#Retrato de una desconocida

[enalfersa]

Retrato de una desconocida

En la nueva y deslumbrante obra maestra de Daniel Silva, autor número uno de la lista de superventas de The New York Times, Gabriel Allon se embarca en una búsqueda trepidante para descubrir al mayor falsificador de arte que jamás haya existido. Tras cortar sus lazos con los servicios de inteligencia israelíes, el legendario espía y restaurador de arte Gabriel Allon se instala discretamente en…

[joseandrestabarnia]

Retrato de una dama ("La Bella") de Tiziano Vecellio (Pieve di Cadore 1488/90 - Venecia 1576)

Descripción; Fecha: 1536-1538 Museo: Palacio Pitti Recopilación: Galería Palatina Colocación: Salón de Venus Técnica: Pintura al óleo sobre lienzo Dimensiones: 89x75,5 cm Inventario: 1912 n. 18

El retrato femenino, conocido con el elegante sobrenombre de "La Bella", es una de las pinturas más famosas de la madurez artística de Tiziano, que afirmó su reputación como retratista supremo y fundador de la pintura veneciana. Se representa a una joven en vista de tres cuartos luciendo un vestido rico y muy entallado, confeccionado en una tela de damasco azul con finos bordados dorados, las mangas cortadas en terciopelo color amaranto de donde emergen los volantes blancos de la camisa, y en la parte inferior En la mano derecha un abrigo de piel usado con elegancia casual. Con igual desdén, el rostro cataliza la atención del espectador, siguiendo precisos cánones de belleza renacentista, como lo revelan la frente alta, las pestañas finas, la mirada vivaz de los ojos negros, las mejillas blancas salpicadas de rojo, los pechos floridos de color lunar, y su cabello color miel peinado en una ordenada maraña de trenzas. La búsqueda de la identidad de la mujer retratada, ha sido siempre la cuestión principal en la que se han centrado los estudios histórico-artísticos, que han propuesto reconocerla como la esposa del cliente, la modelo favorita del pintor o una cortesana desconocida. Parte del debate se resolvió mediante una carta de 1535 del duque de Urbino, Francesco Maria della Rovere, quien compró la obra en Venecia hacia 1536-38. Escribiendo a Tiziano para solicitar su envío, el Duque menciona el cuadro nombrándolo "ese retrato de aquella mujer que tiene el vestido azul", sin atribuir ninguna identidad concreta a la dama, disipando así la duda de que pudiera haber sido una persona conocida por a él. Se refuerza así la idea de que el cuadro debe entenderse como una imagen destinada a encarnar el ideal de belleza femenina, tema muy querido en las cortes del Renacimiento. El cuadro fue trasladado a Florencia en 1631 junto con todo el legado de Vittoria della Rovere, y aquí obtuvo el nombre que aún hoy se le atribuye, después de que un guía de finales del siglo XVIII reconociera a la mujer representada en el cuadro como "favorita" del pintor, o su "Bella", en la época sinónimo de mujer amada.

Información de la web de la Gallerie degli Uffizi, fotografía de mi autoría.

[marcelohq]

Comunicándome por el arte 🎨

Esta experiencia CAS pertenece al mes de octubre.

“Descubrí que podía decir las cosas con color y formas, cosas que no podía decir de otra manera porque no encontraba las palabras.” - Georgia O'Keeffe

Como experiencia puntual, presenté algunas de mis obras de mi conjunto en la exposición "El duelo es amor sin dirección alguna" en la Feria 2023 organizada por el Colegio San Ignacio de Recalde. Las obras que expuse fueron "Dependent", "Tangled Heart", "Revamped Persona" y "Detachment", que realicé en el curso de Artes Visuales IB. En mis obras, retrato un mensaje respecto al proceso de duelo amoroso, mostrando cada fase de este proceso y buscando tener un impacto en el público que pueda resonar con esta temática. Esta actividad fue organizada por el profesor Jhonny García y Max Zegarra con el objetivo de mostrar los distintos talentos artísticos que los estudiantes de artes poseen y exhibir sus obras a todos los asistentes.

Formé parte de esta experiencia puntual debido a que mis obras han sido un medio de expresión y comunicación para transmitir un mensaje de apoyo. El arte puede ser terapéutico tanto para los artistas como para el público. Los artistas pueden liberar sus emociones de manera saludable a través del arte, y el público que se identifica con el mensaje de la obra puede sentir apoyo durante momentos difíciles. En mi caso, retraté el duelo como una experiencia dolorosa y de dependencia, con el objetivo de que aquellos que se encuentren atrapados en relaciones poco saludables puedan reconocer esos patrones de dependencia y sentir apoyo. Siempre me ha gustado la idea de comunicar algo relevante a través de mi arte, ya que es un medio emotivo y sensible, al igual que yo.

Para mí, lo más relevante de esa experiencia fue poder mostrar al público mis propias creaciones, ya que esta fue mi primera exposición de arte. A pesar de ser la primera, recibí críticas muy positivas y comentarios sobre la profundidad del tema. Incluso hubo personas que se emocionaron y terminaron llorando. Esto me hizo sentir que mis obras lograron conectar emocionalmente con la audiencia, lo cual es una gran satisfacción para cualquier artista. 

Si pudiera revivir esa experiencia, habría presentado la exposición completa que había preparado, pero algunas de mis obras fueron censuradas debido a las imágenes que contenían. Por otro lado, si tuviera la oportunidad de mejorar algo, sería mi creatividad para retratar el concepto, ya que en algunas de mis obras puede que haya sido algo superficial. Es importante aprender de cada experiencia y buscar siempre mejorar y crecer como artista.

En esta actividad puntual, he reconocido los siguientes resultados de aprendizaje:

Identificar en uno mismo los puntos fuertes y las áreas en las que se necesita mejorar: Al decidir participar en esta actividad, soy consciente de mi habilidad para comunicar mensajes a través del arte. Reconozco que tengo áreas en las que puedo mejorar, especialmente en enfocarme en temáticas más maduras en el arte. Sin embargo, considero que esta limitación se contrarresta con mi capacidad para transmitir emociones de manera efectiva a través del arte, lo cual es ideal para esta experiencia puntual. Aunque aún puedo trabajar en expandir mi alcance artístico, lo importante es que puedo utilizar mi habilidad para transmitir emociones y generar impacto en la audiencia.

Mostrar que se han afrontado desafíos y se han desarrollado nuevas habilidades en el proceso: Al decidir participar en esta actividad, tuve en cuenta que representaba un desafío personal, ya que era mi primera exposición de arte y no contaba con experiencia previa en la presentación de mis obras y la transmisión de un mensaje. A pesar de esto, demostré una intención genuina de implicarme en esta situación desconocida y desarrollé la habilidad de transmitir un mensaje profundo a través del arte, lo que me permitió destacarme en la exposición.

Eso ha sido todo por esta experiencia, espero les haya gustado. Si desean ver en su totalidad mi exposición de arte "El duelo es amor sin dirección alguna" no duden en solicitarlo en los comentarios. ¡Hasta la siguiente publicación! ⭐️

[eldiariodelpsicopata]

༺𝐓𝐡𝐞 𝐑𝐚𝐤𝐞༻

⊱⋅ ─────𝕺𝖗𝖎𝖌𝖊𝖓───── ⋅⊰

«Tʜᴇ Rᴀᴋᴇ» es una historia creepypasta protagonizada por una criatura humanoide que acecha y ataca a la gente de forma similar a Slender Man. Desde 2006, se han hecho fotos, fan-art y videoblogs del monstruo, incluidas numerosas alusiones en la serie de YouTube del Slenderverso EverymanHYBRID.

The Rake se originó en el foro /b/ de 4chan a finales de 2005. Un usuario anónimo inició un hilo con el mensaje "𝗁𝖾𝗒 /𝖻/ 𝗁𝖺𝗀𝖺𝗆𝗈𝗌 𝗎𝗇 𝗇𝗎𝖾𝗏𝗈 𝗆𝗈𝗇𝗌𝗍𝗋𝗎𝗈". Naturalmente, hubo muchas ideas, pero una sobresalió, y otro cartel creó un nuevo hilo basado en esta idea. El hilo comenzó con este mensaje:

Muy bien, esto es para la gente a la que le gusta el de tres ojos, sin boca aparente y piel pálida. Esto es lo que tenemos hasta ahora: Humanoide, de unos seis pies de altura cuando está de pie, pero por lo general se agacha y camina en cuatro patas. Tiene la piel muy pálida. La cara está en blanco. No tiene nariz ni boca. Sin embargo, tiene tres ojos verdes, uno en medio de la frente y los otros dos a ambos lados de la cabeza, hacia atrás. Suele verse en patios delanteros de zonas suburbanas. Suele limitarse a observar al observador, pero se levanta y ataca si se le acerca. Cuando ataca, se le abre la boca, como si fuera un cráneo articulado que se abre por la barbilla. Muestra muchos dientes diminutos pero sin filo.

»❝Retrato de The Rake❞«

Con el tiempo, se convirtió en lo que hoy conocemos como "𝙴𝚕 𝚁𝚊𝚜𝚝𝚛𝚒𝚕𝚕𝚘" o en su versión en inglés "𝚃𝚑𝚎 𝚁𝚊𝚔𝚎".

El Rastrillo sufrió muchos cambios de diseño y de nombre durante sus inicios. Uno de los nombres más frecuentes fue "𝙾𝚙𝚎𝚛𝚊𝚌𝚒𝚘́𝚗 𝙲𝚛𝚊𝚠𝚕𝚎𝚛". A continuación se muestran un par de los "puntos de control" del hilo donde se originó.

1,80 metros de altura está bien humanoide piel grisácea pálida 2 ojos grandes en la parte delantera de la cabeza debido a los viajes >>14832777 y la naturaleza sin nariz boca ligeramente visible que se abre sobre una bisagra cientos de dientes romos pero no desafilados come carne los genitales no importan porque en las entrevistas no se habla de ellos Se le ve en zonas suburbanas sin hacer nada. Ataca cuando se le acercan, pero se queda mirando a la gente. Parece lo suficientemente humano como para poder disimularlo con un sombrero de fieltro y una gabardina o similar. Revisado de nuevo, Mide aproximadamente 1,80 m, pero se le ve agachado. Humanoide Piel pálida y grisácea 2 ojos ligeramente más grandes que los humanos Sin nariz Boca más pequeña que la humana, pero cuando se le provoca o ataca, se abre libremente sobre una bisagra hasta el escote, mostrando cientos de dientes romos, pero no desafilados Origen desconocido Dieta desconocida Se ve en zonas suburbanas Abre la boca y abre los ojos cuando se le provoca, ataca cuando se le aborda. Si no se le provoca o se le acerca, se queda mirando.

Una de las primeras apariciones de la historia se publicó en el blog personal ⇲ del usuario de Something Awful Brian Somerville el 20 de julio de 2006. Era el primer relato de una serie titulada "𝙷𝚘𝚛𝚛𝚘𝚛 𝚃𝚑𝚎𝚊𝚝𝚎𝚛", pero Somerville no indica si el texto fue tomado de otro sitio web o si fue escrito específicamente para esa entrada del blog. Según la mitología, se han descrito relatos de primera mano de The Rake ya en el siglo XII y documentados por primera vez en 1691 ⇲. La historia también afirma que unos extraños sucesos ocurridos en el noreste de Estados Unidos en los que estaba implicada la criatura suscitaron un breve interés en los medios de comunicación locales en el verano de 2003, pero la mayoría de los relatos escritos sobre la criatura han sido misteriosamente destruidos desde entonces ⇲.

»❝Foto de The Rake en bosque❞«

Ya en diciembre de 2008 empezaron a aparecer reposts del copypasta de The Rake en LiveJournal. La historia llegó al foro /x/ (𝚙𝚊𝚛𝚊𝚗𝚘𝚛𝚖𝚊𝚕) de 4chan ⇲ en abril de 2009 y a SomethingAwful en junio de ese mismo año. En agosto de 2010, la historia se publicó por primera vez en el subreddit Paranormal. The Rake se añadió finalmente a bases de datos de historias de terror como Creepypasta.com, Creepypasta Wikia y Creepypasta Index. También apareció en varios sitios web relacionados con lo paranormal, como Unexplained Mysteries y The Slender Nation.

⊱⋅ ────𝕯𝖊𝖘𝖈𝖗𝖎𝖕𝖈𝖎𝖔́𝖓──── ⋅⊰

Es una criatura de aspecto encorvado, de aproximadamente 6'3 "(1,92 m), con los brazos mucho más largos de lo normal y en la punta de sus dedos unas garras tremendamente afiladas. Su cuerpo desnudo y malformado parece atrofiado y adquiere posturas más propias de un animal de cuatro patas que de un humanoide, una piel cadavérica, rugosa y aceitosa. Quienes le han visto dicen que por su forma de moverse parecería que ha sufrido algún tipo de accidente que le hubiera roto todos los huesos. Sus ojos rojos brillan en la oscuridad. Todas estas características convierten al rastrillo en una pesadilla viviente para aquellos que tienen la desgracia de verlo.

⊱⋅ ────𝕰𝖘𝖙𝖆𝖉𝖎𝖘𝖙𝖎𝖈𝖆𝖘──── ⋅⊰

𝗡𝗼𝗺𝗯𝗿𝗲: The Rake, El Rastrillo (𝚎𝚗 𝚎𝚜𝚙𝚊𝚗̃𝚘𝚕)

𝗩𝗲𝗿𝘀𝗼: Creepypasta

𝗚𝗲́𝗻𝗲𝗿𝗼: Sin género (𝖺𝗎𝗇𝗊𝗎𝖾 𝗌𝖾 𝗋𝖾𝖿𝗂𝖾𝗋𝖾𝗇 𝖺 𝖾𝗌𝗍𝖾 𝖼𝗈𝗆𝗈 "𝙴́𝚕")

𝗘𝗱𝗮𝗱: Desconocida

𝗖𝗹𝗮𝘀𝗶𝗳𝗶𝗰𝗮𝗰𝗶𝗼́𝗻: Monstruo Sobrenatural

𝗧𝗶𝗲𝗿: 9-C

𝗣𝗼𝘁𝗲𝗻𝗰𝗶𝗮 𝗱𝗲 𝗔𝘁𝗮𝗾𝘂𝗲: Nivel Sobrehumano (𝖲𝗎𝗌 𝗀𝖺𝗋𝗋𝖺𝗌 𝗌𝗈𝗇 𝖽𝖾𝗆𝖺𝗌𝗂𝖺𝖽𝗈 𝗀𝗋𝖺𝗇𝖽𝖾𝗌, 𝖺𝗅𝖺𝗋𝗀𝖺𝖽𝖺𝗌 𝗒 𝗁𝖺𝗌𝗍𝖺 𝖽𝖾𝗌𝗉𝗋𝗈𝗉𝗈𝗋𝖼𝗂𝗈́𝗇𝖺𝗅𝖾𝗌 𝖾𝗇 𝗋𝖾𝗅𝖺𝖼𝗂𝗈́𝗇 𝖼𝗈𝗇 𝖾𝗅 𝗋𝖾𝗌𝗍𝗈 𝖽𝖾 𝗌𝗎 𝖼𝗎𝖾𝗋𝗉𝗈, 𝗒 𝖽𝖾𝖻𝖾𝗋𝗂́𝖺𝗇 𝗌𝖾𝗋 𝖼𝖺𝗉𝖺𝖼𝖾𝗌 𝖽𝖾 𝖺𝖼𝖺𝖻𝖺𝗋 𝖼𝗈𝗇 𝗁𝗎𝗆𝖺𝗇𝗈𝗌 𝖿𝖺́𝖼𝗂𝗅𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾. 𝖧𝗂𝗋𝗂𝗈́ 𝖽𝖾 𝗆𝗎𝖾𝗋𝗍𝖾 𝖺 𝗎𝗇𝖺 𝗇𝗂𝗇̃𝖺 𝖽𝖾 𝗍𝖺𝗅 𝗆𝖺𝗇𝖾𝗋𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝗍𝖾𝗋𝗆𝗂𝗇𝗈́ 𝗍𝗈𝗍𝖺𝗅𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾 𝖼𝗎𝖻𝗂𝖾𝗋𝗍𝗈 𝖾𝗇 𝗅𝖺 𝗌𝖺𝗇𝗀𝗋𝖾 𝖽𝖾 𝗅𝖺 𝗉𝖾𝗊𝗎𝖾𝗇̃𝖺)

𝗩𝗲𝗹𝗼𝗰𝗶𝗱𝗮𝗱: Desconocido, posiblemente Humano Atlético (𝖯𝗎𝖽𝗈 𝖼𝗈𝗋𝗋𝖾𝗋 𝖽𝖾𝗌𝖽𝖾 𝗅𝖺 𝗁𝖺𝖻𝗂𝗍𝖺𝖼𝗂𝗈́𝗇 𝖽𝖾 𝗎𝗇𝖺 𝗉𝖺𝗋𝖾𝗃𝖺 𝗁𝖺𝗌𝗍𝖺 𝖾𝗅 𝖼𝗎𝖺𝗋𝗍𝗈 𝖽𝖾 𝗎𝗇𝖺 𝗇𝗂𝗇̃𝖺 𝗉𝖺𝗋𝖺 𝗁𝖺𝖼𝖾𝗋𝗅𝖾 𝖽𝖺𝗇̃𝗈 𝗒 𝗌𝖾𝗀𝗎𝗂𝖽𝖺𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾 𝖾𝗌𝖼𝖺𝗉𝖺𝗋 𝗋𝖺́𝗉𝗂𝖽𝖺𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾 𝖽𝖾 𝗅𝖺 𝖼𝖺𝗌𝖺 𝗌𝗂𝗇 𝗊𝗎𝖾 𝗉𝗎𝖽𝗂𝖾𝗋𝖺𝗇 𝖽𝖾𝗍𝖾𝗇𝖾𝗋𝗅𝗈)

𝗙𝘂𝗲𝗿𝘇𝗮 𝗱𝗲 𝗟𝗲𝘃𝗮𝗻𝘁𝗮𝗺𝗶𝗲𝗻𝘁𝗼: Desconocido

𝗙𝘂𝗲𝗿𝘇𝗮 𝗱𝗲 𝗖𝗵𝗼𝗾𝘂𝗲: Nivel Sobrehumano

𝗥𝗲𝘀𝗶𝘀𝘁𝗲𝗻𝗰𝗶𝗮: Nivel Sobrehumano (𝖢𝗈𝗇𝗌𝗂𝖽𝖾𝗋𝖺𝗇𝖽𝗈 𝗊𝗎𝖾 𝖾𝗌𝗍𝖺𝗋𝗂𝖺 𝖺 𝗅𝖺 𝗉𝖺𝗋 𝖼𝗈𝗇 𝗌𝗎 𝖿𝗎𝖾𝗋𝗓𝖺) Aunque su cuerpo parezca poco funcional, está perfectamente adaptado para cazar en la oscuridad. Su amplio pecho evidencia su alta capacidad pulmonar, pudiendo correr durante largos periodos de tiempo tras sus presas.

𝗗𝘂𝗿𝗮𝗯𝗶𝗹𝗶𝗱𝗮𝗱: Posiblemente Infinita

𝗔𝗹𝗰𝗮𝗻𝗰𝗲: Cuerpo a Cuerpo Extendido

𝗜𝗻𝘁𝗲𝗹𝗶𝗴𝗲𝗻𝗰𝗶𝗮: Alta, The Rake es una entidad que posee siglos de conocimiento y experiencia aterrorizando humanos, que muchas veces usa para hacerles peticiones, como decirles que se alejen de tal lugar. También posee un gran sigilo que le permite infiltrarse a cualquier hogar sin hacer ningún ruido ni llamar la atención de nadie.

𝗔𝗿𝗺𝗮𝗺𝗲𝗻𝘁𝗼: Sus garras

𝗣𝗼𝗽𝘂𝗹𝗮𝗿𝗶𝗱𝗮𝗱: Estadísticas de The Rake

⊱⋅ ────𝕮𝖔𝖒𝖕𝖔𝖗𝖙𝖆𝖒𝖎𝖊𝖓𝖙𝖔──── ⋅⊰

The Rake tiene contactos apropósito con la gente, también se dice que en la historia The Rake raramente era tema de conversación en las noticias ⇲, al igual que las personas que alguna vez comentaron de él en internet ⇲, lo cual nos da a entender que no quiere que sepan de él o de su existencia.

Lo que lo distingue de otras leyendas urbanas es que él en vez de matar gente las mira mientras duermen ⇲, ya sea al lado de ella o desde un rincón sombrío como un arbusto, árboles, escalones o hasta debajo de casas. Estudia y acosa a sus presas para conocer tus hábitos durante varios años, mucho antes de devorarlas, aterrorizándolas y haciéndoles saber que va a por ellas. Se dice que si eres lo suficientemente valiente y abres los ojos, The Rake te dirá su nombre y desaparecerá (𝖯𝖾𝗋𝗈 𝖾𝗇 𝗋𝖾𝖺𝗅𝗂𝖽𝖺𝖽 𝗇𝗈 𝗌𝖾 𝗌𝖺𝖻𝖾 𝗌𝗂 𝖾𝗌 𝖼𝗂𝖾𝗋𝗍𝗈, 𝗉𝗎𝖾𝗌𝗍𝗈 𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝖾𝗅 𝗎́𝗇𝗂𝖼𝗈 𝖽𝗈𝖼𝗎𝗆𝖾𝗇𝗍𝗈 𝖾𝗇 𝗅𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝖽𝖾𝗌𝖼𝗋𝗂𝖻𝖾𝗇 𝗊𝗎𝖾 𝖽𝗂𝗃𝗈 𝗌𝗎 𝗇𝗈𝗆𝖻𝗋𝖾 𝖿𝗎𝖾 𝖾𝗇 𝗎𝗇𝖺 𝖼𝖺𝗋𝗍𝖺 𝗉𝖾𝗋𝗌𝗈𝗇𝖺𝗅 𝗌𝗎𝖾𝗅𝗍𝖺 𝖾𝗇𝖼𝗈𝗇𝗍𝗋𝖺𝖽𝖺 𝖾𝗇 𝗎𝗇𝖺 𝖼𝖺𝗃𝖺 𝗌𝗂𝗇 𝗌𝗈𝖻𝗋𝖾 𝗃𝗎𝗇𝗍𝗈 𝖺 𝗎𝗇𝖺 𝗇𝗈𝗍𝖺 𝖽𝖾 𝗌𝗎𝗂𝖼𝗂𝖽𝗂𝗈 𝖾𝗌𝖼𝗋𝗂𝗍𝖺 𝖾𝗇 𝟣𝟫𝟨𝟦 𝗒 𝗈𝗍𝗋𝗈𝗌 𝖽𝗈𝗌 𝗌𝗈𝖻𝗋𝖾𝗌 𝗏𝖺𝖼𝗂́𝗈𝗌 ⇲).

»❝Como The Rake vigila a sus víctimas en sus cuartos❞«

También sigue a las personas que están vinculadas con lo paranormal o que hayan tenido encuentros paranormales, este último punto es apoyado en la serie Everyman hybrid que consiste en avistamientos de The Rake y Slenderman (𝖼𝗈𝗇 𝖾𝗅 𝖼𝗎𝖺𝗅 𝗅𝗈 𝖼𝗈𝗆𝗉𝖺𝗋𝖺𝗇).

──────⊱◈Especulativas◈⊰──────

▸ 𝖠𝗅𝗀𝗎𝗇𝗈𝗌 𝖼𝗋𝖾𝖾𝗇 𝗊𝗎𝖾 𝗌𝖾 𝖾𝗌𝖼𝗈𝗇𝖽𝖾 𝗉𝗈𝗋 𝗊𝗎𝖾́ 𝗅𝖺𝗌 𝗉𝖾𝗋𝗌𝗈𝗇𝖺𝗌 𝗋𝖾𝗉𝗋𝖾𝗌𝖾𝗇𝗍𝖺𝗇 𝗎𝗇 𝗉𝖾𝗅𝗂𝗀𝗋𝗈 𝗉𝖺𝗋𝖺 𝖾́𝗅. ⚠️

▸ 𝖤𝗌𝗍𝖺́ 𝖺𝗉𝗋𝖾𝗇𝖽𝗂𝖾𝗇𝖽𝗈 𝖽𝖾 𝗇𝗈𝗌𝗈𝗍𝗋𝗈𝗌. 🧠

⊱⋅ ─────𝕳𝖆𝖇𝖎𝖑𝖎𝖉𝖆𝖉𝖊𝖘───── ⋅⊰

↠ 🅕🅤🅔🅡🅩🅐 🅨 🅡🅔🅢🅘🅢🅣🅔🅝🅒🅘🅐 🅢🅞🅑🅡🅔🅗🅤🅜🅐🅝🅐🅢 💪🏼

↠ 🅘🅝��🅞🅡🅣🅐🅛🅘🅓🅐🅓 (𝚃𝚒𝚙𝚘 𝟷)

↪ 𝖳𝗂𝗉𝗈 𝟣 (𝚅𝚒𝚍𝚊 𝙴𝚝𝚎𝚛𝚗𝚊): 𝖭𝗈 𝗉𝗎𝖾𝖽𝖾 𝗆𝗈𝗋𝗂𝗋 𝗉𝗈𝗋 𝖼𝖺𝗎𝗌𝖺𝗌 𝗇𝖺𝗍𝗎𝗋𝖺𝗅𝖾𝗌, 𝖼𝗈𝗆𝗈 𝗅𝖺 𝗏𝖾𝗃𝖾𝗓 𝗈 𝗅𝖺𝗌 𝖾𝗇𝖿𝖾𝗋𝗆𝖾𝖽𝖺𝖽𝖾𝗌 𝖼𝗈𝗇𝗏𝖾𝗇𝖼𝗂𝗈𝗇𝖺𝗅𝖾𝗌. 𝖭𝗈 𝖼𝗈𝗇𝖿𝗎𝗇𝖽𝗂𝗋 𝖾𝗌𝗍𝖾 𝗍𝗂𝗉𝗈 𝖽𝖾 𝗂𝗇𝗆𝗈𝗋𝗍𝖺𝗅𝗂𝖽𝖺𝖽 𝖼𝗈𝗇 𝗅𝖺 𝗁𝖺𝖻𝗂𝗅𝗂𝖽𝖺𝖽 𝖫𝗈𝗇𝗀𝖾𝗏𝗂𝖽𝖺𝖽.

↠ 🅐🅡🅜🅐🅜🅔🅝🅣🅞 🅝🅐🅣🅤🅡🅐🅛 (𝖢𝗈𝗇 𝗌𝗎𝗌 𝖾𝗇𝗈𝗋𝗆𝖾𝗌 𝗀𝖺𝗋𝗋𝖺𝗌)

↠ 🅜🅐🅔🅢🅣🅡🅘🅐 🅓🅔🅛 🅢🅘🅖🅘🅛🅞:

𝖯𝗎𝖾𝖽𝖾 𝖾𝗇𝗍𝗋𝖺𝗋 𝖺 𝗅𝖺𝗌 𝖼𝖺𝗌𝖺𝗌 𝖽𝖾 𝗅𝖺𝗌 𝗉𝖾𝗋𝗌𝗈𝗇𝖺𝗌 𝗒 𝖾𝗌𝗍𝖺𝗋 𝗌𝖾𝗇𝗍𝖺𝖽𝗈 𝖺 𝗅𝗈𝗌 𝗉𝗂𝖾𝗌 𝖽𝖾 𝗌𝗎𝗌 𝖼𝖺𝗆𝖺𝗌 𝗌𝗂𝗇 𝗊𝗎𝖾 𝗇𝖺𝖽𝗂𝖾 𝗌𝖾 𝖽𝖾́ 𝖼𝗎𝖾𝗇𝗍𝖺 𝗁𝖺𝗌𝗍𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝗅𝖺𝗌 𝗏𝗂́𝖼𝗍𝗂𝗆𝖺𝗌 𝗌𝖾 𝖽𝖾𝗌𝗉𝗂𝖾𝗋𝗍𝖺𝗇. 🤫

↠ 🅜🅐🅝🅘🅟🅤🅛🅐🅒🅘🅞🅝 🅓🅔🅛 🅜🅘🅔🅓🅞:

𝖯𝗋𝗈𝗏𝗈𝖼𝖺 𝖾𝗇 𝗌𝗎𝗌 𝗏𝗂́𝖼𝗍𝗂𝗆𝖺𝗌 𝗇𝗂𝗏𝖾𝗅𝖾𝗌 𝖽𝖾 𝗆𝗂𝖾𝖽𝗈 𝖾𝗑𝗍𝗋𝖾𝗆𝖺𝖽𝖺𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾 𝗍𝗋𝖺𝗎𝗆𝖺́𝗍𝗂𝖼𝗈𝗌 ⇲, 𝗅𝗈𝗌 𝖼𝗎𝖺𝗅𝖾𝗌 𝗆𝗎𝖼𝗁𝖺𝗌 𝗏𝖾𝖼𝖾𝗌 𝗈𝗋𝗂𝗅𝗅𝖺𝗇 𝖺 𝖾𝗌𝗍𝗈𝗌 𝗂𝗇𝖽𝗂𝗏𝗂𝖽𝗎𝗈𝗌 𝖺 𝗅𝖺 𝗈𝗉𝖼𝗂𝗈́𝗇 𝖽𝖾 𝗊𝗎𝗂𝗍𝖺𝗋𝗌𝖾 𝗅𝖺 𝗏𝗂𝖽𝖺 ⇲ 𝗈 𝖽𝖾 𝖺𝖻𝖺𝗇𝖽𝗈𝗇𝖺𝗋 𝖼𝗂𝖾𝗋𝗍𝗈 𝗍𝖾𝗋𝗋𝗂𝗍𝗈𝗋𝗂𝗈 ⇲. 😱

↠ 🅜🅐🅝🅘🅟🅤🅛🅐🅒🅘🅞🅝 🅓🅔 🅛🅞🅢 🅢🅤🅔🅝🅞🅢:

𝖲𝖾 𝗅𝖾 𝖺𝗉𝖺𝗋𝖾𝖼𝗂𝗈́ 𝖾𝗇 𝗎𝗇 𝗌𝗎𝖾𝗇̃𝗈 𝖺 𝗎𝗇 𝗆𝖺𝗋𝗂𝗇𝖾𝗋𝗈 𝗒 𝗌𝖾 𝖼𝗈𝗆𝗎𝗇𝗂𝖼𝗈́ 𝖼𝗈𝗇 𝖾𝗌𝗍𝖾 𝗆𝖾𝖽𝗂𝖺𝗇𝗍𝖾 𝖽𝗂𝖼𝗁𝗈 𝗌𝗎𝖾𝗇̃𝗈 ⇲. 😴

↠ 🅥🅘🅢🅘🅞🅝 🅝🅞🅒🅣🅤🅡🅝🅐:

𝖠𝗅 𝗍𝗋𝖺𝗍𝖺𝗋𝗌𝖾 𝖽𝖾 𝗎𝗇𝖺 𝖼𝗋𝗂𝖺𝗍𝗎𝗋𝖺 𝗇𝗈𝖼𝗍𝗎𝗋𝗇𝖺, 𝗌𝗎 𝗏𝗂𝗌𝗂𝗈́𝗇 𝗌𝖾 𝖻𝖺𝗌𝖺 𝗆𝖺́𝗌 𝖾𝗇 𝗉𝗈𝖽𝖾𝗋 𝗏𝖾𝗋 𝖼𝗈𝗇 𝗉𝗈𝖼𝖺 𝗅𝗎𝗓 𝗊𝗎𝖾 𝖾𝗇 𝗏𝖾𝗋 𝖼𝗈𝗇 𝖽𝖾𝗍𝖺𝗅𝗅𝖾. 𝖤𝗌 𝖽𝖾𝖼𝗂𝗋, 𝗏𝖾 𝖾𝗅 𝗆𝗎𝗇𝖽𝗈 𝖾𝗇 𝖻𝗅𝖺𝗇𝖼𝗈 𝗒 𝗇𝖾𝗀𝗋𝗈 𝗒 𝖺 𝖻𝖺𝗃𝖺 𝗋𝖾𝗌𝗈𝗅𝗎𝖼𝗂𝗈́𝗇, 𝗉𝖾𝗋𝗈 𝖾𝗌 𝖼𝖺𝗉𝖺𝗓 𝖽𝖾 𝗏𝖾𝗋𝗅𝗈 𝖾𝗇 𝗅𝖺 𝗆𝖺́𝗌 𝖺𝖻𝗌𝗈𝗅𝗎𝗍𝖺 𝗈𝗌𝖼𝗎𝗋𝗂𝖽𝖺𝖽. 𝖠 𝖾𝗅𝗅𝗈 𝗅𝖾 𝖺𝗒𝗎𝖽𝖺 𝖾𝗅 𝖳𝖺𝗉𝖾𝗍𝗎𝗆 𝗅𝗎𝖼𝗂𝖽𝗎𝗆, 𝗎𝗇 𝗍𝖾𝗃𝗂𝖽𝗈 𝗋𝖾𝖿𝗅𝖾𝖼𝗍𝖺𝗇𝗍𝖾 𝗊𝗎𝖾 𝗍𝗂𝖾𝗇𝖾 𝖾𝗇 𝗅𝖺 𝗉𝖺𝗋𝗍𝖾 𝗉𝗈𝗌𝗍𝖾𝗋𝗂𝗈𝗋 𝖽𝖾 𝗌𝗎𝗌 𝗋𝖾𝗍𝗂𝗇𝖺𝗌, 𝗊𝗎𝖾 𝖾𝗌 𝗉𝗋𝖾𝖼𝗂𝗌𝖺𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾 𝗅𝗈 𝗊𝗎𝖾 𝗁𝖺𝖼𝖾 𝗊𝗎𝖾 𝗌𝗎𝗌 𝗈𝗃𝗈𝗌 𝖻𝗋𝗂𝗅𝗅𝖾𝗇 𝗌𝗂𝗇𝗂𝖾𝗌𝗍𝗋𝖺𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾 𝖾𝗇 𝗅𝖺 𝗈𝗌𝖼𝗎𝗋𝗂𝖽𝖺𝖽. 👀

──────⊱◈Especulativas◈⊰──────

↠ 🅐🅑🅢🅞🅡🅒🅘🅞🅝 🅓🅔 🅐🅛🅜🅐🅢:

𝖫𝗈𝗌 𝗈𝗃𝗈𝗌 𝖽𝖾 𝖳𝗁𝖾 𝖱𝖺𝗄𝖾 𝗌𝗈𝗇 𝗆𝖺𝗅𝗏𝖺𝖽𝗈𝗌, 𝖾𝗌𝗍𝖺́𝗇 𝖼𝖺𝗋𝗀𝖺𝖽𝗈𝗌 𝖽𝖾 𝖾𝗇𝖾𝗋𝗀𝗂́𝖺 𝗆𝖺𝗅𝗂𝗀𝗇𝖺 𝗒 𝖻𝗎𝗌𝖼𝖺𝗇 𝖺𝗅𝗆𝖺𝗌 𝗉𝖺𝗋𝖺 𝖺𝖻𝗌𝗈𝗋𝖻𝖾𝗋 𝗒 𝗌𝖾𝗀𝗎𝗂𝗋 𝖺𝗆𝗉𝗅𝗂𝖺𝗇𝖽𝗈 𝗌𝗎 𝖺𝗅𝖼𝖺𝗇𝖼𝖾 𝖾𝗇 𝖾𝗅 𝗆𝗎𝗇𝖽𝗈 𝖿𝗂́𝗌𝗂𝖼𝗈. (𝖢𝗈𝗆𝗈 𝗌𝗎 𝗈𝗋𝗂𝗀𝖾𝗇 𝖾𝗌 𝖽𝖾𝗌𝖼𝗈𝗇𝗈𝖼𝗂𝖽𝗈, 𝗇𝗈 𝗌𝖾 𝗌𝖺𝖻𝖾 𝗌𝗂 𝖾𝗌𝗍𝖺 𝗁𝖺𝖻𝗂𝗅𝗂𝖽𝖺𝖽 𝖾𝗌 𝖼𝗂𝖾𝗋𝗍𝖺)

⊱⋅ ─────𝕯𝖊𝖇𝖎𝖑𝖎𝖉𝖆𝖉𝖊𝖘───── ⋅⊰

↠ 𝖯𝗎𝖾𝖽𝖾𝗌 𝖼𝖾𝗀𝖺𝗋𝗅𝗈 𝖿𝖺́𝖼𝗂𝗅𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾 𝖼𝗈𝗇 𝗎𝗇𝖺 𝗅𝗂𝗇𝗍𝖾𝗋𝗇𝖺, 𝗅𝗈 𝗊𝗎𝖾 𝗍𝖾 𝗌𝖾𝗋𝗏𝗂𝗋𝖺́ 𝗉𝖺𝗋𝖺 𝗋𝖺𝗅𝖾𝗇𝗍𝗂��𝖺𝗋𝗅𝗈. 𝖯𝖾𝗋𝗈 𝗇𝗈 𝗍𝖾 𝖼𝗋𝖾𝖺𝗌 𝗂𝗇𝗏𝗎𝗅𝗇𝖾𝗋𝖺𝖻𝗅𝖾. 𝖠𝗎𝗇𝗊𝗎𝖾 𝗇𝗈 𝗉𝗎𝖾𝖽𝖺 𝗏𝖾𝗋𝗍𝖾, 𝖺𝗍𝖺𝖼𝖺𝗋𝖺́ 𝖺 𝖼𝗂𝖾𝗀𝖺𝗌 𝗁𝖺𝖼𝗂𝖺 𝗅𝖺 𝗓𝗈𝗇𝖺 𝖽𝖾 𝗅𝖺 𝗅𝗎𝗓, 𝗉𝗈𝗋𝗊𝗎𝖾 𝗌𝖺𝖻𝗋𝖺́ 𝗊𝗎𝖾 𝖾𝗌 𝖺𝗁𝗂́ 𝖽𝗈𝗇𝖽𝖾 𝖾𝗌𝗍𝖺́𝗌.

↠ 𝖫𝗎𝗀𝖺𝗋𝖾𝗌 𝖺𝗆𝗉𝗅𝗂𝗈𝗌 𝗉𝖾𝗋𝗈 𝖼𝗈𝗇 𝗇𝗎𝗆𝖾𝗋𝗈𝗌𝗈𝗌 𝗈𝖻𝗌𝗍𝖺́𝖼𝗎𝗅𝗈𝗌, 𝖼𝗈𝗆𝗈 𝗉𝗈𝗋 𝖾𝗃𝖾𝗆𝗉𝗅𝗈 𝗎𝗇 𝖻𝗈𝗌𝗊𝗎𝖾.

↠ 𝖢𝗈𝗋𝗋𝖾 𝖼𝗎𝖺𝗇𝗍𝗈 𝗉𝗎𝖾𝖽𝖺𝗌 𝗒 𝗓𝗂𝗀𝗓𝖺𝗀𝗎𝖾𝖺 𝗍𝗈𝖽𝗈 𝗅𝗈 𝗊𝗎𝖾 𝗌𝖾𝖺 𝗉𝗈𝗌𝗂𝖻𝗅𝖾. 𝖫𝗈𝗌 𝗈𝖻𝗌𝗍𝖺́𝖼𝗎𝗅𝗈𝗌 𝗋𝖺𝗅𝖾𝗇𝗍𝗂𝗓𝖺𝗋𝖺́𝗇 𝖺𝗅 𝗋𝖺𝗌𝗍𝗋𝗂𝗅𝗅𝗈 𝗒 𝖺𝗒𝗎𝖽𝖺𝗋𝖺́𝗇 𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝗍𝖾 𝗉𝗂𝖾𝗋𝖽𝖺 𝖽𝖾 𝗏𝗂𝗌𝗍𝖺, 𝗒𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝗋𝖾𝖼𝗎𝖾𝗋𝖽𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝗇𝗈 𝗏𝖾 𝗆𝗎𝗒 𝖻𝗂𝖾𝗇. 𝖢𝗎𝖺𝗇𝖽𝗈 𝖾𝗌𝗍𝖾́𝗌 𝗌𝖾𝗀𝗎𝗋𝗈 𝖽𝖾 𝗊𝗎𝖾 𝗍𝖾 𝗁𝖺 𝗉𝖾𝗋𝖽𝗂𝖽𝗈 𝖽𝖾 𝗏𝗂𝗌𝗍𝖺, 𝖾𝗌𝖼𝗈́𝗇𝖽𝖾𝗍𝖾, 𝗇𝗈 𝗍𝖾 𝗆𝗎𝖾𝗏𝖺𝗌 𝗒 𝗉𝗋𝗈𝖼𝗎𝗋𝖺 𝗇𝗈 𝗁𝖺𝖼𝖾𝗋 𝖾𝗅 𝗆𝖺́𝗌 𝗆𝗂́𝗇𝗂𝗆𝗈 𝗋𝗎𝗂𝖽𝗈.

↠ 𝖤𝗇𝖼𝖾𝗋𝗋𝖺𝗋𝗍𝖾 𝖾𝗇 𝗎𝗇 𝗅𝗎𝗀𝖺𝗋 𝗊𝗎𝖾 𝗌𝖾𝖺 𝖽𝖾 𝖽𝗂𝖿𝗂́𝖼𝗂𝗅 𝖺𝖼𝖼𝖾𝗌𝗈.

↠ 𝖠𝗅 𝗍𝗋𝖺𝗍𝖺𝗋𝗌𝖾 𝖽𝖾 𝗎𝗇𝖺 𝖼𝗋𝗂𝖺𝗍𝗎𝗋𝖺 𝖺𝖽𝖺𝗉𝗍𝖺𝖽𝖺 𝗉𝗋𝗂𝗇𝖼𝗂𝗉𝖺𝗅𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾 𝖺 𝗅𝖺𝗌 𝖼𝖺𝗏𝖾𝗋𝗇𝖺𝗌, 𝖻𝗈𝗌𝗊𝗎𝖾𝗌 𝗈 𝗌𝗂𝗍𝗂𝗈𝗌 𝖿𝗋𝗂́𝗈𝗌, 𝖾𝗌 𝖾𝗌𝗉𝖾𝖼𝗂𝖺𝗅𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾 𝗌𝖾𝗇𝗌𝗂𝖻𝗅𝖾 𝖺𝗅 𝖼𝖺𝗅𝗈𝗋 𝗒 𝖺 𝗅𝖺 𝖽𝖾𝗌𝗁𝗂𝖽𝗋𝖺𝗍𝖺𝖼𝗂𝗈́𝗇, 𝗉𝗈𝗋 𝗅𝗈 𝗊𝗎𝖾 𝗍𝖺𝗆𝖻𝗂𝖾́𝗇 𝖾𝗌 𝗉𝗈𝗌𝗂𝖻𝗅𝖾 𝗋𝖾𝖿𝗎𝗀𝗂𝖺𝗋𝗌𝖾 𝖾𝗇 𝗉𝗎𝗇𝗍𝗈𝗌 𝗌𝖾𝖼𝗈𝗌 𝗒 𝖼𝖺𝗅𝗎𝗋𝗈𝗌𝗈𝗌 𝖼𝗈𝗆𝗈 𝖾𝗅 𝖽𝖾𝗌𝗂𝖾𝗋𝗍𝗈. (𝖲𝗂𝗇 𝖾𝗆𝖻𝖺𝗋𝗀𝗈, 𝖾𝗌𝗍𝖺 𝗈𝗉𝖼𝗂𝗈́𝗇 𝖾𝗌 𝗆𝖾𝗇𝗈𝗌 𝖺𝖼𝗈𝗇𝗌𝖾𝗃𝖺𝖻𝗅𝖾 𝗊𝗎𝖾 𝗅𝖺 𝖽𝖾 𝗋𝖾𝖿𝗎𝗀𝗂𝖺𝗋𝗌𝖾 𝖺 𝗀𝗋𝖺𝗇𝖽𝖾𝗌 𝖺𝗅𝗍𝗎𝗋𝖺𝗌, 𝗒𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝖾𝗅 𝗋𝖺𝗌𝗍𝗋𝗂𝗅𝗅𝗈 𝖾𝗌 𝗎𝗇 𝗌𝖾𝗋 𝗆𝗎𝗒 𝗂𝗇𝗍𝖾𝗅𝗂𝗀𝖾𝗇𝗍𝖾, 𝗒 𝗍𝗂𝖾𝗇𝖽𝖾 𝖺 𝖾𝗑𝖼𝖺𝗏𝖺𝗋 𝗀𝗎𝖺𝗋𝗂𝖽𝖺𝗌, 𝗍𝗋𝖺𝗆𝗉𝖺𝗌 𝗒 𝖼𝖺𝗆𝗂𝗇𝗈𝗌 𝗉𝖺𝗋𝖺 𝖽𝖾𝗌𝗉𝗅𝖺𝗓𝖺𝗋𝗌𝖾 𝗉𝗈𝗋 𝖾𝗌𝗍𝖾 𝗍𝗂𝗉𝗈 𝖽𝖾 𝖼𝗅𝗂𝗆𝖺 𝗌𝗂𝗇 𝗋𝗂𝖾𝗌𝗀𝗈. 𝖤𝗇 𝖼𝗎𝖺𝗅𝗊𝗎𝗂𝖾𝗋 𝖼𝖺𝗌𝗈, 𝖺𝗅 𝗆𝖾𝗇𝗈𝗌 𝗋𝖺𝗅𝖾𝗇𝗍𝗂𝗓𝖺𝗋𝖺́𝗌 𝗌𝗎 𝗆𝖺𝗋𝖼𝗁𝖺).

↠ 𝖵𝗂𝖺𝗃𝖺𝗋 𝖿𝗎𝖾𝗋𝖺 𝖽𝖾𝗅 𝖼𝗈𝗇𝗍𝗂𝗇𝖾𝗇𝗍𝖾 𝖠𝗆𝖾𝗋𝗂𝖼𝖺𝗇𝗈. 𝖭𝗈 𝖾𝗌𝗍𝖺́ 𝖼𝗅𝖺𝗋𝗈 𝗉𝗈𝗋𝗊𝗎𝖾, 𝗉𝖾𝗋𝗈 𝖾𝗌𝗍𝖺 𝖾𝗌𝗉𝖾𝖼𝗂𝖾 𝗃𝖺𝗆𝖺́𝗌 𝗌𝖺𝗅𝖾 𝖽𝖾𝗅 𝖼𝗈𝗇𝗍𝗂𝗇𝖾𝗇𝗍𝖾. 𝖫𝖺 𝗍𝖾𝗈𝗋𝗂́𝖺 𝗆𝖺́𝗌 𝖾𝗑𝗍𝖾𝗇𝖽𝗂𝖽𝖺 𝖾𝗌 𝗊𝗎𝖾 𝗌𝖾 𝗍𝗋𝖺𝗍𝖺 𝖽𝖾 𝗎𝗇𝖺 𝖼𝗋𝗂𝖺𝗍𝗎𝗋𝖺 𝗍𝖺𝗇 𝗌𝖺𝗇𝗀𝗎𝗂𝗇𝖺𝗋𝗂𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝖼𝗎𝖺𝗇𝖽𝗈 𝗌𝖾 𝖼𝗎𝖾𝗅𝖺 𝖾𝗇 𝖺𝗅𝗀𝗎́𝗇 𝗍𝗋𝖺𝗇𝗌𝗉𝗈𝗋𝗍𝖾 𝗍𝗋𝖺𝗇𝗌𝗈𝖼𝖾𝖺́𝗇𝗂𝖼𝗈, 𝗇𝗈 𝗉𝗎𝖾𝖽𝖾 𝖾𝗏𝗂𝗍𝖺𝗋 ����𝖼𝖺𝖻𝖺𝗋 𝖼𝗈𝗇 𝗍𝗈𝖽𝗈𝗌 𝗅𝗈𝗌 𝗁𝗎𝗆𝖺𝗇𝗈𝗌 𝗊𝗎𝖾 𝗏𝖺𝗇 𝖺 𝖻𝗈𝗋𝖽𝗈. 𝖸 𝖼𝗈𝗆𝗈 𝖼𝖺𝗋𝖾𝖼𝖾 𝖽𝖾 𝗅𝖺 𝗂𝗇𝗍𝖾𝗅𝗂𝗀𝖾𝗇𝖼𝗂𝖺 𝗌𝗎𝖿𝗂𝖼𝗂𝖾𝗇𝗍𝖾 𝖼𝗈𝗆𝗈 𝗉𝖺𝗋𝖺 𝗉𝗂𝗅𝗈𝗍𝖺𝗋 𝗎𝗇 𝗍𝗋𝖺𝗇𝗌𝗉𝗈𝗋𝗍𝖾, 𝖺𝖼𝖺𝖻𝖺 𝖽𝖾𝗌𝖺𝗉𝖺𝗋𝖾𝖼𝗂𝖾𝗇𝖽𝗈 𝖾𝗇 𝖾𝗅 𝗆𝖺𝗋.

──────⊱◈Especulativas◈⊰──────

↠ 🅐🅡🅜🅐🅢 🅓🅔 🅕🅤🅔🅖🅞:

𝖯𝗎𝖾𝖽𝖾 𝗊𝗎𝖾 𝗎𝗇𝖺 𝗌𝗂𝗆𝗉𝗅𝖾 𝖻𝖺𝗅𝖺 𝗅𝗈 𝗆𝖺𝗍𝖾 𝖺𝗅 𝗂𝗀𝗎𝖺𝗅 𝗊𝗎𝖾 𝖼𝗎𝖺𝗅𝗊𝗎𝗂𝖾𝗋 𝖼𝗋𝗂𝖺𝗍𝗎𝗋𝖺, 𝗉𝗎𝖾𝖽𝖾 𝗊𝗎𝖾 𝗍𝖾𝗇𝗀𝖺 𝗎𝗇𝖺 𝖽𝖾𝖻𝗂𝗅𝗂𝖽𝖺𝖽 𝖾𝗌𝗉𝖾𝖼𝗂𝖺𝗅. 🔫

↠ 🅛🅤🅖🅐🅡🅔🅢 🅐🅛🅣🅞🅢:

𝖤𝗅 𝖱𝖺𝗌𝗍𝗋𝗂𝗅𝗅𝗈 𝗍𝗂𝖾𝗇𝖾 𝗎𝗇 𝗆𝖾𝗍𝖺𝖻𝗈𝗅𝗂𝗌𝗆𝗈 𝗆𝗎𝗒 𝖺𝖼𝖾𝗅𝖾��𝖺𝖽𝗈, 𝗒 𝗉𝗈𝗋 𝗌𝗎𝗌 𝖼𝖺𝗋𝖺𝖼𝗍𝖾𝗋𝗂́𝗌𝗍𝗂𝖼𝖺𝗌 𝖿𝗂́𝗌𝗂𝖼𝖺𝗌 𝗋𝖾𝗊𝗎𝗂𝖾𝗋𝖾 𝖺𝗅𝗍𝖺𝗌 𝖼𝖺𝗇𝗍𝗂𝖽𝖺𝖽𝖾𝗌 𝖽𝖾 𝗈𝗑𝗂́𝗀𝖾𝗇𝗈 𝗉𝖺𝗋𝖺 𝗆𝖺𝗇𝗍𝖾𝗇𝖾𝗋𝗌𝖾 𝗌𝖺𝗇𝗈. 𝖯𝗈𝗋 𝖾𝗅𝗅𝗈 𝖾𝗌 𝗉𝗈𝗌𝗂𝖻𝗅𝖾 𝗋𝖾𝖿𝗎𝗀𝗂𝖺𝗋𝗌𝖾 𝖾𝗇 𝗌𝗂𝗍𝗂𝗈𝗌 𝗆𝗎𝗒 𝖾𝗅𝖾𝗏𝖺𝖽𝗈𝗌, 𝗌𝗈𝖻𝗋𝖾 𝗍𝗈𝖽𝗈 𝖺 𝗉𝖺𝗋𝗍𝗂𝗋 𝖽𝖾 𝗅𝗈𝗌 𝟤.𝟧𝟢𝟢 𝗆𝖾𝗍𝗋𝗈𝗌, 𝖽𝗈𝗇𝖽𝖾 𝗅𝗈𝗌 𝗁𝗎𝗆𝖺𝗇𝗈𝗌 𝗉𝗈𝖽𝖾𝗆𝗈𝗌 𝗏𝗂𝗏𝗂𝗋, 𝗉𝖾𝗋𝗈 𝖾́𝗅 𝗌𝖾 𝖺𝗌𝖿𝗂𝗑𝗂𝖺𝗋𝗂́𝖺. (𝖤𝗌𝗍𝗈 𝗅𝗈 𝖽𝗂𝖼𝖾𝗇 𝗉𝗈𝗋 𝗅𝗈 𝗊𝗎𝖾 𝗌𝖾 𝗏𝖾 𝖾𝗇 𝗌𝗎 𝖺𝗌𝗉𝖾𝖼𝗍𝗈, 𝗉𝖾𝗋𝗈 𝖾𝗇 𝖾𝗅 𝖼𝖺𝗌𝗈 𝖽𝖾 𝗌𝖾𝗋 𝗎𝗇 𝖾𝗌𝗉𝖾𝖼𝗍𝗋𝗈 𝗆𝖺𝗅𝗂𝗀𝗇𝗈 𝗒 𝗇𝗈 𝗎𝗇𝖺 𝖼𝗋𝗂𝖺𝗍𝗎𝗋𝖺 𝖼𝗈𝗆𝗈 𝗅𝖺 𝗉𝗂𝗇𝗍𝖺𝗇, 𝖾𝗇𝗍𝗈𝗇𝖼𝖾𝗌 𝗉𝗂𝖾𝗋𝖽𝖾 𝖿𝗎𝖾𝗋𝗓𝖺, 𝖾𝗌𝗍𝖺 𝖽𝖾𝖻𝗂𝗅𝗂𝖽𝖺𝖽).

↠ 🅗🅤🅜🅐🅝🅘🅓🅐🅓:

𝖲𝖾 𝖼𝗋𝖾𝖾 𝗊𝗎𝖾 𝖾𝗌 𝗎𝗇 𝗌𝖾𝗋 𝗁𝗎𝗆𝖺𝗇𝗈, 𝗉𝗈𝗋 𝗅𝗈 𝗊𝗎𝖾 𝖾𝗌 𝖿𝖺́𝖼𝗂𝗅 𝖽𝖾 𝗆𝖺𝗍𝖺𝗋. (𝖮𝖻𝗏𝗂𝖺𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾 𝖿𝖺𝗅𝗌𝗈).

⊱⋅ ─────𝕮𝖚𝖗𝖎𝖔𝖘𝖎𝖉𝖆𝖉𝖊𝖘───── ⋅⊰

❶ Hay quienes sostienen que The Rake se encarga de despedazar a las personas que no huyen. Cuando intentas enfrentarlo abiertamente y demostrar valentía es cuando él más se enfurece y lanza todo su poder destructivo sobre las personas.

»❝ The Rake atacando a una persona ❞«

❷ The rake tiene mayor presencia en la zona rural de Nueva York, y también hubo relatos que lo ubicaban puntualmente en Idaho.

❸ Las curiosidades de The Rake van desde su aspecto, que algunos asocian con las garras del personaje del cómic X-Men, Wolverine, hasta sus formas de aparición misteriosas y aterradoras en medio de tu habitación, por la noche y sin aviso.

❹ No se sabe exactamente que es, algunos dicen que es un alienígena (𝗅𝗈 𝖽𝗂𝖼𝖾𝗇 𝗆𝖺́𝗌 𝗉𝗈𝗋 𝗌𝗎 𝗂𝗇𝗍𝖾𝗅𝗂𝗀𝖾𝗇𝖼𝗂𝖺, 𝖺𝗉𝖺𝗋𝗂𝖾𝗇𝖼𝗂𝖺, 𝗉𝗈𝗋𝗊𝗎𝖾 𝗁𝖺𝖻𝗅𝖺, 𝗌𝗎 𝖼𝗈𝗇𝗍𝖺𝖼𝗍𝗈 𝖼𝗈𝗇𝗌𝗍𝖺𝗇𝗍𝖾 𝖼𝗈𝗇 𝗅𝖺𝗌 𝗉𝖾𝗋𝗌𝗈𝗇𝖺𝗌 𝗒 𝗌𝗎 𝖿𝗈𝗋𝗆𝖺 𝖽𝖾 𝖾𝗇𝗍𝖾𝗇𝖽𝖾𝗋 𝖼𝗎𝖺𝗅𝗊𝗎𝗂𝖾𝗋 𝗂𝖽𝗂𝗈𝗆𝖺), otros dicen que es una criatura de otra dimensión, otros que es un demonio enviado a castigarnos, otros dicen que también podría ser una mezcla híbrida humana de un experimento.

❺ La gente cree que puede ser un demonio inmortal, más no se sabe nada de él.

❻ También se dice que es una especie de sirviente o mascota creada por Slenderman para imponer aún más miedo, pero esto es solo una suposición... Lo dejo a su criterio. (𝖤𝗇 𝗆𝗂 𝗈𝗉𝗂𝗇𝗂𝗈́𝗇 𝗉𝖺𝗋𝖾𝖼𝖾 𝗌𝖾𝗋 𝗆𝖺́𝗌 𝗎𝗇 𝖿𝖺𝗇𝖿𝗂𝖼 𝖽𝖾 𝖺𝗅𝗀𝗎𝗂𝖾𝗇 𝗊𝗎𝖾 𝗊𝗎𝖾𝗋𝗂́𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝗍𝗎𝗏𝗂𝖾𝗋𝖺𝗇 𝗎𝗇𝖺 𝖼𝗈𝗇𝗏𝗂𝗏𝖾𝗇𝖼𝗂𝖺).

❼ Es un críptico (𝗌𝗂𝗀𝗇𝗂𝖿𝗂𝖼𝖺 𝗊𝗎𝖾 𝗌𝗎 𝖾𝗑𝗂𝗌𝗍𝖾𝗇𝖼𝗂𝖺 𝗇𝗈 𝗁𝖺 𝗌𝗂𝖽𝗈 𝗉𝗋𝗈𝖻𝖺𝖽𝖺 𝖼𝗂𝖾𝗇𝗍𝗂́𝖿𝗂𝖼𝖺𝗆𝖾𝗇𝗍𝖾).

❽ Las curiosidades de The Rake van desde su aspecto, que algunos asocian con las garras del personaje del cómic X-Men, Wolverine, hasta sus formas de aparición misteriosas y aterradoras en medio de tu habitación, por la noche y sin aviso.

❾ Tiene dos películas inspiradas en esta criatura. Una llamada "The Rake" con 3.5% de puntuación y la otra llamada "The Raking" con 4.3% de puntuación.

»❝ The Rake ❞« ⇲

»❝ The Raking ❞«⇲

❿ Se cree que The Rake es un experimento fallido.

⓫ The Rake es una leyenda urbana que ha despertado el interés de muchas personas, pero no hay evidencia de su existencia en la vida real.

⓬ Se dice que si alguna vez sientes una presencia a los pies de tu cama, o ves una sombra escondida en la oscuridad, te aconsejamos meterte dentro de las sábanas y, pase lo que pase, no abras los ojos, porque si lo haces, The Rake se te manifestará.

⓭ Hay videos donde supuestamente sale en la vida real The Rake.

⊱⋅ ─────𝕳𝖎𝖘𝖙𝖔𝖗𝖎𝖆───── ⋅⊰

Existen algunas historias sobre The Rake a lo largo de la historia, muchas de ellas con escasa información y la mayoría poco creíbles. Existe una, en particular, que hace alusión al suicidio de una joven adolescente que toma la decisión de quitarse la vida como única alternativa para escapar de las continuas apariciones de este desagradable ser. Así lo describe en su nota suicida, que fue encontrada por una de sus amigas.

Nota de Suicidio: 1964. "Mientras me preparo para tomar mi vida, siento necesario mitigar cualquier dolor que pueda provocar mediante este acto. No es culpa de nadie más que de Él. La primera vez, desperté y sentí su presencia. La segunda, desperté y lo vi. La tercera, desperté... escuché su voz y vi sus ojos. Me es imposible dormir, tengo terror de lo que pueda pasar la próxima vez que lo encuentre. No puedo despertar jamás. Adiós."

Hallado en la misma caja de madera había dos sobres vacíos dirigidos a "Wɪʟʟɪᴀᴍ" y "Rᴏsᴇ", y una carta vagamente escrita sin firma que dice así:

"𝚀𝚞𝚎𝚛𝚒𝚍𝚊 𝙻𝚒𝚗𝚗𝚒𝚎, 𝚛𝚎𝚌𝚎́ 𝚙𝚘𝚛 𝚝𝚒. 𝙳𝚒𝚓𝚘 𝚝𝚞 𝚗𝚘𝚖𝚋𝚛𝚎."

También hay evidencia de un extraño suceso en el cual un hombre es aterrorizado por una figura humanoide de piel rugosa y aceitosa:

Entrada de un diario (traducida del Español): 1880 "𝙴𝚡𝚙𝚎𝚛𝚒𝚖𝚎𝚗𝚝𝚎́ 𝚞𝚗 𝚐𝚛𝚊𝚗 𝚝𝚎𝚛𝚛𝚘𝚛. 𝙷𝚎 𝚙𝚎𝚛𝚌𝚒𝚋𝚒𝚍𝚘 𝚎𝚕 𝚖𝚊́𝚜 𝚐𝚛𝚊𝚗𝚍𝚎, 𝚎𝚕 𝚙𝚎𝚘𝚛 𝚍𝚎 𝚝𝚘𝚍𝚘𝚜. 𝙾𝚋𝚜𝚎𝚛𝚟𝚘 𝚜𝚞𝚜 𝚘𝚓𝚘𝚜 𝚌𝚊𝚍𝚊 𝚟𝚎𝚣 𝚚𝚞𝚎 𝚌𝚒𝚎𝚛𝚛𝚘 𝚕𝚘𝚜 𝚖𝚒́𝚘𝚜. 𝚂𝚘𝚗 𝚑𝚞𝚎𝚌𝚘𝚜. 𝙽𝚎𝚐𝚛𝚘𝚜. 𝙼𝚎 𝚟𝚒𝚎𝚛𝚘𝚗 𝚢 𝚖𝚎 𝚙𝚎𝚛𝚏𝚘𝚛𝚊𝚛𝚘𝚗. 𝚂𝚞 𝚖𝚊𝚗𝚘 𝚖𝚘𝚓𝚊𝚍𝚊. 𝙽𝚘 𝚍𝚘𝚛𝚖𝚒𝚛𝚎́. 𝚂𝚞 𝚟𝚘𝚜... (texto ininteligible).

Otra, es una historia que data del año 1691; En este caso, un marinero habría dejado, en las anotaciones de sus viajes, la descripción de una horrible criatura que se le presentaba de noche en la soledad de su camarote y sin hablar con él lo induce a abandonar el curso que lleva su barco para volver a Inglaterra.

Diario de un Marinero: 1691"𝚅𝚒𝚗𝚘 𝚊 𝚖𝚒́ 𝚎𝚗 𝚞𝚗 𝚜𝚞𝚎𝚗̃𝚘. 𝚂𝚎𝚗𝚝𝚒́ 𝚊𝚕𝚐𝚘 𝚎𝚡𝚝𝚛𝚊𝚗̃𝚘 𝚊𝚕 𝚙𝚒𝚎 𝚍𝚎 𝚖𝚒 𝚌𝚊𝚖𝚊. 𝚂𝚎 𝚕𝚕𝚎𝚟𝚘́ 𝚝𝚘𝚍𝚘. 𝙳𝚎𝚋𝚎𝚖𝚘𝚜 𝚟𝚘𝚕𝚟𝚎𝚛 𝚊 𝙸𝚗𝚐𝚕𝚊𝚝𝚎𝚛𝚛𝚊. 𝙿𝚘𝚛 𝚘́𝚛𝚍𝚎𝚗𝚎𝚜 𝚍𝚎𝚕 𝚁𝚊𝚜𝚝𝚛𝚒𝚕𝚕𝚘 𝚗𝚘 𝚙𝚘𝚍𝚎𝚖𝚘𝚜 𝚛𝚎𝚐𝚛𝚎𝚜𝚊𝚛 𝚊𝚚𝚞𝚒́."

Durante el transcurso del año 2006, también en Estados Unidos, ocurrió seguramente el más famoso avistamiento del Rastrillo. A continuación se transcribe la historia:

De un testigo: 2006 "Hace tres años, acababa de regresar de un viaje a las Cataratas del Niágara con mi familia, por el 4 de julio. Estábamos exhaustos luego de conducir todo el día, así que mi esposo y yo pusimos a los niños en la cama y nos fuimos a dormir.

Alrededor de las 4 de la mañana, me desperté pensando que mi esposo se había levantado para ir al baño. Aproveché para cubrirme con las sábanas, pero sin querer lo desperté. Me disculpé y le dije que pensé que había salido de la cama. Al verme dio un grito ahogado y retiró sus pies del borde de la misma tan rápido que su rodilla casi me tira. Luego me agarró fuerte sin decir nada. Cuando mi vista se ajustó a la oscuridad, fui capaz de distinguir qué fue lo que causó la reacción. Al pie de la cama, sentado y observándonos, divisé lo que era un hombre desnudo, o un gran perro sin pelo de algún tipo. Su posición era perturbadora e innatural, como si hubiera sido golpeado por un automóvil o algo similar. Por alguna razón, no me dio miedo, pero me preocupó su condición. En ese momento, estaba bajo la asunción de que debíamos ayudarlo. Mi esposo estaba mirando sobre su brazo y rodilla, doblado en posición fetal, ocasionalmente viéndome antes de seguir observando a la criatura.

En un movimiento veloz, el ente rodó al lado de la cama, y se arrastró cojeando de forma siniestra a lo largo de la misma hasta que estuvo a poco menos de 30 cm del rostro de mi esposo. La criatura estuvo silenciosa por 30 segundos, mirándolo. Entonces puso una mano en su rodilla y corrió al pasillo, en dirección a los cuartos de los niños.

Grité y me apresuré a encender la luz, intentando detenerlo antes de que hiriera a mis hijos. Cuando llegué al pasillo, había suficiente claridad como para verlo agachado y jorobado a unos 6 metros de distancia. Volteó lentamente y me miró, cubierto de sangre. Encendí la luz y vi a mi hija, Clara.

La criatura corrió por las escaleras mientras mi esposo y yo nos precipitamos a socorrer a nuestra hija. Estaba muy lastimada y habló solo una vez más en su corta vida. Dijo

"𝙴́𝚕 𝚎𝚜 𝚎𝚕 𝚁𝚊𝚜𝚝𝚛𝚒𝚕𝚕𝚘".

Mi marido chocó su auto esa noche, mientras intentaba llevar a Clara al hospital. No sobrevivieron. Al vivir en una ciudad pequeña, las noticias llegan rápido. La policía investigó en un principio, y el diario local tomó mucho interés en ello. Como sea, la historia jamás fue publicada, y el caso nunca tuvo seguimiento en las noticias locales.

Por varios meses, mi hijo Justin y yo nos quedamos en un hotel cercano a casa de mis padres. Después de que decidimos regresar a casa, comencé a buscar respuestas por mí misma. Eventualmente, encontré a un hombre en otra ciudad vecina que tuvo una historia similar. Entramos en contacto y comenzamos a hablar de lo ocurrido. Conocía a otras dos personas que habían visto a la criatura que ahora llamaremos "Eʟ Rᴀsᴛʀɪʟʟᴏ", en Nueva York.

Nos tomó a los cuatro casi dos años de buscar en internet y escribir cartas para obtener una pequeña colección de lo que aparentemente eran registros del Rastrillo. Aunque ninguno dio detalles, historia o seguimiento. Obtuvimos lo que alguien había escrito en un diario, en donde se mencionaba a este ser solo en las primeras tres páginas, para nunca volver a nombrarlo. También encontramos la bitácora de un barco, la cual no explicaba nada sobre el encuentro, solo mencionaba, en su último registro, que el Rastrillo le había indicado al él que se marchara.

Empezamos a notar que, en muchos casos, la criatura hacía una serie de visitas a la misma persona durante un periodo de tiempo indeterminado. Varios individuos mencionaron en esos registros que el ser les había hablado (mi hija incluida). Esto nos llevó a preguntarnos si el Rastrillo había visitado a cualquiera de nosotros anteriormente. Para averiguar más sobre esto, instalé una grabadora digital cerca de mi casa y la dejé grabando todas las noches por dos semanas. Tan pronto me despertaba, revisaba los tediosos sonidos que hacía mientras daba vueltas en la cama. Al final de la segunda semana ya estaba acostumbrada a las grabaciones y las reproducía a ocho veces su velocidad normal (esto me llevaba alrededor de una hora todos los días).

Durante el primer día de la tercera semana, creí escuchar algo distinto. Era una voz aguda. Era el Rastrillo. No soporté escucharla el tiempo suficiente para transcribir lo que dice. Tampoco he permitido que nadie más lo haga. Todo lo que sé es que lo he escuchado antes y comienzo a creer que habló cuando estuvo frente a mi esposo. No recuerdo haber oído nada en ese preciso momento, pero por alguna razón, la voz en la grabadora me lleva a ese instante. Cuando imagino lo que debió pasar por la mente de mi pobre hijita, no puedo evitar sentirme furiosa y triste. No he visto al Rastrillo desde que arruinó mi vida, pero sé que él estuvo en mi cuarto mientras dormía. Lo sé y me aterra pensar que una noche despertaré y estará ahí, a los pies de mi cama, observándome".

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Hay otra historias que va se habla sobre que es un experimento llamado "Eʟ Exᴘᴇʀɪᴍᴇɴᴛᴏ 84-A" (𝖴𝗇𝖺 𝖼𝗈𝗉𝗂𝖺 𝖽𝖾 𝗅𝗈 𝗊𝗎𝖾 𝖾𝗌 𝖾𝗅 𝖤𝗑𝗉𝖾𝗋𝗂𝗆𝖾𝗇𝗍𝗈 𝟪𝟦-𝖡 𝖼𝗈𝗆𝗈 𝗅𝗈 𝖿𝗎𝖾 𝖲𝗅𝖾𝗇𝖽𝖾𝗋𝗆𝖺𝗇)

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🢖Pʀᴇsɪᴏɴᴇɴ ᴀᴄᴀ́ ᴘᴏʀ sɪ ғᴀʟᴛᴏ ɪɴғᴏʀᴍᴀᴄɪᴏ́ɴ🢔

[thebuhonerodazorrow]

Lobo #1 (El último Czarniano)

Primera parte; Retrato de un psicópata. Un singular punk alienígena, el ultimo de su especie que el mismo se encargó en aniquilar pues quería ser único."La única manera de hacer soportable la violencia es reírse de ella". 

Una serpiente en el edén: No hace mucho tiempo, en una galaxia tan lejana que ni una vez en su historia tuvo contacto con otros sistemas estelares, existía la perfección.    

 La llamábamos Czarnia. Armonía. Cielo. El hogar de una de las razas más nobles y bellas que nunca emergieron de las estrellas de la madre universal. Czarnia paraíso de amor y tranquila armonía donde los días eran largos las noches doradas y los sueños de todos se cumplían. No había guerra. No había hambre. La muerte solo llegaba a aquellos que la escogían como alternativa a una vida sin fin. No había violencia. Ni siquiera existía una palabra para definir "pelea", o "disputa" u "odio", aparte de la frase traducible como: "Estoy en leve desacuerdo con usted y más que deseoso de entrar en un armonioso dialogo con vistas a encontrarle solución, pero primero tomemos un glóbulo de néctar y un pellizco de deliciosa ambrosía mientras observamos las perfectas formas de una obra de arte estéticamente estática".    Pero en el edén nació una serpiente... y su nombre era Lobo.

Se dice que la comadrona que lo trajo al mundo sintió una extraña y desconocida sensación en el momento de su nacimiento. Con el paso del tiempo, hemos llegado a la conclusión de que se trataba de una terrible aprensión.“¡El diablo!”, gritó, “¡El diablo encarnado!”   Nadie sabía de qué estaba hablando, pero a esta anónima mártir le cupo el dudoso honor de convertirse en la primera víctima de Lobo. Ella fue la primera enferma mental que había tenido el planeta en más de diez milenios, y nadie supo nunca por qué rehusó regenerar los cuatro dedos que el nocivo hijo de la oscuridad le había arrancado de un mordisco. Las mejores mentes de Czarnia –las mejores mentes existentes- emplearon años de estudio en el fenómeno Lobo. Las teorías fueron numerosas: un gen renegado; posesión demoníaca; la teoría del chivo expiatorio, que mantenía que aquella era la forma en que el universo compensaba la hiperabundancia de las cosas buenas de la vida en Czarnia; el principio de la incertidumbre de Heideleide, cuyos seguidores insistían en que Lobo tenía que ocurrir alguna vez en algún lugar y que había sido cuestión de suerte que ocurriera allí.   Otros, como la profesora del jardín de infancia, Lubla Blak, no tenían tiempo para teorías. “Lobo era un pequeño bastardo”, declaraba poco antes de su muerte en un nunca resulto bombardeo de napalm.   Lubla creía que, debido a algún capricho de la naturaleza, el uno por ciento del poder mental de todos los czarnianos encauzados al desarrollo vital se había visto revertido de alguna manera en Lobo. Toda su voluntad, su energía, su habilidad, estaba dirigida a sembrar el caos con tanta frecuencia y alcance como le fuera posible… ¡Y vaya si lo creó!   Ciertamente, Lobo abrió una brecha en la intelectualidad del glorioso sistema educativo de Czarnia. Nadie estudiaría mientras él pudiera aporrear a un compañero de clase, o a un profesor. Lobo “dirigió” pronto su escuela. Ya a los cinco años de edad era increíblemente feroz, un hecho atestiguado por su primer director, Egon N’g, cuya garganta fue desgarrada durante un ataque de ira del odioso niño. Cuando lo encontraron sus vecinos, había garabateado en el suelo el siguiente mensaje con su propia sangre: “Mi confianza en la bondad natural del curso de las cosas se ha visto seriamente perturbada, si no totalmente destruida. Me reúno con la Unidad Universal. ¡Adiós Paraíso! Postdata: Por vuestro bien, cread los conceptos de Policía, Castigo y Prisión.”   Sí, esto necesitó mucha sangre, pero la muerte del señor N’g fue lenta. Policía. Castigo. Prisión. ¿Pero qué eran aquellas cosas, en el nombre de la bendita cornucopia? Y mientras tanto, en las clases de Czarnia, sangre derramada, cuerpos golpeados y huesos rotos marcaban los progresos de la Serpiente. Una era terminaba. En la galáctica distancia un apagado tambor comenzó a sonar, presagiando el fin de la perfección.

[chang-chito]

24 de Diciembre, 2022

Recuerdo que fue la ultima navidad en la que estuvimos todos juntos, la felicidad en mi casa no era complicada de encontrar cuando era asi. Eramos una familia singularmente feliz en un pais como este. Recuerdo que ya era de noche, se juntaron para ver “El regalo prometido” cuando llego tu mensaje. Yo estaba preocupado, no se, las formas para encontrar felicidad en tu familia eran diferentes o tal vez se me hacian complejas porque nunca estuve tan cerca, te amaba desconocida y eso nunca estuvo bien. Como eras el retrato romantico de la damicela nostalgica arrancada de una pelicula de Sofia Copolla, siempre cometi el delito de hacerte mas sustantivo que verbo. En una casa llena de alegria lo unico que me quitaba el orden era como estabas tu, tu amaba mal pero lo hacia, lo prometo. Tu hermana te habia tomado fotos, tu siempre tuviste problemas serios sobre como poner las manos, pero estabas hermosa. Como Rodolfo, tu cabello era rojo como la grana y de un brillo singular, lamentablemente aun Santa no habia bajado a gritartelo. Recuerdo que fui a mi cuarto a hacer lo que empezaba a ser mi oficio mas preciado, abri los tres programas de edicion que tenia y empece a mover los circulos de derecha a izquierda con torpeza. Mas exposicion, reducir los blancos, hacer el mismo jueguito de la curva que solo agregaba un contraste opaco, seguro hice muy poco, ridiculo yo estaba intentando ediar un Soroya. Hermosa, Arrebol, siempre tan hermosa. Hoy tambien he dejado la mesa, ya no estan mis dos hermanas y con ella se fueron las risas faciles y las peliculas, tratare de ver The Crown con mis papas ya que tu me dijiste que no tenia escenas de sexo que incomodaran. Dos capitulos ya lograron quitarnos la nostalgia mientras se hacia el pavo, que de hecho hice yo, mi amor, parece que cada dia voy mejorando y menos personas tendran que ver la mierda que tu espectaste por meses. Escucho a mama cortando lechuga para un esposo que se va haciendo mas viejo, escucho a hugo caminando entecortado ya que le hemos puesto una botita para que no se rasque sus heridas, escucho a pelos tratando de dormir redeado de cohetes, casi todo esta como te lo conte y como te lo seguiria contando, casi todo excepto yo. Espero tu casa este muerta de emocion al ver la canasta que te dieron en tu trabajo exitoso y si no es asi, ya llegara, eres mi genio, recuerdas? El estado fallido no te merece, una ong seguro que tampoco, pero sera mas bonita. Si tuviera valentia podria saber algo de ti, pero no me da, no me dan los hombros, ya asi me cuesta dejarte de soñar. Messi gano un mundial, nosotros perdimos el repechaje, tantas cosas que hubieran ameritado audios largos y aburridos que tenias que escuchar, sin ellos seguiras mejor, mi vida, sin ellos y sin el emisor. No he parado ni he escribir y no he editado nada como cuando hago mi diario, dicen que el peor enemigo de un escritor es la goma de borrar, indisciplinado me acojo a esas frases para justificarme. 

Perdon, Arrebol, perdon cada dia

Te extraño esta navidad

Atte. Pompoko

[naran-blr]

Anna Costenoble (1866-1930) pintora alemana del movimiento artístico Simbolismo.

Sus principales medios artísticos son los grabados y las pinturas, con obras que presentan retratos, paisajes y mujeres como temas. A pesar de que sus obras siguen siendo desconocidas e inadvertidas para muchos, Costenoble tuvo una larga y próspera carrera como artista. 

En 1883 Costenoble estudió con Karl Gussow en la Academia de Bellas Artes de Múnich, Alemania.

Costenoble fue la ilustradora del libro Penthesilea, escrito por la escritora feminista alemana Leonie Meyerhof en 1907. En el libro de Meyerhof, Costenoble incluye una ilustración de Eva y la serpiente. La estampa presenta a una Eva completamente vestida con una expresión de reojo mientras mira hacia otro lado a la serpiente, representada con el torso superior de un hombre de aspecto amenazador.

Sus obras se exhibieron en varias exposiciones, incluida la Exposición de la Secesión de Viena en 1899.

En 1900, 1901 y 1908, participó en tres exposiciones independientes de la Secesión de Berlín.

Su exposición personal La tragedia de una mujer se estrenó en 1898 en el Salón Topičův de Praga. El Salón Topičův fue un importante centro cultural para jóvenes artistas durante la Segunda Guerra Mundial.

Las obras de Costenoble en la exposición La tragedia de una mujer retrataban la forma femenina desnuda en una variedad de estados emocionales, frecuentemente con matices sensuales. Sus obras que luego se incluirían en esta exposición fueron criticadas tanto por el público como en la revista Moderní Revue debido a su provocación social y sexual.

[elmartillosinmetre]

Un estreno del Mozart adolescente

[Mozart en el retrato póstumo realizado por Barbara Kraft en 1819 / Mozart Wohnhaus]

Deutsche Grammophon publica tres versiones distintas de un trío recién descubierto de Mozart

La noticia se difundió coincidiendo con la presentación en Salzburgo el pasado 19 de septiembre de la nueva edición del catálogo Köchel de Mozart: investigadores de la Fundación Internacional Mozarteum, dirigidos por el Dr. Ulrich Leisinger, habían descubierto en la colección Carl Ferdinand Becker de la Biblioteca Municipal de Leipzig una obra desconocida de Mozart. Se trata de Serenate ex C (Serenata en do), una composición para dos violines y bajo, que ha sido ya catalogada como KV 648 y ha recibido el sobretítulo de Ganz kleine Nachtmusik, es decir, Una muy ligera música nocturna.

La obra está dividida en siete movimientos, tiene una duración de unos doce minutos y ha sido datada en la segunda mitad de los años 1760, aunque el documento descubierto no es el autógrafo, sino una copia de hacia 1780. Los descubridores piensan que la Serenata fue escrita antes del primer viaje a Italia del joven Mozart (en enero de 1770, a punto de cumplir 14 años) y han sugerido que podría tratarse de alguna de las obras que se sabían perdidas, pero cuya existencia estaba documentada en la correspondencia del músico.

La primera audición de la partitura tuvo lugar el 21 de septiembre en la Ópera de Leipzig, por los violinistas Vincent y David Geer y la violonchelista Elisabeth Zimmermann, de la Escuela de Música Johann Sebastian Bach de Leipzig. Nada más difundirse el acontecimiento, la obra circuló con rapidez y ya pueden verse varias grabaciones en Youtube.

A nivel industrial, el sello alemán Deutsche Grammophon se ha adelantado a todos, pues acaba de publicar el pasado viernes 11 de octubre en las plataformas habituales dos versiones diferentes de la obra. Una de ellas la realizaron en la Sala Vienesa de la Fundación Internacional Mozarteum los jóvenes violinistas Leonhard Baumgartner y Margarita Pochebut acompañados por el contrabajo de Svenja Dose y el clave de Oscar Jockel (el vídeo se publicó en la plataforma Stage+ ayer sábado). La segunda se había preestrenado en Apple el 4 de octubre, y es debida a Haruna Shinoyama y Neža Klinar (violines), Philipp Comploi (violonchelo) y Florian Birsak (clave). Además el 18 de octubre llegará a las plataformas una versión orquestal, con Herbert Blomstedt dirigiendo a la celebérrima Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig.

[Diario de Sevilla. 13-10-2024]

La ficha Wolfgang A. Mozart (1756-1791): Serenade ex C Ganz kleine Nachtmusik (Serenata en do mayor, Una muy ligera música nocturna) KV 648 [c.1765-1770] Versión 1: Haruna Shinoyama y Neža Klinar, violines; Philipp Comploi, violonchelo; Florian Birsak, clave. Versión 2:  Leonhard Baumgartner y Margarita Pochebut, violines;Svenja Dose, contrabajo; Oscar Jockel, clave. Versión 3: Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig. Herbert Blomstedt, director. Deutsche Grammophon

LA VERSIÓN 1 EN SPOTIFY

[objecteiespai]

 En la hora de la tristeza, me acuerdo de la “locura de pena” desde la que nos habla Paul Auster en Baumgartner, pero también de un momento sin pena en El palacio de la luna en el que, tras una tormenta, Marco Stanley Fogg se convierte en otra persona, como si hubiera ido más allá de sus límites y fuera posible pasear y cruzar por en medio de un temporal y acceder luego a la luz de un lugar desconocido.

Los paseos por vías desconocidas puntúan la obra de Auster. Un día, en su brownstone de Brooklyn, en Park Slope, allá por octubre de hace muchos años, en un día del pasado en el que el mundo todavía parecía estar entero, Auster comentó de pronto que le fascinaba la nieve, y también el silencio que solía acompañarla. La nieve, nos dijo, le permitía ver la vida de una manera distinta, porque cambiaba el entorno y eso facilitaba que uno pudiera redescubrirlo.

De tener que redescubrir uno de sus libros, elegiría La invención de la soledad. Es un conjunto autobiográfico dividido en dos partes (Retrato de un hombre invisible y El libro de la memoria), sin aparente conexión entre ambas, aunque, al leerlas, vemos que la conexión puede que sea casual, pero es total.

Habla en la primera parte de la muerte de su padre, un texto fascinante que se inicia con palabras memorables: “Un día hay vida. Por ejemplo, un hombre de excelente salud, ni siquiera viejo (…) pasa sus días ocupándose sólo de sus asuntos y soñando con la vida que le queda por delante. Y entonces, de repente, aparece la muerte”

Es una muerte tan súbita la del padre que no hay lugar para la reflexión, la mente no tiene tiempo de hallar una palabra de consuelo (y todos sabemos que, aunque existiera, tampoco la encontraríamos). Es en esa misma primera parte donde Auster narró la historia real de cómo su abuela asesinó a su abuelo: historia, por supuesto, tremenda.

La segunda parte, El libro de la memoria, habla de cuando en París, en 1965, el jovencísimo autor descubre por primera vez las infinitas posibilidades que podía proporcionar un espacio limitado. Nunca volvió a ver una habitación tan pequeña como la de París, pero descubrió los límites desmedidos e insondables de aquel espacio en el que cabía un universo entero, una cosmología en miniatura que contenía en sí misma lo más extenso, distante y desconocido.

El libro de la memoria podría perfectamente haberse llamado La habitación de los escritores, pues de eso trata al acercarse a los cuartos mínimos de Dickinson, Hölderlin y otros genios.

La invención de la soledad fue el disparo de salida real de su obra, el catalizador que desencadenó el Auster novelista. Lo escribió con el ánimo de tratar de entender quién había sido su padre. “¿Y qué es la ficción sino el intento de entender las vidas ajenas?”, se preguntaba desde un lugar desconocido, donde iba a descubrir que, al no llevarle sus pasos a ninguna parte, le conducían hacia el interior de sí mismo.

[bookishnerdlove]

DDMCV - 142

DDMCV - Episodio 142   Después de que el humo blanco desapareció, lo que apareció fue el pasillo de una hermosa mansión. De pie frente al interminable pasillo, me sentí perdida. ‘¿De repente la atmósfera de una mansión? ¿Qué es esto?’ Caminé lentamente y miré alrededor del pasillo de la mansión. En una pared antigua con un enorme patrón de cocodrilo grabado colgaba el retrato de un anciano. ‘Es una cara desconocida.’ Era un anciano con arrugas y cabello blanco que parecía como si le hubiera caído nieve blanca y pura. ‘¿Es este viejo el diablo?’ Sin embargo, incluso cuando lo toqué con la mano, parecía ser sólo una pintura y nada especial. Pasé casualmente junto al retrato y puse mis ojos en el candelabro extranjero. Pero en ese momento, una voz volvió a sonar en el aire. “Pondré una condición más interesante que esa.” (Gran Demonio) “No creo que sea divertido.” Sacudí la cabeza a medias y refunfuñé. A pesar de mi refutación, el diablo continuó hablando con firmeza. “Mientras me buscas, aquellos a quienes amas morirán uno por uno.” (Gran Demonio) “¿Morirán?” “¿No lo crees? Entonces te lo mostraré.” (Gran Demonio) Vi una visión borrosa ante mis ojos. El sol desapareció y un mundo que se había convertido en un infierno infinito se desarrolló ante mis ojos. Se produjo un terremoto, se desató un tifón y comenzaron las inundaciones. En medio de un desastre repentino, vi a alguien valientemente parado en la brecha y ayudando a la gente a evacuar. ‘...Bella.’ Me sorprendió ver el aura de la espada manifestándose contra el tsunami. Pero pronto recuperé el sentido. Debe haber una razón por la cual me mostró a Bella trabajando duro con su espada durante un desastre. “¿Por qué me muestras esto?” Sólo entonces desapareció la ilusión que rodeaba mis ojos. “Esa niña finalmente se encontró a sí misma. Ella es tu media hermana. ¿No es así?” (Gran Demonio) “...” “Te daré un reloj de arena.” (Gran Demonio) Un reloj de arena cayó al suelo. Dijo mientras me inclinaba y tomaba el reloj de arena. “Cuando se acabe la arena del reloj de arena, Bella morirá.” (Gran Demonio) Aunque estaba hablando de matar a alguien, había una sutil sonrisa en su voz, lo que claramente le daba una apariencia demoniaca. Haciendo caso omiso de sus palabras, le di la vuelta al reloj de arena una vez. Pero la arena del reloj de arena no se movió. “... ¿Qué? ¡Sí! Bueno.” “Tus trucos no funcionan. Tendrás que darte prisa, ¿verdad?” (Gran Demonio) Levanté la cabeza, intentando olvidar la ilusión que se había desvanecido. “Te encontraré, así que no la toques.” Tan pronto como terminé de hablar, di un paso adelante. Para encontrar al Gran Demonio, comencé a caminar sin cesar por los pasillos que supuse estaban en algún lugar del antiguo castillo. El infernal juego del escondite para encontrar al diablo que se ha estado escondiendo con tanta fuerza ha comenzado. La garantía de la apuesta era la vida de las personas que amo.   * * *   ‘¿Cuánto tiempo ha pasado?’ Comencé a arrastrar los pies y a buscar en los pasillos y habitaciones. Por supuesto, no hubo ninguna cosecha. Esta mansión parecía la mansión de una familia noble común y corriente. “Dijiste que era al escondite, así que podrías estar escondido aquí.” Después de caminar por un pasillo extremadamente largo, entré a la sala al final. Había muchos salones en las mansiones de los nobles, cada uno de los cuales tenía un propósito diferente. El lugar al que acabo de entrar parecía un salón de té que atendía a huéspedes distinguidos. Mientras examinaba diligentemente los artículos de aspecto sospechoso, puse mi vista en la mesa de té en el centro. Aunque era un lugar desierto, de la taza de té salía vapor caliente. Cogí la preciosa taza de té y la dejé caer con bastante brusquedad en el suelo. Con un breve ruido, el fondo de la taza de té se partió y se escuchó un grito sutil, sin saber si era humano o animal. ‘Acabo de romper una taza de té, pero ¿por qué escuché un sonido extraño?’ Además, no apliqué demasiada fuerza, pero la taza de té se hizo añicos. Incliné la cabeza confundida, luego me agaché y toqué el trozo de porcelana roto. “No hay nada.” Seguí revisando la taza de té, tratando de encontrar pistas para encontrar al diablo. Pero no pude encontrar una pista clara. ‘¿Lo que escuché hace un momento fue una alucinación auditiva?’ Me invadió una sensación extrañamente siniestra. ‘Realmente se sintió como el llanto de una persona moribunda. Tal vez la gente esté resultando herida en este momento...’ Saqué el reloj de arena que tenía en mi pecho, lo miré y me mordí los labios. Fue un desastre. Aún no tenía ni idea de su ubicación, pero la arena ya estaba a mitad de camino. No podía demorarme más a estas alturas. Rápidamente me levanté y salí de la sala. ‘Dijo que era al escondite, así que no importa qué método use, todo lo que tengo que hacer es atraparlo y todo habrá terminado.’ Decidí abrir la gran ventana antigua con marco dorado que había en el pasillo. (Chirrido) En el momento en que se abrió la ventana y entró una brisa fría, contuve la respiración. Por extraño que parezca, cuanto más me golpeaba el viento, más pesado se volvía mi cuerpo. Poco a poco todo mi cuerpo se fue cansando, como si tuviera sacos de arena en los pies. En resumen, sentí como si el poder espiritual de mi cuerpo se estuviera agotando. ‘Otra vez esta es una trampa.’ Desde que he ingresado a los Registros Akáshicos, los cuales fueron diseñados y creados por Dios mismo, sería normal que mi poder espiritual aumente, sin embargo, estoy perdiendo fuerza... “¿El diablo está robando el poder de Dios de mi cuerpo?” Miré al vacío y dije burlonamente. Es la misma situación que en el ‘laboratorio del diablo’. No era estúpida, y era algo que ya había adivinado cuando el diablo declaró: ‘Juguemos al escondite’. “Si te golpean una vez, te golpearán dos veces.” El diablo vino a este lugar antes que yo y probablemente tenga algunas de las bendiciones de Dios con él. Entonces hubiera sido más fácil controlar el interior de los Registros Akáshicos. Pero... Tampoco vine aquí sin ningún plan. Había una razón por la que busqué tan a fondo en el interior de la mansión. Aunque el Gran Demonio le robó la bendición de Dios al Emperador, eso no significaba que pudiera usar plenamente el poder de Dios. No tuvo más remedio que dejar su huella en cada espacio para ejercer su poder lo suficiente como para encerrarme en este lugar y jugar al ‘escondite’. Pensé que el diablo habría dejado una pista para adivinar su identidad dentro de esta mansión, y tenía razón. ‘Primero, tengo que descubrir el verdadero nombre del Gran Demonio.’ Levanté las cejas, recordando el patrón de cocodrilo en la pared de la mansión y al anciano en el retrato. “Ahora se acabó el juego del escondite.” Me mordí el labio, apreté el puño y rompí el cristal de la ventana. Fue un sonido fuerte, completamente diferente al de cuando rompí la taza de té antes. Al mismo tiempo, se escuchó el grito desgarrador de alguien. Una voz angustiada y llorosa pareció escucharse justo a mi lado. Fruncí el ceño y apreté los puños. En ese momento, la voz del diablo sonó en mis oídos. “Debería haber dicho que nos divertiríamos jugando dentro de la mansión, pero ¿realmente te estás rindiendo?” (Gran Demonio) “De ninguna manera.” Empujé contra la pared lateral de la ventana con una mano. Con un golpe lleno de poder divino, la pared se derrumbó como tierra. Una gran nube de polvo rodeó mi visión. Y unos segundos después, lo que había sido una enorme mansión se transformó en un espacio vacío. Hablé claramente, mirando al vacío. “Gran Demonio, Agares.” (N/T: En demonología, Agares, también llamado Ageres, Agaros o Aguarès, es un gran duque del infierno que comanda treinta y una legiones de demonios. Perteneció a la orden de las Virtudes antes de la caída de los ángeles rebeldes. Puede hacer que los fugitivos regresen, causar terremotos y enseñar lenguas, encontrando placer en dar a conocer expresiones inmorales.) Al pronunciar el nombre del Gran Demonio, el Duque de Sordier se conectó con él en espíritu. Aunque yo no era una contratista, compartía el espacio creado por el Gran Demonio. Si sabes su nombre, es posible que puedas conectarte con él, aunque sea por un momento. Pensé que, si podía hacer eso, podría vislumbrar su ubicación, para poder moverme en esa dirección. ‘No sabía cómo averiguar el nombre, pero me di cuenta de que había patrones de cocodrilos dibujados por toda la mansión y en el laboratorio del diablo.’ Sólo había un Demonio que agitaba a las regalías con cocodrilos, Agares. Y mi suposición fue correcta. Tan pronto como terminé de hablar, la pared blanca pura se derrumbó una vez más. En un instante, la mansión se hizo añicos, y yo, quedándome sola en el lugar donde incluso los muros temporales desaparecieron, declaré en voz baja. “Vine a jugar al escondite. ¿Es más aburrido de lo que pensaba?” Mi visión, que antes era blanca, cambió por completo. Sólo diez pasos más adelante vi a Agares, el Gran Demonio que llevaba una espada. “Supongo que te diste cuenta de que, si pronuncias el nombre del Gran Demonio, estarás conectado mentalmente conmigo. No puedo creer que me encontraras de esa forma... Eres bastante inteligente, ¿no?” (Gran Demonio) Después de que todas las ilusiones desaparecieron, entré firmemente en un espacio que parecía la biblioteca de Registros Akáshicos. Agares estaba sentado en una silla en la plataforma más alta de la espaciosa biblioteca, mirándome mientras agarraba su cetro. “Supongo que te subestimé, sí.” (Gran Demonio) Pensé mientras lo fulminaba con la mirada. Finalmente me enfrento al diablo y tengo el poder para matarlo. ‘Todo está a mi favor.’ Pero ¿por qué Agares parece tan relajado? Como la persona a la que le queda una última mano. “¿Pero sabes qué? Eres muy buena.” (Gran Demonio) “Lo sé.” Debe haber una razón por la cual el diablo de repente me dice que soy buena. Entrecerré los ojos y miré al demonio sentado en el trono. Luego él sonrió torcidamente y agitó su cetro. “¿Entonces tú también sabes esto? El mundo que destruiste hace un momento contienen las almas de gente buena.” (Gran Demonio) “... ¿Qué?” “¿Soy un demonio sin razón?” (Gran Demonio) Agitó su cetro una vez y comencé a tener visiones del mundo derrumbándose ante mis ojos. También se podían escuchar los gritos y llantos de la gente. El diablo sonrió con satisfacción luego de mostrar brevemente una situación que me recordaba a la guerra. “Lo que escuchas ahora es el sonido del mundo colapsando. ¿Puedes oírlo?” Después de decidir recobrar el sentido, miré al diablo y le dije: “No creo que lo que me mostraste sea real. Podría ser una falsificación creada para confundirme.” “De ninguna manera. Debes haber matado a decenas o cientos de personas sólo para encontrarme. ¿De verdad no escuchaste sus voces? ¿No sabes que eso es real?” (Gran Demonio) Me mordí el labio con fuerza. ‘...Sí, lo escuché.’ Mientras rompía el muro con mi poder divino, escuché a alguien llorando. Tan pronto como pensé en eso, la compostura que había logrado mantener comenzó a resquebrajarse. Apreté los puños y lo miré. “Si hay personas muertas, las vengaré ahora.” Sentí una fuerza divina rodeando mi cuerpo por dentro y por fuera. Era suficiente para lidiar con el Gran Demonio. Un duelo que posiblemente podría ser el último. Levanté la mano cuidadosamente. Pero en ese momento escuché la voz de mi corazón. ‘¿Cómo es posible que termine de manera tan trivial?’ Rápidamente reprimí el sonido de mi corazón y apreté mis manos. ‘No, por ahora sólo tengo que animarme. Entonces se acabó.’ Finalmente, una luz azul comenzó a brillar en el dorso de mi mano. La luz estaba lista para dispararse hacia Agares con una calidez similar a una llama. Nameless:  Esta super interesante, pero no tuve mucho tiempo de traducir ayer, así que todo recayó en hoy, por lo cual me es imposible avanzar más. Nos vemos la próxima semana. Anterior Novelas Menú Siguiente Read the full article

[joseandrestabarnia]

Retrato de una dama ("La Bella") de Tiziano Vecellio (Pieve di Cadore 1488/90 - Venecia 1576)

Descripción; Fecha: 1536-1538 Museo: Palacio Pitti Recopilación: Galería Palatina Colocación: Salón de Venus Técnica: Pintura al óleo sobre lienzo Dimensiones: 89x75,5 cm Inventario: 1912 n. 18

El retrato femenino, conocido con el elegante sobrenombre de "La Bella", es una de las pinturas más famosas de la madurez artística de Tiziano, que afirmó su reputación como retratista supremo y fundador de la pintura veneciana. Se representa a una joven en vista de tres cuartos luciendo un vestido rico y muy entallado, confeccionado en una tela de damasco azul con finos bordados dorados, las mangas cortadas en terciopelo color amaranto de donde emergen los volantes blancos de la camisa, y en la parte inferior En la mano derecha un abrigo de piel usado con elegancia casual. Con igual desdén, el rostro cataliza la atención del espectador, siguiendo precisos cánones de belleza renacentista, como lo revelan la frente alta, las pestañas finas, la mirada vivaz de los ojos negros, las mejillas blancas salpicadas de rojo, los pechos floridos de color lunar, y su cabello color miel peinado en una ordenada maraña de trenzas. La búsqueda de la identidad de la mujer retratada, ha sido siempre la cuestión principal en la que se han centrado los estudios histórico-artísticos, que han propuesto reconocerla como la esposa del cliente, la modelo favorita del pintor o una cortesana desconocida. Parte del debate se resolvió mediante una carta de 1535 del duque de Urbino, Francesco Maria della Rovere, quien compró la obra en Venecia hacia 1536-38. Escribiendo a Tiziano para solicitar su envío, el Duque menciona el cuadro nombrándolo "ese retrato de aquella mujer que tiene el vestido azul", sin atribuir ninguna identidad concreta a la dama, disipando así la duda de que pudiera haber sido una persona conocida por a él. Se refuerza así la idea de que el cuadro debe entenderse como una imagen destinada a encarnar el ideal de belleza femenina, tema muy querido en las cortes del Renacimiento. El cuadro fue trasladado a Florencia en 1631 junto con todo el legado de Vittoria della Rovere, y aquí obtuvo el nombre que aún hoy se le atribuye, después de que un guía de finales del siglo XVIII reconociera a la mujer representada en el cuadro como "favorita" del pintor, o su "Bella", en la época sinónimo de mujer amada.

Información de la web de la Gallerie degli Uffizi, fotografía de mi autoría.

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Arte “La Gioconda”

Título: La Gioconda Autor: Leonardo da Vinci Cronología: 1503-1519 Estilo: Renacimiento italiano Materiales: Óleo sobre tabla de álamo Dimensiones: 79 x 53 cm Ubicación: Museo del Louvre, París Descripción: La Gioconda es un retrato de una mujer desconocida, retratada por Leonardo da Vinci. Es una de las obras de arte más famosas del mundo y se encuentra en el Museo del Louvre de…

[cchiroque]

Miguel Gutiérrez, uno de los más importantes narradores peruanos, era un escritor nocturno. Solía escribir desde las 11 de la noche hasta el amanecer, y luego telefoneaba a un amigo para contarle lo que había escrito o leerle en voz alta algún pasaje que le había costado borronear durante la madrugada. Después dormía hasta la hora del almuerzo, y uno puede imaginarlo el resto de su jornada ocupado en sus lecturas hasta que horas más tarde, cerca de la medianoche, volvía a lo mismo.

Algo más de ocho años —más de 3 mil noches— le costó componer su "magnum opus", ese libro de más de 1000 páginas titulada "La violencia del tiempo". Si la escritura nocturna, como ensayó Claudio Magris, es aquella en la que el escritor se encuentra con una parte desconocida y hasta desagradable de sí mismo, cabe preguntarse: ¿cómo se gestó “La violencia del tiempo”? ¿Y cuál es su alcance a tres décadas de su publicación en 1991? Novela coral, diversas voces y relatos se ramifican del tronco histórico de los Villar (familia protagonista de la novela) para ofrecer un retrato total de la realidad, atravesada por diversos “episodios nacionales” como la Guerra con Chile y la peste de Congará (el pueblo ficticio de Piura que Miguel Gutiérrez creó, siguiendo la estela del Macondo de Gabriel García Márquez o el Yoknapatawpha de William Faulkner), además de sucesos internacionales como la Comuna de París, la Guerra franco-prusiana y las revueltas en Barcelona (España) a inicios del siglo XX. “La violencia del tiempo” contiene en sus páginas una novela familiar, otra histórica, hay partes que son paródicas, otras que evocan los cuentos de Borges, una novela de guerra, otra naturalista cuando corre por la construcción del canal de Panamá, otra de bandoleros cuando se ven las pendencias de Isidoro Villar en Piura. En efecto, estamos frente a una novela de novelas, expansiva, que años después un autor buscaría hacer realidad en sus proyectos narrativos: el chileno Roberto Bolaño y sus obras cumbres "Los detectives salvajes" y “2666”. Si hay un escritor peruano que leer, ese escritor es sin duda Miguel Gutiérrez.

Fuente: Marco Zanelli

#EscritoresPeruanos

#MiguelGutiérrez

#TintaDigital

[woundsandbones]

VERSEAU

A lo largo de mi vida he sido sometido a múltiples intervenciones quirúrgicas de carácter cardiovascular, desde muy pequeño me he visto afrontado a asumir mi vida con esta realidad, en diferentes etapas. En una primera instancia la palabra responsabilidad no era muy evidente para mí, ya que esta recaía en mis padres, y lo veía como un ejercicio cotidiano, con el tiempo esta realidad se hacía más presente cuando comparaba la mía con las de otros niños, ya en mi juventud asimilando las consecuencias y responsabilidades que conlleva esta condición, por esta razón he pasado la vida asimilando y en este momento apropiando y aceptando mi realidad. Muchos momentos de mi vida, han estado marcados por múltiples confinamientos de carácter clínico, lo cual hacen parte de una normativa para mi transcurrir. Es así, como VERSEAU es una pieza audiovisual, que expresa la sensación de ser en su estado natural, de un individuo en un confinamiento, haciendo la analogía de un acuario introspectivo. Esa perspectiva rectangular de apreciar la vida, las cosas que se creen conocidas, pero que resultan ser más complejas de lo que se es consciente, en este caso es el conocimiento del cuerpo mismo frente a su condición humana. Se hace la analogía a través de la medusa y su fluir, su capacidad de adaptación a través de los tiempos, puesto que es uno de los animales más antiguos del planeta, reconociendo que el cuerpo es una forma material y como las marcas en este, las cicatrices pueden llegar a concluir en una reflexión. Debido a los ciclos de la humanidad, nos encontramos afrontando ahora una situación que para mí no es desconocida, apreciar la confrontación de esto en mis diferentes círculos sociales y redes se ha convertido en un ejercicio de retroalimentación, ya que me permite evidenciar la apropiación de lo que cada uno asume con su realidad. Este audio visual de carácter contemplativo se escribió y produjo bajo el ejercicio del confinamiento por Santiago Cossio, con la colaboración de Laura Sierra en la animación; en el cual se utilizó una serie de planos fijos, en un ejercicio de auto retrato, haciendo una composición estética desde la iluminación, escenografía y ambientación, recurriendo a mapas sonoros recopilados minutos antes de ingresar al quirófano, debido al trasplante de válvula pulmonar y angioplastia al que fui sometido en julio de 2019. Desde el hogar; dirigido para todo público que se encuentre en confinamiento y evidencie que hay realidades de algunas personas que toda su vida ha sido, es y sera una cuarentena. Agradeciendo siempre la labor de la fundación cardio infantil quien me ha dado la posibilidad de nacer más de una vez, el equipo médico que ha cruzado a lo largo de mi vida, enfermeras y auxiliares, esa familia adoptiva que se genera en medio de una hospitalización; las voces de aliento de mi familia, las lágrimas en singular y en plural, los besos, los abrazos, las palabras de motivación de cada persona que vive esto junto a mí y que hacen de esta vida un motivo significativo.

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Retrato de una desconocida

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Hilda Kamdron, Ilda Kamdron (1901-1972)  pintora estonia.

Nació en Jelisaveta, parroquia de Laiksaare, Pärnumaa.

Ingresó en la Escuela de Arte de Pallas en 1922  con una beca del gobierno del condado de Pärnu y estudió allí hasta 1930 (primero como alumna de Ado Vabbe, luego como alumna de Rudolf Paris). La junta educativa de la escuela la incluyó entre los estudiantes más destacados de la escuela y le otorgó repetidamente una beca del Cultural Endowment.

Antes del inicio de la Segunda Guerra Mundial, comenzó a realizar, entre otras cosas, dibujos detallados para científicos.

Varios recortes de periódicos y reseñas confirman que Kamdron expuso a una edad temprana, y un crítico incluso advirtió que la policía debería tener cuidado si Kamdron comenzaba a falsificar, tan precisos eran sus dibujos y acuarelas.

 Sin embargo, debido a las dificultades económicas, la graduación se estancó.

En 1943, ingresó nuevamente al estudio gráfico de Pallas y continuó su educación artística en el Instituto Nacional de Arte de Tartu, donde se graduó como artista gráfica en 1946.

En 1946, fue admitida en la Unión de Artistas de la URSS de Estonia, pero fue expulsada definitivamente de ella por decisión del VIII Pleno del Comité Central del BCE. Cuando tuvo lugar el octavo pleno del Comité Central del BCE en 1950, la mayoría de los artistas de Tartu fueron expulsados del sindicato de artistas. Así, el sistema de la Unión Soviética puso fin al camino creativo de Kamdron.

Ser expulsado del sindicato de artistas significaba, por ejemplo, que el artista ya no podía obtener herramientas básicas, porque sólo podían obtenerlas con una tarjeta de membresía del sindicato.

Habría tenido que intentar crear un realismo socialista que requería una narración precisa y una glorificación inequívoca del modo de vida soviético. Eso no es lo que hizo Kamdron. Al contrario, hizo exactamente lo que quería y, a menudo, fue muy dura con el sistema soviético y todo lo que éste creó.

Después de la guerra, Kamdron perdió su trabajo y también se retiró de las exposiciones.

En la década de 1930, comenzó a crear ensamblajes , utilizando diversos materiales, trozos de madera, piedras y vidrios rotos, creando composiciones completas a partir de ellos, que siguieron siendo excepcionales en el arte estonio de entonces, pero mucho después.

Desafortunadamente, no se conoce ni un solo ejemplar sobreviviente de esa época. Las creaciones de ensamblaje posteriores se asocian con la ola de búsqueda en la técnica del collage de finales de los años cincuenta y principios de los sesenta .

Creó numerosos retratos en acuarela , xilografías y puntas secas, dibujos a lápiz y pinturas al óleo con expresivas combinaciones de colores. Las características notables de Kamdron fueron un estilo de dibujo gráfico sutil y una capacidad incomparable para imitar.

En las últimas dos décadas de su vida, vivió en Tartu como una reclusa y una desconocida, en medio del hambre y la pobreza, pero su desafío nunca se desvaneció. Su soledad creativa fue completa.

Parte de su obra fue destruida en un incendio en 1972, y ella murió poco después.

Casi todas sus obras se han perdido o han sido olvidadas.

Murió en Laeva, condado de Tartu.

Le ponemos cara.