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[alessandrodag]

Informe a Severo Sarduy

La lectura da sarduy nos adentra en el contexto de lo que se experimentaba en esa transición entre las costumbres renacentistas tardías y el comienzo del barroco, no solo en lo que se refiere al arte, si no en todos lo escalafones de la sociedad. Una nueva era acompañada de nuevas formas de pensar, descubrimientos, tratados y teorías, principalmente de la teoría kleperiana, vemos como la astronomía se cuestiona los conocimientos del pasado, esa “centralidad” que tanto había caracterizado a las ideas humanistas del renacimiento, y junto a ello se innova en la geometría con el entendimiento técnico las nuevas figuras.

Con esta nueva corriente de pensamiento se va cimentando en la arquitectura barroca una tendencia de la descentralizad, una sucesión que buscar se continuo y al mismo tiempo romper con esa continuidad lineal, con una búsqueda del movimiento que represente una mayor naturalidad de la obra, dicho movimiento también se aprecia en el arte, en las esculturas y claro esta se intenta replicar en las edificaciones, acompañado se complementa la necesidad de conseguir transmitir una mayor expresión de emociones, estas dos vertientes que darán forma a la forma de concebir las obras en el barroco, y de las cueles se servirán de la simetría, la geometría (mucho más trabajadas y elaboradas que en los tiempos de renacimiento) y de estas tendrá una especial importancia la elipse para lograr este objetivo.

Globalmente todas las artes se ven afectadas por el cambio de principios que contrajo este nuevo periodo, siendo la literatura una de las afectadas, en ella se puede apreciar como se implementa el uso de metáfora y alegorías con el objetivo de ocultar lo que en si es lo desagradable, de obviar lo no agraciado, lo grosero o lo indecoroso, un lenguaje represivo de aquello que no quiere contar e incluso con ello se logra asimilar a este nuevo esquema de moldea el barroco, asemejándose a la misma constitución de una elipse de forma abstracta.

En el texto Severo Sarduy nos trata de exponer como a tomando como base a la ideas keplerianas, nos intenta demostrar la fractura de la herencia renacentista y como esta entra en una crisis la cual culmina en una mutación, donde el centro, siendo la base de las ciudades del renacimiento, por una trama abierta y descentralizada en el barroco, derivándose en calles, monumentos y un trasado que disuelve al ideal de “utopía” convirtiendo la ciudad en una trama abierta, del mismo modo esta conclusión lo lleva a lo social, donde en el pasado el ser humano era el centro de la sociedad y cultura, equiparándolo como si fuese el centro del universo y en la actualidad del barroco no es más qué uno de varios estratos que conforman la cultura.

[corciano-trasimeno-online]

Un riconoscimento all’innovativo progetto del centro commerciale perugino – Inaugurato anche un nuovo servizio di lavanderia e deposito bucato in 72 ore Il centro commerciale Quasar Village di Ellera di Corciano e il gruppo Ethos a cui appartiene hanno ottenuto importanti riconoscimenti in occasione dell’Innova Retail Award 2023 che si è tenuto a Milano il 24 ottobre, dedicato ai progetti innovativi delle aziende retail in grado di generare valore aggiunto. In particolare, nella categoria centri commerciali è risultato vincitore il gruppo Ethos per il programma di loyalty ‘Apperò’. Un sistema, dotato di tecnologie di intelligenza artificiale e mobile engagement, che ha […]

[samuelmoncionsblog]

Educación y Gestión Organizacional

¿En qué temas eres una autoridad? Año Escolar 2022-2023 PORQUE ES NECESARIO ORGANIZARSE Realizar cambios o ser parte del equipo que innova exige mucha responsabilidad. Es sumamente tedioso porque un Centro Educativo funciona de manera compleja y todo lo que se hace depende de cómo se haya instruido o de cómo se hayan acostumbrado a desempeñar sus funciones los colaboradores sumidos en un…

[cnwnoticias]

Ibaneis destaca papel de evento de inovação para o desenvolvimento do DF

A edição deste ano tem entrada gratuita e conta com apoio do Governo do Distrito Federal (GDF). São esperadas mais de 30 mil pessoas Um dos maiores eventos latino-americanos de inovação está de volta a Brasília. É o Innova Summit 2023, que ocorre desta terça (20) a quinta-feira (22) no Centro de Convenções Ulysses Guimarães, com palestras, workshops e espaços de negócios. A edição deste ano tem…

[plameta]

21 de abril, día mundial de la creatividad y la Innovación

Pues innova tu día poniendo datos en la tabla. Incidencias relevantes Mandar datos de faltas de médicos en los centros Visualizar incidencias relevantes  Visualizar datos de faltas de médicos en los centros Firmas de médicos de AP, titulares, interinos, SAC y sustitutos de este Área de apoyo a Médicos de EAP El círculo vicioso de las listas de espera: 40% más de pacientes que antes de la…

[infoprovincia]

El presidente de la Junta valora el cambio de modelo social para abordar la salud mental desde los ámbitos preventivo, curativo y laboral

El presidente de la Junta de Extremadura, Guillermo Fernández Vara, ha participado este lunes en Mérida en la inauguración del Centro Especial de Empleo de Feafes “Eco Innova Social”, una empresa social basada en la economía circular que tiene por objetivo mejorar la calidad de vida de las personas con enfermedad mental y de sus familiares, fruto de la cohesión entre la iniciativa solidaria de…

[lamilanomagazine]

Modena, Palazzo Solmi sarà completamente riqualificato

Modena, Palazzo Solmi sarà completamente riqualificato. A Modena c'è un progetto per un palazzo Palazzo Solmi tutto nuovo. Nel Camerino degli specchi, al posto del parquet industriale, sarà posato un pavimento antico in noce-ciliegio e verrà realizzata una cornice perimetrale in lastre di cristallo retroilluminate. Al centro della sala sarà appeso un lampadario in vetro di Murano completo di lampade a led dimmerabili (regolabili in intensità), così come dimmerabili saranno tutti gli apparecchi illuminanti del piano nobile. Su tutti i piani verranno integrati e predisposti gli access point wifi e saranno installate 14 telecamere di videosorveglianza. Nelle scale di servizio, inoltre, la ringhiera inizialmente prevista in ferro sarà sostituita con una balaustra in cristallo antisfondamento, mentre nei cortili esterni al pian terreno verrà effettuato un trattamento idrorepellente e antivegetativo per tutelare la pavimentazione in cotto. Il valore dell'intervento Il cantiere è stato consegnato oggi, martedì 20 dicembre, dal Comune di Modena al Consorzio Innova Società cooperativa e alle ditte consorziate esecutrici As Costruzioni e Servizi srl di San Felice sul Panaro e Baschieri srl di Sassuolo. L��intervento, che ha ottenuto il via libera dalla Soprintendenza, ha un valore di circa 2 milioni 600 mila euro, di cui 2 milioni 500 mila derivanti da mutuo erogato dall’Istituto per il Credito sportivo, e avrà una durata intorno all’anno e mezzo. La consegna del progetto Al momento della consegna hanno partecipato il sindaco di Modena Gian Carlo Muzzarelli, gli assessori ai Lavori pubblici e alla Cultura Andrea Bosi e Andrea Bortolamasi e i rappresentanti di enti e associazioni rappresentative delle tradizioni e dell’identità di Modena che troveranno sede nell’area dell’edificio trasferita al Comune dal Demanio, destinata a diventare sempre più la “Casa della Modenesità”. Alla consegna hanno preso parte infatti Daniele Francesconi, direttore del Festival Filosofia; Giancarlo Iattici, presidente della Società del Sandrone; Ermanno Zanotti delle Società Centenarie; Roberto Fazzini, collezionista di riproduzioni in latta di allestimenti circensi. All’iniziativa erano presenti anche i familiari di Maria Grazia Badiali cui sarà intitolata una sala all’interno del Palazzo, come riconoscimento per il suo impegno e profondo spirito di solidarietà nei confronti delle persone più deboli attraverso le tante iniziative promosse dall’Associazione internazionale Regina Elena onlus. Le associazioni Gli spazi dell’edificio del XVIII secolo oggetto di riqualificazione saranno destinati per circa 220 metri quadrati a sede del Consorzio Festival Filosofia, per 456 metri quadri alla Società del Sandrone, mentre altri 920 metri quadrati, di cui metà nei cortili interni, rimarranno a disposizione per esposizioni temporanee ed eventi aperti ad altri soggetti e alla città. Tra le raccolte dal forte legame con il territorio che potranno essere ospitate nello storico edificio, potrà esserci anche la collezione di giocattoli e modellini in latta che riproducono decine di circhi di tutto il mondo del collezionista Roberto Fazzini, divenuto negli anni il più grande collezionista al mondo di riproduzioni in latta di allestimenti circensi. I modellini, che Fazzini ha espresso la volontà di donare al Comune, che si impegna a valorizzarli, sono fatti a mano e vanno dall’Ottocento fino alla prima metà del Novecento. Read the full article

[atletasudando]

Fabio Correia y Jéssica Soares ganaron el Nacional de Cross en Brasil

Fuente: CBAT Fábio Jesus Correia (São Paulo-SP) de Bahia y Jéssica Ladeira Soares (FECAM/ASSERCAN-PR) de Minas Gerais fueron los grandes vencedores de la carrera de 10 km adultos de la Copa Brasil Loterias Caixa de Cross Country, disputada esta mañana del domingo (11/12) en el Empreendimento Innova, justo al lado del Centro Nacional de Desarrollo del Atletismo Loterias Caixa (CNLCDA), en la ciudad de Bragança Paulista (SP). Los eventos reunieron a algunos de los principales corredores del país, con miras inicialmente a la clasificación para el Campeonato Sudamericano de Cross Country, previsto para el 22 de enero, en Poços de Caldas (MG) y, a más largo plazo, al Campeonato Mundial Bathurst, Australia, que se jugará el 18 de febrero. El campeón olímpico Joaquim Cruz, medallista de oro en los 800 m en los Juegos de Los Ángeles 1984, acompañó el evento tomándose cientos de fotos con atletas y entrenadores. Fábio, campeón sudamericano sub-23 de los 10.000 m, lideró la carrera desde el inicio. La estrategia era abrir una buena ventaja al principio y luego administrar al final. Funcionó. Completó los 10 km -cinco vueltas a un difícil circuito de 2 km- en 36,01. “Este fue el tercer cruce de mi carrera y la experiencia siempre es muy buena. El recorrido fue muy complicado, pero logré correr bien”, dijo el atleta de 23 años, nacido en la ciudad de Monte Santo. “Estoy muy concentrado. Quiero estar entre los ocho primeros en São Silvestre, el día 31, y clasificarme para el Mundial de Australia en Poços de Caldas”. El corredor combina formación y trabajo como recolector de basura para la empresa Ecourbis, en la región de Itaquera, al este de la capital. Trabaja de noche, de 20h a 04h, entrena por la mañana cerca de casa y tres veces por semana en la pista del Estádio do Morumbi, supervisado por Elvis Conceição de Santana. Disputada bajo mucho sol y temperatura de 28 grados, la prueba masculina reunió a 48 atletas. El potiguar Marciel Miranda de Almeida Silva (CARN-RN) volvió a ser subcampeón, lo había sido en febrero en Serra (ES). Completó la distancia en 36:45, seguido por Everton Silva Lima (APA-Petrolina-PE), con 37:22; Clayton Elias Gomes (ASUFAM-SP), con 37:36; Valério de Souza Fabiano (GAE-ES), con 37:43; y Juliano de Araújo (CARN-RN), con 37:52 En la carrera femenina, que reunió a 34 participantes, hubo alternancia en el liderato y la carrera fue muy táctica. Jessica Ladeira mostró fortaleza al enfrentar el recorrido que tuvo un 45% de subida y un 55% de bajada. “Me sentí en mi hábitat natural”, dijo sonriendo. “Entreno cuesta arriba y cuesta abajo en un camino de tierra. El circuito es realmente desafiante, pero estoy acostumbrado”, dijo el atleta de 28 años, quien nació, vive y entrena en la ciudad de Ubá. “Ahora toca pensar en São Silvestre y el Campeonato Sudamericano en Poços de Caldas. Estoy muy contento de haber ganado la Copa Brasil de Cross por primera vez”, comentó el corredor, que completó la distancia en 43:59. Maria Lucineida da Silva Moreira (Campeona de Atletismo-Proyecto PE) quedó en segundo lugar, con 44:17. Actual campeona sudamericana y panamericana en la especialidad, calificó la carrera como “muy difícil” y agradeció a Dios por su desempeño. “Regresé a los entrenamientos hace apenas tres semanas porque la temporada ha sido muy larga y llena de competencias. Lo importante es que se logró la meta de la clasificación para el Campeonato Sudamericano”, dijo el atleta de 21 años, que entrena y vive en Pesqueira, Pernambuco. Bahian Núbia de Oliveira Silva (APA Petrolina-PE), campeona de la Copa Brasil de Cross 2011, terminó en tercer lugar, con 45:10, seguida por Glauciele de Oliveira de Souza (Elite Runners-RJ), con 45:28; Mirelle Leite da Silva (Proyecto Campeón Atletismo-PE), con 45:43; y Mary Emannuella da Costa Oliveira (ASPA-PB), con 45:51. Por equipos, el Clube de Atletismo do Rio Grande do Norte (CARN) fue el campeón en la categoría masculina, con 59 puntos, mientras que Barra do Garças (MT) venció en la categoría femenina, con 54 puntos. El presidente del Consejo de Administración de la Confederación Brasileña de Atletismo, Wlamir Motta Campos, felicitó a todos por la temporada. “Cerramos nuestro calendario y una vez más quiero felicitar a todos, fue un año agotador, con mucho trabajo, mucha superación y también muchos logros para el atletismo nacional, lo que nos enorgullece porque terminamos esta temporada siendo honrada por World Athletics como la mejor confederación del mundo en 2022”, recordó el presidente. “Es un premio de ustedes, de los patrocinadores, de las federaciones nacionales de atletismo y de los que se despiertan y duermen todos los días pensando en el atletismo”, agregó, invitando a todos a la apertura de la temporada 2023, con el Cross Country Sudamericano de Poços de Caldas, en Minas Gerais, en el que la selección brasileña contará con 38 atletas. Read the full article

[queretarotv]

Inaugura SEDEQ primer Congreso Internacional Innova-Ed “Jornada de Expansión STEM”

Inaugura SEDEQ primer Congreso Internacional Innova-Ed “Jornada de Expansión STEM”

Se llevó a cabo la inauguración del primer Congreso Internacional Innova-Ed “Jornada de Expansión STEM” que se desarrolla del 11 al 13 de noviembre en el Centro Educativo y Cultural del Estado de Querétaro “Manuel Gómez Morin”, el cual tiene como propósito acercar a las y los niños a la ciencia y la tecnología desde edades tempranas. La secretaria de Educación (SEDEQ), Martha Elena Soto Obregón,…

[asc27]

Asc27 al RRIstarthack

Oggi è iniziato l'RRIstarthack, l'hackathon dell’Università La Sapienza ( Sapienza Università di Roma ) dedicato all'innovazione responsabile presso il Centro di Saperi&Co. L'evento è stato organizzato dall’Ateneo romano in collaborazione con la Regione Lazio e Lazio Innova.

Durante questi tre giorni, gli studenti avranno l'opportunità di sviluppare le proprie idee innovative nei settori della sostenibilità, della mobilità, dello sport e del benessere. Alla conclusione della terza giornata, ogni team dovrà presentare la propria idea e il relativo business model ai partner della manifestazione, tra cui Eni Joule, Asc 27, WeSportUp, Wylab, e a una platea di esperti e potenziali finanziatori. Alla cerimonia di apertura sono intervenuti:

🔹Sabrina Lucibello, Direttrice di Saperi&Co 🔹Maria Angela Ilari, Spazio Attivo Roma di Lazio Innova 🔹Roberto Ponti, Esperto Accelerazione Startup di Eni Joule 🔹Federico Smanio, Amministratore Delegato di WyLab 🔹Nicola Grandis, CEO di ASC27. Facciamo il tifo per tutti i partecipanti e non vediamo l'ora di ascoltare le loro idee innovative.

[qoctc]

Gran demostración y talento se vivió este sábado y domingo en el Parque de las Palapas con las academias de baile: Talulah Centro Integral De Danza Cancun., Studio Dance Latino, Jazz Estudio Isabela Alarcón, Academia de baile Innova Dance, Studio Dance Latino y La Nueva Imagen del Danzón; dos noches consecutivas llenas de esplendor y gala que cautivó a los espectadores. (en Parque de las Palapas) https://www.instagram.com/p/Cjk5ouzAqiS/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[centroinnova]

Te traemos ahora una nueva noticia sobre la convocatoria que han publicado sobre las plazas de estabilización de Administrativos de la CAM. En este post Centro Innova te proporciona toda la información relevante.

[elmartillosinmetre]

Creciendo en intimidad

[Klaus Mäkelä. La foto es de Jérôme Bonnet]

Sin olvidarse de las orquestas, el Festival granadino eleva en su edición de 2021 la apuesta por la música de cámara

En la situación generada el año pasado por la crisis sanitaria, Antonio Moral improvisó un Festival apostando por reforzar la celebración de la efeméride beethoveniana y reuniendo a un impresionante elenco de pianistas internacionales de primerísimo nivel. Aquella apuesta hizo de Granada por unos días el centro musical del mundo. Este año, cuando aún pesan las incertidumbres sobre viajes, contactos y aforos, el director del certamen empieza a mostrar ya las cartas de su proyecto de futuro, que parece ir hacia el refuerzo de la música de cámara.

Siempre ha sido el de Granada un festival pensado para las orquestas (y las compañías de ballet, aunque dejo la danza para el análisis de otro compañero), acaso por su origen en los conciertos del Corpus que hicieron del Palacio de Carlos V, un escenario al aire libre, el centro neurálgico de la fiesta. Nunca han faltado, por supuesto, conciertos para solistas y grupos de cámara, pero nunca tampoco se había elevado tanto la apuesta en este sentido. El festival de 2021 reincide en la idea de potenciar el recital pianístico, pero además crea un ciclo específico de lied (una auténtica schubertiada con tres de las grandes voces baritonales del género: Florian Boesch, Christian Gerhaher y Matthias Goerne) y apuntala la presencia de grandes conjuntos de cámara estables.

Todo ello se hace sin menoscabo de la música sinfónica, pues además de la presencia felizmente normalizada de la orquesta local, visitarán Granada la Nacional, la JONDE, la Philharmonia, la Gürzenich de Colonia y la Orquesta de París. Al ciclo del Carlos V se suma también Le Concert des Nations de Savall, que refuerza desde la primera línea la música barroca.

Entre los directores, mención especial merece el joven finlandés de 25 años Klaus Mäkelä, que es presentado como uno de los tres artistas residentes de la muestra; otro será Javier Perianes con quien coincidirá en el concierto de la Orquesta Philharmonia con música de Sibelius y Grieg en programa. Sabedor de que en unos años su caché lo hará inalcanzable, Moral le ha dado a Mäkelä dos conciertos más: uno con la OCG y otro con la Orquesta de París, de la que el joven talento nórdico acaba de ser nombrado titular (¡echamos tanto de menos por el sur estas apuestas por jóvenes maestros para nuestras orquestas!).

[András Schiff. La foto es de Peter Fischli]

Junto a otros directores bien reconocidos como Paul McCreesh, James Conlon o David Afkham, resulta interesante la vuelta de François-Xavier Roth, que triunfó hace unos años en el Festival con su propio conjunto de instrumentos de época (Les Siècles) y ahora viene con la Güzernich.

Además de Perianes (que completará su residencia con un recital como solista en los Arrayanes y un concierto con el Cuarteto Quiroga), en el ciclo sinfónico Josep Colom tocará las Noches en los Jardines de España (homenaje de la ONE al concierto inaugural del Festival con Argenta en 1952) y se contará con la presencia de dos enormes violinistas, Isabelle Faust y Janine Jansen.

El elenco de pianistas en recitales a solo también es importante este año e incluye algunos debuts, uno de un gran veterano, András Schiff, que nunca había venido al Festival, y otro del joven coreano Seong-Jin Cho. Volodos, Leonskaja y Zacharias serán también de la partida. Además del concierto del Quiroga con Perianes, el Trío Arbós hará junto a José Luis Estellés el Cuarteto de Messiaen y un estreno de Tomás Marco y se contará también con el Cuarteto Jerusalem.

[George Crumb]

El tercer artista residente de la muestra es el compositor americano George Crumb (Charleston, 1929) a quien se dedica un ciclo importante, que tendrá como sede el Centro Federico García Lorca: las doce obras que Crumb ha escrito inspiradas en el poeta granadino podrán escucharse en este ciclo titulado Crumb-Lorca Project.

Otro de los sectores que el Festival reforzó con el paso de los años fue el de la música antigua. Aquí, Moral juega con la herencia recibida, pero también innova, al crear un ciclo organístico que recorrerá cuatro instrumentos históricos de la ciudad. Este año, el ciclo de antigua se sustenta casi por completo en intérpretes españoles (la soprano Anna Caterina Antonacci y el laudista Hopkinson Smith son la excepción). Entre los proyectos más llamativos, destaca una curiosa recuperación patrimonial, la del Oficio de la Toma de Granada, que se atribuye a Fray Hernando de Talavera.

[Diario de Sevilla. 22-04-2021]

[signoscultura1816]

Castells, M. (2000) ‘The Space of Flows’, in The Rise of the Network Society. Oxford: Blackwell. pp. 407-459

The space of flows de Manuel Castell expone como el espacio de flujo se está convirtiendo en la manifestación espacial dominante del poder y la función en nuestras sociedades, partiendo de este punto se exponen los avances que han facilitado las telecomunicaciones, presentando la práctica de “trabajo desde casa” como una práctica que ha ido emergiendo como un modo en el cual el proceso del trabajador se vuelve más flexible. Por otra parte, la economía global se organiza alrededor de un control que coordina, innova y maneja las actividades en las redes. Castell propone analizar a Madrid como ejemplo en donde su crecimiento económico regional fue en aumento debido a un proceso de su urbanización masiva. Es por esto que se explica que el fenómeno global de la ciudad no puede reducirse a unos pocos núcleos urbanos en la parte superior de la jerarquía, sino que es un proceso que conecta servicios avanzados, centros de productores y mercados en una red global.

La combinación de la dispersión espacial y la integración global ha creado un nuevo papel estratégico para las principales ciudades que funcionan de estas cuatro maneras: Comandos altamente concentrados en la organización de la economía mundial, como ubicaciones clave para las empresas financieras, como sitios de producción y como mercados para los productos, lo que en definitiva nos explica como la ciudad global no es un lugar, sino un proceso.

El nuevo espacio industrial es un concepto utilizado por Castell, y que se caracteriza por la capacidad tecnológica y organizativa para separar el proceso de producción en diferentes lugares mientras se reintegra mediante enlaces de telecomunicaciones por medio de la fabricación de alta tecnología la cual presenta una estructura bipolar: una ciencia y tecnología altamente calificadas y una masa de trabajadores no calificados dedicados al montaje de rutinas. El proceso de producción consta de cuatro momentos: Fabricación de prototipos, fabricación experta, montaje a gran escala y personalización de dispositivos y postventa. Un elemento clave es la importancia decisiva de los complejos de producción de innovación tecnológica para todo el sistema. Lo que permanece como la lógica característica de la nueva ubicación industrial es su discontinuidad geográfica; el nuevo espacio industrial se organiza en torno a flujos de información que reúnen y separan al mismo tiempo su componente territorial.

Ya hemos hablado del teletrabajo como la práctica más habitual sobre el impacto de la tecnología de la información en las ciudades, sin embargo esto no implica el final de la oficina, sino la diversificación de los sitios de trabajo para una gran fracción de la población. Un caso interesante para estudiar es la forma en que se realiza el servicio de salud por computadora. Porque la mayoría de las ciudades están construidas alrededor de un gran hospital. El centro de negocios está compuesto por una infraestructura de telecomunicaciones, comunicaciones y servicios avanzados. Sin embargo, las ciudades centrales todavía están formadas por su historia. Así, todavía existen vecinos tradicionales de clase trabajadora. En el caso de las universidades, asociamos que la calidad de la educación se mide con la intensidad de la interacción cara a cara. Esto significa que el futuro sistema de educación superior no estará en línea. La interacción entre la nueva tecnología de información y el proceso actual de cambio social tiene un impacto sustancial en las ciudades y el espacio.

Las Megas ciudades, por otro lado son nodos de la economía global, concentrando las funciones directivas productivas y gerenciales superiores en todo el planeta: el control de los medios, el poder político real y la capacidad simbólica para crear y difundir mensajes. Las megas ciudades articulan la economía global, conectan las redes informativas y concentran el poder del mundo. Además, se alimentan de población, riqueza, poder e innovadores.

Dado que nuestras sociedades están experimentando una transformación estructural, es razonable sugerir que están surgiendo nuevos procesos y procesos espaciales. El espacio no es un reflejo de la sociedad, es una expresión. El espacio es el soporte material del tiempo que comparte prácticas sociales con un significado simbólico. En definitiva, nuestra sociedad está construida en flujos de capital, información, tecnología, interacción organizativa, imágenes, sonidos y símbolos. Es la organización amistosa del tiempo que comparte prácticas sociales que funcionan a través de los flujos.

[curarcrear]

Diario de la aprendiz de curador: Crónicas sobre las conversaciones en CURAR/CREAR

Carolina Silva Lurduy

Podríamos empezar este relato preguntándonos ¿Qué es curar? Seguramente me responderán muchos que curar es aliviar y sanar la herida, reparar el objeto que hemos roto o alivianar el dolor que sentimos por esa fractura. Efectivamente, curar es reparar, sanar, volver y preservar en su estado óptimo y original; y para reparar se necesita cuidar, estar atento, previsivo, conocer lo que ha sido dañado y en los posible no volver a ocasionar esa herida. Desde allí nace el término, CURAR, el referente a la acción de HACER CURADURÍA. ¿Qué es, entonces, curaduría? preguntarán otros. El efecto de curar. Es decir, hemos cuidado, hemos reparado (y aquí también podemos suponer el acto de identificar y distinguir, reconocer algo en los gestos del otro y del objeto), hemos guardado para preservar y seguramente para visibilizar. Algunos han equiparado el oficio del curador con el de chaman, aquel que invoca fuerzas o energías propias de los ritos y de las tradiciones para mostrar, sacar y evidenciar lo que se evidencia en la práctica. En este caso podría ser la práctica artística.Jueves, 25 de julio de 2019Así empieza esta historia, desde su raíz etimológica. Así empieza CURAR/CREAR develando y abriendo el espacio para pensar, reflexionar o experimentar la práctica curatorial: tocando un timbre.  Riiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiin. Entras a Flora y rozas una caverna y pasas por una cocina para llegar al centro donde un hermoso jardín habita, crece un Borrachero, donde días después duerme Inés y sueña con hacer la exposición sobre el Paratexto de las exposiciones. Allí conocí a José Roca, director de Flora y curador independiente colombiano, y volví a escuchar sobre Harald Szeemann, quien afirmaba que hacer curaduría, hacer exposiciones, era poner en lo público sus obsesiones más íntimas. Pero eso fue más adelante, cuando la curaduría y el oficio curatorial se convirtió en un acto de revelar y de escenificar las prácticas artísticas más allá de seleccionar un conjunto de objetos artísticos pertenecientes a las colecciones de los museos.Curar porque inicialmente la figura del curador era la del conservador del museo, el que cuidaba y entrañaba los objetos de arte, o los objetos sensacionales y llamativos venidos de la idea del Gabinete de curiosidades. Es decir, aquella persona que se encargaba de identificar, clasificar y preservar las obras de arte de la colección para luego organizarlas, seleccionarlas y sacarlas a la luz: exponerlas. Con Szeemann se instala la idea del curador-autor, desde sus propias invenciones, excentricidades podrían decir otros; el célebre curador se instaló desde un lugar que le permitía crear e influir en las prácticas artísticas del momento, relacionarlas y revelarlas, obtener de ellas universos únicos como el del escritor. En eso pienso en este momento escuchando a José; Harald escribió a través del espacio, puesto que pretendía relacionar los momentos y las prácticas, la experiencia de lo que se hacía en el campo del arte, y configuraba desde su mirada y sus propias mitologías los universos de aquellas exposiciones escenificadas en un espacio fuera del museo, la Kunsthalle en Berna en su natal Suiza. Autor, creador, narrador. Desde esa figura en la que él mismo se identificaba como creador de un Museo de Obsesiones Propias comisionó máquinas que no pertenecían per se al mundo del arte, descubrió sujetos que coleccionaban o que hacían arte sin saberlo o pretenderlo.No tan lejos está entonces, esa idea de la creación a través del encuentro, la investigación sobre las prácticas artísticas y la disposición de ciertas maneras y desde ciertas fijaciones de sus propios autores: los curadores. La curaduría adquiere una dimensión independiente. Se distancia del museo y de las colecciones. Innova, discute, tensiona y puede desde su posición generar polémica.Curador es entonces, ¿una profesión?, ¿un oficio, ¿un hacer? Insólita, podríamos creer que se desarrolla desde la creación, la identificación de nuevos mundos, la proposición. No tan lejos, pienso yo, de la escritura, del autor o del editor. En dónde se visualiza o se invisibiliza esa línea, esa frontera. Procurar exposiciones, como lo hizo Szeemann, investigar y promover el desarrollo de las prácticas, pero al mismo tiempo tejer, entre ese espacio y esa relación de figura, obras y experiencias artísticas, un mundo en el que el espectador puede pensar y ser sumergido en esa mitología inicial. Ficción entonces, algo que se organiza y se inventa desde la “realidad”.

La figura de los doce aprendices de curador se despierta, se mueven, bostezan y se acomodan. Comemos pan o corazones con café ese día. Preguntamos y/o creemos que también se ha generado una figura que puede desdibujar a los artistas. Existen artistas sin curadores, los curadores no pueden existir sin artistas, dice José.  Independientes, tal vez queremos ser muchos; crear universos y formas de significar, provocar y generar relaciones, otras, diferentes a las que esa obra generó. Tal vez ya nadie quiere ser Szeemann o Roca, en todo caso salimos a almorzar con la pregunta… ¿Se puede ser curador independiente? ¿Independiente de qué?  ¿Independiente de sus propias obsesiones?