#坂倉建築研究所

[palsuke]

芦屋市民センター（市民会館別館）

[navetin]

■新宿モザイク通り②

新宿ミロード側の通路には超芸術トマソン提唱するところの 「無用階段」があって愛好家の目を引いていた。 最上段の隅に貼られたモザイクタイルも懐かしいが、 当時はこのタイルが通り一面に敷き詰められており、 それがモザイク通りの名の由来だったのである。 更には渋谷の東急東横店南館にもほぼ同じタイルがあったのを ご存知だろうか。写真を挿入したので見比べてもらうと分かるが、 パターンと色が違うだけで同じものである。 どちらも建築家・坂倉準三が描いた大都市ターミナルの タイルデザインであった。尤もモザイク通りは 坂倉イズムを継承した建築事務所によるものだが。 その遺構も遂に消える時が来た。 追記。3月25日をもってこの通路も閉鎖されると思っていたが、 今のところ無用階段の奥までは通行出来るようだ。 3月14日探訪。

[mxargent]

"Kill them with kindness" Wrong. CURSE OF MINATOMO NO YORITOMO

アイウエオカキクケコガギグゲゴサシスセソザジズゼゾタチツテトダ ヂ ヅ デ ドナニヌネノハヒフヘホバ ビ ブ ベ ボパ ピ プ ペ ポマミムメモヤユヨrラリルレロワヰヱヲあいうえおかきくけこさしすせそたちつてとなにぬねのはひふへほまみむめもやゆよらりるれろわゐゑを日一国会人年大十二本中長出三同時政事自行社見月分議後前民生連五発間対上部東者党地合市業内相方四定今回新場金員九入選立開手米力学問高代明実円関決子動京全目表戦経通外最言氏現理調体化田当八六約主題下首意法不来作性的要用制治度務強気小七成期公持野協取都和統以機平総加山思家話世受区領多県続進正安設保改数記院女初北午指権心界支第産結百派点教報済書府活原先共得解名交資予川向際査勝面委告軍文反元重近千考判認画海参売利組知案道信策集在件団別物側任引使求所次水半品昨論計死官増係感特情投示変打男基私各始島直両朝革価式確村提運終挙果西勢減台広容必応演電歳住争談能無再位置企真流格有疑��過局少放税検藤町常校料沢裁状工建語球営空職証土与急止送援供可役構木割聞身費付施切由説転食比難防補車優夫研収断井何南石足違消境神番規術護展態導鮮備宅害配副算視条幹独警宮究育席輸訪楽起万着乗店述残想線率病農州武声質念待試族象銀域助労例衛然早張映限親額監環験追審商葉義伝働形景落欧担好退準賞訴辺造英被株頭技低毎医復仕去姿味負閣韓渡失移差衆個門写評課末守若脳極種美岡影命含福蔵量望松非撃佐核観察整段横融型白深字答夜製票況音申様財港識注呼渉達良響阪帰針専推谷古候史天階程満敗管値歌買突兵接請器士光討路悪科攻崎督授催細効図週積丸他及湾録処省旧室憲太橋歩離岸客風紙激否周師摘材登系批郎母易健黒火戸速存花春飛殺央券赤号単盟座青破編捜竹除完降超責並療従右修捕隊危採織森競拡故館振給屋介読弁根色友苦就迎走販園具左異歴辞将秋因献厳馬愛幅休維富浜父遺彼般未塁貿講邦舞林装諸夏素亡劇河遣航抗冷模雄適婦鉄寄益込顔緊類児余禁印逆王返標換久短油妻暴輪占宣背昭廃植熱宿薬伊江清習険頼僚覚吉盛船倍均億途圧芸許皇臨踏駅署抜壊債便伸留罪停興爆陸玉源儀波創障継筋狙帯延羽努固闘精則葬乱避普散司康測豊洋静善逮婚厚喜齢囲卒迫略承浮惑崩順紀聴脱旅絶級幸岩練押軽倒了庁博城患締等救執層版老令角絡損房募曲撤裏払削密庭徒措仏績築貨志混載昇池陣我勤為血遅抑幕居染温雑招奈季困星傷永択秀著徴誌庫弾償刊像功拠香欠更秘拒刑坂刻底賛塚致抱繰服犯尾描布恐寺鈴盤息宇項喪伴遠養懸戻街巨震願絵希越契掲躍棄欲痛触邸依籍汚縮還枚属笑互複慮��束仲栄札枠似夕恵板列露沖探逃借緩節需骨射傾届曜遊迷夢巻購揮君燃充雨閉緒跡包駐貢鹿弱却端賃折紹獲郡併草徹飲貴埼衝焦奪雇災浦暮替析預焼簡譲称肉納樹挑章臓律誘紛貸至宗促慎控贈智握照宙酒俊銭薄堂渋群銃悲秒操携奥診詰託晴撮誕侵括掛謝双孝刺到駆寝透津壁稲仮暗裂敏鳥純是飯排裕堅訳盗芝綱吸典賀扱顧弘看訟戒祉誉歓勉奏勧騒翌陽閥甲快縄片郷敬揺免既薦隣悩華泉御範隠冬徳皮哲漁杉里釈己荒貯硬妥威豪熊歯滞微隆埋症暫忠倉昼茶彦肝柱喚沿妙唱祭袋阿索誠忘襲雪筆吹訓懇浴俳童宝柄驚麻封胸娘砂李塩浩誤剤瀬趣陥斎貫仙慰賢序弟旬腕兼聖旨即洗柳舎偽較覇兆床畑慣詳毛緑尊抵脅祝礼窓柔茂犠旗距雅飾網竜詩昔繁殿濃翼牛茨潟敵魅嫌魚斉液貧敷擁衣肩圏零酸兄罰怒滅泳礎腐祖幼脚菱荷潮梅泊尽杯僕桜滑孤黄煕炎賠句寿鋼頑甘臣鎖彩摩浅励掃雲掘縦輝蓄軸巡疲稼瞬捨皆砲軟噴沈誇祥牲秩帝宏唆鳴阻泰賄撲凍堀腹菊絞乳煙縁唯膨矢耐恋塾漏紅慶猛芳懲郊剣腰炭踊幌彰棋丁冊恒眠揚冒之勇曽械倫陳憶怖犬菜耳潜珍

“kill them with kindness” Wrong. CURSE OF RA 𓀀 𓀁 𓀂 𓀃 𓀄 𓀅 𓀆 𓀇 𓀈 𓀉 𓀊 𓀋 𓀌 𓀍 𓀎 𓀏 𓀐 𓀑 𓀒 𓀓 𓀔 𓀕 𓀖 𓀗 𓀘 𓀙 𓀚 𓀛 𓀜 𓀝 𓀞 𓀟 𓀠 𓀡 𓀢 𓀣 𓀤 𓀥 𓀦 𓀧 𓀨 𓀩 𓀪 𓀫 𓀬 𓀭 𓀮 𓀯 𓀰 𓀱 𓀲 𓀳 𓀴 𓀵 𓀶 𓀷 𓀸 𓀹 𓀺 𓀻 𓀼 𓀽 𓀾 𓀿 𓁀 𓁁 𓁂 𓁃 𓁄 𓁅 𓁆 𓁇 𓁈 𓁉 𓁊 𓁋 𓁌 𓁍 𓁎 𓁏 𓁐 𓁑 𓀄 𓀅 𓀆

[moment-japan]

柳宗理記念デザイン研究所

戦後日本のインダストリアルデザインの確立と発展における最大の功労者、柳宗理氏の「柳宗理記念デザイン研究所」を訪問しました。

ジャンルを問わず、デザインを生業にしている人で知らない人はいないであろう、 日本を代表するインダストリアルデザインの父・柳宗理。

1940年、東京美術学校（東京藝大）洋画科卒。

1942年、坂倉準三建築研究所の研究員となる。

1955年、 金沢美術工芸大学の教授に就任。

学生��代、バウハウスにいた水谷武彦の講義で知ったル・コルビュジエに憧れインダストリアル・デザイナーの道に進んだ柳宗理 。

優しそうな表情の写真から人柄の良さがひしひしと伝わります。

「 坂倉準三建築研究所の出身って、凄すぎないか？モダニズム建築のほうに行ってたかもしれないんだ。まわりに人がいなかったら写真に向かって拝みたい」と脳内で独り言。

「あー、あれも、これもこの人がデザインしたんだ。コロムビアのレコードプレイヤーもこの人なんだ。日本のディーター・ラムスだな！ 」と再び、頭の中で独り言。

僕以外に鑑賞している女の子が凄く賢そうな可愛い人でこっちも同時鑑賞。

（またか。笑）

こういうところに来る女の子本当に大好き。

受付には今や東京藝大より入学が難しい金沢美大の学生がいて、頼めばいろいろ案内してくれるはずです。

（はずです）

ひがし茶屋街からも凄く近く無料なので、デザイン好きの方は観光ついでに見学することをお勧めします。

[vixenwolcott]

Marine snow

　　以都心的標準來說，都營大江戶線就是相對地挖得很深很深。在淺寐的清明夢當中，我挨著西新宿站內ㄧ路直下的電扶梯扶手潛入地底，將那無論乘客有否都毫不間斷地乘坐叮囑聲置於身後，經過一個短暫的轉角，再次搭上繼續向底端月台延伸的電扶梯，強烈的站內循環冷氣像是激流那般，膨大且迅速地招呼過顯露於衣著與口罩外的肌膚，隱隱約約地讓毛細孔緊繃了起來。

　　蝶蝶－－在電扶梯下方更接近月台的前幾階，我注意到她那一頭染成金色的中長捲背影。然而不曉得她有無察覺，出聲呼喚的想法隨即打消。正巧在不自覺地自然眨眼之間，她的身子以泡沫的形式分解後溜出我的眼簾，不過卻又早一步地在端末的月台那重新凝聚。此時，下個班次的電車即將進站的站內播音開始放送，顧不得多餘的思忖，提起雙腿倉惶地向著月台奔馳。我想要確認－－那個重新聚合的蝶蝶，究竟是同一個人嗎，又或者到底只是有著同樣外殼的個體呢？

　　踏著混亂的步伐趕抵月台－－啪唰地是車門開啟，啪唰地也是車門閉合。蝶蝶已乘上那班電車，發車移動的透明壓克力車窗，恰巧反射著站內的照��，儘管蝶蝶面向我，但卻讓人無法辨識她的臉孔。月台上僅我零落一人，目視該電車急遽地消隱在隧道彼端。莫名地，我隱約察覺下個班次的電車，是不會再有的了。

　　就在我回頭準備折返時，身後原先的電扶梯已不見蹤影，取代而之的是每階段都有著三個成人高度的藍色石階，向著原途徑堆疊竄升直至消失在視野的邊際。仰望，但只得一片漆黑的深邃空洞。既無法攀爬更無從離開，除了自己以外空無一人的地底月台，電子看板重複登載班次延遲的顯眼紅字，頂上行列有序的白色 LED 照明在此刻格外地予人壓迫。本應是低熱能的燈光在封閉的空間裡卻宛若鹵素燈泡不斷放出灼傷般的焦躁感－－好比碰觸到火與電的瞬間抽手的反射動作，那淺層睡眠的夢境在我彈起驚坐時戛然而止。

　　握住置於床頭邊小几桌面的保溫瓶瓶身，將倒扣在上的水杯翻正，替自己斟了莫約五分滿的溫水慢慢喝完，試圖緩和情緒以及暖胃。接著挪動雙腳，前後踩進左右兩邊都有著貓耳裝飾的發熱鞋裡。準備盥洗前，先將全遮光窗簾撥開一道間隙，望向公寓窗外－－

　　年末最後一個花金的晨光，熹微。

　　記憶追溯回十一月初，因公事漏接的那通電話轉成了語音留言：

「以前想去的那家旅館，請你也來吧。」

　　語音信箱的列表上，聯絡人抬頭的姓名，唯獨署名蝶蝶的訊息我不怎麼定期清除。也因那句邀約，回撥給蝶蝶向她確認日程後，在工作日將很久沒用過的有給休暇申請送出去。

　　於是，時間來到這早朝。梳理整裝完畢，確認家電的關閉與否，在玄關換上革靴，帶上門鎖後乘電梯向下。在這給休的���末最後工作日，慣例地到對角的 FamilyMart 買好能量飲料與早餐，之後原路折回公寓旁側的立體停車場取車���駛離位於小石��町的 Princess Isle 後樂園居所，十來分鐘後順著首都高速道路 5 號池袋線的號誌經竹橋 JCT 接入都心環狀線 C1，馳騁－－即刻與東京拉開距離。

　　腦中偶爾會閃過、憶起蝶蝶行動力總在計畫前的直率，那種出人意表所帶來的憧憬，就像是連日陰雨後的突然放晴、上班日的早晨共睹體液暈染的被褥，我認為能這樣子灑脫的蝶蝶，早已不用外在的推力支持，而是憑藉自己的直觀，爽快地將能力所及的物事都承攬在肩上。或許更該說，是蝶蝶十足地暸解她與我之間的距離感，因此才得以那麼寬宥有餘。

　　而我需要為自己的性向對自己提出申辯嗎？就好比在《Merry Christmas, Mr. Lawrence》當中，大衛・鮑伊擁吻坂本龍一後，對坂本所飾演的世野一角與其他「當時的」日本人所爆發的人文衝擊那樣。蝶蝶是未婚妻，不過與我關係距離更貼近的是大江茜這名同性的摯友，蝶蝶與我互通有無，但我無法割離對茜的愛。像我這樣的人，在完全做好最後的決定前本來就不該妄圖任何的愛憎，交際更是難以維持在同溫層的保護傘下，一時半刻都無法說服自己了，怎麼還能強要蝶蝶又或是茜兩方圓融呢。我並不想撕裂任何一方，畢竟只要有一人崩解肯定是三方一同陷溺。雖說這樣有些情緒化，不過歡欣的過往還是佔據多數，但人性就是最大的感性公約數，那些短暫如一瞬流星的快樂能被無限上綱，對於藏匿在後的那些相對犧牲與齟齬往往渾然未知。在精心佈置的冬陽午後陽台小憩，茶几上放著剛煲好的紅茶，蝶蝶在旁邊的躺椅上哼著山下達郎的 Love Space；在清早的下灘無人車站，與茜並肩齊眺瀨戶內海，放著青春 18 的車票不管任憑久久一班的予讚線電車通過。到底是人都無法界定出歡愉的巴別塔能增設到多麼高聳，那是媲美天堂���偉業呢可不是嗎？

　　通過廣島東 IC 地點的出口後，順利地沿著府中往廣島車站方向的出口下了高速道路。把握九鐘頭半的方向盤後的午後四時，我抵達了廣島市內、蝶蝶預約好的旅館。

　　「午安妳好，我是有預約的北小路－－」

　　向右側拉開旅館的門扉，我在玄關朝著出來招呼的女將簡單地告知身分。

　　「您的太太在松之間，這就讓我為您領路。」

　　其實還沒有去登記呢－－我在心中對於蝶蝶這樣權宜的舉動輕做嘖舌。旅館的佔地並不算寬廣，進入玄關換上室內鞋踏足木造廊道後，馬上就能看見口字型的中庭水池以及天井，透過女將介紹得知那池養著十數隻錦鯉的水潭是女將父親過去的主意。午後傾斜的日照穿透天井的半透光隔板，灑落在粼粼池面。館內一樓的房間由於考量天花板上二樓的聲響因素後，原則已不做營業用途，隨著女將前往二樓的階梯時，扶手上的幾何結構也獨具巧思。來到松之間外門前方，待女將打開外門輕敲內門的幾秒內，我短暫詳視了外門門柵上的松葉型的簍空雕飾與客室入口地面上也堆砌成松葉樣子的浮雕，暗自感佩這樣子的堅持。隔著內門，裏頭的應門語調是我熟悉的方式，下一秒便聽見門錠打開的聲音－－蝶蝶隨即在內門後方出現。

　　等我向女將道謝並目送其離開後蝶蝶便將我拉入房內，她早我兩天先行搭乘新幹線來到廣島。上次見面是在十一月中旬，間隔一個半月又九個多鐘頭後的她，舉手投足以及那挾雜在香水裡涼菸的淡薄尼古丁香，仍然都是我熟悉的那個模樣。向她詢問頭兩天的空檔裡，去做了什麼又或者去哪些地方踩踏，她在腦中整理後約略地托出：

　　「散步、爆睡、書寫、抽煙、『買花』，即使是我也有各種要煩惱的事嘛。」

　　「還是在抽 VIRGINIA S.DUO 嗎？」

　　館內禁菸，我想蝶蝶十有八九是趁著散步時去到街頭的公共吸菸區解癮了吧，注意到房內的桌几上不見菸盒擱置，閃掉『買花』的個人私德，便把話題轉移到她慣用的香菸上。

　　「沒帶��留在代代木那邊了，過來的路上就買同品牌的 Noire 撐著……」

　　圓窗旁蝶蝶上身趴伏，下巴倚在桌几上她自己帶來的肉骨抱枕，盯著手機的螢幕手指上下來回滑動，如有所失地發著哀怨聲。

　　「辛苦你了，那真是不得了呢。」

　　我發出「欸－－」拉長音的語氣，從行李拿出個人衛浴的小包裝以及替換衣物時，視線卻被她那鴨子坐坐姿而朝向外側－－從青靛袴裙末端顯露的，米白色薄光蕾絲花邊隱形襪包覆的足裏，以及在其布料內側正巧細微騷動起伏的腳趾形跡所吸引，然而長距離、高耗時的奔波後想先沖個澡讓筋骨舒緩的生理催促則令我只好進入浴室內。

　　旅館是在戰後五年，也就是昭和 25 年時落成的。在廣島被爆的損害下，市內的遊郭花街也在當時同成為歷史的灰燼，而當旅館則在五年後新築落成，至直 33 年政府完全落實、實施賣春防治法－－令公娼制度廢止，迎來赤線時代的落幕為止，當旅館在這先前，仍是被列冊的多數男女幽會的「特殊飲食店」；到了 35 年時，旅館裡外雖保留遊郭外觀與格局，不過卻已改建轉型完成，只留下「遊郭」的外殼，徹底地成為一般的旅宿，就這經過了七十年的風雨。因此無論是我現在泡澡的石作浴池，又或是客室內的古典圓窗以及相關的擺設，幾乎都保持與六、七十年前如出一轍的模樣。

　　「喲－－沖完澡後完全沒聲音，我還在想你是不是在浴室睡著了？」

　　浴室的拉門突然被拉開，盤好頭髮的蝶蝶纏著白色的大浴巾自顧自地踏入浴室，拉過浴椅扭開浴池旁獨立的出水口後坐下，順手地就拿著我的衛浴小包裝擠出沫浴乳，從雙腳開始搓揉泡沫。這樣子山賊般的行為，看在想要補眠的我眼裡，說起來有點－－可愛？沖洗的淅瀝水聲消停，蝶蝶起身移動到浴池前作勢要爬進來，指了個方位要我讓開出空間的手勢。

　　「話說我還這裡面欸，你也進來泡的話就太擠了……」

　　「不讓我進來會著涼的是我欸，就不知道是誰啊－－說想要跑遊郭跡巡禮的？」

　　忽��我抗議的蝶蝶，提起膝蓋、橫過大腿爬進浴池裡匍匐到另一個邊上，背對我出聲拆掉我話語中的台階。我繼續倚著浴池邊上平坦的置物空間，枕著手臂小寐，並沒有搭理她。

　　「補眠可以再等等吧？真的在浴室熱水裡睡著也太危險了。」

　　划動池水的翻騰捲滾聲響傳入耳蝸，抬起沉甸甸的眼皮，蝶蝶從池裡起身移動，雙手向後扶著池邊支撐上半身，底蘊含蓄的乳房、平坦腹部的腹白線，美裸地胴體就半坐在我正前方。水中，她擺盪右腿，以右腳的腳趾前端從我充血的陰囊下方將其托起，祟動的五趾隔著表層皺折來回逗弄裡頭兩側睪丸，有些搔癢不過卻帶來不少的快感；隨後蝶蝶改變了攻擊的位置，將腳掌貼上已經勃起的陰莖，開始輕微地施力搓踩－－期間她索性地把左腿向旁張開，將雙腿間倒三角形地帶的外陰部揭顯在我眼前，也染成金色且修剪整齊的陰毛、微微律動張合的縫隙，都相當地奪人目光，連睡意都能徹底地驅逐。

　　蝶蝶起了玩興，將擱置在旁的浴巾朝我扔來遮斷我的視野，右腳則暫時從陰莖離開，以腳趾尖左右來回磨蹭、扒刮過我盤腿踞坐的大腿兩股內緣數次，惹得陰囊與根部開始抽蓄，旋即又貼回陰莖－－將龜頭盡力地挾箝在拇趾與食趾的縫隙，用趾腹的柔軟肌膚反覆撥弄著冠狀溝下緣，有規律地妥善分配滑嫩足裏的力道，讓陰莖陷溺在射精衝動的莫比烏斯帶裡無法掙脫。

　　「看不到不是更刺激嗎？你自己動手吧我想看你自慰。」

　　突然，她先是停下腳部的動作，然後將右腳從陰莖抬伸到我胸前踩踏，使得我得向後仰躺－－接著她向我下達自慰的命令。雖然中斷的錯愕帶來幾秒短暫的沉默，不過我還是伸手握住那依然挺立在水下的陰莖，遵從她的意志開始自慰；人聲的靜默持續，矇在浴巾裡再度闔上眼，聽覺的感官範圍在失去視覺能力後大幅地擴張，握住陰莖鬆緊有韻的手掌力道，與手指彎曲伸張相互協調，上下套動，又或以手掌像是握住排檔桿頂部那樣，包覆起龜頭前後左右地循環畫圓；輕淺地划水聲在腦海中放大如潮汐激流，忽明忽���勾的勒出蝶蝶日常穿鞋，在鞋尖後方露出腳趾縫隙的尾端，以及脫下鞋子時，從後方窺視那踮起的腳跟與足裏的連線，肌肉群拉張收束成曲弓形的模樣－－嗚呼，好似在她的身軀體膚上，看見西方中世時那些米色大理石凝膏塑像的再誕－－體感我套弄陰莖抵達五分鐘時，嘴巴周圍的浴巾被蝶蝶用腳趾夾開－－

　　「未帆，你舔啊！」

　　蝶蝶叫喚我的名字打破寧靜，把腳趾放在我的嘴唇邊游離試探；我張開嘴蝶蝶把腳趾塞進我的嘴中，小心翼翼地試著不讓牙齒嚙咬傷人，並用舌頭一道一道地清潔她的腳趾縫隙，自然分泌的鹼鹹與些許滲入皮下的沫浴乳合成果香，以及用磨砂膏養護好的木質調芬芳－－在味蕾上奔竄流轉。或許是等不及看到－－要求看我自慰、舔她腳趾與足裏的蝶蝶，現在是什麼表情，手掌握住陰莖上下套動的速度便比平常加速許多，想快點射精、想快點再看見她的臉－－

　　「欸你不要在水裡自慰到射精喔！這池還要換我用呢。」

　　查覺到我意圖的蝶蝶，把左腳伸過來踩停我手部的上下往復，再度地將射精的節奏打亂，然後將右腳從我的嘴中退出，用同樣的方式將遮蓋我視線的浴巾卸除。　

　　「不是因為我的裸體，而是用我的腳弄到完全勃起，你是變態嗎？」

　　面對蝶蝶的責備，我不作聲地從浴池中起身站立，讓她戲弄後充血紫腫的龜頭膨脹地幾乎比核桃還大上些許，周圍，甚至到陰莖根部，都有前列腺的分泌液塗抹後的輕微黏稠。發散著熱氣的尿道口更是滴落幾滴在蝶蝶交疊的腿上，在上閃著略帶混濁的水光。腦海被射精的念頭佔據大半的思考迴路，一時找不出可以辯駁的說詞，只好稱讚她起來－－

　　「－－你開發有方嘛……」

　　「看來只好取消去宮島看鎮火祭了呢－－」

　　蝶蝶抬手將盤好的頭髮放開，聽似遺憾的但至多也只是嘴上的遺憾，我明白她的居心便讓她由背後推著從浴室離開……

　　是從什麼時候開始習慣於，在冬季時室內的性愛的呢？明明與窗外身著寒服冬衣行走、背膀像是貓咪捲曲起來那樣緊縮的行道人群僅有二樓一牆之隔，我們卻是以裸身的方式弄得汗潮���漓，甚至連有著窗簾阻隔的玻璃窗內面，都因兩人體溫升高使得四疊半大小的室內更加暖活地驟起熱氣，而與外頭的冷空氣蒸凝出一層薄露。像這樣的情愫，我並不認為是什麼隱晦淫穢的事。

　　蝶蝶的腰窩凹陷內仍有局部殘存、沒有滾落到被褥上的，早前一刻的精液積聚流淌的痕跡，在天井燈光的下方顯得清晰可見，本想替她擦拭不過她卻先說出再做一回，順應她的意思在沒有變換體位的背後環抱姿勢下，挪動手掌經由她的鼠蹊，微速地先向著下腹－－子宮的位置，伴隨著她悄聲地低鳴輕輕地按摩；這之後那因緊密接觸而持續發熱的掌心，朝著上半身撫過撩動，指甲早已修剪磨平的食指像是繞著漩渦般，從乳暈的環狀帶由外向內的不停迴旋－－直到觸及勃起的乳頭時，手掌完全地張開並將部分的乳房緊握、捻揉；蝶蝶的嗚咽隨著動作的加強又開始高漲起來，為了避免呻吟的音量過分明顯，我將揉捏擠壓她胸部的手掌換了個位置，一轉受容強硬地要求她張開嘴巴，將方才服侍過她身軀的食指塞進她的嘴中－－

　　「舔吧！」

　　我靠近她的耳際，在旁發下命令後，食指便感受到她以濕熱黏滑的唾液包覆著吸吮，舌頭也由最初自然抗拒的反射條件逐漸的轉化為非定速的不規律纏繞。陰莖在這段期間以半勃起的情況擱置輕貼在蝶蝶的外陰，龜頭碰到被單時連帶因她的雙腿根部的捕夾、咬肉，或許在此時賀爾蒙分泌就轉化成了清楚可聞的體香，又讓我浮現尋求在她身上那些性癖的部位射精的肉慾……在我要她停下嘴中的動作，好讓我稍微抽身去拿一旁桌几上的保險套時，「啵」地一聲，食指、髮絲以及唾液，混合著蝶蝶的喘息由她的口腔退出－－

　　而蝶蝶也確實流露出急躁的樣態－－那管不住的雙腿在我拿取保險套時，雖然上半身保持不動，卻伸腳過來以足裏及腳趾對陰囊向著陰莖撥撩催促幾番；隨即重新挺進蝶蝶的體內後，我箝制住、抓緊了蝶蝶的兩肩，令陰莖又得以更深入享受她濕潤陰道裡的擠壓，混合著她腰背上那些多少乾涸的精液染痕的視覺刺激，即使與陰道壁內的層層皺褶有一層阻隔，也讓勃起時連帶陰囊上升的受器體感更進一步的放大，帶來好像隨時都能將保險套撐破並在體內射精的快感－－不過蝶蝶暫時還沒有打算讓我這麼做的���畫；經過十數分鐘那像是打樁模樣，有規律的在慢速高速間調節的上下動作，由自己腳部蔓延上至骶髓的輕微酥麻感，讓我繃緊大腿的肌肉在她的陰道裡使勁地頂上一下後，暫時將陰莖從陰道拔出－－尚未射精，不帶儲精囊的保險套則令前列腺液與體液以及空氣混合成白沫的狀態，將保險套包覆的肉桿局部浸染白濁。

　　現在我又把手指塞進她的嘴中，用著十數秒攪和那些唾液弄得整個手掌滿黏潤，退出後她那在嘴角牽成絲狀的迷離側臉與向後垂視的眼珠十足地奢靡。在她恥邱覆蓋上那沾滿她體液的手掌，愛撫著充血勃起的陰蒂周圍之際，兩指併合後更是遞進她的陰道內來回出入刺激皺褶下的神經梢點，蝶蝶忍不住地令呻吟聲加大了些。

　　「這可是你的口水呢！用自產的方式讓人替你弄得更溼你不也挺痴狂的嗎？」

　　「像這樣恍神迷亂的表情，就算是在代代木那邊跟你做的時候也沒見過呢，你��用這種扭曲的臉孔出現在鄰居前或是職場裡嗎？還是說這是只有去『買花』時才特有的浪蕩啊－－！」

　　移開手掌後，我俯身到她的耳邊發出斥責的穢語，陰莖尚未沾染白濁的中段至根部的青筋仍舊可見浮現，鼓譟著那亟欲射精的醜態，我伸手調整陰莖的位置，在蝶蝶的下陰處外部，以龜頭的冠狀溝摩擦幾番後，向上移到雙臀的間隙，貼緊那道溝渠，像是畫圓那樣來回擺動。在她迷茫浮沉的氣音途中，提起自己的腰身－－然後毫無預警地再次插入－－

　　蝶蝶像是觸電那樣哀叫了一聲，這次左右手掌交疊把握住她了兩掌，手指縫間密緻地合貼在一塊，共同將被單緊緊抓牢。從上俯視蝶蝶背部的曲線、鼻腔內浸潤混合雌雄體液的腥羶、交合時披散亂墜的金髮，還有她那弄溼枕頭的嘴邊垂涎－－鬆開其中一側的壓制，將她的頭部按壓在床單上，讓她身子移動的方向配合著陰莖在她體內進出的前後往復，不給她有機會撐起上半身；之後我徹底無視蝶蝶嘴裡含糊不清的話語詞句，便又抓起她的雙臂，沒有停下陰莖在她體內的鑽突便直接將她往我的方向像是蝦子那樣仰翻，抽蓄收縮的陰道內，多層次的紋路與顆粒的蠕動就像是章魚吸盤糾纏緊繞上來絞榨，陰囊內想突破尿道括約肌壓力馬上在蝶蝶體內洩精的強烈性刺激，就好像深淵之底那種虛邪的呢喃在腦中催化誘使－－

　　「我也不是完全要討你歡心才跟你做的－－你有煩惱我也有想短暫擺脫一切束縛的時候啊搞清楚！順著你的意思想讓我怎麼做就怎麼做的戀人遊戲的戲言就全留在東京那啊東京！現在在這裡跟我媾和的你就只是我的－－」

　　在半跪的後入姿即將衝抵那射精的紅線前幾秒，陰莖猛烈地從蝶蝶的陰部拔出，接著迅速地摘掉前端的保險套，要蝶蝶將雙足併攏朝上折起，接著抓住那合併成對的透紅腳底，用她的腳掌劇烈地套弄陰莖，而陰囊內那像是天地翻攪的滾動，令我的腳趾由捲曲至緊閉，在前列腺收縮將那酥麻的快感完全釋放，直接竄上腦門達到高潮時伴隨著低吼，精液像潮水暴漲後洩洪那樣－－激烈地濺射向她的足裏－－

　　“但即使兩人的私生活再怎麼官能耽溺，無論性別與性向，最後在射精時都會成為野獸。”

　　「那些話才是你真正的樣子嘛……」

　　「氣勢上來太衝動了，抱歉喔－－」

　　順勢地讓脈動起伏的陰莖貼抵著蝶蝶的足裏射精後，以前茜在完事時講過的那段話將理智扯了回來；此時我的手指，在那沾上淌落精液的腳趾縫間游走勾纏，弄得蝶蝶發癢抽蓄，待稍微冷靜下來後，我回到她的身邊，以沒有沾上精液的另隻手抱住她的腰側，將半張臉埋入她的金色中短髮裡，畢竟完事前突然想到茜的事，對蝶蝶射精後便升起些許的自我嫌惡，可是蝶蝶那顯得潮紅並略為喘氣的側臉與髮香，又令陰莖開始躁動，讓我不得不調整過度密合的姿勢。蝶蝶見狀只是笑意摻雜的用問句的方式要我不要多事去打斷她的餘韻，至此我只得在心中幽幽地對自己下了審判：

「真是人渣－－」

　　渾然不覺斜陽密匿，再醒來時街燈已著，胡亂地摸索擱置在桌几面上的手機，瞥過螢幕上的 19：37，大約補眠了一個半鐘頭，完事後也沒有關閉的白色基調燈光，有點弄痛剛張開的眼睛，雖然模模糊糊地尋不著蝶蝶的身影，不過浴室裡傳來的沖洗交織的水聲讓人安心下來。翻過身背對浴室方式，盯著螢幕左右滑動，確認輸入在行事曆裡的行程。

　　如果用海洋深度的色彩來做歸納，蝶蝶、茜，還有我，都在那藍色的光譜上。只是蝶蝶的色調與茜的色調或許是在光譜的兩個極端。紺青色的蝶蝶釋放著凌人地威勢，但卻無法隱藏住其中的落寞，而瓶覗色的茜則是透著清涼，寧靜之中蘊藏著相對掀起駭浪的力量。關於我��－群青那般在 2°C 的斜溫層之底、深水層之頂的夾層邊際起伏不安，困惑自己是需要朝著海床飄零，還是順著湧升流再次朝向透光帶發進？摸索有關三人距離時，捲曲在白色照明下的我顯得薄弱，浴室的水聲逐漸趨小，記憶都被沖刷。

　　「起來啦！大晦日哪有人在睡覺的，晚點不是還要去搭渡輪去嚴島初詣嗎？」

　　走出浴室盥洗完畢的蝶蝶一腳踩在我的背後，開始提點更晚的行程。我坐起來，拿過早前本來是沖澡後要換上，但卻遇事延宕未使用的衣物，準備再次進入浴室，途中向她詢問她怎麼處理完事後腳部的汙濁。

　　「踮腳，然後踮腳，跳進浴室洗掉。」

　　「好險明天才有別組客人要來，女將講我們的關係太好了－－」

　　帶上浴門時，她就像影劇中的反派讓計畫得逞那樣她賊賊地笑著。

　　由於事前已經知道旅館沒有供餐的服務，因此再盥洗後立刻打理一陣，偕著早已穿戴整齊的蝶蝶準備出發，晚餐或許是在藥研堀，也可能是抵達宮島才處理。將客室外門的掛鎖鎖上，下到一樓與女將再次打過照面，交代明日才會返回的事項後從玄關離開。

　　「那個緊急出口，以前唸做『裏樓梯』喔，給男女完事後遁走的呢－－」

　　掩上正門出入口門扉，走離旅館有段距離後，蝶蝶講起二樓往逃生方向的階梯，伸手捏了我的臀部時裝得若無其事地樣子提起。

　　20：44，我們在八丁堀搭上往宮島口的廣島路面電車 2 號線。因為有一個鐘頭的車程，車內也無法連續交談，為了方便溝通我便拿出手機開始敲擊虛擬鍵盤，把今早出發前的夢境用文字的方式傳送給她。明明並肩鄰座，卻以這樣子的形式交流，不免顯得突兀。

　　『只有一個人的旅行難過嗎？』，讀完我描述的夢境細節，她丟訊息過來。

　　「－－那倒未必喔。」，我將訊息回傳。

　　『跟我一起旅行，苦澀嗎？』

　　「－－不見得。」

　　『做愛時覺得寂寞嗎？』

　　「－－嗯。」

　　「嗯」很明顯地令人受傷，蝶蝶把手機收起後交代了句抵達時要叫醒她，隨即閉眼休眠。我也無意打斷她的假寐；在那夢中，我僅僅目送他向那個不知曉的目的地出發，將對她的依賴減縮到幾乎不復記憶，因此才表示即使做愛也感到寂寞。但是到底，性愛一事長久看來僅佔據生活裡短暫的現在過去，與亂數的未來。即使加諸精神上的共享，肉體的關係仍是相對多數，只要情感還存於人世的一日，那麼任誰都得擁抱不安吧，這份不安當然可理解為精神上的潔癖，抑或未能克服的懦弱－－各種說法。因此，在肉體媾和當中，我甚少找到自身企及的寧靜。但也因為這份不安，從旁看去，蝶蝶與我的連繫就像在獨木上做作用力形式的來回拉鋸，待到切斷這根獨木時，連繫終究傾頹，雙方永遠靜滯。所以，那道「嗯」的訊息，便是我的不安，以及我們關係在目前還得以存在的象徵。

　　抵達時我喚醒蝶蝶，跟她在街上找到公共的吸菸區時，她遞了隻菸過來。她知道除了公事外，我沒有碰菸的習慣，於是我解讀為這是那道「嗯」之後的報復。上午奔馳在高速道路時，思考著關於由藏匿起的犧牲與齟齬所建立的巴別塔，僅僅在幾個鐘頭後，便從模擬的想像中，承受著來自現實的侵蝕。燃燒後的薄荷醇化合物香氣，我用吸管喝水那樣的方式，吸了一整口填滿肺葉，隨後再緩緩地讓煙霧從嘴巴吐出－－即使有過抽菸經驗，不過老實說一直沒有習慣Noire，或者其它菸品那種突然湧現的冷涼，弄得氣管隱約緊繃起來，抗拒似地在吐出煙霧的途中嗆咳不止。

　　「還剩四支我們就均分掉吧，抽完才去買渡輪船票喔。」

　　蝶蝶看了看菸盒，又用指節敲了敲反射吸煙區頂上淺蔥色螢光的手錶鏡面，滴答滴答－－

　　我們總算搭上往嚴島渡航的渡輪時，已經是 22：40。上層甲板的船尾角落，她挽著我的手臂，在望著漆黑海面，對向的返回船程時，說了句「來接吻吧」，突然地便吻了上來，並將舌頭伸進我的口腔中，索求著什麼那樣。周圍一部分人群的注意力在我們的身上飄移，她發現卻也無意隱藏，直到滿足後她才收回舌頭的纏繞。鞭子與糖果、毒與蜜，她的眼裡共存著兩種情愫－－審視與魅惑，我則像是在明知不可繼續前行的深淵邊際，讓她拉著手向著淵底齊墮。

與其說是蝶蝶還在生著悶氣，倒不如說是她在搶回主導權，積極而且愈發狠心。

　　下船後從港町出發的那小段路幾乎是摸黑前行，不見鹿群只有稀稀落落的隻影暗中向人群張望。然而有參訪人群的地方，屋臺自是少不了的，折過一轉角－－接入此刻島上最是熙攘的參道商店街的堤防通路，也不知道蝶蝶的興致怎麼來的，早先在八丁堀時已用過晚餐，現在還特意地買好兩份廣島風的什錦燒後，拉著我坐到堤防邊上大快朵頤起來。海水正逢退潮，堤防上的探照燈餘光亮度勉強可以看見後退的海岸線，我一向吃得沒蝶蝶快，就在我瞭望著海岸線以及沉浸在海潮的迴響裡時，沒留意到背後一隻循香氣而來的落單成鹿，突然咬住服裝背後，讓我怪叫一聲，蝶蝶見狀噗哧地一聲別過頭去。

　　「我不是有意的，但有時你就該被這麼刺激一次－－」

　　蝶蝶將嘴擦拭乾淨後，兩手手肘抵著左右膝上，雙掌捧著下巴轉過頭來向我說著。我本來想說些什麼的，但為了不重蹈覆轍那個「嗯」的失言，吞下最後一口什錦燒後覺得還是算了。處理掉完食器皿後，蝶蝶握住我加入朝著神社行進的行列－－在中途推進到可以將大鳥居盡收眼底的彎道附近時，鯽魚般簇擁的人群實在是太擠了，按捺不住的蝶蝶又拉著我從隊伍裡掙脫，一時地欲往沙灘退避。

　　「成為大人後，無論男女，人總要有些雅俗、癖好才能繼續面對人生。或許，以後我會為新的生命改掉這些癖好，不過我希望還能在你的身上懷念曾經的自己，才好分清楚你我各自的司職。」

　　握住她小心地走下通向沙灘的階梯，讓她依然摟著我的腰，方便穩穩地走在泥濘的地面。與大鳥居取出一個適當的距離後，我請附近的遊客替我們拍了幾張與大鳥居的合照－－畫面上的她，難得地收斂起平時的奔放，自然地露齒微笑著。滑動過照片幾回後，她伸手再次摟住我的腰際時，我不多作表示地接受她那像是替自己找個聊表歉意的說詞。

　　「意思是得有癖好才能活得像人呢－－那為什麼在年末來到廣島呢？」

　　「在你夢裡，我不是前往一個未知的地方嗎？我覺得這點，你我姑且是相同的－－都有著想逃離到另個遙遠地方的靈魂；北方太冷，南國更遠，所以才起意選了廣島。」

　　消退的潮水與我們佇足的沙灘有段距離，大鳥居甚至都露出滿潮時浸潤在海中的根部，從沙灘向岸上望去－－雜沓、等待參道底端的入口開放，臨近年始的列隊人龍不見末尾。不超過 4°C 的冬季海風中，蝶蝶摟著我腰際的手，又摟得緊了些。

　　師走，年末嚴島 23：45。

　　「你能愛我嗎？」

　　「－－」

　　發出聲音的嘴型，是她想聽的答案。

　　潮時去來，海淵沉潛，東雲茜時，泡沫心中。

[kawazoe-architects]

鹿児島 #鹿児島カテドラルザビエル記念聖堂 #坂倉建築研究所 (鹿児島カテドラル・ザビエル記念聖堂)

[daikikasagi]

#緑化 #上坂邸 #坂倉建築研究所 (Osaka)

[palsuke]

芦屋市民センター（市民会館本館内部）

[navetin]

■新宿モザイク通り①

3月25日で営業終了したモザイク通り。 竣工は1984年で設計は坂倉建築研究所。 原宿竹下通り然り、渋谷スペイン坂然り、 80年代情報発信地の独特な雰囲気は ちょっとくすぐったい感じがするものだ。

3月14日探訪。

[2ttf]

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[hijirisha]

今回の渡仏に関してもう少し。

長い冬は人をして「最上の手仕事」を生ましめた。新庄に限れば風土に加えて、積雪地方農村経済調査所が大きな役割を果たしている。

この調査所は、比類ない豪雪地帯である新庄最上地方の暮らしを科学的に調査し、雪国の人々が豊かに自立できるためにはどうしたらよいかを研究し、実際に人々に指導した日本唯一の公的機関だった。その目的を果たすべく中谷宇吉郎、今和次郎、柳宗悦など第一線の研究者たちが新庄市に集ったのである。

注目すべきは、ここに「雪国の民芸運動」が開始されたことだ。冬の出稼ぎに代わるものとして工芸品をつくり流通させていくというその運動に、柳らの民藝運動が合流し、ひとつの農村文化運動の趣をもって東北に大きなうねりをつくりだしていった。

1940年、柳宗理とともにひとりのフランス人が調査所をおとずれた。彼女の名はシャルロット・ペリアン。パリに生まれたその建築家・デザイナーは、ル・コルビュジェ事務所で同僚だった坂倉準三の推薦で、商工省の輸出工芸指導顧問として初来日したのだ。

ペリアンの指導によって新庄市では一つの寝椅子が制作された。この地域の蓑づくりの技術と意匠をもとに長椅子のカバーをつくるよう提案がなされ、できあがった寝椅子は、翌年の展覧会｢選擇・傳統・創造｣に出品され、柳宗悦によって絶賛されることになった。

ここで終われば、地方に高名なデザイナーが乗り込み、その指示を受けて農家がモダンな寝椅子をつくりましたという話である。

ペリアンの新庄滞在は１週間と短期間だった。彼女はデザインの詳細を指示することなく寸法と用途だけを伝え、その先は実制作者である農家の自由な発想に任せたという。この点に非常に関心をひかれる。

柳宗理は次のように回想している。ペリアンが新しい椅子をデザインするときには、はじめから製作者に図面だけを示したことはなかった。ペリアンがデザインを組み立てるのは、それを造る工場であり、職人の工房であり、その材料の前であった、と。

自ら素材や機械に触れ、模型や試作品をくり返し制作することで彼女が重視していたのは、「モノとの対話」であり、「身体から伝わる実感」だったといえるだろう。彼女が、技術と材料から離れ、実際の生活に何の関係もないデザインを真っ向から否定したのはその証左である。

紙の上のデザインを押し付けるのではなく、自分も一員となってモノと人とのネットワークと対話する。製作者を信頼してその自由な発想に任せる。「場所をよみとき、モノと対話せよ」といっているのと同じだ。そしてそれが、彼女のデザインなのである。

ここに私たちは地域におけるデザインのあり方について多くを学ぶべきだと思う。デザイナー、コンサルタント、補助金頼り（依存）になってしまいがちな「地域」に、足元をよくみろ、自分で考え、自ら作り出せと再考を促しているのだから。内発的発展論と共鳴もするこうした考えが、ペリアン独自のものか、柳らとの交流ゆえのものか、よくわからない。

デザインと地域、都市と地域、フィロソフィーとマテリアル等々の“協働”のあり方を示している点で、ペリアンの寝椅子は、地域のお国自慢を越えて、同時代的な問いを投げかけている。

[kaz-architect]

星野リゾート 界 箱根 / 坂倉建築研究所

[unicodesign]

薩摩旅 鹿児島編

先月の、久しぶりの旅の備忘録。２０１９年以来、飛行機乗りました。

行く先は鹿児島。ライブ遠征、西郷どん＆篤姫巡り、建築巡り、登山の４本立て３日間。

初めての鹿児島。路面電車の走る鹿児島中央駅、南国の風情。

街の中にステーションが点在するレンタサイクルの『かごりん』を借りて出発。

まずは、西郷屋敷跡へ。ここは、明治６年の政変で西郷さんが征韓論で敗れて下野してから、西南戦争が始まるまでの４年間暮らしたお屋敷のあった場所、鹿児島市武。

『徳の交わり』庄内藩の家老 菅実秀との対話の像。戊辰戦争で薩摩率いる新政府軍に対抗していた庄内藩、これに対する処分が寛大だった西郷隆盛の人柄に感動し、教えをこうためにこの屋敷に訪ねたそう。遠路はるばる。。。

次なるは西郷生誕地へ。途中、軽やかに上着の裾を翻す大久保利道卿。

『下加治屋町の西郷吉之助』と、せごどんで何度もでてきた現在の加治屋町。

後ろに、弟の西郷従道の生誕地碑も。

そしてお隣にある『維新ふるさと館』へ。

ここで、ロボットドラマを鑑賞。ロボットを作る会社で働く妹が担当していたというので来てみました。

維新の立役者と、薩摩出身の偉人たちが現れます（鹿児島県観光サイトより拝借）

西郷さんといえば相撲。ということで相撲がとれます。

その後、天文館通りに向かい、お昼ごはんは鹿児島ラーメン小金太。

意外とあっさりめ、肉厚チャーシュー、美味しかった！

そして、鹿児島といえばこちらもお忘れなく。ここがしろくま誕生の地。

ふわっふわのかき氷に練乳、不朽です。

ここで突然のにわか雨、しかし、鹿児島市内、アーケードが続くので、雨に濡れずに、次の目的地であるマルヤガーデンズに到着。

かつての三越鹿児島店。地元の丸屋デパートの建物に、３０年間、三越が入っていたところ、三越と伊勢丹が合併し店舗を整理していくなかで、三越撤退。オーナーが建て替えずにリノベーションという選択をし、耐震＋改修設計をみかんぐみが行う。テナント探しに苦戦するなかで、D&D DEPARTMENNT、コミュニティデザイナーの山崎亮さんらが参画し『地域のコミュニティの場をデパートの中に作る』というコンセプトで各階に『ガーデン』と呼ばれるフリースペースくを設けたというもの。

今でこそ、コミュニティデザインやエリアリノベーションなど各所で様々な取り組みが行われていますが、改修工事が完了した２０１０年頃は新しく、先駆者的な場所だった印象があります。

最上階は緑豊かなガーデンがあり、あいにくの雨模様でしたが、多くの人がお弁当を食べたり、おしゃべりしたり。

フリースペースでは個展が。

いろいろな地域の取り組みがなされているようでした。中心部のデパートの中でこのようなことができるというのが画期的、東京だと、家賃と見合わなかったりでできないのかもしれない。と思う。

続いても建築めぐり。鹿児島カテドラルサビエル記念聖堂へ。ちょうど雨も小降りに。坂倉���三／坂倉建築研究所設計。空に向かってすっと伸びる鐘楼が印象的。

フランシスコザビエルが初めて日本に上陸したのは鹿児島県、それを記念して建てられた聖堂で、この建物は３代目。

外の様子とはうってかわって、色彩あふれる主聖堂の内部。

パンチングの後ろから赤と青のステンドグラスの光が降り注ぎます。

スリットの窓から自然光が入り込む床と天井が美しく。

こちらは小聖堂。コンクリートと木の空間。

ここから薩摩藩せごどん巡り。まずは照国神社。島津斉彬公を祀る神社。

鹿児島で一番大きな神社、鳥居も大きい。交通看板張ってあるが。

続いて西郷隆盛銅像。陸軍大将の軍服姿で地上１４mの高さに立つ西郷さん。

お隣、鶴丸城御楼門。日本最大の城門だそう。

NHKオンデマンドの『せごどん』一気見をきっかけに３０年前の『飛ぶが如く』まで見てしまい、明治維新ブームがやってきた私とっては喜びひとしおの薩摩の地。

次に、西南戦争銃弾跡。

かつて石垣の中には、征韓論で敗れて下野した西郷隆盛を慕い、新政府を辞職してついてきた６００人の士族のために、西郷さんが作った『私学校』がありました。１５０年前に現実にあったこと、と、銃弾のあとを見ながら思う。

そして、いよいよ西南戦争最後の決戦地である城山へ自転車でのぼる。暑い。

熊本城をおとせず、九州各地を転戦したのち軍を解散した西郷隆盛が、最後に城山に戻って来て、最後の５日間を過ごしたという洞窟を経て

城山へ至る。美しい桜島。これを見たかった。鶴丸城の天守閣からはこんな風に見えたのか。

ここから、一気に自転車で港へ向かう。

めざすは

桜島！

１５分ほどで到着。

桜島は１周３６キロ、自転車では３〜４時間、このあとライブの予定のある私たちはあまり時間もないため、タクシーに乗り、有村溶岩展望所まで向かう。

絶好の撮影スポットのはずなのですが、、、桜島見えず。

タクシーの運転手さんが、いろいろとガイドをしてくれました。桜島は、１０００年の間に４度の大噴火があり、流れ出た溶岩で都度形を変えていて、大正の噴火で、大隅半島とくっついてしまった。向こうに見えるが大隅半島。

小さなクロマツが生えているのが新しい噴火でできた地層で、古い噴火の地層のマツは成長しているそう。

鉄分を含んで赤い溶岩、

溶岩タイルの微妙な色合いが美しかった。

運転手さんが連れて行ってくれたのは長渕剛のライブを記念した叫びの像。当時６０００人の島民に対して７５０００人の観客がやってきたそう。（今は島民３０００人とのこと）

ふと振り返ると、桜島のてっぺんが姿をあらわしていました！

運転手さんいわく、道路がこんなに綺麗なのは珍しい、噴火が絶えないので、火山灰がつもるのが常なので、今は洗濯物が外に干せて嬉しい反面、いつ大きいのが来るのか不穏だ、とのこと。

道路には、避難用のシェルターがところどこにあり、有村溶岩展望所のあずまやも、木造ではなく堅牢な造り、ベンチの下にはヘルメットが備えつけられていました。

桜島の名前の由来は？とたずねると、『桜島の大明神にまつられているコノハナサクヤ姫のサクヤから』と『噴火口が桜の形だった』とのこと。日本全国、まだまだ知らないことがたくさんあります。

そして、再びフェリーにのって桜島をあとにし、この日の最後のタスク、レキシのライブ会場へ。なんとか、すべての予定をこなし、最終地点に到着。

３時間のライブのあと、ごはん！郷土料理屋や駆け込みました。

キビナゴのお刺身、

天ぷら

さつまあげなど。

７時４０分の飛行機に乗って、まるっと１日、綿密に組み立てていたタイムスケジュールを無事終えて乾杯。長い１日でございもすた。

指宿、霧島編に続く。

[oniwastagram]

📸山のホテル庭園（旧岩崎小彌太別邸庭園）[ 神奈川県箱根町 ] ② Hotel de Yama's Garden, Hakone, Kanagawa ーー箱根・芦ノ湖畔のツツジの名所💐明治時代に #三菱財閥 四代目 #岩崎小彌太 が別荘“見南山荘”に作庭した近代別荘庭園。 ...... 続き。岩崎小彌太の邸宅の庭園としては、近代京都を代表する作庭家・七代目小川治兵衛が岩崎家鳥居坂本邸に作庭した現『国際文化会館庭園』がありますが、それとはまたタイプもスケールも全く違う。 . 現在庭園には約70品種3,000株のツツジと約40品種300株のシャクナゲが植わっており、これらの大部分（すべて？）が岩崎家時代のもので、中には小弥太が留学先のイギリスから取り寄せたという西洋シャクナゲも🌸またその他にもバラ園や日本庭園らしさのあるモミジ林などなど。 . この広大な庭園には三菱グループや他社の経営陣、高浜虚子ら文人墨客を招き園遊会を開いていたのだとか🍷 庭園内には漢学者 #諸橋轍次 がこの別荘に名付けた“見南山荘”の石碑が残ります。 . 昭和の半ばに山のホテルになって以降もその庭園は岩崎小彌太の理想を引継ぎ、形はそのままに維持管理され、ツツジ・シャクナゲの花が咲きほこる毎年5月には“つつじ・しゃくなげフェア”も開催。 . 2015年からはこの庭園を次世代に残すためのプロジェクト《男爵の100年ツツジ～100年先への挑戦》もスタート。 新潟県立植物園園長で研究者の #倉重祐二 さんを中心としたその取組内容やツツジの詳しい品種については公式サイトや園内の看板などで見ることができます。 . 専任スタッフにより年間管理されている庭園は、花が見頃じゃない時期でも刈込とロケーションでその良さが伝わってくる――んだけどやっぱ花が咲く季節にまた来ようと思った！“日本庭園”ではないけど、文化財庭園的価値も感じさせられる近代別荘庭園です。 ・・・・・・・・ 🔗おにわさん紹介記事： https://oniwa.garden/yamanohotel-hakone/ ーーーーーーーー #庭園 #日本庭園 #庭院 #庭园 #箱根 #クラシックホテル #classichotel #japanesegarden #japanesegardens #jardinjaponais #japanischergarten #jardinjapones #jardimjapones #japanesearchitecture #japanarchitecture #japanlandscape #landscapedesign #beautifuljapan #japanhotel #hakone #mossgarden #岩崎小弥太 #造園 #建築デザイン #おにわさん (山のホテル（Hotel de YAMA）) https://www.instagram.com/p/CZFLufovDUQ/?utm_medium=tumblr

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【かいわいの時】承和十一年（844）十月九日：鴻臚館を摂津国府とする（���続日本後紀』）。

『日本書紀』には、6、7世紀に難波にあった政府の施設として、外国使節を迎えるための迎賓館が何度もあらわれます。順に列挙すると、「難波館」（512～692）、「難波大郡」（560～652）、「難波小郡」（583～672）、「難波高麗館」（608新館増築）、「三韓館」（630）、「難波郡」（642～643）、「難波百済客館堂」（643）。このうち、「難波高麗館」「三韓館」「難波百済客館堂」 は、「難波館」 と同一とみられています。これらの（あるいは、一つの）難波の迎賓館が「鴻臚館」と呼ばれるようになったのは、おそらく平安遷都の後であろうとされています（ただし、927年完成の『延喜式』には「難波館」の名が見えることから、別物であった可能性も残ります）。その名は古代中国で外国との交渉を司る「鴻臚寺」に由来し、「鴻」は大きい、「臚」は伝えるという意味があります。

それでは、この「難波館＝鴻臚館＝摂津国府」はどこにあったのでしょうか。主な説は次の4つです（1～3は西本昌弘『古代難波津の位置をめぐる研究史（1）』2017による）。図1参照。

1）関祖衡・並川誠所『摂津志』1735-36 三韓館　在安国寺坂上（以上、摂津国之三、東生郡）。

2）秋里籬島『摂津名所図会 3』1796-98 三韓館　同所〔今の真田山〕の北一町ばかりに旧跡あり。字を唐居殿といふ。

3）暁鐘成『摂津名所図会大成』1855頃 難波大郡・小郡　大郡は今の上町、小郡は天満の郷より長柄本庄へかけての名なり。……今玉造に国分町といへる。是全く国府町の誤なるべし。国分といふべき由縁此傍辺に有べからず。然れバ此地は其始ハ鴻臚館の旧趾なり。古歌に詠る国府亘*も此近辺をいふなるべし。 *国府亘（こふのわたり）は、夫木集の次の歌によります。都人ありやと問バ津国のこふのわたりに佗とこたへよ　法性寺関白（藤原忠通）。「国府」は古代では「こぷ」ですが、平安後期には「こふ」と音韻変化していたかも知れません。

4）古市晃「難波宮と難波津」2010 難波館の所在地を示す直接の証拠はない。しかし、新羅使に関する施設の存在によって名付けられたと思われる「新羅江庄」の名称が堀江の北岸に見えることから（「東大寺領新羅江庄文書出納日記」略）、堀江周辺に置かれたことは確実であろう。

（結論）近年の研究はすべて「難波津」との関連で言及*されており、「難波津」の位置が確定されていないのと同様、「鴻臚館」についても意見の一致を見ていません。国家的港津である難波津の所在については、三津寺にあったとする千田（1974）説、高麗橋付近にあったとする日下（1985）説、内湾（河内湖側）にあったとする木原（1996）説の3説が現在も競合しています。*大郡・小郡・難波館・難波津を「難波屯倉」の分化施設とする榮原永遠男の論考がある（大阪歴史博物館研究紀要第15号　2017）。

これらの難波津の位置に加えて、迎賓館に迎えられた使節一行が、館から難波宮（652宮殿完成）に入る道程（行列）も考慮にいれる必要があります。

とすると、宮の北にあってきつい坂を上って大極殿の裏から入る堀江周辺や、長い坂を上って上町台地に至る大阪湾岸は考えにくく、坂を下って朱雀大路から朱雀門につながる「唐居殿」が有利です。

（写真）「唐居殿（字唐居田または字唐井田）・三韓坂と難波宮中軸線」（内務省発行「大阪実測図」1888に加筆） 「円珠庵」の西の道路あたりが難波京の中軸線（赤線）。遠い昔、このあたりに百済・高句麗・新羅から来た使節を迎える鴻臚館があり、三韓坂と呼ばれる坂があったと伝えられています。前期・後期難波宮の時代、この坂上に難波館があったとすれば、難波の迎賓館に入った半島の国王の使いは、三韓坂を下り、朱雀大路を北上して朱雀門から宮廷にはいったものと思われます。

「三韓館」（『摂津名所図会 3』1798） 同所の北一町ばかりに旧跡あり。字を唐居殿*といふ。『日本紀』云ふ「舒明天皇二年十月是歳改めて難波の大郡に三韓館を修埋る」云々。大都とは東生郡の事なり。この三韓館を、『延喜式』には難波館といふ。これより以前、神功皐后三韓退治の後、かの地の国王より貢を献るの使来朝の時、ここにて止宿饗応の館を建てさせたまふと見えたり。その時いまだ三韓館の名聞こえず。舒明帝の御時改めて修理し、三韓館の名顕れたり。平安城の鴻臚館も同事なり。句読点は後付け。*現・天王寺区玉造元町。

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ー建築レビュー #3 ＜建築家：we architech anonyumous(waa)＞ 発表者：坂口(M1) 講評者：北村(M1)ー

第3回目はDi ZhangとJack Youngというロンドン大学大学院卒の2人の建築家を中心とした建築グループ、we architech anonyumous(waa)について紹介する。この名前は設計者の独断的な発想でクライアントと衝突することを避け、強制せず、建築の利用者に快適な空間を届け続けたいという願望をもとにつけられたそうだ。

彼らは”humanity”と”place”によって建築を作り出している。

彼らの作品を３つ挙げ、彼らの建築を創造する上での思想や取り組み方を議論し、考察していく。

事例１「Yinchuan Museum of Contemporary Art(MOCA)」[2015]

MOCA 銀川は2015年に建てられた美術館で、中国 銀川の緑豊かな湿地と黄河で隔てられた砂漠との境界に位置している。地質学に焦点を当て、堆積物の侵食などによって生じる景観をインスピレーションとして、６つの操作によって形を作っている。

風化したファサードの内部は実際の洞窟のように、緩急ある空間が自由に広がっており、様々な体験を生み出す。時間の痕跡を記録した「化石」として、ファサードの折り目は材料の堆積によって記録した時間を表している。

また、ランドスケープを建築に取り入れ、GRC技術によって綺麗な曲線が生み出されている。

地域コミュニティの統合と、新しい多国籍学生団体の創設とともに、確立された若いアーティストのキャリアをサポートする物理的なプラットフォームになることが期待されている。

-Yinchuan Museum of Contemporary Art(MOCA)

事例2「The Playscape−Children’s Community Centre」[2021]

これは、1970年代に北京北部に建てられた穀物貯蔵庫とサイロを含む施設をリノベーションした建築である。施設内部にはレストランやワークショップを行う教室、スタジオ、キッチンなどがある。

プレイスケープは子供達の学習を促進する施設であり、パイプ、屋根、マウンドの３つの主要な建築的介入によって、多くの子供たちが都心部で奪われた経験を体験することができる。建物は、中庭を取り囲む既存の倉庫の集まりによって形成され、公共道路は屋上テラスを結ぶ空中橋の使用によって南側の建物と接続されている。隣接する幼稚園や公園へとつながるアクセスルートも有する。

鉄骨構造のパイプはスケールごとに利用対象が変わり、滑り台、大人が通れる通路、子供のためのトンネル、またライトとして機能するものなど、様々な用途がある。

パイプネットワークは、固有感覚に焦点を当てており、盛り上がった形状は平衡感覚や身体認識に関連する感覚を発達させる。

内外にアクティビティが連鎖する中で、中国の都市で枯渇している子供達の地域コミュニティが体験できるようにしている。

-The Playscape−Children’s Community Centre

事例3「Eagle Studio」[2020]

この施設は美大の大学入試を控える学生に対して、８ヶ月間の集中授業を行い、一流美大への合格を目指すための施設である。3000人以上に学生を収容できる宿泊施設を完備する大規模な教育施設であり、コンセプトとして、研究、競争、滞在、夢へ焦点を当てた活動空間を形成することを掲げている。

杭州は気候が非常に温暖であるため、屋外スペースがよく利用される。建物は、流動的な動線によって内部と外部の境界が曖昧になっている。

スタジオを囲うようにドミトリーが配置され、通路はスタジオが大きな広場によって分割され、形成されている。

人工照明が無くとも内部に多くの光をもたらす鋸状の屋根など、自然光や通風に配慮し、また、緑化を重視することで日陰を作り出し、サステナビリティに特化した建築を実現している。

教師と生徒の両方が実質的に制御できる、より小さなヒューマンスケールで建築を扱うことで、競争力のあるトレーニングに対するプレッシャーを軽減し、教師と学生の精神的健康を向上させると考えられている。

-Eagle Studio

以上の３つの事例から私は、waaは元ある敷地に手を加えることによって独自の建築の形を作り出していると感じた。敷地の形状や既存の建物を大切にし、それに操作を加えることによって、その敷地でしか生まれない形を形成することに成功している。敷地の特性を生かして建築を作るのが得意な建築家であると感じた。

総評として、山中はここでのhumanity、placeは、「人間性」、「地域性」の意では無く、「人為的」、「敷地の図形」を指すのではないかと述べた。Humanityアノニマスな人の手、placeはその場所が有する形・要素や、建物を操作する外的な要素のことを指すと考えた。

見る人によって解釈が変わる言葉の方が魅力的であるとし、言葉を解釈する時に、誤解を恐れずに広義の意味を取ることが大切であると述べた。

出典：ArchDairy/https://www.archdaily.com[参照2021/7/13]

　　　designboom/https://www.designboom.com[参照2021/7/13]

　　　DIVISARE/https://divisare.com