#jean claude roche | Explore Tumblr Posts and Blogs

hedgewitchgarden · 1 year

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More than 57,000 years have passed since Paleolithic humans stood before the cave wall, with its soft, chalky rock beckoning like a blank canvas. Their thoughts and intentions are forever unknowable. But by dragging their fingers across the rock and pushing them into the cave wall, these creative cave dwellers deliberately produced enduring lines and dots that would lie hidden beneath the French countryside for tens of thousands of years.

Now, scientists have discovered that these arresting patterns are the oldest known example of Neanderthal cave engravings.

Authors of a study published Wednesday in PLOS One analyzed, plotted and 3D modeled these intriguing markings and compared them with other wall markings of all types to confirm that they are the organized, intentional products of human hands. The team also dated deep sediment layers that had buried the cave’s opening to reveal that it was sealed up with the engravings inside at least 57,000 and as long as 75,000 years ago—long before Homo sapiens arrived in this part of Europe.

This find, supported by the cave’s array of distinctly Neanderthal stone tools, identifies Neanderthals as the cave art creators and adds to growing evidence that our closest relatives were more complex than their dim caveman stereotype might suggest.

“For a long time it was thought that Neanderthals were incapable of thinking other than to ensure their subsistence,” notes archaeologist and study co-author Jean-Claude Marquet, of the University of Tours, France. “I think this discovery should lead prehistorians who have doubts about Neanderthal skills to reconsider.”

La Roche-Cotard is an ancient cave nestled on a wooded hillside above the Loire River. It was first uncovered in 1846 when quarries were operated in the area during construction of a railroad line. When it was first excavated in 1912, the array of prehistoric stone implements and cut-marked and charred bones of bison, horses and deer within revealed that Paleolithic hunters had frequented the site many thousands of years earlier.

Scientists first noted the finger tracings, with their organized appearance, as early as the 1970s. Beginning in 2016, the authors of the new study diligently plotted the various distinct panels and created 3D models for comparisons with other known examples of Paleolithic engravings. They also identified the cave’s many other wall markings made by the claws of animals, like cave bears, and by metal or other implements during modern incursions into the cave after 1912. Marquet says this process helped to show that the engraved panels were created in a structured and intentional manner. “These panels were not produced in a hurry, without thought,” he says.

The results also suggested that the designs were created by human hands, working the soft chalk wall, a material known as tuffeau, made of fine quartz grains and ancient mollusk shell fragments. The rock is permeable and covered with a fragile sandy-clay film.

“When the tip of a finger comes into contact with this film, a trace is left in the shape of an impact; when the tip of the finger moves, an elongated digital trace is left,” Marquet says. He knows this process firsthand. The team reproduced this method in a nearby cave made of the same type of rock. They marked walls using tools of bone, wood, antler and stone, as well as with their fingers, which produced engravings very similar to the ancient examples.

Co-author Eric Robert, an archaeologist at the National Museum of Natural History in Paris, says the graphics are impossible to interpret because they were made by a vanished people for viewing by their contemporaries.

“These images are not for us, and we do not have the keys to understanding their meaning, their possibly diverse and multiple functions,” he says.

Scientists know that the cave’s assemblage of discarded stone tools are of the Mousterian technology, sophisticated flake implements that are typically associated with Neanderthals. This suggests the cave was in use exclusively by Neanderthals, who in turn created the carvings on the walls. However, the authors note they can’t establish a direct relationship between those discarded tools and the engravings.

But another strong line of geological evidence comes from analyzing nearby sediments. During the Paleolithic, the Loire River, once closer to the hillside, flooded the cave numerous times and helped to carve out parts of it. Eventually those floods deposited thick sediments that, aided by erosion from wind and the hillside above after the river changed course, completely sealed off the cave. Clear evidence remains showing how layers of sediment were put down over the years, which would have completely covered the slope and cave entrance to a depth of more than 30 feet.

This covering persisted in place until 1846, when material was extracted for the railroad embankment, exposing the cave entrance. The sediments above and around the cave entrance, part of the layers that covered it before 19th-century excavations, were dated by optically stimulated luminescence dating, which can determine how long it has been since grains of sediment like quartz were exposed to daylight. A total of 50 sediment samples collected showed the cave was very likely sealed up at least 57,000 years ago, well before humans lived in this part of France. Previously, the oldest cave engravings attributed to Neanderthals were an abstract cross-hatching pattern found in Gorham’s Cave, Gibraltar, and dated to some 39,000 years ago.

Robert notes that several lines of evidence—the presence of Neanderthal tools, the geological evidence and the analysis of the engravings themselves—converge to demonstrate that the cave walls were adorned by Neanderthals.

“The authors present as convincing a case as can be made from a site disturbed by early excavations that the animal and human marks on its walls were left long before the arrival of our own species in Europe,” says archaeologist Paul Pettitt of Durham University in England, who wasn’t involved with the research. “Given that the cave’s archaeology is exclusively indicative of Neanderthals, with no evidence of subsequent Upper Paleolithic occupation, presumably because the cave was by this time inaccessible, this provides strong indirect, cumulative evidence that Neanderthals produced the finger markings.”

Humans from our family of ancestors began expressing themselves visually a very long time ago; Homo erectus carved zigzag patterns onto a shell more than half a million years ago. A series of handprints and footprints, which may have been deliberately placed by hominin children some 200,000 years ago, has been found on the Tibetan Plateau.

Neanderthals, or Homo neanderthalensis, may also be responsible for the world’s oldest known cave paintings. Pettitt was part of a team that found 65,000-year-old paintings in three Spanish caves that they attribute to Neanderthal artists. The early humans left red pigmented designs by drawing around their hands or pressing stained fingertips to the walls.

Examples of Homo sapiens’ very different style of cave art appear later. A purplish pig found on the walls of a cave hidden in a highland valley on the Indonesian island of Sulawesi was painted an estimated 45,500 years ago. If that date is correct, the Leang Tedongnge cave could be the earliest known work of figurative art, in which painters recreate real-world objects rather than producing abstract designs. The collections at Spain’s El Castillo cave and France’s Chauvet cave, where sophisticated lions and mammoths were painted perhaps 30,000 to 40,000 years ago, are notable early examples of this complex, figurative art that is unlike anything Neanderthals are known to have produced—at least so far.

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But that distinction doesn’t necessarily mean that Neanderthal creations should be regarded as products of simpler minds or thought processes. Robert believes that comparisons between Neanderthal and Sapiens traditions aren’t necessary. For each species, he believes, the appearance of prehistoric carvings and paintings is less about when people were capable of making them and more about when social dynamics created a need for them at a specific time—even if those needs are a mystery to us today.

Brian Handwerk is a science correspondent based in Amherst, New Hampshire.

#archaeology #ancient history #neanderthal

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ulkaralakbarova · 2 months

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The wife of an American doctor suddenly vanishes in Paris and, to find her, he navigates a puzzling web of language, locale, laissez-faire cops, triplicate-form filling bureaucrats and a defiant, mysterious waif who knows more than she tells. Credits: TheMovieDb. Film Cast: Dr. Richard Walker: Harrison Ford Michelle: Emmanuelle Seigner Sondra Walker: Betty Buckley Wino: Dominique Pinon Le Grand Hotel Manager: Jacques Ciron Williams: John Mahoney Shaap: Jimmie Ray Weeks Peter: David Huddleston Edie: Alexandra Stewart Kidnapper: Yorgo Voyagis Taxi Driver: Djiby Soumare Bellboy 2: Roch Leibovici Desk Clerk: Dominique Virton Gaillard: Gérard Klein Bellboy: Stéphane D’Audeville Hall Porter: Laurent Spielvogel Hall Porter: Alain Doutey Tourist: Louise Vincent Hotel Detective Le Grand Hotel: Patrice Melennec Restroom Attendant: Ella Jaroszewicz Florist: Joëlle Lagneau Florist: Jean-Pierre Delage Cafe Owner: Marc Dudicourt Waiter: Artus de Penguern Desk Cop: Richard Dieux Inspector: Yves Rénier U.S. Security Officer: Robert Ground Marine Guard: Bruce Lester-Johnson U.S. Embassy Clerk: Michael Morris U.S. Embassy Clerk: Claude Doineau Blue Parrot Barman: André Quiqui Rastafarian: Thomas M. Pollard Dede Martin: Böll Boyer TWA Clerk: Tina Sportolaro Extra (uncredited): Angela Featherstone Taxi Driver Who Hands Over the Matches to Dr. Walker (uncred: Roman Polanski Bellboy 3: Alan Ladd Film Crew: Casting: Bonnie Timmermann Original Music Composer: Ennio Morricone Assistant Art Director: Gérard Viard Writer: Gérard Brach Writer: Roman Polanski Producer: Thom Mount Director of Photography: Witold Sobociński Costume Design: Anthony Powell Casting: Margot Capelier Editor: Sam O’Steen Additional Writing: Robert Towne Stunt Double: Vic Armstrong Production Design: Pierre Guffroy Production Sound Mixer: Jean-Pierre Ruh Sound Re-Recording Mixer: Jean-François Auger Sound Editor: Jean Goudier Hairstylist: Jean-Max Guérin Makeup Artist: Didier Lavergne Supervising Sound Editor: Laurent Quaglio Producer: Tim Hampton Additional Writing: Jeff Gross Sound Effects: Jean-Pierre Lelong Sound Re-Recording Mixer: Dean Humphreys Assistant Art Director: Albert Rajau Choreographer: Derf La Chapelle Stunt Double: Wendy Leech Movie Reviews: JPV852: Movie starts off well enough with the mystery element but afterward tonally felt a bit off (veered into moderate comedy at points). Ford is fine as was Emmanuelle Seigner, though I wonder if this could’ve used the eye of Brian De Palma rather than Polanski. **3.25/5** kevin2019: “Frantic” is an engrossing and well made film that easily builds up a genuine sense of mystery and intrigue from the very beginning. It is incredibly well crafted throughout with an immediately interesting opening gambit and Roman Polanski is a seasoned director and he knows precisely how to create a natural and rhythmic momentum to the proceedings and to then successfully maintain it at a certain level without any evidence of indecision on his part in terms of how the film ought to proceed in order to achieve its maximum potential and effectiveness. This results in a splendid film that effortlessly retains a compelling quality until the very end and it provides the perfect showcase for the romantic city of Paris even though it also makes you pause for thought about visiting there on Valentine’s Day.

#doctor #espionage #france #hotel room #husband wife relationship #intrigue #man looking for wife #man woman relationship #married couple #missing wife #neo-noir #Paris #Top Rated Movies #wife

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latribune · 1 year

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bachassclub · 1 year

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FRISSONS DANS LA NUIT

Une nouvelle inédite de Jean-Marc Félix.

Dans la nuit du 17 janvier 2024 un séisme de magnitude 4,1 fit frissonner le territoire des Monts du Matin jusqu’à Barcelonne. Il y eut peu de dégâts et aucune victime. Quelques cheminées dégringolèrent. Des pignons se fissurèrent. Des chevaux s’épouvantèrent et prirent la fuite. Ce genre de tremblement de terre n’en est pas un vraiment et n’a rien à voir avec la rugueuse subduction des plaques continentales, mais dans les Préalpes calcaires le travail des eaux souterraines est considérable et crée des cathédrales béantes insoupçonnées qui s’effondrent à tour de rôle et créent ces ondes malveillantes. Ce fut le cas à Corençon au sud de Villars-de-Lans en avril 1962 par exemple. Les géophysiciens, surtout les disciples de Claude Allègre, à qui il en faut plus pour s’émouvoir, ont tendance à qualifier ces épisodes de « pipis de chauves-souris ».

Tout de même à Chabeuil les cloches du clocher Saint-Andéol tintèrent vivement pendant la secousse. Ce clocher roman est tout ce qu’il reste de l’ancienne église Saint-Andéol incendiée pendant les guerres de religion. La municipalité venait de changer les abat-sons, restaurer les escaliers et la charpente, aussi aucun désordre ne fut constaté sur l’édifice, l’ossature de bois ayant bien soutenu les murailles séculaires. Des enduits s’étaient effrités certes mais rien de méchant. Ce clocher en avait vu d’autres ! Il avait été frappé par la foudre en 1606, et, un siècle plus tôt, en 1496 il avait fait l’objet d’une restauration complète. Faut dire que ce Saint-Andéol, selon ce qu’en rapporte sa légende, était un as de la cicatrisation ; ses geôliers le retrouvaient chaque matin frais et dispos pour de nouveaux supplices. On se demande quand même ce que ce natif d’Izmir venait faire en Vivarais où il est célébré le 4 mai à Viviers. Cependant à la base du clocher, le dallage du porche s’était fracturé, lézardé, et un entonnoir d’une quinzaine de centimètres de profondeur invitait à la prudence. Le maire fit appeler l’Architecte des Bâtiments de France qui vint deux jours plus tard et déclara qu’il faudrait « fouiller » et qu’en attendant l’accès serait interdit. On posa des barrières. La vie suivit son cours.

Trois mois plus tard, pendant les vacances de Pâques, une cohorte d’étudiants en archéologie médiévale prit ses quartiers dans l’ancienne école Cuminal et entreprit la fouille du porche. Ce ne fut pas une mince affaire de dégager ces dalles ; certaines étaient restées entières et ajustées. Sous le dallage on trouva une croûte de molasse. On dégagea une vingtaine de centimètres de cette roche assez malléable qui avait été rapportée et compactée. Apparut la margelle d’un puits, cercle de grès de trois mètres de diamètre. Aucun document n’en mentionnait l’existence. Fouiller les vieux puits, c’est un classique d’archéologie médiévale (voire égyptienne). On y alla à la truelle et à la brouette. On tamisait sévèrement les déblais et on y trouva des grains de grenat, sans doute catalans, assez identiques, nombreux et perforés, pour avoir été les perles d’un collier ou d’un chapelet. Mais ce n’était pas la margelle d’un puits. Un escalier en colimaçon s’amorçait. On en dégagea deux marches. Avant d’aller plus profond, le chef des fouilles suspendit les travaux et l’ABF revint.

Des crédits furent débloqués et la cohorte estudiantine fut renforcée par deux archéologues de l’INRAP. Les Chabeuillois étaient tenus à l’écart par des vigiles. Armand, l’employé municipal qui assurait au quotidien l’enlèvement des déchets non archéologiques, (et il y en a sur ce genre de fouilles, des boîtes de pizzas, des coques de burgers ou de kebabs et même des préservatifs…) s’exclamait sobrement au PMU : « Mais c’est le trou du cul du monde ce puits ! » Des graffitis, tradition locale, furent tracés à l’écart., sur les trottoirs du pont sur la Véore. « La source est la ressource/ La règle est la réglisse/ Le Diable achète en Bourse les chagrins les plus lisses ! ». On y était tellement habitué que ça n’alarma personne en la circonstance. On déblayait et descendait marche après marche cet escalier interminable. On sassait la terre et le sable qui l’avaient obstrué méticuleusement depuis des siècles sans y trouver la moindre fibule. A moins treize mètres, à la cinquante-septième marche, on déboucha dans une chambre carrée aux dimensions de la base du clocher, voutée en ogives, et vaguement polychrome. Le Directeur Régional des Affaires Culturelles visita le chantier et autorisa la Dauphiné Libéré à faire des photos et des videos. Il fallait résoudre d’incroyables problèmes techniques. La ventilation, l’éclairage, l’extraction des gravats… Une base logistique avait été installée sur l’esplanade Marie-Pelline. La terre exhumée y était stockée dans des big bags. Le maire de Chabeuil dut contacter le cabinet du Prince de Monaco et s’engagea à fournir toutes informations sensibles qui pourraient concerner le Rocher. La difficulté diplomatique n’était pas mince. En creusant ainsi, avait-on dépassé le siècle de Louis XIII qui fit en 1643 d’un Thorigny rouquin et normand l’inséminateur de la princesse Grimaldi, seul espoir de survie de la lignée génoise sur le Rocher ?

Dans cette chambre, cette crypte, posé à même le sol, un cercueil de plomb, couvert de poussière ; l’agitation et la ventilation créent des ajours révélant des glacis vert absinthe. Sur les parois de la chambre on devine des armoiries pâlichonnes. Un des assistants déchiffre fièrement « D’azur à six besans d’argent posés 3/2/1, au chef d’or » « C’est pas un blason aux couleurs de l’Ukraine ? » demande Marjorie, la seule qui fouille en short, assez fière de ses cuisses. Le fouilleur calé en héraldique qui n’a pas souvent l’occasion d’étaler sa science : « C’est les armoiries de la famille de Poitiers, les Poitiers-Saint-Vallier… ». Faut rappeler d’urgence la DRAC alors ! On éteint tout, on remonte et on s’y emploie sans tarder.

Le surlendemain le DRAC est là, avec le dircab du préfet et un commando technique d’imagerie qui a récemment travaillé dans la grotte Cosquer. Le maire de Chabeuil est prié de rester en surface, d’ailleurs ni le DRAC ni le dircab ne descendent. Il y a une liaison video. Le casque des archéologues est équipé d’une caméra et d’un micro. En surface on peut tout suivre comme si on était les arbitres VAR d’un match de foot. « Mais comment diable ce cercueil de plomb a-t-il put arriver jusque là ? » se tourmente le dircab… « Attendez, il est peut-être vide : » réplique le DRAC, en allumant, mais oui ! une gitane maïs ! Pas possible ! Une gitane maïs ! Il les trouve où ? « Je suis corse vous savez, on a l’amour des traditions chez nous… Vous en voulez une ? » Le DRAC décline mais le maire s’y risque. Les armoiries ? A n’en pas douter c’est celles de la famille de Diane de Poitiers, duchesse de Valentinois, la favorite de Henri II, mais ce qu’elles fichent là sous ce clocher, on a du mal à comprendre… « Le cercueil, vous savez, on l’a sans doute construit dans la crypte, on descend le plomb en feuilles roulées et on les ajuste, c’est de la couture…. Si on s’est donné ce mal tout de même c’est que la boîte n’est pas vide ! ».

Non la boîte n’est pas vide. Loin de là. Les archéologues ont réussi à glisser une fibre optique avec une micro-caméra led dans la boîte. Il semble bien qu’il y a un corps, et des objets ; on voit des étoffes, du cuir, des bijoux…Messieurs, vous remontez ! Ouvrir ce cercueil de plomb ne peut s’imaginer sans l’aval du Ministère ; on est en France tout de même ! Comment ouvre-t-on un cercueil de plomb du XVI° siècle à dix mètres sous terre sans offenser la dépouille, sans détruire la moindre relique, sans effacer les messages ou les indices ? Le Ministère, il lui faut trois jours pour désigner l’opératrice la plus qualifiée, Meredith Heather, conservatrice irlandaise du patrimoine détachée au Musée de Cluny. Elle débarque à la gare TGV avec une valise et un vélo pliable. C’est Armand qui est allé la chercher à la gare. On lui a réservé une chambre d’hôte au « Dauphin ». Elle pourra aller sur le site sans même déplier son vélo.

« L’erreur, dit-elle, serait d’utiliser une source thermique. Mais le plomb, c’est malléable, c’est ductile, c’est mou, ça s’apprivoise…Voici l’outil qui convient… » Et elle sort de son sac à main…un Opinel ! « Remarquez bien, dit-elle, l’emblème de ce couteau…Opinel, la Main Couronnée ! Il faut ouvrir à la main toute sépulture royale ! » Bon c’est le Ministère qui l’a désignée, personne ne moufte.

Les jours suivants de nouveaux graffitis apparaissent, des tags, sur la chaussée dans la Gontarde, cette colline dominant Chabeuil qui semble bien être l’ancienne motte féodale. « La bruyère est en fleur, la bruyère est en feu » et le lendemain « La chaleur la plus pure hésite dans la nuit ».Et aussi des étiquettes autocollantes sur le mat des lampadaires et certaines vitrines : « MEREdith/HEATher »

Meredith Heather a eu vite fait de montrer à l’équipe comment désoperculer le cercueil de plomb. « Like oysters ! Vous glissez la lame et revenez en arrière sans jamais forcer… » Il faut moins d’une journée pour dessertir le couvercle. On le retire, on est en liaison video avec la DRAC. Dans le cercueil, une abbesse momifiée avec mitre et crosse, les fils d’or des habits forment une résille ; entre ses jambes deux cocons, enveloppes brunes enduites de résine. C’est un cadavre malgré tout qu’on vient de découvrir. La gendarmerie est informée, le parquet bien sûr, mais tout ça en video, pas question qu’on descende polluer les lieux. Meredith Heather détache deux bagues, une à chaque pouce, sans rompre les liens des phalanges parcheminées. Elle demande qu’on remonte les deux cocons et elle fait de même pour la crosse. Pas davantage ; elle a bien vu qu’enlever la mitre scalperait la dépouille.

Arthenais de Poitiers, Abbesse de Bonnevaux, de Valcroissant, de Léoncel… sœur de Diane de Poitiers, la favorite toute puissante du roi Henri II. Athénaïs serait née à Saint-Vallier en 1512. On ne connaît pas grand-chose de sa vie. Abbesse ? Elle n’est pas moniale, n’a jamais prononcé de vœux, simplement elle reçoit -c’est courant à l’époque- une part des bénéfices commendataires de ces riches abbayes. Georges Souffre, l’érudit chabeuillois récemment disparu, lui avait consacré quelques pages restées inédites. Il la soupçonnait d’avoir été messagère diplomatique, espionne, pour le compte des ducs de Savoie et de Venise. Lors d’un séjour en Languedoc elle défraya la chronique par sa liaison impudique avec Guillaume II de Joyeuse, évêque d’Alet. Cet évêché du Razès et du Capcir fut supprimé à la Révolution. Deux Guillaume de Joyeuse se succèdent sur le trône épiscopal d’Alet, l’oncle et le neveu…L’oncle de 1524 à 1540 et le neveu jusqu’en 1554. Georges Souffre voit là l’influence de Diane, sans doute redevable de quelque service à Athénaïs. Deux ans après le décès du Roi, en 1554, Guillaume de Joyeuse démissionne ou est écarté. Athénaïs serait morte en couches à Crest en 1547. Mais rien ne l’atteste. Elle reposait donc sous le clocher Saint-Andéol de Chabeuil depuis plus de quatre siècles sans doute. L’église attenante avait été saccagée et incendiée par les Huguenots en 1573 qui n’avaient pas réussi à abattre le clocher.

Les bagues et la crosse étaient orfèvrerie de pur apparat, Athénaïs n’était guère abbesse, tout juste chanoinesse. Mais sans doute la favorite toute-puissante du souverain avait financé et ordonnancé cette sépulture secrète pour sa sœur, et obtenu le silence des compagnons qui s’y étaient employé. Plusieurs pierres ou marches affichaient des marques de maçons piémontais. A la différence de Diane, aucun portrait d’elle n’est connu. Certes, au château de Tournon un portrait anonyme de facture italienne, dit « La belle aux noirs tétins » lui avait parfois été attribué. Il avait appartenu au cardinal de Tournon, tout puissant ambassadeur à Rome du roi François 1er. Un visage de jeune femme se cachait en partie sous un éventail déployé qu’elle tenait de la main gauche. Cet artifice réhaussait la beauté des yeux sombres et la splendeur de la gorge dévoilée. Stéphane Mallarmé, lorsqu’il était professeur d’anglais au lycée de la ville, l’avait contemplé non sans émoi… « Noirs tétins, obsidienne à midi, réglisse à contrejour / Je veux d’un sobre ennui vénérer ce contour ! »

On avait radiographié et scanné les cocons au labo de médecine légale, sans ouvrir ces enveloppes étranges. « Ce sont des peaux de chevreuil, cousues, cirées, scellées…» avait expliqué Meredith Heather, avant d’ insister : « Nous ne les ouvrirons pas ! » Avait-elle reçu des instructions en ce sens ou avait-elle déjà été confrontée à pareilles reliques ? Chacune contenait le corps d’un bébé mort-né. Deux garçons jumeaux. Il n’était pas rare d’inhumer des enfants morts en bas âge dans la tombe d’un parent. D’ailleurs dans son tombeau d’Anet saccagé au début de la Révolution, Diane avait été découverte avec deux de ses enfants. C’est elle sans doute qui avait décidé de joindre les dépouilles des jumeaux au cadavre glorieux de leur mère.

Ce qui est inhumé dans une église reste dans cette église. Ce qui repose sous un clocher reste sous ce clocher. C’est la doctrine de l’Eglise et l’usage archéologique républicain respecte cette tradition que rappela l’évêque de Valence. A l’air libre le cadavre d’Athénaïs se corrompait. Les soins funéraires et les onguents qui lui avaient conservé figure humaine cinq siècles plus tôt avaient perdu leur efficacité. Les archéologues avaient terminé leurs travaux, mesuré et enregistré selon les protocoles en vigueur tout ce qui devait l’être. Meredith Heather fit livrer un cercueil en chêne de grande dimension qu’elle commanda à Saint-Vallier. On le descendit planche par planche dans la crypte où il fut assemblé. On y glissa le cercueil de plomb. Les jumeaux revinrent prendre place entre les jambes de leur mère. On remit le couvercle de plomb sans le sceller, mais il s’ajusta parfaitement. Le travail à la Main Couronnée était impeccable. Puis on vissa le couvercle de chêne. L’éternité reprit son cours dans l’obscurité silencieuse. Meredith fut la dernière à remonter dans l’escalier. Au niveau de la sixième marche, deux mètres environ sous la margelle, on scella à l’horizontale un disque d’acier. On avait conservé quelques big bags qu’on déversa par-dessus. Puis on rétablit à l’identique le dallage du porche en réemployant les dalles intactes accompagnées de dalles neuves offertes par les carrières Cheval.

Le maire de Chabeuil offrit une réception à tous ceux qui avaient pris part à ce chantier. Les archéologues, le DRAC, évidemment, le DirCab de la Préfecture. Le maire de Saint-Vallier était là aussi, ainsi que Nicolas Daragon, l’évêque de Valence et même Armand qui s’était rasé de près ! Comble du raffinement républicain, pour rappeler les origines de Saint-Andéol les cuisiniers municipaux avaient confectionné des verrines d’Izmir kofté ! Évidemment Meredith Heather était l’objet de compliments empressés. Elle avait conduit cette affaire avec rigueur dans les procédures et bienveillance pour les dépouilles. Elle portait pour l’occasion un collier de grenats catalans du plus bel effet sur sa peau laiteuse d’irlandaise parsemée de taches de rousseur.

Jean-Marc Félix

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surrealistnyc · 2 years

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Infosurr #156 is now available

"The 12 pages of Issue 155 will help you rediscover the strange Juliette Roche in Besançon, the work of Man Ray in Avignon or Philip Lamantia’s narcotics-inspired poetry. Tribute is paid, with delay, to Nanos Valatoris, one of the main Greek surrealist poets. The review are always in the spotlight with the annual issue of The Oystercatcher or the documents and unpublished correspondences unearthed by L'Étoile de mer edited by the friends of Robert Desnos. This rich panorama will be completed with Kathleen Fox's "seductive narrative in creations" and Agustin Cardenas, "the surrealist sculptor par excellence" said André Pieyre de Mandiargues. We start to report on the huge travelling exhibition of Toyen. It deserved the cover of the issue with an amazing photo of her and Jindrich Styrsky. "In the next issues, we will deal with Maurice Henry’s Rêves et Culbutes, Mary Reynolds’s neglected career and the one-issue review Vendredi. The « Figures of or around surrealism » section will mention Petr Kral, Arturo Schwarz, Alain Joubert, Jean Terrossian, Jacques Calonne and Frédérick Tristan. Exhibitions start again with the surrealist bestiary of Max Ernst in Germany and the course around surrealism of Anne-Marie Castelain. New academic approaches to surrealism (Abigail Susik) will be presented, as well as poetic approaches still in progress (Guy Cabanel, Jean-Claude Silbermann). Reviews will always be present in Infosurr like the first issue of Philosophical Egg. So there are always (re)discoveries to be made, here and elsewhere."

#Infosurr

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ozkar-krapo · 8 months

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[rec. Eloisa MATHEU, Jean-Claude ROCHÉ]

"Bosques tropicales de Costa-Rica"

(cassette. Sitelle. 1992 / rec. 1990) [CR]

youtube

#eloisa matheu #jean claude roche #1990 #costa rica #field recording #birds #cassette #frogs #insects #Youtube

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beardedmrbean · 3 years

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Ouagadougou (Reuters) - The army officer who seized power in Burkina Faso at the helm of a military coup last week has promised that he will work with the region's main political and economic bloc towards a return to constitutional order.

A delegation from the Economic Community of West African States (ECOWAS) met earlier this week with coup leader Lieutenant-Colonel Paul-Henri Damiba and has called on the junta to rapidly propose a timetable for elections.

"Burkina Faso expresses its readiness to continue discussions with [ECOWAS] for the outcome of the transition process," Damiba said in a statement late on Thursday.

He added that the country also welcomed "the readiness of ECOWAS to resolutely support the current authorities in their mission to restore peace, secure the national territory and safeguard the values of social cohesion".

The coup leaders, who call themselves the Patriotic Movement for Safeguard and Restoration (MPSR), say the government they overthrew was incapable of containing violent insurgencies linked to al Qaeda and Islamic State. That violence has killed thousands and displaced millions across the Sahel region in recent years.

Jean Claude Kassi Brou, president of the ECOWAS Commission, said after an emergency summit of regional leaders in Ghana this week that the military leaders had shown a willingness to work toward constitutional order.

Speaking at a news conference on Thursday, Brou said ECOWAS would not pursue additional sanctions after it expelled Burkina Faso from the bloc last week, when the military ousted elected President Roch Kabore. Kabore remains detained, despite calls from ECOWAS and others for his release.

"We have engaged them. And they have shown interest that they want to work with ECOWAS towards the restoration of constitutional order," Brou said.

ECOWAS has suspended FACTBOX-Recent coups in West and Central Africa Mali, Guinea and Burkina Faso from the regional bloc and imposed sanctions on Mali and Guinea, hitting Mali particularly hard last month after its junta failed to organise elections and proposed holding power until 2025.

#nunyas news

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elisabeth515 · 4 years

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Pronunciation of the marshalate

Firstly, I am very sorry that I did not do double checks before reposting content again. So, after some thoughts, I decided to make a better version of our own.

Notes:

- All pronunciations of names are transcribed into English sounds (as much as possible)

- Since the [y] sound is absent in English, I decided to use the u-umlaut (ü) in German (and Mandarin Chinese pinyin) which was the closest to the “u” in French. The sound is the closest to “u” as in “pure” in English.

- the guttural “r” in French is going to be denoted with “hr”

- “an”, “on” and “in” are nasal sounds

- Please note that even native speakers disagree on some pronunciations

Charles Pierre François Augereau (O-zher-hro)

Jean-Baptiste Jules Bernadotte (Ber-nah-dot)

Louis-Alexandre Berthier (Behr-ti-yer)

Jean-Baptiste Bessières (Be-si-ehr)

Guillaume Marie-Anne Brune (Brüne)

Louis-Nicolas Davout (Dah-voo)

Jean-Baptiste Jourdan (Zhoohr-don)

François-Étienne-Christophe Kellermann (Ke-ler-mahn)

Jean Lannes (Lahn)

François Joseph Lebfevre (Le-fevhr)

André Masséna (Maa-sen-na)

Bon-Adrien Jeannot de Moncey (Mon-sey)

Adolphe Édouard Casimir Joseph Mortier (Mohr-ti-yer)

Joachim-Napoléon Murat (Mü-hra)

Michel Ney (it’s between Neh and Nay)

for details, watch this clip of our ginger babe demanding soup (source: Jean-Roch Coignet TV série)

#SoupepourNey #SoupforNey

Catherine-Dominique de Pérignon (Pe-hri-zhnon)

Jean-Mathieu-Philibert Sérurier (Se-hrü-hri-ehr)

Jean-de-Dieu Soult (Soo)

Claude Victor-Perrin (Vik-tor-Per-hran)

Étienne Jacques Joseph Alexandre MacDonald (Mack-Don-nal)

Auguste Frédéric Louis Viesse de Marmont (Mahr-mon)

Nicolas Charles Oudinot (Oo-di-no)

Louis-Gabriel Suchet (Sü-shay)

Laurent de Gouvion-Saint-Cyr (Goo-vi-on-Son-Seehr)

Józef Antoni Poniatowski (Pon-ee-ah-tov-ski)

Emmanuel de Grouchy (Ghroo-shee)

I hope I get everything right, also here I would like to thank @histoireettralala for helping me to make this post happen🙈

#this is for consolidating my own knowledge on French pronunciations as well Lol #literally tried to read every name out loud by myself when typing everything on it #still can’t pronounce my babey’s name (sob)#marshal babeys #marshal babies #napoleon’s marshals #featuring a ginger babey who needs soup #soupe pour Ney #soup for ney #michel ney #marshal bae #ginger babey #important post

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detournementsmineurs · 3 years

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"Epée de Premier Consul puis de l'Empereur" dite "Epée du Sacre" (détails) par Nicolas-Noël Boutet (Directeur de la Manufacture d'Armes), Jean-Baptiste-Claude Odiot (Orfèvre), Marie-Etienne et François-Régnault Nitot (Joailliers) en acier, acier bleui, or, jaspe sanguin et cristal de roche (circa 1801-12) à l'exposition “Napoléon” à la Grande Halle de La Villette, juillet 2021.

#expos #inspirations bijoux #cristal #diamant #jaspe #NapoleonI #Odiot #Nitot #Chaumet #Boutet #GrandeHalleVillette

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opera-ghosts · 3 years

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Jean-Baptiste Faure (15 January 1830 – 9 November 1914) was a celebrated French operatic baritone and an art collector of great significance. He also composed a number of classical songs. He entered the Paris Conservatory in 1851 and made his operatic debut the following year at the Opéra-Comique, as Pygmalion in Victor Massé's Galathée. He remained at the Opéra-Comique for over seven years, singing baritone roles such as Max in Adolphe Adam's Le chalet and Michel in Thomas's Le caïd. During this time he also created the Marquis d'Erigny in Auber's Manon Lescaut (1856) and Hoël in Meyerbeer's Le pardon de Ploërmel (1859; later known as Dinorah), among seven premieres at that house. He made his debut at the Royal Opera House, London, in 1860 as Hoël, and at the Paris Opera in 1861. He would sing at the Opera every season until 1869 and then again in 1872-76 and 1878. In addition, he continued to perform off and on in London until 1877 at venues such as Her Majesty's Theatre and the Theatre Royal, Drury Lane. Among the many operas in which he appeared in Paris were Wolfgang Amadeus Mozart's Don Giovanni as well as L'étoile du nord, Les Huguenots and La favorite. He also made history by creating several important operatic roles written by such prominent composers as Giacomo Meyerbeer, Giuseppe Verdi and Ambroise Thomas. They included the leading baritone parts in L'Africaine, Don Carlos and Hamlet (in 1865, 1867, and 1868 respectively). His last stage appearances are recorded as taking place in Marseilles and Vichy in 1886. Faure possessed a dark, smooth yet flexible baritone voice, which he used with impeccable skill and taste. He was a sophisticated interpretive artist, too, and all these accomplishments combined to make him one of the most significant figures to have appeared on the French musical stage during the 19th century. He wrote two books on singing, La Voix et le Chant (1886) and Aux Jeunes Chanteurs (1898), and also taught at the Paris Conservatory from 1857 to 1860. In addition, Faure composed several enduring songs, including a "Sancta Maria", "Les Rameaux" ("The Palms") and "Crucifix". (These latter two songs were recorded by Enrico Caruso, among others.) "Les Rameaux" was translated into English by Helen Tretbar. In 1876 he dedicated his valse-légende "Stella" to his sometime leading lady at the Paris Opéra, Gabrielle Krauss. An avid collector of impressionist art, Faure sat for multiple portraits by Édouard Manet and owned 67 canvases by that painter, including the masterpiece Le déjeuner sur l'herbe and The Fifer. He also owned Le pont d'Argenteuil and 62 other works by Claude Monet. Part of his collection (which also contained paintings by Degas, Sisley, Pissarro, Ingres and Prud'hon) was kept at his villa "Les Roches" in Étretat, whose famous cliffs he commissioned Claude Monet to paint 40 times. Faure died of natural causes in Paris in 1914, during the early months of World War I.

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