#okupas 2000

[haveyouseenthisseries-poll]

[love4evalu-art]

"And where did this d1ck-face come from?"

Frame from Okupas (2000), you can watch it on Netflix.

Jinx takes every opportunity to annoy her sister's crush :]

I already have a name for the au: Argcane.

[wedgeantill]

Rodrigo de la Serna kissography:

Okupas (2000)

El Puntero, 1x04 (2011)

Tiempos Compulsivos, 1x06 (2012)

Chiamatemi Francesco - Il Papa della gente (2015)

Inseparables (2016)

El Lobista, 1x09 (2018)

Al Acecho (2019)

La Casa De Papel, 4x08 (2020)

Happy Birthday @natures-marvel

[flashpastella]

-- > OKUPAS (2000) < -- De Bruno Stagnaro Qué onda Okupas?

Serie legendaria de la argentina casi 2001. No creo que necesite mucha introducción... si quieren después charlamos por qué es una de las mejores series...

Pero para quien aún no la vió, básicamente la serie gira en torno a Ricardo, que es un pibe de clase media que quiere curtirse y "tener calle", pero la cruda realidad que lo rodea hará que se meta de problema en problema dado que es un gil.

[viajerofantasma]

Buen día!

Okupas (2000)

[lucreciabachman]

Okupas (2000)

[habitantesdelrio]

TP#2: La producción/realización y su relación con las ideas, el guion y la puesta en escena.

Entregarán 2 textos breves (en total max. 3 carillas), uno haciendo un análisis crítico del film/obra que se escoja y relacione de algún modo con su TG; y otro texto donde desarrollen sus propias ideas de producción sobre sus propios proyectos. Sobre la escena elegida:

Para realizar el análisis crítico, elegimos la serie Okupas (2000) de Bruno Stagnaro, específicamente la escena del tren del capítulo 2:

LINK: Okupas- Escena tren a Quimes (Versión Netflix)

Para la realización de esta escena en particular tanto los actores como el reducido equipo de cámara y sonido subieron a rodar al tren con una cámara 120 camuflada dentro de una caja de alfajores. Este recurso realizativo hizo que el mundo real y el ficcional se fusionen dando una sensación de realidad muy verosímil, ya que los actores se tomaron la libertad de interactuar con la gente y entre ellos de manera natural. Por ejemplo, cuando van avanzando entre vagones muchas de las personas que están sentadas o simplemente pasando, miran a cámara; pero esas miradas no nos alejan como espectador, sino que suman a la escena un clima similar a la acción de viajar en tren. Algunos de los indicios que develan el aspecto documental del material son el tratamiento sonoro ya que muchas veces por el ruido y el movimiento del tren, los actores tienen que repetir sus diálogos con más volumen, pero también por la manera en la que se pisan esos diálogos; que, a pesar de dichos detalles, se los siente naturales y verosímiles.  Hay otros momentos en el que los actores improvisan, un ejemplo de esto es cuando el actor que interpreta a “el Chiqui” le compra alfajores a un vendedor del tren, él cual nunca se percató de la situación de “rodaje”; también ocurre que un señor se baja en la estación de Bernal y se posiciona delante de la cámara (obviamente sin saber que había una) ya que la misma se encontraba escondida para poder captar esas acciones reales y cotidianas de la gente en el tren, y que los mismos pasajeros no se sientan condicionados por la misma cámara y realicen acciones más bruscas como mirar o querer correrse del plano de forma brusca. Sobre nuestro proyecto:

Es a partir del visionado y análisis de estos materiales, que creemos que puede sernos útil a la hora de grabar en el río, con su gente particularmente. Es un buen ejercicio para pensar y observar cómo los lugareños habitan ese espacio y cómo desde ese registro pueden llegar a sumar a nuestro proyecto. Si bien no usaremos los recursos que usaron en Okupas, ya que no esconderemos la cámara, la idea es intentar condicionar las escenas lo menos posible, intentando que la observación de esos espacios y esas acciones sean lo más natural posible dentro de nuestras posibilidades de producción, quizás intentando usar teleobjetivos para mantener cierta distancia entre estas situaciones, y que puedan fluir de manera más orgánica, siguiendo a nuestros protagonistas entre la gente y aprovechando para registrar el movimiento real del día a día. 

Nos parece que incluir fragmentos de documental a nuestra ficción puede enriquecerla y sumar al tono naturalista del relato, no solo en las escenas que transcurre en la ciudad sino también en las del río. Para que ambos momentos sean verosímiles, nuestros personajes deben mezclarse con ese mundo real no ficcional, moverse con la gente y con la naturaleza del hábitat de río; así lo documental va a articularse con lo experimental. También, hablando específicamente de las escenas en la naturaleza, posteriormente a observar el espacio, registraremos secuencias propias que sucedan allí, tales como el movimiento del agua, de los árboles y de la gente que concurra al lugar. Luego de habitarlo, lo construiremos en nuestra obra mediante los sonidos e imágenes que creamos que caracterizan mejor el espíritu del lugar.  En conclusión, creemos que la observación puede nutrir al guion, adaptándolo a ese espacio particular del río platense, con sus imágenes, olores y sonidos, el diálogo entre la ficción y el mundo real nos resulta un punto de partida esencial en la construcción del mundo particular que imaginamos en nuestro relato.

[audreyhcrne]

No hay nada que sea ni absolutamente malo, ni absolutamente bueno. Si vos te comés un kilo de azafrán seguramente también te va a hacer mal. Si te tomás un kilo de merca ni te digo.

OKUPAS (2000) dir. Bruno Stagnaro

[m--bloop]

Okupas (2000)

[casadepalermo]

Okupas bts

[lacasadeberlermo]

20k

All the OKUPAS references

[agggustin]

Okupas. (2000). Temporada 1, episodio 1.

[elcaminodelsanto]

Rodrigo de la Serna durante las grabaciones de "Okupas", 2000. https://t.co/s2IpDdJV0W

[todomeaburre]

OKUPAS - S01 E8 “El Pollo de Troya”

[espooky]

Hes so small and pathetic I want to wrap him up in a blanket

[jetaimeazar]

el dado vuelta

—okupas. 2000, argentina.