#maison delacroix

[kayhi808]

They Met in Delacroix - Part 3

Masterlist

Bucky: What are you doing this Sunday, Cinderella?

Y/N: I'm not sure. What are WE doing?

Bucky: Want to meet up after work?

Y/N: Sure!

Bucky: Maison Bourbon? 6p?

That text had you walking on clouds all day. You just saw him on Friday & he's asking you out for Sunday. He just stirred up the butterflies in your belly again.

Thankfully the busy brunch crowd on Sunday kept you busy and made the time fly by. You're able to change at work, switching into jeans & a crisp white top. A little dab of Nest's Turkish Rose to your pulse points and you're ready.

You get to the jazz club a little early. Bucky said you'll have some drinks, find dinner & then he had a surprise for you. Wow! A man who actually took the time to plan out a date, let alone a surprise! You step into the club & its more crowded than you expected, so you wander in deeper to see if you can snag a table for you and Bucky when a hand wraps around your arm & jerks you backwards.

"What the hell are you doing here?"

You end up face to face with your jerk of an ex-boyfriend, "Eric." You can smell the alcohol on his breath and you already know this isn't going to end well.

"God, I thought you left!"

"Where was I supposed to go? You threw me out with nothing!" You struggle to pull away from him, but his grip only gets tighter until it feels like he'll snap your arm like a twig. "Get your hands off of me!" Your eyes start to tear up. "You're hurting me," you hiss.

"Is that what you expect? For me to pay to get rid of you?!"

"I don't want shit from you. I want you to let me go & stay away from me." You scratch at his fingers, trying to pry them off you, but his grip is like steel. He starts pulling you out of the jazz club, knocking you into a waitress, who spills her drinks on you. Eric continues dragging you outside, both preoccupied; him looking at you, you looking at your outfit, you walk straight into what feels like a wall.

"Watch where the fuck you're going!" You know that tone all too well & you're ready to apologize for Eric & his drunken obnoxiousness. You look up into familiar blue eyes and the last of your resolve starts to crumble.

Bucky almost doesn't recognize you. Your tear filled eyes and look of abject misery on your face, is not what he's familiar with. Bucky quickly grabs Eric by the neck, digging his Vibranium thumb into his pressure point above his collar bone. Eric screams & lets you go, falling to his knees. You hurry to Bucky's side. In a hushed whisper, "Are you alright?" You let out a sob. "Did he hurt you?" He squeezes harder on Eric & he slumps further down & tries to hold in his scream.

"It's ok. Please. I just want to leave," your head down with embarrassment.

Looming over Eric, Bucky glares down at him. "If I hear that you're anywhere near her, I'm coming back for you." He gives another hard squeeze, getting one last scream out of Eric as he collapses to the sidewalk trying to breathe through the pain.

Bucky leads you back to his truck, but you stop. You are parked in the opposite direction. "Y/N?" He tries to wrap you in his arms but you stop him, "Stop. I'm sorry, Buck."

"Hey, you have nothing to be sorry about." He tries to cradle your face in his hand but you push his hands away & step back.

"Don't." Brushing your tears away with your palms. You know your make up is messed up and you probably look horrible, but it matches how you feel. "I'm going home. I can't go anywhere now." Looking down at your stained outfit.

"At least let me take you home. You're in no condition..."

"I don't want you to!" You wrap your arms around yourself trying to self soothe but you flinch at the pain in your arm.

Bucky notices the bruise already swelling your upper arm, "Did he do that to you?"

"It doesn't matter." Taking a deep breath, "You've been so great to me, but I'm not worth the hassle. I dont' have my life together. Things are just...I don't know how...It's not what..." Your sobs break Bucky's heart. "It was nice meeting you & spending time with you, Bucky. I'll never forget it. Have a safe trip back to New York." You turn & head back to your truck. Bucky follows you at a distance to make sure you get to your truck ok.

Taking out his phone he calls Avenger's Intel Dept & reads off your license plate to them. "I need an address, right now. Send it to my phone." Bucky does a quick jog back to his truck to discreetly follow you home. The closer he gets to your home, the more he dislikes the area. This is not a safe place for you. He sees that your truck is in the parking lot & does a quick search to find your apartment. The light is on so he can assume you're safely inside.

*****

As soon as you walk into your apartment, you start stripping out of your daiquiri stained clothes, kicking it to a pile on the side. Your main goal is to get in the shower to clean off & have a good cry. You have to make it fast because you quickly run through your hot water. Fuck! You hate it here!

Scrubbed and clean, dressed in pajamas shorts and an oversized tee, you pick up your clothes and try soaking it in the tub, hoping none of that will leave a permanent stain. You had such hopes for tonight and Eric had to ruin it. God, you hated him. If only he'd fall into a swamp and get eaten by an alligator!

Your arm is really beginning to throb. You pop a couple of Tylenol and dig around the freezer for some frozen corn. You hold that against your arm and it feels like heaven. You curl up on your futon couch that doubles as your bed and almost give in to another cry session, but it's interrupted by a knock on your door.

Your heartbeat kicks up a notch. No one knows where you live. You pick up a metal bat you keep by the door. Before you can check to see who it is, "Princess, open up."

"Go away, Bucky!" What is he doing here?! No!

"I'm not leaving. We still have a date to go on." Silence. "Fine. I'll sit out here and eat these BBQ ribs by myself. I wish you could smell them. It smells even better than the ones Sam cooked up last week." The door cracks open a couple of inches. "Well, hello." You just stare at him through the crack and he sees the bat in you hands. "Think you're going to beat me up for some ribs."

"I might."

Bucky gives you a smile and leans closer, "You could try."

You lean the bat back in the corner & open the door wider, "How'd you find me?"

Shrugging, "I'm an Avenger." He walks forward slowly giving you every opportunity to stop him or tell him no, but you don't. He enters your apartment and you lock up after him. "Nice place."

"It's a shitty shoebox."

Frowning, "No. From outside, ok yes. But you've made inside nice and...cozy." He quickly drops a kiss on your wet hair and moves to put food on the kitchen counter. You follow him and he hears your stomach growling and he laughs. "Hungry??"

You refuse to answer but you take out 2 plates and hand one to him. When your plates are set and you grab some water and head to your couch. He would have to sit directly on your bag of frozen corn. "Was this going to be your dinner??"

"No. It was for my arm." That brings back Bucky's terrifying glare. He stand up and goes to the kitchen and grabs a tea towel & ties the bag to your arm. "Thank you."

Bucky lands a chaste but firm kiss on your mouth. "You never have to thank me for taking care of you." The second kiss is soft and sweet, "ok?" You nod. "Eat your dinner. It's getting cold." You smile at him and pick up a rib.

Dinner was delicious. He already knows you are easily bribed with food. The ease and familiarity of being with Bucky is so relaxing. You were afraid he'd want to talk about Eric but he didn't bring him up. Once dinner was over, and you cleaned up, you wrapped your arms around him, hugging him tight. "I'm happy you're here. I'm sorry I was so rude earlier, back in town. But I'm very very grateful you showed up when you did. Thank you."

"You're welcome. Are you ready for your surprise?"

"What? Now?"

Nodding, "I need you to dress a little warmer than that. But dress comfortable." You grab leggings and an oversized sweater & go to the bathroom to change. "And hurry up. We don't want to be late."

******

Bucky gets you into his truck and starts driving outside of the city. "Where are you taking me?"

"It's a secret."

You drive a lil bit farther and the sky lights up. "Did you see that?!"

"Shit!"

"What's wrong?" Bucky immediately pulls off to the side of the road, "Bucky??" He stop the truck and jumps out running to your side to open the door to let you out. "What's happening?" He drags you around to the bed of the truck as the sky lights up again. Aurora Borealis. You gasp. Bucky lowers the tailgate and jumps in the back and scrambles to set up blankets and pillows. He lifts you up to join him on the back.

Being the secret nerd that he is, "It's rare that we're able to see it this far south." Bucky leans back with you in his arms. "But it'll be visible as far south as Hawaii right now." You snuggle in closer to him and you don't know what's more amazing to behold, the Northern Lights or this sweet man who did all of this for you.

@mostlymarvelgirl

[aisakalegacy]

Hiver 1922, Hylewood, Canada (3/3)

Je dois également vous annoncer un évènement heureux. Vous souvenez-vous de l’infirmière Heather Delacroix ? C’est elle qui m’a tiré de ma tranchée à Ypres. Après la guerre, Heather a ouvert un institut pour orphelins de guerre à Vancouver. Nous continuons à correspondre régulièrement, et c’est ainsi qu’elle m’a entretenu d’une petite fille née dans l’Alberta, dont le père est tombé à la Serre en 1918 et dont la mère est morte il y a deux ans de la grippe espagnole. Elle a déjà trois ans, et si les bébés sont adoptés rapidement, il n’en va pas de même pour les enfants plus âgés. Nous avons une grande maison, Lola est en âge de quitter la nurserie… J’ai donc décidé d’adopter cette petite fille, qui s’appelle Gizelle. Elle rejoindra notre famille bientôt, il faut que j’aille la chercher à Vancouver.

Voilà pour les nouvelles. Ma femme voulait répondre à Albertine, je pense qu’elle le fera bientôt.

Votre bien dévoué,

J. Le Bris

[Transcription] Lucien LeBris : Comment sera notre nouvelle petite sœur, à ton avis ? Marie LeBris : Insupportable, sûrement. N’est-ce pas le cas de toutes les gamines de cet âge ? Lucien LeBris : Tu étais plutôt mignonne, toi, quand tu avais trois ans ! Marie LeBris : Parce que je ne suis plus mignonne aujourd’hui ? Lucien LeBris : Alors non, clairement, mignonne n’est pas le mot qui me vient à l’esprit quand je pense à toi. Terrifiante, belle, glaciale. Mais pas « mignonne ». Marie LeBris : Ça me va. Je prends ça pour un compliment. Lucien LeBris : J’espère que tu ne vas pas trop terrifier notre nouvelle sœur… Marie LeBris : Ne t’en fais pas, Papa s’occupera de la terrifier tout seul lorsqu’il l’abandonnera pour une excavation en Papouasie dès lors qu’il se sera lassé de jouer à la poupée. Marie Simmon : Oh non, vous n’osez pas ! Vous êtes odieux !

[leblogdemarinaetjeanmarie]

MARDI 16 AVRIL 2024 (Billet 1 / 3)

« ÉTIENNE DINET, PASSIONS ALGÉRIENNES »

Du 30 janvier 2024 au 9 juin 2024 à l’Institut du Monde Arabe

Cette exposition est la première consacrée à l’artiste depuis 1930.

Nous y sommes allés dimanche avec Ghislaine (une sœur de Marina), notre beau-frère, Pierre et une amie, Marie-Ange (T.).

Tout de suite vous dire que nous l’avons BEAUCOUP appréciée, peut-être parce que certains d’entre nous aimaient bien le courant orientaliste dans la peinture du XIXe (Ingres, Delacroix, pour ne citer qu’eux…), peut-être parce que, curieux, nous n’avions jamais entendu parler de ce peintre auparavant bien que certains de ses tableaux soient exposés au Musée d’Orsay, peut-être parce que c’était une occasion de nous retrouver et de faire quelque chose ensemble (la journée se terminant pas un dîner à la maison avec, pour rester dans la note, un tagine au poulet, citrons confits, olives et petits artichauts, cuisiné par Marina)… il est vrai aussi que la plupart des tableaux exposés ne nous ont pas laissés indifférents, bien au contraire, nous en aurions volontiers accroché 2 ou 3 chez nous… mais une chose est sûre : nous avions réservé une VISITE GUIDÉE et notre GUIDE s’étant révélée une excellente conteuse, elle a beaucoup compté dans le plaisir que nous avons pris à visiter cette Expo.

Pour nous résumer, si cet artiste vous intéresse, SURTOUT, choisissez une « visite guidée ». Sans, vous verrez des tableaux, avec, vous verrez le peintre ET ses tableaux. Le récit de la vie de cet homme et l’amitié/collaboration qui le liait à son « compagnon de voyage », Sliman Ben Ibrahim, nous ont passionnés. Les tableaux, au fur et à mesure des commentaires de la guide, ont pris alors une tout autre dimension.

Lisez le petit texte ci-dessous avant de regarder les photos que nous avons choisies pour clore ce Billet

________________________________

Algérien d'adoption, Étienne Dinet (1861-1929) est l’un des seuls peintres orientalistes à avoir échappé au reproche d’exotisme et au procès fait au regard colonial. Dès 1895, il renonce à toute source d’inspiration en dehors des sujets algériens et s'installe définitivement en 1904 à demeure dans l’oasis de Bou-Saâda. L'exposition permet de découvrir son œuvre et l’amour incandescent qu’il porta à un pays dont il épousa la terre, la foi et la cause.

Étienne Dinet naît en 1861 dans le milieu cultivé d’une famille d’avoués parisiens. Il se détourne tôt du modèle familial, pour entrer plutôt à l’École des Beaux-Arts. Il fait la découverte passionnée de l’Algérie en 1884 dont il peindra les oasis du Sud algérien, des instantanés de vie et la nature. Mais ce sont avant tout les habitants du Sahara qui seront au centre de ses préoccupations. Converti officiellement à l’islam en 1913, sous le nom de Nasreddine, il usera notamment de son influence pour plaider la cause des soldats indigènes.

(Extrait de la Plaquette de l’Exposition)

Ouverture 

Du mardi au vendredi : 10 à 18h

Du samedi au dimanche et jours fériés : 10 à 19h

Tarifs

Plein tarif : 8 € / - de 26 ans : 4 € / - de 18 ans : gratuit

Adresse

1, rue des Fossés Saint Bernard 75005

Métro : Cardinal Lemoine

Bus : 63, 67, 86, 87, 89

En quittant l’Expo, nous sommes allés sur la terrasse de l’Institut et, grâce à un ciel dégagé, avons pu voir l’avancée des travaux de reconstruction de la toiture de Notre Dame.

De retour à la maison, les plus frileux s’étant couverts, nous nous sommes installés sur la terrasse où nous avons pris l’apéro. Par contre, trop frais malheureusement pour dîner dehors.

Ci-dessous, 1 petit tableau d’Etienne Dinet dont nous nous sommes servis comme « marque-place ».

La jeune-fille a même fini « encadrée » sur une étagère de la petite bibliothèque de l’entrée.…

[parisaimelart]

Jusqu’au 5 mars 2023, l’exposition « Louis Boulanger, peintre rêveur » est l’occasion de découvrir un peintre romantique méconnu et de flâner dans la charmante maison de Victor Hugo place des Vosges. L’artiste est un intime de l’auteur des Misérables. Ce dernier l’appelle affectueusement « mon peintre ». Il est vrai qu’il fut le portraitiste attitré de la famille Hugo. Ses tableaux du poète et de sa femme Adèle traduisent magistralement la psychologie et le monde intérieur des modèles. La relation avec Hugo a souvent éclipsé l’étendue de l’oeuvre de Louis Boulanger. L’exposition rétablit cette injustice. Fidèle du salon d’Eugène Devéria, le peintre veut renouveler les arts de l’époque. Moins célèbre que Delacroix, il est à la source d’un romantisme plus radical, bouleversant le genre historique et proposant des oeuvres fantastiques et macabres. On pense à la puissante lithographie « le dernier jour d’un condamné » détenue par le musée du barreau de Paris. La rétrospective présente aussi des illustrations des oeuvres de Hugo, Dumas et de Balzac ainsi que d’admirables dessins de costumes de théâtre. Le romantisme, rébellion contre l’ordre classique et académique, n’a jamais été aussi nécessaire. Vous appréciez mes idées de sorties culturelles ? Choisissez votre prochaine exposition en vous abonnant à mon compte Instagram paris_aimelart @maisonsdevictorhugo @paris_aimelart @paris @timeoutparis @quefaireaparis @paris.explore @paris_art_com @artaparis @paris_culture @expositionparis.info @paris_love_street @parismusees #maisondevictorhugo #louisboulangerpeintrerêveur #romantisme #parisaimelart #paris_aimelart #parisexpos #parisexposition #exposparis #paris #exposition #parismusees #parisculturel #quefaireaparis #artparis #parisart #parisjetaime #parislife #parissecret #parisianlife (à Maison de Victor Hugo, Place des Vosges) https://www.instagram.com/p/CnfBhO_rF2_/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[thedelacroix]

“Fluctuat nec mergitur”

MAISON DELACROIX

GW ELITE FAMILIES: The Delacroix 

FAMILY BACKGROUND: 

The House of  Delacroix is an ancient noble family in France. One of the most powerful dynasties in Europe today, the family dates back to Jeanne Louise de Bourbon, Marquise de Montespan, a legitimized daughter of Louis XIV, le Roi Soleil, who ruled over France between 1642 and 1715. Jeanne Louise was given the title of Duchess of Bourbon and Princess of Condé upon marrying a distant cousin of King Louis I of Spain, who eventually founded the House of Delacroix, taking the name from his nobiliary title of Duc de Delacroix. Over several centuries the Delacroix maintained complex ties with Spanish and German royalty, but never fond of attention they kept themselves distanced from the spotlight during the post-revolution era. During la Belle Epoque, however, as Paris recovered from the horrors of the Siege and The Commune, the Delacroix settled back in the City of the Lights after a long exile in the South of France.  Along with the ópera, the prose of Marcel Proust and the paintings of Picasso, a new Empire was born under the command of the visionary Jacques Luc du Delacroix who became a pioneer in the modern French textile industry and founded a major clothing and apparel company that managed to survive the Nazi occupation.

Fast forward to the present and according to the New York Ghost, The Delacroix Family is currently the unrivaled wealthiest Wizarding family of France. Besides inheriting large amounts of gold and state from the older generations, the family has amassed a big fortune with a revamped fashion business that has become one of the biggest emporiums of luxury clothing in the world. Likewise, and unlike most wizards, the Delacroix Family has also ventured into the muggle business world, where they have built a large conglomerate that runs businesses in different fields, ranging from energy suppliers to fashion. The members of the Delacroix family are notorious in their own fields without exception. From politicians to artists, they all have succeeded, becoming recognized names in both worlds. Nevertheless, the Delacroix remain slightly hermetic in regards to keeping a pureblood line and their traditions as wizards. They might appear open-minded and unconventional, but they’re rather conservative and elitist.

FAMILY AFFILIATIONS:

The Delacroix are direct descendants of the French, German and Spanish nobility. The patriarch of the family, Louis Pierre Philippe Delacroix has been linked to Le Roi Soleil (Louis XIV) and the House of Bourbon, being a descendant of King Louis XIV of France (ruled 1643-1715) through his daughter Jeanne Louise de Bourbon. In the most recent generations, the family has also been linked to the Spanish nobility through Infanta María Inés de Galicia, who’s Louis great-grandmother; as well as German nobility through Louis’ wife, Madame Laetitia Montpensier, the daughter of the German Countess Marie Louise Larisch von Moennich.

The Delacroix House also maintains strong ties with the Beauxbatons Academy of Magic, where Louis Pierre was headmaster for few years and currently serves as one of the 12 members of the Board of Governors. They’re also linked to the French Ministry of Magic, the French Wizarding High Court of Law and Parliament and the Academie Française des Sorciers (French Academy of Wizards), where the family has been appointed important positions throughout the last decades. In the muggle realm, they’re related to the French Government as Louis Pierre Philippe’s brother has served as Prime Minister and other important political positions during the Fifth Republic.

[dinnerwithdumas]

Alexandre Dumas at George Sand's dining table - Maison de George Sand (Nohant-Vic/FR) by Richard Poppelaars Via Flickr: Alexandre Dumas at George Sand's dining table, ione of her famous guests who enjoyed every meal in company of the others. The kitchen is equiped with a huge "Au Bain Marie", it is told to be one of the first in France. --- Details Maison de George Sand à Nohant - monument and museum. The House of George Sand, a writer's house at Nohant, in the Indre department of France. George Sand (born as Aurore Dupin; 1804–1876) was a French author and it was where she wrote many of her books and hosted some of the most important artists and writers of her time, including Chopin, Liszt, Balzac, Dumas, Turgenev, and Delacroix, The house including the interior are preserved including the english garden. See: en.wikipedia.org/wiki/House_of_George_Sand --- About Pixels - #famouspeople - #museum #Nohant #FR

[ofwizardsandmen]

“Once upon a time there was a boy who loved a girl, and her laughter was a question he wanted to spend his whole life answering.”

Mark & Tara 

Wedding Asks

🎨 - What are the wedding colors they decided on? Decoration wise everything is mostly white and Earth-tones, with a few pops of color (baby blue which is Tara’s favorite color, and coral pink).

👗-What kind of wedding dress or suit did they get? Give an explanation or show a picture. Tara wears two dresses. For the ceremony, Tara chose a Maison Delacroix couture dress with long sleeves, a V neckline, and an open back (similar to thIs and this). The dress has a slit on the side and has embroidered lyrics from the songs Mark has composed for her throughout his career (think of Chiara Ferragni’s Dior dress, but all the embroideries are white, barely noticeable to the untrainned eye). The dress for the reception is a pearl colored Chanel gown, basically a replica of the Cannes dress (1935). Mark wears a simple Ralph Lauren black suit with satin notched lapels.

🏛Where they get married? In church? On the beach? They initially planned a simple, very low-key wedding in the local church, but of course, Tara’s family insisted they got married at one of the family’s properties. After much deliberation, Tara and Mark settled for a property in Sussex (the most modest one, because they didn’t want anything too sumptuous). The ceremony is held in the chapel, while the reception is held outdoors, in the gardens.

👣-Who walked them down the aisle? Obviously Tyler walks Tara down the aisle. He complains throughout the rehearsal, but he’s actually glad and thankful his sister has picked him and not their father or grandfather for the task. He also threatens Mark before walking away, but what’s new?

💍💐- Who’s the ring bearer and flower child? Mark’s niece and nephew

👤- Who’s the best man and maid of honor at the wedding? Johnny is the best man (Enzo complained about it for weeks, but they actually settled it in a very mature game of rock, paper, scissors). Tara didn’t pick a maid of honor because she didn’t want to hurt any of her friends’ feelings, so Ara and Adela shared the duties of the maid of honor.

💃- Who’s the best dancer during their first dance together? Mark most likely, but barely better than Tara (both of them are decent dancers).

🎧- Do they hire a DJ at the reception? Or get a live band to play all the songs there? Both. They obviously get a DJ (whoever it is, they have to stand Johnny butting in throughout the night) for the first part of the reception, but there are several music acts through the night, including, Mark (obviously) and NCT. Mark also hires Tara’s favorite indie singer/band to play her favorite songs.

🥂- Who gave the toast? Did they give a good speech? Johnny and Enzo made the toast and it is hilarious, funny, and touching. Everybody ends up in tears, including Mark (everybody teases him because none of the guys has seen him cry before the wedding)

🍯🌙- Where are they going for a special honeymoon spot? They’re going on a road trip through Castilla (Spain)visiting the most famous villages (and some unknown ones). They’ll be walking, hand in hand, doing a lot of wine-tasting and taking pictures of one another. Not to mention, they’ll both probably take the time to write if inspiration strikes in.  Then, they’ll be off to Tenerife and finally Ibiza, where they will be meeting their friends for a post-wedding party (Enzo’s idea entirely).

[elcinelateleymickyandonie]

Denise Grey.

Filmografía

Cine

1913 : Mademoiselle Etchiko

1914 : En famille, de Georges Monca

1914 : Madame Rigadin, modiste, de Georges Monca

1914 : Mademoiselle Etchiko, de André Hugon

1914 : Le Voyage de Corbillon, de Georges Monca

1916 : Document secret, de René Navarre

1916 : Nemrod et Cie, de Maurice Mariaud

1916 : Rigadin professeur de danse, de Georges Monca

1917 : Les Bleus de l'amour, de Henri Desfontaines

1917 : Honneur d'artiste, de Jean Kemm

1935 : Jeunes Filles à marier, de Jean Vallée

1936 : La Dame de Vittel, de Roger Goupillières

1937 : Trois artilleurs au pensionnat, de René Pujol

1938 : Trois artilleurs à l'opéra, de André Chotin

1938 : Serge Panine, de Paul Schiller y Charles Méré

1940 : Monsieur Hector, de Maurice Cammage

1941 : Boléro, de Jean Boyer

1941 : Montmartre-sur-Seine, de Georges Lacombe

1942 : Romance à trois, de Roger Richebé

1942 : Le Voile bleu, de Jean Stelli

1942 : Des jeunes filles dans la nuit, de René Le Hénaff

1942 : Retour de flamme, de Henri Fescourt

1942 : L'Honorable Catherine, de Marcel L'Herbier

1943 : Adieu Léonard, de Pierre Prévert

1943 : Vingt-cinq ans de bonheur, de René Jayet

1943 : L'aventure est au coin de la rue, de Jacques Daniel-Norman

1944 : Les Caves du Majestic, de Richard Pottier

1945 : On demande un ménage, de Maurice Cam

1945 : Madame et son flirt de Jean de Marguenat

1945 : L'Insaisissable Frédéric, de Richard Pottier

1945 : L'Extravagante Mission, de Henri Calef

1946 : Étrange Destin, de Louis Cuny

1946 : Le Couple idéal, de Bernard Roland y Raymond Rouleau

1946 : Six heures à perdre, de Alex Joffé y Jean Lévitte

1946 : Coïncidences, de Serge Debecque

1946 : Le Diable au corps, de Claude Autant-Lara

1947 : Et dix de der, de Robert Hennion

1947 : Carré de valets, de André Berthomieu

1948 : Une femme par jour, de Jean Boyer

1948 : Bonheur en location, de Jean Wall

1949 : La Ronde des heures, de Alexandre Ryder

1949 : Tête blonde, de Maurice Cam

1949 : Mon ami Sainfoin, de Marc-Gilbert Sauvajon

1949 : Pas de week-end pour notre amour, de Pierre Montazel

1950 : Rome-Express, de Christian Stengel

1950 : Les Petites Cardinal, de Gilles Grangier

1950 : Demain nous divorçons, de Louis Cuny

1952 : Allô... je t'aime.

1952 : La Tournée des grands ducs, de André Pellenc

1953 : Art. 519 Codice Penale, de Leonardo Cortese

1953 : Il Seduttore, de Franco Rossi

1953 : Raspoutine, de Georges Combret

1953 : Dortoir des grandes, de Henri Decoin

1953 : Les Corsaires du bois de Boulogne, de Norbert Carbonnaux

1953 : Julietta, de Marc Allégret

1953 : Le Père de Mademoiselle, de Marcel L'Herbier

1954 : Escalier de service, de Carlo Rim, sketch Les Béchard

1954 : Le Printemps, l'automne et l'amour, de Gilles Grangier

1954 : Fantaisie d'un jour, de Pierre Cardinal

1954 : Le Mouton à cinq pattes, de Henri Verneuil

1954 : Poisson d'avril, de Gilles Grangier

1955 : La Villa Sans-Souci, de Maurice Labro

1955 : La Rue des bouches peintes, de Robert Vernay

1956 : Sylviane de mes nuits, de Marcel Blistène

1956 : L'Auberge fleurie, de Pierre Chevalier

1956 : Une nuit aux Baléares, de Paul Mesnier

1956 : Mitsou, de Jacqueline Audry

1957 : À pied, à cheval et en voiture, de Maurice Delbez

1957 : Carve Her Name with Pride, de Lewis Gilbert

1957 : La Peau de l'ours, de Claude Boissol

1957 : Le Tombeur, de René Delacroix

1957 : Police judiciaire, de Maurice de Canonge

1957 : Mimi Pinson, de Robert Darène

1957 : C'est la faute d'Adam, de Jacqueline Audry

1958 : À pied, à cheval et en spoutnik, de Jean Dréville

1959 : Bomben im Monte-Carlo, de Georg Jacoby

1959 : Le Confident de ces dames, de Jean Boyer

1960 : Le Panier à crabes, de Joseph Lisbona

1960 : La Française et l'Amour, de Christian-Jaque, sketch Le Divorce

1963 : La Bonne Soupe, de Robert Thomas

1965 : Pas de caviar pour tante Olga, de Jean Becker

1969 : La Maison de campagne, de Jean Girault

1970 : Hello-Goodbye, de Jean Negulesco

1970 : Los Aristogatos, de The Walt Disney Company

1971 : Mais qui donc m'a fait ce bébé ?, de Michel Gérard

1980 : La Boum, de Claude Pinoteau

1982 : La Boum 2, de Claude Pinoteau

1982 : N'oublie pas ton père au vestiaire..., de Richard Balducci

1982 : En cas de guerre mondiale, je file à l'étranger, de Jacques Ardouin

1983 : Le Voleur de feuilles, de Pierre Trabaud

1985 : Le Gaffeur, de Serge Pénard

1988 : Les Saisons du plaisir, de Jean-Pierre Mocky

1991 : Tchin tchin, de Gene Saks.

Televisión

1960 : Rouge, de André Leroux

1962 : Chéri

1967 : Le Chevalier Tempête, de Yannick Andréi

1969 : Tout pour le mieux

1971 : Une autre vie

1972 : Les Rois maudits, de Marcel Jullian y Claude Barma

1977 y 1982 : Cinéma 16

1978 : Un ours pas comme les autres

1979 : Les Moyens du bord

1979 : Les Dames de la côte, de Nina Companeez

1980 : L'Esprit de famille

1983 : Merci Sylvestre

1985 : Les temps difficiles.

Teatro

1916 : Six Hommes, une femme et un singe, de Pierre Veber y Yves Mirande, Théâtre Michel

1921 : Comédienne, de Jacques Bousquet y Paul Armont, Théâtre des Nouveautés

1922 : La Femme de mon ami, Théâtre de l'Athénée

1922 : Atout... Cœur !, de Félix Gandéra, Théâtre de l'Athénée

1924 : Si je voulais..., de Paul Géraldy y Robert Spitzer, Théâtre du Gymnase Marie-Bell

1926 : Passionnément, de Maurice Hennequin y Albert Willemetz, Théâtre de la Michodière

1936 : Europe, de Maurice Rostand, Théâtre Pigalle

1938 : Le Valet maître, de Paul Armont y Léopold Marchand, escenografía de Pierre Fresnay, Théâtre de la Michodière

1948 : Les Enfants d'Edouard, de Frederic Jackson y Roland Bottomley, adaptación de Marc-Gilbert Sauvajon, escenografía de Jean Wall, Théâtre Édouard VII

1949 : Les Enfants d'Edouard, de Frederic Jackson y Roland Bottomley, adaptación de Marc-Gilbert Sauvajon, escenografía de Jean Wall, Théâtre des Célestins

1950 : George et Margaret, de Marc-Gilbert Sauvajon y Jean Wall, escenografía de Jean Wall, Théâtre Daunou

1950 : Il faut marier maman, de Marc-Cab y Serge Veber, escenografía de Pierre Dux, Théâtre de Paris

1953 : Faites-moi confiance, de Michel Duran, escenografía de Jean Meyer, Théâtre du Gymnase Marie-Bell

1955 : Les Enfants d'Edouard, de Frederic Jackson y Roland Bottomley, adaptación de Marc-Gilbert Sauvajon, escenografía de Jean Wall, Théâtre des Célestins

1956 : La Femme du siècle, de Claude Schnerb, escenografía de Jacques-Henri Duval, Théâtre des Célestins, giras Georges Herbert

1959 : Bon Week-End Mr. Bennett, de Paule de Beaumont a partir de Arthur Watkyn, escenografía de Michel Vitold, Théâtre de la Gaîté-Montparnasse

1961 : Ocho mujeres, de Robert Thomas escenografía de Jean Le Poulai.

1962 : Ocho mujeres, de Robert Thomas, escenografía de Jean Le Poulain, Théâtre des Bouffes-Parisiens

1963 : Vénus de Milo, de Jacques Deval, escenografía de Pierre Mondy, Théâtre des Célestins

1965 : Assassins associés, de Robert Thomas, escenografía de Jean Piat, Théâtre Antoine y Théâtre du Palais-Royal

1966 : J'y suis, j'y reste, de Jean Valmy y Raymond Vincy, escenografía de Jean Valmy, Théâtre Marigny

1966 : La Fin du monde, de Sacha Guitry, escenografía de Jean-Pierre Delage, Théâtre de la Madeleine

1967 : Quarante Carats, de Pierre Barillet y Jean-Pierre Gredy, escenografía de Jacques Charon, Théâtre de la Madeleine

1971 : Le Train de l'aube, de Tennessee Williams, escenografía de Jean-Pierre Laruy, Théâtre Édouard VII

1972 : En avant... toute !, de Michel André, escenografía de Michel Roux, Théâtre Édouard VII

1972 : La Bonne Adresse, de Marc Camoletti, escenografía de Christian-Gérard, Théâtre Michel

1973 : La Royale Performance, de Marcel Mithois, escenografía de Jean-Pierre Delage, Théâtre des Bouffes-Parisiens

1974 : Le Tube, de Françoise Dorin, escenografía de François Périer, Théâtre Antoine

1976 : Le Jardin de craie, de Enid Bagnold, escenografía de Raymond Gérôme, Théâtre Hébertot

1977 : Bichon, de Jean de Létraz, escenografía de Jacques Valois, Théâtre de Charleville-Mézières

1978 : Crime à la clef, de Alain Bernier y Roger Maridat, escenografía de Jean-Paul Cisife, Théâtre Tristan-Bernard

1981 : La vie est trop courte, de André Roussin, escenografía de Michel Fagadau, Théâtre Daunou

1983 : La vie est trop courte, de André Roussin, escenografía de Michel Fagadau, Théâtre de la Gaîté-Montparnasse

1984-1985 : Les Temps difficiles, de Édouard Bourdet, escenografía de Pierre Dux, Théâtre des Variétés

1985 : Harold et Maude, de Colin Higgins, escenografía de Jean-Luc Tardieu, Espace 44 Nantes

1987 : Harold et Maude, de Colin Higgins, escenografía de Jean-Luc Tardieu, Théâtre Antoine

1989 : Arsénico y encaje antiguo, de Joseph Kesselring, escenografía de Jean-Luc Tardieu, gira

1991 : La sopera, de Robert Lamoureux, escenografía de François Joffo.

Operetas

1919 : Nelly, de Marcel Lattès, con Félix Oudart (Théâtre de la Gaîté)​

1950 : Il faut marier maman, de Guy Lafarge, Théâtre de Paris, con Roland Armontel.

Créditos: Tomado de Wikipedia

https://es.wikipedia.org/wiki/Denise_Grey

#HONDURASQUEDATEENCASA

#ELCINELATELEYMICKYANDONIE

[lecorcure]

Nocturne (13e du nom)

(#30jourspourécrire - Day 12 - thème « Nocturne »)

Nohant, mardi 6 juillet 1841.

Cher ami,

Je viens de trouver votre lettre au service postal de La Châtre et elle me comble de joie. Ma santé va bien, je vous sais gré de vous en enquérir. Je ne sais pas comment je fais en écrivant la nuit et en vaquant aux affaires du domaine toute la journée. Mais j’aime cette vie toute pleine de mon Berry.

Tout à l’heure, parmi les marchands de légumes du marché de La Châtre, je me sentais si intensément chez moi ! Je ne suis pas pressée de retrouver les mondanités parisiennes, cet hiver prochain. Ils rêveraient de vivre dans la nature, mais en vérité ils en ont peur et peu de courage pour les choses de la terre. Je voudrais pour ma part finir dans cette terre, sans autre issue, et y laisser verdure.

Maurice est tout à ses affaires avec ses marionnettes. Déjà 18 ans, toute la vie devant lui, sa jeunesse à peine consumée, et il ne rêve que de ses théâtres de marionnettes. Je l’aide à coudre les costumes de ses inventifs personnages et c’est un amusement qui m’enchante. Solange essaie bien de nous aider, elle y affiche une belle volonté, à seulement 13 ans.

Avant que je n’oublie, je réponds tout de suite à votre question en préambule. La mèche et le petit briquet que je vous ai donnés proviennent de chez Monsieur Thiaulin. Son commerce est voisin de cette auberge de La Vallée noire, à La Châtre, où vous avez failli vous étrangler en avalant ces délicieux escargots. Delacroix, le surmené toujours à courir derrière les étoiles, étranglé par des «cagouilles », avouez que cela aurait été un comble !

Chopin est frénétique, pour répondre à votre dernière question. Quel remue-menage, hier, lorsque la maison Playel a livré son dernier piano à Nohant ! Bientôt dix ans déjà que Monsieur Ignace Joseph nous a quittés et par les plus belles volontés du monde rien n’a changé dans la maison Playel : la calèche a roulé à tombeau ouvert de Paris à Châteauroux puis, avec un nouvel attelage, a rejoint Nohant par la petite route. La poulie a tenu cette fois pour hisser l’instrument à l’étage chez Chopin. Il était agité comme un enfant en découvrant le piano et a passé la nuit à composer ses « Nocturnes ».

Les prémisses de la pièce Numéro 13 que j’ai entendus voltiger dans la maison la nuit dernière ont délicieusement habillé cette nuit d’été étoilée de Nohant. Nos fenêtres ouvertes ont laissé échapper nos rêveries à travers les rideaux dansants. Je comprends pourquoi cette série de pièces de Chopin ne pouvait s’appeler autrement que « Nocturnes ».

Je mets la dernière touche au récit de voyage à Majorque en hiver, dont je vous ai parlé la dernière fois et je chemine doucement vers mon prochain roman. J’imagine une cantatrice vénitienne (peut-être pour accompagner la vie nocturne musicale de Chopin). Je crois avoir trouvé son nom la nuit dernière pendant cette « Nocturne N°13 ». Je pense qu’elle s’appellera Consuelo. J’aime l’idée de ce masculin pour une femme - ici une bohémienne - et du mélange des genres, comme pour George. Mais laissons grandir ce début de roman... l’esprit cherche, et c’est le cœur qui trouve.

Vous manquez à Nohant. Votre atelier, tout là-haut, est bien triste sans vos allers et venues qui frappent le plafond de ma chambre. Revenez-nous vite : vous connaissez la magie du jardin en été, revenez dès que vous en aurez l’occasion, pour ajouter vos vertes nuances à nos plus belles roses. J’ai planté, cette année, l’une de ces variétés anciennes et délicates que vous adorerez, j’en suis certaine. Une variété pleine de jolies promesses.

À vous,

George Sand

Vaine tentative schizophrénique (I). Lettre imaginaire (mais pas que) de George Sand à Eugène Delacroix.

Photos @Lecorcure

[juliettemanciniart]

Au fond, ils se sentent le besoin d’hurler leurs existence à tout va. Et j’en ai assez de cette politique du moi je moi je. Je trouve ça fou, depuis le début de l’année aucun n’a été capable de me demander un simple ça va ? En s’adaptant à mon cerveau atrophié, sans rire dans une hysterie collective niveau 6eme. Ces anorexiques. Masochistes. Maso moi ? Conne, vaine, paresseuse oui. Certes. Alors on se fait remarquer. En vomissant dans les poubelles, en fumant, en baisant.

Soudain on s’arrete. On nous parle. Un nouveau discours sur l’art contemporain. C’est sûrement passionnant, puissant, prophétique, mais trop long. Trop compliqué pour mon cerveau embrumé. Je baille et m’éloigne de ce groupe de jeune épuisant. Il y a des jours où je réfléchis vraiment comme une gamine, mais mon cerveau n’a pas le temps de grandir.

Je pars dans le musée de Barbie et je la regarde. Et je lance des attaques gros yeux à ces amis pseudo hype de paris qui n’ont rien de mieux à faire que de venir la moquer, ma princesse de plastique.. sèche tes larmes papillons mascara. Moi je te trouve bien belle, jurant dans tout ce paysage aigris. Je vais vous dire une confidence, je me projette sous ce soleil blond platine. C’est cadeau. Quelle sont niaises, remplissez leur la tête d’histoire d’amours hypocrites et on écarte leurs jambes si facilement. Elles ouvrent leurs bras à qui en mettent le prix, sans distinction du genre ou de l’espèce. Puis vient le chien Medore, la maison qui va avec. Mais au fond, qui y a t’il de mal à ça ? Est ce mal, d’être une femme objet ? C’est émouvant, exaspérant, moitié moitié. Je crois que j’ai trouvé le nouvel objet de mon affection, je me sens pr��te à extrapoler dessus pendant des heures. Elle veut juste qu’on l’aime, quitte à faire la popote. Et puis qu’on la jette, qu’on la laisse pourrir dans un coin ! C’est tant mieux pour elle. Ma bouche forme une parenthèse inversée. J’ai presque envie de pleurer. Enfin quelqu’un a ma hauteur dans tout Paris. Pourquoi rient elles ces poupées Shelly ? Elle sont si laides, elles ne comprennent pas la beauté de l’humaine disproportionnalité. Je sors de la salle refregidaire et me façonne à son image. Je suis bien prête à tout pour vous plaire, douce, dure, facile, inaccessible. C’est de nul importe. M’apercevoir que je n’étais pas la seule jolie poupée fut si cataclysmique. Maintenant je veux être la pire, la mieux habillée, la plus cadavérique. Je veux bien être diablement belle ! Avant de passer dans le monde de ces salles adultes. Je plaque un sourire candide sur mon visage ingénue. Ne jamais se fier à un sourire pareil, avant gardiste, dangereux. Par delà les pays, j’entends qu’on clame le retour de la potentielle génialité féministe entre ces lignes ? Ouhla. On se calme. Cessez un peu de lécher mes repetto achetés sur internet et à + dans l’bus. C’est si voluptueux, ce ceintre, ces clavicules blafardes se soulevant qu’importe si le vent vient de l’est ou de l’ouest, suspendant des vêtements informes et larges aux yeux de tous. Mieux vaut aller de suite me suspendre à l’étage Delacroix. J’y vais sans plus de cérémonie.

En bas, les gens se pressent, ils grouillent. Je ne vois qu’une masse floue, secoué de ricanement. Sûrement à mon sujet. Sûrement peu glorieux. Qu’ils rient. J’ai l’habitude. Qu’ils me collent une balle dans la tête. Je veux mourir. Une collégienne me pointe du doigt. Elle porte des Stan smith. C’est mignon, ce marshmallow congelé. Je secoue la tête. Tachant de chasser mon délire. Mais je suis hypnotisée par son autre main. Elle a un effet plus purifiant sur moi que tout potentielle fond marin dYves Klein. Cette parisienne n’est pas belle, elle est mignonne. Et ses cheveux de paille trahissent la maladie. On est à paris, la concurrence est rude, ici c’est genre, normal d’être anorexique. Elle fouille dans son paquet de harribos rejetant naïvement les dragées noires. Me, rejetant naïvement. J’ai envie de faire un Spoerri de ce moment, mais je ne suis pas une artiste de talent. Voir le caprice des dieux couler de ses lèvres labellotees, et en faire un ready made d’éponge, l’imprégnant de sa baveuse gloire cheesy. Et je pense: un jour, tout ce sucre fondera alors qu’elle criera le nom du premier conard venue.

J’erre entre les tableaux de scènes de torture sans plus les voir. Comme dans une forêt narcotique, attentiste de l’éveil paradoxal de son baiser anémié. Je ne sais plus quel rôle jouer, pourtant s’imposer l’immobilisme devant une telle perspective me laisse pantoise. Lent... lent.. mon sweat bleu spectral laisse une traînée gris cendrée sur mon passage. Je veux qu’il me transfuse, mon ombre, de cette aiguille trotteuse de l’heure qui passe. Lui faisant un croche pied. Je veux qu’il me traine sous le bois endormie de la table à manger. J’y reviens tous les week end, mon cœur exsangue d’Happy end. Qu’on aille fuser en dragon délavé. Chercher le diamant oublié et tremblant. Une javelle. Dans les chiottes. Qu’on casse la vaisselle de ce musée. Qu’ils fourmille sous mon teint hyalin et me fasse traverser son toit boule à facette, en un tas de silhouettes étirantes et caoutchouteuses pour aller rejoindre un astre blanc et nu, à l’artiste inconnu, underground, trouvé sur Tumblr.com. Je veux me pâlir pour me faire renaître à l’encre de Chine. Imiter une signature au Crystal bic bleu. Et la tasse de café qui se fele tandis qu’on entoure mon bras maigre. Dans vos yeux je lis la rage, dans les miens dans les vôtre je lis la peur. Mais je veux la faire trembler cette lueur manichéenne. Comme sur un fil d’un doigté, mutin et effilé, pantin épileptique. Alors j’arrache de mon poignet ridiculement fin l’entonnoir de la porcelaine dédoublée, et je nous fais tomber dans un monde inverse, le diable et moi. Dans les chiottes. La, rallumer la joie dans ses yeux, me fait éclater d’un rire joyeux 😀 et je me jette d’une montagne de Caspar David Friedrich. Mais on nous arrache bientôt à notre transe, textuel. Qui donc vient trouble ce moment d’intimité? Paniquée, je sors la tête de l’eau de rose du Marcel Duchamp. J’ouvre la porte et lui éclate la tête à la volée. Une femme de ménage du musée. Elle part laver ailleurs. Bon. Je voulais simplement discuter. Quelle malédictions que la beauté. Je referme la porte lentement et retourne dans les ténèbres de la possession. Je vois mon reflet au fond Duchamp. L’eau perle à mon front de marbre et va tomber sur mon marcel borde de rayures de marin. Mais, le spectre de mufasa vient me visiter et déclare: Juliette, tu dois reprendre ta place dans le cycle de la vie. Mais je ne le peux, tout le temps, je pense à mon ex, tel est le cycle de la mort. J’hurle. Et fait trembler la lumière tel des papillons Nabokov. Et j’ai peur du noir, je retourne donc dans le couloir.

C’est l’heure de manger. J’attends que mes esclaves viennent me faire de l’ombre avec leurs palmes mais le métro leurs coûtent trop chère. Je marche donc vers mes camarades. Ça ira. Il faut juste que je trouve quelqu’un pour écourter ces moments de récré qui font engendrer mon estomac une œuvre satirique et contemporaine. Je vendrais mes charmes de Barbie pour cela. Je la bénirais, ferais des portraits classiques entourés de fleurs impressionnistes pour qu’il, ou elle, ne me laisse pas m’enfermer dans les toilettes pour me scarifier dans ces moments d’angoisse sociale. Je m’assois en tailleurs au milieu de ce cercle de cannibale et chante en hindou pour passer le rite d’initiation. Mais l’on ne veut pas, on me rejette aussi ici, moi le mouton noir des brebis égarées, quel échec cuisant pour une émission de télé-réalité. Leur regard lancent des infra rouges et leurs bouches s’affaissent en signe de désapprobation. Je recule sous l effet de la terreur, ma démarche compassé forme maintenant une équerre. Mes yeux exorbités de chihuahua se mouillent de déception. Les débris de mon cœur se fêlent de plus belle. Ils sembleraient qu’ils soient jaloux de mon aura de vampire cristal. Il faut dire qu’en dessous des 40 kilos je suis belle rires. Je comprends. Je leur tapotte l’épaule en riant. Dieu pardonne. Mais c’est que ces prolétaires sont têtus ! Ils me jettent leurs nourritures à ma baby face pour conjurer le mauvais sort et en remplacement de l’ail et du pieu dans le cœur. Ils veulent que je l’avale. Bande de pleutres amoraux ! Je vous exècre tous ! Toi toi et toi. Je lève mon verre à l’abandon, au diable qui m’emporte, et vous maudit, tous ! Je resterais la queen B. Allez pourrir dans votre lac de mc do Je m’abaisse à leurs niveau, plus bas que terre, et leur demande de signer la fiche de présence de mon dessin au crayon de couleur de Renaissance. Je l’agite à leur nez, des étoiles pleins les yeux. Je leur explique, patiente. Là c’est un chien à trois têtes, là c’est des pâquerettes, là un sceau magique, et des carcasses qui font des bébés embryons ! Il n’en ont rien à foutre. Préférant les saucisses aux sceaux 6. Ils allument un callumé de la paix qui m’est interdit. Je tousse et agite ma main devant mon nez. Ils rient. Je leur répond que j’ai une constitution fragile ! Ils m’arrachent à mon dessin, le froissent et le font tomber en slow motion dans un hambergeur ! Je joins mes mains délicates en inspirant sous toute cette violence. Je tente de le ramasser, j’ai le nez presque sur le ventre de mère nature. Elle me chuchote un faible merci. Je lui réponds que je compatis, mon corps fragile pourrait se briser si facilement. J’entends qu’ils disent des choses, à mon propos. Ils pensent que je suis:.. possédée ? Oh. Je calfeutre mon visage. Non... je ne veux pas qu’on voit... cette larme... je vais vous dire un secret, au fond de moi, je suis dépressive, et quand on dit des choses comme ça, ça fait mal à mon cœur, il saigne, il noircit. Jour après jours, toujours la même chose. Je pars sans plus de cérémonie. Soupirante. Les cèdres du parc artificiel m’ombrent de leurs sourcils. Je ne marche pas très bien sûr ce chemin d’exil, je chancelle, mais ça ira, ça ira, continuez sans moi.

[minah-delacroix]

At any price (Part IV)

Universe: Dynasty AU

Characters: Minah, Sungjae, Tyler, Tara, Ashleigh, Daniel, Lucas

Word count: 4,3 k

The blind spot

“The Lee Corp gift strategists are on their way, should I set them up in the study room?” Lucas, Tyler’s very handsome mentee, said as the two of them walked into the golden room on the second floor of the Lee Manor. It was just another morning at the Lee’s, and Lucas ever so helpful was running through Tyler’s day’s schedule. Coming from one of the richest families in town, Lucas Zhang was surely one of a kind. He possessed the killing looks of a pop star —or at least that was how Jane described him to anyone willing to listen—, the good manners of the only son of a very traditional, old money Asian family and the ability to memorize Tyler’s schedule by heart and put up with his oftentimes ridiculous demands.

“Please, do,” Tyler said, practically snatching the cup of coffee one of the maids was about to serve to Lucas before sitting at the head of the curved glass table where Tara usually hosted her reading club soirées, but that had been set up for yet another majestic breakfast that morning.

Living with the Lee siblings was quite an experience and despite having spent nearly a month under the same roof, Minah was not used to their extravagant way of living yet. Even for someone like her who’d grown up surrounded by otherworldly luxury and wealth, some of Tyler’s habits seemed over the top at the very least. Minah had uselessly tried to convince herself that having her clothes washed and ironed with lavender water imported exclusively from Provence for that purpose or having breakfast at different sections of the house every day were just little quirks, but some of the house’s codes made her frankly uncomfortable. Having Tyler’s maids following her around and offering to perform even the most common and simplest of the tasks was one of them. She still recalled the time one of the housemaids offered to undress her and brush her hair before taking a bath. According to Tara, it was just the royal pampering they had been trained to give, but Minah still found it odd. Royal court training or not, she didn’t want any woman touching her intimately.

Then there was the excessive food and the grand buffets each meal turned into. Minah herself was not too much of a foodie, so she considered the exaggerated amount of fine cuisine a waste of resources. That morning was no particularly different and a spread of breakfast classics laid out on the table: exotic fineries like British tea mixes Minah had never heard of before, macarons from Tyler’s personal patissier, small cakes with the Lee family’s coat of arms —two dragons intertwined by a cross flory over a per saltire field—, silver dollar pancakes with red fruits, toasted English muffins, four different types of yogurt, you name it.

“Good morning, Miss Delacroix”  Minah couldn’t help but smile that little satisfied grin of hers she reserved for men of his kind when Lucas sat across the table, bowing at her the slightest bit. Breakfast had suddenly become ten times more fulfilling with a man as beautiful around.

“Did you sleep well, darling?” Tyler cleared his throat, directing a fleeting, charming smile at Minah, who sat to his right dressed in a luxurious champagne peignoir that hugged every curve of her body. Then he eyed Lucas, pointing at the iPad with a very detailed schedule glowing on its screen.

“After the meeting with the-“ Whatever Lucas was planning to say, it was disrupted by his phone loudly ringing in the pocket of his Anderson & Sheppard jacket. He picked the call and almost immediately mouthed a “they’re here” to Tyler. Lucas pushed the chair back and stood up excusing himself with Minah with another bow before disappearing through the arched entrance.

“Is Mr. Choi up yet?” Tyler ignored the little pout Minah’s lip stuck out in and asked to no one in particular, though if Minah had to guess, he was talking to Mrs. Chu, his elderly Singaporean nanny.

“I’m afraid not” She replied, barely looking up from her phone. She was lounging on a chaise long, focused on her favorite mobile game. “He said he needed to catch up on his sleep,” She said before muttering to herself “As though he didn’t sleep enough already”.

“Well, please let him know I’ll be in the study room with the gift strategists in case he needs anything” Tyler reached to grab a pitcher of orange juice, but one of the maids standing nearby pounced forward to serve him.

“Gift strategists?” Minah asked, blowing softly on the surface of her cup of pine nut and apricot tea.

“Gifts for our clients” Tyler replied naturally “I mean, my family company’s” he corrected himself as the maid placed a bowl of fruit and greek yogurt in front of him “We are sponsoring The Royal Exchange's annual tree lighting ceremony this year. I thought we’d hand the gifts there-” He trailed off, a slightly concerned expression of disbelief crossed his face  “Don’t tell me, you forgot the year-end business presents for our company”

Minah shook her head fervently although Tyler was not mistaken. With the stress of dealing with her family and her mind occupied by thoughts of Sungjae, she’d completely forgot about the business presents she was supposed to prepare. “What do you take me for?” She chuckled “Of course Maison Envoûté has something in the works."  

“Do I get one of these gifts too?” Daniel Choi swept into the impromptu breakfast room and sat down across from Minah, admiring the food waiting for him.

“No, your life has been one big Christmas morning since you arrived” Minah faked a sweet smile at Tyler’s friend, who was meant to be visiting from New York for a week, but who’d already prolonged his stay a couple of times. Minah thought she had reasons to worry about him and how much of a distraction he’d represented since he set foot at the Manor. Tyler would often forget appointments because Daniel was around doing God knows what to keep him off his duties.

“You two behave, I’ll be in the study room,” Tyler said trying not to giggle at the way his business partner and his best friend looked at each other —as though they were planning each other’s funeral. “See you at the office, Min” Tyler gave Minah a quick soft kiss on the forehead before exiting the room, causing Daniel to fake retching noises.

“So what are you gonna do?” Daniel asked once Tyler was gone. Minah looked  over at him with a serious and inquiring face, so he added “About the client gifts you don’t have?” With an eye roll.

“Like I said it’s in the works” Minah glared at Daniel so forcefully she was surprised he didn’t retreat then.

“Tyler might’ve bought your act, but he’s nice and he gives people more credit than they deserve” He sneered as one of the maids offered him a basket of pastries. He picked a croissant. “I’ve been here two weeks and I already know you have a blind spot when it comes to thinking about other people” He looked like he was going to add something else but he thought better and simply forced himself to smile at Minah

“I have no blind spots. I see all spots.” Minah picked a strawberry and took a bite “Just like I see you eating your croissants while you may be desperately trying to claim a seat at this table” Minah watched satisfied the way Daniel’s face tensed up  “But you need to know that unless you’re a Lee or make business with a Lee, no one cares what you think” Minah popped the rest of the strawberry into her mouth, chewing slowly, her mouth twisting into a smirk as she stood to leave “Especially not me”

Daniel’s eyes followed Minah when she walked out of the room, a strange smile gleaming across his face as he piled mini croissants onto his platter.

Boundaries

“Hey, I need a shopping partner or an assistant whichever you’re in the mood to be” Minah called, walking into Sungjae’s house

Somewhere in between the charity football game and the present day Minah and Sungjae had a conversation that allowed them to get some things off their chest and agree to try and be friendly to each other. After all, they’d known each other for a long time, and ignoring each other’s existence was as uncomfortable as it was inconvenient, considering Minah still helped Aurelie with some of her family’s minor companies. That’s why Minah thought there would be no problem if she paid a quick visit to her new “friend”.

“A ride at the very least” she suggested, fixing the chain of her shoulder bag. Just as she reached his room, the door opened and Ashleigh walked through it. She didn’t seem surprised to see Minah, instead, she was fastening her belt with a hundred-watt grin crossing her lipstick smudged lips.

“Oh, I see someone already got one” Minah scoffed, trying to look unfazed and unaffected by the fact Ashleigh never seemed to leave Sungjae’s side.

“Have you ever heard of knocking?” Ashleigh asked,  walking out of Sungjae’s room and picking her bag from the console table in the hall.

A jab of jealousy nailed Minah in the gut. She could remember personally picking that table for Sungjae in one of the many home decor shopping sprees they went on when he first moved into the Delacroix property.

Suddenly the awful realization that it never was just sex swept over Minah. Sungjae meant a lot more to her than she ever admitted.

Obviously, now it was too late.  

“Oh, you mean I can’t just walk in like I own the place?” Minah questioned with a thinly veiled smirk. “Because newsflash, I do”

Ashleigh purposely ignored Minah’s words and reached to pick her coat.

“So how is the job going? Heard Mr. Rausing wasn’t too pleased after finding out you rejected our contract. Now he’s been chasing after us, desperately trying to get us to sign with him, offering us a bargain price for your textiles” Suddenly feeling vindictive, Minah said despitefully. "I guess I should thank you after all"

“The only job I want to talk about is the faux job you pretended to give my boyfriend” Ashleigh frowned. It was the first time the two of them met face to face after Envoûté’s launch party, so Minah wasn’t exactly shocked to find out Sungjae’s girlfriend was still furious at her. After all, she’d made her cry and leave the party early.

“Faux job?” Nevertheless, Minah feigned obliviousness “Wow that’s pretty classy, Ash” Ashleigh cast an exasperated glare at Minah, so she gave in “You know you could argue that me pretending to blow Sungjae was a good thing, you two came out stronger than ever-”

“Are you high on something?” Ashleigh forced a laugh. As if on cue, Sungjae step into the hall.

“What is going on?”

Minah shrugged innocently and Ashleigh, though still fuming, only turned to face her boyfriend, wrapping her arms around his neck and kissing him on the mouth.

Minah looked away, feeling an unpleasant twinge of jealousy.

“I was about to leave” Ashleigh put on her coat as Sungjae looked over at Minah questioningly “Maybe you should change your locks” The blonde woman gave Sungjae a peck on the cheek before walking out of his home.

There was a brief silent moment where Sungjae continued to look at Minah as if asking for explanations, but she had already started to walk toward the kitchen.

“Minah“ Sungjae called with a weary sigh, making her turn on her heel and look at him with those large Bambi eyes of hers that apparently had long ago lost their effect on him. Sungjae stood looking at her with his arms crossed over the chest, eyes hard as he regarded her with a raised brow.

“I would say she isn’t getting enough of you-know-what, but knowing you-“ Minah was interrupted by Sungjae’s severe sounding voice.

“Minah you can’t just barge in here without respect for boundaries,” Sungjae said, his lips twisted in disapproval.

“Boundaries?” Minah asked, eyelashes fluttering “I thought you agreed to be my friend”

“Yes, but Ashleigh doesn’t want to be your friend” Sungjae’s voice softened “Nor she wants to be reminded we were friends”

“I think you’re using friends as a euphemism, but I mean actual friends” Minah pursed her lips and then stared at Sungjae with something that resembled to pleading eyes, for a brief moment. But of course, Minah was a Delacroix, so her expression shifted automatically, turning a tad reproaching.

“Minah, you can’t expect Ashleigh to be cool after all you put her through”

Minah rolled eyes at that. What about what Ashleigh had put her through?

“You need to give us some space” Sungjae didn’t look amused, nor he’d sounded so serious ever before.

Minah took it as a cue for her to leave.

Sungjae’s Christmas present

“What is all of this?” Tara asked following Tyler into his office. The room smelled like an odd mix of cigars, fine chocolate, and scotch so she regarded Minah, who was sitting at her desk with an arrangement of colorfully wrapped gifts, with wariness.

“It’s the season to show our clients how much we appreciate them” Minah handed a list to Tara and Tyler as they sat across from her on a recently shipped Grand Model Sofa from Le Corbusier. “And to show our competitor’s clients what they’re missing out” she smiled proudly.

“Are we hosting another party?” Tyler asked confused, without even sparing a glance at the list.

“People forget parties as soon as their hangover fades” Minah was probably speaking from her own experience at the launch party but Tara nodded in agreement. “If we can butter up my family’s clients with a memorable present, maybe some of them will be willing to meet with us”

Tyler and Tara shared skeptical looks, but Minah was too busy sorting through the gifts on her desk to notice.

“Now, if you look through the list you can see some of the options-”

“Tara will help,” Tyler said giving a quick glance and losing interest the moment he noticed there were like 20 items on it “Choosing presents is exhausting, I can only deal with it once a year”

“Fine” Minah shrugged, concealing the disappointment in her voice quite well. She’d been under the impression Tyler wanted to pick the gifts for their clients himself, but she figured out the meeting with the gift strategists that morning hadn’t gone quite as planned. “Anyway, my family usually hands the gifts at their Tree Lighting Ceremony, so I guess we could send ours next week at the latest” she added, discarding all the items she’d been planning to show Tyler and putting them back in their respective bags.

“So you’re going to the Lighting Ceremony?” Tyler stood up and asked “casually”, which earned him an eye roll from his sister.

“Of course I am, I’m a Delacroix after all” Minah said distractedly.

“Wanna go together?” Tyler’s invitation made Minah and Tara stop on their tracks and slowly turn to look at him with matching looks of disbelief.

“Well…” Minah started, clearly flustered “I usually go with Sungjae” Tyler’s obvious reaction was to roll eyes while Tara’s face morphed into a grimace that looked like a charade clue for the WTF expletive. “But I figured out his girlfriend wouldn’t like that” Minah went on, picking her bag from the ottoman next to her desk as a new realization hit in. “You know what? I got the best idea for Sungjae’s Christmas present this year” She jumped to her feet enthusiastically.

“Space?” Tara asked, giving Minah a slightly cold judgmental look.

“No” Minah shook her head “I am going to make a new friend”

“Who?” Tyler blinked confused.

“Please don’t say-“ Tara started.

“Ashleigh,” Minah and Tara said in unison, their voices differing in tone.

—

It took Minah an hour to navigate through London’s traffic and make it to Ashleigh’s office on the 30th floor of some North London tower that once upon a time had been considered one of the ugliest architectural pieces in the city, but it had been revamped with vertical gardens that made an important ecological statement as much as they helped it to save face.

Minah had to take a deep breath before walking through the doors of IN-Eco Corp and remind herself that she was only there to show Sungjae how much she actually cared about him and that she was willing to do anything to keep him in her life. She would go as far as to call a truce with Ashleigh. Even if that implicitly conveyed a sign of weakness.

When Minah stepped into Ashleigh’s office she was on the phone complaining about a sponsor drawing back from a contract and how it would affect the company’s organic cotton farming project in Peru, but she was quick to finish the call as soon as she saw Minah.

“Sorry, I didn’t mean to interrupt” Minah apologized insincerely. Actually, she’d meant to and she was glad Ashleigh picked the hint. “But, I brought you an invitation to the Annual Delacroix Tree Lighting Ceremony” Minah flipped her hair over her shoulder with one hand and pulled a red envelope from her clutch with her other.

“The Tree Lighting might be hosted by your family, but Sungjae is an employee and I’m going as his date, why would I need your invitation?” Ashleigh said, getting up from her desk. “Why are you really here, Minah?” Minah didn’t miss the way Ashleigh pronounced her name —the way someone would pronounce some offensive word.

“Sungjae is my friend and you’re his girlfriend” Minah started, trying not to react at the way Ashleigh moved her hands as if encouraging her to go on and stop repeating the obvious. “So it stands to reason that you and I are gonna run into each other a lot-”

“Is that a threat?” The blonde cut Minah off.

“No” Minah heaved a sigh, thinking about the lengths she’d go to make Sungjae happy with a strange sense of concern and mortification. “I'm just saying we all should be friends for all of our sakes”    

“So in other words, you want me to make it more convenient for you to spend time with my man?” Ashleigh raised her brows incredulous. Minah almost let out a chuckle at the fact Ashleigh referred to Sungjae as “her man”, but she had the sense to stop herself.

“Ashleigh, listen, this is not just about Sungjae” Minah offered her a fleeting smile “I would be the first one to admit that I could use a girl friend” Ashleigh laughed as though she couldn’t believe her ears. “Come on, Ashleigh, you’re making things more complicated than they need to be” Minah went on “It’s not like Sungjae and I were even in love” Ashleigh expression hardened upon registering those words “It was just office sex and booty calls”

“Tell that to him” Ashleigh glared at Minah

“Wait, what? Did he say it was more than sex?” Minah attempted to sound casual but was quick to realize Ashleigh wasn't fooled by her cool exterior and was picking up on her lingering excitement.

“And that is exactly why we can’t be friends” Ashleigh fumed, opening the glass door for Minah to leave.

Trying to move on

“Why are you still bothering that poor girl?” Tara inquired sternly, looking at Minah through her pair of frameless Chopard glasses. For someone as lenient as her, Tara seemed quite exasperated

“Well…“ Minah, sitting on the Pierre Frey rug, supported her left elbow on the sofa and placed her hand upon the chin. The two girls had been sitting in one of the lounge rooms on the second floor, supposedly working, but of course, they’d lost their track after Minah decided to share her visit to Northern London with Tara. “I thought that if I tried to be friends with her-“ Minah looked up from the list in her hands, sincerity radiating from her big hazel eyes, something Tara would’ve given Minah credit for if she had not been too busy frowning at her.

“Let-it-go, Min” Tyler’s sister clicked her tongue as though Minah had not spoken. “Close the door and let’s focus on this before Tyler gets back here. We’ll talk about this later when I have Jane backing me up”

Minah rolled her eyes. Tara was really not fun at all ever since she started hanging out with that Mark Yang boy.

“Well, Envoûté is supposed to be super innovative and eco-friendly” Tara started

“Well, if we go with tech it has to be cutting edge, something everybody wants” Minah meditated, her eyes straying briefly to the strong fire blazing in the fireplace

“So why don’t we give them that headphone-headband hybrid, but we make it couture?” Tara suggested.

“Here’s a tip, you can never go wrong with rum,” Daniel said entering the room, a glass with something that looked like a Negroni in his hands.

“Tell that to your parents, Daniel” Minah scoffed. “Look, this is a work zone, for people with jobs”

“Jobs where you can wear pajamas all day?” Daniel said, eyeing Minah up and down and looking at her silk set with reproving eyes. “Sign me up”

“Charlotte Casiraghi wore this last week!” Minah explained to Tara, almost scandalized Daniel was suggesting she was wearing pajamas. “You’ve clearly picked Americans’ bad taste, assuming you ever had it, of course,” Minah spat angrily.

“Whatever, I didn’t come here to comment on your clothes” Daniel started, eyes narrowing to slits “Though I would absolutely change before meeting the cutie that’s waiting for you downstairs” He shrugged before turning around ready to leave.

“Wait! Who is it?” Tara asked curiously.

“I think his name is Seojun” Daniel didn’t deign to look back at the girls before walking away.

“Sungjae?” Minah and Tara exchanged incredulous looks.

____

Ten minutes later Minah walked down the marble staircase into the entrance hall of Tyler’s home. It was a given that Minah Delacroix was always beautiful without even trying, but she looked almost ethereal dressed in white ruffled silk shorts and a bodice with thin straps that barely held the piece of fabric in place and showed more cleavage than her family would deem appropriate for someone of her status. Then there was the fact her hair gleamed against her clothes, spilling down her shoulders in loose waves.

Sungjae had to gulp and look away when she stood in front of him, eyes boring into his.

“What are you doing here?” She questioned, still feeling bitter about their last meeting.

“Well, you don’t seem to understand boundaries, so why should I?” Sungjae’s voice was tense as if he were keeping himself contained within his body. “Why did you go see Ashleigh?” His jaw clenched.

Minah snorted. “I was adulting. All I did was inviting her to the Tree Lighting Ceremony and she kicked me out of her office” She said, giving slow steps, trying to draw closer to Sungjae.

“I told you to give us space and you tried to sabotage my date?” Sungjae shook his head, tongue in cheek as if he couldn’t believe Minah was as tone-deaf.

“What?” Minah’s snort was equal parts confused and offended, she stared at Sungjae, eyes widening and mouth pressed into a fine line. “Wait, you’re taking her to the Tree Lighting?” Her voice was accusing and momentarily she allowed herself to look hurt. “But that’s our thing. I mean-” Of course Minah briefly forgot there was no such a thing as “we” —as in Minah and Sungjae— any more and by extension, there were no traditions for them to keep either, but the thought was so painful that she still went on. She needed a clear response “We always go together-” she trailed off.

“Minah, these boundaries aren’t just for Ashleigh” Sungjae said gravely, “They’re for me” He took a few steps forward, the heels of his dress shoes slightly clicked against the marble floor and before he noticed, he was standing face to face with Minah, so close she could even count his lashes. “I can’t keep doing this every day” Minah recognized the same tone he used the morning after he slept with Ashleigh. “I think about you when I shouldn’t and I need to get you out of my head before we fall back into what we had”

The tension between them was so thick Minah almost felt she couldn't pull air into her lungs. Sungjae’s words echoed through the ample hall and its almost 30-foot ceilings, causing Minah to shudder ever so slightly.

When she finally gathered the courage to speak, Minah felt like facepalming herself. Her breath shook as she parted her lips. “Would- would that be so wrong?” she asked, her hand moving to hold Sungjae’s before her brain could even process what she was doing.

“Yes” Sungjae watched their hands and briefly squeezed Minah’s in something that was probably meant to be a comforting and warm touch, but that only made Minah’s heart tremble in ache. “I’m trying to move on”

And with that Sungjae stormed out of the Lee Manor.

Meanwhile, Minah remained in the same spot, her stomach twisting in pain as she swallowed once, trying to keep the tears at bay.

“You startled me” Just when she was about to indulge in tears, the doors of the manor flung open and Tyler strolled in, clearly surprised to find Minah there, all dolled up. His eyes automatically settled on the curves of her breasts and the glowy skin of her cleavage.

“I- I was-“ Minah heard herself stammer “I was waiting for you to come home” she blatantly lied.

“Why?” Tyler licked his lips almost unconsciously

“I figured out I never gave you an answer” Minah smiled at him fondly, but he looked a bit confused, so she clarified “Do you still want to go to that Tree Lighting together?”

Tyler raised a brow for a fraction of a second, but then he threw a furtive appreciative glance at Minah and smirked, nodding his head.

Why would she ask such obvious questions was beyond him.

...

[pereubuactionfigure]

Animal Crossing, une galerie d’art si riche et si pauvre

Une femme de profil, en buste surplombe l’entrée de la galerie d’art. Celui-ci est réminiscent des portraits de jeunes femmes de la Renaissance italienne, peints ou sculptés (Donatello, Civitalli, Botticelli, Paollaiuolo surtout, dont un des portraits est si iconique qu’il sert de logo, un peu comme ici, au musée Poldi Pezzoli qui l’héberge).

Il annonce bien ce qui nous attend comme idée d’une galerie d’art.

Il faut immédiatement évacuer le premier point, l’évidence qui explique aussi tout ce qui va suivre. Il s’agit d’un musée imaginaire : plus précisément d’un imaginaire commun. Le choix est extrêmement restreint, une trentaine de “toiles” et une dizaine de “statues”. La logique est celle de tout ouvrage généraliste, de collection des incontournables, et cette logique est extrêmement biaisée.

Si l’on observe l’ensemble des œuvres graphiques, plusieurs éléments nous sautent aux yeux. La première chose est que ces créations sont très restreintes dans le temps : entre 1482 et 1899, à peine plus de quatre siècles. Mais elles sont aussi réduites dans l’espace : le Japon et l’Europe.

Cela est sans nul doute lié à la prépondérance du récit européano-centré dans l’histoire de l’art. Même la présence non négligeable d’art japonais peut dans une certaine mesure y être liée, ayant été un objet de fascination et de collection en Europe et aux USA depuis le 19e siècle. On n’oubliera évidemment pas qu’il s’agit d’un jeu d’origine japonaise, qui met en valeur cette culture, à travers la célébration d’événements (Hanami) ainsi que la variété de ses mobiliers intérieurs et urbains. On peut de même inverser le regard, celui d’un Japon marqué par l’occident, particulièrement la culture française, ce qui explique la prépondérance française dans la galerie d’art.

C’est donc une production qui s’articule en trois temps : la renaissance italienne tout d’abord (Botticelli, de Vinci), l’âge d’or néerlandais ensuite (Rembrandt, Vermeer), la peinture française du 19e enfin, du réalisme romantique de Delacroix à la modernité post-impressionniste de Cézanne. D’autres œuvres viennent diversifier un peu le parcours, tandis que 5 les œuvres japonaises (les deux paravents de Sotatsu comptent pour une ici) montrent différents pans de la création de la période d’Edo, (Bijin-ga, Bunjinga, Yakusha-e, Ukiyo-e). La tendance se renforce encore si l’on explore les autres peintures qui ont figuré dans les différents jeux de la série (Gauguin, Degas, Renoir) et que l’on peut imaginer retrouver plus tard suite à une autre mise à jour.

Un détail particulier me chiffonne, c’est le nom donné dans le jeu (et depuis le premier jeu) aux œuvres : “painting” en anglais, “toile” en français, alors que non seulement il n’y a pas que des peintures mais que même parmi les peintures, toutes ne sont pas sur toile. On retrouve deux gravures sur bois japonaises, un dessin avec l’homme de Vitruve. Si l’on se réfère aux anciens opus, on retrouve aussi des affiches de Mucha et Toulouse-Lautrec. Les peintures japonaises sont sur soie tandis que dans la tradition occidentale, les panneaux de bois étaient très utilisés avant la toile mais ne disparaissent pas avec l’avènement de l’huile sur toile. De plus, l’adjectif (qui n’est pas forcément une traduction) venant qualifier de manière unique ces œuvres est au mieux un jeu de mot simpliste (toile nacrée pour la jeune fille à la perle) au pire inapproprié ou absurde.

L’ensemble des “toiles” ignore donc l’art d’avant la renaissance et celui du 20e siècle (pour des raisons de droit peut-être, mais aussi peut-on imaginer d’une certaine désapprobation envisagée de ce qui dévierait trop fortement de ce qui est reconnu comme appartenant à la tradition picturale), mais aussi toutes les pratiques graphiques hors du grand art d’Europe et du Japon, alors même qu’il n’y a pas de réelle restriction sur la nature des “toiles”.

Les “statues” posent d’autres problèmes.

Une fois de plus, le terme lui-même est malvenu : si la plupart des œuvres sont en effet des statues, représentations de figures sculptées dans la pierre, modelées dans la terre, ou extraites d’un moule de plâtre, certaines sortent de ce que l’on catégorise habituellement comme sculpture dans les beaux-arts.

La pierre de rosette par exemple, est un artefact archéologique, d’importance et de rayonnement culturel majeur c’est certain, mais qu’il peut être difficile de considérer comme statue, et partant comme œuvre d’art.

Il en irait sans doute de même du Houmuwu Ding, un coffre de métal cérémoniel chinois. L’objet serait plus logiquement classé parmi les arts décoratifs s’il ce n’est parmi les artefacts archéologiques. 

Leur présence peut sembler désenclaver les classifications rigides que j’ai moi-même évoquées et qui sont à la base de l’organisation classique des salles de musées. On pourrait estimer qu’il s’agit de mettre au même niveau une variété de productions.

Mais l’impression que me donne cette catégorie, qui n’existe que par opposition à celle des “peintures”, est celle d’un fourre-tout pour tous ces objets mémorables de l’histoire humaine mais qui ne sont pas en deux dimensions (alors même que toute peinture n’est pas bidimensionnelle et que toute sculpture n’est pas forcément en haut-relief voire en ronde-bosse). On retrouve des statues antiques grecques, chinoises, japonaises, égyptiennes et olmèques : celles-ci permettent à la fois de couvrir un temps non existant dans la catégorie des peintures, mais aussi un espace à peine évoqué : la Mésoamérique, l’Égypte, la Chine. La statuaire gréco-romaine intègre la plus grande histoire de l’art européano-centrée, en lien avec l’Égypte qui, on peut imaginer, figure aussi du fait de sa présence importante dans les grandes collections européennes. Il ne s’agit pas de diminuer l’importance de l’art égyptien, mais de prendre en compte le cadre qui les a intégré à ce récit historique et a figuré ses pièces spécifiques à ce niveau de notoriété. L’Europe a longtemps colonisé les fouilles, la recherche et la mise en scène et muséification de ces objets. Sautant les productions de l’époque dite “médiévale” en Europe, une statue italienne de la Renaissance et une française du 19e semblent venir compléter les salles de peinture (la place du Penseur de Rodin, à l’extrémité de la salle où sont exposées les peintures françaises, souligne cette logique dans la mise en scène de la galerie). Une dernière statue du 19e, cette fois-ci américaine mais représentant Kamehameha Ier, permet de représenter la Polynésie et évoque l’histoire du royaume de Hawaï (une histoire très liée aux États-Unis et au Japon).

Si je m’appesantis sur ce point, c’est que d’autres éléments similaires ne peuvent pas intégrer le musée. Je pense aux objets rares fournis par Gulliver : ce drôle d’oiseau fait le tour du monde et en ramène des souvenirs fabuleux, simples bibelots, vêtements typiques ou bien de pièces archéologiques ou œuvres. Dans New Leaf, on pouvait ainsi obtenir une statue de Gaudi, ou un sarcophage : le sarcophage n’était visiblement qu’un design générique, mais peut-on en dire autant du lézard ? Dans New Horizons, on retrouve ainsi une statue Moai de l’île de Pâques (présente dans tous les opus). S’agit-il d’une réplique de monuments comme la statue de la liberté, le Sphinx de Gizeh ou de Stonehenge ? Pourquoi intégrer cette statue parmi les objets rares et non comme objet de musée, comme la Victoire de Samothrace ou la tête olmèque ? Ce n’est pas comme si on participait de toute façon avec Rounard à un trafic très légal d’objets et œuvres internationales.

La différenciation principale, avec le mobilier, les œuvres et vêtements que l’on peut acquérir en boutique serait le caractère éminemment “touristique” de ces objets, attractions d’extérieur (comme la Sirène de Copenhague, le Manekin Pis de Bruxelles, ainsi que les reproductions de monuments comme la Tour de Pise, le Sphinx, la Tour Eiffel), bibelots (figurine de femme hawaïenne, Matryoshka) ou objets et habits traditionnels. Ils seraient rares, mais pas “uniques” comme les œuvres d’art du musée. Ils ne s’agirait pas de “vrais”, mais de symboles.

Doit-on concevoir un musée en extérieur ou bien un mini Las Vegas avec nos reproductions à échelle réduite ? 

Quand on réfléchit au statut actuel des musées, l’action de “muséifier” paraît à la fois une reconnaissance et une privation. Dans Animal Crossing, cette privation est minimale, les objets pouvant exister hors du musée. Après tout, il existe aussi des musées de la mode et du costume, des musées témoignant de nos vies et celles de nos ancêtres ou contemporains d’autres traditions à travers des objets du quotidien, tant de choses qui ont perdu leur rôle mais continuent de porter une signification profonde sur nos comportements et notre appréciation du monde. 

Cursed Mask (Kenya) dans AC : New Leaf ©Animal Crossing Wiki

Se pose aussi la question de comment les objets intègrent les musées, à qui les objets appartiennent en premier lieu : Rounard comme Gulliver ne s’épanchent pas là-dessus. Un masque tribal africain a-t-il vocation à finir entre les mains de Thibou, dans une pièce de notre maison ou revendu sur le marché du navet ?

Faut-il trouver dans Animal Crossing la classification ultime qui permettra d’assurer le plus grand respect de chaque objet ? Est-il possible de résoudre les interrogations contemporaines de nos institutions et de la nature de ces objets à partir d’un musée à la logique conservatrice et un marché de l’art confus sur la nature même des objets échangés ?

En bref. La nature des objets et leur sélection au sein du musée est un élément de discussion qui doit pouvoir pousser de nombreux·ses professionnel·les à s’interroger. Le jeu agit encore selon des règles et mécaniques fixées au tournant du siècle. L’inégale et maladroite représentation à travers les items à collecter dans le jeu doit ouvrir de réelles interrogations chez nous. Pourquoi ne pas reconstituer son propre musée avec les artefacts personnels qui nous touchent et nous intéressent, pourquoi ne pas apprendre à ne pas tout intégrer au musée, à recontextualiser ou à restituer ?

[fotopadova]

De Nittis e la rivoluzione dello sguardo

di Cristina Sartorello

E’ aperta al Palazzo dei Diamanti a Ferrara la mostra “De Nittis e la rivoluzione dello sguardo”, una retrospettiva sul pittore di Barletta, con opere provenienti dal museo della cittadina e da collezioni private; accompagnano i dipinti esclusivamente di Giuseppe De Nittis, numerose stampe fotografiche ottocentesche su carta all’albumina, al collodio, alla gomma bicromatata, ed altro provenienti dalla Biblioteca nazionale di Francia, dal Museo d’Orsay di Parigi e da Monaco.

           Alfred Stieglitz, Istantanea, Parigi 1911

La mostra a cura di Maria Luisa Pacelli, Barbara Guidi ed Hélène Pinet intende rileggere la parabola creativa dell’artista da una prospettiva che evidenzia la  peculiarità  e specificità della sua arte e il suo modo, per certi versi inedito, di guardare la realtà e tradurla con immediatezza sulla tela per mezzo di inquadrature audaci, tagli improvvisi, prospettive sorprendenti affiancate a una sapiente resa della luce e delle atmosfere. Che si tratti di paesaggi assolati del sud Italia, di ritratti o delle affollate piazze di Londra e Parigi, De Nittis ha lasciato una serie di istantanee che rappresentano il mondo nel suo apparire fugace e transitorio, partecipando attivamente a quel “nuovo sguardo” che apre la strada alla modernità.

Pur senza dimenticare le esigenze del mercato e facendosi interprete del gusto delle esposizioni universali, attraverso un linguaggio teso alla sperimentazione e una sensibilità ottica affine a quella degli amici Manet, Degas e soprattutto Caillebotte, De Nittis ha abbracciato quella “rivoluzione dello sguardo” che segna l’avvento della modernità in arte, a cui nella Parigi di fine Ottocento contribuisce il confronto tra la pittura e i codici della fotografia e dell’arte giapponese che De Nittis studiò, con dimostrazioni pratiche di maestri giapponesi invitati a casa di amici, e collezionò.

A confermare l’occhio fotografico del pittore si noti in mostra l’affiancamento dei suoi dipinti a fotografie d’epoca firmate dai più importanti autori del tempo, da Edward Steichen, a Gustave Le Gray, da Alvin Coburn a Alfred Stieglitz, oltre ad alcune delle prime immagini in movimento dei fratelli Lumière, presenti in mostra con cinque loro filmati.

          Gustave Le Gray, Barca al chiaro di luna ca. 1856-1857

Prende vita così un percorso avvincente scandito da circa centocinquanta opere, di cui 52 fotografiche degli stessi anni, provenienti da importanti collezioni pubbliche e private d’Italia e d’Europa, volto a mettere in evidenza il contributo dell’artista alla comune creazione del linguaggio visivo della modernità.

L’esposizione nel Palazzo dei Diamanti è divisa in undici sezioni; interessante la sala introduttiva con l’opera molto fotografica “La traversata degli appennini” ed un inventario post mortem dei beni appartenuti a De Nittis, morto nel 1884 a soli 38 anni, che comprendeva anche una scatola contenente cento fotografie.  

Non esistono documenti, testimonianze o dichiarazioni che dimostrino che De Nittis facesse uso della fotografia, ma sicuramente ne era interessato, quindi la curatrice Helene Pinet ha deciso di procedere ad un raffronto tra le opere dell’artista e le fotografie scattate nel periodo in cui egli visse, cioè nella seconda metà dell’ottocento.

      Clarence Hudson White, Paesaggio invernale, 1903

Ingres, Delacroix e Courbet usavano le fotografie come modelli per realizzare le loro composizioni,  ma la riproduzione fotografica fu anche fonte di problemi con il diffondersi delle foto incisioni della Maison Goupil, a cui De Nittis aveva dato l’esclusiva per la vendita dei suoi quadri: “quando un pittore minore aveva bisogno di qualche centinaio di franchi, faceva fotografare il mio quadro”, e con la foto incisione, qualche tocco di colore ed ecco riprodotti in miniatura copie dei suoi quadri.

Assai interessante in quel periodo le sequenze fotografiche del movimento di un cavallo di Maybridge e le sue foto confermarono le osservazioni del fisiologo Etienne Jules Marcy, il quale sosteneva che in un determinato momento del trotto tutte quattro le zampe del cavallo non toccassero il suolo; perciò è probabile che anche De Nittis conoscesse le lastre del fotografo britannico che registravano la scomposizione del movimento, pubblicate dalla stampa francese nel 1878.

      Constant Puyo, Donna in barca sulla Senna, ca. 1898-1914

Il pittore conduceva con la famiglia a Parigi un alto tenore di vita e questo gli permise di diventare amico della principessa Matilde, cugina dell’imperatore Napoleone III, conoscendo così il nipote Giuseppe Primoli, fotografo amatoriale che sosteneva che “tutto ciò che è nuovo è bello”.

Il confronto tra la visione fotografica e quella del pittore solleva problemi singolari, il primo tra questi è il soggetto e nessun   fotografo può rivaleggiare con una serie di tematiche così vaste affrontate da De Nittis nei suoi quadri, per cui il confronto è con una serie di fotografi professionisti e dilettanti.

Il secondo punto riguarda la tecnica e la realizzazione pratica molto più semplice per il pittore che usava una tela ed il cavalletto en plein air, mentre il fotografo aveva un equipaggiamento fragile ed ingombrante, usando il procedimento al collodio umido per verificare la giusta esposizione, fino all’invenzione nel 1880 del procedimento della gelatina al bromuro d’argento, con il quale si può finalmente parlare di foto istantanee.

      Alfred Stieglitz, Miss S.R.,1904

Mentre il pittore compone il fotografo si limita a scegliere, ritagliare dalla scena il pezzo di realtà che ha davanti, ma questo comporta comunque un atto creativo, perché significa scrivere il punto di vista dell’osservatore.

A quel tempo i preparati chimici mancavano di sensibilità e l’azzurro del cielo impressionava la lastra più rapidamente del giallo e verde della vegetazione, perciò ritrarre contemporaneamente il cielo ed il soggetto principale era improponibile, ma Charles Marville e Gustave Le Gray si specializzarono nella composizione ed inquadratura dei cieli, mentre per il paesaggio sono mirabili le fotografie della foresta di Fontainbleau di Eugene Cuvelier.

Nel 1860 esistevano editori di fotografie come gli Alinari a Firenze ed è possibile che De Nittis abbia conosciuto il fotografo Giorgio Sommer, le cui foto con le sue vedute panoramiche del Vesuvio, compresa la sua eruzione nel 1872, erano in vendita all’ingresso del Museo Nazionale di Napoli.

         Eugène Cuvelier, Strada lastricata a Chailly, 1850-1860

Molto significativa anche la bruma che avvolge tutto e sfuma le immagini, soggetto della fotografia pittorialista di fine secolo, mentre la fotografia urbana si era arricchita di un tema del tutto nuovo, cioè quello dell’architettura ingegneristica, come fece Charles Marville incaricato dalla città di Parigi di documentare tutti gli arredi urbani, con la creazione di archivi fotografici dei cantieri degli architetti.

L’ambiente mondano delle corse all’ippodromo è raffigurato dall’americano Edward Steichen ed Henri Lemoine, esponenti della fotografia pittorialista, o il dilettante Giuseppe Primoli, che custodiva le sue foto in appositi album di formato quasi quadrato, esposte nella mostra di Palazzo dei Diamanti, schegge di tempo di una vita felice, come nei primi film dei fratelli Lumiere, con il punto di vista unico e l’inquadratura fissa, nei quali si ha l’impressione che si stia guardando un’immagine che da ferma si anima.

          Henri Lemoine, All’ippodromo, figure, 1894

De Nittis in tutta la sua vita ha sempre pensato fotograficamente, come il suo amico e collega Caillebotte ed entrambi hanno creato una pittura prettamente fotografica; anche se questo è stato frutto di ricerche e studi da parte della curatrice ed altri ricercatori, non esistono prove conclamate per dimostrare che la novità, l’inventiva e l’audacia delle loro opere derivino unicamente dal mezzo espressivo fotografico, ma la bellezza dei loro quadri è una prova certa di un’arte raffinata.

La mostra è visitabile tutti i giorni dalle ore 9 alle ore 19 al Palazzo dei Diamanti a Ferrara, fino al 13 aprile 2020.

[claudinemartin]

mai 2019 , suite et fin de la promenade dans les Cotes d’Armor.

[jbgravereaux]

Le salon de Nohant. A droite, une copie d’un célèbre portrait de George Sand par Auguste Charpentier (1838). PATRICK FORGET/SAGAPHOTO                                                                                                                                                  Histoire littéraire. Quand George Sand faisait communauté                                                                                                                                                              Michelle Perrot redonne vie à Nohant au XIXe siècle, où l’écrivaine vécut entourée des siens et d’artistes, de Chopin à Flaubert… Une fête !                                                                                                                                                  Roger-Pol Droit, Le Monde, 25.08.2018 : Comment se construit une maison ? Croire qu’il suffit de murs, portes et fenêtres, c’est rester très bas de plafond. Car ce sont aussi quantité d’histoires et de mots, intriqués aux éléments physiques, qui font exister n’importe quel foyer. Récits de sa construction, de ses modifications, de son entretien, évidemment. Mais aussi paroles sans nombre des gens qui y vécurent amours et deuils, drames et rires, inventions et déceptions. Toute maison retient ainsi, tapies dans ses plis, une kyrielle de vies, le plus souvent rendues muettes par l’oubli. Pas toujours, heureusement.                                                                                                                                            Avec la grande demeure – à ­Nohant, dans le Berry (Indre) – qui abrita les mille vies de l’effervescente George Sand (1804-1876) et des siens, un riche matériau s’offre aux explorations, récits et réflexions de Michelle Perrot. Voilà en effet un lieu d’exception, habité plusieurs décennies de suite, de manière provocante, utopique, déraisonnable et inventive, par une tribu bigarrée. Elle voit coexister génies et paysans, enfants et adultes, hôtes de passage et animaux familiers. L’atmosphère est à la fois bohème et studieuse.                                                                                                                                                                                Archives et nostalgie                                                                                                                                                                                                                                La maison s’édifie sur des violences – mort du petit frère, mort du père, coups du premier mari… – et sur des éclats de rire, des amants de passage, des amours durables. S’y trament également des constellations de livres, notes de musique, pièces de théâtre, croquis, tableaux… Pareil univers ne pouvait manquer d’attirer une grande historienne, familière de George Sand, de son temps, de ses idées, exercée à scruter histoire de la vie privée, histoire des femmes et Histoire de chambres (Seuil, prix Femina essai 2009). Avec George Sand à Nohant, Michelle Perrot entraîne heureusement le lecteur dans cette propriété bruissante d’archives et de nostalgie.                                                                                                                                                                                    On y voit se presser, au fil des ans et des pages, une impressionnante cohorte d’ami(e) s, d’amant(e) s et d’invité(e) s, à commencer par Frédéric Chopin (1810-1849). Il rejoint George Sand à Nohant durant plusieurs années consécutives, n’aime pas tellement la campagne, mais compose dans la maison une part importante de son œuvre. Pleyel achemine de Paris, avant chaque été, un piano à queue. Une pièce est insonorisée pour que Chopin travaille, mais les odeurs de peinture lui donnent la migraine, alors que les travaux sont presque permanents, puisque George Sand change la disposition des pièces, ajoute des chambres.                                                                                                                                                                                                        Parmi les musiciens, Franz Liszt aussi vient à Nohant, en compagnie de Marie d’Agoult. Chez les peintres, on retiendra Delacroix. Du côté des écrivains, c’est l’embarras du choix, sur le temps long, entre Balzac, Dumas fils, Tourgueniev, Flaubert… Excusez du peu ! D’ailleurs, tout ce beau monde n’est pas en vacances. La vie ici est festive, certes, mais les horaires sont stricts. Le soir, les hôtes se retrouvent, jouent, conversent. Le reste du temps, chacun va « piocher », comme dit George Sand, de son côté. L’utopie tente de se concrétiser, d’une humanité où chacun crée, artiste ou artisan, bourgeois ou paysan, en paix avec les autres. Le socialiste Pierre Leroux vient souvent.                                                                                                                                                                        George Sand travaille de préférence la nuit, dort au lever du jour, se lève après le déjeuner, s’occupe de ses deux enfants (puis de ses petites-filles), du jardin, du domaine. Car Nohant n’est pas une maisonnette. Construits en 1770, les bâtiments sont imposants, entourés de cinq hectares de jardin. George refuse de parler de « parc », histoire d’écarter les souvenirs aristocratiques, ceux du temps où elle se nommait Aurore Dupin, baronne Dudevant.                                                                                                                                                          Panier percé                                                                                                                                                                                                                                            Un des paradoxes majeurs de la maîtresse de maison est de tenir les derniers lambeaux d’une immense fortune, celle des Dupin, fermiers généraux de l’Ancien ­Régime et dignitaires de l’Empire, et d’être bohème, socialiste humaniste et panier percé. Le manque d’argent occupe une place constante dans sa vie. Si George Sand publie près d’une centaine de livres et y ajoute des pièces de théâtre, c’est sous la contrainte de faire rentrer des droits d’auteur, qui pourtant ne comblent jamais les déficits, car les dépenses sont supérieures, et la jonglerie sans fin.                                                                                                                                                                                                                        Michelle Perrot scrute les gens, les lieux, les temps qui forment ce foyer. Elle n’oublie personne, pas même Pierre Bonnin, menuisier « fantasque, buveur, mais fidèle », qui a façonné, entre autres, la grande table ovale du salon, où tout le monde s’assemble le soir. Elle n’omet pas non plus les chiens peuplant Nohant, notamment Pistolet, que George Sand prétendait « sublime d’intelligence », ni Ralph, une engeance qui ne supportait pas les voyages et qui « a dégueulé dans les jambes de tout le monde ».                                                                                                                                                                  Baudelaire, abhorrant ce que représentait George Sand, écrit à son sujet : « Elle est bête, elle est lourde, elle est bavarde. » Michelle Perrot, qui est pour sa part subtile, fine, déliée, a plus que de la sympathie pour cette femme et ce lieu. En faisant revivre cette maison d’artiste, elle ressuscite un espace d’utopie, entrecroisant réalités et illusions. Son livre – à la fois aérien, grave, savant, vivant – se lit comme une fête, un peu mélancolique, dans la demeure du temps.                                                                                                                                                                                                                                              EXTRAIT                                                                                                                                                                                                                                                 « Elle consomme d’énormes quantités de bougies, d’huile, puis de pétrole, dont elle ne peut plus se passer. Plus que de l’éclairage, c’est du froid qu’elle souffre durant ces longues nuits de travail. En 1829, elle recommande à Boucoiran de faire du feu tous les jours dans son “réduit” pour qu’elle puisse y travailler à son retour de Paris. (…)                                                                                                                                                                                                    “J’avais froid dans ma chambre, et, en m’endormant, je voyais des paysages fantastiques, des mers agitées, des rochers battus des vents. La bise qui sifflait au-dehors, et le feu qui pétillait dans ma cheminée, produisaient des cris étranges, des frôlements mystérieux, et je crois que j’étais plus obsédée que charmée par mon sujet.” La vision, l’imaginaire déferlent dans la nuit glacée. Une œuvre se construit.                                                                                                                                                                                                                        Ecrire était sa vie. Mais il lui arrivait de rêver d’un monde sans écriture : “J’espère, après ma mort, aller dans une planète où on ne saurait ni lire ni écrire.” » Pages 348-349