#ariel staltari

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Okupas (Los mantenidos)

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Últimos días del rodaje de "Casi Muerta" - Natalia Oreiro con Fernán Miras, Diego Velázquez, Paola Barrientos, Ariel Staltari y Charly Zicavo, el 16 de noviembre de 2022.

[audreyhcrne]

No hay nada que sea ni absolutamente malo, ni absolutamente bueno. Si vos te comés un kilo de azafrán seguramente también te va a hacer mal. Si te tomás un kilo de merca ni te digo.

OKUPAS (2000) dir. Bruno Stagnaro

[jetaimeazar]

el dado vuelta

—okupas. 2000, argentina.

[peacemorrison]

bardo stole the show this time...

[sanchezsacco]

Entrevista a BRUNO STAGNARO

Lorena Sánchez para la Revista Directores (DAC) Nov.17.

 “Lo atamos con alambre y back proyecting” 

En su vuelta a la ficción, Bruno Stagnaro revela cómo fue el proceso de creación de UN GALLO PARA ESCULAPIO. Un policial realista, crudo, con algo de western y toques de humor donde se sumerge en el mundo violento y machista de las riñas de gallos y los piratas del asfalto, ahondando en los vínculos de una banda de delincuentes del conurbano bonaerense. 

Mientras prepara la segunda temporada, nos cuenta cómo buscó rebelarse contra elementos clave de sus paradigmáticas Okupas y Pizza, Birra y Faso, cuyo abuso por el audiovisual local convirtió en clichés y cómo aplicó estrategias adquiridas en otros géneros audiovisuales. 

- Cómo fue esta vuelta a la ficción luego de casi una década dedicado a otros géneros?

Uno de los motivos por los que no hacía ficción era que ya no tenía ganas de trabajar en situación de empleado. Fue un proceso de negociación con Underground que aceptaran a mi productora como socia, aportando el desarrollo del contenido y a mí como director. Yo estaba escribiendo una película de terror y Ariel Staltari, co-guionista y actor de Okupas con quien retomé el vínculo cuando su mujer me presentó a la mía, me insistió en recuperar viejos proyectos. Su representante gestionó una reunión con Underground y ellos plantearon hacer algo en la Villa 31 de Retiro. Ahí retomé Un gallo para Esculapio, donde tenía escrita una versión con el protagonista llegando al Camino de Cintura, la uní con otra idea sobre piratas del asfalto y les gustó. Sentía que la arquitectura de las villas miseria ya estaba bastante explotada desde Ciudad de Dios en adelante y me resultaba más creíble que los piratas del asfalto estuvieran en el conurbano. 

- Finalmente pudo armarse con tu propia productora, Boga Bogagna, asociado a Underground y en co-producción con el INCAA, TNT, Telefe y Cablevisión Flow, con una de las mejores series argentinas del año, UN GALLO PARA ESCULAPIO. Qué les pidió Turner con mirada panregional?

Tienen una política que está buena: se meten en el guión y en el montaje, no en el rodaje. En el tratamiento y los primeros guiones fueron fundamentales, hicieron devoluciones precisas sobre características de los personajes y líneas de texto y con un criterio más cinematográfico que el televisivo nuestro, estuvieron muy pendientes de no abundar en la información. Las series yanquis de los últimos años tienen un grado de síntesis increíble y una confianza en la experiencia previa del espectador, te cuentan las cosas una vez y estáte atento. Nuestros libros tenían 50 escenas, había que re-elaborarlas para meterlas en 35. En el equipo autoral, además de Ariel estaban mi hermano Gabriel Stagnaro -quien también participó en el montaje y la dirección de la segunda unidad- y mi mujer, Alicia Garcias, luego Sebastián y después Turner. Fue muy armónico, siento que suplimos la optimización del material que la industria yanqui tiene internalizada. 

- Pero tu experiencia en publicidad debe haberte aportado training para sintentizar y producir.

Totalmente, yo me siento mucho más formado ahora como director y aportando ideas de producción, después de haber dedicado tanto tiempo a la publicidad y a los documentales para canal Encuentro. Desde optimizar los recursos para sostener la estructura y seguir funcionando, hasta hacer diseños de producción y 100% en post-producción y cuestiones técnicas importantísimas. Al no haber plata para tercerizar, terminé haciendo yo el 80% de las composiciones en After. Filmar en autopistas es muy complicado y no teníamos recursos para alquilar autopistas periféricas. El robo del segundo camión en la autopista lo filmamos en el Parque de la Ciudad y compusimos toda la autopista. En otros casos usamos técnicas nutridas de la experiencia ‘lo atamos con alambre’ y de back proyecting. Fue fundamental el enriquecimiento de escenas que Gabriel hizo en el montaje, derivado del problema de haber ido a filmar cosas donde no pasaba nada y tener que ir fragmentando para encontrar sentido más en lo que sacás que de lo que ponés. O cuando fuimos sólo cuatro personas a registrar un evento de galleros en Termas de Río Hondo y una fiesta en Copacobana, en 2015. Hicimos planos a los que luego le incorporamos los personajes adentro. Pese a tener muchos recursos, si no hacíamos eso no alcanzaba. Para las riñas usamos planes cortos de un gallo peleando contra un muñeco y montaje. 

- Los protagonistas, Nelson (Peter Lanzani) y Esculapio (Luis Brandoni), son generacionalmente opuestos pero comparten ciertos valores que los demás no. Qué buscaste en esa relación?

Durante la escritura descubrimos que aunque inicialmente Esculapio era el tipo a vencer, responsable de la desaparición de su hermano, para Nelson no era un antagonista sino una figura paternal. A medida que avanza la historia se empieza a invertir, la persona que él venía a buscar termina convirtiéndose en su antagonista y el que supuestamente lo era se transforma en su mentor. El lenguaje fue el primer punto de encuentro con Nelson, que al venir del interior aparentemente era más correcto y formal. A través de Chelo Esculapio me interesaba particularmente revelarnos contra el lenguaje tumberil que tanto en Pizza como en Okupas fue un factor que buscamos incorporar porque no estaba presente, pero con el tiempo su explotación recurrente dio sensación de agobio y hartazgo. Quisimos plantear que no necesitás hablar tumberamente para ser un delicuente ni eso te hace más poronga. 

- En un ambiente muy machista e incluiste presencias femeninas fuertes.

Sí. En un momento evaluamos la posibilidad de un personaje mujer con atributos masculinos en la banda y escribimos la primera versión pero al final la descartamos porque sentimos que era forzado, culposamente. Decidimos mantenernos ajenos a factores externos al relato y tratamos de tener personajes femeninos con peso en la trama sin traicionar la verdad del ámbito. Por otro lado incorporamos la función materna a través del personaje de la Edu, el chico travesti de la pensión. 

- Mencionaste varias veces la serie Mad Men. En qué te influenció?

Me interesó mucho cómo sostiene la estructura del relato más en la dosificación de la información que en el despliegue de la acción. También los engranajes narrativos y las situaciones que podés trasladar a otro contexto pero siguen funcionando como relato. Traté de alimentarme de eso cuando escribía porque sentía que indirectamente me estaba formando. Me parecía bueno darle una dinámica interna a la banda de piratas del asfalto que pudiera extrapolarse a una oficina privada y enfocarnos en las tensiones del grupo, que son las mismas que puede haber en cualquier ámbito de trabajo con sus pequeñas alianzas, miserias y celos cruzados. 

- Y películas que hayas tomado como referencia?

Hay una referencia estética de Fuego contra fuego y El ladrón, de Michael Mann. Influyeron en el guión algo de la atmósfera, la construcción de los personajes y la situación del suburbio. Me pareció muy buena la parquedad del relato, el tono del guión y el punto de vista de la cámara. Hay una dosificación de la información sin didactismo y se concentra en la menor cantidad de planos posibles. Da sensación de síntesis y desgano que indirectamente hacen que lo que ves sea más verdadero porque tiene algo de documental. En la línea de Nelson buscando al hermano, estuve influenciado por la estructura de El Tercer Hombre y algo de la idea del destino de El Padrino. 

- Qué cambios incorporaste en tu trabajo respecto de tus obras anteriores?

El laburo fue bastante parecido a Okupas pero menos ingenuo en el ritmo de montaje, la cantidad de escenas y la síntesis. Y cambió bastante en la búsqueda de prolijidad y exigencia del guión. Creo que mi experiencia previa era más intuitiva y ahora es más cerebral. Trato de estar más atento a desde dónde contar las cosas y qué estoy contando al poner la cámara en determinado lugar. En cuestión fotográfica siento que fue alimentada por tanto documental donde estas sólo con la cámara, tratando de generar relato a partir de encuadres en un contexto donde no viene señalizado. Tratamos de evitar la abundancia de puestas plano abierto-plano-contraplano y trazar un esquema más emparentado con el cine. Y como idea de producción fue importante filmar en 4K, me sentí más confiado y pude filmar relajado respecto de los aportes de los demás. Se generó una dinámica muy buena, tanto con Miguel Abal -maestro buenísimo que luego tuvo que irse- como con Gastón Girold, con quien venía trabajando muchísimo en documentales y con los camarógrafos, Martín Fisner y Martín Pels que siempre enriquecieron mi visión.

Lorena Sánchez

[saturdaynightmatinee]

CALIFICACIÓN PERSONAL: 7 / 10

Título Original: Visitante de invierno

Año: 2007

Duración: 95 min

País: Argentina

Director: Sergio Esquenazi

Guion: Sergio Esquenazi

Música: Jaume Sole

Fotografía: Matías Lago

Reparto: Sandra Ballesteros, Santiago Pedrero, Ana Cuerdo, Diego Alonso Gómez, Roly Serrano, Catalina Artusi, Anahí Martella, Jorge Varas, Soledad Arocena, Ariel Staltari, Diego Sampayo

Productora: Coproducción Argentina-España; Cinemagroup Producciones / ABS Production / C&K Films

Género: Horror, Thriller

https://www.imdb.com/title/tt0797085/

TRAILER: https://www.youtube.com/watch?v=dPoDvZIMWko

PELÍCULA COMPLETA: https://www.youtube.com/watch?v=ya1xAcVEghk

[m--bloop]

Seve <3

Okupas (2000)

[showsargentinos]

Publicado en https://goo.gl/RmpyMi

PREMIOS TATO 2017 - LISTA DE GANADORES

Ayer por la noche se entregaron los premios Tato 2017 y estos son los ganadores Conducción masculina cable: Luis Novaresio, Luis Novaresio Entrevista – A 24 Conducción femenina cable: María O`Donell, Cincuenta minutos – LN+ Servicio de Noticias Cable: TN Dirección de fotografía en ficción: Un gallo para esculapio – Underground, TNT, Telefe. Programa Musical: Encuentro en la cúpula – Televisión Pública Argentina Programa periodístico cable: Luis Novaresio entevista, Luis Novaresio – A24 Programa deportivo Cable: Paso a paso – TyC Sports Programa de cocina: Cocineros Argentinos/Cocineros de Noche (Kapow) – Televisión Pública Argentina Edición en Ficción: Guillermo Gatti / Alejandro Brodershon / Gabriel Stagnaro / Fabricio Rodriguez / Carlos Cambariere, Un gallo para Esculapio, – telefe, TNT Programa de humor: Peter Capusotto y sus videos – el nueve Entretenimientos/ Late Night Cable: NET – FOX Sport Programa cultural en cable: En el camino – TN Dirección de arte en ficción: María Battaglia, Un gallo para Esculapio – telefe, TNT Programa Deportivo: Fútbol para todos – Televisión Pública Argentina Ficción infantil: Divina está en tu corazón (Pol-ka) – eltrece Escenografía en no Ficción: Gustavo Pomes, ShowMatch – eltrece Vestuario en Ficción: Ana Markarian, Cuéntame cómo pasó – Televisión Pública Argentina Interés General Cable: Esta es mi villa – TN Vestuario en no ficción: María Vilariño, ShowMatch – eltrece Ficción Corta Cable / Web: La búsqueda de Laura – telefe Mejor Programa Infantil: Junior Express – Disney Junior Programa de Espectáculo: Bendita Tv – Canal 9 Actor de Reparto: Luis Luque por Un Gallo para Esculapio – Telefe, TNT Labor cómica en televisión: Diego Capusotto por Peter Capusotto y sus videos – Canal 9 Programa cultural: Todo tiene un por qué – Tv Pública. Guión original en ficción: Bruno Stagnaro y Ariel Staltari por Un gallo para esculapio – Telefe, TNT Actriz de reparto: Leonor Manso por Cuéntame como pasó – TV Pública Noticiero: TeleFe Noticias – Telefe Programa de entretenimiento: Pasapalabra – El Trece Labor periodistica: Reinaldo Sietecase – Telefe Dirección en no ficción: Alejandro Ripoll por ShowMatch – El Trece Ficción diaria comedia: Las Estrellas – El Trece Reality: ShowMatch Programa de viajes: Resto del mundo – El Trece Magazine: El Diario de Mariana – El Trece Mejor dirección de ficción: Bruno Stagnaro por Un gallo para Esculapio – Telefe Programa Periodístico: Línea de Tiempo – Telefe Actriz protagónica diaria: Eleonora Wexler por ADDA, Amar después de amar – Telefe Conducción Femenina: Verónica Lozano por Cortá por Lozano – Telefe Conducción de Noticiero: Cristina Pérez y Rodolfo Barilli por Telefe Noticias – Telefe Actor protagónico en unitario: Peter Lanzani por Un gallo para Esculapio -Telefe, TNT Ficción diaria drama: Cuéntame cómo pasó – TV Pública. Conducción masculina: Marcelo Tinelli por Showmatch – El Trece. Programa de interés general semanal: PH Podemos hablar – Telefe Actriz protagónica unitario: Eleonora Wexler por Un gallo para Esculapio – Telefe Conducción periodística: María O’Donnell por Ronda de editores – TV Pública Actor protagónico diario: Luis Machín por Vida de película – TV Pública Ficción unitaria: Un gallo para Esculapio – Telefe. Mejor producción del año: Un gallo para Esculapio – Telefe. Mejor programa del año: Un gallo para Esculapio – Telefe.

[segundoenfoque1]

Luis Brandoni vuelve a la pantalla chica con “Un Gallo para Esculapio”

Argentina.- Tras unos años sin aparecer en televisión, Luis Brandoni vuelve para interpretar a un mafioso pirata del asfalto

Luis Brandoni, seis años después de su participación como cura en “El hombre de tu vida” -donde compartía elenco con Guillermo Francella– volverá a trabajar en una miniserie de televisión que se llamará “Un gallo para Esculapio”, bajo la dirección de Bruno Stagnaro.

La historia de la serie se centra en Nelson, Peter Lanzani, un humilde misionero que viaja a la gran ciudad de Buenos Aires para reencontrarse con su hermano y entregarle un gallo de pelea. Nelson conoce a Chelo Esculapio, con quien entabla una relación de amistad y del que tal vez herede su organización delictiva.

Respecto a su personaje, Brandoni comentó: “Mi personaje es un mafioso, jefe de una organización ilícita que se dedica al asalto de camiones con un séquito de gente poco recomendable. Está casado en segundas nupcias, tiene un hijo mayor. Todos los problemas que devienen de eso…”. Y resaltó que la historia posee dos aspectos relevantes que son la presencia de los animales y las divergencias y rivalidades que hay entre los galleros.

Al ser consultado por el sitio Diario Popular sobre la elección del proyecto, dijo que se debió a que le atrajo la temática y, sobre todo, el tipo de personaje que le tocará interpretar. Ya que nunca había interpretado un papel similar en sus años de carrera.

Además destacó que, en ciertos aspectos, “Un gallo para Esculapio” choca con la realidad en el tema de la piratería del asfalto en el Gran Buenos Aires y las peleas ilegales de gallos que se llevan a cabo en algunas provincias.

 Brandoni también fue consultado sobre su opinión respecto a la actualidad de la televisión argentina y la constante apuesta por las producciones extranjeras, a lo que contestó: “En este momento hay menos ficción que el promedio histórico, que el nivel de programas de ficción que hubo en la televisión argentina”. Asimismo, manifestó que esto puede deberse a que producir una serie local es más costoso que comprar un formato extranjero ya armado, pero no significa que sea mejor que las ficciones locales. Y por último, destacó la falta de ficción local de la que carecen los canales de aire.  

“Un Gallo para Esculapio” se emitirá por Telefé y contará con la producción de Sebastián Ortega, dueño de Underground, en asociación con la cadena TNT. En dicha serie, Luis compartirá elenco con Peter Lanzani, Eleonora Wexler, Luis Luque, Julieta Ortega, Ariel Staltari y Andrea Rincón. Se prevé que el estreno de la serie sea en el corriente mes, luego de que Telefe estrene “Fanny, la fan”. 

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Okupas (el ojo blindado)

Part 3/3

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”Angry man with fish disrupts Rodrigo and friends’ night of fun” cinematic universe

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Okupas (el ojo blindado)

Part 1/3

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Okupas (2000) dir. Bruno Stagnaro

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Okupas (2000)