#музыка о пути

[newssocialite]

Игорь Матета: песня «В путь» резонирует с событиями в России

Новая композиция Игоря Матеты «В путь» стремительно набирает популярность в интернете благодаря лирик-видео, которое уже привлекло внимание широкой аудитории. Песня, созданная на стихи поэта Анатолия Поперечного, стала ярким выражением гражданской позиции композитора, затронувшей важные события, происходящие в стране. Идея песни «В путь» возникла у Игоря Матеты давно, но вдохновение для…

[demofanus]

Школьный концерт. Часть 2

А вот и сюрприз, который Талия подготовила для папы!

Однажды на Рождество среди всех подарков Талию ожидал особый - маленькая розовая скрипка, с особой заботой завернутая в бантик. Не было никаких сомнений в том, что этот подарок был от Тоби. В глубине души он всегда надеялся, что его дети полюбят музыку так же сильно, как и он, и поэтому решил помочь окунуться Талии в этот мир прекрасных мелодий. Вот только Талию больше привлекал столик для научных экспериментов, нежели скрипка. Разумеется, она всегда с огромным удовольствием слушала, как её папа поет и играет на пианино, но в данный момент музыка казалась ей не совсем тем, чем ей было интересно заниматься.

Однако время шло, и одиноко стоящая скрипка в углу комнаты начинала морально давить на Талию. Впервые она взяла инструмент в руки незадолго до того, как стал�� известно о концерте. Поначалу она пыталась научиться игре по урокам на Симтьюбе, но это помогло ей выучить лишь теорию. На помощь с практикой пришла мисс Лиланд, когда начались репетиции концерта - они вместе выбрали несложную композицию, которую Талия смогла бы сыграть спустя пару месяцев репетиций. И вот, теперь она стояла на сцене под изумленный взгляд своих родителей. Этот момент определенно стоил всех её стараний!

Вы только полюбуйтесь на тысячу и одно выражение лица малышки, пока она старательно пытается попасть в ноты 😭😭

Тоби аж подскочил со своего места и встал вплотную к сцене, не в силах оторвать взгляд))) его всего так и распирало от гордости к любимой дочурке 🥺🥺 Выступление Талии было встречено бурными аплодисментами, но громче всех хлопал, конечно же, Тоби)

После Талии выступило ещё несколько человек, а затем концерт подошёл к концу. Мисс Лиланд пожелала всем весёлых и продуктивных каникул, а растроганные родители уже выстраивались в очередь возле кулис, чтобы обнять своих детей.

Вот и к Талии тоже выстроилась небольшая очередь) Шанс первым выразить восторг выпал дедушке Каю, который тут же заключил любимую внучку в объятия, приговаривая о том, какая она у них умница. Во время выступления Кай даже попытался заснять его на телефон, но вот уж незадачка - новомодный смартфон его подвел!:(

А затем дошла очередь до самой главной фанатки - Элоди! Малышка повисла на старшей сестре как мартышка, тараторя о том, как сильно ей понравилось выступление, какая красивая была мелодия, какая красивая у неё сестра, и какая же она талантливая (несмотря на то, что это слово для неё еще было довольно сложным, она всё равно старалась изо всех сил его произнести).

И уже затем к Талии подошел переполненный гордостью Тоби. Талия могла поклясться, что видела слезы в его глазах - настолько он был тронут тем, что дочка не оставила без внимания его подарок, да еще и подготовила для него такое прекрасное выступление🥺

Для Томасов этот вечер стал одним из самых запоминающихся. Для Талии это было первое публичное выступление, да еще и вполне успешное. Главная цель была выполнена - родители были счастливы, сюрприз удался) В то же время Кайли и Тоби ощущали, как их сердца наполняются радостью, осознавая, что они на верном пути в родительстве, ведь смогли вырастить таких замечательных и целеустремленных детей 🧡

[li--ta]

Я слышала мысль о том, что из многих-многих талантов известным становится именно тот, кто отражает насущное время. А кто стремится остаться известным, подстраивается под новое насущное время.

Просто подумала, что резкая трансформация образа Жанны Агузаровой после приезда из США в 90-х может являться её естественным отражением России в ту этоху. А именно политического пути, который тогда избрало правительство, если вы понимаете, о чём я. Она подстроилась. Может, даже не сознавая этого, на профессиональной "чуйке" медиа-персоны.

Остальная же рок-музыка того поколения тоже отражала время, но скорее по-другому протестующим путём, словом из народа. И здесь оба путя абсолютно естественны и логичны. Но замечаю, что проверку временем лучше проходит один из них. Ведь Жанну мы до сих пор ассоциируем больше с песнями "Браво".

Или я не права? Может, я недооцениваю известность музыки Агузаровой 90-х, может, я выросла на её песнях, не зная того? Поспорьте со мной, я действительно хочу порассуждать на эту тему.

Таким же образом можно покумекать и о современной музыке, и об искусстве вообще, и о факторах, повлиявших на его жизнь в будущем в качестве нестареющей классики.

Однако, сейчас я слишком хочу спать.

Добрых слоноснов.🐘💙

[danaelita]

Щас я пофлудю и уйду спать, чесслово.

Помните наверно былые времена альтернативного роцка? Three days grace, thousand foot krutch, skillet, papa roach, red и тд. Тогда ещё такой поджанр интересный был: христианский роцк. Песни про страдашки души и все такое. Но до этого он реально был христианским. Прям про бога и ангелов и так далее. Skillet в начале своего пути очень глубоко в этой теме сидели перед тем как перейти в нейтральную альтернативу. И вот эти песни очень сильно трогали мою душу в пубертате, о чем я до сих пор вспоминаю, когда слушаю их ранние песни.

Я никогда не была религиозной, но была верующей, думаю это многим знакомо. И эта группа была для меня суперской поддержкой, потому что и сам вокалист Джончик делился своими болями из жизни и рассказывал, про что его песни. Он вообще никогда не боялся затрагивать самые болезненные темы, базируя песни на реальных случаях жестокости и даже попыток уйти из жизни. Сейчас я понимаю каким важным делом они занимались. Представьте, на каждом концерте петь про свои воспоминания и боли? Петь про бога и ангелов перед аудиторией атеистов, которые понимали о чем он поет. Как это сильно. Сам Джон очень верующий в самом прекрасном смысле этого слова. Глядя на него я понимаю, как должна влиять религия на людей - помогать, принимать, направлять, спасать. Не ненавидеть, не осуждать, не загонять в страхи.

Их музыка спасла многие жизни, я уверена. Ведь это не столько про веру в какую-то внешнюю помогающую силу - это про веру в то, что эта сила живет внутри тебя. Сила помочь себе, спасти себя, вытащить из чего угодно.

Эти слова особенно сильно трогают в свете последних новостей.

Они хотят, чтобы мы жили в страхе. Я спрашиваю себя, сколько еще мы сможем держаться? Но что-то глубоко внутри меня заставляет верить...

[womanin-w]

Пост-обзор на абсолютно потрясающую игру "Черная книга"

Вообще, я ничего не ждала от этой игры когда ее покупала. Ожидала почувствовать атмосферу, (потому уже была знакома с саундтреком) увидеть непритязательный геймплей и в общем-то все, но игра меня поразила.

Сюжет

Главная героиня Василиса скорбит о женихе, что недавно покончил с собой. Но у нее есть шанс его вернуть. Василиса соглашается стать колдуньей и получает по наследству книгу с магическими заговорами. Книга исполнит ее желание, если она откроет на ней все семь печатей.

Я представляла что это будет просто череда карточных сражений со сменой локаций и усилением противников, но ее сюжет это полноценная история по всем канонам: зачин, завязка кульминация, несколько концовок... И она не такая короткая, как я почему-то думала. Сюжет ладный, интересный, персонажи колоритные, твисты неожиданные... в общем мне очень зашло.

Мир Black Book

Эта игра — путеводитель по миру русской глубинки конца XIX века в сеттинге славянского дарк-фэнтези.

В прямом смысле путеводитель: во первых с точки зрения геймплея потому что игровой процесс происходит во многом через карту Чердынского Уезда, во вторых в игре рассказывается о верованиях, обрядах, местном фольклоре через встроенную энциклопедию.

Мифология и фольклор: как и в реальной России того времени, здесь происходит слияние языческих верований, обрядов и христианских представлений о мире, Боге, существовании Ада и его бесов. Что примечательно — никакого Перуна и Даждь-бога, мифология не смешивается. никакого Кощея с Бабой Ягой. Только домовые, водяные, лешие и черти. никаких сказок, только реальные духи)

Атмосфера

То, чем подкупает игра еще до вступления — это музыка. Серьезно, саундтрек игры восхитителен, максимально атмосферный и звучит так знакомо, как из старой сказки.. просто послушайте это:

Mikhail Shvachko — Title Theme

Кстати, все диалоги в игре озвучены и озвучены профессиональными актерами, многие голоса узнаваемы.

Визуал у игры самодостаточный. Минималистичный до примитивности, но гармоничный и очень красивый.

Геймплей

Как пишет разработчик, "«Черная книга» — слияние карточной RPG и классической приключенческой игры" но я бы еще добавила, что это визуальная новелла.

Да, все бои происходят на картах, но это на самом деле очень увлекательно. и как-то все так по-умному сделано, что это затягивает и не наскучивает. Обучения малость проседают, не про все карты понятно что они делают и что значат. Но это решаемо, через опыт или интернет.

Ну и диалоги и выборы и разные пути и концовки...

О, а еще там можно сыграть в дурака с чертями)

Разработчик игры — небольшая студия из Перми "Matryoshka". Это их второй проект с очень положительными отзывами в стиме. Следующий проект — тоже что-то про русскую хтонь, но это уже будет хо��рор, что вообще закономерно.

[advoorgh]

💀Признаки того, что умершие близкие рядом (и у них все в порядке)

Смерть близкого — наверное, самое ужасное в жизни любого человека. Безусловно, это ранит нас до глубины души, но мы не должны забывать, что “там” у них все в порядке… И умершие пытаются донести до нас это разными способами. Вот 8 наиболее распространенных признаков того, что наши близкие всегда рядом.

1. Знаки через животных

Умершие часто приходят к нам через животных. Они способны использовать энергию живых существ и появляться перед нами в виде бабочки, кошки, божьей коровки, птички, стрекозы. Животное начинает вести себя не совсем типично: садится на нас, влетает в окно, кричит, привлекает внимание и т. д.

2. Общение через предметы

Умершие могут оставлять на нашем пути разные предметы: перышко, монеты, камни. Таким образом они хотят показать, что мы до сих пор значимы для них и они помнят о нас.

3. Запахи

Очень часто мы можем ощущать запахи, присущие нашим любимым. Это может быть необычный парфюм, запах сигар или сигарет, цветов или любой другой запах, который четко ассоциируется у вас с умершим. В большинстве случаев этот запах появляется словно из ниоткуда и так же незаметно улетучивается.

4. Музыка

Умершие близкие также могут общаться с нами через песни. Такое особенно заметно в сложные жизненные периоды. Когда вы в унынии, умершие делают так, чтобы вы слышали песню, которая нравилась вам обоим.

5. Они приходят к нам во сне

Это один из самых распространенных видов «общения» умерших с близкими. Они нередко приходят к нам во сне. Причем этот сон очень ярок, он запоминается на долгие годы, о нем не хочется забывать. Такие сны светлые и добрые.

Если сон с умершим оставил тяжелый отпечаток и вам поскорее хочется его забыть, значит, это игры вашего подсознания.

6. Одинаковые числа

Свою любовь умершие также демонстрируют через числа. Мы можем регулярно наблюдать в разных местах даты, которые важны для вас обоих, – дни рождения, годовщины и т.д. Также это могут быть повторяющиеся цифры на часах, билбордах или в других знакомых местах – 1111, 2222, 333.

7. Мир и покой

Когда умершие появляются с нами в одной ком��ате, мы неожиданно можем почувствовать покой и умиротворение. Это чувство поистине внезапно и похоже на своего рода озарение.

8. Они играют с нами

Если вы замечали когда-нибудь, что в вашем доме случаются периодические перебои с электричеством, скорее всего, это «проделки» ваших близких. Они часто напоминают о себе, когда вы не в духе или чересчур погружены в ненужные думы. Так близкие напоминают нам о том, что они всегда рядом.

На самом деле, этот список можно продолжать до бесконечности. Мы лишь перечислили наиболее распространенные признаки того, что умершие люди всегда рядом. Наиболее часто они появляются тогда, когда нам особенно плохо. Наши близкие не хотят, чтобы мы страдали из-за пустяков, и дают понять, что они всегда с нами. Кроме того, появляясь, они сообщают о том, что все у них хорошо, и хотят, чтобы у нас тоже все было отлично!

[morfinaga696969696]

привет привет хочу поделиться творчеством своей девушки ей очень важна отдача и это даёт ей мотивацию творить дальше, но к сожалению её сейчас не замечают и мотивация писать пропадёт поэтому я хотела бы чтобы вы прочли её рассказ оставили свой отзыв и подписались на тгк если вам понравится:

"После фильма"

Пора было идти домой, но она все еще сидела в кинотеатре, окутанная темнотой и музыкой, звучащей в исполнении малоизвестной группы. Фильм только что закончился, но ее мысли были где-то далеко, погруженные в мир, созданный на большом экране.

Она любила посещать кинотеатры. Для нее это был способ отрыва от реальности, погружения в истории и сюжеты, которые могли перенести ее в совершенно иной мир. И вот сейчас, сидя одна в пустом зале, она осознавала, что все это уже позади, что пора вернуться в реальность.

Музыка стихла, свет зажегся, и она встала, чтобы покинуть кинотеатр. Но внезапно что-то заставило ее остановиться. В углу зала она увидела фигуру му��чины, который также не торопился уходить. Она решила подойти.

"Это было потрясающе, правда?" - спросила она, обращаясь к незнакомцу.

Мужчина улыбнулся и кивнул. "Да, это было невероятно. Я тоже не могу оторваться от впечатлений после этого фильма".

Их разговор затянулся, и они продолжили обсуждать сюжет, персонажей и замыслы режиссера. Оказалось, что у них много общего во взглядах на кино и искусство в целом. И вот они уже выходили из кинотеатра вместе, обсуждая, куда бы им отправиться дальше.

По пути они оказались на крыше небоскреба, с которой открывался потрясающий вид на город. Верхушки зданий сверкали огнями, а где-то вдали слышался шум улицы. И в этот момент все заботы и проблемы казались такими маленькими и незначительными.

"Может быть, это именно тот момент, о котором поют в песне?" - спросила она, улыбаясь.

Мужчина обнял ее и ответил: "После фильма всегда остается особенное настроение. И я думаю, что сейчас именно это время - время для новых приключений вместе".

И они остались на крыше, смотря на звезды, которые сверкали на небе, словно подарок после просмотра фильма и песни, напоминающей им о моменте, который они провели вместе.

Тгк: https://t.me/CowlinsHome

[the-world-of-books23]

📚СОДЕРЖАНИЕ ЦИКЛА МУЗЫКАЛЬНЫЙ ПРИВОРОТ

Музыкальный приворот

По ту сторону отражения

На волнах оригами

На крыльях

Его фанатка

Только с тобой. Антифанатка

Подруга Катрины верит в магию и привороты. Она даже провела ритуал, чтобы сделать популярного рок-музыканта Кея своим парнем. Только почему-то Кей теперь настойчиво ухаживает за Катриной. И в то же время по пятам за девушкой ходит однокурсник, на которого она раньше не обращала внимания. Это, конечно, лестно. Но что же делать? Как сделать выбор, особенно если один знаменит, но имеет мерзкий характер, а другой добр, немногословен, но совершенно незаметен.

✍🏻Анна Джейн

Жанр: любовный роман

Возраст: 16+

Музыкальный приворот

Привороты не такая безобидная штука, как может показаться. История любви, которая заставит ваше сердце биться сильнее, захлестнет переживаниями.

Музыкальный приворот. По ту сторону отражения. Том 1

Уникальное коллекционное издание для всех фанатов Анны Джейн, одного из самых популярных авторов молодежных романов. Ее книги — это истории о любви и романтике, �� дружбе и доброте, о мечтах и поиске себя. В первый том подарочного издания вошли романы "Музыкальный приворот" и "По ту сторону отражения". Художественное оформление книги, прекрасные иллюстрации Анны Крымовой и цветной обрез делают ее по-настоящему удивительной! Можно ли приворожить парня? А что, если этот парень — рок звезда и кумир миллионов? Именно такими вопросами задавалась Катрина, когда ее сумасшедшая подруга решила приворожить солиста известной рок группы Кея и даже провела ритуал! Музыкант к ней приворожился — да только не тот. Кей теперь не дает прохода Кате! В это же время в ее жизни появляется странный однокурсник, которого она раньше совершенно не замечала. Кажется, теперь девушка стоит перед выбором между двумя абсолютно разными парнями популярный рок музыкант с отвратительным характером или загадочный студент — немногословный, но добрый и заботливый? Все это втягивает Катю в цепочку событий, где будет место чувствам, предательствам, лжи, любви и главное - выбору. Красота и успех или забота и нежность? И кто из этих двоих любит Катю по настоящему?..

3 причины купить эту книгу

1. Бестселлер Анны Джейн – молодежный любовный роман с вихрем чувств, легким юмором и каплей мистики. 2. Подарочное издание. Станьте обладателем коллекционной книги, которую приятно перечитать спустя годы! 3. Стильный дизайн издания – обложка, иллюстрации, обрез страниц с бабочками, лента-ляссе. Книга, которую хочется поставить на самое видное место на полке.

На волнах оригами. Музыкальный приворот

Сложно ли быть девушкой рок-музыканта? На что способны тысячи километров расстояния и редкие встречи? А многочисленные поклонники группы и старые отношения? И можно ли доверять тому, кто однажды играл с чужими чувствами? Все это и предстоит выяснить Катрине, девушке, которая полюбила Кея – музыканта, живущего в двух ипостасях. И которая не знает, что вскоре встретит таинственного поклонника, связанного с миром музыки. Что будет с ее чувствами, Катрина и не подозревает, но точно знает – любовь умеет менять. Осталось лишь увидеть это воочию…

На крыльях. Музыкальный приворот

Любовь вдохновляет. Любовь прекрасна и упоительна. У любви тысячи ликов и миллионы оттенков. Но можно ли продать ее и какова ей цена? Сколько еще придется выдержать испытаний на пути к счастью, сколько заговоров, сплетен и обмана? Сможет ли Катрина противостоять чувствам Кезона? И что важнее для Кея любовь или музыка?...

Его фанатка

Нелли фанатеет от Фила с четырнадцати лет. Еще бы – он гитарист популярной рок-группы, красивый, талантливый и безумно милый! Но для него она так и остается маленькой девочкой, которой он дарит шоколадки и плюшевых медвежат. Возможно, однажды Нелли вырастет, и Фил поймет, какая она взрослая и красивая. И как сильно она его любит. По-настоящему. Это желание она загадывает каждый Новый год.

Только с тобой. Антифанатка

Что делать, если рок-звезда предложила тебе встречаться?

А если эта самая рок-звезда разрушила твою жизнь, и ты осталась без денег, работы и жилья?

И что, если к этому прибавить спор, где главный приз – это ты сама?

Конечно, соглашаться и быть его девушкой, ведь от этого зависит твоя жизнь!

Только нужно помнить – ты можешь влюбиться в него по-настоящему

[tortue-blanche]

На свиданье с зарей, на восток,.. / East where the silence broods...

Одна из моих любимых картин "Терраса. Вечер на даче" (1901) русского художника Константина Коровина (1861−1939) // Konstantin Korovin. Terrace. Evening at the cottage. 1901. 

Смотрю на это невероятное полотно, и все оживает перед моими глазами! Ленивый, уютный вечер. Гитаристка нежно перебирает струны своего инструмента, а рядом девушка приготовилась танцевать под выразительную мелодию. А позади них, возле перил террасы, третья девица задумалась о чем-то своем. И мысли ее уносились вслед за музыкой в неведомую даль.

Поэтому мне вспомнился романс "А цыган идет" (другое название песни - "Мохнатый шмель"), который прозвучал в советском кинофильме "Жестокий романс" (по мотивам пьесы Александра Островского "Бесприданница"). Сам фильм мне никогда особо не нравился, но вот музыка запала в душу, особенно этот романс композитора Андрея Петрова. В основе этой баллады положены фрагменты из переведенного стихотворения Редьярда Киплинга "Цыганская тропа" или "Цыганский путь" (Rudyard Kipling, "The Gypsy Trail", 1892). Прекрасный перевод этого поэтического произведения осуществил наш поэт и переводчик Григорий Кружков (Grigory Kruzhkov) под названием "За цыганской звездой".

Оригинал:

The Gipsy Trail / Rudyard Kipling

The white moth to the closing bine,

The bee to the opened clover,

And the gipsy blood to the gipsy blood

Ever the wide world over.

Ever the wide world over, lass,

Ever the trail held true,

Over the world and under the world,

And back at the last to you.

Out of the dark of the gorgio camp,

Out of the grime and the grey

(Morning waits at the end of the world),

Gipsy, come away!

The wild boar to the sun-dried swamp,

The red crane to her reed,

And the Romany lass to the Romany lad,

By the tie of a roving breed.

The pied snake to the rifted rock,

The buck to the stony plain,

And the Romany lass to the Romany lad,

And both to the road again.

Both to the road again, again!

Out on a clean sea-track --

Follow the cross of the gipsy trail

Over the world and back!

Follow the Romany patteran

North where the blue bergs sail,

And the bows are grey with the frozen spray,

And the masts are shod with mail.

Follow the Romany patteran

Sheer to the Austral Light,

Where the besom of God is the wild South wind,

Sweeping the sea-floors white.

Follow the Romany patteran

West to the sinking sun,

Till the junk-sails lift through the houseless drift.

And the east and west are one.

Follow the Romany patteran

East where the silence broods

By a purple wave on an opal beach

In the hush of the Mahim woods.

"The wild hawk to the wind-swept sky,

The deer to the wholesome wold,

And the heart of a man to the heart of a maid,

As it was in the days of old."

The heart of a man to the heart of a maid --

Light of my tents, be fleet.

Morning waits at the end of the world,

And the world is all at our feet!

Перевод:

За цыганской звездой / перевод Григория Кружкова

За цыганской звездой

Мохнатый шмель — на душистый хмель,

Мотылек — на цветок луговой,

А цыган идет, куда воля ведет,

За своей цыганской звездой!

А цыган идет, куда воля ведет,

Куда очи его глядят,

За звездой вослед он пройдет весь свет —

И к подруге придет назад.

От палаток таборных позади

К неизвестности впереди

(Восход нас ждет на краю земли) —

Уходи, цыган, уходи!

Полосатый змей — в расщелину скал,

Жеребец — на простор степей.

А цыганская дочь — за любимым в ночь,

По закону крови своей.

Дикий вепрь — в глушь торфяных болот,

Цапля серая — в камыши.

А цыганская дочь — за любимым в ночь,

По родству бродяжьей души.

И вдвоем по тропе, навстречу судьбе,

Не гадая, в ад или в рай.

Так и надо идти, не страшась пути,

Хоть на край земли, хоть за край!

Так вперед! — за цыганской звездой кочевой —

К синим айсбергам стылых морей,

Где искрятся суда от намерзшего льда

Под сияньем полярных огней.

Так вперед — за цыганской звездой кочевой —

На закат, где дрожат паруса,

И глаза глядят с бесприютной тоской

В багровеющие небеса.

Так вперед — за цыганской звездой кочевой

До ревущих южных широт,

Где свирепая буря, как божья метла,

Океанскую пыль метет.

Так вперед — за цыганской звездой кочевой —

На свиданье с зарей, на восток,

Где, тиха и нежна, розовеет волна,

На рассветный вползая песок.

Дикий сокол взмывает за облака,

В дебри леса уходит лось.

А мужчина должен подругу искать —

Исстари так повелось.

Мужчина должен подругу найти —

Летите, стрелы дорог!

Восход нас ждет на краю земли,

И земля — вся у наших ног!

[fox-planeswalker]

День вне симфонии

Бывают дни, когда всё идёт не так, например, вчера. Начался день вполне неплохо на самом деле – я спокойно доехал до работы, познакомился с профессором и его аспиранткой из другого ВУЗа. Кстати, достаточно продуктивное знакомство может оказаться, потому как схожее направление научных исследований и можно позаимствовать полезных данных или получить доступ к новым источникам (еще пригласили потом на почасовку в другой ВУЗ пойти, надеюсь, что это просто шутка). А вот потом, потом что-то пошло не так.

Концерт, на который мы со Спутницей купили билеты должен был начаться в восемь, а закончил я в половину четвертого. Вроде бы времени еще много, но в планах было зайти в Vaffel и затестить это место – в меню всё выглядело очень аппетитно. Лучшим вариантом было бы просто подождать пока Спутниц�� приедет ко мне и пойти туда, но мы зачем-то решили, что я заеду домой… заехал на час, сменил одежду на более легкую и мы отправились в путь. Правда отошли от дома и поняли, что слишком легко оделись и вечером наверняка замерзнем, если ветер уже сейчас заставляет задуматься о более теплом прикиде. Вернулись. Переоделись. А время то шло…

Приехали в Vaffel недалеко от Сенной, заказали себе по одной сытной и одной сладкой вафле и некому банановому кофею. Сначала нам не принесли одну из вафель, а один из наших напитков отнесли на столик рядом, где люди конечно же попробовали и были несколько озадачены тем, что это не их заказ. Не то, чтобы я очень сильно хотел наехать на обслуживание, но как-то неприятно. Что же касается вафель – разочарование. В голове был образ чего-то вкусного и необычного, а оказалось настолько обычно, что сытная вафля была как домашний бутерброд, а сладкая хоть у меня и называлась «сникерс», но это была нутелла и воздушное зерно. Быть может, мы не поняли чего-то в концепции этих вафель, но было грустно. Кофе, кстати, тоже оказалось никаким – жутко жирные сливки и полное отсутствие хоть какого-то бананового привкуса. В общем не советую (особенно с учетом чека).

Затем мы взяли такси до того пространства, где должен был быть на крыше «Рок-хиты на крыше с симфоническим оркестром» и помчались… Прибыть мы должны были минут за 15 до начала, что не есть хорошо на самом деле при свободной рассадке, но тут мы сами накосячили. А вот то, что прямо перед нами на дороге начался пожар в одном из зданий и её перекрыли стало сюрпризом. Итог – приехали в 20:05, все места сидячие были уже заняты и пришлось стоять (хотя это было не так уж плохо – мы оказались достаточно близко к сцене). Но вот интересное наблюдение – сидячих мест меньше, чем проданных билетов, так что стояли не одни мы.

А потом началась музыка. Наверное, тут мы тоже оказались сами себе злобным буратино, потому что не узнали подробнее какую именно музыку будут исполнять и считать рок-хитами, потому как наше мнение и мнение организаторов «немного» различалось. Да и почему-то думалось, что играть будут зарубежные произведения, а оказалось, что подавляющую часть концертной программы составляли русскоязычные исполнители. Вторая проблема заключалась в исполнении. Баланс звука отсутствовал от слова совсем – барабаны и электрогитара заглушала всё остальное, разве что иногда духовые были тоже слышны, а вот всё смычковое ушло в область «мы делаем вид, что играем, но звук вы услышите только во вступлении». Отдельно идёт то, что половину или весь текст еще пел барабанщик. Иногда всё же не пел. Но боги, зачем мне это? Я же не караоке пришел послушать.

Хорошо, что где-то в первой трети сего действия мы сели на освободившиеся места, но потом стало ясно, что лучше было стоять – это было как-то уютнее и без пьяных в хлам задних рядов орущих и говорящих так громко, что можно было считать себя участником этого разговора. Итог – вторая половина дня испорчена практически полностью. Зато на обратном пути мы нашли заведение «Плов-Центр», взяли там лагман и морс… за сумму в половину того, что оставили в Vaffel мы поели в сотню раз вкуснее и сытнее. После такого еще и прошлись по ночному городу, что смогло исправить вечер и сделать ночь такой, какой я люблю.

Вот такой вот день, надеюсь второй концерт в конце следующей недели будет лучше.

[daulliriton]

В общем, рассказываю свои впечатления о мультфильме Миграция)

��ультфильм рассказывает нам о семье уток, в котором отец всеми силами старается уберечь своих близких от опасностей внешнего мира. Но в какой-то момент он передумывает, и семья начинает миграцию в тёплые места. Вот такая простая, но интересная завязка.

На их пути встречаются опасности, приключения, и к концу мультфильма персонажи, особенно отец, меняются в лучшую сторону.

Мультфильм учит не бояться жизнь, идти на встречу приключениям и меняться, перестать быть трусливыми тряпками, грубо говоря.

В общем, мне очень понравилось. Вопросов к произведению никаких не было. Картинка и музыка просто бесподобны. Это законченный мультик, не нуждающийся в продолжении. А персонажи просто великолепны. Особенно мне понравилась цапля. Сперва казалось, что она опасная, но нет. Она вообще угарная, с поехавшей кукухой.

Может, мультик не шедевр, но к семейному просмотру самое то. Посмотреть советую определённо всем)))

Мультик классный😊

[likelygod]

royal au

йоичи сидит на троне, оглядывая всех с высоты глазами невероятно глубокого синего оттенка. сегодня королевская семья отмечает юбилей - уже тридцать лет король мудро удерживает власть в своих руках. королевство процветает, народ живет без войн и голода.

в честь праздника был организован пир с огромным, поистине королевским размахом: оркестр аккуратно заполнял залу музыкой, ноты лились из-под талантливых рук прекраснейшей легкой мелодией, чудесные звуки окутывали всю приглашенную знать и иностранных гостей; столы, покрытые лазурными скатертями, ломились заморскими и отечественными яствами, бардовые вина сверкали из покалов, реками лились из сверкающих бутылок, сладким цитрусом пропал стол со всеми возможными фруктами; дамы в ярких тяжелых нарядах обмахивались заграничными веерами, иногда прикрывая свои накрашенные лица, или драгоценностями в серьгах, браслетах, кольцах и ожерельях блистали своим статусом и состоянием в желтоватом свете свечей.

- йоичи, - звучит твердый, уверенный голос отца, сидящего рядом с его матерью. он едва пьет красное вино, налитое в его золотой бокал, украшенный синими и голубыми камнями.

- да, отец? - исаги покорно и уважительно склоняет голову, повернувшись к королю.

- что-то не видно нашего колдуна. вы с ним близко общаетесь, - тут у исаги дер��ается глаз, но в остальном он невозмутим, - найди его. передай ему вот что: я хочу, чтобы небо сегодняшней ночью расцвело теми громкими сияющими красками. на усладу мне и потехе народа.

- конечно, отец.

йоичи поднимается со своего трона, кланяется отцу с матерью и, спустившись в залу, смешивается с людьми. те цепляют его заинтересованными взглядами, подходят с короткими вопросами, хотят украсть себе кусочек внимания или познакомить принца со своими дочерьми безоговорочно красавицами, но, к сожалению, пустышками, перечитавшими романтических новелл.

парень не против был исполнить просьбу отца, он с удовольствием вырвался из душной залы, где смешались музыка и болтовня, цветочные ароматы и пот, ум и неуклюжий флирт, искренность и двуличие. иногда исаги действительно нравилось посещать различные приемы или принимать иностранных послов, потому что с ними было интересно обсудить политику, экономику, проанализировать дальнейшие пути развития отношений между королевствами.

только вот близкое общение с колдуном - если быть точнее михаэлем кайзером - таковым не являлось. исаги иногда казалось, что в глубине его магической души он хочет уничтожить всю королевскую семью и государство в принципе. принц не доверил бы ему не то, что свою жизнь, а даже завязать шнурок на дорогой обуви. потому что лукавый колдун обязательно свяжет концы с разных ног меж собой и, конечно, будет смеяться над своей проказой так, будто совершил что-то гениальное.

и все же, кайзер был компаньоном исаги, его так называемым другом, с которым он провел большую часть детства. однако крепкой доброй дружбы между ними не получилось. все их отношения - это конфликты, приправленными соревнованиями по пустякам и нет, сейчас еще и взаимно странные взгляды, которыми они скользят по телам друг друга, или словесные стычки, которые каким-то неведомым для них же способом переходят в неприкрытый флирт.

о да, они были близки, возможно, даже слишком, но в то же время между ними была огромная пропасть.

исаги же покорно петляет по каменным пустым коридорам, слушает, как эхо от шагов отражается о стены, как ночная тишина проникает сквозь небольшие окна, смотрит на свою тень, то увеличивающуюся, то уменьшающуюся в зависимости от освещенности участка, мимо которого он проходил. с картин на него глядят предыдущие правители и величайшие умы королевства, ныне живущие и до этого жившие. он останавливается перед картиной его дедушки. на него смотрит копия отца, только она чуть старше и глаза смотрят прямо и до замирания сердца серьезнее, и почему-то исаги кажется, что в этих темных глазах кроется вселенская мудрость, что они знают огромные секрет йоичи, который он еще не обнаружил в себе сам, что в них плескается осуждение и неприятие. и принц хмурится, странное ощущение поселяется внутри: оно взволнованно переворачивает все с ног на голову, разливается вместе с кровью легкой тревожностью, частыми едва различимыми вспышками посылает какую-то мысль в мозг. у исаги не получается ее ухватить, но он точно понимает, что что-то обязательно произойдет, едва он перейдет порог башни колдуна.

и вот он доходит до лестницы, чьи бесконечные ступеньки ведут прямо к небу, среди которого расположилась магическая мастерская и обитель. свет заканчивается после десяти пройденных ступенек, небольшие сапфиры в золотой короне последний раз бликуют в желтом свете от свечей и погружаются в прохладную тьму. у исаги от перепада температуры проходятся мурашки по спине: он не ожидал, что в башне будет так свежо. он вглядывается в темноту под ногами и разливает ступеньки, неспеша бредет по ним, придерживаясь крепкой стены без единой щели. пульс учащается, йоичи не может понять, от того лис, что он поднимается вверх или от странно волнения, почему-то смешанного с предвкушением будущей встречи.

йоичи останавливается перед деревянной дверью с темной железной ручкой. он восстанавливает дыхание, поправляет корону, одежду, поднимает воротник, расправляет складки, смахивает невидимую пыль. на самом деле он и не знает, чем вызвано это желание: войти к колдуну в лучшем виде. это королевская гордость или?..

со скрипом дверь открывается, и исаги входят в просторное помещение, впитавшее тишину этой праздничной ночи и тонкий запах всех засушенных цветов из огромного гербария. холодный лунный свет заливает все помещения, позволяя разглядеть весь интерьер и расставленную мебель. у приоткрытого окна стоит стол, на нем сияя редкими серебряными каплями в хрустальной вазе стоят синие розы. их лепестки, кажется, впитали в ��ебя глубину океана и красоту ночного неба. пустые, наполнен��ые без сомнения волшебной жидкостью склянки были оставлены в неком беспорядке прямо на исписанных каллиграфичным почерком листах. принц не был здесь два дня, а по ощущениям - целый год. в комнате колдуна всегда появлялось что-то новое.

- так-так, кто нарушил мой покой?

голос раздался из-за спины, но исаги знает, что позади него только дверь. сейчас же кайзер, опять использую свои волшебные приемчики, пытается обмануть его, чтобы потом несомненно как-либо пошутить. и принц, зная это, не поддается и просто проходит вглубь комнаты, не отводя взгляд от роз.

- не притворяйся, что не знаешь. у меня к тебе приказ от отца.

- да что вы говорите, принц? - голос насмехается прямо над ухом, но комната все еще пуста. - чего же хочет Его Величество?

и снова сквозит неприкрытым сарказмом. исаги на секунду задумывается, а не написан ли план переворота этим мелким красивым почерком? он вчитывается и кроме названия растений ничего противокоронного не замечает. однако то, что притягивает его внимание, словно магнитом, становятся шипастые розы. йоичи стоит прямо перед ними и задерживает дыхание, тянет руку и пальцами едва касается нежных лепестков. в лунном свете они прекрасны, как никогда, и несколько серебряных искр поднимается от места соприкосновения. без сомнений, магия кайзера.

- он хочет, чтобы ты наколдовал - как ты это называл? - салют в эту праздничную ночь.

пальцы аккуратно зажимают меж пальцев аккуратный стебель, усыпанный шипами, и подносят цветущий в это позднее время бутон к лицу. тонкий аромат щекочет нос, проникает в легкие, и этот воздух будто околдовывает, теплая приятная волна проходится по всему телу.

- и что мне за это будет?

наконец, принц чувствует, как позади него появляется дыхание в макушку, как ощущение стоящего тела окутывает его спину. он слышит вопрошающий голос, и потоки воздуха колышат пряди вокруг уха. йоичи разворачивается и неожиданно встречается взглядом с михаэлем, стоящим в нескольких сантиметрах от него. он удивляется, потому что лицо колдуна слишком близко от его, возможно, он даже слегка краснеет под этим прямым ждущим взглядом, однако он быстро собирается и поднимает прямо под вздернутый нос цветок.

- вот, это тебе.

- вы как обычно, принц, - михаэль берет розу и откидывает ее в сторону вазы, она покорно плывет по воздуху и занимает свое место в букете. - это, конечно, прекрасно, но не то, что мне нужно.

- ха? тебе не нравится подарок лично от принца?

исаги хочет увеличить расстояние между ним и кайзером, но, как заколдованный, стоит на месте, едва шевелясь и замечая, что с каждой секундой сделать вдох становится сложнее. правда, это не пугает, а почему-то пьянит.

- не нравится. я хочу кое-что другое.

- что же?..

- тебя, йоичи. я хочу тебя.

они оба замирают. михаэль внимательно следит за реакцией: зрачки напротив заметно расширяются, несмотря на ночное время на щеках отчетливо виден румянец, пухлые губы приоткрываются, юркий язычок проходится по ним, из-за этого колдун неотрывно смотрит на блестящие губы с непреодолимым желанием коснуться их своими.

йоичи же в это время осознает и понимает все, что происходило между ними последние годы. будто бы все двери внезапно открылись перед ним, и за каждой его ждет что-то невероятно приятное. потребность в соперничестве и колкостях создали в нем огромную привязанность, скрытую за маской недодружбы. и сейчас, когда кайзер сказал эти пять слов, она разбилась, как стекло в витраже.

и пока мир перестраивается в его сознании, принц не замечает, как колдун сокращает расстояние полностью, уверенно зажимает талию в руках, притягивает королевское тело к себе и целует мягко, как в одном из популярных в это время романов.

исаги с удивлением обнаруживает, как зрачки, словно черные бутоны, расцветают в искрящихся чувствами льдинистых глазах. губы кайзера немного холодны, но с терпким вкусом вина и сладостью заморских фруктов. михаэль отстраняется, чуть сощурив глаза: его принц замер, будто древняя статуя, не моргая уставившись на колдуна своими взволнованными океанами. однако в следующую секунду тонкие аристократичные ладони приятно ложатся на щеки и притягивают лицо обратно, чтобы снова ощутить этот зав��раживающий вкус чужих губ.

страстные резкие поцелуи выбивают из исаги воздух, он отстраняется и рвано дышит, пока кайзер расстегивает его одеяние и припадает губами к ключицам, оставляя на коже фиолетово-красные отметины.

- мой, мой, мой, мой...

йоичи стонет от наслаждения, закидывает голову, чтобы горячий язык заскользил по выпирающей вене и превратился в долгий поцелуй у уха. удовольствие огромным бутоном расцветает внутри и опадает внизу живота, огненными искрами расходится по организму, подкашивает ноги так, что исаги хватается руками за темную мантию колдуна, как за последнюю нит надежда. надежды остаться живым после безумия, которое охватывает его с каждой секундой быстрее и быстрее. что-то в голове звенит о том. что по сути своей это грех, который он не искупит никогда в своей жизни, что-то говорит, что в стенах этого королевства это подвергается осуждению и гонению. что-то предупреждает, что из-за этого он может лишиться своего статуса и даже имени.

однако исаги становится абсолютно плевать на весь мир, когда их губы снова сливаются, обжигая прикосновениями, и когда обычно говорящий гадости язык по-хозяйски проходится по губам, проникает в рот, скользит по зубам и сплетается его собственным. от новых ощущений йоичи задыхается, но ни на секунду не хочет отрываться от михаэля. он всем своим телом приникает к колдуну, руками поднимается к плечам, опускается к животу горячими ладонями, засовывает руку под рубашку и чувствует, как кожа под пальцами покрывается мелкими мурашками. принц дрожит сам, внизу все горит и стянуто тканью, одежда кажется такой лишней в данный момент, поэтому, не чувствую никаких угрызений совести, он быстро рвет завязи и скидывает мантию куда-то в сторону.

- йоичи, скажи мне, - михаэль заглядывает заглядывает в глаза, которые как и его полны страсти и возбуждения, и пальцами убирает темные волосы с лица, едва задевая корону, - ты готов стать моим?

- готов. прекрати тратить время.

- слушаюсь, ваше высочество. такой нетерпеливый.

волшебные пальцы цепляют сияющую холодным золотом корону и срывают ее с головы. она медленно летит на пол, будто время замедлило свой ход. и под звон драгоценного металла о каменный пол йоичи и михаэль продолжают свою игру.

и исаги кажется, что к этому моменту и шла вся его жизнь. это королевство строилось, чтобы сегодняшней ночью приютить двух влюбленных под крышей магической башни. его отец воссел на трон тридцать лет назад, чтобы сегодня собрать все любопытные и лишние глаза в одном месте и отвлечь внимание от принца и колдуна. и его отец, управляемый проказами самой судьбы, послал его сюда с глупой просьбой, чтобы все, наконец, стало на свои места. чтобы прямо сейчас он задыхался от жгучих возбуждающих прикосновений, чтобы стонал красивое имя во весь голос, зная, что не будет услышан, чтобы ощущал, как михаэль проникает в него медленно и сладко, пока на ночном небе рассыпаются краски под восторженные возгласы толпы.

[soullessxxxxxxxx]

Терминология ДРИ

Всем привет, сегодня я решила, что составлю для вас список, где вы можете составить свои подходящие слова для обозначения простых (и не очень) процессов диссоциации, амнезии, смены лиц.Если же вы собираетесь ввести общепринятые термины, то стоит подключить больше людей и использовать латинские корни, кои и чаще мы видим в медицине, психиатрии.Мои примеры вы можете видеть в кавычках, копировать текст и писать своё вместо них; это пригодится для тех, кто ведет дневники или ��му надоело говорить одно и то же. Язык: эсперанто.Внизу будет прикреплен файл для удобства.

БАЗА:

Джоёр — положительный триггер

Пенор — отриц триггер

Безоноть — потребность

Вунду — травма

Наскотаго — день памяти/день рождения

Пацоть — реальность

Алия-веро — иллюзорное/разряженное пространство, пространство разума.

"Конвенциональная" или "Прицезекая" — ход событий согласно реальному времени.

"Неконвенциональная" или "Некутимая" память — ход событий ощущаемый изнутри, искаженное восприятие.

"Вагадая" память — фрагментарная память лиц о их жизнях

Фремдижо (фрем) — диссоциация

Фремить — диссоциировать

МНОЖЕСТВО БЕЗ КОНКРЕТНОГО ИМЕНИ:

Униформесо (унифо/унисо) — представление о нас, как о едином.Важно! Униформесо ≠ единство, это вынужденная форма, характеризация как единого целого. Это данность.

Фикцес (фикцесы) — индентичность/ти

Окуло — начало разума

Конжуго — активация элементов, качеств разных личностей в один момент, слияние.

Теамо — сознания бодрствующих лиц равноудалены от фронта, поток мысли выстраивается за счёт внесения слов, мыслеформ каждого.

Дорманта — автопилот

Фациес (фа/фаци) — альтер

Хемифаци — интроекты

ФОРМЫ БЫТИЯ:

Пропеде — впереди всех, контроль тела

Унуальная зона — у экранов, фронт

Сюпера — ведущий

Апуди — наблюдение со стороны, борствование, сосознание

Атендо — сон, нейтральное время, режим ожидания

Хараро — состояние, напоминающее кому. Причины внизу.

Элволажо (Элжо) — личность перестает развиваться, деградирует, терять воспоминания, отрицает себя. Её качества и замысел, составляющие лица, расщипляются и уходят в забвение.

ПОЧЕМУ ЛИЧНОСТЬ ПОГРУЖАЕТСЯ В СОН.

Основные причины.

Лабиринт — глубокий личностный кризис.

Амасиджи — бессознательное отношение большинства блокирует доступ личности.

Саго — переизбыток опыта, ощущений, воспоминаний, усталость от бытия

Малсато — недостаток энергии

Тедо — болезненное состояние, при котором сознание изменения присутствует, но при этом 2/3 его жизненного пути не удовлетворяют личность.

СТРУКТУРА ЛИЧНОСТИ:

Грацессо — тело в иллюзорном пространстве

Скиволемо — энергия жизни, желания

Маниеро — совокупность всех характеристик изменения, его черт, потенциала, опыта и памяти

Этико — фрагмент, качество общего представления о лице.

Санго — качества, которые повторяется в разных лицах и определяет степень родства

Мембиографио — блок воспоминай конкретного изменения в общем архиве

Грата — Синоним слова боль.

Парфюмо — синоним слова аура, общее впечатление, ощущение от личности

Плуво — код, которым изменения из идеи сознания реализуются в качества, а затем в характер. Тема, музыка, слово.

Кадро — поведенческие вариации одного изменения

[rfo-ona]

«АльфаРомео»: ещё один неудачный российский сериал о феминизме

В конце августа на стриминговой платформе START вышел сериал с интригующим описанием: «Феминистка берётся за перевоспитание токсичного пацана. Бойкая комедия о битве ценностей». Конечно, сомнения по поводу его содержания у нас возникли сразу. Кристина Булат посмотрела всё за вас и делится своим мнением.

---------

Российский сериал «АльфаРомео» (2023) предоставляет нам уникальную возможность увидеть феминизм глазами мужчин и в очередной раз отметить для себя, что мы делаем не так. А я пока расскажу, что сделали не так режиссёры-сценаристы (Радик Рахимов, Дамир Мифтахов). Спойлер: очень многое.

По сюжету интерсекциональная феминистка Даша (Кристина Кучеренко) сбегает от патриархального отца в Москву, чтобы получить грант на развитие своего проекта. Когда план проваливается, на его месте появляется новый: видеоблог с перевоспитанием альфача-мизогиниста (Антон Артемьев). Пока он проникается ужасами патриархата, героиня вместе с подругой разоблачает маньяка-бизнесмена, который мучает женщин, и занимается другими активистскими делами. От настолько нетривиальной истории можно было ожидать как минимум раскрытия феномена феминизма с положительной стороны, но создателям явно не хватило знаний по теме, чтобы адекватно реализовать хороший концепт и «перевоспитать» критически настро��нных зрителей.

Собирательный образ феминистки получился набором самых одиозных стереотипов: розовые волосы (хорошо, что не подмышки… а нет, погодите: розовые подмышки были у другой героини-феминистки), бесконечное жонглирование «шеймингами» и «газлайтингами», многострадальная «ненависть к мужчинам». Если честно, героиня напоминает молодую девушку, только познакомившуюся с движением, а оттого полную юношеского максимализма и энергии менять мир, — это сглаживает углы её характера и оправдывает не самые рациональные поступки. В целом же Даша-персонажка получилась настолько топорной, что нам неизвестно о ней ничего — даже возраст, в отличие от некоторых второстепенных героев, в личные драмы которых мы погружаемся на всю глубину. У Даши нет других интересов, нет увлечений, все аспекты её жизни тесно связаны с феминизмом, и на вопрос «Что делаешь?» она обычно отвечает: «Разрушаю патриархат». Продюсерка признавалась, что списала образ героини со знакомых феминисток: действительно, самозабвенное посвящение себя движению возможно, однако для художественного произведения следовало бы отказаться от узкого взгляда и показать, что Даша — живой, многогранный человек со своими «нефеминистскими» хобби и слабостями, со своим бэкграундом, сформировавшим её принципы.

Противоположную картину мы наблюдаем с Антоном, тем самым «АльфаРомео», считающим, что феминизм лечится нормальным мужиком в количестве одной штуки перед сном. Он всегда решает вопросы силой, при этом женщин не бьёт, а только любит и защищает, помогая им больше героини, — это элемент фантастики. У Антона было тяжёлое детство, сделавшее его таким, какой он есть, и вообще сам он — невинная жертва патриархата, а именно: маскулинный мужчина, которому запретили плакать и носить платья. При такой детализированности нетрудно догадаться, кому симпатизирует режиссёр и о ком хочет составить наиболее приятное впечатление. Весь сериал — об Антоне, а не о Даше: почти все поставленные феминизмом проблемы решаются его методами, его же увлечение боями занимает значительную часть экранного времени, и даже музыка звучит та, которую (вероятно) слушает только он.

�� счастью, всё это не превращается в историю о перевоспитании феминистки в «нормальную бабу»: наоборот, согласно пути героя, и Даша, и Антон учатся друг у дуга, эволюционируя в своих взглядах. В итоге Даша признаёт насилие в виде самообороны для женщин, но в случае Антона не всё так прозрачно: вроде бы, он перестает воспринимать женщин как объекты и избавляется от других мизогинных установок — однако всё это остается как бы за кадром. Та самая цитата Станиславского. Естественно, между героями возникает любовь и страсть — разве могло быть иначе?

С образом фемдвижения создатели тоже ошиблись лет на десять, продемонстрировав не очень актуальные методы активизма и другие сомнительные вещи. Начинается сериал с акции главной героини, в которой она срывает с себя верх и открывает публике своё обнажённое тело, скандируя, что оно не их рук дело. Как говорится, в чём она не права? Вот только в фемсообществе уже давно со всех сторон обсудили, что такие методы протеста недейственны из-за чрезмерной сексуализации женского тела. (Сам сериал, разумеется, тоже этим грешит: без женской груди во весь экран и дальше не обходится.) Активистки показаны здесь враждующими, меряющимися заслугами и выборочно включающими женскую солидарность, что в целом тоже далеко от правды. На самом деле в эпоху, когда думаешь, как бы не сесть за формулировку, не бывает никаких претензий в духе «А почему тебя не было на митинге?». И ладно бы, если бы так были продемонстрированы разногласия внутри различных течений движения, — но нет, все феминистки Рахимова одинаковые: странноватые, грубоватые, фриковатые дамы, которые сами не знают, чего хотят и за что борются. Создатели в принципе очень слабо представляют, что значит быть феминисткой в России: вряд ли кто-то решилась бы в одиночку вести YouTube-канал, раскрывая свои настоящие имя и место жительства. Помимо этого, в пространстве сериала все вокруг почему-то убеждены, что феминистки должны избегать мужчин, и травля Даши начинается именно после того, как становится известно о её отношениях с Антоном, что подытоживает полнейшее непонимание сути движения за права женщин со стороны всех причастных к сценарию.

Но какой же комментарий о феминизме без легендарного разделения феминисток на плохих и хороших? Весело наблюдать, как создатели пытаются усидеть на двух стульях, с одной стороны, высмеивая стереотипных «злых и страшных фемок», а с другой — информируя широкую публику о проблемах, с которыми сталкиваются женщины в патриархате (насилие, домогательства, стеклянный потолок, отношение к тебе, как к вещи) за счёт того же самого феминизма и «нормальных феминисток», прислушивающихся к мужчинам и позволяющих им решать жен��кие проблемы. Отношение к феминизму, которое они хотят сформировать у зрителей, озвучивается подругой героини в самом конце: «Феминизм не зашквар, если соблюдать дозировку». Это вдвойне забавно, если учитывать, что только благодаря феминизму она спаслась от насильника, получила помощь после пережитой травмы и посадила его.

Не знаю, какие смертельные дозы феминизма имелись в виду, — потому что за все одиннадцать серий ничего подобного показано не было. Весь сериал — очередная скучная попытка контролировать женщин в борьбе за свои права, навязывая нам удобные патриархату идеи за счёт старых манипуляций («мужика не будет»). Он только множит мизогинные стереотипы о представительницах движения и способствует ещё большему разделению женщин в обществе. Смотря на такие работы, я снова ловлю себя на мысли: уж лучше российская массовая культура будет игнорировать тему феминизма, если основательно разобраться в ней и не позориться — непосильная задача.

---------

Источник изображений: «Кинопоиск»

[akylk0]

Сохо, классика хоррора, мультик и старина.

Прошлой ночью в Сохо (2021)

Эдгара Райта люблю. Точнее, как он заморачивается, интересно снимая там, где другие обычным способом обойдутся. Например, как героиня обычно ложится спать. Тёмная комната, накрылась одеялом-пошёл сон. У Райта сначала комната мигает как полицейская лампочка из-за вывески рядом с окном. Потом героиня под музыку укладывается, чтобы накрыться одеялом, оказавшись в некой удаляющейся бесконечности. Потрясающе.

Музыка здесь такой же полноценный персонаж как люди. Очень здорово, что не просто вставка, а то что слушают персонажи через проигрывател��, наушники и т.д. в отличие от "Круэллы" нет перегруза саундтреком ради передачи духа эпохи.

После просмотра нравится осознавать мелкие детали. Вот Элли считает будто раньше было лучше. Потом ей между делом говорят, что район где она снимает комнату был опасным. В полицейской картотеке на каждый год огромная коробка дел. Даже истории героинь максимально разные. Элли-одинокая девушка, выросшая в деревне с бабушкой. Она просто не вписывается в общажный быт с более раскованными сверстниками. История Сэнди куда мрачнее, хотя принадлежит "более светлой" эпохе.

Также здорово как начало и конец повторяются. Сначала движения девушки в окне в начале и модели на показе. Еще музыкой при появлении Сэнди. Её ремикс играет по подиуме тоже в конце.

История начинается крутым кадром. Из белого окна красиво вытанцовывает Элли. Попутно косплеит на пару секунд Одри Хемпберн. Девушка обожает 60-ые, принимая их кинематографическую сторону за правду. Даже бабушка отмечает, Лондон другой. Элли видит в зеркале мать, которая умерла. Здесь фильм в очередной раз обманет о чём позже. Девушка не сознаётся в галлюцинациях. Хотя говорится, мама к хорошим новостям. Лондон встречает как положено мегаполису. Стрёмный старый водитель пытается подкатить.

Режиссёр намекает: "всему пора, всему предел". Нечего пожилым за молодёжью бегать. От этого всем беда будет. Этим мотивом пронизан весь фильм.

От водителя Элли бежит в магазин. После она отвергает помощь молодого афроангличанина. Поначалу соседка Иокаста кажется милой. На деле она незаметно выяснила о героине всё, чтобы самоутверждаться за её счёт. Больше она похоже не умеет. Настолько хочет быть в центре внимания, что не даёт даже соболезнования о самоубийстве психически нездоровой матери высказать другой девушке. Мгновенно переключает внимание на себя. Элли даже стакан не дали. Она пьёт из лабораторного. Позже по пути в клуб, разглядывая объявления борделя, она встречается глазами с пожилым мужчиной, выходящим из борделя. Тому будто приятно. В клубе героиня подслушивает как соседка выставляет её психически нездоровой и спорит на самоубийство. Уходит. Та ещё приводит ночью парня и бедной домашней девочке приходится спать на кухне, где вечеринят. За неё вступается тот парень с лестницы и извиняется за колу. Не знал, что она Элли. Даже утром занял ей место, когда она почти опоздала.

Героиня решает найти съёмное жильё. Выбор падает на старый дом, где воняет чесноком. Спойлер: настолько, что никто не заметил спрятанное кладбище. Мисс Коллинз мил��я, хотя почему-то просит оплату за 2 месяца. Кажется будто в комнате есть призраки, но в конце видимо просто жильцы ненадёжные. В первую ночь, засыпая под пластинку и вывеску, Элли выходит на ночную улицу в 60-ые. Она в пижаме, но она не она. Теперь она неземная блондинка Сэнди. Та красива уверенна и хочет стать певицей. Происходит ромком тех лет. Девушка напористо знакомится с неким Джеком. Смита называют красавчиком, хотя он скорее на жертву инцеста тянет. Не зря так в "Доме Дракона" к месту. Спишем на харизму, делающую его красавцем в глазах остальных. Сцены с зеркальной лестницей и танцем хороши. Думала монтаж. На деле снимали с двумя актрисами и оператором, передвигающимся за парой.

Элли окрылена Сэнди. Одевается в розовое. Даже сокурсника на секунду напористо кадрит как та Джека. Вот только в жизни это кринжово, что ребята тут же понимают. Оказалось, происходящее с блондинкой влияет на брюнетку. Засос от Джека остался на Элли на радость Иокасте. Девушка же мечтает о новом сне. Красится и делает чёлку под нового кумира. Второй сон также хорош. Кавалер приводит даму в закрытое заведение, где её прослушивают. Она красиво поет, хотя больше на современный лад. Элли покупает дорогущий плащ как у Сэнди. На неё начинает обращать внимание Стемп. Он тут очень хорош и крадёт кадр как Дайан Ригг. Отвыкла его в нормальном фильме видеть, а не комедиях и треше. Из-за скул и голубых глаз спутала с молодым Удо Киром, думая весь фильм будто он был в "Суспирии". В которой Райт явно брал яркие краски и мистический налёт. Старик даже уточняет насчёт матери. Спойлер: решил будто Сэнди и Элли родственники. Также девушка копирует розовый наряд и образ для своего задания. Читала интервью с костюмерами фильма. Платье Сэнди простое, потому что по задумке она сшила его сама по выкройкам из журнала как многие девушки тогда. Джош снова зовёт с ним, но девушка хочет видеть сны.

Третий сон оборачивается кошмаром. Показывают варьете, где солистка изображает марионетку. Сэнди же одна из кукол подтанцовки, вынужденная всячески эротично кривляться в угоду похотливым старикаи. Когда она пытается убежать, идёт сплошной дубль. Кто-то из девушек занимается сексом со зрителем, кто-то наркоманит, кто-то пьёт. Минет и близняшки, закрывающие вход словно аллюзия на "Сияние". Только пожилая костюмерша смотрит сострадательно, показывая на выход. Наряд героини в ресторане напоминает о кукле большим бантом. Даже дверь окаймляет её как коробка игрушки. Теперь она тоже на продажу и не человек. Лежащая без движения Сэнди и деньги на тумбочке отлично демонстрируют падение. Но чтобы зритель понял наверняка, Элли видит жуткую раздевающуюся тень. Отныне она видит страдания блондинки и её преследуют видения. Жуткие серые старики, пугающий Джек и Сэнди возникающая прямо на улице. У некоторых актрис, к сожалению, есть похожий шлейф в начале карьеры. Даже мужчины так начинают в большом шоу-бизнесе порой. Поэтому Джек дважды обманщик. Он сделал из героини просто проститутку, а не нестабильную изломанную Мерилин Монро. Которая всё же получила свои софиты. Сэнди уже не называет своё настоящее имя, просто говоря вариации Александры. Имя которое она явно раньше не любила. Только симпатичный голубоглазый брюнет просит настоящее, обещая помочь. Вот только девушка не верит уже никому. Элли в зеркале кричит, чтобы она обернулась. Разбивает стекло, обнимая несчастную.

Поскольку спать Тёрнер не может, она идёт на вечеринку в честь Хеллоуина. Возможно Иокаста что-то подмешала ребятам в бокалы, но здесь фильм как-то буксует будто были ещё подсюжеты. Эта часть долгая и при всей красоте вымученная. Можно описать кратко: героиню донимают глюки. В какой-то момент танцы Сенди в клубе напоминают нарко-трип. Только пожилая барменша грустно качает головой. Элли приводит вопреки запрету хозяйки Джоша в дом.

В момент поцелуев она видит в прикроватном зеркале в трильяже как Джек убивает Сэнди. Крови много. Нож отражает глаза девушки. Она кричит. Просыпает хозяйка. Думает Джош обижает Элли. Здесь важна фраза, что если бы она могла догнать его, то убила. Тут подумалось, скулы у дамы тоже приметные. Но показали только что убийство.

Галлюцинации одолевают Элли на занятиях. Бежит в полицию. Где детектив высмеивает её в туалете. Зато женщина-детектив более мягкая. Даже придёт после к хозяйке. В моменте преследования образами прошлого из будущего Степм видится героине Джеком. Даже походка у них похожая. Ранее не писала, но девушка стала работать в "Пеликане" куда тот ходит. Там её всегда готов прикрыть коллега и понимающая хозяйка. Когда старик отдаёт героине рисунок, он спрашивая о матери, именно коллега уточняет не приставал ли тот к ней. Рассказывает, мужчину зовут "рукастым" и он знал многих девушек Сохо.

Героиня решает вывести на разговор злодея. Тем более видения вели её на работу про которую она забыла. Она бежала за Степмом, он её в баре ждал. Аккампонируя на стойке в такт песне "Элоиза". Она хочет записать, но диалог выходит пространный. Тем более, мужчина реагирует как тот у кого ее одно преступление в прошлом.

Одета геротия уже ближе к 90-ых как-то. Зато её майка подозрительно напоминает чёрное платье Сэнди.

Стемп выбегает. Они с Элли продолжают ругаться. Он игнориует машину, которая его сбивает. Оказалось, он не Джек, а Линдси. Бывший коп из полиции нравов. Тот самый голубоглазый красавец, обещавший Сэнди тогда помощь. Про его судьбу не ясно. Но судя по его реакции он тоже не такой невинный как может показаться.

Героиня в шоке. В библиотеке ищет дела. Находит истории исчезновений мужчин. Тех самых которые её преследуют. Даже сейчас. Джош хотел помочь, но очередные видения достают девушку. Здесь важная информация. Элли называет свой дар не "я вижу мёртвых людей", а "я вижу прошлое". Учитывая теорию по которой призраки эмоциональный отпечаток в матрице мироздания мощных энергетических событий, всё логично. Несмотря на ужас, Элли явно надоедают серые. Ранее она даже побежала через них за Сэнди, чтобы упасть в лужу вместо Джека. Теперь решает ударить ножницами. Они бесплотны, хотя она в стрессе, простим. В итоге чуть не бьёт Иокасту. Джош вовремя хватает руку. Иокаста зовёт охрану. Как закрыли этот конфликт не ясно.

Элли решает вернутся домой. Кроме денег ей нужны вещи. Просит Джоша придти за ней в случае невозвращения. Хозяйке врёт, что она одна. Они беседуют за чашкой чая. Просматривая почту и слушая жалобы на полицейских, Элли видит имя мисс Коллинз. Александра! Та говорит теперь понимает о какой мёртвой девушке говорила ранее Элли. Комната была её и она умерла в ней фигурально. Отравила героиню и даже подушку ей дала. С ней же нельзя как с теми жертвами. Идёт Джош. Получает рану в бок. Элли уползает по лестнице от старухи. Яд действует, вместо неё в темно-зелёном она видит поющую молодую Сэнди в салатовом платье. Лестница бьётся осколками и висит в пространстве как в старых мюзиклах. Девушка умудряется оттолкнуть злодейку. Закрывается в комнате, решая вызвать полицию. В это время начинает гореть дом. Уже в начале говорили, что она умеет пользоваться дисковым аппаратом. Тут серые мужчины чьи тела спрятаны в стенах и половицах начинают хватать Элли как в "Охотниках за привидениями". Укладывают на кровать. Высокий ус��ч берёт телефон...И тут происходит "Багровый пик". Там тоже призраки не могли спокойно и адекватно живым информацию сообщить. Серые всё время кричали "спаси нас". Тот даже телефон готов подать Элли. Всё это время они пытались выйти на связь. Оживает даже Джек. Его как раз тогда убила Сэнди, получив шрам на руке. Жертва перехватила нож. Старая Сэнди ломает дверь, подтверждая, Элли не безумна. Тоже видит напуганных её появлением призраков. Кроме Джека. Даже в посмертии он может дать ей пощёчину. Элли видя всё, решает не сдавать женщину. Обнимает её. Та не хочет в тюрьму, поэтому остаётся гореть вместе с домом. Позже мы видим её молодую и как фоторамка с портретом трескается.

Наглядный пример того как насилие порождает насилие. Мне про красавицу-маньячку заспойлерило название треш-обзора, но ситуация сложная. Да, она убила этих мужчин, что является преступлением. Вот только они прекрасно знали на что шли. Смерть как наказание за поход к проститутке может настигнуть разными способами. Через вениреческое заболевание и ревнивую жену в конце концов. Видно как девушке противно было, но им было плевать, они же заплатили. Ситуация как в "Истории убийства" Хитрука. Вроде виноватых нет, всё как давно заведено, только поучаствовали в падении героя все.

Далее показывают дипломный показ героини. В кой-то веки наряды похожи на студенческие. Обычно будто всем целый цех профессионалов делал. Она вернула прежний цвет, хотя на кофта в узоре 60-ых. Видит в зеркале маму и Сэнди.

Вывод: красивый, яркий фильм с отличными вотэтопоротами, актёрами и важным посылом. Наполненный любовью к джалло. Вот только, к сожалению, каких-то особых чувств не вызвал. Нет искры для меня.

Звонок (1998)

(У нас тоже всегда телевизор высоко на тумбочке стоит)

Один из тех фильмов, упоминаемых периодически, но такое чувство будто мало кто смотрел или уже все видели. Неожиданностью стало то, что в "Очень страшном кино" сцена "Нет, я прикалываюсь!" от Садако по сути повторение концовки оригинального фильма.

К сожалению, фильм не очень хорошо состарился. Он как чёрно-белые монстроистории "Universal": смотришь скорее ради знакомства с классикой чем ради удовольствия. Те же Hammer хотя бы стали смешными спустя года.

Никак не привыкну к логотипу студии, потому что ассоциирую его с полнометражными аниме. Начало задаёт тон. Кадры чёрно-белого моря, зелёная вспышка красного названия и видимо кассетные глюки. У меня были видаки, только там обычно полосы возникали, а не такие битые пиксели. Две школьницы обсуждают городскую легенду. Та, что в зелёном словно из каталога "Benetton" одета. Здесь как раз можно отметить тон фильма. Неспеша сначала будто зелёная девушка разыгрывает красную, ложные звонки от матери, чтобы потом внезапно сам включился телевизор и первую жертву что-то напугало. А я гадаю что за матч бейсбольный был на первых секундах и откуда кровь у американского игрока.

История переходит к журналистке, изучающей местную легенду. По ней всё началось с мальчика, пытавшегося записать важную программу. Оказалось знаменитые "семь дней" произносит женщина на экране, а по телефону сообщают, что вы видели это. Забавно, она дублирует информацию. Нвверно для устрашения. Почему-то думала Садако по телефону про семь дней сообщает сразу. Героиня пытается понять правдива ли легенда.

У неё есть сын. Такой типичный номинальный ребёнок в фильме о взрослых. Впечатление будто у него нет эмоций. Позже станет понятно, что он переживает потерю двоюродной сестры и наличие экстрасенсорных способностей, но первое впечатление такое. Мальчик часто один. Хотя оба родителя живы. Даже маме вещи собирает на похороны и позже отец спохватывается, что он один. В доме погибшей происходит странное. То сын героини видит босые ступни и идёт наверх. То сама она не то наяву, не то в воспоминаниях слышит смех. Друзья с которыми племянница тогда была тоже умерли. Нашлось место парочке, собирающейся заняться сексом. Вернее показали только ноги и спущенные трусы трупа с лицом мёртвого парня. Все как-то белеют при этом.

На работе Рейко происходит единственный раз, когда картинка кассеты чёткая, а не шакальная как положено по технологиям тех лет.

Героиня через фотографии находит то место. Она одета в бежевое и зелёное, сливаясь с домом. Возможно это что-то значит. По телевизору ничего не находит, зато позже, видя белую обложку кассеты, ловит чёрно-белый секундный глюк. Смотрит. Видеоряд не особо страшный. Женщина расчёсывает волосы, в кадре Садако, странные непонятные зомби, текст про извержение, мужчина с мешком на голове, кадр с глазом и тот самый колодец. Из колодца видно Луну, а не крышку. Круг света на постере больше "кольцо" из названия романа, намекающее на нахождение героев в ловушке злых сил.

Рейко понимает, что попала. Зовёт тяжёлую артелерию. Бывшего мужа-экстрасенса. Который похоже преподаёт математику. Его играет молодой Хироюки Санада с шевелюрой будто из рекламы шампуня. На Википедии написано, что он смотрит плёнку для показа её неопасности самой по себе. В фильме выглядит иначе. Они с сыном оба с покерфейсами не здоровываются при встрече на улице. Он с покерфейсом смотрим плёнку. Звонка нет, потому что Садако звонит только в том домике. Не ожидала. Почему-то в голове осело будто она как мошенники везде дозвонится. Возможно это не покерфейс, а азиатская выдержка. Кто знает. Героиня также расплывается на фото как погибшие.

Есть эффектная сцена, где она видит Салако в отражении телевизионного экрана.

Пара начинает расследование. Муж сидя на скамейке видит некие ноги в белых лодочках без каблука и подол. Как-то не очень страшно. Постепенно пара выстраивает полную картину. Была женщина-экстрасенша. Она любила смотреть на море и говорила на неведомом языке. На неё некий рыбак (в книге он её брат), навёл учёного, чтобы подзаработать. Женщину обвинили в мошенничестве. Сделавший это тотчас картинно умер от её дочери Садако. Рюдзи отмечает разные силы матери и дочери. Поскольку он тут единственный экстрасенс с опытом, приходится верить на слово.

Нравится динамика героини и бывшего. Она больше дружеская. По фильму это обусловлено неудачным браком. Сценарно потому что в книге они были друзьями-мужчинами. Ничего такого, учились вместе. Книги отличает...больший полёт фантазии. Там Садако-гермафродит, заражающей людей неким вирусом, чтобы все стали Садако и всё это внутри Матрицы. Фильм ещё лайтовый по сравнению с кратким содержанием ��ниг.

Возвращаясь к киноленте. К концу героиня начинает истерить, а муж психовать. Например, пытался нанять лодку сам. Хорошо их тот старик подвёз считая, что Садако хотела этого. Также похоже он не хотел детей. Позже после того как Рюдзи словно собака чует где искать тот колодец происходит момент ради красивой сцены. Почему он сначала полез наполнять, а она поднимать иначе как для драматизма объяснить не могу. Наоборот же проще. Колодец оказался под тем домом. Трогая его и прикасаясь к руке мужа, Рейко видит как доктор сбросил вниз Садако. Рюдзи ещё как раз его вид снизу глазами девушки повторяет. Ведра таскать тяжело. Зелёной воды много. Время поджимает. Героиня психует. Бывшему приходится вылезти и дать ей пощёчину. Такие меры, потому что ранее их сын увидел кассету. Ему её включила покойная Томоко. Его слова, здесь многое за кадром. Отец считает, что нечто притворилось Томоко или она уже не прежняя. Девушка лезет, чтобы сначала найти волосы. Затем рука из воды задерживает её руку. Чтобы в эффектной сцене вытащили череп. Из-за ракурса кажется будто будет не кость, а лицо Садако. Из глазниц течёт зелёная слизь словно слёзы. Героиня рада нахождению останков и обнимает их. Позже их забирает полиция. На вопрос как можно было скинуть своего ребёнка, бывший муж выдает, что Садако полугоблин. Хорошо быть экстрасенсом, можно лепить странные вещи и приходится принимать на веру.

Герои счастливы, но это жизнь и никакого воссоединения любви не будет. Все поехали по домам. Тем более к Рюдзи ранее приходила студентка. С пакетами еды. Поменявшая ему минус на плюс с формуле, что веселит героя. Всё бы хорошо. Только времени до конца ещё подозрительно много. Вдруг телевизор включается. Герой в шоке. Даже ноги подкосились, бежать не может.

Происходит легендарный момент. Садако выходит из колодца и телевизора. Выглядит...как-то слишком просто. У неё сухие чистые волосы, постиранное платье. Графика максимально простая, не добавляющая жути. Её движения напоминают скорее странную разминку плечей, а крепкое телосложение заставляет сомневаться точно ли под париком девушка была как заявлено. Она смотрит свысока на героя и тот умирает на полу от испуга. Героиня не понимает, что же она сделала, что не сделал он. Позже видит в отражении его тело, укрытое как на плёнке мешком. Показывает на сумку. Она понимает, проклятия можно избежать, переписав кассету и дав её другому человеку. Получается вечный поток потенциальных трупов. Но ради сына она готова к подобному.

Этот финальный твист и сцена в колодце делают весь фильм. Так бы он бы просто неспешным мрачным ужастиком. Концовка показывает как Садако мало упокоения, она просто хочет убить всех людей и герои по-прежнеиу в опасности. Так ведь несмотревших кассету не останется в мире. Даже сейчас такой финал смотрится свежо, тогда как духам обычно достаточно благордного жеста от незнакомца.

Вывод: фильм местами скучный, но финал того стоит.

Губка Боб — квадратные штаны (2004)

Выбирала между чёрно-белым трофейным фильмов с Рэтбоуном и Прайсом и первой полнометражкой. Исход понятен. В детстве не особенно его любила. Поддерживала упрёки в уродстве и нелогичности. Тем не менее, смотрела, когда больше ничего не было. Бесил Губка Боб и жалела Сквидварда. С годами пришло чувство ностальгии. Стало понятно как трудно сохранять позитив и добро внутри, поэтому теперь бесит противный Сквидвард, а Губка любимка.

Начало внезапное. Некий лайфэкшеновый пират приносит сундук остальным. Внутри билеты на фильм. Команда радостно с танцами поёт вступление сериала. Приплывают в кинотеатр. В зале дошло, что это вроде как Пират из начала серий. Вот только вид другой и попугай не марионетка. Позже они появятся в моменте, когда герои почти погибают и в сцене после титров. Их контролёрша еле выгоняет. Удивило, что она в форме и убирает. У меня на работе и в других кинотеатров это делают уборщицы и рабочий вид стандартный: белый верх, чёрный низ.

Завязка такая. Мистер Крабс открывает второй ресторан рядом с первым. Причина-деньги. ГубкаБоб беря в расчёт свои почётные грамоты, ждёт должность менеджера. Даже во снах видит каким крутым в ковбойских сапогах он станет. Планктон, недовольный обилием клиентуры у конкурентов, осознаёт, что не использовал план Z. Гусары, молчать! Потому что он не знал, она последняя буква алфавита. Повышение оказывается для Сквидварда. ГубкеБобу очень больно, а сцена сделана гротексно, утяжеляя это и поэтому очень смешно. Ещё Патрик, которого здесь часто Патом зовут, прилетает голым и не вовремя поздравляет, круша всё. Главгерой объедается мороженым в детском кафе, приводя к смешной реакции официанта: "почему мои клиенты всегда психи". Интоксикация у него как от алкоголя и в таком состоянии он опаздывает на работу. Начинает поносить Крабса при Нептуне. Тот явился ранее в "КрастиКраб", потому что Планктон украл его корону, скрывающую прожигающую глаза королевскую плешь и оставил записку подставляя краба. Видя как начальство жарят, Губка вызволяется вернуть корону из ужасного Шел-Сити. Как Планктон туда нё доставил не ясно. Отмечу как забавно злодей смотрит на свои руки, когда пару раз ему говорят какие у него крошечные они. Ещё убийцу он выбрал явно основываясь на своём опыте. В самом начале его случайно размазывает по асфальту Губка. Деннис оказывается убивает всех шипастой подошвой. Имя-отсылка на Денниса-мучителя? Из-за Патрика срок совсем короткий-6 дней.

У ребят была машина. Прав у героя нет до сих пор, но разве они нужны для вождения бутерброда? Придумано авто с любовью. Особенно если учитывать, что автомобиль с нами ненадолго. С начала его ворует громила, приводя к забавной шутке. Ребятам сказали будто они за периметром своего города 10 секунд не протянут. Их ограбили на 12 секунде. Поэтому они веселы. Угоняют её обратно после того как почти жутко расплавились от испытания в байкерством баре. Не должны были подпевать детской песенке из того кафе. То как все постоянно заученно хором говорят правило забавно. Шутки здесь удались. Позже герои наталкиваются на удильщика, прикидывающегося бабушкой-мороженщицей. Даже котик есть для совсем крайних мер. Гора черепов затмевает "Апофеоз войны" Венецианова, но героев она не смутила. Бутерброд монстр съедает над пропастью, а рыбу с ногами пожирает очень долгий угорь. Реально долгий. Герои осознают куда попали, но вовремя приезжает на карете принцесса Минди.

Шикарная принцесса. Во-первых, у неё внешность подростка-ботанички вопреки канонам о красоте принцесс. Во-вторых, она реально крутая. Спасает поданых от гнева отца, умело сглаживает его желание насилия, знает имена всех морских жителей и может придумать трюк с усами, чтобы подбодрить ребят. Ещё вдохновляюще кружится. В-третьих, благодаря грамотной р��боте сценаристов, Минди не ноет о патриархате и глупых взрослых. Да, ей не просто с отцом, однако он не сомневается в её праве на трон. Его беспокоит её доброта больше. Они оба слушают друг друга.

Она рассказывает героям, что они вовремя уехали из города. Ведёрки Планктона оказались зомбирующими. Сквидвард раскрыл план, но и его оболванили. Даже Сэнди на шлем натянули ведро, заставив бежать в колесе. И бедняга Гэри тоже раб. Герои напевая песню о повзрослении мощно шагают, игнорируя опасности. Даже монстры присоединяются к песне. После странного танца, где герои хлопают по себе как в русских народных. Мир дна красивый. Жаль, неосторожные слова обидели глубоководных. Надеюсь, услышали извинения.

Шел-Сити очень удивил. Думала жуткие слухи из-за невозможности связи. На деле это как Шелбивилль из "Симпсонов". Такой же город, просто с взаимной неприязнью соседа. Ужасный циклоп всего лишь статуя или что-то подобное. На деле всё оригинальнее. Во-первых, Циклоп настоящий. Он реальный человек в скафандре. У него магазин сувениров, где он продаёт добытых им морских обитателей. Собственно это и есть Шел-Сити. Когда показали кучу морских обитателей, поняла, мультфильм стремится у жести 80-ях. Ребят высушивают. Они становятся настоящей звездой и губкой. Пираты плачут. Но последние слезинки героев скапливаются в одну. Она утекает вниз, приводя к короткому замыканию и пожарной сигнализации. Герои оживают, а все товары оказываются высушенными и живыми. Устраивают побоище Циклопу. Герои бегут, прикрываясь короной от солнца, а когда снимают их омывает прибой. Поэтому не сохнут.

Теряют мешок с ветром от Минди по глупости Патрика. Больше средств добраться домой нет. Когда всё пропала прибегает Дэвид Хассельхоф. Наверно это какой-то американский мем, но я только про мощь Норриса и Киану Ривза знаю. Происходящее настолько странно, что персонажи тоже ошалевшие сидят на спине. Хассельхоф ещё почему-то плавает как катер. Это приводит к развязке с убийцей пока герои бегают по волосатому телу человеку.

Если местная наркомания вас вставит, то будет смешно как мне. Настолько поехавшее, что вызывает улыбку.

Деннис получает удар о ворота, потому что стоял выше. Хассельхоф запуливает из груди героев с короной как раз, чтобы они ей отбили огненную атаку Нептуна. Король собирался поджарить Крабса как обещал и Минди едва время дотянула. Хассельфов переживает огненный взрыв и доволен добрым делом. Планктон одевает шлем на Нептуна. Герои снова в ловушке.

Внезапно Боб начинает петь песню из кафе на мотив "I want Rock" в костюме волшебника. Летая. Все превращается в музыкальное видео. Шлемы не выдерживают тяжелый рок. В принципе, до этого в пародии на "Экзорциста" так зло побеждали и Мейбл Пайнс так дважды позже сделает. Самое смешное, что в конце ГубкаБоб оказывается висячим на верёвках в костюме, а Патрик с теми ногами как у Тима Карри из "Шоу ужасов Рокки Хоррора".

Все счастливы, герою дают повышение. Он будто смущён. Сквидвард предполагает, что он осознал как ненужна ему должность в ходе духовного путешествия. Парень просто увидел его растёгнутую ширинку. Губка прыгает как в старых шоу, замедляя кадр.

Мораль любопытная. Почти как у Миядзаки с Тихиро. Там тоже девочка не приобретает новые положительные качества. Они всегда у неё были. Просто испытания позволяют их показать. Также и здесь несмотря на все сомнения в зрелости, именно Патрик и СпанчБоб в итоге смогли сделать невозможное. "Я тот, кто я есть"-говорит герой.

Пусть и мельком помтарались показвть всех сериальных героев и дубляж такой же как в сериале.

Вывод: шикарно. Теперь постараюсь остальные оценить.

Башня смерти (1939)

Смотрела очень давно другую версию этой истории. С Дауни-младшим, Маккелейном, где авторы переместили пьесу Шекспира в антураж начала прошлого века. Поэтому чего ожидать от Ричарда Глостерского знала. На Вики о фильме сказано, что самим участникам он не очень нравится. Мне зашло. Он масштабный, временами комедийный и создатели явно понимали, что создают в отличие от авторов "Гуля" с тем же Карлоффым.

Начинается всё красивым видом лондонских башен и объяснений. В Англии тех лет правила такие-если заточили в Тауэйр, то всё. Другое дело, что вопреки эпиграфу в камерах никто особо не пирует. Прежнего короля свергли, он умалишённый томится в темнице, пока узурпаторы всеми способами стараются закрепится. Дело аристократическое, поэтому все друг другу родственники и враги. Например, родня жены короля Генри убивала его семью. Всё максимально счастливые и нарядные для контраста с финалом. Таких декольте и брильянтов вряд ли носили тогда. Королева сетует, что ей не дают быть женой и матерью, надо на казнь идти. Король тоже опаздывает, он дерётся с братом Ричардом на ринге. Молодой Винсент Прайс в роли Кларенса наблюдает. Драка эффектная и с жирными намёками, что Ричард не против двойного братоубийства. Только Генри принимает это за шутки.

По шекспировской версии главгад максимально стрёмный. Хромой и горбатый. Эта версия ближе к правде. Тот самый горб больше заметен в доспехах, в то время как Бэзил Рэтбоун радует статью. Особенно когда эффектно скидывает накидку после того как племянник-король заснул. Мужчина видный, умный и скорее слегка сутуловатый. Ещё при титуле с богатством, поэтому не ясно о каком уродстве все твердят постоянно. Разве только что о душевном, но опять по словам его брата и герцога он не показывал дурных наклонностей ещё с детства. Спойлер: он прекрасно их прячет. Здесь актёр чем-то Чарльза Дэнса в роли Тайвина Ланнистера напоминает.

Казнят заговорщика против короля. Его кузен, который ещё кузен королевы просит стоять с ним рядом. Та разрешает, что не радует мужа. Мальчик-трубочист хочет посмотреть на казнь. Наставник мешает, проговаривая мораль: лучше чёрное лицо чем чёрные деяния. Хороший посыл. Только не действует в отношении афроамериканских актёров Голливуда той поры. Карлофф играет Морта, хромого палача. Ричард его кумир, потому что они пара ущербных. Тоже заметно как меняется реальность. В том же "Оно% дети также объединяются по причине ущербности в глазах общества. Только теперь они уже хорошие герои за счёт инаковости. Почему-то заключенные прикованы в его кабинете хотя это явно неудобно. Герцога казнят. Мальчик-трубочист падает в камин, прерывая любовную любовь между усатым герцогом-кузен умершего и королевы и фрейлиной. Удивительно, того казнили после знака о его готовности от самого него. В толпе женщина считает казни и радуется. Их больше чем её мать за всю жизнь видела. Старший трубочист извиняется. Фрейлина даёт монетку ребёнку, тут же отбираемую наставником. Он обещает помощь и комично убегает при виде королевы. Той скорее смешно от такой встречи.

В начале они с мужем прям комедийный дуэт. Чего стоит её реакция, когда она просит не обижать её кузена. Генри ещё через перила скачет легко. Костюм с брильянтами и декольте явно не исторический, но спойлер, контраст. Генри нужны деньги. Для этого можно женить кого-то на старой богатой вдове. Ричард умело переводит стрелки на влюблённого. Тот позже сбегает во Францию к врагу. Но интереснее другое. У главзлодея есть целый алтарь в баре, где в виде кукол представлены все мешающие ему на пути к трону. Похоже идею подсказал случайно палач, называя его своим Богом и королём.

Играют тут по-староголливудски. Театрально, но общий тон выходит какой-то душевный и милый благодаря такому подходу. Странное описание для истории с убийствами. Зато как есть.

Глостер демонстрирует свои манипулятивные навыки, когда стоя на коленях даёт настоящую корону безумному королю, обещая помощь. На деле с помощью попрошаек Морта и нахождения его среди изурпаторов, показывают будто тот признал их право. Сцена сражения крутая. Не скажешь, что доспехи и мечи из картона. Биться с врагом у Ричарда были и личные причины. В прошлом Кларенс выдал за него его любимую. С ней всё очень странно. Сначала она появляется при подготовке к походу и предупреждает о коварстве бывшего. Говорит не была влюблена в него, но Глостер умеет в манипуляцию. Затем она появляется, когда её прикрытие служанки раскрыто. Ричард напару с братом разыгрывают спектакль какой он хороший и только брак с ним спасёт её. Та соглашается. Насчёт верности и не обижал момент тоже любопытный. Потому что похоже на правду. Он только её мужа в честном поединке убил. То что воин он отличный уже показывали. В итоге оказывается за ней хорошие земли, которые теперь у...Кларенса. Только пока вернусь к девушке. В сцене благословления брака она выглядит счастливой. Ричард тоже взгляда с неё не сводит. Другое дело, что почти весь фильм у него лицо потенциального предателя и злодея-британца. Хотя с ней выглядит действительно влюблённым. После про даму нет ни слова, что удивляет.

Поскольку безумного короля вопреки планам Ричарда и Генри не убили на поле боя, Глостер говорит, что он уже больной. Старика посреди молитвы убивает ножом в виде распятия верный Морт. Также он по-мультяшному расправился ранее с пажом, когда фрейлина хотела с усачом бежать жениться. Это исчезновение, крик и высоко брошенные цветы на драматический момент не особо тянут.

Детально показали сцену детского брака. Много костюмов и массовки. Детей тоже Ричардом и Анной звали. Не знаю были ли такие торжества реальными, но договорные браки как раз существовали. Всё думала, что раз они тёзки, это даст повод для взрослых версий официально союз заключить.

Напоминаю, земли Энн у Кларенса. Тот не хотя их вернут, пытается в заговор. Попрошайки Морта не дремлют. Прайса сажают в тюрьму. Ричард приходит к нему и даже пьёт не отравленное вино. Кларенс думал иначе. Цепляясь да его слова, герой Прайса решается на алкогольную дуэль за земли новобрачной. Потому что понимает: шахматы и боёвка не его. Зато алкоголизм! Позже актёр сообщит вместо вина была кока-кола. И снова у Ричарда честная победа. Внимание, он уже начал пить, когда осушил тот прошлый кубок. Также не смотря на попытку схитрить, именно он в итоге с трудом сохраняет сознание. Кларенс падает, осознавая план. Теперь бессознательное тело можно с Мортом в бочке утопить. "Он хотел вина"-с отсутствующим видом скажет Глостер. Победа воспрнимается честной ещё за счёт реакции Генри на смерть Кларенса от утопления. Его больше шокирует, что Ричард пьяный в стельку. Поэтому приказывает не будить всех пока.

Таймскип. Генри умирает. Причастен ли брат ответа нет. Видя слёзы фрейлины, он разрешает ей тот брак с усачом. Племянники теперь взрослые. Королева в чёрных одеждах находится в монастыре с дочерьми и младшим сыном. Ричард-регент при ребёнке на которого свалилась трудная ноша. Даёт совету лордов записку от подопечного, чтобы привезли брата. Мать чувствует беду, но её убеждает лорд, знающий Ричарда с детства. Тот эффектно дерётся с племянником и шутя направляет оружие в грудь младшего. Позже заточает детей в Тауэре. Бедняги напоследок максимально милые и несчастные. Морт трогательно укладывает сонных детей...чтобы впустить их убийц. Сцена жуткая, хотя осталась за кадром. Лишь первые придушенные крики и мольбы. Младший просил убить его вместо старшего. Единственный раз, когда палач не сам выполняет приказ.

Усач ворует казну с помощью королевы. Его ловят и пытают, привязывая за большие пальцы как в "Гарри Поттере". В ход идёт порка и дыба. Фрейлина с помощью того трубочиста под видом мальчика приносит любимому напильники. Перед этим её хлопнул по заду охранник, думая, она медленный мальчик. По заднице от брата и злодей получает, но шутя. Усач эффектно сбегает, карабкается по стенам и показывает дурацкую боевую хореографию, вырубая стражу. Затем подплывает к трубочисту, которого уже начали прогонять. В королевских реках нельзя ловить рыбу.

Здесь фильм очень скомканный, чтобы быстрее закончится. Снова бой. В этот раз взяли Морта. Армия почему-то бежит от Ричарда. Возможно за детоубийство. Его как-то слишком шустро убивает новый претендент. У Морта с усачом более красивое противостояние в дали от толпы. Явно ради экономии бюджета на краю оврага. Усатый ещё эффектно меч поднимает. Труп Ричарда вывозят на лошади для плевком. Пара женится. Снова вид замка. Королева гордо сообщает, что её род будет жить благодаря дочерям. Хеппи-энд.

Музыка, когда влюблённый приплывает подозрительно знакомая. Написано, что из "Сына Франкейштена" вот только я его не смотрела.

Вывод: отличный исторический блокбастер, который не портит театральность игры актёров.

[my-mare-tenebrarum]

Теперь, во время игры, на душе у меня стало светло, я покачивался в такт и вольно плыл вместе с потоками звуков, все они казались мне совершенно новыми и словно бы придуманными в это мгновенье. Мои мысли о музыке и о Гертруде Имтор плыли вместе, чистые и без помех, я водил смычком и давал глазами указания остальным, музыка чудесно и непрерывно лилась дальше, унося меня с собой по золотому пути к Гертруде, которой я больше видеть не мог, да теперь даже и не хотел. Я отдавал ей свою музыку и свое дыхание, свои мысли и биение сердца, подобно тому как странник на заре отдается чистой лазури и блеску росистых лугов, по собственному влечению, но не теряя пути. Вместе со сладостным чувством и нарастающим шквалом звуков меня несло и поднимало ошеломляющее счастье от того, что я так нежданно узнал, что такое любовь. Чувство это было не новым, а лишь разгадкой и воплощением древнейших предчувствий, возвращением на прежнюю родину. (с) Герман Гессе. “Гертруда”.