#pd lyons photography
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#poetry a day 25 Mother Nature by pd Lyons w/photographs
I am blue skies trailed with perfect black birds over an autumnal tree line I am an ocean so blue it makes everything else seem white, A forest of shadows so deep any midnight would be envious I have been the heat from which the iron of this planet ran . I have been an ice so deep that for a thousand years the sun stood in retreat. And you with self shackled minds, dreams tinier than any ever-âŠ
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par-delaÌ la bourrasque, par-dessus la deÌmission : Hessie
Autoportrait (No.Inv.073), 1975 / 2015, Collage de papiers dâemballage sous toile, broderie et crayon, 55 x 46,5 cm, montĂ© sur chĂąssis
et si, quand ElĂ©onore mâen parle, me parle de lâexposition aux abattoirs de Toulouse, mâen parle : me dis vas-y, jâentends dâabord et si, comme le titre dâune exposition, une proposition parmi dâautres, genre avec des si on mettrait paris en bouteille, et si je file, je ne peux pas mâempĂȘcher de penser Ă :
Ă , dâEmilie Perotto, cet Avec des si je coupe du bois (le fĂ©tiche) (2009, Pendentif en argent massif 73 x 8 x 1 mm - chaĂźne en argent de 60 cm, 8 exemplaires, Ăditions P, Photographie Denis Prisset), ce nâest pas tout Ă fait que sonore, il y a du minimalisme dans les deux cas, le cas Perotto et le cas Hessie, un formalisme minimale qui emprunte Ă des codes quâon voudrait diamĂ©tralement opposĂ©s, genrĂ©s et classifiĂ©s, lâune utilise matiĂšres et outils masculins, lâautre ceux fĂ©minins, et pourtant, le minimalisme peut ĂȘtre sĆur,Â
[sans titre] (No.Inv.031), 1970, Collage dâune boucle de ceinture et dâun morceau de papier orange sur papier blanc, 50 x 65 cm.
dâun bijou, dâun bijou figurant une partie dâun objet fonctionnel, Ă la figuration dâun objet fonctionnel par la prĂ©sence dâune partie de cet objet, dâun bijou Ă un autre accessoire, une ceinture, câest presque trop facile de tisser des liens,Â
Collages (No.Inv.189), 1970, collage de cinq plumes dâoiseaux et dâune fleur sĂ©chĂ©e sur papier bleu, 50 x 64,5 cm.
aux abattoirs, Ă Toulouse, il y a ce mur magnifique, des collages, un prĂ©lĂšvement posĂ© sur une feuille, une Ă©vidence, chaque fois une Ă©vidence, il y a la ceinture, mais il y a aussi, tous de 1970, presque tous de mĂȘme dimensions, il y a le collage dâun grattoir mĂ©tallique sur papier blanc, celui de bolduc blanc, bleu, marron, rouge et vert sur papier blanc, le collage de deux rubans dorĂ©s sur papier blanc, celui dâun suppositoire et stylo Ă bille sur papier blanc, de papiers dâemballage de fruits sur papier blanc, le collage de carton « Raisins Malaga » sur papier blanc, dâun morceau de papier bleu et dâun lien de fermeture rouge sur papier blanc, dâune peau de patte de lapin sur papier blanc, de papier journal perforĂ© sur papier blanc, le collage dâun plastique dâemballage « o.c.e. Maroc » sur papier blanc, dâun filet Ă lĂ©gumes bleu sur papier blanc, il y a tous ces filets collĂ©s qui sâorganisent dans mon souvenir comme les phylactĂšres de Magritte, qui disent mieux que, jâai pensĂ© Ă ma grand-mĂšre, celle du Nord, les sacs Ă patates, mandarines oignons et patates, les filets, celle des corons devant les tableaux de Hessie aux filets qui sâorganisent, couleurs et taille, Ćuvrent depuis le fond de la Normandie, depuis une chambre Ă soi, quelle cuisine,Â
[sans titre] (No.Inv.085), n.d., Filets à légumes de différentes couleurs (bleu, jaune, orange, rouge, vert et violet) cousus sur tissu de coton,175 x 150 cm.
Hessie in New York, c.1960/1970 Courtesy Domingo Djuric
je suis ses traces : Hessie naĂźt en 1936 Ă Cuba, part Ă NYC en 1962, rencontre Miodrag Djuric, Dado, se marie, sâinstalle en Normandie juste aprĂšs, a 5 enfants, milite au MLF, entre 1978 et 2015 nâa aucune exposition personnelle, le moulin oĂč elle habite brĂ»le et en partie ses Ćuvres disparaissent, dâhumiditĂ© et de moisissures des Ćuvres dâHessie se meurent ; la rĂ©alisation de la plus part des Ćuvres prĂ©sentĂ©es aux abattoirs de Toulouse date des annĂ©es 70 (env. 90 oeuvres), 4 sont des annĂ©es 80, une 90âČs et, enfin, fait le pont entre 70 et 00, 1970 et 2000, BoĂźtes
BoĂźtes (No.Inv.166), 1970/2000, boite grillagĂ©e avec des punaises couleur or, contenant raphia, papiers dâemballages, perles, morceau de miroir, plastique, etc., 40 x 40 x 13 cm., Encadrement bois
alors entre boĂźtes et le titre de lâexposition, survival art, il aurait peut-ĂȘtre fallu commencer par ça, par ce quâen dit Hessie, de ce survival art : âSurvival Art â art de chacun et de tous, Art anonyme, art de vivre et de survivre par-delaÌ la bourrasque, par-dessus la deÌmission.âÂ
par dessus la dĂ©mission, par-delĂ la bourrasque, face Ă BoĂźtes je contemple son contenu, le nid, les nĆuds, les fixations, la trame, ce qui a travers ce perçoit mais ne se touche, le sale et le fixĂ©, lâorganisĂ© et le restant, je contemple ce quâĂ pu ĂȘtre la dĂ©mission pendant toutes ces annĂ©es, une dĂ©mission du monde de lâart, sans doute, femme et noire lâexcluant, une dĂ©mission parce que la survie est nĂ©cessaire, lâart dâHessie prĂ©sentant alors quâelle Ă©tait encore exposĂ© que ?, quâil faudrait faire avec rien, dĂ©jĂ avec rien, mais encore avec moins, mĂȘme quand la destruction, ne pas pas faire, faire avec rien, tout le dĂ©chet, parce quâune boĂźte est une construction quâon peut penser, quâon peut dĂ©construire, quâon peut prĂ©senter telle une pensĂ©e, Ă plat, aplati par le manque de moyen, mais de luxe encore, pouvoir faire ?, encore Ă ce moment lĂ peut faire et peut sauvegarder ?
Collages (No.Inv.119), 1970, Collage dâune boĂźte en carton « Chocolats de Luxe » mise Ă plat sur papier gris, 50 x 65 cm.
il y a toute une autre partie du travail de Hessie oĂč la trame est essentielle oĂč la trame et la rĂ©pĂ©tition et le motif oĂč peut-ĂȘtre que câest survie de faire rĂ©pĂ©tition et motif et quâainsi tracer sa survie fait oeuvre quand il nây a pas dâautre moyen de faire et que ne pas faire est mourir quâune Ă©conomie la plus simple est trouvĂ©e je me demande ce quâaurait fait Hessie si si plus de moyen si moins dâincertitudes si et si il y a peut-ĂȘtre autant de rĂ©ponse dans ce film que je nâai pas eu le temps de regarder alors quâElĂ©onore mâavait dit câest peut-ĂȘtre la chose la plus intĂ©ressante Hessie, la parole dâHessie, comme survival art la part la plus grande de son art qui a tout, grĂące Ă ce film de aura survĂ©cu ? parce que disons que la plus part des femmes survivent Ă quelque choseÂ
Perrine Lacroix, Hessie, 2017, Diptyque vidĂ©o, 15â35 (Courtesy Perrine Lacroix et galerie Snap Projects, Lyon) - Photo © Ryo TakahashiÂ
jâai (rĂ©)appris Ă tricoter il y a peu, peu rĂ©appris, rĂ©appris ne voulant plus perdre de temps pour rien, sâinvitant en performance, ça a suscitĂ© des discussions, notamment avec CĂ©line Ahond, qui mâa parlĂ© de lâun de ses premiers travaux, aux BA, pour, me dit-elle, un ami pd, câest une capote rose, tricotĂ©, rĂ©servoir compris, tricoter comme hĂ©ritage chez CĂ©line Ahond, hĂ©ritage duquel elle se sera dĂ©barassĂ©, quâest-ce que câest le point pour Hessie ? sont-ce les motifs, si bien classĂ©s ? grillages microscopie vĂ©gĂ©tation Ă©criture trous
ce sont pensĂ©es et organicitĂ©s, organcitĂ©s câest encore pensĂ©e, botanique et microscopie, science, tout sâorganise en mĂȘme temps que tout vit, au fil et Ă lâaiguille, Ă la surface, il y en a parfois plusieurs, tout vit, tout prend vie, sur les toiles de Hessie,Â
Dessins microscopiques (No.Inv.050), 1969/70, Broderie de fil vert sur tissu de coton, 33 x 46 cm.
la broderie encadre les dĂ©chets, câest avant aprĂšs, la broderie va encore aller se simplifiant, les vĂ©gĂ©tations deviennent des sortes de chromosomes, il y a des bĂątonnets pĂ©dagogiques, je ne peux pas mâempĂȘcher de penser : ses enfants vont Ă lâĂ©cole ? câest Ă©criture ? câest apprentissage de la broderie Ă ses enfants ?,Â
Bùtons pédagogiques (No.Inv.045), 1972/73, Broderie de fils bleu et roses sur tissu de coton, 67 x 97 cm
je pense Ă Isou, au traitĂ© de bave et dâĂ©ternitĂ©, Ă la poĂ©sie bruitiste, de la peinture bruitiste celle dâHessie, bruitiste et muette, je pense au travail de Mirtha Dermischae, câest un rapprochement peut-ĂȘtre plus formel
Ăcriture / Writing (No.Inv.025), 1973, Broderie de fil vert sur tissu de coton, 175 x 190 cm, montĂ© sur chĂąssis
Mirtha Dermisache, Texto, 1970, Chinese ink on paper, 28x23 cm
[sans titre] (No.Inv.142), 1980, Machine a écrire sur tissu de coton, encre rouge, 59 x 43,5 cm.
cette toile me fascine, me fascine de poĂ©sie visuelle de silence et dâun bruit si lĂ©ger de lâĂ©criture qui pourrait entre les lignes dans le documentaire, Hessie dit quâelle est orpheline de langue dit quâelle aimerait retourner Ă Cuba, je me demande, vivre en France, isolĂ©e, sa langue perdue, son mari yougoslave, quelles langues, comme elle accroche la langue alors quâacĂ©rĂ©s sont ses dessins prĂ©cis ses gestes, comment vit-on dans lâimprĂ©cision du langage, survival art est-ce aussi dire toute la prĂ©cision, dire prĂ©cisĂ©ment par delĂ la bourrasque, par dessus la dĂ©mission ce qui, au dedans, ce trait, lĂ et ici ce trou et ces mille trous mille traits, la patience de chacun de chacun des points dans lequel la langue dans le geste des mains normalement la langue bouge raconte se dĂ©lie quelles histoires quels silences ? quels enfin silences, au moins en soi, au dedans de soi, abstraction, faire parce que ne pas faire nâest pas admis, dans le bruit dâune maison de 5 enfants dâun mari ont-ils su se dĂ©ployer au dessus de chacune des toiles des histoires, des quotidiens, dâeux-mĂȘmes, les silences, les abstractions ?
http://galeriearnaudlefebvre.com
#Hessie#emilie perotto#abattoirs#toulouse#survival art#arnaud lefebvre#galerie arnaud lefebvre#céline ahond#perrine lacroix
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ghost of the nun who kissed me by pd lyons
new haven ct artist not remembered by photographer pdlyons down the hallway all asleep whispering into the library out over the city windowed clear stars on a moonless night me too unwilling to let go Â
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For All The Sylvias , by pd lyons from Myths Of Multiplicity
from the Myths Of Multiplicity. Erbacce-press, Liverpool UK For All The Sylvias sometimes our Odysseus hearts slip all those sailor knots sometimes life, not appalling, rather free â so free we can choose to fly we have not always carried flaming skulls of anger sipped curdled clots of blood we have not always harmonized harsh heavy dogs of our dismay gristled our own lovers sometimes we haveâŠ
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#poem-a-day 31In this hard Rocky Earth/ #pd lyons #poetry #stonework #wildroses #fore #westmeath #ireland
 In this hard rocky earth what have our bones become what nourished creatures by our flesh alive as if we really immortal thought our marked stones be cared for remembered only by the wind Fore,County Westmeath Bridget Shields Rose from 2006 notes found in a box today. thanks for stopping by.
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#Olga Broumas ~ poets we should know w/ PD Lyons Photography
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#Remember Fallen Lilies, by PD Lyons Poetry
 Fallen Lilies  We will surround you with silence Like the voices of our children never to be heard again We will surround you with fallen lilies Like each of one our children cut mid bloom  We wonât ever know what to do With a hypocriteâs thoughts and prayers  We wonât ever find anything In a hypocriteâs concern for  grief  But weâll not match the hardness of such hearts By hardening ourâŠ
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#poem a day 23 the flower will die by PD Lyons ~
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#poem a day #14 among the edens by PD Lyons
Nocturnes at the Bordersa long passing caravan of daysdeserted debrishope a pitch black oasis â sparkling the only un-still thingssuch as stars, jewel throat ghosts,your eyes beyond all knowledge,the only dark that shines âa different kind of sun. my mouth for your lovedreams smoke wandering horizonsred glow deserta voice wet silk drawn as if my skinfound out in the windperfumed by foreignâŠ
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#Poetry day 13 secret ungloved caress by pd Lyons
Version ~ Disappeared along the lanestraight down as rainwithout windwithout soundwrapped in briar vinesemerging posts of bone as if some ancient marinerdraws me in secret ungloved caress. I wanted to keep you for myself.I wanted you to stay,because you went.But the police,after further questioningcame up with ideas all their ownand in so doing, made contact withthe families of theâŠ
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One a Day #7 should the world find us so vulnerable by PD Lyons
From the book Bella â Rose and Shirley by PD Lyons. This one serves and the induction to the short prose novel set in modern civil war Europe. It is available through Amazon either as paperback or Kindle. You might consider it. It would make the author feel very good and supported should you order a copy. Link to sample pages below. Otherwise the poem stands well enough on its own. Donât youâŠ
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poem a day ~ walk with me into this city PD Lyons
Walked This City Into Dark We had walked this city into the dark hung with stories of hard living people stood with them sat with them shared drink and smoke with them honoured with their acceptance humbled by their stories afraid of their violence their ache for love never the less we walked with them into their dark knowing ourselves to be mercenary vampiric poets lived off their blood theâŠ
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one a day from the updated poems of d Lyons #2
Welcome and without any further ado may I present for your consideration #2 ~ Ever A Place Like Home I donât much keep track anymore of days, soft grey eyes, passing opportunities, wooden freight trains crossing a country, sun warm stone, not the slightest breeze, memories making me forget something else I was supposed to do. There are places I thought I would have gotten to with you and nowâŠ
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Olga Broumas ~ poets we should know
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Down on Bleecker from Salamanders a historical fiction by pd lyons
1.6.86.  Down on Bleecker spend my last dollars on some yellow flowers and a pint of fresh strawberries for the girl and then at the Borgia for a coffee and anisette. Times like this even being penniless one feels fine and can believe poetry lives, even here in the village. The little cafe is warm enough to be comforting as opposed to ice lined streets which now reclaimed once again are ruled byâŠ
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For All The Sylvias , by pd lyons from Myths Of Multiplicity
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#erbacce prize 2014#G&T&039;s#liverpool#Myths Of Multiplicity#Odysseus hearts#pd lyons photography#poetry#sailor knots#sylvia plath
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