h.

PRIMERA PART.

INTRO._ Arturo Villalba, dansa & Nestor Calderer, piano. Impro dansa.

MIS4SAX _ MIS4SAX es una formació de 4 saxos  i un director Integrada per músics que venen del clàssic, rock, jazz i contemporani. MIS4SAX son membres del col.lectiu de música conduida MIS -moviment d'insurrecció sonora que utilitzen el life composing com a formula per a la creació musical. A través d'una sèrie de signes i consignes que realitza el director I a partir de les propostes dels músics interprets, es va construint  una música directa, fresca i sorprenent,   plena de matisos. MIS ha participat amb molts i diversos festivals com el Festival GREC de Barcelona, El Festival BAM de la Mercè, Festival TNT de terrassa, festival Elixir, Festival Sismògraf d’Olot, etc, fet intervencions també en el Macba i Caixa Forum.  Aquesta formació és totalment acústica i pot ser itinerant, de manera que no només s’adapta a tots els espais sino que els pot transformar creant diferents recorreguts i propostes

Cuarteto de Saxos. Mireia Tejero, saxo alt. Melisa Bertosi, saxo tenor. Sergi Rovira, saxo alt. Lluis Vallés, saxo bariton. David García Aparicio, conducció.

SEGONA PART.

Feminas Concert. Coordinado per Tuna Fase.

TUNA PASE (Voice, Flute, Electronics- Spain&Turkey)  & MELISA BERTOSSI  (Sax, electronics- Argentina) Electrònica potent en exclusiva per al festiva. Una formació que s’ estrena amb artistes venides expresament de Turquía i Grecia.

ANNA STEREOPOULOU (Electronics-Greece) &  NİHAN DEVECİOGLU (Voice-Turkey),

ÁNGELA GEMIO (Poet, plastic& sound artist- Spain)

Dissabte 7 març  Albareda 19.30h

INTRO

Instalació sonora-performance drone, de Los Sabios Duendes, amb Juan Crek, Textos. Adrìa Grandia: Modular Synth. Toni Gutierrez: Step Sequencer. Lautaro Zabala: Gong. Marcelo Acosta: Modular Synth.

Los Sabios Duendes - Panegirico de la Contemplación

 Los Sabios Duendes es un colectivo de artistas de diversas disciplinas que se reúnen para la creación, desarrollo y exposición de eventos artísticos de intervención del tiempo y el espacio donde son llevados a cabo. Este colectivo plantea una estructura de trabajo abierta y colaborativa donde tanto el contenido de las intervenciones como los actores que la conformen puede ir variando de un acto a otro.

En esta oportunidad el colectivo trae especialmente al ImproFest 2020 "Panegirico de la Contemplación" una sesión de drone music acompañada de textos que nos invitara la contemplación sonora e introspección reflexiva.

 CONCERT PRIMERA PART.

Vita D’Armario.

Fiora Blasi, veu (Italia). Errico de Fabrittis, saxo (Italia), Giusi Bulotta, contrabaix. (Italia). Formació venida de Roma en exclusiva per al festival. Obra en estreno.

SEGONA PART.

Freet Col·lectiu. (Lleida)

El Col·lectiu FREE’T, és un grup d’artistes de diferents disciplines que basa el seu treball en la improvisació. ​ Tenim un laboratori obert on investiguem la improvisació col·lectiva treballant en la recerca de paràmetres comuns, la influència / interacció entre les diferents disciplines i l’observació dels processos creatius conjunts. ​ Una de les eines que utilitzem per a les nostres creacions és el Soundpainting, un llenguatge de signes multi disciplinar de composició en viu. Aquest llenguatge és aprés i interpretat pels músics, ballarins i artistes visuals; comprèn més de 1200 signes que s’utilitzen per generar, organitzar i desenvolupar el material en les creacions en directe.

Desde 2017, Companyia resident de l'Auditori Enric Granados de Lleida.

Presentan: "FORÇA INFRAMINSA" Amb Rafel Esteve, contrabaix; Alba Vicario, dansa; Genís Bagés, bateria; Arnau Millà, soundpainter; Maria Berengué, violí; Miquel Àngel Marín, clarinet; Montserrat Trepat, actriu; Oriol Planes, Ritxi, actor.

[elmartillosinmetre]

Genios populares

[John Axelrod justo antes de la presentación de la temporada 19-20 de la ROSS. La foto es de José Ángel García]

La última temporada programada por John Axelrod para la ROSS lleva el título genérico de Genios y hay en ella mucho de esfuerzo por atraer a un público amplio, generalista. Será una temporada casi de Clásicos populares. Domina la música romántica y la típica estructura en obertura - concierto - sinfonía. Pese a los problemas presupuestarios, será también una temporada de solistas, pues de los 14 programas de abono sólo en uno faltará la participación del solista. Se echan en falta, en cambio, obras corales que permitieran la participación del Coro del Maestranza en un momento en el que el conjunto necesita de este tipo de actuaciones. Desechada por razones financieras la prometida Octava de Mahler, Axelrod no parece haberle encontrado acomodo al coro, posiblemente también por las estrecheces presupuestarias. Una lástima.

El maestro de Houston se reserva ocho de esos catorce programas de abono en los que parece que se fija la temporada de la orquesta (hasta hace dos cursos, no lo olviden, eran normales hasta 16). Para los otros seis programas, sólo repite el japonés Junichi Hirokami, que dejó un buen recuerdo en su paso por el podio de la ROSS en abril de 2018. De los otros cinco, el más conocido es sin duda el mexicano Enrique Diemecke (que dirigió ya a la ROSS, pero no en su ciclo de abono, sino en el foso del Maestranza, en una Tabernera del puerto de hace más de una década). Los otros cuatro directores (Eivind Gullberg Jensen, Daniel Smith, Benjamin Yusupov y Giuseppe Finzi) son perfectos desconocidos.

Solistas

En el apartado de solistas, abundan sin embargo las caras conocidas. De los cuatro violinistas, sólo será debutante la joven ucraniana de 25 años Anastasiya Petryshak, que tocará el infrecuente 6º concierto de Paganini. El canadiense Alexandre Da Costa abrirá la temporada tocando otra obra rara, el Concierto de Sigfried Wagner, hijo del autor de Tristán e Isolda, que rellenará programa con El idilio de Sigfrido y el Preludio y Liebestod de ese Tristán. Dirigirá Axelrod. La madrileña Leticia Moreno tocará el 5º de Mozart en un programa dirigido por Gullberg Jensen que completará Mendelssohn. Y la moldava Alexandra Cornunova hará el Concierto de Beethoven, que compartirá programa con la 4ª de Bruckner. Por cierto, sorpresa: será la única obra de Beethoven de toda la temporada de abono en año internacionalmente beethoveniano (en 2020 se conmemora el 250 aniversario de su nacimiento).

En su debut con la ROSS el violonchelista Adolfo Gutiérrez Arenas tocará el Concierto de Elgar (lo que ya anunció en este Diario hace unas semanas). Xavier Phillips hará el Primero de Shostakóvich y Enrico Dindo, el de Dvorák en un monográfico dedicado al compositor checo. Entre los pianistas brilla la nueva presencia del sevillano Juan Pérez Floristán (1º de Chaikovski). Repite también Andrea Lucchesini, que tocará en una misma sesión los dos conciertos de Chopin, que se ofrecerán junto a dos poemas sinfónicos de Liszt, uno de ellos (Los ideales) muy infrecuente. Finalmente, Tatiana Postnikova, la pianista de la propia ROSS, tocará junto a Natalia Kuchaeva, sevillana de adopción, El carnaval de los animales de Saint-Saëns en un programa francés dirigido por el australiano Daniel Smith.

Una novedad será la presencia del dúo de clarinetistas que forman los hermanos gemelos Daniel y Alexander Gurfinkel (nacidos en 1992) que tocarán un Concierto para dos clarinetes del tayiko Benjamin Yusupov, Images of the Soul, con la batuta de su autor, que completa programa con música rusa (Mussorgski, Chaikovski, Rimski). También actuará como solista el guitarrista José María Gallardo del Rey en el estreno de su Concierto para guitarra y shamisen titulado El Samurai de Sevilla. La temporada concluye con otro estreno de un compositor sevillano, Alberto Carretero, que presentará La bella Susona, sobre textos de Rafael Puerto. Como solista cantará la neoyorquina de origen portorriqueño Marisol Montalvo (¡la inolvidable Lulu del Maestranza en mayo de 2006!) y un octeto de voces del Coro del Teatro. La Sinfonía Patética de Chaikovski cerrará, en la segunda parte de ese programa, que dirigirá Axelrod, la andadura del maestro tejano como director artístico de la ROSS, un camino con muchas más luces que sombras.

Repertorios

Como decía al principio, el repertorio está lleno de obras populares. Los conciertos se han citado ya. Con respecto a las sinfonías, anoten: 3ª de Mendelssohn (la Escocesa), 4ª y 6ª de Chaikovski, 2ª de Sibelius (una lástima que se caiga otra vez en su obra más difundida, ¿para cuando un ciclo con sus indispensables siete sinfonías?), 1ª de Bizet, 9ª de Schubert, 4ª de Bruckner y 8ª de Dvorák. De cualquier forma se cuelan también algunas oberturas de grandes maestros, como el Hamlet de Chaikosvki o el Otelo de Dvorák, poco frecuentes.

Queda Mahler. Como no le han aceptado su propuesta con la Octava, Axelrod se ha reservado un programa mahleriano (el único sin solistas) en el que tocará Blumine, el movimiento eliminado en la versión final de la 1ª, Totenfeier, el primer movimiento de la 2ª, que tuvo, en una versión algo diferente, vida independiente como poema sinfónico, y dos de los movimientos lentos más difundidos del compositor, el Adagietto de la 5ª y el Adagio de la 10ª.

Cámara

El ciclo de cámara que patrocina ELI (English Language Institute) en el Espacio Turina tendrá trece citas. El crecimiento se debe a la celebración beethoveniana del fin de semana del 6 al 8 de marzo, que incluirá seis cuartetos del genio de Bonn interpretados por tres conjuntos diferentes. Del resto del programa cabe destacar la apertura con el Cuarteto para el fin de los tiempos de Messiaen, que se contrasta con el Trío elegíaco de Rajmáninov, la vuelta de un clásico navideño (el Royal Brass Quintet) y sendos monográficos dedicados a Poulenc y Nino Rota.

[Diario de Sevilla. 26-06-19]

[acapulcopress]

Toman protesta nuevos consejeros del H. Consejo Universitario de #UAGro

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Toman protesta nuevos consejeros del H. Consejo Universitario de #UAGro

] CHILPANCINGO, Guerrero. * 6 de junio de 2019. En la 5ª Sesión Permanente del H. Consejo Universitario se tomó protesta a los nuevos consejeros universitarios que integrarán al máximo órgano de gobierno para el periodo 2019-2021.

En esta misma sesión manifestamos nuestro apoyo al presidente de México, Andrés Manuel López Obrador y su gobierno, en la negociación con Estados Unidos sobre temas de aranceles y migración.

Asimismo se aprobó la creación de cuatro nuevos posgrados: las maestrías en Ciencias Forenses dependiente de la Facultad de Medicina; la maestría en Derecho Electoral; Desarrollo Comunitario e Interculturalidad y la Especialidad en Gestión Ambiental. ] UAGro

[omradio]

Navarro: Se llevará a cabo la 5ª Sesión Ordinaria en el Concejo Deliberante

Navarro: Se llevará a cabo la 5ª Sesión Ordinaria en el Concejo Deliberante

El Sr. Presidente del Honorable Concejo Deliberante de Navarro, cita a Ud. a la 5ª Sesión Ordinaria del año 2017, a realizarse el día Lunes 12 de Junio a las 20:30 hs. en el recinto del Honorable Concejo Deliberante de Navarro, a fin de considerarse el siguiente O R D E N   D E L   D Í A   1º)  Dictamen de la Comisión de Presupuesto; Hacienda y Legislación, Ref.: a la Nota elevada por el…

[herederadelosdunsirn]

En las catacumbas bajo París Victor y Elise nos condujeron hasta aquella entrada bajo un árbol...

[victorlamela]

A Deputación aproba máis de 2,6 millóns de euros para mellorar a seguridade na rede provincial de estradas

A Deputación da Coruña aprobou na sesión plenaria celebrada o venres 31 de xullo, unha inxección económica de 2,6 millóns de euros na rede viaria provincial destinados a mellorar estradas e construír novas sendas peonís nos concellos de Touro, O Pino, Monfero, Arteixo, A Laracha, Boqueixón, Toques, Vimianzo e Oleiros.

Estes traballos corresponden á 5ª Fase do Plan de Conservación en vías…