#Jean Bérard

[streamondemand]

'Speaking of Murder' – Jean Gabin leads a heist crew on Kino Film Collection and Hoopla

Jean Gabin stars as Louis le Blond, the aging head of a heist crew that is one slip away from turning on itself, in the French noir Speaking of Murder (France, 1957). No one actually speaks of murder here. Louis is determined to keep things cool and contained and he’s as much peacemaker as leader. In fact, the original French title is Le rouge est mis, which translates to “the red is set,” a bit…

[la-cocotte-de-paris]

Christian Bérard and Edwige Feuillère at a costume fitting for Jean Cocteau's play L'Aigle à deux têtes, atelier Irène Karinska, Paris, c. October 1946.

[alessandro55]

Christian Bérard Eccentric Modernist

Célia Bernasconi, Marika Genty, Jacques Granges, Jérôme Hanover, Tirza T. Latimer, Nick Mauss, Pierre Passebon, Jean Pierre Pastori, Aurélie Verdier

Flammarion, Paris 2022, 282 pages, 22,5x30,5cm, ISBN 978-2-08-020403-5

euro 69,00

email if you want to buy booksinprogressmilano@yahoo.it

Exb.NMNM Monaco

The catalogue accompanies the exhibition “Christian Bérard, Excentrique Bébé "

Eccentric: Bérard worked freely in many artistic circles and fields. A painter, a designer of sets and costumes for theatre and film productions, a fashion designer and interior designer, he was long criticised for spreading his talents too widely in the so-called minor arts to the detriment of his painting.

Eccentric: the doll-faced Bébé would receive guests in his bedroom and regularly posed lying in bed. His portraits, associated with the sets he designed for the stage and cinema, and his most prestigious interior designs, are a manifestation of Bérard’s exuberant theatricalization of his personal self.

Eccentric: it was far from Paris, among his friends and patrons who lived by the Mediterranean, that he created some of his most emblematic works, which were often inspired by the Italian painters of the Quattrocento.

22/06/24

[storiearcheostorie]

Archeologia / Pompei, gli ultimi studi e le ricerche in corso sul sito pubblicati "in tempo reale" nell'E-Journal (disponibile in Open Access) [VIDEO]

Archeologia / Pompei, gli ultimi studi e le ricerche in corso sul sito pubblicati "in tempo reale" nell'E-Journal (disponibile in Open Access)

Redazione Pompei, si sa, è al centro di numerosi progetti di ricerca e di indagine scientifica condotti dal Parco archeologico in collaborazione con importanti istituti di ricerca nazionali e internazionali. Tra questi vari partner nel 2023 l’University of Texas at Austin, la Freie Universität di Berlino, l’Università degli Studi di Genova, l’Università di Pisa, la Scuola IMT Alti Studi Lucca,…

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The art of Perrault (2)

Continuing from this post, there is another segment of the article which is absolutely delightful: the one about the "Fairy tale salon" of Jean Veber

Because Perrault didn't just inspire paintings and drawings - furniture too!

In the beginning of the 20th century, Jean Veber (a student of both Alexandre Cabanel and Robert Delaunay) was doing a lot of fairy-themed expositions, and when he was asked by Rosemonde Gérard (the wife of Edmond Rostand) to create her "boudoir" at their Arnaga villa (Cambo, Pays Basque), he chose "fairy tales" as his theme. He notably composed there beautiful wall paintings that attracted the attention of both Léon Bérard (under-secretary of state of the Beaux-Arts) and Gustave Geffroy, the administrator of the Gobelins Manufacture.

(Here is a Sleeping Beauty mural):

In 1912, Gustave Geffroy paid Veber to create an entire salon themed after Charles Perrault's fairy tales - tapestries and various sitting-furnitures. The plans for the salon were originally ambitious, but it was restricted due to limited money - else we would have had five tapestries and thirteen furnitures, including a bed, and many more "chairs" of various models (chaise, fauteuil, bergères). Instead, the "Contes de fées" salon gathers three tapestries, four armchairs, four regular chairs, a sofa, and a fireplace screen - now all preserved in the Mobilier national collection. (The two additional tapestries would have been Puss in Boots and Donkey Skin)

(Here's the Puss in Boots armchair)

(And the Bluebeard sofa)

After the newspapers mediatized madame Rostand's boudoir in the beginning of the 1910s, the Gobelins immediately asked Veber painted preparations of the Sleeping Beauty and Little Thumbling tapestries. In the 1914 he was commissioned the drawings for the various chairs by the Beauvais manufactury - specialized in chair tapestry. The project was interrupted by the First World war, but it began agan in 1919, year where the drawing for the Bluebeard sofa was made. The project got faster by the 1920s, thanks to the collaboration of the cabinet-maker Paul Follot. The entirety of the furniture was delivered by the end of 1922, after the Little Thumbling and Sleeping Beauties tapestries had been completed (1919-1920). The Cinderella tapestry (prepared by 1919) and the Beauty and the Beast screen won't be woven until 1923 and 1926.

(Sleeping Beauty silk-and-wool weavework)

The aesthetic of Veber's paintings evoke the paintings that cover the walls of the Arnaga villa: frize disposition and very colorful.

(Preparation work for the Cinderella tapestry)

These creations appeared half-a-century after Gustave Doré's illustrations, and in many ways oppose them. Here we have a sentimental, idealized, almost childish view of Perrault's story. Everything is light-hearted and funny, and the terror of the tales is removed - even the most frightening characters are merely grotesque. This is due to how, in this era, fairytales had been massively shared and spread as children literature, as well as to the nature of Veber's commission: indeed, the creation of a salon requires a peaceful and comforting ambiance, where someone can rest. He can't possibly put Doré images in there. After the First World War, this literary theme allows one to find back a sort of lightness - the tapestries of Beauvais being in harmony with the walnut-wood furniture, all golden and in curvy shapes.

(Beauty and the Beast fireplace screen)

Far from doing a "composition monotony", Veber makes sure each of the tapestries has been conceived in a different way, to offer a large palette of movement and dynamics. For Sleeping Beauty and Cinderella he chose specific moments of the tale. In the first, we have the prince charming rushing to the side of his beloved, in the middle of a thick vegetation filled with asleep characters. In the second, we see Cinderella fleeing the ball, her rushing carriage preventing the prince from stopping her. However, for Little Thumbling several key moments of the tale are presented side-by-side, so that in one glance the whole story is offered in a condensed version.

(Little Thumbling silk-and-wool weavework)

The "Contes de fées" salon of Veber is another example of the universality of Perrault, which can extend further beyond the world of the page, and into the decoration of walls and furnitures. The originality of this project seduced people at the time, and the Beauvais manufecture immediately demanded a new work from the artist: an "Animals in the forest" project for which he created four chairs, three armchairs and a screen. Delivered in 1925, this set can be considered a continuation of his "Fairy tales" salon.

(Armchair of the Foxes)

[fashionbooksmilano]

Christian Dior Christian Bérard Joyful Melancholy

Laurence Bénaïm

Gallimard, Paris 2023, 308 pages, 17x24,2cm, English, ISBN 978207320642

euro 39,00

Christian Dior and Christian Bérard met at the end of the 1920s. They immediately became friends, nourished by elective affinities and an incredible complementarity. If Christian Dior marks his time with his architectural work as a couturier who will redesign the silhouette of women for a long time, Christian Bérard is a jack of all trades – painter, illustrator, and theatre designer for Jean Cocteau among others. Both have a crucial influence on their respective careers.

With more than 100 images from the Dior archives, this book immerses the readers in the heart of the lives of Christian Dior and Christian Bérard.

03/12/23

[detournementsmineurs]

Josette Day en costume Christian Bérard dans "La Belle et la Bête" de Jean Cocteau, 1946.

[unknown171204]

Starmania 1993

This is the first version of the show created without Michel Berger

Performed from 1993 to 2001 at the Théâtre Mogador, then at the Palais des Congrès to continue at the Palais des Sports and finish at the Casino de Paris, we can almost say that it is a traveling show !

The show will have a 50-50 success, part of the public will adore it while the other will simply hate it (the costumes considered ugly and a staging bordering on the psychedelic, some critics will even say that this version was a betrayal / a bad parody of the original work)

The album :

The particularity of the show was the possibility of choosing the language ! In English on Friday and French the rest of the week !

DISTRIBUTION :

Johnny Rockfort :

Bruno Pelletier (1993 - 1995)

Norman Groulx ( 1995 - 1999)

Frank Sherbourne ( 1999 - 2001)

Cristal :

Judith Bérard ( 1993 - 1996)

Edith Fortin ( 1996 - 2001)

Marie-Jeanne :

Luce Dufault ( 1993 - 1995)

Isabelle Boulay ( 1995 - 1997)

Joane Labelle ( 1998 - 1999)

Lulu Hugues ( 1999 - 2001)

Zéro Janvier :

Michel Pascal ( 1993 - 1997 and 2000- 2001)

Richard Groulx ( 1997 - 1999)

Martin Fontaine ( 1999 - 2000)

Stella Spotlight : Patsy Gallant

Ziggy :

Frank Sherbourne (1993 -1999)

Andy Cocq ( 1999 - 2001)

Sadia :

Jasmine Roy ( 1993 - 1996)

Marie Carmen (1996)

Véronique Béliveau (1997)

Kwin ( 1997 - 2001)

Liners :

Jean Ravel / Sabrina Lory / Éric Melville

Clip :

There is only one official recording of the show with the troop of 2000 , But a recording of Tycoon (probably filmed in secret by a spectator) of VERY poor quality is available :

Tycoon 1993 :

Fanmade of the 1994 French version :

The Full Show :

ANECDOTES :

For the first time Roger Roger is no longer a human character, he is now a robot with the voice of Muriel Robin in French and Tim Rice in English

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In this version Zero Janvier murders Cristal by strangling her with his own hands !

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For the first time the auditions for the role of Sadia were open to men !! ( We are now in 2024 and Sadia still has not had a male interpreter )

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Andy Cocq and Eric Melville were spotted by Plamondon when they both auditioned for Notre Dame de Paris !

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Andy Cocq is one of the big names in the world of French musicals, having played in Emilie Jolie 2002, le Soldat Rose , Doty et le magicien d'Oz , and in the French adaptations of Spamlot and the Producers ( which I had the chance to see at the Paris theater in 2022 )

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Luce Dufault is the only performer in the history of Starmania to have performed on stage while she was 6 months pregnant !

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Technical accident occurred at the Mogador when Bruno Pelletier's long hair was found stuck while he was suspended in the air and had to go down on stage roped up ! The show stopped and Plamondon himself came on stage to reassure the audience ; in his own words : " a black star must be able to face any eventuality ! "

...

In 1995, Stella Spotlight's slide dress hit the stage…without Patsy Gallant! The performer had gone backstage to quench her thirst and had forgotten that she had to make a short appearance on stage just before the businessman's blues …

For more Starmania or to discover other French musicals I invite you to follow the path of my main masterlist to learn more about French musicals and their stories :

[historiadelamiradaamr]

Sesión 9

Christian Dior

Christian Dior, nacido en Normandía, no planeó ser diseñador de moda, ni llegó a la industria por los métodos convencionales. Durante su juventud fue enviado a París, con esperanzas de que algún día formara parte de los cuerpos diplomáticos de Francia. En cambio, pasaba su tiempo sumergido en el mundo creativo y bohemio, acompañado de nombres como Salvador Dalí, Jean Cocteau y Christian Bérard. Inicialmente el diseñador francés Christian Dior había fundado una galería de arte financiada por su familia, la cual alojaba trabajos de artistas como Picasso y Braques, más la Gran depresión hizo su parte en llevar a la familia a la ruina, obligando al entonces galerista a explorar nuevas formas de ingreso.

Con la ayuda de Bérard, Christian Dior empezó a vender su trabajo como ilustrador a los periódicos, y su talento escondido para la ilustración de moda la consiguió un puesto en el estudio del diseñador Lucien Lelong. El servicio militar tocó a la puerta del diseñador, lo que lo hizo dejar la posición para trabajar para el ejército, a su regreso a París en 1942, comenzó a trabajar en la alta costura. Tras la generosa oferta de un empresario en busca de revivir una compañía, Christian Dior fundó en 1946 la que es hoy quizás la firma más poderosa de la moda. Una maison que al momento de su fundación, más que hacer moda, fue una herramienta de cambio social, un rol que la casa Dior sigue haciendo en la actualidad bajo la dirección de Maria Grazia Chiuri y Kim Jones.

Actividad Meme

[byneddiedingo]

Josette Day and Jean Marais in Beauty and the Beast (Jean Cocteau, 1946) Cast: Jean Marais, Josette Day, Mila Parély, Nane Germon, Michel Auclair, Marcel André. Screenplay: Jean Cocteau, based on a story by Jeanne-Marie Leprince de Beaumont. Cinematography: Henri Alekan. Production design: Christian Bérard, Lucien Carré. Film editing: Claude Ibéria. Costume design: Antonio Castillo, Marcel Escoffier. Music: Georges Auric. Makeup: Hagop Arakelian. There are no singing teapots in Jean Cocteau's Beauty and the Beast, but there's more than enough magic -- almost too much to provide a satisfactory ending, hence Greta Garbo's alleged lament, "Give me back my Beast." This is a fairy tale old style, which means that there's something unsettling about the happily-ever-after. Why does the Beast revert to the form of Avenant, whom it is never quite clear that Belle really loves? Where are they sailing off to at the end? Why does Belle seem oddly not quite enraptured with the turn of events? It's a sublimely erotic, if slightly kinky, film: I love the moment when, making his exit after seeing Belle, the Beast reaches out to caress the bare breast of a statue, as if copping a feel denied to him by his deeply conflicted nature. "Love can make a beast of a man," says the Prince at the end, and it's Cocteau's great achievement that this idea simmers beneath the surface of the entire film.

[plaques-memoire]

Plaque en hommage à : Résistants français

Type : Lieu de décès

Adresse : Université Catholique de Lyon, 33 cours Suchet, 69002 Lyon, France

Date de pose : Inconnue

Texte : Ici sous l'Occupation ennemie et pour que vive la France sont tombés sous les balles nazies ces patriotes. Bertrand Emile, né le 18 mai 1920 à Lyon (2e), exécuté le 3-11-43 ; Frid Simon, né le 2 février 1922 à Tuzin-Loth (Pologne), 4-12-43 ; Arsac Jean, né le 10 février 1925 à Romans (Drôme), 2-2-44 ; Saullorente André, né le 1924 à Marseille (B. du R.), 2-2-44 ; Bérard Victorin, né le 28 février 1915 à St-Jean-de-Maurienne, 9-2-44 ; Regourras-Massaquant, né le 10 mai 1921 à Chabeuil, 9-2-44 ; Fiatkowski Joseph, né le 26 mars 1923 à Rzestow (Pologne), 26-2-44 ; Colomb Auguste, né le 16 mars 1902 à Rougemont (Ain), 21-4-44. Français ! Souviens-toi

Quelques précisions : Lyon fut un haut lieu de la Résistance, y gagnant le titre de "capitale de la Résistance" par le Général de Gaulle après la Libération. A ce titre, de très nombreuses plaques commémoratives, individuelles ou collectives comme celle présentée ici, s'y trouvent. Celle-ci est située sur l'ancien portail de la prison Saint-Paul, seul vestige de l'établissement pénitentiaire qui fut largement exploité par les Nazis durant l'Occupation, aujourd'hui détruit et remplacé par les locaux de l'Université Catholique de Lyon. Elle mentionne huit résistants, tous exécutés par les Allemands entre novembre 1943 et avril 1944. D'autres plaques commémoratives, honorant les déportés de la prison et le père François Marty, se trouvent à proximité.

[cedricfaitsontourdupilat]

LA MADELEINE

A St-François-Longchamp, le 4 août 2024

Nouvelle épreuve en haute montagne ce week-end avec l’une des plus dures du calendrier pour le grand parcours dit de la Croix de Fer : 135kms pour 4700m de D+, le D+ se faisant même en 112km seulement puisque les 23 premiers kms sont plats ! La météo est au rendez-vous cette année : beau soleil même s’il fait un peu frais pour se rendre au départ en vallée, à la Chambre pour 7h45.

Il n’y a pas que le parcours de difficile ici ; la concurrence s’annonce féroce avec un contingent étranger de qualité (les Belges du granfondoteam.be, Tim Alleman ou les Italiens Michele Negri et Fabio Lanzone). Côté français on n’est pas en reste avec Antoine Boudsocq, Julien Bérard, Arnold Reifler, Aurélien Philibert, Jordan Manenti, Kenty Blanc, Alexandre Banegas, Pierre Berger ou Guillaume Cloître parmi ceux que je connais le plus.

En première ligne le départ m’est simplifié et je reste à l’avant alors qu’un grand costaud du team granfondoteam.be nous emmène entre 40/50 km/h empêchant toute tentative d’échappée jusqu’à la petite bosse du km13 : même pas 1km et là ça attaque très fort ! ça s’étire mais vu la faible durée d’effort et le peloton conséquent, je me dis que ça ne va pas casser et rentrer dans la petite descente qui suit mais non ! 7-8 gars prennent 10’’ et la poursuite tarde à s’organiser. Notre ami Belge revient à l’avant et on reprend un bon rythme avec 2-3 autres qui l’aide un peu mais devant ça creuse : les favoris y sont tous à l’exception de Tim et c’est certainement la raison pour laquelle ils vont rouler très fort. Dans les longues lignes droites vers St-Jean de Maurienne on ne les voit plus et je m’attends à une grosse entame sur la 1ere difficulté du jour : le col du Mollard depuis Villargondran (16,4 km à 6,1%).

Enfermé au pied, je vois un trio qui se détache : le temps de me dégager j’hésite à tenter de les rejoindre : on est déjà sur 5,2w/kg et je me dis que sur ce rythme on devrait revenir… mais non ils continuent de creuser ! Je vois alors Alex et Tim remonter : le belge prend les choses en main mais pas loin des 5,5w/kg dans les roues, il ne va pas falloir que ça dure trop longtemps et au bout de quelques minutes tout le monde le laisse filer. Bob Adriansens (un rival sérieux dans ma catégorie) et Alex prennent le relais et nous 3 seront les plus actifs dans ce groupe que va se réduire : on passe au col de la Confrérie (Albiez-le-Jeune) à 8 après 51’ à 313W soit finalement à peu près la limite que je m’étais fixé. Après quelques replats et talus nous franchissons le col du Mollard de nouveau au-delà des 5w/kg mais là pas le choix il faut absolument que je reste dans les roues pour la descente qui suit. Alex y fait le guide et tout va bien dans sa roue même si la 2eme partie sur une route en mauvais état m’est plus pénible ; au barrage de Belleville nous sommes trois avec Pierre puis bientôt 3 autres qui reviennent mais sans Bob qui a pris un tir dans cette descente !

On est alors sur la route du col de la Croix de Fer : 14,6 km à 5,6% et on va y passer 43’ à 300W moyens. C’est roulant jusqu’à St-Sorlin-d’Arves où on se relais bien tout en se ravitaillant : l’allure n’est pas folle mais permet de maintenir l’écart avec nos poursuivants à défaut de reprendre du temps aux gars de devant. A St Sorlin, il reste 5,5km à 7,7% et Alex accélère : bien dans la roue je ne regarde rien d’autre que ça ! Puis au bout d’un moment je me rends compte que nous sommes plus que tous les 2 sur un rythme assez soutenu parfois au-delà des 320W : tant pis je continue et c’est Alex qui fait l’essentiel ce qui me permet de sauver quelques watts dans sa roue ; je prends un ou deux relais pour qu’il souffle un peu et on prend 1’ d’avance sur nos premiers poursuivant tout en montant ses 5 derniers km plus vite que certains membres de l’échappée qui a explosé.

Au col, direction le Glandon pour une descente facile où je peux manger un morceau puis cette fameuse descente du Glandon que je n’apprécie guère : je laisse Alex faire le guide et suis sans trop de problème jusqu’à St-Colomban-des-Villards. Je pense le plus dur de fait, mais c’est dans la 2eme partie de cette descente que je souffre le plus : beaucoup de circulation et il faut bien rester à droite dans des virages qui referment souvent. Une fois en bas les parcours se séparent et Alex file sur le 115km : on s’encourage et bonne nouvelle je vois tout de suite le retour de Pierre qui a fait une grosse descente : à 2 pour le petit bout de plat jusqu’aux lacets de Montvernier ce n’est pas de refus !

Après 3h de course, voici le col du Chaussy par les Lacets (13,8kms à 7.7%). Entre 300-310W les jambes semblent encore bonnes : on marque un arrêt express à la fontaine de Montvernier puis on continue alors que c’est moi qui dicte le rythme : toujours la barre des 300W avec quelques passages plus roulants mais aussi un peu de vent contraire. Au passage difficile contre les rochers, Pierre lâche prise et m’encourage à continuer tandis que j’aperçois un concurrent se rapprocher : je m’applique à maintenir l’effort jusqu’au sommet pour empêcher son retour et me laisser le temps de remplir 2 bidons au ravito où on m’annonce top 10 (9eme ?). Tout seul à faire le tempo en 51’30 à 300W moyens, je suis dans les temps (1’ voir moins) de Julien, Aurélien ou Antoine par exemple ce qui n’est pas si mal. Je repars pour la descente où bientôt Joris Costermans finit par me rattraper : plutôt une bonne nouvelle puisque je trouve de nouveau un pilote pour rallier La Chambre (ND de Cruet). Petit gel arrivé en bas qui me fait perdre sa roue et 5/6’’… pas bien grave avec les 18kms à 7,6% qu’il reste.

Le col de la Madeleine par Montgellafrey, en fin course après 120km : voilà qui peut tout changer ! Je commence sur un gros tempo autour des 310W : insuffisant pour suivre Joris qui creuse doucement mais surement. Les jambes sont toujours bonnes mais je sais que je ne dois pas en faire plus : toujours 300W moyens passé la mi-col et je vais alors en l’espace de 500m dépasser 5 dossards vert (grand parcours en principe) ! je reconnais Antoine qui paie les efforts dans l’échappée et qui m’encourage : moral regonflé à bloc je me dis que je dois être quasiment top 5 ici (en fait je dois aussi doubler Andy Davies du grand mais les 3 autres bien qu’inscrit grand parcours ont dû bifurqués sur le 115km). Tout ne va pas trop mal jusqu’au lieu-dit bien nommé le Replat : j’y avale un dernier gel puis file sur St-François-Longchamps où on doit cette année descendre au niveau de l’office de tourisme pour remonter au cœur de la station ; j’y récupère un petit bidon de boisson énergétique pour les 5 derniers kms. La lassitude commence à me gagner à 4km du sommet où la puissance chute sous les 280W : visiblement je n’ai plus personne à reprendre et suffisamment d’avance sur mes poursuivants (bien que sans le savoir, Bob fait une grosse fin de course…). Je finis donc sans me faire violence et peux savourer les 2 derniers km pour arriver en 7eme position et 1er des M3.

17’ plus tôt, Tim a remporté une course mal engagée pour lui : grosse remontada et victoire avec 5’ d’avance sur Fabio qui aura aussi fini très fort. Arnold sauve de très peu la 3eme place après une très difficile dernière montée. Personnellement une très bonne gestion de course à l’image de ce dernier col : 5eme temps en 1h14 et sans se mettre la misère dans le final ! Les zones de puissances parlent d’elles-mêmes : record approché sur 1h45 (l’enchainement Mollard-Cx de Fer de début de course et malgré une descente au milieu !) et des records égalés sur 3h45 (soit jusqu’au Chaussy) et de 4h40 à 5h20. La seule frustration est de n’avoir jamais été à l’avant à cause de cette échappée mais je pense que si j’y avait été j’aurai grandement compromis ma deuxième moitié de course (et quand je vois les écarts sur la Madeleine, beaucoup de ceux à l’avant y ont plus ou moins bien coincé !)

Classement

Sur le site altichrono :

ou directement sur ce lien

Strava

[la-cocotte-de-paris]

sun, scorpio, 2h :)

sun ⇢ name 5 things you like about yourself?

Why is this one so hard lol. 1) I like my intelligence (when it decides to be present); 2) I like my eyes; 3) I like my hunger to always want to learn more about the world without judgement (from a cultural perspective, at least); 4) I like my ability to learn many languages; 5) I like my sense of style.

scorpio ⇢ do you feel comfortable talking about taboo things?

It depends who the present company is and the general context of us being together to talk in the first place.

2H ⇢ do you have any object that you like a little too much? what is it and why?

my vibrator LOL that was a bad joke, sorry. I suppose a lot of vintage things I own I am very attached to. I like my copy of Edwige's memoir because she signed it; I like my vintage ivory cigarette holder that I got at a flea market because it's so unique and is a really fascinating token of the past; I like the magazine special Edwige did for Cinémonde which I also got at the same flea market because it has a cool zodiac chart, and all of Edwige's commentary is both sweet, charming and amusing, and there are colour images of her which is rare to me to see because it seemed like it was the 1960s or 1970s before you really saw pictures or films of her in colour (unless you were lucky enough to see her in a play before that point or knew her as a friend in the flesh). I like my copy of Jean Giraudoux's Sodome et Gomorrhe because it was the only full day I was in Paris for a very short trip and that evening I was meanderingly making my way to see The Glass Menagerie (en français) which Isabelle Huppert was starring in, and I passed a bookshop which still appeared to be open and my jaw dropped when I found this book there. It's a first edition and has colour sketches by Christian Bérard, who was costume & set designer, and I adore his magical style, especially of sketching. I also really like my statue of Venus and a bracelet I got in Corfu. <3

Astrology ask game ☄️

[bachassclub]

RIQUITA

Une nouvelle inédite de Jean-Marc Félix

Le préfet passa outre. Malgré les procédures et les recours des associations riveraines, l’extension de la piste de de l’aérodrome de Chabeuil fut décidée. Elle passerait de 1700m à 2200m et permettrait d’accueillir les gros porteurs indispensables au trafic  stratégique aéroporté. D’ailleurs était-ce un aérodrome ou bien un aéroport ? Si elle avait conservé ses identifiants  OACI et IATA (LFLU et VAF) il y avait belle lurette que cette installation modeste n’accueillait plus de trafic commercial régulier. Il y avait des vols à la demande. Un biréacteur y était stationné. Quand l’avion du Président s’y posait, et c’était plusieurs fois  par mandat, madame le maire (ou monsieur, suivant la fortune des urnes...) ceinte de son écharpe tricolore, attendait en compagnie du préfet de la Drôme au pied de la passerelle que le Chef de l’Etat passe brièvement en revue le détachement de l’Aviation Légère de l’Armée de l’Air qui restait le principal utilisateur de l’infrastructure avec ses vols d’hélicoptères. On cherchait à oublier que de cette piste décollèrent les planeurs allemands qui en juillet 1944 assaillirent le plateau du Vercors où les maquisards qui avaient vainement attendu le parachutage d’armes lourdes furent balayés et massacrés.

La piste est orientée Nord/Sud. Au sud elle démarre derrière un grillage qui longe la D68 très fréquentée  et trace la frontière entre les communes de Chabeuil et Malissard. Au nord entre les hameaux de  Parlanges  et des Bérards rien ne faisait vraiment obstacle à son extension. Quelques haies, des prairies inondables et le ruisseau du Guimand à détourner ou à buser. Vingt ans  plus tôt on y pêchait et j’y avais vu une famille de foulques se cacher vivement sous la rive, et souvent des hérons qui y trouvaient pitance, nullement dérangés par le rugissement de rares réacteurs. Quelques expropriations convenables assurèrent la maîtrise foncière du projet. On s’attaqua au détournement du Guimand qui fut la solution retenue à l’unanimité. Il suffirait de créer un méandre plein ouest dans les prairies inondables de Fauconnières avant de rebiquer vers le lit naturel sur la commune de Montélier. Il fallut de nombreuses réunions pour s’accorder sur le tracé. Un expert en ripisylves  détailla le projet final. Tout le monde en avait marre et signa son document.

Au printemps 2023 le nouveau lit du ruisseau était prêt. Il fallait maintenant dévier le ruisseau en ouvrant  les berges aux deux lèvres de conjonction et en les refermant aussitôt dans l’ordre convenu.  Cela se fit sans problème et le lit ancien et  boueux du ruisseau se mit aussitôt à sécher sous le soleil d’avril. En pareil cas  on s’attend à retrouver dans la vase de vieux vélos, des lave-linge, ce dont on se débarrasse quand on a la flemme d’aller jusqu’à la déchetterie. Il n’y en avait pas tant que ça finalement. Vers midi on aperçut une cantine métallique rouillée qu’on tira sur la berge. C’était le genre de cantine militaire très commune fermée par une tringle qui n’était pas fermée par un cadenas. C’était la rouille qui l’avait verrouillée  cette tringle ! Elle ne résista pas et on ouvrit le couvercle. Il y avait dans la malle un squelette. Je crois que personne n’imagina un instant que ce puisse être un squelette humain même s’il y semblait apparenté. Un crâne d’enfant, rond, et des bras qui s’allongeaient le long de courtes jambes…La main droite arrivait à la cheville droite. La main gauche manquait. Au pied du coffre  on voyait des boules d’acier. Oxydées certes, mais une douzaine de boules de pétanque. Elles avaient lesté la  sépulture et l’avaient ancrée à cet endroit un peu plus profond du Guimand. La gendarmerie arriva. Ecartez-vous bonnes gens. Voici les chevaliers du guet. Rubalise, etc…Vous imaginez les titres des journaux le lendemain ! Et les posts qui flambèrent sur les réseaux sociaux !  Un communiqué du parquet en début de soirée avait attesté que le squelette était celui d’un singe et avait été déposé  à la clinique vétérinaire la plus proche. Un spécialiste des primates allait venir l’étudier. Mais beaucoup d’internautes refusaient d’y croire et la folle rumeur d’un enfant supplicié prospéra.

Le professeur Dubreuil donna une brève conférence de presse dans le hall en pente de la gare Valence-TGV . Le squelette était celui d’une guenon Siamang, une variété de Gibbons d’Asie du Sud-Est. Elle avait dû peser entre dix et douze kilos et mesurer entre 75 et 80 centimètres. «  C’est une espèce monogame à poil noir qui vit facilement une trentaine d’années ». La dépouille avait séjourné plusieurs décennies dans ce ruisseau. La malle rouillée n’était pas étanche et le courant l’avait lessivée. Dubreuil avait prélevé de quoi pratiquer une analyse ADN qui confirmerait certainement sa conclusion. On l’interrogea sur la main manquante. Il n’y avait aucune trace de cicatrisation, de quoi conclure qu’elle avait été tranchée sur le cadavre de l’animal. « Désolé, mais mon train est à quai ! »

Le parquet déclara que la  « victime » n’étant que vaguement apparentée à la race humaine il n’était pas possible d’engager  la moindre procédure. La déléguée régionale du Parti Animaliste et la SPA s’indignèrent. La maltraitance animale, c’était pas un sujet ? Sans doute mais il y avait prescription depuis belle lurette dans ce cas.

Ce qui m’intriguait, et je n’étais pas le seul, c’était cette douzaine de boules de pétanque rouillées qui avaient servi à lester la cantine funèbre. Un de mes camarades de bar, Pierre-A*** venait d’être enfin nommé titulaire au greffe du tribunal de Valence après une longue itinérance de tribunal en tribunal. Les boules étaient conservées au greffe sans statut puisque qu’il n’y avait pas d’enquête.  « Si tu veux  je peux te les sortir, personne ne les réclamera jamais ! Tu verras il y a un truc bizarre avec ». Le truc bizarre c’était une broche  en argent retrouvée dans la vase parmi les boules. Un large disque d’ambre de couleur miel, avec des fourmis en inclusion, avait été serti sur la monture à épingle. C’était de l’argent 835 et le poinçon de la broche était un poisson. Cliquez, surfez, embrassez qui vous pouvez ! C’était très certainement une pièce de la joaillerie Fishland , active dans l’ex RDA…

 Chabeuil est une ville bouliste. Des boulistes il y en a même qui sont champions et d’autres siègent au conseil municipal. Je les sollicitai sur le terrain de leurs exploits à l’heure de l’apéro. Leur expertise me laissa rêveur. Les boules étaient rouillées, certes, c’était de l’acier carbone, mais leurs  dessins striés restaient visibles. Leur conclusion formelle  me laissa perplexe. Ils avaient identifié sept boules « OBUT » et cinq boules « VEDETTE ». J’avais l’air légèrement ahuri. On me fit un cours de rattrapage. Les boules  OBUT sont usinées à Saint-Bonnet-le Château, dans le Forez, et c’est le fleuron mondial  de cette industrie depuis 1955. Les boules VEDETTE avaient été longtemps  usinées à Pont-de-Chéruy dans l’Isère, mais cette usine avait cessé son activité depuis une trentaine d’années.  Merci beaucoup messeigneurs !

J’aime les énigmes. Elles me tiennent en vie. Je ne marcherais sur les brisées de personne en enquêtant. Mais par où commencer ? Je résume. Le cadavre d’une guenon Siamang à qui on avait coupé la main gauche avait été immergé dans une cantine de type militaire lestée d’une douzaine de boules en acier pesant au total environ huit kilos et demi. Une broche est-allemande en ambre et argent avait accompagné la dame dans sa sépulture, laissant supposer que son cadavre avait été  confié habillé au cours du Guimand . Par où commencer ?

Je listais les zoos et les parcs animaliers qui étaient connus pour héberger des gibbons avec une ancienneté suffisante. Lille, Lisieux, Doué-la-Fontaine , Arcachon, Branféré dans le Morbihan… Quand j’appelais pour demander si on avait enregistré le vol ou l’évasion d’un  primate  un quart de siècle plus tôt on m’envoyait sur les roses ou on me traitait de cinglé. Il aurait fallu s’incruster dans les archives papiers des quotidiens régionaux de ces territoires pour déceler  la trace d’un tel événement. J’y renonçai.

Je fréquentais les salles des ventes. Celle de Maître Cassagne à Romans pouvait réserver des surprises. On y adjugeait pour trois fois rien en fin de séance des cartons grossièrement étiquetés et sans inventaire. Pour 25 euros j’emportai trois cartons. Le premier contenait des brochures et des albums consacrés à la Tunisie coloniale, le second, celui qui m’avait décidé, était désigné comme  « Gloire et Misère de l’Aérostation ». Je m’étais dit qu’il y avait peut-être là-dedans des clichés de Nadar. Le troisième carton contenait une volumineuse revue de presse consacrée au renouveau du cirque. Il y avait très peu d’articles en langue française. La plupart étaient imprimés en russe, en polonais, en hongrois… toutes sortes de langues  hiéroglyphiques ou peu s’en faut. Heureusement il y avait de nombreuses photos. De bons tirages professionnels.  Je ne commençai à dépouiller ce dernier carton que peu avant Noël. Une série de clichés retint mon attention. Elle concernait le cirque Todorov, basé à Varna en Bulgarie, qui tournait en France depuis quelques mois selon un article du « Progrès » et se distinguait par de brillants numéros équestres. L’article était signé C.Meunier qui recommandait le spectacle. L’un des clichés m’étonna. On y voyait un zèbre caracoler sur la piste , les rênes fermement tenues par un singe debout sur la selle qui brandissait un fouet de la main gauche. Le singe portait un chapeau d’écuyère à la hongroise et une queue de pie. C’était à l’évidence un gibbon. Mâle ou femelle ? La photo était légendée «  Prospero sous les ordres de Riquita ». Une autre coupure de presse, un article de «  La Savoie », nous informait  que  Michel Barnier  en charge de la préparation des Jeux Olympiques d’Albertville désormais imminents avait obtenu l’interdiction de séjour sur les territoires concernés de tout chapiteau, roulotte, ou installations provisoires jusque là tolérés.

Les cartons avaient été constitués un peu à l’arrache par les héritiers de  M. Lucien Z***, récemment décédé, très pressés de vider pour le vendre le pavillon de l’aïeul. Je les contactai. Non sans mal. Le pavillon était à vendre et ils me proposèrent de le visiter. Le samedi suivant nous avions rendez-vous. Les passions de cet homme dont j’ignorais tout, ses rêves, ses angoisses, avaient manifestement imprégné les tentures et les rideaux qui étaient restés en place. Je fus pris d’un malaise inhabituel. Nous sortîmes sur le perron. La descendance  de M. Z***était courtoise et avait perçu mon vertige. On me proposa de visiter l’ancienne écurie attenante qui faisait naturellement partie du lot foncier. Nous traversâmes une large bande sablée. La petite-fille du défunt s’excusa. Le ménage, disait-elle, était programmé mais n’avait pas encore été mené à bien. « Mon grand-père était un homme généreux et fantasque, né à Koenigsberg, enfin maintenant Kaliningrad. Il a logé là pendant plusieurs années un lituanien et son zèbre….Comme c’était une ancienne écurie les voisins ne disaient trop rien.… Nous,  quand  on était gosses on l’a vu ici le zèbre ! Il s’appelait  Prospéro. On jouait avec lui. Il y avait aussi  au début un singe ; quand mon grand-père et son hôte jouaient à la pétanque c’est lui qui lançait le cochonnet.» L’écurie était en beau désordre, tendue de toiles d’araignée, odorante de céréales moisies. Des harnais et des courroies s’empoussiéraient accrochés aux râteliers vides.  Des malles en osier et des cantines métallique s’entassaient comme une installation de Boltanski. Mémoires abolies, indéchiffrables et mugissantes. Ne les ouvrez surtout pas ! Ce pouvait être aussi un ordre discret, sibyllin, qui nous narguait. Sur le rebord d’une étagère, dans un bocal d’alcool une main coupée parcheminée pinçait entre  le pouce et l’index une bille d’ambre de la Baltique.

La nuit suivante je n’eus aucun mal à revenir sur les lieux. Le pavillon ne m’intéressait plus guère. Le portillon sur la rue  n’était pas clos et je me rendis  jusqu’à l’écurie qui ne l’était pas davantage. A la lueur de ma torche je retrouvai le bocal sur son étagère. J’avais gardé les mêmes chaussures et mes empreintes se lisaient déjà dans la poussière. Je pris garde à ne rien déranger dans l’agencement du sépulcre gémissant et ressortis  avec le bocal dans une sacoche de vélo (car j’étais venu à bicyclette dans la nuit silencieuse et complice qu’une lune décroissante éclairait comme une lampe à carbure).

Le bocal était scellé hermétiquement par son anneau de caoutchouc racorni et avant de l’ouvrir je le tournai et retournai pour l’examiner sous tous les angles. J’eus du mal à l’ouvrir. Une odeur méphitique s’en échappa. J’évitais de toucher aux phalanges. Je pus extraire avec une pince à cornichons la bille d’ambre que je mis à tremper dans un gobelet. J’avais dans un tiroir de la cuisine un anneau de caoutchouc d’un  diamètre adéquat qui me permit de fermer à nouveau le bocal d’alcool où la main simiesque esquissait maintenant un geste de marionnette désoeuvrée. Je possédais désormais la broche d’argent au disque d’ambre retrouvée dans la malle  rouillée et la bille d’ambre que je venais de subtiliser, à bon droit me semblait-il, ces deux reliques apparentées  et réunies me laissaient présager d’âpres veilles. Le surlendemain au milieu de la nuit je me risquai à retourner à l’écurie. La lune avait minci. Aucune précaution nouvelle n’affectait le portillon. Je pus sans souci entrer dans l’écurie et remettre le bocal à sa place exacte non sans avoir essuyé mes empreintes. Il me semblait que l’odeur des cuirs fermentés et des céréales moisies n’était pas la même. Elle était moins musquée, plus suave. Le sol avait été balayé, esquisse du ménage annoncé par l’héritière sans doute.

« Il y a ambre et ambre ! » insista Pierre-A***, mon ami le greffier. La bière Markus ambrée était excellente et servie depuis peu à la terrasse du bar de Montélier. La broche et la bille étaient sur la table. Leur couleur entre miel et citrine différait un peu mais ce pouvait être l’effet de la lumière, de l’incidence vespérale des clignements du soleil dans le feuillage. Je ne connaissais à Pierre-A*** aucune expertise en matière d’ambre mais à qui se fier ? Lui savait comment je détenais ces deux pièces, aussi illégalement l’une que l’autre. « Il faudrait les montrer à ma belle-sœur...Elle est cristallographe. » J’ignorais qu’il eût une belle-sœur, mais ce terme « cristallographe » m’épata et je donnai mon accord. Ludivine nous resservit une chope de Markus ambrée que nous fîmes tournoyer dans nos verres sérigraphiés d’un hippopotame rigolard. Je lui confiai les deux pièces d’ambre avec mission de les soumettre à l’expertise de sa belle-sœur. Il me tiendrait au courant.

Pierre-A*** m’appela une dizaine de jours plus tard. « Faudrait qu’on aille à Cadarache, au Labo de cristallographie isotopique, samedi matin, Suzanna a découvert quelque chose d’intéressant ! ».Suzanna était une grande brune aux cheveux courts. Elle nous attendait et nous fit franchir deux sas sécurisés grâce à son badge. Il y avait des caméras dans tous les angles. Pierre-A*** nous présenta.. En fait Suzanna  n’était pas sa belle-sœur mais son ex-épouse, une étudiante moldave avec qui il avait contracté un mariage blanc pour lui permettre de rester en France et d’y poursuivre une carrière universitaire prometteuse. « L’ambre, j’imagine que vous le savez, n’est pas un minéral, c’est une résine fossile, il n’y a pas lieu de mobiliser officiellement les ressources de ce labo, ce que j’ai accepté de faire subrepticement (Décidément dans cette histoire, tout serait subreptice !), mais quelques analyses spectroscopiques ne vont pas cramer mon budget ! Voulez vous une tasse de détoxifiant ? » Elle me regarda d’un regard bleu pervenche qui analysait en direct mon taux de triglycérides. Elle nous servit sa tisane subcarpathique dans des tasses en verre et, tout en activant un diaporama qu’elle avait préparé pour cette conférence particulière, elle s’élança….

« Aucun doute sur l’authenticité du premier échantillon, la broche Fishland, ambre de Königsberg assurément, environ 38 millions d’années d’après  les inclusions de fourmis diptères…la bille c’est pareil question origine géographique, mais cette bille de 33 millimètres de diamètre a été fondue et pressée, c’est certain ! L’ambre devient mou et malléable un peu avant 200 degrés. Les faussaires peuvent alors y injecter des artéfacts alléchants avant de reformater la pièce. C’est purement spéculatif, mais pendant la Seconde Guerre Mondiale l’Abwehr avait créé à Königsberg un atelier où des bijoutiers juifs plus ou moins recrutés par l’Amiral Canaris produisaient à la chaîne ce genre de breloques… Dans quel but ? on ne sait pas. On en a retrouvées en Amérique du Sud dans les années cinquante tout de même. Dès lors que Königsberg est devenu Kaliningrad ce savoir faire a pu subsister un certain temps. Et cette bille en témoigne… Regardez bien ! » Une macro photo en thermoluminescence faisait apparaître la bille comme une planète bleue sans axe majeur mais en la faisant rouler en tous sens il y avait un plan d’incidence remarquable avec un scintillement de points que la séquence photo avait capté. Suzanna imprima les quelques clichés qui révélaient cette figure invisible à l’œil nu, les agrafa avec sa carte de visite et me les tendit. « Je pense que c’est un code, me dit-elle, à vous de jouer ! » Elle me rendit les deux bijoux d’ambre dont le plus précieux n’était plus le Fischland désormais à mes yeux.

Ma perplexité était sans limite. Comment décrypter cet essaim de points que quelqu’un avait jugé nécessaire d’insérer invisiblement au sein de cette bille d’ambre ? Quel message ou quel code avait été gravé ainsi ? Ce pouvait être de l’allemand, du russe, du yiddish, ou encore un volapük insoupçonné. Ce pouvait être non point le message mais le code lui-même !  Canaris avait été un as  polyglotte de la cryptographie et les Nazis qui l’exécutèrent ne purent même pas déchiffrer l’intégralité de ses carnets.  Je me décourageai assez vite.

Quelques mois plus tard, souffrant d’une cruralgie irréductible aux anti-inflammatoires je me résolus à consulter « le Grand Vicaire »…On appelait ainsi  à Chabeuil une sorte de guérisseur, rebouteux, chamane, dont l’adresse aux Bourbourées  circulait au grand jour. L’usage était de glisser un billet de cinquante euros dans la gueule d’une grenouille en fonte qui trônait dans l’entrée. Après quelques passes, alors que je me sentais mieux, le Grand Vicaire s’interrompit en tremblant. « Mais qu’est-ce que vous avez dans vos poches ? » Dans mes poches ? Mais rien…Ah oui j’avais la bille d’ambre qui servait d’antimites à ma vieille veste en Harris tweed ! Je la sortis et la posai sur la table. Elle rayonna de l’éclat bleu que je lui avais vu au labo de Cadarache. Lorsque le Grand Vicaire en approcha ses mains jointes en arche j’entendis ronfler un essaim d’abeilles escortant une reine en exil ! La vibration était stridente. Le chamane des Bourbourées avait fermé les yeux, réfugié dans une transe qu’il n’avait peut-être jamais connue jusqu’ici. Je l’entendis énoncer d’une voix qui n’avait rien à voir avec la sienne : « La pierre a été roulée….La pierre a été roulée ».  Il reprit ses esprits. Je l’interrogeai. Ah j’ai dit ça ?  Vous savez ça arrive ce genre de choses…Je ne ressentais plus aucune douleur crurale. Je repris ma bille, le saluai et pris congé.

Le soir même j’appelai Suzanna et lui fis part de cette séance.  Elle ne parut pas surprise. J’eus l’impression qu’elle attendait mon appel.  Elle me donna rendez-vous le surlendemain à midi à la gare de Valence-Ville. Elle aurait deux heures à me consacrer. Son TER était à l’heure. J’hésitai à la reconnaître. Elle n’était pas en tenue de laborantine, telle que je l’avais rencontrée à Cadarache, mais en jupe de cuir et doudoune laminée. Nous allâmes nous assoir sur une banquette du Continental. Elle quitta sa pelure ouatée et éteignit son téléphone . « Vous avez saisi le message ? » me demanda-t-elle avec espièglerie. Son regard pervenche était moqueur. « Eh bien j’ai pensé que La pierre a été roulée dénonçait le traitement de l’ambre, chauffé et façonné en bille, un message commercial pour spécialiste, ce genre voyez-vous… » Elle éclata de rire. « Ah oui et un message tellement confidentiel qu’il est quasi impossible à lire si vous n’êtes pas en même temps lapidaire et chamane ! Vous êtes athée n’est-ce pas ? » Certes, mais quel rapport ? «  La pierre a été roulée est la phrase que rapportent tous les Évangiles lorsque les femmes et les disciples découvrent le tombeau vide de Jésus, c’est une concordance stricte entre les quatre récits et c’est ainsi que s’ouvre le récit de la Résurrection … »  Elle me regardait avec commisération, sans méchanceté, avec un espoir infime de déceler en moi des capacités dont le monde manquait cruellement. C’était comme attendre le dégel de la toundra. Je ne savais quoi dire. « Voulez-vous qu’on se retrouve ici la semaine prochaine ? ça vous laisse le temps d’investiguer un peu ! »

Investiguer ! C’est épatant comme démarche si vous n’êtes pas Nestor Burma…J’avais la semaine pour m’y consacrer et je décidai de commencer par le carton,  le troisième, celui qui m’avait permis d’identifier Riquita. Bonne pioche ! Une enveloppe  kraft était restée sous un des rabats repliés à l’intérieur. Elle contenait un passeport Nansen au nom de Markus Radvila, citoyen lituanien, de profession « écuyer » délivré à Oslo le 17 février 1955. Était-ce lui le dresseur de Prospero et de Riquita ? Je l’imaginai sur le champ, trop de coïncidences sinon… Cet homme, apatride, avait vécu de ses numéros équestres animaliers dans des cirques en tournées européennes à en juger par les visas successifs.

 Donc nous avons Lucien Z* et Markus R* qui se connaissent, cohabitent, jouent à la pétanque avec la guenon Riquita dans une propriété au pied du Vercors pendant des années… Vu leur parcours au fil du siècle, l’ambre c’est du beurre à tartine, mais il se peut qu’ils connaissent le message dissimulé dans la bille. Qu’y avait-il d’autre dans le carton ? Je le dépouillai à nouveau et fis des tas distincts des documents selon leur langue. Je vis assez vite que la pile en langue lituanienne gagnait en hauteur. Quand j’eus terminé j’entrepris de regarder ce tas de plus près. Une brochure imprimée sur du mauvais papier, en mars 1943 à Kaunas, contenait des feuillets dactylographiés qui semblaient être  la traduction de certains articles…Ainsi l’article « Pagyrimas tustumai » avait été traduit en « Eloge de la vacuité ». L’article était de Algirdo Juliaus Greimo et la traduction française paraphée AJG… Greimas !  L’auteur et le traducteur ! Greimas, le pape de la sémiologie structurale ! Que venait-il faire dans ce carton ? Greimas, je lui en voulais un peu. Lors de mes études à la Sorbonne j’avais dû plancher sur son fameux carré  narratif dans un séminaire de maîtrise et  (j’ignore encore ce qui m’y poussa) j’assurai que ce carré devait être plutôt reformaté en une pyramide si on considérait la verticalité de la temporalité…C’était le genre de théorie dont s’abrutissait notre jeunesse d’alors. On me demanda la hauteur de cette pyramide. «  PI , évidemment, puisque tout carré s’inscrit dans un cercle », assurai-je (cela n’engageait à rien). Après cet éclat théorique je fus abordé par deux minettes en caftan d’agneau retourné et brodé qui m’invitèrent à un séminaire de Théosophie. Nous étions au printemps 1973 et les manifestations contre la loi Debré tournèrent vinaigre. Je me souviens d’avoir réclamé la libération de Michel Field dans un sit-in au Quartier Latin. La grève en fac me dispensa d’assumer ma théorie de la pyramide, peut-être avais-je trop lu Jacobs…

Cette brochure était dans une enveloppe avec des cartes postales. Certaines étaient vierges, par exemple celles représentant le mausolée et la tombe de Kant à Konigsberg/Kaliningrad. D’autres, de Turquie, surtout datées de 1961, étaient écrites en français. Un vue de Sainte-Sophie avait été glissée dans une enveloppe airmail et deux feuillets précisaient ceci : « ….je vous suis très reconnaissant de m’avoir accueilli dans cette maison dont je garde d’excellents souvenirs ! Lorsque j’étais étudiant à la Faculté des Lettres de Grenoble avant la guerre, j’y venais souvent. J’avais le béguin pour Marie-Thérèse, la fille des propriétaires, qui nous récitait du Marivaux après les cours ! je n’ai plus de nouvelles d’elle , hélas ! J’avais pour prétexte mon enquête toponymique et lexicologique sur les racines ligures en Dauphiné… je vous promets de vous rendre visite dès que possible !  Je vous assure de ma sincère amitié ! AJG…. ». Ainsi Algirdas Julien Greimas avait été un familier des lieux avant la seconde guerre mondiale et y était revenu ensuite, se liant avec le nouveau propriétaire né à Konigsberg…Tout s’emboîtait. Je remarquai aussi que Greimas était mort en 1992, l’année des Jeux d’Albertville. Je me demandai si les paysages du Grésivaudan et le sourire de Marie-Thérèse l’avaient accompagné lors de l’extinction des feux.

Suzanna était en avance, assise au Continental, lorsque j’arrivai. Elle était coiffée d’un béret bleu ciel qui accentuait son regard de fleur d’hysope. « Je dois vous dire que notre analyse n’est pas restée subreptice…tout est plus contrôlé que je ne croyais dans mon labo ! mais rassurez-vous, il n’y aura pas de conséquences…pour personne ! » Pas de quoi me rassurer tout de même…Elle consultait son smartphone. Plus fébrile que lors de notre rencontre précédente. « Nous avons rendez-vous avec quelqu’un qui vous en dira davantage… » Je lui parlai de Greimas, de ses passages et de ses séjours dans la région et de son essai de jeunesse en lituanien publié pendant la guerre, « Éloge de la vacuité ». Elle me sourit.

- Tout est là…La pierre a été roulée…La tombe est vide…Avez-vous deviné de quelle tombe il s’agit ? 

- Je n’en vois qu’une , d’après le dossier Greimas, la tombe de Kant ! Mais alors c’est énorme… 

-Oui c’est énorme… »

Une berline noire s’arrête devant la brasserie. Un homme en gabardine en descend et nous rejoint sans hésiter un instant. « Je suis le colonel Michel. Rassurez-vous , je suis là pour clore cette histoire et d’ailleurs l’enquête que vous avez conduite ne porte préjudice à personne…Il y a longtemps que tout est connu !  Qu’est-ce qu’on peut boire ici ?»

« Je ne reviendrai pas sur tout ce que vous savez déjà concernant l’atelier d’ambre de l’amiral Canaris à Koenigsberg….Lorsque Canaris  voit que l’Allemagne sera vaincue et que les Russes s’empareront de la place, il ne peut se résoudre à y abandonner la sépulture de Kant. Le plus grand philosophe allemand, tellement casanier qu’il n’a jamais quitté Königsberg, a été inhumé dans la cathédrale en février 1804, puis transféré dans un mausolée proche et monumental en 1880. Canaris n’est pas un nazi, nous en avons des preuves. C’est un patriote.  Abandonner la dépouille de Kant aux Russes, il n’y songe pas un instant. Il organise l’exhumation du cercueil, fait rejointer les dalles, et embarque le corps glorieux de la philosophie allemande des Lumières à bord d’un sous-marin. Direction Lisbonne. La tombe est vide, tout autant que le cénotaphe de Jean Moulin au Panthéon ; ça n’empêche pas les hommages et le culte patriotique ou l’édition de timbres-poste… Mais l’affaire s’ébruite au sein de l’atelier d’ambre : Canaris a fait presser douze billes  comme la vôtre où il fait insérer un message libellé dans son code personnel ultracrypté. Il n’y a plus de secret depuis longtemps. Sauf celui-ci : aucun sous-marin de la Kriegsmarine n’est arrivé à Lisbonne ce mois-là. Il ne s’est pas signalé en détresse et n’est jamais arrivé nulle part. Votre bille est celle que Markus Radziwill (c’est son nom polonais) avait volée dans l’atelier, on ne sait pas si c’est l’une des douze ou si c’est une treizième filoutée… Alors gardez-là et dites vous que Poutine et Merkel ont chacun la leur… »

Le colonel se leva, posa un billet de 20 euros sur la table, claqua des talons et sortit. Sa voiture l’attendait.

« Vous pensez qu’on peut déjeuner ici ? »

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Chefs au Sommet d’Auron 2024, Jean-François Bérard and Yohan Gouverneur at Le White

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Molière en Costumes

Véronique Meunier

5 Continents, Milano 2022, 176 pagine, 23,5 x 29,5 cm, francese, ISBN  979-12-5460-003-0

euro 35,00

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Il volume, riccamente illustrato, è una vera sorpresa per gli occhi del lettore, che viene accompagnato all’interno delle diverse sezioni del libro con lo scopo di celebrare il 400° anniversario della nascita del celebre autore, attore e commediografo francese: Molière!                                                                   Oltre 150 costumi teatrali, così come una collezione di modelli e fotografie costituiscono l’importante apparato iconografico del volume e mettono in luce diversi temi che hanno legato Molière al costume di scena. Selezionati perché oggetti singolari ed emblematici di un regista – Dom Juan di Louis Jouvet, Dandin di Roger Planchon o Le Malade imaginaire di Jean-Marie Villégier – o di un costumista come Suzanne Lalique, Christian Bérard o Patrice Cauchetier. I costumi divengono quindi il riflesso di particolari tendenze: talvolta si tratta di ricostituzione storica, altre di moda del tempo o di trasposizione storica, ma non mancano prodotti dell’immaginazione di un designer.  Le opere e i costumi provengono anzitutto dalle collezioni del Centre national du costume de scène di Moulins, dalla Comédie-Française e dal Dipartimento delle Arti dello Spettacolo della Bibliothèque National de France, ma non mancano prestiti di teatri, compagnie o istituzioni culturali, quali il Théâtre national populaire di Villeurbanne e la Maison Jean Vilar.

Il libro accompagna la grande mostra intitolata “Molière en costumes” organizzata dal Centre national du costume de scène di Moulins dal 26 maggio al 6 novembre 2022.

24/12/22

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