#Firmus/sola

[musewrangler]

She exited the fresher and Firmus squinted a little, pressing his lip together as he took in her appearance.

“You don’t like it, darling?” she asked on a laugh, linking her arm in his as they strode toward a speeder station.

“I believe ,” he replied with dignity, “that I have shared my opinion about chesnut hair. But it serves the broader purpose, so I will endure.”

Something in Sola’s chest was warm at the thought that he preferred her natural hair color, and it was no hardship to walk beside him like this, as though it was natural.

A human concierge was manning the desk when they returned to the hotel, and it wasn’t one they’d seen before. Hopefully, most of the workers here would only recall her blonde hair if anyone came asking, which was why they had decided she should change the color before they returned.

They went to dinner at a restaurant the concierge recommended nearby and put on the happily married, very normal couple act.

Firmus leaned in while they shared dessert, smiling at her as though he was paying her a compliment.

���And now,” he said quietly, “We start to work our way through drinking establishments.”

Her mouth curled as he took a bite of the chocolate lygel they were sharing.

“Are you asking me to join you on a pub crawl, Captain?” she asked, snagging her own bite on her spoon.

“Essentially,” he responded, rising and retrieving her cloak to place over her shoulders. “But we’re not getting it all done tonight. We need to space this out to avoid suspicion. We want to be as forgettable as possible.”

“Then lead on, Captain my Captain,” Sola murmured in teasing tones. He shot her a sharp look as he donned his own cloak, and opened his mouth as though he was going to respond before he thought better of it and merely held the door open for her.

And what, Sola wondered as they walked to the first bar, had he been about to say?

[accidental-spice]

Emotional support background characters my beloved

Happy Star Wars Day, and may the Force be with you!!

[musewrangler]

THIS exactly

battle couples has gotta be one of my favorite tropes though. The “you got me?” “Yeah, I got you.” The kiss for good luck. Fighting alongside each other for so long they know every strength and weakness. The dichotomy of being fucking terrifying to their enemies, but so soft with each other. When one is in danger and the other goes feral, protects them at any cost. When everything is over and done, it’s all “let me see where you’re hurt,” and washing off the dirt and blood.

[edie-deedie]

Tag People You'd like to Know Better

Thanks, @musewrangler! I've never done something like this, so bear with me lol

3 ships — JohnLock (Sherlock), Sola Naberrie x Firmus Piett (Star Wars), and Miles x Gwen (Spider-verse)

First ship — I don’t really remember ✨ (I’m not a huge shipper honestly.) 

Last song — Elephant by Tame Impala. I love that funky guitar riff >:) 

Last movie — I rewatched The Dig last night. It has one of my favorite actors and my favorite subject: Ralph Fiennes and archaeology.  

Currently reading — The English Patient for the 100th time. Seriously, this book is something else. The writing is beautiful, and the characters are so compelling. It impacted me on every level—emotionally, mentally, etc. I highly recommend <3 

Currently watching  — Sherlock. It’s my comfort show 

Last thing I wrote — a little drabble for my WIP

Currently writing — I wish 💀 (I’ve been working on a project for 2 years, but I do everything besides actually write it. Trying my best to start, though! 👍) 

Tagging other people, if ya'll would like: @lyralit, @kxmpfflieger, @edwardianball-blog, and @nerdypipsqueak.

[musewrangler]

read the multifaceted series, then came here to find firmus/sola stuff and i found the very author that introduced me to them. love your works! making my way through empire reimagined series

Ok. Ok see this made my day. 😊😊😊 thank you so very much for reading. And thank you HUGE for telling me that you’re enjoying.

Also yes, I think I’m single handedly writing Firmus/Sola fic because well…THEM.

[accidental-spice]

Hello,” he said, sliding the commlink into the pocket of his trousers. “Um. Surprise?”

And Sola did something she would have mocked a holo heroine for and thrown popcorn at the screen.

She ran to him and flung herself into his arms, clinging to the real leanness of him, and laughing into the junction of his neck and his shoulder.

--Our Souls, They Do Not Flinch, by @musewrangler , chapter five

Part five. This scene... is SO CUTE. Reunions my actual beloved. I've been wanting to draw it for SO long. And I think I actually did the snow justice, or close enough to it

[padawanmax]

Hello have a reminder about these birth years that I find hilarious and feel are often forgotten despite having great humor potential in fics:

62 BBY Cad Bane

58 BBY Garen Muln, Luminara Unduli

57 BBY Obi-wan Kenobi, Quinlan Vos, Bruck Chun, Reeft

56 BBY Siri Tachi, Bant Eerin

55 BBY Darth Maul

53 BBY Bossk, Aurra Sing

52 BBY Owen Lars, Jar Jar Binks, Garm Bel Iblis

51 BBY Gilad Pellaeon, Zena Antilles

50 BBY Sola Nabberie

49 BBY Pter Thanas

48 BBY Aayla Secura, Mon Mothma, Maxmillian Veers

47 BBY Beru Whitesun, Carlist Rieekan

46 BBY Padmé Amidala, Airen Cracken

44 BBY Greedo, Ferus Olin, Gial Ackbar

42 BBY Tru Veld

41 BBY Anakin Skywalker, Darra Thel-Tanis, Kitster Bonai

40 BBY Barriss Offee, Sheltay Retrac

36 BBY Ahsoka Tano

35 BBY Thracken Sal-Solo

34 BBY Sintas Vel

33 BBY R2-D2

32 BBY Rotta, Boba Fett, first battalion clone troopers

31 BBY Lando Calrissian, Crix Madine, Borsk Fey'lya, Syal Antilles

30 BBY Ysanne Isaard

29 BBY Han Solo

28 BBY Bria Tharen, Soontir Fel, Ryoo Naberrie

27 BBY Firmus Piett

26 BBY Pooja Naberrie

24 BBY Biggs Darklighter

23 BBY Kyle Katarn

21 BBY Lumiya, Wedge Antilles, Tycho Celchu

19 BBY Winter Retrac, Luke Skywalker, Leia Organa, Juno Eclipse, Mirax Terrik, Korto Vos, Rivoche Tarkin, Galen Marek, Gaeriel Captison

18 BBY Corran Horn, Iella Wessiri

17 BBY Mara Jade, Isolder

15 BBY Akanah Norand Goss Pell, Ailyn Vel

14 BBY Tendra Risant

12 BBY Teneniel Djo

11 BBY Zakarisz Ghent, Dev Sibwarra

10 BBY Gavin Darklighter

8 BBY Wicket

7 BBY Kyp Durron, Ken

1 BBY Lumpawaroo

Honorable mention w/o exact birth year:

64-59 BBY Wilhuff Tarkin

Sometime notably prior to 19 BBY: Garoche Tarkin

In the early days of the Rebellion: Lieda Mothma

Around 19 BBY (give or take half a decade): Zevulon Veers, Jobin Mothma, Neena

Around 24 BBY: Nial Organa

Before 31 BBY: Talon Karrde

This is not a comprehensive list and you can totally go to wookieepedia to find other characters' birth years, these are just ones I feel get missed out on a lot of humor potential from 62-1 BBY.

[paginasmusicales]

Página Musical N° 210. Bach. Aire para la cuarta cuerda

Quien canta reza dos veces.

J.S. Bach

Queridos amigos:

              En casa de mis padres fui iniciado a temprana edad a escuchar música clásica. Más precisamente clásica y romántica de orquesta. En ésta, especialmente en la romántica, disfrutaba de los elocuentes “silencios”, de los cuales Beethoven era un verdadero genio. Es así es que tomé una cierta distancia de la música de J.S. Bach, de ritmo preciso y mecánico, con profusión de corcheas y semicorcheas, en cuyas obras, si bien es cierto que abundan los silencios de algunos instrumentos, rara vez, por no decir ninguna, el silencio incluye al conjunto de instrumentos en su totalidad y, por lo general, llena de ornamentos. En ese entonces yo asimilaba la música de Bach con el sonido de una máquina de coser (ticaticaticaticatica…).

              Pero estando en París en el año 1970, en casa de mi tía Monique Sève, luego de escucharme tamaño despropósito, sin decir una palabra se levantó de su asiento y, al poco rato, escucho una música maravillosa: era el Coral Jesús Alegría del Hombre, justamente de Bach, con lo  que sin decir una sola palabra echó abajo toda mi torpe argumentación... aprendí de golpe a disfrutar de la música de Bach (este Coral se los presenté en mi Página N° 22 de 25-jul-14).

              La joyita musical que les ofrezco hoy es, justamente, una maravilla que prescinde de todas esas semicorcheas y presenta una melodía profunda que habla directamente al alma, con el cantus firmus en un violín solista y armonizado por una íntima orquesta de cuerdas. Es el Aire, segundo movimiento de la Suite Orquestal N° 3 en Re Mayor. Es el nombre genérico que se da a cualquier trozo musical a una sola voz, en este caso la de un violín.

              A fines del siglo XIX, un violinista hizo una transcripción para violín y piano, modificando la tonalidad de Re Mayor a Do Mayor, de manera que el violista pudiera  interpretar la obra solamente con la cuarta cuerda, la más grave y justamente afinada en Sol. Ha sido utilizada en innumerables oportunidades para un sinfín de objetivos de manera que, seguramente la reconocerán y la disfrutarán en 05:44 minutos:

Que tengan un buen fin de semana,

              Francisco Sève Allamand

[sergiariza]

Cantos gregorianos modernos

El Gregoriano y la Música Moderna

¿Es el canto gregoriano una música antigua, moderna o contemporánea?

Dom Joseph Pothier, monje benedictino de la Abadía de Solesmes encargado por el Papa san Pio X para preparar la Edición Vaticana de los cantos de la Misa, confiesa en el prólogo de dicha edición (Roma, 1908), que el gregoriano no es un canto exclusivo de la antigüedad, porque esto sería reducir el espacio de unos pocos años la tradición gregoriana. Ésta, en efecto, comprende todos los siglos que con mayor o menor éxito han cultivado el arte del canto gregoriano.

Si nos situamos en la perspectiva con que contemplaba la historia el mayor conocedor del canto gregoriano que jamás ha habido, podemos deducir que este canto eclesiástico es un canto intemporal o atemporal, en la medida en que, sometido a las leyes de su propia tradición, ha coexistido con las diversas formas y estilos de música de todos los tiempos.

Ya no se trata sólo de reconocer el papel decisivo que el gregoriano ha jugado en la Historia como desencadenante y lugar de ensayo de las técnicas de la música compuesta en los últimos siglos. Sino, más aún, lo que sorprende al historiador de la música de estos siglos es el protagonismo que el gregoriano ha tenido como música viva extraordinariamente influyente en la gran música de los últimos siglos al coexistir amigablemente con ella.

El canto gregoriano no ha ejercido influencia únicamente en la música sacra, ni sólo durante la Edad Media, sino en el Renacimiento y desde el Barroco hasta hoy.

Por otro lado, hay que atribuir al gregoriano una cualidad relevante como forjador de los códigos y arquetipos audiofónicos en los que se basa la música moderna occidental. ¿Quién negará que las escalas diatónica y cromática usadas y experimentadas durante tantos siglos en el gregoriano son las que condensan asimismo la materia sonora de las composiciones antiguas y modernas?

La música de algunas culturas tienen muchos más sonidos que los nuestros. Por ejemplo la árabe. En Occidente se redujeron múltiples microtonos al sistema diatónico que imponía el gregoriano. Para un oído acostumbrado a los microtonos, nuestro canto puede sonar desafinado. La música de otras culturas, por el contrario, tiene muchos menos sonidos, escalas pentatónicas, tetratónicas, tritónicas, de manera que para ellos un tono o un semitono es un microtono no perceptible. Así en África subsahariana. Para probar que nuestra escala diatónica se debe al gregoriano, lo mejor es acudir a las variantes de los manuscritos del Norte y del Sur. Cuando se implanta el gregoriano en las regiones del Norte con escalas muy anchas, por ejemplo, pentatónicas, que no conocen el semitono, los manuscritos huyen de él siempre que pueden. Por ejemplo, se sustituye el recitativo en mi o si, por fa y do respectivamente.

Recordemos otro detalle, entre los muchos ejemplos que podríamos aducir: nuestras canciones comienzan en el grave, rápidamente ascienden hacia un determinado nivel agudo, que modernamente llamamos dominante, para terminar, por lo general, en la misma nota grave, hoy tónica, por donde se ha comenzado. Pero esta forma de cantar y de componer surge de la recitación litúrgica de los salmos, donde hay un tenor o cuerda dominante en la que se recita cada uno de los versos, precedido de un incipit y seguido de una cadencia.

En suma, el gregoriano, practicado de manera extensa e ininterrumpida durante tantos siglos en el Occidente cristiano es el forjador de nuestro oído musical, o, para emplear una expresión acuñada por los lingüistas, es el adstrato de la música moderna.

Todo lo cual nos permite situar al gregoriano como auténtico cimiento de la música occidental, por más que no podamos reconocerlo a simple vista.

No todos los compositores han sido conscientes de la dependencia que directa o indirectamente sus obras tienen del gregoriano. Pero no se sabe de ningún gran compositor que lo haya despreciado, a excepción de Camilo Saint-Saëns, según se cuenta. Sin embargo el mismo Saint-Saëns utilizó la secuencia gregoriana "Dies irae" para su Danza Macabra, como la había utilizado Liszt, y en su Sinfonía en do menor.

Otro ejemplo, es en el mundo protestante, donde muchos de los músicos que ejercieron su actividad en los servicios de las iglesias, como veremos en Bach, se inspiraron en las canciones recogidas por Lutero en su Pequeño Libro de Himnos (1525) y en su Misa Alemana (1524), en las que existe una gran presencia del repertorio gregoriano.

En la Sifonía fantástica de Berlioz está presente también el "Dies irae" gregoriano. En la Sinfonía antiqua de Widor está citado el "Te Deum laudamus"; y en la Gótica del mismo autor, el "Puer natus est nobis"; y en la Romana, el responsorio "Haec dies quam fecit Dominus". El Oratorio Redemption desarrolla temas del himno "Vexilla Regis prodeunt". En un wagneriano convencido, como Vicent d'Indy, no podría esperarse la presencia del gregoriano. Sin embargo, en sus tres principales óperas, Fervaal (Acto IV), L'Étranger (Acto II) y La leyenda de San Cristóbal, nos encontramos el "Pange lingua", el "Ubi caritas" y el responsorio "Haec dies", todas ellas piezas del canto gregoriano.

Podríamos multiplicar las citas, pero nos referiremos especialmente a tres autores: Bach, Mozart y Debussy.

BACH: protestante, organista de la iglesia de Santo Tomás de Leipzig ¿cómo pudo recibir influencia del gregoriano, si Lutero había proscrito de su liturgia el latín?

Estudiando profundamente el origen y evolución de los servicios religiosos, nos percatamos del lugar tan importante que en los orígenes mismos de la Reforma tuvo el canto gregoriano. Hasta las postrimerías del s.XVIII se advierte la presencia del gregoriano, siempre arropado y oculto dentro del gran ropaje que es la música severa y tupida del contrapunto y del bajo continuo.

Lutero y los músicos protestantes no inventaron la música, al contrario, no hicieron en principio más que traducir al alemán los textos latinos, tal como aparece en la Deutsche Messe und Ordnung Gottensdienst, de 1526. Pero también tomaría de la tradición gregoriana cantos para su Geistliche Gesang Buchlein, de 1524. Su propósito era hacer la liturgia más inteligible y accesible al pueblo para lo cual recoge cantos de la tradición popular y, sobre todo, cantos del repertorio gregoriano, traducidos al alemán y dotados de una forma métrica y estrófica que permitiera su interpretación por el conjunto de la comunidad. Así nacieron los corales. Las melodías ahí quedan como testimonio fehaciente del viejo estrato gregoriano.

A través de estos cantos así adaptados de la iglesia luterana, el repertorio gregoriano tendrá una presencia destacada en la obra de Bach.

MOZART: en pleno clasicismo, y en medio de una absoluta decadencia del canto llano ¿cómo dejó influenciarse del gregoriano?

En la Historia de la Música, Mozart es quien hace uno de los saltos o cortes con el pasado. Sin embargo, su personal vivencia del canto llano queda reflejada en su música religiosa, cuya producción es enorme. Más de sesenta piezas, entre las que se encuentran algunas de sus obras maestras.

Además de una huella gregoriana en composiciones como la Misa de la Coronación en do mayor, la Misa V, o la Flauta Mágica, descubrimos en sus composiciones religiosas temas gregorianos que se desarrollan a lo largo de una pieza y no uno estaría tentado de ver un "cantus firmus" que pasa de una voz a otra, si no fuera consciente de que no es un autor del s.XVI, sino el mismísimo Mozart. Y recordemos el primer acorde del Requiem, que responde exactamente a la entonación gregoriana.

La atmósfera socio-religiosa que envolvía la vida de Mozart ciertamente impregnó con el canto llano su espíritu. Parece que al final de sus días llegó a confesar que el simplicísimo recitativo del prefacio de la Misa valía más que toda su obra.

DEBUSSY: del que no se conocen obras religiosas propiamente dichas, como no sea El Martirio de San Sebastián, que es más bien, una obra lírica.

En casi todos los compositores y organistas franceses de la época (s.XIX) está presente el canto gregoriano, generalmente en forma de tema musical. sin embargo Debussy es un caso especial. Desde muy joven este gran músico se rebeló contra el academicismo de sus maestros. Esto explica quizás que ni una sola nota del repertorio gregoriano aparezca en sus obras. Pero, como explica la profesora portuguesa Julia d'Almendra en su monografía sobre Debussy y el gregoriano, lo que siente este hombre por esta música es auténtica fascinación. Es sobre todo la atmósfera que trasciende de él lo que le subyuga: esa sonoridad plena cuando se escucha en una iglesia.

Un amigo suyo, Julien Tiersot, recuerda que al salir de la iglesia después de haber escuchado gregoriano a los Chanteurs de Saint-Gervais, con el rostro iluminado y emoción intensa, le dijo: "Voilà de la musique" (esto sí que es música).

Asiduo asistente y oyente de los oficios religiosos de la catedral de Cannes, de los Chanteus de Saint-Gervais y su afán por descubrir la esencia del gregoriano, lo llevaron más de una vez a Solesmes a departir con los monjes benedictinos la esencia de esta música ancestral pero siempre viva en la Iglesia Católica.

En el verano de 1893 pasó una temporada en Solesmes. Precisamente cuando más preocupado estaba por los problemas modales y cuando estaba iniciando la composición de su Pelléas et Mélisandre. En la búsqueda de colores e impresiones Debussy descubrió en el canto gregoriano una gama infinita.

(Fuente: PRENSA VILLEGAS - CALAHORRA, Primeras Jornadas de Canto Gregoriano, ed. Instituto Fernando el Católico, España, 1997 Exposición de FERNÁNDEZ DE LA CUESTA, catedrático de canto gregoriano y musicología medieval)

[musewrangler]

Gorgeous

James N. Lee (British, 1873–1911) - At the easel

[accidental-spice]

“How… how am I to prepare myself for a mere hour left with my heart?” he asked her softly, turning them slowly.

“One can’t prepare for that,” she replied. “I know. I’ve been trying the last several hours and it’s not possible. So, the best we can do is take these moments.”

--Brothers in Arms, by @musewrangler , chapter 20

Here's part two out of nine of my project! Part nine will be a compilation of all eight pictures, with song lyrics, cause I'm normal (said no one)

[musewrangler]

Finally finished this one. Sola holds Firmus at a low point in my story Unconquerable Souls.

[accidental-spice]

“All right then,” Sola said and held her hand out to the Captain who took it in his. “Best of luck. We’re in this together. Don’t forget that.”

Hazel eyes met hers.

“I won’t, Your Highness.”

-- The Missing Queen, by @musewrangler , chapter six

This is part one of a project I've alluded to that will be relevant to like two whole people

Anyways, this is a scene from the aforementioned fic where Sola and Piett have started their scheme! I REALLY liked drawing her outfit, I was aiming for some low key Attolia vibes

[accidental-spice]

Oh, I hope you know I will carry you home

Whether it's tonight or fifty-five years down the road

The completion of my project based off @musewrangler 's fanfiction!! I listened to Carry You Home by Alex Warren recently, and it immediately made me think of Piett and Sola, hence... this

Explanations for each scene: one/ two/three and four/ five/ six/ seven/ eight

[accidental-spice]

He had enough presence of mind to grasp her hand and draw her further into the little corner of the lounge partially hidden by the Nabooan willows before he startled her by pulling her close and kissing the ever loving galaxies out of her willing mouth.

She laughed against his lips when he released her at last and drew in a deep breath.

“You missed me too then,” she murmured.

--The Beginning of All Delight, by @musewrangler

Part eight! This was SUCH a perfect addition to the Empire Reimagined series (seriously, guys. Check it out if you love redemption, epic bromances, adoption, snarky doctors, awesome rescue scenes, and/or tea)

[musewrangler]

Anakin felt his presence long before he saw his old master. Even here, where the Force swirled in wounded and broken fragments, it was possible to sense that potent, bright power that he knew so well all these years later.

Jedha was an excellent choice of location.

Because it was already a potent Force location, and then of course, because it had been so terribly damaged by the Death Star, only scavengers and criminals came here now. But it would easily mask the fact that two very powerful Force users were using it as a meeting point.

Anakin drew his hood closer around his face to protect himself from the grit and dust in the atmosphere, which was a constant thing. There was also the occasional large piece of debris that still rained down. But Obi-Wan had directed him to an old Imperial outpost which, while abandoned, still functioned to keep the worst of the ravaged planet’s detritus away from them.

Speaking of whom…

He too was hooded, though his tattered robe was brown not black. Anakin could sense Kenobi’s uncertainty, and he could glimpse the flash of silver at his belt every time he took a step.