#La Chimère

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Thierry Mugler Fall 1997 Haute Couture

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Thierry Mugler, collection La Chimère, haute couture automne-hiver 1997-1998

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La Chimera (2023)

[cinecritik]

#Lachimere est une fable sauvage, poétique et loufoque qui fait cohabiter le passé et l’urgence du présent, les différents formats d’images et les générations pour laisser son imaginaire vagabonder. Envoutant, tendre et bordélique, on en redemande ! http://cinecritik.com

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Thierry Mugler: Galaxy Glamour

Violeta Sanchez wears a black crêpe sheath with rear cleavage effect with pearl necklace, a skirt in taupe satin, a matching reversible stole, black velvet full-length gloves, and built-up shoes in taupe satin. — “Les 20 ans au Cirque d’Hiver” Prêt-a-Porter Collection, Autumn-Winter 1995-96. Photo by Patrice Stable.

Radana Kasparova wears an evening suit in black crêpe, with a mid-length jacket with slashes of ivory duchess satin, and a fitted blouse with raised collar in the same satin. — “La Chimère” Couture Collection, Autumn-Winter 1997-98. Photo by Patrice Stable.

[rausule]

Avant-dernière page de la Révolution théâtrale française

La Chimère het 'n sekere aantal minderjarige skrywers kom onthul; en dit is uit hulle werke dat kritici die teorie van die teater van stilte afgelei het»¹¹; teorie wat, om die waarheid te sê, die skrywers self verwerp het. Die ster van Gaston Baty se vertonings was Marguerite Jamois. Dit is met die oë wat hy opsê en, indien moontlik

sê, op die lippe. Onder sy oë, waarin die getye oorstroom, is sy mond soos 'n liggende golwe,

wat fladder om te ontsnap, om te lewe.

Vir my is dit in Die Dibbuk dat Marguerite Jamois haar groot skepping gemaak het. Die onderwerp van hierdie toneelstuk is bekend. ’n Jong teologiestudent word gedwing om af te skei van die vrou wat hy liefhet en wat teologies vir hom bestem was. Die student sterf die oomblik wat hy op die punt is om sy geheim te openbaar, en die manier waarop dit alles gebeur, kan hom laat glo dat hy reeds dood is wanneer hy sy geheim openbaar. Op die oomblik van die dood begin sy gees dwaal, en hy kom inkarneer in hierdie vrou; en in 'n buitengewone toneel praat Marguerite Jamois met die stem van die man wat terugeis wat vir hom bedoel was, dit is sy vrou.

Ek het Jamois in byna al haar optredes gesien. Ek het haar sien optree, oë toe en mond toe, toe wesens. In hierdie werk beliggaam sy 'n wese wat in homself opgesluit is, maar wat uit die diepte van homself praat; en die stem waarmee hierdie wese sy eiendom geëis het, is een van die verskriklikste dinge wat ek nog gehoor het

Gaston Baty het 'n teaterteorie. Vir hom is die teks, anders as Copeau se opvattings, nie meer as een van die elemente van die toneel nie, en lig speel sy rol in die geheel. Maar wanneer 'n mens die vertonings sien wat deur Gaston Baty opgevoer is, lyk dit nie of hy nog daarin geslaag het om sy konsepte ten volle te verwesenlik nie.

As in die teater die teks nie alles is nie, as selfs die lig ewe 'n taal is, beteken dit dat die teater die idee van 'n ander taal bewaar, wat die teks, die lig, die gebaar, die beweging, die geraas gebruik. Dit is die Woord, die geheime woord wat geen taal kan vertaal nie. Dit is op 'n manier die taal wat verlore geraak het na die val van Babel. Hierdie taal, hierdie verlore taal, hierdie soort antieke waansin, hierdie duizelingwekkende utopie, het sommige mense in Frankryk gedink hulle kan in die teater herontdek.

Gaston Baty het met Maya, The Dibbuk en onlangs met Crime and Punishment, van die beste

openbare suksesse van naoorlogse teater in Parys¹2

In 1923 het Jacques Hébertot in sy cité du théâtre, in Parys, laan Montaigne, vier avant-garde regisseurs bymekaargebring: Louis Jouvet, Gaston Baty, Georges Pitoëff en Komissarzhevsky. In dieselfde tydperk het dit asiel gegee aan die Russiese ballette, die Sweedse ballette en aan The Bride and Groom of the Eiffel Tower, deur Jean Cocteau¹³; tot musiek sowel as tot die avant-garde skildery van die jare 1920-26. ’n Mens kon stelle [dekore] sien deur Picasso, Georges Braque, Othon Friesz, André Derain, Giorgio de Chirico, en selfs deur Surrealiste soos Max Ernst en Joan Miró. Die Surrealistiese groep het in opstand gekom teen wat dit 'n verraad van Surrealistiese skilderkuns noem, en in 'n onvergeetlike skandaal het hulle Max Ernst en Joan Miró¹ aangeval. Vanuit die galerye het ons veelkleurige skoenlappers sien skarrel en hulle daarvan beskuldig dat hulle suiwer digters verraai. Daar is gesien hoe Aragon skree met 'n yslike spoed, hardloop soos 'n mal man, met die risiko om te val, op die borswering van die bokse, op die derde verdieping. En soos 'n kleed het 'n ontsaglike swart lap op die kaal skouers van die dames van die aristokrasie geval.

In dieselfde tydperk, op die tweede verdieping van die teater, het Georges Pitoeff Liliom, deur François Molnar, en The One Who Gets Slapped, deur Andreev opgevoer. En Komissarzhevsky stel Čapek se R.U.R., die robotte, bekend. Georges Pitoëff het hom in 1919 in Parys bekend gemaak met The Fallen, deur Lenormand, en 'n Ierse toneelstuk,

Die skelm van die Weste.

Op die gebied van opvoering het Pitoëff se onthullings oor beligting en atmosfeer gegaan. Danksy hom is Russiese werke, The Power of Darkness, deur Tolstoy, en oom Vanya, deur Chekhov, vir die eerste keer in 'n eg Russiese atmosfeer aan die Franse publiek vertoon¹5. En vir die eerste keer het Georges Pitoëff die gevoel van ’n akteur wat met sy eie lewe speel en gereed is om dit te gee na die Franse verhoog gebring. Maar die groot openbaring van Pitoëff se teater was, onbetwisbaar, Ludmilla Pitoëff. Wie doen nie

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hy het Ludmilla Pitoëff sien huil voor Liliom se lyk, hy weet nie wat dit beteken om te huil nie, nie net op die verhoog nie, maar in die lewe. Ludmilla is 'n siel waarin die lewe hartklop.

Louis Jouvet, wat 'n akteur by Copeau was en wat onder meer geweet het hoe om outentieke geweld te kweek

as akteur het hy deur Hébertot 'n teater van verhoogtegniek aangebied; daar is niemand, soos Jouvet, wat die toneel terselfdertyd as akteur, regisseur, argitek en elektrisiën ken nie.

Later kon Jouvet sy eie teater stig, en vandag die styl van scenografie en

van beligting à la Jouvet is bekend in Parys en oor die hele wêreld. Louis Jouvet se groot teatrale ontdekking was Jean Giraudoux wat van 'n gesofistikeerde en gestileerde skrywer in 'n gestileerde en gesofistikeerde dramaturg verander het. En almal wat 'n smaak het vir gimnastiek

vernietheid en salto's van denke, sal plesier skep in die toneelstukke van Giraudoux¹6.

In 1925, 'n jaar wat blykbaar noodlottig vir die teater was en waaruit 'n hele wêreld sal ontstaan, het 'n geheimsinnige man verskyn, wat in kamers sonder meubels gewoon het en wat later "die derwisj" genoem is, omdat hy beweer het dat hy spandeer het. baie jare in die sy lewe onder die derwisje van die Kaukasus.

By geleentheid van die herlewing van Pelléas en Mélisande, deur Maeterlinck, in 'n skilderagtige toestel deur Lugné-Poe¹", was ek verras deur 'n buitengewone beligtingstelsel, waarin die lig werklik leef, het ek gevoel, dit 'n reuk afgee, dit is omskep in 'n soort van 'n nuwe karakter, en die laaste bekommernis van die "derwisj" was blykbaar dié om lig aan sy tonele en sy akteurs te gee.

'n Lig wat nie verlig nie en waaruit 'n sterk reuk blyk te kom, daar is - het ek gedink - 'n gees daar binne

skaars.

En een aand, in 'n kafee, 'n honderd meter van die teater, het ek myself voor 'n woedende karakter bevind, met 'n groot snor, sy gesig gedraai soos 'n wingerdstok, wat elke vraag wat hy gevra het, met beledigings beantwoord het.

geplaas is.

En te midde van hierdie beledigings het 'n vreemde idee van die natuur en van die lewe van tyd tot tyd gelyk. "Salzmann, vertel hulle my, is die skrywer van die beligtingstyl wat jou so beïndruk het." [So ek het hom daarvan vertel.]18

"Sal jy glo, het hy geantwoord, dat hierdie imbesiele nie kon sien dat daardie lig sensitiwiteit vir hulle was nie, dat daar geen lig sonder sensitiwiteit is nie?" En vir meer as drie ure, stap van die Pia de l'Alma na die Gare Saint-Lazare, het ons saam met

praat een verskriklike Februarie-aand...

Vir hom was daar net idiote. Die lewe, in die gedagtes van die hedendaagse mensdom, was maar 'n vae idee. En die manne van die teater was die mees idioot van almal. “Daardie donker ligte wat haar getref het, het sy vir my gesê, hulle vind te donker. Dit is dat hulle nog nie by 'n idee uitgekom het wat beter is as dié van die vyf sintuie nie: reuk, smaak, aanraking, sig en gehoor. Asof die teater nie gemaak is om die wêreld van die sintuie te oortree nie. Die lewe van die sintuie, ons leef dit daagliks. As die teater ons nie help om onsself te kruis nie, wat sal dit help!.....

En ek praat toe met hom oor 'n verlore taal, en wat deur die teater herontdek kon word. Sy antwoord was dat poësie, die werklike een, en nie die poësie van digters nie, die geheim van hierdie taal bewaar, en dat sekere gewyde danse nader aan die geheim van hierdie poësie kom as enige ander taal.

Salzmann was 'n ingenieur, argitek en uitvinder. Hy het op die verhoog van die Théâtre des Champs-Élysées 'n soort ligte boog gebou wat nie minder nie as sestigduisend lampe dra. Salzmann is verlede jaar in Switserland dood aan keelkanker¹⁹.

Maar sedertdien kon beligtings in die styl van Salzmann op die tonele gesien word, waarin 'n sekere manier om die lig te manipuleer, asof 'n kleurorrel gespeel word, wat ook in beligting voorkom.

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[une-valse-pour-rien]

Granville

[philoursmars]

L'année du Dragon arrive !

Une longue série de dragons arrive...

Lille, rue Faidherbe - Fabio Ricardo : "Ramblas Brésiliennes"

Langrune-sur-Mer (Normandie)

Louvre-Lens, expo "Animaux fantastiques" - atelier A2 d'après J.R.R.Tolkien - tapisserie, "Conversation with Smaug"

idem - Compagnie de théâtre "Cendres la Rouge" - Squelette de Chimère

Marseille, MuCEM - portes de ruche - Slovénie, fin XIXe s.

[dixvinsblog]

Arnaud Rivière Kéraval - La Ville

D’élucubrations aériennes en emphases garudesquesles âges s’invectivent, les gratte-ciels se défientaucune allégorie, aucune extase iciJe jette mon dévolu sur une lumièreun flux débonnaire dans la ruequi me résiste, qui m’attireMalgré le fil dédale, je reste ardents’enfuient les âpretés comme les faux-semblantssur le bitume nu mes pérégrinationsJe te vois en face, je traverse, convaincuque le…

[weirdlookindog]

Jean Grandville (1803–1847) - La Peur (Fear)

“La peur ! qui représente tantost les bisaïeuls sortis du tombeau enveloppez de leur suaire, tantost des loups-garous, des lutins et des chimères… (Montaigne)” “Fear! which conjures up visions of either relatives risen from the grave, wrapped in their shroud, or werewolves, spirits, and monsters… (Montaigne)”

from Émile Daurand Forgues' 'Petites misères de la vie humaine', 1870

source

[ombre-originelle]

Gustave Moreau - La chimère (1867)

[cheminer-poesie-cressant]

source : @cheminer-poesie-cressant

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réseaux sociaux

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on papillonne toujours plus dans l’abondance

l’infini n’est qu’un subterfuge pour nous distraire de la vie

se poser est devenu une chimère que nous ne rejoignons plus

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© Pierre Cressant

(mardi 24 décembre 2024)

[spirit-of-art]

Odilon Redon, La chimère, 1883

[crimson-veil-rpg]

C R I M S O N . V E I L forum rpg urban fantasy de type créatures et gangs avec concept de doubles identités secrètes (tw : violence, sang, chasse) ¨:·. .·:¨ ¨:·. ☾ .·:¨ ¨:·. .·:¨ ¨:·. .·:¨ ¨:·. ☾ .·:¨ ¨:·. .·:¨ Scarborough. Il y a quelque chose dans ce nom qui écorche la langue en y laissant sa marque, raclant la gargue pour s'extirper presque douloureusement des lèvres. Ici, les apparences sont trompeuses, se fardant d'un monticule de faux semblants au cœur de la station balnéaire britanique. Les jours d'été sont doucereux, idéaux pour flâner naïvement le temps d'un après-midi à sombrer dans l'oisiveté. Puis, il y a la sorgue qui tombe, ne laisse qu'un empire des lueurs artificielles devenues floues sous une brume dominante, sertie d'une âcre fragrance d'iode.

Alors les ombres sortent, sournoises chimères aux babines avides dégueulant de crocs affutés qui entament leur ballet nocturne. Les masques tombent jusqu'à l'aube naissante et plus rien ne paraît alors rassurant. Les bêtes grouillent, se dévoilent, se croisent à l’abri des mires aveugles d’êtres humains pour qui elles ne sont que des histoires fantaisistes que l'on conte aux bambins. Les griffes se ferment sur les chairs et les disparitions vont bon train. Enfin jusqu'à-ce que les projectiles filent, tentant de protéger les pauvres égaré.es de leurs funestes étreintes. Parce qu'il y a toujours eu les proies, toujours eu les traqueurs en un jeu sempiternel. Si bien qu'on ne sait plus vraiment qui sont les prédateurs et qui sont les proies.

Peut-être que dans tout ça votre charmante voisine vous offrant d'alléchantes pâtisseries n'est autre qu'une chasseuse de monstres aguerrie une fois le crépuscule tombé, que votre collègue de bureau se révèle être un bestiau assassin faisant bonne figure afin de mieux se fondre dans la masse, que cet aimable facteur fait partie d'un organisme secret mettant à mal l'humanité lorsqu'il ne livre pas le courrier.

Et vous, au fond, qui êtes-vous réellement ? ¨:·. .·:¨ ¨:·. ☾ .·:¨ ¨:·. .·:¨ ¨:·. .·:¨ ¨:·. ☾ .·:¨ ¨:·. .·:¨

Encore un énième univers porté sur les bestioles et pourtant, Crimson Veil vous proposera quelque chose en plus pour pimenter le jeu. Le forum possèdera un concept d’identités secrètes, où seul le staff connaîtra la véritable espèce ou rôle au sein des organisations de chaque personnage. Le but sera évidemment de jouer le jeu, d’en dévoiler le moins possible, laisser des indices s’échapper de temps à autre et dissimuler les crasses sous quelques balises hide bien placées. Les membres d’une même organisation ou d’une même espèce, pourront se reconnaître entre eux bien entendu, à comploter paisiblement à l’abri des regards dans des zones secrètes. Bien sûr, le forum demande pas mal d’aménagements pratiques afin que les mystères soient viables au maximum, les réponses quant à l’organisation des choses arriveront en temps voulu.

Et ça ne risque pas de vriller city tout ça ? Et bien mon petit Philibert, le jeu sera agrémenté de plusieurs espèces non jouables sous forme de PNJ capables de semer le trouble et donner du rebondissement entre les diverses intrigues. Même les créatures les plus hostiles pourront se faire croquer par plus gros qu’elles.

Le nom de Scarborough, petite ville côtière du Yorkshire, en Angleterre, vous est peut-être familier. En effet, une partie de l’univers reprendra le lore et quelques petites choses à son forum grand frère, Noctivagus, ouvert en septembre 2020 et qui a fermé ses portes en 2023. De nombreuses choses seront cependant intégralement revues et adaptées (nombre et types de créatures, gangs, système de jeu, codage et design, etc.). Reprendre cette base et réhabiliter ce forum sous une toute nouvelle forme permettra également de gagner en temps et en énergie durant la construction (big brain mouve). À bientôt donc pour une toute nouvelle aventure.

[baravaggio]

Thierry Mugler: Galaxy Glamour

"Simonette au Balcon" ("Simonetta on the Balcony"). Simonette Gianfelici wears a military cloak in bouclé wool trimmed with fake gorilla hair, over a "constellation" ballgown in pink tulle with crystal and jet beads (Atelier Mine Vergès). — "La Chimère" Couture Collection, Autumn-Winter 1997-98. Photo by Patrice Stable.

“Balinese”. Liliana wears a pagoda jacket in black velvet, embroidered with crystal and iridescent beads, a flesh-pink corset edged with white fake fur, and an embroidered diamanté headdress. — "La Chimère" Couture Collection, Autumn-Winter 1997-98. Photo by Patrice Stable.