#Jean-François Borras

[infinitelytheheartexpands]

alright everyone Culturebox is streaming the Opéra de Monte-Carlo's Thaïs with Marina Rebeka, Ludovic Tézier, and Jean-Francois Borras on the 23rd how we feelin'

[guycourtheoux]

CARMEN, à l'Opéra Bastille avec les voix sublimes d'Anita Rachvelishvili ou Ksenia Dudnikova, et Roberto Alagna ou Jean-François Borras.

CARMEN, à l’Opéra Bastille avec les voix sublimes d’Anita Rachvelishvili ou Ksenia Dudnikova, et Roberto Alagna ou Jean-François Borras.

L’Opéra français certainement le plus célèbre, non seulement en France mais dans le monde entier, CARMEN, de Georges Bizet, est de retour sur la scène de l’Opéra Bastille dans une mise en scène de Calixto Bieito:

En Espagne, à Séville, arrêtée suite à une querelle, Carmen, bohémienne au tempérament de feu, séduit le brigadier Don José, fiancé à Micaëla, et lui promet son amour s’il favorise son…

[joaquimblog]

Olga Peretyatkp (Violetta) Viena 2017

Olga Peretyatko (Violetta) i Paolo Rummetz (Germont) Viena 2017

Olga Peretyatko (Violetta) i Jean-François Borras (Alfredo) Viena 2017

Un nou streaming de La Traviata des de Viena, ara amb l’estupenda Peretyatko, l’insuficient Borras i el rutinari Rumetz, amb la producció ja coneguda d’Aix i també de Viena, deguda a Jean-François Sivadier i amb una direcció musical molt efectiva de James Gaffigan.

Olga Peretyatko està radiant i només per a ella paga la pena aquest streaming, on es mostra expressiva, curosa en l’estil, implicada dramàticament i vocalment brillant, amb suficiència en totes les zones del registre. És una Violetta esplèndida i generosa que omple l’escenari amb senzillesa. M’ha agradat molt en els tres actes on fa una autèntica exhibició d’expressivitat i d’un gust exquisit

Jean-François Borras és un cantant de línia refinada però de veu, per a mi, insuficient per fer front a un Verdi, encara que com ho és el rol d’Alfredo, per a un tenor líric, i és que el tenor francès no té les característiques vocals necessàries per garantir aquella solidesa que la línia verdiana, la intensitat i la mateixa orquestració semblen necessitar.

Paolo Rumetz és un baríton, i aixó a aquestes alçades ja és una novetat, ara bé, on és aquella noblesa i autoritat vocal tan associada als rols verdians i que sense anar més lluny Carlos Álvarez va mostrar dimarts amb el seu fabulós Renato liceista?. Rumetz és en aquest sentit una rutina sense el nivell que hom esperava abans de les principals cases operístiques..

La companyia vienesa que completa el cast, es mostra eficaç però com sempre, donant aquella sensació de rutina que tant m’exaspera de la Staatsoper.

Giuseppe Verdi LA TRAVIATA

Violetta Valéry, Olga Peretyatko-Mariotti Alfred Germont, Jean-François Borras George Germont, Paolo Rumetz Flora, Ilseyar Khayrullova Gaston, Carlos Osuna Baron Douphol, Sorin Coliban Marquis von Obigny, Hans Peter Kammerer Grenvil, Ayk Martirossian

Chor und Orchester der Wiener Staatsoper Director musical: James Gaffigan

Direcció d’escena: Jean-François Sivadier Escenografia: Alexandre de Dardel Disseny de vestuari: Virginie Gervaise Màscares: Cecile Kretschmar Disseny de llums: Philippe Berthomé Coreografia: Boris Nebyla

Staatsoper de Viena 2 d’octubre 2017

No he parlat de la producció de Jean-François Sivadier,ja que ho vaig fer en el seu moment aquí mateix arran de la producció d’Aix i també a Viena (2016) amb Marina Rebeka de protagonista, però és que a més a més, ha quedat antiquadíssima després de 6 anys de la seva estrena.

STAATSOPER DE VIENA 17/18: LA TRAVIATA (Peretyatko-Borras-Rumetz;Sivadier-Gaffigan) Un nou streaming de La Traviata des de Viena, ara amb l'estupenda Peretyatko, l'insuficient Borras…

[operaeoperanews]

#Repost @stefanopoda • • • • • • LES CONTES D’HOFFMANN Jacques Offenbach Opéra de Lausanne Sep 29, 2019 Oct 2, 2019 Oct 4, 2019 Oct 6, 2019 Oct 9, 2019 Hoffmann, Jean François Borras Les 4 diables, Nicolas Courjal Olympia, Beate Ritter Antonia, Vannina Santoni - Soprano Giulietta, Geraldine Chauvet La Muse / Nicklausse, Carine Séchaye Les 4 valets, Frédéric Longbois La mère, Qiulin Zhang Spalanzani, Marcin Habela Luther / Crespel, Alexandre Diakoff Hermann / Schlemil, Mohamed Haidar Nathanael, Jean Miannay Chœur de l’Opéra de Lausanne, dirigé par Patrick Marie Aubert Orchestre de Chambre de Lausanne Direction, Jean-Yves Ossonce Mise en scène, décors, costumes et lumières , Stefano Poda Assistant, Paolo Giani Cei https://www.instagram.com/p/B2_yJnWCPdu/?igshid=99w7mpepmqw3

[universallyladybear]

De la précarité dimanche 2 juin 2013 pour la solennité du saint-sacrement du corps et du sang du christ ou fête-dieu le pape françois a invité les catholiques du…

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[falliero]

Hommage à Maria Callas, avec Marina Rebeka, Roberto Alagna, Vannina Santoni, Florian Sempey, Karine Deshayes et Jean-François Borras (à Théâtre des Champs-Elysées) https://www.instagram.com/p/Bpt2_qnAJ7P/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=1qtbez8klevs

[nofomoartworld]

Hyperallergic: Tribute to Palmyra Is the Getty’s First-Ever Online Exhibition

Johann Sebastian Müller after Giovanni Battista Borra, “Temple of Bel,” from Robert Wood’s ‘The ruins of Palmyra, otherwise Tedmor, in the desart’ (1753) (all images courtesy The Getty Research Institute)

Satellite images, cellphone images, and video footage spliced together by members of ISIS — these are the familiar visuals we see that emerge out of a war-torn Palmyra today. They record how much its landscape has changed only in the past two years as militants have destroyed much of the city’s ruins, erasing what stood for centuries. But Palmyra’s visual record extends far, far back, and it is through early drawings, prints, and photographs now made available online that we may better understand its history, which often risks getting lost in present-day discourse focused not only on warfare but also on “saving” cultural heritage.

Pierre Nicolas Ransonnette after Louis-François Cassas, “Temple of Baalshamin, plan and reconstruction,” from ‘Voyage pittoresque de la Syrie, de la Phoénicie, de la Palestine, et de la Basse Egypte’

This archive resides on The Legacy of Ancient Palmyra, an online exhibition the Getty Research Institute (GRI) launched this week as a tribute to the legendary caravan city. Intended as both a reference and teaching tool for the public, it is divided into sections that relay the history of Palmyra, from its status as a prominent cosmopolitan center of trade during the 1st and 3rd centuries CE to its present-day period threatened by violent destruction. Much of the historic imagery arrives from GRI’s own collections, including the earliest known photographs of Palmyra captured in 1864 by French naval officer Louis Vignes. GRI acquired these rare albumen prints in 2015, the year ISIS seized the city and quickly moved to obliterate its structures, viewing them as blasphemous.

You may read about the histories of Palmyra’s monuments on an interactive city plan, where Vignes’ photographs are accompanied by Victorian-era architectural plans and etchings of imagined reconstructions. Sites include the Temple of Baalshamin, the Temple of Bel, the Monumental Arch, and the Tetrapylon  — each destroyed by ISIS, respectively, in August 2015, September 2015, October 2015, and January of this year.

Louis Vignes, “Monumental Arch” (1864)

Louis Vignes, “Temple of Bel” (1864)

Vignes photographs are, of course, the most definitively accurate representations of a historic Palmyra, but other illustrations in the exhibition offer a glimpse of how the city may have looked — and how it was perceived by the artists and explorers who passed through it after its “rediscovery” by the West in the late 17th-century. After English traders in Aleppo undertook an expedition in 1691, Western scholars and travelers began arriving to see the wondrous metropolis and its Greco-Roman architecture with their own eyes. GRI’s archives contains many etchings of the ruins and of specific decorative details; many of these are rendered after the works of Louis-François Cassas, who arrived to Palmyra in 1785 and left with detailed notes recording his observations. He made over 100 large-format etchings of the site and produced an expensive but popular three-volume book. They are important documents to study, having gone on to strongly influence the architectural and decorative styles of Western Europe — they remind of how the legacy of Palmyra survives even in our built environment.

“Pairing the Vignes photographs with our existing 18th-century etchings of Palmyra — made after drawings by Louis François Cassas — made evident that an exhibition highlighting these collections would tell a new story and bring a deeper understanding of this site featured in the headlines,” curator Frances Terpak told Hyperallergic.

Anonymous artist after Louis-François Cassas, “Temple of Bel, cella ceiling detail” (ca. 1799)

M. A. Benoist after Louis-François Cassas, “Temple of Bel, cella entrance detail,” from ‘Voyage pittoresque de la Syrie, de la Phoénicie, de la Palestine, et de la Basse Egypte’ (ca. 1799)

Notably, many of these explorers’ intentions resonate with a lot of the conversations concerning Palmyra today happening in the West. For antiquarians Robert Wood and James Dawkins, their 1753 text, The ruins of Palmyra, otherwise Tedmor, in the desart emerged from a desire to “rescue from oblivion the magnificence of Palmyra.” We see the same desire arising today from institutions and startups bent on developing the latest technologies to reconstruct ruins in the name of cultural preservation. While artists previously created paintings, drawings, and pristine architectural models that were displayed in lavish homes in Europe, our fetishization today arrives in the form of 3D digital models based on drone surveys and slick, 3D-printed reconstructions sent on world tours.

In this rising sea of digital archaeology, GRI’s archive is particularly significant and valuable because it doesn’t attempt to reconstruct what’s lost but rather highlights a history of which we seem to be losing sight or awareness. The Legacy of Ancient Palmyra is its first online exhibition; able to reach a global audience and filled with links to additional online resources, it strives for easy and open accessibility. Aside from simply sharing the link, you may download most images on the website to use as teaching tools, and even adapt or repurpose them through a Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC-BY). GRI is also currently translating and redesigning the presentation for an Arabic-speaking audience. And as the institute develops the project, it may include “‘loan objects’ that expanded the narrative and more fully contextualized the prints and photographs,” as Terpak said.

With Palmyra frequently popping up in our news headlines, education on its history is crucial. The artists who created these works did so out of wonder rather than urgency, and their handiwork, which is irreplaceable, connects us to a distant era, perhaps more deeply than any digitally constructed form could.

Louis Perrier after Louis-François Cassas, “City plan of Palmyra,” from ‘Voyage pittoresque de la Syrie, de la Phoénicie, de la Palestine, et de la Basse Egypte’ (ca. 1799)

Photoengraving made by Charles Nègre from Louis Vignes’s photograph of the so-called Treasury at Petra, from Honoré Paul Joseph d’Albert, duc de Luynes’ ‘Voyage d’exploration à la mer Morte, à Petra, et sur la rive gauche du Jourdain (1874)

Louis Vignes, “Temple of Baalshamin” (1864)

Alexandre Moisy after Louis- François Cassas, “Tower tomb, cross section showing portrait busts,” from ‘Voyage pittoresque de la Syrie, de la Phoénicie, de la Palestine, et de la Basse Egypte’ (ca. 1799)

Charles Nicolas Varin after Louis-François Cassas, “Plan of the Temple of Bel,” from ‘Voyage pittoresque de la Syrie, de la Phoénicie, de la Palestine, et de la Basse Egypte’ (ca. 1799)

Jean-Baptiste Réville and M. A. Benoist after Louis-François Cassas, “Architectural ornament from Palmyra tomb,” from ‘Voyage pittoresque de la Syrie, de la Phoénicie, de la Palestine, et de la Basse Egypte’ (ca. 1799)

George Malbeste and François-Denis Née after Louis-François Cassas, “Middle section of Colonnade Street,” from ‘Voyage pittoresque de la Syrie, de la Phoénicie, de la Palestine, et de la Basse Egypte’ (ca. 1799)

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[infinitelytheheartexpands]

Thaïs (Monte-Carlo, 2021): Reactions, Part II

she’s so pretty it’s not even fair

set also looks cool

ooh

YES MARINA YOU ARE BEAUTIFUL

stunning

BRAVISSIMAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA

(and yes, she did the high D again)

time for a Soprano-Baritone Showdown

literally everyone tells him not to love her 

maaaaaaaaaaaaybe he should take their advice

overhead shots in opera are always cool

“I obey...I am yours!”

aka, Athanael Did Not Expect Such Rapid Success

two ICONS

her expression is priceless

she deserves better

omg he’s hopeless

cockblocked by tenor

oh honey

time to MEDITATE and listen to that sweet, sweet violin

(also looks like it’s actually staged so that’s cool)

the director said Thaïs is bi and I love that for her

okay that’s creepy of you to stand RIGHT THERE

COOL (also we get the chorus too which is double cool)

oof

that was gorgeous

and he has physically removed her from her house

wait she was just over by Athanael how?

no mementos allowed

party time again

also now time for a ballet

lovely ladies

just let them go

Good Tenor

(and I think that is the woman from the Méditation)

good job distracting them

[infinitelytheheartexpands]

okay y’all real quick and then I actually need to get back to work:

I found a link for the Monte-Carlo Thaïs if anyone’s interested! DM me if you want it (you have to make an account for the website but it’s free. just use a throwaway email tbh)

[infinitelytheheartexpands]

Thaïs (Monte-Carlo, 2021): Reactions, Part I

I am VERY excited.

this looks cool

also, half of the stage: *silhouette*

the other half: *Vienna*

*dies*

sounds amazing, looks very ruggedly handsome, what more could you want?

am I the only one who sees Gandalf (kinda)

gorgeous music

self-flagellation does take a toll

again, I include this for absolutely no reason what are you even talking about

oh that’s cool

Area Baritone Hallucinates Marina Rebeka

:)

yes this is totally not a bad idea at all :)

“dude why do you not have your shirt on that’s illegal”

“‘kay FINE I’M PUTTING IT ON YOU HAPPY”

Area Bass Has A Point

“I HAVE THE CROSS STICK NOW SUCKER”

“you think you’re so cool but you’re a Baritone so you’re gonna fuck this up”

niiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiice

SING IT LUDOVIC

BRAVISSIMOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO

“wtf offstage ladies stop ruining my moment”

omg what did they make poor Jean-Francois Borras wear

Area Tenor Actually Has A Solid Point

makeover time! (I love this part)

he’s so confused

costume porn (also I’m gonna say this for the most part looks vaguely early-to-mid-20th century)

uh HELLO

you better sing it Marina *heart eyes forever*

her facial expressions are giving me life

how am I supposed to resist

well he is (but not for long...)

seriously I love her

he doesn’t stand a chance

also: interesting choice to have one of her attendants disrobe at the very end (not pictured) instead of her

[infinitelytheheartexpands]

um, hi??? can someone stream this please???

[joaquimblog]

IRINA LUNGU I JEAN-FRANÇOIS BORRAS CANTEN ROMÉU ET JULIETTE

IRINA LUNGU I JEAN-FRANÇOIS BORRAS CANTEN ROMÉU ET JULIETTE

Irina Lungu Juliette Foto Sauer font original Donaukurier Avui us porto una representació una mica endarrerida en el temps si ho comparem amb tot allò que podríem qualificar de rabiosa actualitat, tot i que estic parlant d’una representació de principis de l’estiu provinent del Festival de Ingolstadt, un festival sense gaire pretensions que organitzen una òpera cada any i en aquesta ocasió han…

[joaquimblog]

EL "PUORQUOI ME REVEILLER?" MÉS TRIAT: JONAS KAUFMANN

EL “PUORQUOI ME REVEILLER?” MÉS TRIAT: JONAS KAUFMANN

No ha estat cap sorpresa malgrat que a darrera hora tot semblava que podria donar un tomb. La tria més participada de IFL des de que un dia vaig decidir posar vàries versions de la mateixa ària sense identificar als seus intèrprets, ha estat també la més internacional, amb participació internacional, inclòs un fil obert de debat a ODB-Opéra amb un respectuós respecte a les normes que jo vaig…

[operaeoperanews]

#Repost @theatrecapitole • • • • • • Pour clore la saison 2018/2019 en beauté, le Théâtre du Capitole vous propose l’apothéose du romantisme ! 🎶🔥😍 . Porté par une partition prodigieuse, Werther est sans doute le plus personnel et le plus émouvant des opéras de Massenet, qui dépeint avec fougue et passion l’amour impossible des deux héros, Charlotte (Karine Deshayes) et Werther (Jean-François Borras), inspiré du roman mythique de Goethe, Les Souffrances du jeune Werther. . Du 20 juin au 02 juillet 2019 au Théâtre du Capitole ! . 🎟️ Réservations : lien dans la bio. . . . . . . #opera #operadetoulouse #OPERATDC #Werther #Werthertdc #Massenet #CultureToulouse #Toulouse #toulousemaville #igerstoulouse #musiqueclassique #classicalmusic #music #classicalmusiclover #culture https://www.instagram.com/p/ByBBt8limcD/?igshid=1llkoolvf175e