#Arte teatrale

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 Alessandria e i Suoi Teatri: Un Viaggio nel Tempo con gli Studenti dell’Istituto Umberto Eco

Gli studenti dell'Istituto Umberto Eco di Alessandria esplorano la storia teatrale della città con un progetto innovativo di ricerca e drammatizzazione

Gli studenti dell’Istituto Umberto Eco di Alessandria esplorano la storia teatrale della città con un progetto innovativo di ricerca e drammatizzazione. Alessandria, 13 novembre 2024 – Con il progetto “Alessandria e i suoi Teatri”, gli studenti delle classi 3AC e 3BC dell’indirizzo Classico dell’Istituto d’Istruzione Superiore Umberto Eco si preparano a intraprendere un viaggio affascinante nel…

[carzenriq]

Thom Browne //Fall 2023 #Couture - Paris Haute Couture

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Mejerchol'd & Golovin

In due spettacoli prima della Rivoluzione

a cura di Silvana de Vidovich e Gennady Cugunov

Ponte alle Grazie Editori , Firenze 1992, 118 pagine, brossura, 22 x 31 cm, brossura, ISBN 88-7928-044-9

euro 50,00

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Mostra La Manna D'Oro, Spoleto 23 giugno - 12 luglio 1992

L'artista russo Aleksandr Yakovlevich Golovin è stato la mente creativa di molte produzioni teatrali, di balletto e liriche nel suo paese natale ed è stato anche conosciuto come un pittore di talento. Nato nel 1863, Golovin ha lavorato come pittore, disegnatore e illustratore e ha collaborato con registi e drammaturghi russi di alto livello. Non solo ha sviluppato delle impressionanti scenografie per le loro opere, ma è stato anche volentieri assunto come costumista. Tra gli altri, Golovin ha sviluppato le sue idee e concetti innovativi per le produzioni di Sergei Diaghilev, Constantin Stanislavski e Vsevolod Meyerhold, attore, regista,art exhibition catalogue, che ha incrociato i lavori e le arti di altri protagonisti dell’avanguardia teatrale russa 

29/05/23

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[malupaixaoarte]

Espetáculo "Terror e Miséria no Terceiro Reich",

texto de Bertolt Brecht, direção de Renata Zhaneta. Temporada no Teatro Experimental Anhembi Morumbi, 2013. Fotos: Julio Denig.

[vitrinanorte]

Con funciones gratuitas para la comunidad comenzó Identidades Festival 2024

• La iniciativa cultural presentada por Escondida | BHP y la Corporación Cultural La Huella Teatro se extenderá hasta el 12 de octubre en Antofagasta, San Pedro de Atacama y Baquedano.

• La comunidad puede asistir de manera gratuita, revisando la programación en www.carpaidentidades.cl

El pasado sábado 05 de octubre comenzó en Antofagasta la X edición de Identidades Festival Internacional de Artes Escénicas en el Desierto de Atacama, con el anfiteatro de las Ruinas de Huanchaca colmado por más de 600 espectadores. El evento contó con la participación de Carolina Arredondo, ministra de Culturas, Artes y Patrimonio; Abel Benítez, vicepresidente de Asuntos Corporativos de Escondida | BHP; Claudio Lagos, Seremi de las Culturas, las Artes y el Patrimonio de Antofagasta, Katherine Slimming, Supervisora de Proyecto del Gobierno Regional de Antofagasta y representantes de espacios culturales y líderes locales. 

Identidades Festival inició con la apertura de la exposición de Máscaras del artista antofagastino, Manuel Vernal y un espectáculo inaugural a cargo de la Banda de Bronces Los Ulises, los Lakitas de Antofagasta y la agrupación Danzas Pampina. La puesta en escena escogida para dar el vamos a esta edición fue Te Mana Hakaâra. El poder que permanece; dirigida por Alejandra Rojas Pinto, directora de la compañía La Huella Teatro. 

Te Mana Hakaâra, que en lengua rapanui significa “el Poder que permanece”, es un espectáculo protagonizado por intérpretes Rapanui, que pone en valor la memoria histórica y tradición cultural del pueblo Rapanui, como un capital expresivo valioso para el enriquecimiento de la teatralidad contemporánea nacional. Se trata de un estreno continental, coproducido por Identidades Festival y Teatro a Mil.

El día domingo 06, el festival se extendió hasta la Plaza La Cantera en la Población Miramar para presentar espectáculo de circo, Travesía, de Cirkoqoshka, y más tarde; la obra Temis, de la Compañía Bonobo en las Ruinas de Huanchaca.

Próximas funciones

El martes 8 de octubre, Identidades Festival se trasladará a San Pedro de Atacama para ofrecer una segunda función de Te Mana Hakaâra. El poder que permanece; esta vez, en el Complejo Deportivo Pukará del Deporte, y para presentar la expo Vernal – Arte Mascarero, ahora en la Fundación Minera Escondida de San Pedro de Atacama. 

Al día siguiente, en Antofagasta, la compañía La Huella Teatro facilitará un conversatorio abierto, a propósito del aniversario de sus dos décadas de creación colectiva. La cita es a las 18.00 horas en la explanada de las Ruinas de Huanchaca.

El jueves 10, la programación continúa a las 19.00 horas en Baquedano, con la presencia de Ckuri, Limpiadores de Pueblos; intervención proveniente de una experiencia para jóvenes actores de Antofagasta, impulsada por La Huella Teatro, para despertar la memoria local y crear en torno a la identidad de los artistas de la zona. El mismo día, en Antofagasta se presentará la obra familiar Il Concerto, de Cirkoqoshka;en las Ruinas de Huanchaca.

El viernes 11 de octubre, a las 20.30 horas, está programada la función de la Agrupación Cultural peruana, Yuyachkani, con el montaje Con - cierto Olvido. Y el sábado 12 de octubre, día final del festival, contará con una intervención de Ckuri, Limpiadores de Pueblos, a las 17.00 horas en Parque Trocadero. Mientras, para el cierre de la noche, la agrupación musical afrobrasileña, Höröyá, ofrecerá a partir de las 20.30 horas, un concierto que combina lo tradicional y lo moderno, con sonidos que van desde el Pop hasta el Funk/Jazz y ritmos tradicionales de la cultura africana y brasileña.

Además, durante el festival se están realizando seminarios y trueques entre artistas locales e invitados de otros territorios, para dialogar e imaginar otras posibilidades de vinculación entre creadores. 

La programación detallada está disponible en www.carpaidentidades.cl

Identidades Festival es un proyecto de la Corporación Cultural La Huella Teatro, presentado por Escondida | BHP. Es una iniciativa financiada por el Gobierno Regional de Antofagasta, con recursos del Fondo Nacional de Desarrollo Regional por un monto de 79.984.801 F.N.D.R  8% línea Cultura, año 2024, aprobados por el Consejo Regional de Antofagasta. Es un proyecto financiado por el Fondo Nacional de Fomento y Desarrollo de las Artes Escénicas, convocatoria 2024 y acogido a la Ley de Donaciones del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio.

Identidades Festival cuenta con el patrocinio de Unesco y ha sido reconocido por Marca Chile de Imagen País.

[marcogiovenale]

video di presentazione: "in fiamme. la performance nello spazio delle lotte (1967-1979)"

In fiamme. La performance nello spazio delle lotte (1967-1979) è un libro edito da bruno nel 2021 e curato da Ilenia Caleo, Piersandra Di Matteo e Annalisa Sacchi. Il volume interroga la scena del lungo Sessantotto in Italia all’incrocio tra sperimentazione artistica e lotta politica, alla ricerca di questioni che ancora turbano il presente: comunità, ecosistemi relazionali e affettivi, processi…

[lembrancasdariqueza]

O incrível mundo da literatura que liga a cultura e a história portuguesas: passado e hoje

Depois de ter percorrido os conteúdos atribuídos neste primeiro trimestre da disciplina CTT (Cultura, Temas e Textos) de Português, que foram: a Rainha Santa, D. Pedro I, Pedro, o Cru, o Interregno de 1383-1385, Fernão Lopes e as suas crónicas, o Mestre de Avis e a Ínclita Geração, Luís Vaz de Camões e Os Lusíadas, e finalmente, a Dinastia de Bragança/Casa de Bragança, o nosso principal objetivo, além de dar a conhecer estes conteúdos históricos, culturais e artísticos, é procurar relacioná-los de todas as formas possíveis.

Assim, esta publicação procurará encontrar o maior número possível de relações entre estas figuras históricas, os textos e o modo como se desenrolaram na cultura portuguesa.

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Em primeiro lugar, as ligações históricas são as mais visíveis, de acordo com os textos referidos. Por exemplo, na obra Pedro, o Cru, de António Patrício, encontramos o registo de figuras históricas como D. Pedro I, D. Inês de Castro e D. João I, divididos entre a dinastia afonsina e a dinastia de Avis, uma vez que D. João I será o iniciador desta nova dinastia e, por isso, será uma peça-chave nas crónicas de Fernão Lopes.

Assim, nas crónicas de Lopes as principais figuras históricas são D. Pedro I, D. Fernando e, finalmente, D. João I. Nelas vão-se explicar o reinado dos últimos reis da dinastia Afonsina (D. Pedro I e D. Fernando I) e, mais tarde, o interregno de 1383-1385 onde D. João I vai resolver o conflito tornando-se rei de Portugal e criando uma nova dinastia chamada Avis e assumindo ser o Mestre de Avis.

De seguida, os escritores emergentes encarregar-se-ão de mostrar o percurso da monarquia portuguesa. Este seria o caso de Luiz Vaz de Camões que, na sua obra Os Lusíadas, retratou inúmeros acontecimentos históricos desde D. Afonso IV, passando por D. Pedro I, D. Inês de Castro, D. João I e os seus filhos (a Ínclita Geração) até ao último reinado a que o escritor assistiu em vida, o de D. Sebastião, que seria um dos últimos antes de Portugal perder a sua independência e ter uma nova dinastia espanhola, a dinastia Filipina.

Aqui terminam as relações históricas encontradas em referência aos textos solicitados na disciplina, no entanto, muitas outras podem ser encontradas fora do contexto literário. Por exemplo, todos os nomes da Ínclita Geração têm uma relação íntima com a ascendência monárquica, como é o caso de Isabel Duquesa de Borgonha que ostentava o nome da Rainha Santa de Portugal, ou por outro lado, o filho bastardo de D. João I, D. Afonso Duque de Bragança que, graças à sua união matrimonial e à criação do ducado que carrega, pôde dar origem à Casa de Bragança da qual nasceu o nome da última dinastia de Portugal, a dinastia de Bragança, e também deixa o nome no país até aos nossos dias com a família Bragança.

Agora, em segundo lugar, podemos passar às relações literárias e culturais, pois estão intimamente ligadas, uma vez que os autores se inspiram no seu ambiente e na sua época. Como primeiro elemento, podemos tomar o movimento precursor dos textos de Fernão Lopes e Luís Vaz de Camões, o Humanismo e o Classicismo, respetivamente. Enquanto um se centrava na exaltação do indivíduo, o outro procurava imitar a arte clássica dos seus antepassados. Foram movimentos que responderam às necessidades da sociedade do seu tempo.

Isto também se reflectiu no estilo de escrita de cada autor. Por um lado, António Patrício era conhecido por escrever com muitos adjectivos que enchiam os seus textos de sensibilidade, tomando elementos da realidade mas embelezando-os com a arte da palavra. Por outro lado, podemos encontrar Fernão Lopes cuja escrita era um retrato fiel da realidade, sem perder o dinamismo das narrativas e dos diálogos. E ainda, temos Luís Vaz de Camões, que se destaca desses autores, pois era um poeta, que chegou a criar uma poesia própria chamada poesia camoniana.

E, finalmente e em terceiro lugar, os temas destes textos, que têm, sem dúvida, raízes históricas e culturais que tiveram impacto na sociedade portuguesa. Assim, a morte, o amor, as conquistas e as expansões marítimas estão entre os elementos mais comuns encontrados nos três textos referidos na disciplina. Estes devem-se ao contexto histórico em que cada autor viveu e, naturalmente, ao estilo de escrita e ao movimento artístico que viveram. No entanto, destacam-se pelo facto de cada um deles a ter exaltado à sua maneira, pelo que cada texto é, até hoje, um ponto de referência para a criação, aperfeiçoamento ou continuação da língua portuguesa.

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Ao concluirmos este percurso através dos textos Pedro, o Cru, as crónicas e Os Lusíadas de António Patrício, Fernão Lopes e Luís Vaz de Camões, respetivamente, determinámos a relevância destes manuscritos e todo o peso que o seu contexto histórico carrega, ligado aos seus autores e ao seu ambiente, e como este conjunto de elementos impactou a comunidade lusófona, em especial Portugal, para um crescimento cultural que consagrou esta arte de forma global.

Assim, o objetivo deste portfólio, a além de dar a conhecer esta informação, foi cumprido, pois foram encontradas enormes relações entre estas figuras históricas e artísticas no que diz respeito a textos e cultura. Portanto, este espaço conhecido como portfólio servirá como um exercício de auto-aprendizagem e autoavaliação que irá avançar ao longo do tempo e que, sem dúvida, o facto de estar registado neste espaço digital servirá de conhecimento para o nosso futuro.

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[pier-carlo-universe]

La Scortecata e Il Canto della Sirena: Due Spettacoli Teatrali di Emma Dante al Teatro Vascello di Roma. A cura di Alessandria todfay

Dal 19 novembre al 1° dicembre, il Teatro Vascello ospita due straordinarie produzioni che rivisitano favole popolari attraverso una lente moderna

Dal 19 novembre al 1° dicembre, il Teatro Vascello ospita due straordinarie produzioni che rivisitano favole popolari attraverso una lente moderna La stagione teatrale 2024-2025 del Teatro Vascello di Roma propone due opere firmate da Emma Dante, che, con la sua visione registica unica, porta in scena ��La Scortecata” e “Il Canto della Sirena”. Tratti rispettivamente da “Lo cunto de li cunti” di…

[personal-reporter]

Invorio: rassegna teatrale su Dante intitolato "Dell'Arte Contagiosa"

Sabato 13 maggio alle ore 21.00 nella chiesa della Madonna del Carmine a Invorio ci sarà la prima tappa della rassegna teatrale su Dante intitolato “Dell’Arte Contagiosa”. La bravissima Marina Mariotti ci accompagnerà in un viaggio alla scoperta del I canto dell’Inferno Dantesco. Continue reading Untitled

[rominamasblog]

[imninahchan]

𓏲 ๋࣭ ࣪ ˖ 𐙚 ⌜ 𝐀𝐕𝐈𝐒𝐎𝐒: 3some, swann!namoradinho, enzo!fotógrafo, fetiche por foto como chama não sei, bebida alcoólica, cigarro (não fumem!), dirty talk (elogios, dumbification e degradação tudo junto) oral e masturbação fem, tapinhas, masturbação masc, sexo sem proteção (proibido entre as sócias desse blog). Termos em francês ou espanhol — petit poète (pequeno poeta), merci (obrigada), pour la muse (para a musa), Sé que más tarde suplicarás por mí, nena, tan lejos que tu gringo no oye (sei que vai implorar por mim mais tarde, nena, tão longe que o seu gringo não ouve), Eres una perra, lo sé (você é uma cadela, eu sei)⁞ ♡ ̆̈ ꒰ 𝑵𝑶𝑻𝑨𝑺 𝑫𝑨 𝑨𝑼𝑻𝑶𝑹𝑨 ꒱ colidindo dois mundos diferentes das girls ─ Ꮺ !

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VOCÊ NUNCA DUVIDOU DO TALENTO DE ENZO nem por um segundo. Aqui, finalmente apreciando a exposição, seus olhos se enchem ao ver o resultado de tantas horas frente às lentes dele naquele estúdio. Se vê maravilhada com a perspectiva artística do uruguaio, na forma sensível com que te captou. Os seus pezinhos no chão de madeira do apartamento dele. Os seus joelhos manchados de tinta esgueirando por baixo da barra do vestido. O seu olhar perdido, sentada na otomana vintage ao piano, os fios de cabelo bagunçados, na sala da sua casa mesmo. É de uma satisfação enorme se enxergar pelos olhos dele quando a visão é fascinante o suficiente pra beijar o seu ego. É como ler poesia, e não ser o poeta enfim, mas o poema.

“Para o nosso petit poète!”, Swann saúda, servindo a taça do Vogrincic. Champanhe escorre pela garrafa de marca chique, recém-aberta. Já é a segunda rodada de espumante e comemorações, se contar o festejo de taças e elogios cordiais durante a exibição mais cedo. Agora, um pouco mais intimista, só vocês três no conforto da decoração boho maximalista da casa. Merci, Enzo arrisca na língua local, espalmando a mão no peito, por cima da camisa social, e com aquele olhar agradecido. “Pour la muse”, Swann te serve, com um sorriso, e você faz charme, balançando os ombros.

A garrafa retorna para o balde com gelo. O francês puxa do bolso do blazer o maço de cigarro e saca um, guardando o resto. Risca o isqueiro, acende. Depois do primeiro trago, prossegue, “Foi um sucesso. Definitivamente.”, embora o artista latino pareça mais humilde. “Amanhã você vai estar no Le Monde, no Le Parisien, todos os jornais… Todos aqueles críticos de nariz empinadinho pareciam maravilhados.”

Enzo faz que não, com certeza ainda incrédulo após um dia inteirinho nas nuvens. “Obrigada pela oportunidade, é a minha primeira exposição assim, numa galeria fora do Uruguai”, explica, “e mostrar o meu trabalho junto com artistas incríveis é… Uma honra. De verdade.”, os olhinhos castanhos brilham. 

Swann não quer levar as flores sozinho, te oferece um olhar de canto de olho, “Tem é que agradecer a ela”, lembra, “está apaixonada pelas suas lentes.”

O uruguaio te mira com doçura, “claro”, diz. Pega na sua mão, trazendo à meia altura, “não poderia deixar de agradecer à minha musa”, e beija, “a maior arte dessa noite era você, nena.”

Você se exibe mais diante o elogio, pomposa. Já sente as bochechas queimando de tanto sorrisos fáceis, tanto regozijo, mas mantém a pose de diva, o que não falha em fazê-los rir. “Sempre quis ser musa”, conta, ajeitando os cabelos, de queixo erguido, “quando eu conheci o Swann, ele já estava trabalhando na galeria, não pintava mais”, os beicinhos crispam, numa adorável tristeza teatral, “ainda bem que a sua câmera me encontrou, Enzo.”

“Impossível não te encontrar quando se destaca tanto”, o tom dele se torna ainda mais terno, “não precisei de muito esforço, só tive olhos pra ti desde o começo”. Leva a taça à boca, prova um gole, “Acho que morreria de ciúmes se você fosse minha”, os dedos correm pelos lábios recolhendo a umidade, enquanto os olhos retornam para a figura grisalha no ambiente. 

Não, ele não sente ciúmes, é você que rebate primeiro, com bom humor, ele é francês. Swann ri, sopra a fumaça na direção do quintal, a porta de vidro aberta. Descansa o braço nos seus ombros, “E não posso ser tão egoísta ao ponto de ficar com uma obra-prima dessa só pra mim, não é?”

Você toma nos dedos o cigarro da boca dele, oui, mon amour, e traga. Enzo te observa puxando a fumaça, o seu batom vermelho marcando o pito. Nota, também, a maneira com que o Arlaud te contempla — os olhos azuis banhados a afeto, cintilantes. Tão rendido, tão vassalo. Não o julga, entretanto. Enquanto te eternizava nas imagens, com certeza deve ter te mirado com a mesma significância. 

“Não acha, Enzo?”, o eco da voz caramelada do outro homem desperta o fotógrafo, ao que murmura hm?, molhando a garganta mais uma vez para escutá-lo. “Quer dizer, olha só pra ela… me apaixonei na primeira vez em que a vi”, Swann confessa. Vai chegando com o rosto mais perto de ti, revelando, “...tão bonita, saindo do mar. Pele salgada. Parecia o nascimento de Vênus, ali na minha frente”, até recostar a ponta do nariz na sua bochecha, rindo quando você ri também, vaidosa. “Não dá vontade de beijá-la?”, a pergunta tem ouvinte certo. Os olhos claros voltando-se para os castanhos. “Eu sei que teve vontade de beijá-la em algum momento durante as sessões. Não precisa mentir.”

Em outro momento, talvez com pessoas diferentes, Enzo não se sentiria tão à vontade feito está agora. É que a energia entre vocês três é singular, entenda. Desde o primeiro momento que conheceu o uruguaio, a sua atração física e pelo cérebro de artista dele foi perceptível — além de mútua. E Swann, ele é francês, e são um casal que foge o tradicional, que experimentam. Não é uma ameaça pra ele saber que um homem te deseja. Na verdade, dá ainda mais tesão. 

Enzo pega o cigarro dentre os seus dedos, leva à própria boca. Traga. A fumaça escapa, nubla a face de traços fortes de uma forma cativante, quase que sensual. “É”, admite em voz alta, “tive vontade de beijá-la… tocá-la… diversas vezes desde que a conheci”, está com o foco das íris castanhas nos seus lábios, “aliás, tô sentindo agora.”

O sorrisinho de satisfação estampado na sua cara é inevitável. 

Swann recolhe o pito de volta para si, das mãos de um latino totalmente indiferente ao tabaco, preso à sua figura. Enquanto traga, a voz do francês soa como um demoniozinho nos ombros do outro homem, encorajando, então, beija, como se a solução fosse a mais simplória do mundo. 

O Vogrincic assiste a sua mão espalmar no peito dele; os anéis dourados, as unhas num tom terroso. Você mergulha os dedos entre os botões defeitos da camisa social dele para capturar pingente da correntinha. O olha. Aquela carinha de quem tá querendo muito ser tomada nos braços, devorada. Uma ânsia à qual ele não te nega. 

Pega na sua nuca, a palma quente conquistando espaço. Firme. Fica mais fácil te conduzir para mais perto, trazer o seu corpo pra colar no dele. Encaixar, invadir, sorver. Sente o gosto do espumante, o pontinho amargo do cigarro na sua língua. Um ósculo intenso, diferente do que está acostumada. É puramente carnal, desejoso. Parece que quer te engolir, verga a sua coluna um bocadinho, sobrepondo o próprio corpo por cima. Estalado, e profundo. Cheio de apetite. A taça por pouco não cai dos seus dedos. 

Quando se aparta, é porque o peito queima de vontade de respirar. Ofegam, ambos. A visão dos lábios dele até inchadinhos, avermelhados pelo seu batom, é alucinante. O uruguaio nem se dá ao trabalho de limpar as manchinhas rubras, como quem sabe que a bagunça ainda vai ser maior.

Swann apanha a taça da sua mão para entornar um gole. Ri, soprado. Bom, não é? A pergunta faz o Vogrincic se perder, outra vez, no deslumbre da sua figura. Um olhar de fome, daqueles que precedem o próximo bote. Vê o francês estalar um beijo na sua bochecha, bem humorado, e depois ir descendo pelo seu pescoço. A forma com que segura na sua nuca, guia a sua boca até a dele. Faz o uruguaio sentir um tiquinho de ciúmes, sabe? Mesmo que tenha plena consciência de que não teria justificativas pra esse tipo de sentimento. Já era de se esperar um nível aflorado de intimidade entre você e o seu homem. O roçar da pontinha dos narizes, o mordiscar implicante que ele deixa nos seus lábios, rindo, feito um menino apaixonado, não deveria surpreender o fotógrafo. Mas surpreende. Instiga. Esquenta. 

Enzo traga o pito pela última vez antes de se apressar pra apagá-lo no cinzeiro da mesinha de centro e soprar a fumaça no ar. Ávido, as mãos viajando em direção ao seu corpo — uma firme na sua cintura, e a outra ameaçando tomar o posto na nuca. Swann o interrompe, um toque contendo o ombro e a proximidade de um certo latino com muita sede ao pote. “Aprecia, mas não se acostuma”, avisa, com um sorriso, “tem que tratá-la muito bem pra fazê-la te querer de novo.”

Enzo te olha, analisa. Parece que as palavras estão paradinhas na ponta da língua, porém as engole, prefere te beijar novamente, te tocar novamente. Afinco. Te domina, mostra soberania com o corpo pesando sobre o teu. Você cambaleia, abalada por tamanha intensidade, as costas se apoiam no peito do Arlaud. 

Os beijos escorregam pelo seu pescoço, desenham o decote da sua blusa, por cima do tecido, descendo até a barriga. É crível que vai se ajoelhar, porém acaba tomando outro rumo, retornando com o foco pro seu rosto. “Vou deixar o seu homem te chupar”, diz, com uma marra tão palpável que um sorriso não deixa aparecer nos seus lábios, “porque eu sempre morri de vontade de saber como era meter em ti”, e oferece um olhar ao francês, “deixa a sua mulher molhadinha pra mim?”

Tipo, a construção da frase, a entonação, os trejeitos do uruguaio; tudo faz soar como uma provocação. E, de fato, é. Um homem como Enzo não sabe amar mais de uma vez e muito menos partilhar esse amor. Mas Swann leva tudo com o bom humor de sempre. Faz um aceno com a cabeça, ajeitando-te para que possa encará-lo. Aquele sorrisinho de dentes pequeninos que você tanto acha um charme. O assiste retirar o blazer, fazendo um suspensezinho, além de dar a entender que vai literalmente ‘colocar a mão na massa’. É engraçado como o seu corpo não abandona o estado de calmaria. Poderia estar com o coração acelerado, o sangue correndo nas veias, por diversos motivos, porém tem tanta certeza de que vai sentir prazer ao máximo que não anseia por acelerar nada. 

Swann te conhece muito bem. Cada detalhezinho na sua pele, cada região erógena, cada fio de cabelo que nasce por mais fininho e imperceptível. É um artista que aperfeiçoa a sua arte — dedica tempo, esforço, e não se importa com a bagunça molhada ou com a língua dormente. Antes de se ajoelhar, pede, com ternura, “um beijinho?”, para selar a boca na sua, rapidinho. E afrouxa as mangas da blusa, uma das suas mãos apoiando-se na mesa enquanto a outra mergulha os dedos entre os fios grisalhos à medida que a cabeça dele está na altura da sua virilha. Te liberta da saia longa, da peça íntima, apoia aqui, colocando a sua perna pra repousar sobre o ombro dele. 

Corre as mãos pelo interior das suas coxas, sem pressa. A boca deixa um chupãozinho no seu joelho, mordisca. É louco como ele sabe até o quão forte tem que ser o tapa na sua buceta pra te fazer vibrar e quase perder o equilíbrio. Sorri, sacana, calminha, meu bem, e ainda tem a pachorra de murmurar, é só um tapinha. 

Você até cerra os olhos, prende o lábio inferior entre os dentes praticamente sem notar. O seu corpo se contorce sob o toque, é natural. Swann percorre o dedo de cima a baixo, se mela todinho na umidade que ali já tem, e não vai desistir até que exista muito mais. 

Contorna o seu pontinho doce, te arrancando um suspiro dengoso. Leva o olhar pra ti, “vai gemer manhosinha pra ele ouvir, vai?”, quer saber, “Tem que manter a pose, divina. Não pode mostrar que derrete todinha nas minhas mãos”. Você apenas escuta a conversa suja, já perdida demais no deleite do carinho que recebe, e pior, na visão de acompanhar Enzo se sentando no sofá, com os botões da camisa social desfeitos, e a mão dentro da calça. Aham, é tudo que murmura, alheia. A carícia concentra no clitóris, o dedo circulando mais rápido, mais forte, que a onda de prazer te faz arrepiar dos pés à cabeça. Boquiaberta, por pouco sem babar pelo canto. Swann, você chama, manhosa, me chupa. E ele sorri mais, a língua beira nos dentes de baixo, brincando com a sua sanidade quando só mostra o que tem pra oferecer e demora a te dar o que quer. 

Mas quando te mama, de fato, porra… Chega a ver estrelas, os olhinhos revirando. Ainda bem que aperta os fios dos cabelos dele nas palmas, pois, aí, tem algo pra descontar o nó delicioso que sente no ventre. Quer fechar as pernas, involuntária, no entanto o homem te mantém, faminto, sugando a carne inchadinha. Passa os dentes pelo seu monte de vênus, dois dedos nadando por entre as dobrinhas quentes, ensaiando, parece, até afundar lá dentro e fundo, fundo. Você chia, preenchida na hora certa, na medida certa, pra se sentir conquistada, excitada. Encara Enzo, pornográfica com as expressões faciais, como se quisesse instigar uma prévia do que ele vai provar posteriormente. 

Os lábios de Swann até estalam, tudo tão ensopadinho que escutar a umidade do ato contribui ainda mais pro seu regozijo. O francês bate a palma da mão na sua bucetinha, esquenta a região, antes de voltar a chupar o seu pontinho. A língua dança pra cá e pra lá, também, tão rapidinha, habilidosa. Ai, você chega a sentir uma inquietação, balança os ombros, se contrai, espreguiça. Mas ele quer estar olhando nos seus olhos quando te fizer gozar, porque deixa só os dedos lá e ergue o queixo pra encontrar os seus olhos. As íris azuis brilham, um marzinho cheio e cintilante no qual é fácil querer se afogar. Os cabelos grisalhos estão bagunçadinhos, os lábios finos reluzindo de babadinhos. “Goza pra mim, meu amor”, a voz ecoa numa doçura tamanha, caramelada e derretida feito o seu doce preferido, “quero te beber, você é tão gostosa. Quero chupar você até não sobrar uma gotinha, hm? Vem pra mim, vem. Ver esse seu rostinho de choro quando goza, bobinha, docinha… Daria um quadro e tanto essa sua carinha de puta. Hm?”, e fica difícil resistir. Quer dizer, se entrega sem nem mesmo tentar resistir. É possuída pela ondinha elétrica que percorre seu corpo todinho, eriça os pelinhos e te faz gemer igualzinho uma puta. 

Tremendo, frágil. Quanto mais a boca suga a buceta dolorida, mais você se contorce, mais choraminga. Os olhinhos até marejam, o peito queima, ofegante. 

Quando satisfeito, o homem se põe de pé. Nem se dá ao trabalho pra limpar o rosto melado, sorrindo largo, mas sem mostrar os dentes. Você envolve o braço ao redor do pescoço dele, só pra se escorar enquanto recupera-se, os olhos ardendo sobre a figura do latino masturbando-se no sofá. “Vai lá nele”, Swann encoraja, tocando o canto do seu rosto. Beija a sua bochecha, ganha os seus lábios assim que você mesma vira a face pra alcançá-lo. A saliva misturando com o seu melzinho, um gostinho obsceno. A língua dele empurrando a sua, ao passo que o maldito sorriso canalha não abandona o rosto estrangeiro. 

Ao caminhar sobre os próprios pés, dona de si outra vez, Enzo está com a mão erguida na sua direção. Os dedinhos inquietos até que possam apertar a sua coxa. Vou montar você, é o que diz, num fiozinho de voz, se acomodando sentadinha no colo do fotógrafo. Sustenta-se nos ombros masculinos, alinha-se pra engolir tudo — está babadinha o suficiente pra ser um deslize só. 

O uruguaio suspira, completamente no seu interior, até o talo. Embaladinho lá, no calor divino, delirante. As mãos cravam nas suas nádegas, está pulsando dentro de ti, domado. “Acabou de tirar a buceta da boca dele pra vir sentar no meu pau…”, observa o seu rebolar lento, a maneira jeitosa com que se equilibra bem, não perde nem por um centímetro que seja, “jamais deixaria a minha garota sentar em outro pau senão o meu.”

Então, ainda bem que eu não sou sua, é o que você sussurra. Chega com o rosto perto do dele, a pontinha do nariz resvalando no nariz grande. Enzo aperta o olhar, mascara um sorrisinho. Você sente as unhas dele machucando nas suas nádegas, ele te encara com uma vontade louca de rancar pedaço. Daí, começa a quicar no colo dele, jogando a bunda pra cima no compasso ritmado. Pega nos cabelos negros que se somam, espessos, na nuca alheia, vai me avisar quando for gozar, ordena. É fria com as palavras, mas tentadora, carrega no tom um certo nível de erotismo, que parece deixar Swann orgulhoso, recostado na mesa. Não vou guardar a sua porra porque você não tá merecendo. E o Vogrincic ri na cara do perigo, cheio de si. Abusa da língua materna pra murmurar, “Sé que más tarde suplicarás por mí, nena, tan lejos que tu gringo no oye.”, porque sabe que o francês não vai nem sacar uma palavra que seja, mas você sim, “Não me engana. Eres una perra, lo sé.”

Você maltrata os fios dele entre a mão, como um sinal para que ele pare de falar em espanhol, soltando essas frases riscosas, sujas. Mas Enzo não te compra, não engole essa marra toda. “Faz o que quiser, musa”, fala só por falar, pois o outro escuta, quando quer dizer exatamente o contrário. A rebeldia te excita, faz acelerar os movimentos, torturá-lo com mais intensidade. Lê no jeitinho que ele retesa os músculos da coxa, no ar se prendendo nos pulmões que está logo na beirada, próximo de jorrar. Não o perdoa, não permite que o desejo mais lascivo dele se torne realidade hoje. Finaliza o homem nas palmas das suas mãos, ordenhando o pau duro, meladinho, até que a porra morna atinja as suas coxas, respingue na sua blusa. 

Enzo respira com dificuldade, pela boca. Cerra os olhos com força, parece irritadinho, indignado — uma reação que te deixa com água na boca. Se inclina pra pertinho do ouvido dele, adocica a voz, perigosa, se quer brincar, tem que aprender a respeitar as regras do jogo, okay, bonitinho? 

[malupaixaoarte]

Circulação do espetáculo Marat/Sade,

Divulgação no site da USP - Universidades de São Paulo. Circulação x Circuito TUSP de Teatro. Encenado pela Cia Chicote de Teatro, em 2013. Direção de Simoni Boer, texto de Peter Weiss.

Cidades: São Paulo, São Carlos, Bauru, Piracicaba, Ribeirão Preto.

[vitrinanorte]

Minuta inauguración Identidades Festival 2024

Fecha y horario: Sábado 05 de octubre - 19:30 horas

Lugar: Anfiteatro Ruinas de Huanchaca.

Inauguración Coproduccion Mario Vernal

Coproducción Artistas del Territorio: Vernal – Arte Mascarero (Antofagasta)

El arquitecto y artesano Manuel Vernal, compartirá sus más de 30 años de oficio en las artes tradicionales, con énfasis en la mascarería, a través de una exposición de máscaras diseñadas y elaboradas especialmente para la celebración de la X edición de Identidades Festival.

En mascarería, Vernal se inició de manera intuitiva, reparando máscaras de lata. Luego conoció los talleres en Oruro de maestros bolivianos, aprendiendo algunos detalles de su magnífica obra. Más tarde incursionó en fibra de vidrio y finalmente llegó al papel encolado, en una “reversión” de la técnica original, desarrollando variados tipos de máscaras de distintas aplicaciones tanto tradicionales como ornamentales para teatro y cine.

Punto de prensa

Lugar: Anfiteatro Ruinas de Huanchaca 

20:00: Participan:

● Alejandra Rojas, Directora de Identidades Festival y La Huell Teatro

● Carolina Arredondo, Ministra de las Culturas, las Artes y el Patrimonio

● Representante de GORE.

● Representante de Asuntos Corporativos de Escondida | BHP

Programa inauguración

Anfiteatro Ruinas de Huanchaca 

Se invita al público a hacer ingreso al anfiteatro.

20:30: Palabras de bienvenida, a cargo de Alejandra Rojas y discurso inaugural.

20:40: Discurso Carolina Arredondo, Ministra de Cultura, Artes y Patrimonio.

20.45: Discurso XXX, Asuntos Corporativos de Escondida BHP.

Se apagan las luces, inicia una voz en off de presentación.

Corren dos spots de 2024 en la pantalla. 

21.00: Intervención artística (15 min máx)

21.10 Comienza la función

Te Mana Hakaâra. El poder que permanece

Reseña:

Te Mana Hakaâra, que en lengua rapanui significa “El Poder que Permanece”, es un espectáculo que pone en valor la memoria histórica y tradición cultural del pueblo Rapanui como un capital expresivo valioso para el enriquecimiento de la teatralidad contemporánea nacional.

La experiencia de investigación antropológica – escénica se concreta a través de una creación en residencia de teatro- físico y canto ancestral en territorio insular que realiza La Huella Teatro con la comunidad Rapanui, el año 2023.

Con un enfoque de género y la valoración de la tradición, oral, La Huella Teatro busca visibilizar la identidad Rapanui y contribuir simbólicamente a la restauración de su memoria poniendo en el centro la figura femenina, con el fin de desentrañar la propia voz y corporalidad de la mujer, entendiéndose como dispositivo de registro y testigo de los principales sucesos de su historia cultural social y política.

Fin de la inauguración.