#cristina gallardo domas | Explore Tumblr posts and blogs

doyoueverstopandthink · 2 years ago

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umbrella academy characters as music on my playlist of my favorite classical pieces

luther: Symphony No. 6 in F Major, Op. 68 “Pastoral”: II. Szene am Bach: (Andante molto mosso) - Ludwig Van Beethoven (performed by Orchestre Révolutionnaire et Romantique with John Eliot Gardiner as the conductor)

fits season three luther the best

this is the lightest movement of the symphony, which i think fits in with him falling in love with sloane and working on growing through his childhood trauma

the last phrase of the piece is viewed as two birds taking flight. that’s literally him and sloane.

diego: Träumerei (Kinderderszenen, Op. 15) - Gemafrei - Robert Schumann (performed by Ronny Matthes)

also fits season three diego best

this is from a collection of schumann writing pieces that highlight his life (this one is from his dreaming during childhood)

he now has a child (in stan and in his and lila’s biological child) and is essentially dreaming of all the ways he’s going to do better at raising his kid than his dad did for him

allison: Piano Sonata No. 3 in A Minor, Op. 28 - Sergei Prokofiev (performed by Matti Raekallio)

this is a piano sonata that doesn’t have actual movements separating it into chunks, just a vibe difference throughout different parts of it

the most technically demanding of prokofiev piano sonatas and he said it was “pretty, interesting, and practical” (which fits allison pretty well)

klaus: Otello, Act 4: “Ave Maria” (Desdemona) - Guiseppe Verdi (performed by Cristina Gallardo-Domas, Maurizio Barbacini, and Das Münchner Rundfunkorchester)

desdemona’s last moments on stage before getting murdered by her husband, and she’s essentially saying “i love this man with my whole heart and i need to prove that to him before something drastic happens”

klaus is very much so the same due to his whole “i love dave with my whole heart and i need to prove that to him before he dies in a war that uselessly killed a shit ton of people”

they’re also both characters that are unapologetically in love

five: String Quartet No. 8 in C Minor, Op. 110: 1. Largo - Dmitri Shostakovich (performed by the Borodin Quartet)

if the second movement is five in seasons one and two, the first movement is five in season three

he’s pissed off with the world around him, yet he’s stuck with this bone deep tiredness that he can’t get rid of

he just wants all the difficulties in his life to fade away so he can go back to living as close to a normal life as he can

ben: Act 3: LII. Juliet’s Death - Sergei Prokofiev (performed by the Oslo Philharmonic Orchestra with Vasily Petrenko as the conductor)

ben is dead in season one and two, but the audience knows that he’s still capable of interacting with others due to klaus’s powers, and the audience knows juliet isn’t actually dead, but romeo thinks she is

this movement is one of the most heart-wrenching in all of classical music

the movement that follows is juliet’s actual death, ending on an even sadder note that this movement began with (similar to ben fucking dying again)

viktor: Symphony No. 4 in F Minor, Op. 36: I. Andante sostenuto - Moderato con anima - Pyotr Ilyich Tchaikovsky (performed by San Francisco Orchestra with Michael Tilson Thomas as the conductor)

it’s believed that tchaikovsky composed this when he was pissed off at the world for his inability to be openly queer and he just ended up being tired of everything

follows viktor’s storyline of coming into your true identity and trying to find a sense of confidence with it

lila: Piano Trio in G Major, L. 5: III. Andante espressivo - Claude Debussy (performed by Bertrand Chamayou)

very little is known about the history of the piece (which fits lila)

there’s a lot of emotion present with a lot of vibrato present in the stringed instruments, giving an additional sense of longing

the climax of the piece is very accented, giving it a sense of almost sadness and keeping that longing present

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infinitelytheheartexpands · 3 years ago

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Les contes d’Hoffmann (La Scala, 1995): Reactions, Part III

annnnnnnnnnnnnnnd we’re back!!!

I would LOVE to live here

prettyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyy

I adore both this aria and Cristina Gallardo-Domas’ voice (hers is my favorite recording of Suor Angelica)

just...lovely

her mom’s theme...also does this sound like Massenet to anyone else

am I the only person who likes this jaunty little song?

I mean, you get moments like these also it bops

looking sharp once again, Nicklausse

when the mezzo playing Nicklausse does this recit with a good Olympia impression, I get such joy from it

BOOP

look at them

here we go!!!

LONGING (and magnificent singing)

they ALMOST held hands. he ALMOST got it

“excuse me are you not getting it”

“C’est l’amour vainqueur...poète, donne ton coeur!” this HAS to be one of the most passionately romantic moments in all opera

...ouch

how I wish because you two are so adorable

like, look at them

and the music is so beautiful too

greeeeeeeeeeeeeeeeat

WHOA

this leaves me to wonder...what if Offenbach had written other full operas???

hmmmmmmmmmmmmmm

this is CREEPY

stage magic

this bops in such a weird way

this is not the Venice act why are you on a gondola (still cool though)

gaslighting...

I want that dress

I LOVE THIS TRIO

WHOA

so lovely

fuck you

oh honey also look at Nicklausse and Hoffmann

#opera #opera tag #opera liveblog #Les contes d'Hoffmann #The Tales of Hoffmann #Offenbach #Jacques Offenbach #this is SO GOOD

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elmartillosinmetre · 4 years ago

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Mahleriana malagueña

[La OFM con su nuevo titular en un recital junto al tenor José Bros en noviembre de 2020. La foto es de Javier Albiñana]

La Orquesta Filarmónica de Málaga celebra el treinta aniversario de su fundación con la grabación de la 5ª sinfonía de Mahler, primer registro con su nuevo titular, Moreno Valiente

Las orquestas sinfónicas andaluzas van entrando en el ciclo de sus primeros treinta años de vida. En enero fue la ROSS, y un mes después le tocó el turno a la Filarmónica de Málaga, que dio su primer concierto (como Orquesta Ciudad de Málaga) el 14 de febrero de 1991. Si la orquesta sevillana conmemoró el aniversario repitiendo el programa de su concierto inaugural y dándole a un ciclo de abono el título de 30 Aniversario, la de Málaga lo hace nada menos que con la grabación de la 5ª Sinfonía de Mahler que acaba de publicar el sello IBS Classical, una forma de marcar terreno con la principal nota que singulariza al conjunto en el panorama regional: es con diferencia el que más publicaciones tanto discográficas como bibliográficas ha editado.

Pasan del medio centenar las referencias discográficas del conjunto malagueño. En sus inicios hay otras atrevidas Quintas, las de Prokófiev y Shostakóvich, que dirigiera aún en los años 90 el pianista y director francés Philippe Entremont. Y aunque la más aplicada dedicación del conjunto ha sido a la música española contemporánea, en su catálogo pueden hallarse algunas otras rarezas de enorme interés, como la música para El mercader de Venecia compuesta por Victor de Sabata que dirigiera su compatriota Aldo Ceccato en 2010 en un ignoto sello italiano.

No deja de ser especial también la relación del conjunto con la ópera. Aparte un disco de canciones con la gran figura malagueña del canto Carlos Álvarez (parecía inevitable) o un recital belcantista con la soprano Laura Alonso, que publicase el sello catalán Columna Música en 2014, destacan las grabaciones que hiciera el conjunto durante la titularidad del maestro iraní Alexander Rahbari (2000-04) en el sello Naxos: Turandot, Gianni Schicchi y un CD con oberturas de Wagner. El conjunto tiene también grabaciones de una irregular Traviata del Villamarta (con Cristina Gallardo-Domas e Ismael Jordi) y un disco de romanzas y dúos de zarzuela.

Pero es la música española del último siglo la que domina en el catálogo fonográfico de la OFM, gracias fundamentalmente a su importante ciclo de Música contemporánea, que generó algunos discos recopilatorios anuales, pero sobre todo interesantes monografías en libro, que se editaban junto a grabaciones del compositor elegido cada año. Entre ellos, Antón García Abril, Cristóbal Halffter, José García Román, Manuel Castillo, José Luis Turina, Claudio Prieto o Jesús Villa Rojo. Se trataba de ediciones propias, austeras, pero suficientes. Alguna de esas monografías tuvo en cambio otro tipo de edición, como la grabación de sinfonías de Tomás Marco bajo la batuta de José Serebrier publicada en Naxos en 2012. Eran los últimos coletazos de los buenos años, que coincidieron también con las colaboraciones de la orquesta con el director José Luis Temes, quien después de un trabajo con música del exiliado zaragozano Simón Tapia-Colman en 2007, dentro de una colección institucional aragonesa, enlazó con el conjunto una interesantísima serie de álbumes en el ya extinto sello Verso con música orquestal de compositores muy poco frecuentados de los siglos XIX y XX: Manuel Manrique de Lara, Emilio Lehmberg, Fernando Remacha, Arturo Dúo Vital y Evaristo Fernández Blanco.

Las crisis enlazadas de la última década frenaron esa notable cadencia de varias grabaciones anuales, aunque no la secaron del todo. En los últimos años cabe citar por ejemplo un curioso acercamiento al Barroco (música de Iribarren con la soprano Eugenia Boix) o un disco de Conciertos de Salvador Bacarisse (otro exiliado) con el Trío Arbós, que supuso el primer contacto con el sello granadino de Paco Moya, colaboración que se afianza ahora con esta 5ª mahleriana. La grabación hace honor sin duda al segundo apellido del mallorquín José María Moreno Valiente, que es desde 2020 el nuevo titular del conjunto malagueño y ha empuñado la batuta en un álbum arriesgado, ya que se trata de una de las obras más populares del gran repertorio internacional. Abruma la lista de grabaciones históricas de la obra.

Málaga tiene ya también su Mahler en disco, para paladear en las largas tardes primaverales de pandémicas restricciones que nos llegan esa melancolía dulce y punzante del Adagietto.

[Diario de Sevilla. 1-03-2021]

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