#Vladimir Garin

[addictivecontradiction]

Возвращение, 2003

[vidioten]

Vozvrashchenie (2003), Andrey Zvyagintsev.

[channeledhistory]

In Russland hat ein neues Expertenzen­trum für Bücher durch seine Empfehlungen erreicht, dass der Großverlag Eksmo-AST den jüngsten Roman von Vladimir Sorokin „Das Erbe“ (Nasledie) sowie zwei aus dem Englischen übersetzte Titel, „Ein Zuhause am Ende der Welt“ von Michael Cunningham und „Giovannis Zimmer“ von James Baldwin, nicht mehr verkauft. Das Zentrum, das in die Verlagsvereinigung „Russische Buchunion“ installiert wurde, besteht aus Vertretern der Medienaufsichtsbehörde Roskom­nad­sor, der offiziösen Russischen Geschichtsgesellschaft und der Militärhistorischen Gesellschaft, der Rus­sisch-Or­tho­do­xen Kirche, der Geistlichen Organisation Russischer Muslime und anderen Gremien. Seine Experten prüfen, ob Buchpublikationen mit der russischen Gesetzgebung konform sind. Im Fall der Romane von Baldwin und Cunningham dürfte die Thematik von Homosexualität Anstoß erregt haben. Bei Sorokin, der in eine dystopische Zukunft Russlands versetzt, werden zudem Gewaltexzesse geschildert, auch an scheinbaren (freilich zwanzig Jahre alten) Kindern.

AST habe um den im vorigen November erschienenen Roman „Das Erbe“ gekämpft, sagt Sorokin der F.A.Z. am Telefon. Der Verlag habe eine unab­hän­gige Expertise in Auftrag geben wollen. Doch ultranationalistische Organisationen wie die militante Kirchenbewegung „Sorok sorokow“ und die Verfolger kritischer Popmusiker von „Ruf des Volkes“ (Sow naroda), aber auch die den Ukrainefeldzug befürwortende Autorin Olga Uskowa hatten AST wegen des Romans denunziert. Das Innenministerium habe auf den Verlagsleiter Druck ausgeübt, dem er sich schließlich beugte, sagt Sorokin. Immerhin sei die Startauflage von 20.000 Exemplaren fast vollständig verkauft.

„Das Erbe“ vollendet eine Trilogie, die mit dem „Schneesturm“ einsetzte, worin ein Arzt sich in einer mittelalterlich-hochtechnologischen russischen Winterlandschaft verirrt, und von dem unlängst auf Deutsch herausgekommenen „Doktor Garin“ mit dessen weiteren Abenteuern fortgesetzt wird. Im dritten Buch ist Russland in Teilregionen zerfallen, wo Riesen und Zwerge mit normalgroßen Menschen koexistieren, eben­­­so wie archaische Rituale und Orgien mit Gentechnik und Atombomben. Zerfallen ist auch die russische Sprache, die Figuren reden in einer Mischung aus lokalen Dialekten, Neologismen, Archaismen und chinesischen Lehnwörtern. Eine Verbindung der Regionen stiftet ein transsibirischer Panzerzug, der marodierende Partisanen abwehrt, aber Menschen als Treibstoff verbraucht, die im letzten Waggon umgebracht, zuvor aber noch gefoltert werden. Staatssicherheitsleute sortieren die buchstäblich zu verheizenden Renegaten aus, un­ter ihnen ein Autor satirischer Gedichte. Assoziationen zu gegenwärtigen russischen Repressionen und Gewaltorgien drängen sich auf, auch etwa wenn ein Heizer mit Vorschlaghammer den Unglücklichen die Köpfe zertrümmert. Der Text dürfte sich daher auch der „Russophobie“ schuldig machen.

[nicolaomichel009]

Ｖ

"Vladimir Garin　（"

https://boy-actors.com/ABC_list/V.html#:~:text=%E3%81%BF%E3%81%9B%E3%82%8B-,Vladimir%20Garin%E3%80%80%EF%BC%88,-%E3%82%BD%E9%80%A3%E3%80%811987

[okavunicibalikbenmisim]

The Return-Andrey Zvyagintsev (2003)

[lamiaprigione]

Vozvraščenie (2003)

[cadwalladery]

The Return (Andrey Zvyagintsev, 2003)

[masumcetin]

Günübirliğine yaşamaktan köreldik, karardık.

Füruzan, Kuşatma Fotoğraf: Andrey Zvyagintsev’in 2003 yapımı, “The Return” (Dönüş) filminden, (Vladimir Garin).

[natehoodreviews]

400 Words on THE RETURN [2003] ★★★★½

Andrey Zvyagintsev’s The Return is the kind of movie you watch between your fingers as you hold your hands up to your face for protection. Every scene, every shot, every frame drips with the dread of violence—not the violence of a thriller or horror film where you expect someone to die or get hurt, but the psychic violence of abuse and humiliation. The Return plays almost like an ancient mythology where the Sky God’s sons must defeat and usurp their father (e.g. the Hellenistic Cronus, the Semitic El) before they can come into their own rightful power and authority. Yet Zvyagintsev strips his movie of all fanciful folkloric flourishes, preferring Tarkovskian atmospherics and murky pictorial bleakness (this is one of the wettest movies every made—scarcely a scene goes by without swimming or rain). But if Tarkovsky was concerned with metaphysical observations on memory and spirituality, Zvyagintsev is fascinated with power, specifically how it manifests within toxic masculine spaces. The film follows two young brothers, Ivan (Ivan Dobronravov) and Andrei (Vladimir Garin), who come home one day to find that their absent father of twelve years (Konstantin Lavronenko) has unexpectedly returned. When their father—who is never actually named—invites them on a fishing trip to get reacquainted, they tentatively accept. But as their trip continues it slowly devolves into a battle of wills between the three. Andrei, the older brother, seems excited for his father’s return, and bends over backwards to please him. But Ivan, insecure and “unmanly,” goes out of his way to fight back against him. Soon their father starts berating and terrorizing them, and every scene becomes a stand-off to see who breaks first. Even a simply confrontation about finishing one’s soup at a restaurant becomes bowel-chillingly nerve-wracking. Eventually the father’s demands evolve into exercises in cruelty, almost as if he’s hazing them for manhood: consider one scene where he abandons a petulant Ivan by the side of the road and leaves him there in the middle of a thunderstorm, presumably for hours. But more often than not it’s Ivan we’re mystified with, his indomitable will forcing him to goad their increasingly unstable father further and further into mania. Eventually we throw our hands up in wonder—just who is proving their masculinity to whom? Nauseatingly tense, The Return is one of the most auspicious directorial debuts of the new century.

[lostgoonie1980]

136. O Retorno (Возвращение, 2003), dir. Andrey Zvyagintsev

[mrfahrenheit92]

[addictivecontradiction]

Возвращение, 2003

[inthenameofthemovies]

Vozvrashcheniye (The Return)(2003) is the kind of Opera Prima you can’t miss. Andrei Zvyagintsev shows what a return means for these two kids and how the defeating fear isn’t always what we think.

[kissycat]

So primal to walk around in the dark in 0°c weather and occasionally stop into supermarkets to get a thing to eat... like a wolf roaming the tundra

[leaf-on-the-wind15]

The Return/Vozvrashchenie (2003)

“Why did you come back?” 

[dare-g]

The Hyperboloid of Engineer Garin (1965)