#Elisabeth von Wittelsbach

[awkward-sultana]

(Almost) Every Costume Per Episode + Elisabeth von Wittelsbach's diamond tiara in 2x01

[ry1o3]

Old pictures from the set of “The empress”.

[violaobanion]

Devrim Lingnau as Elisabeth ‘Sisi’ von Wittelsbach in DIE KAISERIN (2022-) created by Katharina Eyssen & Lena Stahl

[perioddramapolls]

Period drama's dresses tournament: Golden-yellow dresses Round 2- Group A: Petronella Brandt, The miniaturist (gifset) vs Elisabeth von Wittelsbach, Sisi (gifset)

[lunaoblonsky]

Devrim Lingnau in The Empress

[loz37]

Period drama week 2023-

Day 3: Favourite costume design

My first thought is the empress. Maybe just because I haven't seen as much from that region, but the costumes from that show hit me in the face. Somehow, even the most basic ones were impactful. The wedding dress has to be top of the list, though.

[obscurehistoricalinterests]

'Sisi' was a terrible empress. Her romanticization needs to STOP.

In more recent decades, Elisabeth has received a growing attention in pop culture: there are several series, films and even a musical paying tribute to her legend. Her beauty is admired, her trials and tribulations are pitied, her struggle to escape the chafing constraints of royal life is celebrated. There's a whiff of feminism surrounding her lately - a strong, intelligent woman, metaphorically, and if we take the film Corsage, even literally flipping off the patriarchy. She's galloping through forests barefoot, she's facing off her tyrannical mother in law, she's fighting for her freedom, for control over her own life. German writer Karen Duve goes as far as to call Elisabeth "an undiscovered feminist icon." 

But... was she? One of her ladies in waiting once said that Elisabeth will "live on in legend, not in history". And right she was. You see, Elisabeth has triumphed. When I look around, it seems as if we see her exactly as she would have wanted us to. A tragic heroine, a beautiful apparition, a nymph who somehow got trapped in the mortal realm, to her immense suffering. And for a modern woman,  there is much to empathize with in Elisabeth: her sublime sensitivity, her iron self-discipline, her headstrong character, her inborn thirst for freedom. But upon lifting the starry veil of this ethereal fairy-tale queen, one will find the face of a much more complex, flawed and ultimately human woman. Self-obsessed and narcissistic, monstrously selfish and possessive, cruelly indifferent to her empire (with one all-consuming exception), incessantly self-victimizing and deeply, deeply unhappy - overwhelmingly through her own fault.  

[coffeenewstom]

Kaffee mit Aussicht: Café Gloriette in Wien

Wen man ein Grundstück besitzt, dass so groß ist, dass man darauf Ausflüge machen kann, dann ist man entweder Milliardär, Scheich oder Kaiser. Eine Monarchin, die über so eine Landfläche verfügte war die österreichische Herrscherin Maria Theresia, die auf der Anhöhe vor Schloss Schönbrunn 1775 die Gloriette erbauen ließ, als “Denkmal für den gerechten Krieg”. Als gerechten Krieg empfand man nach…

[emziess]

Devrim Lingnau as Elisabeth von Wittelsbach The Wedding, The Empress

[madamelareinette]

On this day in history, 24 December 1837, was born Elisabeth Amalie Eugenie, duchess in Bavaria by birth and empress of Austria by marriage, best known by the nickname “Sisi.”

The three royal dignitaries who entered the richly furnished salon at number 8 of Ludwigstraße nearing 20:30 on 24 December 1837 were ready to remain there for the subsequent hours. [...] The three executives – Sebastian Freiherr von Schrenck, ministry of Justice, Ludwig Ritter Wiesinger, ministry of the Interior, and the ministry of the Royal House Friedrich Freiherr Gise – had been summoned to the palace to testify the birth of a Wittelsbach princess.

[...] Precisely a hour and thirteen minutes after the arrival of the ministers to the palace, their wait was over: the second daughter of duke Maximilan and duchesss Ludovika had entered the world. The ministers were then called into the boudoir of the duchess, where the wetnurse had taken the infant.

[...] The official act of testimony was carried on rapidly. After seeing the newborn and expressing their obligatory congratulations, Sebastian Freiherr von Schrenck, Ludwig Ritter Wiesinger and Freiherr Gise left the boudoir. They annotated in the protocol the birth of another princess in the house of Wittelsbach exactly at 22:43 on 24 December 1837. They had then carried on their duties and could go home to their families.

The newborn was given the name Elisabeth Amalie Eugenie. The godmother was Ludovika's elder sister, Elisabeth Ludovika of Prussia, who would become queen of Prussia three years after the birth of her goddaughter. The second name, Amalie, was given in honour of her godmother's twin sister, the future queen of Saxony. Lastly, the third name, Eugenie, was for the cousin who had assisted Ludovika during the labour. Two days after her birth, Elisabeth was christened in Striftskirche St. Katejan, Collegiate of Saint Cajetan, the court church of Munich known as Theatinerkirche.

— Martina Winkelhofer (2020). Sisis Weg: Vom Mädchen zur Frau ‐ Kaiserin Elisabeths erste Jahre am Wiener Hof

[adridoesstuff]

On this day 184 years ago, Elisabeth Amalie Eugenie von Wittelsbach, Duchess in Bavaria, later Empress of Austria and Queen of Hungary was born

Happy birthday, Sisi, it's always a delight being you and wearing a replica of your dress

[awkward-sultana]

(Almost) Every Costume Per Episode + Sisi's wedding gown in 1x01,2,3

[archduchessofnowhere]

The duke [Maximilian in Bavaria] preferred to spend time in the private flat on the ground floor of the Palais Max, even in winter. Since the entrance faced the street, he could come and go without being noticed by the family. For example, when young Elisabeth was asked by the housekeeper if she had seen her father, who had just returned from a long journey, she replied: “No, but I heard him whistling”. Their contemporaries reported that Max and Ludovika often lived under the same roof for days without meeting. If the woman and the children wanted to see the duke, they would have to announce themselves to the servants. This distance was common in royal circles – the couple did not enter each other's flats, but had the chamber staff announce themselves. In the duke's case, it was a demonstration of how disruptive meeting his wife and children was to his daily routine.

Max seemed to repeat with his children what he had suffered with his father. He showed no interest in his offspring and with such clarity that his wife's relatives were horrified. Ludovika's sister, Archduchess Sophie, wrote that the fact that her brother-in-law was “not at all occupied with his wonderful treasure”, i.e. their first-born son, was evidence of frivolity and an “almost mute heart”. Elisabeth's brother, Carl Theodor, was no less severe: he called him “egoism made flesh”.

Elisabeth, who as a child was called Elise by her family, grew up under her mother's wing. Ludovika's childhood had been very different from her husband's, and equally different was the attention the two devoted to their children as parents.

The duchess also repeated her childhood experiences: for her, children were the centre of everything. If her parents already considered time spent with them a desirable family happiness, Ludovika also found fulfilment in looking after her offspring. One of her daughters-in-law even described her as “a distinctly maternal being”, seeing in her a woman who lived entirely for her children. Decades later she herself would tell her granddaughter Amalie von Urach that a woman only has her children “when men go their own way”. Despite Max's lack of interest in family life, the question of whether or not to bring offspring into the world was never questioned – as the old duchess put it, “never interfere with God's plans”. Ludovika's great commitment to her children, her passionate devotion to the role of mother at that time unusual for a woman of her status regardless of any maternal feelings, was also a compensation for the lack of attention within the marriage. Max was as disinterested in her as he was in his children, and offered her little more than a few acts of kindness. There was no relationship between the two, said Ludovika's sister Sophie, who protested: “Such indifference cannot even be imagined!”

If one investigates the reasons for Max's indifference not only towards Ludovika and the children, but also towards the judgement of those around him, one must take into account not only his sad childhood, but also the unique position he occupied within the Wittelsbach dynasty. Thanks to his family constellation, he was a very special lord of the majorat: not only did he inherit the entire family fortune, but at a young age he was never subject to any restrictions from the older and higher ranking members. Duke Max could do whatever he wanted, in the true sense of the word. Consequently, as well as displaying a strong individualism from a young age, he also developed a self-centredness that left no room for complacency towards others. Ludovika's family certainly perceived his behaviour as pure disrespect, but who was supposed to tell the duke what to do? The Bavarian king, Ludovika's half-brother, so outraged by Max's behaviour, was often on the verge of lecturing him, but for some reason he always spared him. It was he – and he alone – who was in control of the house, yet he was careful not to intervene.

Winkelhofer, Martina (2022). Sissi. La vera storia. Il camino della giovane imperatrice (Translation done by DeepL. Please keep in mind that in a machine translation a lot of nuance may/will be lost)

[ambrosethepoet]

Elisabeth von Österreich und ihr Tagesablauf

"Das Leben ist eine einzige große Ablenkung..."

Elisabeth trachtete danach, sich in Wien an einen genauen Stundenplan zu halten, um die Gleichförmigkeit der sinnentleerten Tage zu unterteilen. Im Winter stand sie gegen 6 Uhr, im Sommer gegen 5 Uhr morgens auf. Von Kopf bis Fuß bürstete sie ihren Körper nach dem Aufstehen am offenen Fenster, ehe er mit einer Spezialmischung aus Rindergalle, reinem Alkohol und Glycerin massiert wurde. Danach nahm sie ein kaltes Bad in destilliertem Wasser und begann mit ihrer täglichen Gymnastik. Elisabeth verrichtete im Turn- und Toilettenzimmer die kleinen Übungen, die sie quasi „en passant“ absolvierte, wie sie sich selbst auszudrücken pflegte. Dazu gab es hier eine Sprossenwand, ein Reck und Ringe im Türrahmen. Für das intensive Training gab es einen großen Turnsaal, wo die Kaiserin auf den schweren Geräten trainieren konnte. Beim Frühstück, das immer frugal ausfiel, meist nur bestehend aus frischer Milch und einem Ei, traf sie mit Marie Valerie zusammen. Wenn die Kleine zu ihren Lehrern ging, kam das Frisieren. Elisabeths Haarpracht war legendär, und Fanny Feifalik, die Coiffeuse, zauberte täglich die kunstvollsten Frisuren, die von der Kaiserin als „Steckbrieffrisuren“ bezeichnet wurden. „Hinter dem Sessel der Kaiserin stand die Friseuse in schwarzem Kleid mit langer Schleppe, einer weißen, spinnwebdünnen Schürze und ebenfalls weißen Handschuhen, als Dienende selbst von imposanter Erscheinung.“ (Christomanos)

Die Pflege dieser Haarfluten nahm drei Stunden am Tag in Anspruch, und Elisabeth nutzte die Zeit, um fällige Briefe zu schreiben oder mit ihrem griechischen Vorleser Konstantin Christomanos zu konversieren und Sprachen zu studieren. Sie erlernte im Laufe ihres Lebens sieben Fremdsprachen. Während Christomanos die Schönheit der Kaiserin bewunderte, empfand sie selbst vor allem das zeitaufwendige Frisieren ihrer Haare als Last. Für die Haarwäsche, einmal pro Woche, sagte sie all ihre Beschäftigungen ab, denn diese dauerte einen ganzen Tag. Statt der profanen Seife wurden ihre Haare nur mit Ei gewaschen und nicht mit schlichtem Wasser, sondern mit Cognac ausgespült.

In ihrem Boudoir umgab sich Elisabeth mit Porträts jener Menschen, die sie besonders mochte. So fand man hier die verschiedensten Persönlichkeiten aus den Häusern Habsburg und Wittelsbach. Auffallend waren zwei Porträts des Lieblingsdichters der Kaiserin, Heinrich Heine, dessen literarische Werke als Vorbild für ihre eigenen Dichtungen dienten. Über der Waschkommode befanden sich Aquarelle in breitem, dunklem Samtrahmen, die Ansichten der Villa „Braila“ aus Korfu zeigten. Dieses Haus, das die Kaiserin während ihres ersten Aufenthaltes in Korfu bewohnte, ließ sie, nachdem es Franz Joseph für sie erwerben konnte, zum Achilleion umbauen. Die Einrichtung des Toilette- und Turnzimmers wurde durch Porträts des Kaisers Franz Joseph, Fotos der Lieblingstochter Marie Valerie sowie mit Gemälden ihrer Lieblingshunde vervollständigt.

Fertig frisiert ging es ans Ankleiden, was ebenfalls geraume Zeit in Anspruch nahm, selbst wenn es sich nur um ein einfaches Hauskleid handelte. Denn die Kaiserin ließ sich von ihren Hofdamen in ihre Kleider einnähen. Elisabeth kam nie in den Sinn, ihre Gemächer zu verlassen, ohne dem Bild zu entsprechen, das sich alle Welt von ihr machte. Mit diesen Tätigkeiten waren die Vormittagsstunden gut ausgefüllt.

Beim Mittagessen aber sparte die Kaiserin Zeit. Sie nahm in der Regel nicht mehr als einen Teller Fleischbrühe zu sich. Der Imbiss war in wenigen Minuten beendet. Am Nachmittag suchte sie ihren manischen Drang nach frischer Luft und Bewegung, je nach Witterung und Zeit, mit einem forschen Ritt oder einem ausgiebigen Marsch zu befriedigen. In späteren Jahren wählte sie ihre Hofdamen nur noch nach dem Kriterium aus, ob sie mit der Kaiserin Schritt halten konnten. Bis zu fünf Stunden in höchstem Tempo verwanderte Elisabeth auf diese Weise. Das Volk scherzte über sie und nannte sie deshalb spöttisch „die Dampflok“. Nach der Strapaze folgten neuerliches Ankleiden und Frisieren, dann kam Marie Valerie zum Spielen, und um 19 Uhr setzte sich die Familie zum Diner nieder. Hierbei begegnete sie ihrem Mann das erste und einzige Mal am Tag. Diese Zusammenkunft währte aber nicht lange, denn rasch zog sich die Kaiserin in ihre Räumlichkeiten zurück, zum täglichen Plausch mit Ida Ferency. Diese löste ihr auch das Haar und richtete sie für die Nacht her.

Für ihre Schönheit war ihr nichts zu teuer. So badete sie vor dem Schlafengehen in einem Zuber mit temperiertem Olivenöl. Sie verwendete Gesichtsmasken aus Erdbeeren oder Kalbfleisch. Auch ihre Lieblingscreme: ��Creme Celestia“ kam zum Einsatz (Ingredienzien: weißes Wachs, Spermaceti des Pottwals, auch als Amber bezeichnet, Süßmandelöl und Rosenwasser). Sie schlief mit einem Tuch, das entweder in Veilchen- oder Apfelessig getränkt war, und ließ es sich um die Hüften wickeln, um ihre schlanke Taille zu bewahren, und schlang ihren Hals in Tücher, die in speziellen Tonika getaucht waren.

Elisabeth litt aber unter Insomnie und verbrachte des Nachts oft unzählige Stunden beim Lesen und Schreiben.

Trotz ihres Körperkults pflegte Kaiserin Elisabeth zeitlebens zu rauchen. Es war ihr eingefleischtes Ritual, sich nach dem Abendessen starke, italienische Zigarillos anzustecken und schwarzen Kaffee zu trinken. Sie war der Meinung, dass sie das Rauchen beruhigte und dabei half, ihre überspannten Nerven zu besänftigen. Bis zu 30 oder 40 türkische und russische Zigaretten sollen es am Tag gewesen sein.

[perioddramapolls]

Period drama's dresses tournament: Golden-yellow dresses Round 1- Group A: Catherine of Aragon, The spanish princess (1) (gifset) vs Elisabeth von Wittelsbach, Sisi (gifset)

[aki1975]

Oberammergau - Schloss Linderhof - Venus Grotto - 1878

1845: Richard Wagners Oper “Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg” wurde zwischen 1842 und 1845 geschrieben: Tannhäuser war ein mittelalterlicher Minnesänger.

1864: Ludwig von Wittelsbach wurde König von Bayern wahrend Wilhelm I ist König von Preußen und Bismark Ministerpräsident.

1866: Nach der Niederlage Bayerns im Deutschen Krieg zwischen dem Königreich Preußen und dem Kaisertum Österreich musste Ludwig ein Bündnis mit Preußen eingehen. Preußen, unter der Führung von Generalfeldmarschall Helmuth von Moltke, besiegte die österreichische Armee. Italien, das an der Seite Preußens gekämpft hatte, erhielt Venetien von Österreich.

1867: König Ludwig II. von Bayern war nie offiziell verheiratet, aber er war 1867 kurzzeitig verlobt. Seine Verlobte war seine Cousine, Herzogin Sophie Charlotte in Bayern, die jüngere Schwester von Kaiserin Elisabeth von Österreich (“Sisi”). Ludwig war cousin von Sisi.

1869–1886: Schloss Neuschwanstein. Neomedievalismus. Inspiriert von Wagners Opern. Das Rheingold Wagner ist von 1869. Wagner entwickelte die Idee des “unendlichen Melos”, also eines kontinuierlichen musikalischen Flusses ohne Unterbrechung durch traditionelle Formen wie Arien. Er setzte Leitmotive (wiederkehrende musikalische Themen) ein, um Charaktere, Gefühle oder Ideen zu repräsentieren. Richard Wagners Leitmotive sind eines der zentralen Elemente seines Musikdramas. Ein Leitmotiv ist ein wiederkehrendes musikalisches Thema, das eine Person, einen Gegenstand, eine Idee oder ein Gefühl repräsentiert. Wagner verwendete diese Technik besonders intensiv in seinem Opernzyklus Der Ring des Nibelungen.

1870: Wilhelm II König und spater Kaiser nach Sedan.

1871: entschied Wagner, Bayreuth als Standort für sein neues Opernhaus zu wählen, insbesondere wegen der ruhigen Atmosphäre und der Unterstützung der Stadt. Mit finanzieller Hilfe von König Ludwig II. von Bayern begann der Bau des Bayreuther Festspielhauses 1872.

1874–1878: Schloss Linderhof. Ein kleineres Schloss im französischen Rokokostil, inspiriert König Louis XIV.

1885: Tristan und Isotta. Due ouverture ist ein beispiele von “unendliche Melo”.

1886: Tod Ludwigs (“Märchenkönig). Puccini nutzte Leitmotive in seinen Opern, jedoch weniger systematisch und weniger philosophisch aufgeladen als Wagner. Beispiele: In Tosca gibt es Motive für Liebe, Gewalt und Verrat. Während Wagner die traditionelle italienische Melodie zugunsten des unendlichen Melos aufgab, blieb Puccini der italienischen Tradition des melodischen Ausdrucks treu.