#turgencia

[itendsbeyond]

Lo que penetró tu vida (...) eso que estuvo sobre ti y las maneras de mirarte, lo que privó sobre tu cuerpo (...) lo que te hinchó las ganas de la vida al sol acabarte y a la turgencia de la noche, a las opresoras mutaciones de los muertos y a la prisa de la gente que era tuya por hilvanar una historia de ríspidas orillas, es para reírse a carcajadas o cerrar los ojos y que el mar escurra a sus anchas por la frente y por las venas y por el molde de la antigua figura con la que el mundo se metió en tu carne.

Angélica Tornero

[toappreciatelife]

El sol del membrillo - Una película de Víctor Erice

Entre la multiplicidad apabullante de seres y eventos que pueblan el mundo, el pintor Antonio López elige como tema para su próximo cuadro el membrillero que él mismo plantó en el jardín de su estudio. Decir que se propone pintar el membrillero en realidad es decir mucho, porque lo que el pintor más bien quiere traducir a la pintura es el modo como la luz del sol dora los frutos del membrillo durante unos breves minutos por la mañana. Es la belleza de ese encuentro evanescente, el contacto íntimo entre una luz singular y el frutal, lo que parece causarle la máxima impresión e incitarlo a pintar. No hay arte que no esté movido por una sensación, que a su vez produce un recorte y una selección del mundo.

Pero para apresar esa luz especial serán necesarios muchos preparativos que anteceden al acto mismo de pintar, en los que seguimos de cerca al pintor en cada uno de sus gestos y movimientos, tan táctiles y manuales como visuales, pues la pintura es un arte de los ojos y las manos. Quizás lo más sorprendente sea verlo montar una complicada estructura de hilos alrededor del árbol, que luego entendemos tiene la función de cuadricular el espacio para permitirle representar la escena con la mayor exactitud posible. Al terminar los preparativos y disponerse a pintar, ese organismo vivo que es el membrillero, puro desborde ondulante de líneas, turgencias amarillas y laberinto de hojas, ha quedado perfectamente encerrado dentro de un sistema apretado de líneas rectas que lo encuadra, contiene y ordena. ¿Cuánta construcción y artificio son necesarios para dar cuenta de la verdad de unos instantes? ¿Cuál es la relación entre orden y caos en el proceso creativo?  ¿En qué punto el afán de orden se vuelve excesivo y corre el riesgo de asfixiar y matar la vida?

Componer el caos. Quizás, como dice Deleuze, toda obra de arte es un monumento y una batalla ganada contra el caos.  Porque toda obra de arte, sea cual sea su forma -poema, pintura, película, etc.-, permite conservar y hacer durar un conjunto de sensaciones más allá de las circunstancias concretas en que se experimentaron. El pintor o la pintora pueden haber muerto, el contexto histórico en el que crearon haber pasado hace mucho tiempo, pero cada vez que se encuentra su cuadro se pueden revivir las sensaciones que siguen palpitando dentro de su marco, listas para salir al encuentro de quienes sean lo suficientemente receptivos.

Si esto es así, lo que muestra más bien El sol del membrillo es el triunfo de la volatilidad del caos por sobre los esfuerzos del artista por ordenarlo y componerlo en una obra. A pesar de su aparente quietud, el movimiento del árbol es continuo e incesante: los frutos crecen, maduran, se pudren y no dejan de cambiar sus formas y posiciones; el viento vuela las hojas y las desacomoda; la sensación de la luz que el pintor buscaba capturar se vuelve cada vez más corta con el avance del otoño y luego desaparece completamente durante los días de lluvia. A pesar del andamiaje construido en torno al arbolito, destinado a detener y fijar un instante de belleza, todo está cambiando y pasando; el caos no se detiene y es más de lo que el pintor puede manejar. Es tan cambiante que tuve que renunciar. Al final, el intento fracasa, la pintura se interrumpe, el cuadro a medio hacer queda enterrado en la oscuridad de un sótano.

Pero luego nada de todo esto realmente importa, porque el propósito que parecía el más evidente, el de apresar la luz, se revela entrelazado y casi subordinado a otro más importante y vital: estar junto al árbol. Lo maravilloso es la experiencia de pasar los días junto al árbol, observándolo de cerca, acompañando sus menores cambios, siguiendo con la mirada sus líneas intrincadas y sus matices móviles de colores, casi metido dentro del árbol y dejándose absorber por él. El acto de pintar, tal como Antonio López lo practica, resulta ser algo más complejo que la creación de una pintura y una obra. También es un modo de estar y una determinada relación con lo real: atenta, pausada, constante, receptiva. Lo maravilloso es estar junto al árbol. Tan cerca que entre ambos se crea una zona de intimidad, un espacio-entre donde circulan afectos y contaminaciones mutuas, y gracias al cual el pintor pude pasar por un devenir árbol: clavado en un punto del jardín como el membrillero, con los pies cada vez más hundidos en la tierra, sintiendo las tenues pulsaciones de todo lo que lo rodea. ¿Para poder pintar un árbol hay que devenir árbol? Se podría decir que toda esa complicada estructura que monta en torno suyo y todo el afán de exactitud en la representación visual no tenían en realidad otro propósito más que permitir un devenir. Para pintar al árbol, es necesario acoplarse a su inmovilidad, a su lenta temporalidad, a su modo de estar expuesto a la lluvia, el sol, el viento, el frío, y dejarse contagiar lentamente por esa vida otra que es la vegetal.

Y si desde el punto de vista del producto terminado o de la obra hay fracaso y renuncia, desde el punto de vista de la experiencia y del proceso no hubo ninguna de las dos cosas. ¿Cuántos de nosotrxs podríamos contar esa como una de las experiencias de nuestra vida: el haber acompañado a un árbol durante todo un otoño, con toda la fuerza de la propia atención, día tras día a la intemperie junto con él, respirando lo que él respira y vibrando con él?

Basta que alguien, el artista, escoja y recorte un aspecto del mundo para que eso se convierta en foco de la atención y la mirada de los otros. Elegir algo como tema para una obra es ya una manera de celebrarlo y homenajearlo. Por eso el árbol del membrillo no sólo será el centro del cuadro, sino también un imán que atraerá la curiosidad de sus amigos, de sus familiares, de los albañiles que trabajan por la misma época remodelando su estudio; será motivo de conversación, de observación, un punto de referencia en torno al cual girarán los encuentros entre amigos, el recuerdo, la música, el canturreo. Como si del espacio pictórico en torno al arbolito, por haber sido elegido por alguien, sin saber muy bien por qué, se fuera derramando vida que a su vez hiciera posible más vida a su alrededor.

Una película de capas. Esta película me hace vivir y entender como ninguna otra que el tiempo no es una línea homogénea donde suceden los fenómenos sino una multiplicidad de capas de tiempo heterogéneas. Cada vez que la veo quedo envuelta en una especie de masa de hojaldre de temporalidades diferentes que se meten unas dentro de otras otras, se funden, se envuelven, se pliegan, se intersectan, transcurren a diferentes velocidades y proceden por ciclos o repeticiones. Los recursos para construir esta masa de hojaldre temporal son muy simples, son los del cine: cortes, fundidos a blanco, a negro, superposiciones, etc., pero la vivencia que brota de esa estructura es completamente singular y única.

Veamos algunas de esas capas.

El tiempo del árbol. Un tiempo de lentas maduraciones vegetales, silencioso, gradual, por momentos cíclico, por momentos lineal. Tan lentas son sus transformaciones que son casi imperceptibles para el ojo humano desnudo (al igual que algunas transformaciones de nuestro propio cuerpo). Y, sin embargo, nunca dejan de acontecer. El árbol nunca deja de moverse, aunque parezca quieto. El cambio es incesante por más que nosotrxs necesitemos que las cosas tomen cierta velocidad para poder verlas. Pero el pintor puede inferir ese cambio guiándose por sus marcas. Y también puede percibir sus efectos: las ramas que se curvan por el peso de los membrillos, el fruto que se pudre o cae después de cruzar el umbral de su plenitud. A este tiempo de lentitudes vegetales se pliega el pintor. En este tiempo queda envuelto al pasar sus días junto al árbol. El tiempo de su pintura será entonces un tiempo híbrido, una zona de mezcla entre una temporalidad vegetal y una humana.

El tiempo de las acciones y los trabajos humanos. Es el tiempo de los esfuerzos humanos tendientes a alcanzar un objetivo. Tiempo de cambios visibles, acumulativos, relativamente controlables. Por aquí transcurre nuestra vida de todos los días. Los albañiles van diariamente a trabajar al estudio del pintor para remodelarlo y al final obtienen un producto: levantan una pared de ladrillos donde antes había un hueco. Y ese trabajo de transformación del espacio físico de la casa se superpone a los tiempos del árbol, a la maduración de los frutos y a su podredumbre, que también son una forma de producción de la materia y de trabajo en otro plano. Este es también el tiempo de las rutinas y los rituales, con sus repeticiones. Hay tomas que insisten en diferentes momentos de la película y que realzan esta reiteración de las rutinas: las entradas y salidas de la casa, los saludos, las luces que se apagan de noche, el tren que pasa, gente que va y vuelve del trabajo. Es un tiempo cíclico también, pero de arcos más cortos que los ciclos de las estaciones, o que los ciclos de un tiempo cósmico.

El tiempo del calendario o del reloj.  Numerado, ordenado, abstracto, universal, esta modalidad del tiempo establece límites precisos en lo que es un continuo de transformaciones graduales y borrosas; segmenta la corriente indivisible del tiempo vivido en unidades siempre idénticas. Por más que la experiencia vivida del tiempo nos diga que esta hora pasó más lentamente que otra, para el reloj es siempre la misma hora. ¿Por qué la película siente la necesidad de introducir esta temporalidad por medio de títulos que van nombrando las fechas y los días? Quizás porque es una dimensión más de nuestra experiencia moderna del tiempo, poder contarlo y calcular, que subraya por contraste lo impreciso del tiempo vivido.

El tiempo coyuntural de los acontecimientos políticos globales. Esta capa temporal convulsionada llega mediada por la radio, toma cuerpo como voz y sonido. La reunificación de las dos Alemanias después de la caída del muro de Berlín. La guerra del golfo. La matanza de palestinos por parte de Israel. Como todo sonido, no tiene un espacio localizable. Es más bien una atmósfera, un ruido de fondo que a veces se eleva y se derrama por todo el barrio y la ciudad, como una capa que atravesara todo más allá de la diversidad de situaciones.  Pero no es claro el impacto que tiene en las vidas que transcurren en ese jardín, tan tranquilas, tan alejadas de toda guerra y ambición de poder.  ¿Cómo incide el contexto global en la obra de un artista? De algún modo lo afecta, aunque nos resulta difícil precisar a través de qué caminos.

La temporalidad del espacio construido. Es curioso cómo en esta película el espacio respira tiempo.  Son recurrentes los planos que nos muestran los alrededores del estudio del pintor, los edificios de ese barrio en las afueras de Madrid, la estación de trenes, panorámicas de la ciudad, paisajes urbanos que ayudan a ubicar dentro de un horizonte más amplio el pequeño mundo del jardín del pintor y el humilde drama de pintar el membrillo. También son frecuentes los planos en los que el espacio aparece directamente sin nadie. La habitación sin los albañiles, el jardín cuando todos se fueron. La cámara tiende a demorarse en la escena por varios segundos después de que los personajes la dejaron. En todos estos planos, por contraposición a la acción que los rodea, el espacio vibra con una quietud especial, como si fuera otra capa del tiempo sólo que más lenta, como una especie de tiempo solidificado o estancado, casi inmóvil. Es que el espacio construido está hecho de materiales que cambian mucho más lentamente que los organismos vivos: cemento, ladrillos, piedras, metales, vidrios, y su temporalidad es la geológica de lo mineral. Los cuerpos humanos se mueven, van y vienen, realizan sus tareas diarias, persiguen sus metas, y al terminar las escenas se disuelven como fantasmas sobre ese fondo más estable que es el del espacio, que es sólo aparentemente más estable pero que también está cambiando como todo lo material (tal como pone de manifiesto la obra en curso en el estudio del pintor). A diferencia de la relativa estabilidad de los lugares, los cuerpos tienen unas duraciones tan breves que su sustancia se vuelve impalpable y fugaz como esa luz que el pintor intenta captar dorando los frutos. Se podría decir que los cuerpos son al espacio lo que la luz es al fruto del membrillo: luz dorada solidificada.

La temporalidad del recuerdo. El pasado de esos dos amigos que hablan de tiempos idos y traen al presente con sus palabras y su memoria unos espacios, unas personas, unos acontecimientos, que no están ahí inmediatamente, pero que se introducen como una capa de temporalidad más y se fusionan con las otras. El pasado sigue vivo y afectando el presente.

El tiempo cósmico. Lejano, indiferente, misterioso, pero que sabemos que sigue su curso y atraviesa cada momento de nuestras vidas. La luna y el sol que cubren y descubren las nubes.

El tiempo onírico o mítico, un tiempo fuera del tiempo que hace su aparición al final de la película, cuando Antonio López cuenta su sueño.

¿Y cuál es el arte más adecuado para captar en vivo el tiempo que fluye y su multiplicidad de capas entretejidas? El cine. La pintura habrá podido fracasar en cierto sentido, pero película no falla.

Podés ver la película acá:

https://ok.ru/video/986950208004

[notafatalfemme]

llegué con dolor a este lugar

¿acaso viví un sueño, acaso debo despertar?

las miradas punzantes me atraviesan la piel roja y ardida

una que me arranco a pedazos con mis propias manos

intuyo las marcas de la angustia

me deshago de sus turgencias porosas

y con ira y con rabia

destruyo mis reflejos

me rehuso y no me observo a través de las vitrinas, de las ventanas

si por mí fuera, que quedara ciega cuando las ondas de luz se topan con las platas

masticaría los ojos, tragaría las córneas

enseñaría a domesticar las sombras

haría de mis penumbras las baldosas de una casa mal hecha

unos cimientos que ahoguen la incandescencia

y que eclipsen los perfiles y las apariencias

pero el sol me quema la cara adormecida

y mis ojos empiezan la vigilia

[bodyboxspain]

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[mcalcuadradovaamorir]

Ni una mirada llega, bicho raro

animal errante.

Me corresponde escuchar los sueños que anestesio con drogas, pantallas y música

barba mal recortada, con cada vez menos turgencia, cejas desastrozas. Grano en la punta de la nariz, un punto negro mal reventado. Granos por el desorden alimenticio que causa andar de aquí pa allá escapando de la realidad que te lleva a sentar cabeza. Corte de pelo al 20% de lo que debiese, maldito mineduc. Poleras marcadas en el cuello, bronceado de calleja a pata. Flaqueza, dientes chuecos, cero ganas de conocer gente y caer en sus moldes.

Me he portado como el pico y he luchado caleta con amor por las cosas y personas que amo ¿de qué sirve?. Lo bueno que has hecho en la vida no les importa, siempre serás los errores que cometiste. 

Yo se que pa la conciencia no existe ningún escondite

y ser yo es bastante, pero bastante exhaustivo, todo el día pensando en la mirada que no me da la niña de la micro por mi ropa de pobre, pensando en el tiempo que pierdo siguiendo un sueño que el mundo no avala por lo encasillado que me tienen, toda la noche soñando con el pasado, mezclado con deja vús y pistas de lo que viene, todas las conversaciones intentando escuchar a alguien o algo que se me va de la atención por que quisiera explicarte el mundo entero, mis trancas, el por qué considero que todo vale mierda y que sólo deseo irme a acampar y beber hasta vomitar, como Alejandro Magno al lado del Axio. 

La existencia es una herida a ratos, hoy debo sonreír, gritar a los niños si se portan mal, viviendo emociones (personificando) que no me representan. Demasiadas pocas respuestas. Si me voy de mi casa, tengo que trabajar el tiempo que no le daré al arte, tengo que ganar más dinero que no podré darle al arte, no podré tomar clases de canto, ir a las batallas, a los mic abierto. Sólo tendré la certeza de que me sentiré igual de solo que ahora. 

La vida es una herida. Desde los 12 que sí, desde que mi vieja no me dejaba hacer lo que mis compañeros de curso, desde que no había plata pa na, desde ahí sintiéndome inferior, menos. Sentirme menos en todas partes y saber que soy capaz de más, no quiero que muera esta llama que me hace más, no puede morir la escritura, no puede morir el rap, no puede morir el freestyle. Sin embargo ¿Cuánto le seguiré dando?

Soy una vela, sin barco, sin amor, sin afecto. Todo lo mido por su conveniencia y no sé a dónde va la evolución de esto, cómo responde el universo ante esta actitud o cómo debiese estar comportándome. Intento decir la verdad pero sigo con miedo, miedo que sin embargo mi personaje rapero soslaya, mc al cuadrado sale pa la calle a pasarse por el pico a todo y sin embargo, a la vez lo veo tan decaído, tan poco decido, con tan poca hambre, sintiéndose tan viejujo y menospreciado. Hoy tengo pena, de la fuerte y me cuesta tanto llorar.

Me cuesta tanto no recordar, me cuesta. Evitar el romanticismo conociendo a una panita ha sido bacán, no tener que llegar al afecto físico y destrozar mi imagen. Mi disco está loco, yo estoy loco. Solo sirvo de profe lo que aguanto. Me siento estancado, como si mi vida hubiese llegado a un tope, tengo miedo y pena.

[margiralt]

ENTRE DOS MUJERES. (cuento)

Sentía los pasos detrás suyo, en la calle desierta.

Caminaba haciendo el esfuerzo de ser transparente, para pasar desapercibida en la noche fría y solitaria. Pero brillaba, no había duda. Brillaba.

A pesar del intento, sabía que ella estaba bastante más atrás, mirando su espalda, atrapando las huellas que dejaba, y poniéndose todas sus sombras para ver cómo le sentaban.

Una mujer que seguía a otra mujer, sin darle tregua.

Se montaba en el misterio femenino que la primera inventaba.

Ambas usaban lápices de labios, como armas letales. Y a veces, medias de nylon en invierno.Las dos esperaban.

Nada más las unía, eran dos extrañas.

Nunca se habían visto en persona. Sólo se encontraban en deseos cruzados. Sueños que se compartían, y chocaban cómo seductoras espadas.

No obstante, se sentían parte de lo mismo, más allá de toda razón o explicación.

Se puede andar por la vida así, ligadas por cordones oscuros e irracionales. Eso les sucedía a ambas.

Mariana había apurado el paso, y ya casi estaba en la puerta de su casa. Suspiró aliviada.

Una vez adentro de su dormitorio, pudo disfrutar del rescoldo del amor en la intimidad de sí misma y sin la presión del tiempo que se lleva el amor,mientras se está en sus redes.

Se sacó lentamente la ropa. Ante el espejo recorrió su cuerpo, y, de pronto.... se sintió mirada.Y admirada.

Algo había cambiado en sus pechos desafiantes, sus hombros definidos, algo que no podía precisar. Más turgencia en sus curvas, más brillo en su mirada.

Bajó de los tacos altísimos, y entonces, recién entonces, se sintió en casa.

En ese momento donde la intimidad consigo misma era de tal voltage cómo pocas veces lo había experimentado, Un mensaje de él la traía de nuevo a la realidad. Su último encuentro aún le dejaba aromas en la piel, que no quería borrar. La presión de las manos sobre las rodillas de Mariana. La respuesta inmediata de su cuerpo, sin mediación ni pausa.

Se acostó, cansada de amar con todos los lugares de su imaginación. En la cama se abrió una escalera que la llevaba lentamente a un mundo de ensueños donde podía recordar con sus dedos adiestrados en esas zonas liberadas. Espacios que siempre parecían nuevos, abiertos a búsquedas sin apuros ni límites.

En sus manos estaban las llaves del recuerdo y del placer donde dos son así nomás, un torrente que se derrama.

El calor de su cuerpo, los recuerdos de las manos de él y de su guitarra, y el placer indescriptible.....pero de pronto, ahí estaba, de nuevo, como una garantía de que que no la abandonaría...

Se trataba de Ella, la otra mujer, sus pasos lejanos pero firmes, el perfume que usaba, y es locura extraña de seguirla a la distancia.

Por la vida, a través de cada historia de amor, siempre persiguiendo su estela, la de Mariana.

Cerró los ojos y no volvió a recordarla. No hizo falta. Estaba ahí como parte de su misterio, de sus enigmas sin respuesta.

La femenina luna se declaró en retirada, por esta vez.

Ya clareaba la mañana.

[bruja-leyendo26]

"Feromonización cósmica"

Ella cerró los ojos y respiró mientras se llevaba la mano al vientre, la punzada por el periodo había sido particularmente aguda, pero el efecto del medicamento iba cediendo; abrió los ojos y avanzó hacia la puerta, no estaba de ánimo para atender al técnico, por sobre el dolor, ella sabía bien lo que ocurriía en esos días. Así que esperaba no demorar mucho.

Al salir se dio cuenta que él ya estaba por terminar su trabajo, instintivamente ella se llevó la mano sobre el vientre y pudo percibir el cosquilleo sobre sus palmas, un polvo cósmico se iba liberando del vientre y empezaba a rodearla.

Él percibió una presencia a su lado, se giró y la vio, llevaba una gruesa bata de baño y el cabello revuelto, era una frondosa mata pelirroja, tuvo la tentación de querer hundir sus dedos entre aquellos chinos salvajes, algo en aquella chica le llamaba la atención. Al mismo tiempo percibió un aroma, era un aroma muy particular que comenzaba a provocarle una especie de frenesí, no sabía cómo explicarse esa sensación, pero fue algo perturbador; intentó continuar con su trabajo cuando experimentó un endurecimiento en la entrepierna y su respiración cambió de prácticamente imperceptible hasta convertirse en una extraña agitación.

Ella podía ver su polvo cósmico dirigiéndose a él, también notó el endurecimiento por debajo del pantalón, cualquiera diría que era un miembro perfectamente vivo y con ansía de liberarse, para ella fue como la visión de la presa que detecta el peligro e intenta huir, pero no había escapatoria. Advirtió como el polvo lo iba rodeando “¿Por qué no?” pensó ella, después de todo era divertido devolverles a los hombres la lascivia que constantemente le obsequiban a ella; precisamente en esos días en los que ella triplicaba su poder; así que se quitó la mano del vientre y todo el polvo escapó para envolverlo a él.

El frenesí que él había comenzado a experimentar fue en incremento, cerró los ojos y como si hubiese sido transportado a otra dimensión, la tenía a ella frente a sí expuesta en toda su gloria e invitándole con la mirada, casi de inmediato se descubrió a sí mismo reconociendo las formas de ella que había imaginado a pesar de la gruesa bata de baño, sus manos experimentaron la suavidad de su piel, su boca comenzó a beber el néctar de sus labios, con la urgente necesidad de embestir su lengua ante la turgencia de lo encontrado, sentía un cosquilleo alrededor de su cuerpo, podía percibir chispazos de colores, sus manos subían y bajaban por todo el cuerpo de ella, él se iba hinchando con el deseo apremiante de vaciarse dentro de ella completamente, buscaba y mordía su boca succionando la lengua de ella para gozar su suavidad, hundió su rostro en el cabello de ella y el aroma a coco lo puso más frenético. El gemido de ella cuando con su lengua rozó el nacimiento de su aureola, lo incitó a entrar y poseer; poseer con fuerza mientras las manos de ella se aferraban a su cabello; sin embargo, en ese momento abrió los ojos para darse cuenta de que seguía frente a la instalación, la llave se le había caído y su respiración era agitada, giró la cabeza y ella estaba exactamente ahí, en la misma posición, con una media sonrisa en los labios.

[terrhy]

 La mañana se asoma por el ventanal, así sin pedir permiso va calentando mi piel... Es entonces que lo recuerdo que así como hace el sol en mi piel, él se posa encima mío con besos y caricias soeces va transformando la turgencia de mis pechos en dos volcanes duros, sensibles en erupción...

Desliza su tacto a través de mi viente bajando a mi clitoris semi erecto y sin más mete sus dedos en mi humeante sexo... Extasiada le miro y percibo su mirada turbia llena de tempestad y pasión, sé que desea meterse en mí pero la tortura recién inicia... 

Con un movimento atrevido poso mi boca en la virilidad llameante, lagrimea en mi lengua, me llena de su gusto y va cayendo por mi garganta, quiero más... Bajo casi a la base y su vello me cosquillea la nariz, me ahoga pero no me importa su gemido lo es todo y bajo más, es cuando su grito de gozo llena la habitación... Lenguetazos, leves mordidas y chupadas le van llevando al éxtasis, siento sus manos en las caracolas de mis cabellos, sé que está desesperado por llegar y chupo más profundo, la piel se eriza, se calienta; de una lo saco de la profundidad para lamer su ingle y sí más allá, al tabù de su cuerpo, rendido gimotea en la almohada, pruebo su sabor, sus piernas en rigido placer me suplica por más, más... Desde el centro le miro, los ojos entrecortados ocultan la dicha y dolor por detener el orgasmo, oigo un "sigue, sigue puta" y la conciencia se turba, el corazón se derrama así como hace mi sexo en mis muslos... La resistencia se hace nada al grado que es él quien toma el mando, me hala hacia la virilidad encendida para refundirla hasta el fondo, me quema un grito que dejo escapar, el vaivén de las caderas es una hoguera tan alta que podríamos morir de combustión instantánea... Toca mis pechos, los aprieta, llega a los botones erectos para un pellizco placentero... Hábilmente me pone de bajo suyo, me hace perder en su mirar porno, me clava al colchón mientras mis piernas son un cinturón de fuego... 

El aire huele a sexo, vil y salvaje me electrificada estoy y se nota en mi piel que de vez en vez muerde dejando tatuajes sensuales, trofeos para él... Pone sus manos mi espalda y se mete más, el final se va aproximando pero también es el inicio, el alfa y omega de la lujuria... 

El arqueo característico de deseo le indica que el clímax se acerca y grito con desesperación su nombre, una milésima de segundo derrama su miel a borbotones, me llena, me nutre... Satisfecho se desploma en mí sin salirse seguimos en el unísono sensual... 

La calidez de la mañana, la frescura de la tarde y la fogosidad de la noche eso es para mí..

SrtaTerry™

[ochoislas]

GRAN TURGENCIA CANDENTE con el que de sí afuera puja hozando, jabardo de astros negros:

en la petrificada sien de un morueco jamusco esta imagen, entre los cuernos, dentro, en el canto de los meandros, hínchase el meollo del cuajado piélago del corazón.

¿Contra qué no embiste?

El mundo traspuso, tengo que cargarte.

*

GROSSE, GLÜHENDE WÖLBUNG mit dem sich hinaus- und hinweg- wühlenden Schwarzgestirn-Schwarm:

der verkieselten Stirn eines Widders brenn ich dies Bild ein, zwischen die Hörner, darin, im Gesang der Windungen, das Mark der geronnenen Herzmeere schwillt.

Wo- gegen rennt er nicht an?

Die Welt ist fort, ich muß dich tragen.

Paul Celan

di-versión©ochoislas

[la-semillera]

(1923).JOAN MITCHELL & EDNA ST. VINCENT MILLAY

Para tu corazón soy un verano

y no las cuatro estaciones completas;

y tendrás que buscar en otros prados

las cualidades que me son ajenas.

.

No ofrezco elegantes y dorados frutos

ni invernales y prácticos objetos;

tan largo fue mi amor y tan rotund

que perdió la turgencia de los pechos.

.

Por eso, amor, cuando el verano acabe

tendré que irme, sin ruido ni reclamo,

si quieres, llama a la rosa y al ave

cuando regrese a ti, con el verano.

.

Si no, pronto llegará el día en que busques

tu verano también en otras latitudes.

- Edna St. Vincent Millay, de La hilandera del arpa y otros poemas (1923). Versión de Ana Mata Butl.

- Joan Mitchell, Mooring, 1971

[d-e-s-c-o-o-r-d-i-n-a-d-a]

Oda al caldo de albóndigas de atún

Para disfrutar de un delicioso y sencillo plato es necesario tomarse un tiempo para prepararlo, el que quieras, pero tomarse el tiempo para prepararlo...

Partimos cortando las papas a cuadros grandes y la zanahorias en bastones sobre esa antigua tabla de madera, dejamos reposar en conjunto en un bol de un día a otro para que se fusionen sus aromeras.

En otro bol mezclamos los huevos y aliños que te transporten a esa acogedora infancia, el pan integral en migas, el atún y un poco de quinoa, adivina... La guardaremos para el otro día, y si, no sabes cómo te sorprenderá este enigma...

-Al otro día-

Pongamos la lista de canciones favoritas, y elige la olla especial para poner a calentar a fuego lento aceite de oliva, mientras formas las albóndigas importa darles la turgencia necesaria por ser protagonistas, (es el conectarse con el comportamiento de los ingredientes, por eso considero el cocinar una forma de meditar) cuando estén listas se doran en la olla con muucha paciencia, y cuando estén casi, es cuando empieza la magia de la sorpresa; para potenciar el aroma añadimos ajo, luego la cebolla, en cuanto fantasmeen, agregas repollo morado y en bastones la zanahoria; éstas revivirán y morirán por su color y nuevas forma adquiridas, es ahí donde las papas se suman para revolotear todos los ingredientes con agua caliente, un poco de sal y para la espera, la cerveza.

El fuego lento, el tiempo son los mejores aliados del cocinar. Te tentarán los aromas que te harán saborear de antemano este rico plato mientras se cocina. Te transportará a los recuerdos de antaño, esos olvidados, disfrutarás de esa sensación e imaginarás cada bocado antes de que se haga real, y cuando ya lo hagas, otra caja de Pandora se abrirá...

[angel-amable]

Se lo preguntan cada dos por tres (seis)!! Los gay sois así de curiosones. [Gay] - ¿Cómo haces para tener esos labios? El gay Adelaido siempre tiene preparada la misma respuesta que emite con gesto hierático. [Adelaido] - Es la genética. Pero, en su Interior como gay, sonrie. Conoce el tipo de actividad que le gusta y practica siempre que tiene ocasión que facilita la turgencia de sus labios.

[yarlenisblog]

¿Cómo puedo deshacerme de las ojeras y las bolsas debajo de los ojos?

Cuales son las causas -

La piel de los párpados es una de las partes más delgadas del cuerpo y tiene un tejido mínimo o nulo debajo. Esto da como resultado cambios de envejecimiento que son más exagerados en comparación con el resto de la piel del rostro. A medida que envejecemos junto con factores ambientales, la cara de la piel sufre una pérdida de elasticidad como resultado de la pérdida de colágeno. Otras asociaciones son cansancio, falta de sueño, fatiga , antecedentes familiares, asma.

Otras causas incluyen-

Melasma

Exposición excesiva a la luz ultravioleta

Alergias e inflamación de la piel.

Fármacos como píldoras anticonceptivas orales, unas gotas para los ojos que se utilizan en el tratamiento del glaucoma, antiinflamatorios no esteroides (AINE).

Deshidración

Alcohol y tabaquismo

Mala nutrición, anemia, menstruación irregular.

Deposición de hierro

Pocos hechos -

Las imágenes de ultrasonido mostraron que las personas con ojeras tienen la piel del párpado más delgada en comparación con las personas sin ojeras.

Además, los sujetos con ojeras tienen un número mayor y más grueso de capilares. Es más visible en personas de piel clara.

Opciones de tratamiento

Correctores y cosméticos : mezcla el tono de la piel para ocultar el pigmento más oscuro indeseable en la región infraorbitaria.

Difusores ópticos - Estos compuestos están compuestos por partículas minerales microionizadas de diferentes índices de refracción que están diseñadas para reflejar la luz lejos de la piel camuflando las ojeras. Las partículas de diferentes tamaños llenan depresiones relativas en la piel y descansan en las áreas de elevación relativa.

Cremas de retinoides (derivados de la vitamina A): promueven la síntesis de colágeno, mejoran la turgencia y la calidad de la piel, disminuyen el contenido de melanina.

Hidroquinona, arbutina y ácido kójico: estos agentes bloquean la enzima tirosinasa que estimula la producción de melanina. La hidroquinona también inhibe la síntesis de ADN y ARN y promueve la destrucción de melanocitos.

Estos también se pueden usar en combinación o combinados con crema de esteroides para obtener mejores resultados y evitar reemplazos.

Cafeína tópica : reduce los vasos dilatados y la vascularización.

Extracto de fucus: actúa sobre la hemo oxigenasa-1 (HO-1). Esta enzima ayuda a descomponer los productos sanguíneos tóxicos que causan ojeras y también puede estimular la síntesis de colágeno.

Extracto de Tephrosia purpurea: puede regular positivamente los genes involucrados en la respuesta antioxidante y la renovación de la piel. También estimula la producción de β-endorfina y dopamina, lo que crea una sensación de bienestar.

Péptidos : los péptidos se forman al unir aminoácidos y son los componentes básicos de las proteínas, el colágeno. Los alimentos ricos en péptidos son los huevos, la leche, los frijoles, la soja, la avena, la carne.

Carboxiterapia: se inyecta gas de dióxido de carbono (CO2) debajo de la piel para crear un ambiente hipóxico. El gas CO2 provoca la reorganización del colágeno intradérmico que conduce al endurecimiento de la piel. Además del tratamiento de las ojeras, también se utiliza en el tratamiento de estrías, laxitud cutánea, celulitis y cicatrices.

Mesoterapia: implica inyecciones de extractos de plantas, minerales, ácido hialurónico, vitaminas, aminoácidos y factores de crecimiento en la dermis de la piel para aumentar la producción de colágeno y elastina. Cuida las ojeras y los párpados holgados.

Luz pulsada intensa: se utiliza una amplia longitud de onda de luz en el rango de 500 a 1200 nm para la destrucción selectiva de las áreas pigmentadas de la piel y la remodelación del colágeno, lo que mejora el tono y la tonalidad de la piel.

Dispositivos de radiofrecuencia: utiliza un efecto térmico que produce la contracción del colágeno y la síntesis de colágeno nuevo sin muchos efectos secundarios. Puede penetrar una capa más profunda de la piel y puede producir un efecto moderadamente deseable con un perfil de bajo riesgo.

Láseres Nd: Yag: penetra profundamente en la piel debido a su alta longitud de onda (1063 nm) con un efecto secundario mínimo. Esta terapia es más útil para tratar las ojeras en individuos relativamente más pigmentados. Puede complementarse con retinoides o hidroquinona para mayor seguridad.

Opciones de tratamiento invasivo

Peeling químico -

Ácido tricloroacético (TCA ). Elimina la melanina de la capa superficial de la piel y se utiliza en concentraciones variables según la pigmentación de la piel. Las exfoliaciones pueden ser superficiales, medias o profundas. El mayor contenido de melanina en la piel se asocia con una mayor susceptibilidad a complicaciones como hiperpigmentación y / o hipopigmentación.

La exfoliación con ácido glicólico es otra opción. Se utiliza en concentraciones variables que van del 5 al 20%. Realizado en 2-3 sesiones, con 1-2 semanas de diferencia.

La exfoliación con ácido glicólico y TCA también se pueden combinar dependiendo de la condición de la piel.

Exfoliación con tretinoína (1%), exfoliación con ácido salisalílico y exfoliación con ácido láctico.

Todo el peeling anterior funciona bien y debe individualizarse según la piel y la experiencia del médico tratante.

Por lo tanto, se deben seleccionar los agentes químicos y los candidatos apropiados antes del procedimiento.

Un estudio comparó la carboxoterapia frente a la exfoliación química frente a la mesoterapia, y encontró que la mesoterapia tiene el mejor valor entre los.

Rejuvenecimiento con láser ablativo: hay dos tipos de láser disponibles, láser de CO2 y láser de granate de itrio aluminio dopado con erbio (Er: YAG). Mejora las ojeras al renovar y tensar la piel, mejorar la síntesis de colágeno y trabajar en los músculos y vasos subyacentes del ojo.

El láser de CO2 fraccionado es otro avance en el tratamiento con láser con menos efectos secundarios que el tratamiento con láser convencional.

Las complicaciones incluyen cambios pigmentarios, deformidad del párpado, infección

Rellenos: los rellenos de ácido hialurónico (HA) se están convirtiendo cada vez más en el tratamiento de elección para corregir la deficiencia de volumen alrededor del ojo, lo que resulta en ojeras debido a su facilidad de uso, amplia disponibilidad y potencial de reversión con hialuronidasa. Se puede lograr una mejora marcada en las ojeras usando solo el relleno HA.

La policaprolactona es otra alternativa que incluso puede promover el endurecimiento y la producción de colágeno. Es un polímero biocompatible, biodegradable y bioabsorbible.

Transferencia de grasa: se realiza en caso de ojos huecos debido a pérdida de grasa o deformidad de los huesos orbitarios. La grasa se coloca en el párpado inferior para crear plenitud.

Cirugía: la blefaroplastia se realiza para que la hernia de grasa recupere la forma del párpado.

[aschenblumen]

La mayoría de estos dibujos científicos [de leviatanes] han sido realizados copiando ballenas varadas; y esto es tan correcto como si un barco naufragado, con el casco destrozado, pudiera representar correctamente el noble conjunto con todo su intacto orgullo de casco y arboladura. Aunque los elefantes han posado para el retrato con toda su altura, el leviatán vivo aún no ha podido ponerse al pairo para ser representado decentemente. La ballena viva, en toda su majestuosidad y significación, solo puede verse en mares de aguas insondables; y su vasta mole permanece fuera del alcance de la vista al nivel del agua, como un barco de guerra en línea de batalla; y fuera de ese elemento, es imposible para el hombre mortal levantarla físicamente en el aire, y preservar todas sus poderosas ondulaciones y turgencias.

Herman Melville, Moby Dick.

[mihocosmetics]

#MIHOCHATS - Piel Parte II

#MIHOCHATS una serie de vivos en nuestro Instagram (@mihocosmetics) en la que compartimos con algún invitado especial un espacio para charlar sobre maquillaje, cosmetología y otros temas que nos apasionan!

Empezamos esta segunda parte yendo a la base de todo, para intentar entender y desmembrar los conceptos y términos que escuchamos a menudo en la cosmética y el mundo de la piel. 

Por eso nos fuimos al principio, a donde todo empieza, el átomo. El 98% del cuerpo humano está formado solo a partir de 6 átomos: los de los elementos químicos de Hidrógeno, Carbono, Nitrógeno, Oxígeno, Fósforo y Azufre. La uníon de varios átomos crea moléculas, como el Oxígeno molecular que respiramos, moléculas complejas y mácromoléculas: lípidos, carbohidrados, proteinas, vitaminas...el Colágeno, por ejemplo, es una proteína; el Ácido hialurónico un carbohidrato,  Ácido Linoleico es un ácido graso. Las moléculas y macromoléculas unidas forman organelas que son unidades dentro de la célula que cumplen funciones específicas, por ejemplo, las membranas de las células están constituidas en gran parte por lípidos. Las organelas forman las distintas unidades de la célula, las células forman tejidos (el conectivo por ejemplo o el musucular), los tejidos forman órganos (la piel)...

Estos son los niveles de organización de los seres vivos. 

Es importante, antes de comenzar a hablar de principios activos, destacar que no es igual la función o la acción que tendrá un componente, por ejemplo el colágeno, cuando es aplicado tópicamente (a través de una crema, en la capa exterior de la piel) que el que tendrá al ser incorporado a través de alimentos. 

Volvamos entonces, ahora si, a los lípidos, carbohidratos, vitaminas y proteinas. Después del agua las proteínas constituyen la mayor parte del peso de nuestro cuerpo.

AMINOÁCIDOS y PROTEÍNAS

Los aminoácidos son las unidades de construcción de las proteínas. El crecimiento, reparación y mantenimiento de todas las células dependen de ellos. Son 20 los aminoácidos totales en la naturaleza y necesarios para fabricar una proteína sin embargo no es necesario que estén todos ya que algunos pueden sintetizarse a partir de otros. De allí la clasificación en esenciales y no esenciales. Dentro de una proteína pueden repetirse aminoácidos y el orden es específico. Las posibilidades son infinitas ya que la cantidad, orden y disposición espacial resulta en proteínas diferentes. Los famosos péptidos son cadenas de aminoácidos que forman las proteínas. Las proteínas fibrosas, de forma alargada, son las pertinentes a las fórmulas cosméticas. Los aminoácidos esenciales y las proteínas las obtenemos principalmente de alimentos de origen animal.

Las proteínas pueden desnaturalizarse, cambiando su forma, impidiendo que cumplan su función. Los agentes desnaturalizantes son: el calor (cocción con calor), cambios en el ph (cocción con ácido), electricidad y rayos infrarrojos y ultravioletas. (SOL). Las des-naturalización puede ser irreversible o reversible.

Algunos aminoácidos de gran importancia cosmética, sobre todo por su participación en el FNH y en la síntesis de colágeno son: GLICINA, PROLINA, LISINA, ARGININA, CISTEÍNA, GLUTAMINA, …aunque cómo dijimos todos tienen un rol importante como unidades básicas de construcción de las proteínas.

- COLÁGENO:

Está formado por 3 cadenas de aminoácidos (polipéptido) en su mayoría HIDROXIPROLINA, GLICINA Y PROLINA. Hay 24 tipos distintos de colágeno, el tipo 1 es el más común en la piel, y en menor medida el 3, por ende son los de interés cosmetológico.

La molécula de colágeno es una molécula grande y por ende no puede atravesar la piel al ser aplicado directamente, para servir a las capas as profundas. Como molécula entera sirve para retener la humedad y generar un “film” sobre ella. Si se quiere lograr un efecto de relleno o incentivar la producción de colágeno con aplicación externa debe estar hidrolizado, es decir, fraccionado en cadenas péptidas menores para poder penetrar la piel. La hidrólisis consiste en la degradación sin pérdida de hidratación de la proteína, normalmente por métodos enzimáticos y en etapas (a más etapas más calidad).

Existen también colágenos vegetales que se obtiene de algas marinas, aunque su uso no es tan compatible justamente por su origen vegetal.

Otras proteínas importantes son:

- ARGILERINA: 

(hexapeptido) Hecho en laboratorio. Compuesto por Ac. Glutámico – Ac. Glutámico – Metonina – Glutamina – Arginina – Arginina

“Efecto Botox” -  Al ser aplicado queda a nivel de los receptores nerviosos de la dermis, no penetra en el músculo, haciéndolo más seguro. Si bien su efecto es más lento puede reducir hasta un 27% la formación de arrugas en 30 días con 2 aplicaciones diarias. También puede inyectarse.

- QUERATINA:

Presente en el pelo, las uñas y la piel. Recubre las células de la epidermis logrando su protección contra agentes externos.

CITOQUINAS

Es una gluco-proteina, ya que se encuentra combinada con carbohidratos. Son “células mensajeras” que se encargan de detectar los problemas y ordenar a otras células que produzcan o sinteticen los elementos que la piel necesita. Ayudan por ejemplo a la regeneración celular a la reproducción y estimulan la formación de colágeno. En fórmulas cosméticas se puede encontrar en combinación con Vitamina C o péptidos.

VITAMINAS

Sustancias orgánicas que actúan como REGULADORES. No son producidos por el cuerpo, salvo la VITAMINA D. Hasta ahora no se empleaban en cosméticos por la dificultad que presenta estabilizarlos. Son un claro ejemplo de principios activos que cumplen funciones diferentes a nivel cosmetológico y nutricional.

Vitaminas hidrosolubles: son aquellas que se disuelven en el agua. En este grupo se encuentran las vitaminas C y las B1, B2, B3, B6 y B12. 

Vitaminas liposolubles: el organismo las almacena en los tejidos, el hígado y la grasa. Son las vitaminas A, E, D y K. Existe el riesgo de saturación si se consumen de forma excesiva e incontrolada.

- VITAMINA A (Axeroftol): Actua como antioxidante. El Retinol es un derivado de la Vitamina A, ayuda a reparar y regenarar tejidos. Al ser liposoluble es preferible consumir o utilizar Pro-Vitamina A (el betacaroteno es uno de ellos) ya que es transformado en Vitamina A solo si es necesario evitando el almacenamiento excesivo.

- VITAMINA E (Tocoferol): Colabora indirectamente con la producción de hormonas que tienen un gran impacto en el estado de la piel. Es antioxidante, nutre e hidrata la piel, participa en el proceso de renovación de las células y protegiendo los lípidos de la membrana celular.

- VITAMINA C: (Ac. Ascórbico) Antioxidante. Protege los capilares sanguíneos, interviene en la síntesis de colágeno estimulando los fibroblastos (a nivel nutricional). Repara los signos de envejecimiento, actua como tensor y otorga luminosidad a la piel.

Les dejo a continuación un link que contiene más información sobre vitaminas y de donde podemos obtenerlas nutricionalmente: http://www.portalantioxidantes.com/antioxidantes-en-alimentos/ 

COENZIMA Q10 (VITAMINA 10) UBIQUINONA:

La coenzima q10 es el único antioxidante que el cuerpo humano sintetiza por sí mismo, y está presente en todas las células. Es un controlador del mecanismo de combustión o respiración celular. Optimiza el aprovechamiento del oxígeno. Necesita Vitamina B para ser sintetizada. Cumple múltiples funciones adicionales de gran importancia: estimula el sistema inmunológico, aumenta la energía y tolerancia al ejercicio, mantiene el nivel óptimo de glucosa en sangre, regula la presión.

OTROS PPOS ACTIVOS RELEVANTES:

CERAMIDAS: Se trata de lípidos intercelulares. Incrementan la cohesión de las células de la epidermis (pegamento o cemento), por eso se utilizan como protectoras luego de exfoliaciones. Ayuda a evitar la pérdida de la humedad, restaura la firmeza de la piel. Su disminución puede generar resequedad, arrugas, descamación e incluso irritación.

ESCUALENO: Lípido precursor del colesterol. Tiene un alto poder nutritivo para la piel. Funciona como hidratante, emoliente (suaviza) y antioxidante.

FITOESTRÓGENOS: estrógenos cumplen funciones importantes coo el mantienimiento de las paredes de los vasos sanguíneos, buen funcionamiento del corazón, actúan sobre la epidermis, los folicuklos pilosos, estimulan los fibroblastos, disminuyen la cantidad elastosa y colagenasa, activan la síntesis de ácido hialurónico.

FITOFLAVONAS O ISOFLAVONAS: Muy semejantes molecularmente al estrógeno. Fundamentalmente se obtienen del trébol rojo y de la soja. Actuan también como antioxidantes. 

ADN: Cosmetologicamente puede actuar como humectante, inhibe la elastasa y colagenasa por lo que puede decirse que es anti-age, anti-flacidez y protector.

Antioxidante, protege frente a radicales libres producto de     la polución ambiental.

Filtro solar natural para radiaciones UVC.

Inhibe la enzima elastada, protegiendo la integridad de la matriz     extracelular.

Afirmante, por inhibir la hialuronnidasa, da turgencia cutánea.

Ayuda a combatir las manchas en la piel.

Es un fuerte humectante.

Reparador, normaliza y mejora la piel.

OLIGOELEMENTOS: minerales que se encuentran en pequeñas proporciones en nuestro cuerpo pero cumplen funcionales antioxidantes, revitalizantes y regenerativas.

• Cobre: neutraliza los radicales libres, ayuda en la formación de colágeno y elastina, y mantiene los sistemas de defensa de la piel. Es bueno saber que la elastina, es una proteína con funciones estructurales que, a diferencia del colágeno que proporciona resistencia, brinda elasticidad a los tejidos. • Selenio: combate los radicales libres. Hoy se sabe que éstos no solo provienen del metabolismo normal del organismo, sino también de infinidad de ataques medioambientales que recibimos, como las radiaciones. También influyen el consumo de tabaco, alcohol, medicamentos, dietas altas en azúcar, grasas hidrogenadas, alimentos muy procesados y tratados excesivamente con calor, pesticidas, metales tóxicos; al igual que por virus y bacterias. • Silicio: ayuda en la formación de colágeno y elastina. • Zinc: reduce líneas de expresión finas y hace que la superficie de la piel se vea más uniforme. • Magnesio: junto con el zinc, tonifica la piel. • Manganeso: participa del metabolismo del colágeno y elimina los radicales libres.

Habiendo comprendido un poco más sobre macromoléculas y sustancias orgánicas (lipidos, carbohidratos, proteinas, vitaminas...) y entendiendo que podemos encontrarlos como principios activos, podemos empezar a ver también algunos principios activos que contienen algunos de estos elementos: 

TÉ VERDE:  altos niveles en Vitamina A, B2, C y E y minerales como el calcio, flúor, fósforo, hierro, potasio, magnesio, sodio o zinc. Antioxidante, reparador, estimulante del metablismo cutáneo, antiinflamatorio.

MANZANILLA: se extrae principalmente el Azuleno de efecto descongestivo, desinflamatorio y refrescante. 

TILO: Rico en Flavonoides y Taninos, con propiedades astringentes, descongestivas y emolientes. 

HAMAMMELIS: También funciona como descongestivo, vaso constrictor y astringente suave. 

ALOE VERA: alto contenido en aminoácidos, tiene propiedades bactericidas, antisépticas, antiinflamatorias y regeneradoras.

Repetimos que es importante entender que la eficacia e incluso la acción/función particular de un principio activo puede variar si es incorporado cosmetologicamente o a través de un nivel nutricional. 

La información es mucha, y quizás compleja pero creo que es sumamente interesante para comenzar a ser más respetuosos con nuestra piel y la de nuestros clientes, entendiendo o estimulando la curiosidad al menos para comenzar a leer las etiquetas de los productos, o buscar incorporar en nuestro maletín algunos principios activos aliados para distintos casos. Saber que si me encuentro con una piel reactiva para maquillarla, utilizar productos que contengan Manzanilla, Hammamelis, Tilo, Te Verde o pepino, me van a ayudar a descongestionar...o si me encuentro una piel grasa deshidratada el Aceite de Jojoba o la Urea o el Ácido Hialurónico van a ser grandes complementos para devolver la hidratación a la piel. 

Recordemos también que el diagnóstico y tratamiento de una piel debe hacerse por una cosmetóloga o un dermatólogo, y que la cosmetóloga tiene además una limitación importante: SOLO trabajamos sobre pieles “sanas”, y con productos cuyo PH no esté por debajo de 3. 

[linetharias]

Contingencia.

He olvidado cómo llorar.

Trato una y otra vez: viendo películas, escuchando música triste, pensando mucho en lo que pudo ser y no fue. Nada funciona, he olvidado cómo llorar.

Supongo que es porque soy feliz. En serio, la mayor parte del tiempo. Río, bromeo, disfruto. Pero entonces llega el dolor en medio de una carcajada, me duele el pecho y quiero encerrarme en alguna habitación para dejarlo salir.

Es inútil, nunca sale.

No puedo vivir con un eterno nudo en la garganta, así que trato, pero parecen estar pegados a mí: el dolor, las lágrimas, sus besos.

Y se acumulan, en mi pecho, en mis ojos, en mi mente, como presión de turgencia, siempre empujando sin llegar a explotar.