#sola x firmus

[accidental-spice]

Hello,” he said, sliding the commlink into the pocket of his trousers. “Um. Surprise?”

And Sola did something she would have mocked a holo heroine for and thrown popcorn at the screen.

She ran to him and flung herself into his arms, clinging to the real leanness of him, and laughing into the junction of his neck and his shoulder.

--Our Souls, They Do Not Flinch, by @musewrangler , chapter five

Part five. This scene... is SO CUTE. Reunions my actual beloved. I've been wanting to draw it for SO long. And I think I actually did the snow justice, or close enough to it

[musewrangler]

She turned to Firmus.

“You mount first,” she hissed, well aware that she would not be able to lose the tension wound inside until they reached the river. “Then slide to sit right behind the saddle.”

He gripped the saddle horn and she helped to boost him. He grunted softly in pain, but made no comment as he obeyed her orders. She mounted easily and settled into the saddle.

“Hold tight around my waist,” she commanded. “No chivalry here. You can’t fall off, so I mean it. Tight.”

His arms slid around her firmly and he pressed close to her back, bringing both welcome warmth and an alarming hitch in her breathing.

“We have a three hour ride to the location where my contact has left the second horse,” she informed him. This was hardly the time to appreciate those wiry arms around her. Stop it, Sola. “Then we ride through the night. We’ll sleep in the day. But we must make it to the hiding place I have in mind before they start searching for us. It is going to be difficult.”

“I promise not to be stoic,” he said, his breath tickling her ear. “If that is what you’re saying. I’ll take painkillers when I need them.”

“Good,” Sola answered, almost not believing they were finally doing this. “And Firmus—I’m glad you’re finally free once more.”

His arms tightened slightly around her waist.

“As am I,” he replied. “Let’s find your sister.”

And Minyas set off into the night.

[edie-deedie]

Tag People You'd like to Know Better

Thanks, @musewrangler! I've never done something like this, so bear with me lol

3 ships — JohnLock (Sherlock), Sola Naberrie x Firmus Piett (Star Wars), and Miles x Gwen (Spider-verse)

First ship — I don’t really remember ✨ (I’m not a huge shipper honestly.) 

Last song — Elephant by Tame Impala. I love that funky guitar riff >:) 

Last movie — I rewatched The Dig last night. It has one of my favorite actors and my favorite subject: Ralph Fiennes and archaeology.  

Currently reading — The English Patient for the 100th time. Seriously, this book is something else. The writing is beautiful, and the characters are so compelling. It impacted me on every level—emotionally, mentally, etc. I highly recommend <3 

Currently watching  — Sherlock. It’s my comfort show 

Last thing I wrote — a little drabble for my WIP

Currently writing — I wish 💀 (I’ve been working on a project for 2 years, but I do everything besides actually write it. Trying my best to start, though! 👍) 

Tagging other people, if ya'll would like: @lyralit, @kxmpfflieger, @edwardianball-blog, and @nerdypipsqueak.

[sergiariza]

Cantos gregorianos modernos

El Gregoriano y la Música Moderna

¿Es el canto gregoriano una música antigua, moderna o contemporánea?

Dom Joseph Pothier, monje benedictino de la Abadía de Solesmes encargado por el Papa san Pio X para preparar la Edición Vaticana de los cantos de la Misa, confiesa en el prólogo de dicha edición (Roma, 1908), que el gregoriano no es un canto exclusivo de la antigüedad, porque esto sería reducir el espacio de unos pocos años la tradición gregoriana. Ésta, en efecto, comprende todos los siglos que con mayor o menor éxito han cultivado el arte del canto gregoriano.

Si nos situamos en la perspectiva con que contemplaba la historia el mayor conocedor del canto gregoriano que jamás ha habido, podemos deducir que este canto eclesiástico es un canto intemporal o atemporal, en la medida en que, sometido a las leyes de su propia tradición, ha coexistido con las diversas formas y estilos de música de todos los tiempos.

Ya no se trata sólo de reconocer el papel decisivo que el gregoriano ha jugado en la Historia como desencadenante y lugar de ensayo de las técnicas de la música compuesta en los últimos siglos. Sino, más aún, lo que sorprende al historiador de la música de estos siglos es el protagonismo que el gregoriano ha tenido como música viva extraordinariamente influyente en la gran música de los últimos siglos al coexistir amigablemente con ella.

El canto gregoriano no ha ejercido influencia únicamente en la música sacra, ni sólo durante la Edad Media, sino en el Renacimiento y desde el Barroco hasta hoy.

Por otro lado, hay que atribuir al gregoriano una cualidad relevante como forjador de los códigos y arquetipos audiofónicos en los que se basa la música moderna occidental. ¿Quién negará que las escalas diatónica y cromática usadas y experimentadas durante tantos siglos en el gregoriano son las que condensan asimismo la materia sonora de las composiciones antiguas y modernas?

La música de algunas culturas tienen muchos más sonidos que los nuestros. Por ejemplo la árabe. En Occidente se redujeron múltiples microtonos al sistema diatónico que imponía el gregoriano. Para un oído acostumbrado a los microtonos, nuestro canto puede sonar desafinado. La música de otras culturas, por el contrario, tiene muchos menos sonidos, escalas pentatónicas, tetratónicas, tritónicas, de manera que para ellos un tono o un semitono es un microtono no perceptible. Así en África subsahariana. Para probar que nuestra escala diatónica se debe al gregoriano, lo mejor es acudir a las variantes de los manuscritos del Norte y del Sur. Cuando se implanta el gregoriano en las regiones del Norte con escalas muy anchas, por ejemplo, pentatónicas, que no conocen el semitono, los manuscritos huyen de él siempre que pueden. Por ejemplo, se sustituye el recitativo en mi o si, por fa y do respectivamente.

Recordemos otro detalle, entre los muchos ejemplos que podríamos aducir: nuestras canciones comienzan en el grave, rápidamente ascienden hacia un determinado nivel agudo, que modernamente llamamos dominante, para terminar, por lo general, en la misma nota grave, hoy tónica, por donde se ha comenzado. Pero esta forma de cantar y de componer surge de la recitación litúrgica de los salmos, donde hay un tenor o cuerda dominante en la que se recita cada uno de los versos, precedido de un incipit y seguido de una cadencia.

En suma, el gregoriano, practicado de manera extensa e ininterrumpida durante tantos siglos en el Occidente cristiano es el forjador de nuestro oído musical, o, para emplear una expresión acuñada por los lingüistas, es el adstrato de la música moderna.

Todo lo cual nos permite situar al gregoriano como auténtico cimiento de la música occidental, por más que no podamos reconocerlo a simple vista.

No todos los compositores han sido conscientes de la dependencia que directa o indirectamente sus obras tienen del gregoriano. Pero no se sabe de ningún gran compositor que lo haya despreciado, a excepción de Camilo Saint-Saëns, según se cuenta. Sin embargo el mismo Saint-Saëns utilizó la secuencia gregoriana "Dies irae" para su Danza Macabra, como la había utilizado Liszt, y en su Sinfonía en do menor.

Otro ejemplo, es en el mundo protestante, donde muchos de los músicos que ejercieron su actividad en los servicios de las iglesias, como veremos en Bach, se inspiraron en las canciones recogidas por Lutero en su Pequeño Libro de Himnos (1525) y en su Misa Alemana (1524), en las que existe una gran presencia del repertorio gregoriano.

En la Sifonía fantástica de Berlioz está presente también el "Dies irae" gregoriano. En la Sinfonía antiqua de Widor está citado el "Te Deum laudamus"; y en la Gótica del mismo autor, el "Puer natus est nobis"; y en la Romana, el responsorio "Haec dies quam fecit Dominus". El Oratorio Redemption desarrolla temas del himno "Vexilla Regis prodeunt". En un wagneriano convencido, como Vicent d'Indy, no podría esperarse la presencia del gregoriano. Sin embargo, en sus tres principales óperas, Fervaal (Acto IV), L'Étranger (Acto II) y La leyenda de San Cristóbal, nos encontramos el "Pange lingua", el "Ubi caritas" y el responsorio "Haec dies", todas ellas piezas del canto gregoriano.

Podríamos multiplicar las citas, pero nos referiremos especialmente a tres autores: Bach, Mozart y Debussy.

BACH: protestante, organista de la iglesia de Santo Tomás de Leipzig ¿cómo pudo recibir influencia del gregoriano, si Lutero había proscrito de su liturgia el latín?

Estudiando profundamente el origen y evolución de los servicios religiosos, nos percatamos del lugar tan importante que en los orígenes mismos de la Reforma tuvo el canto gregoriano. Hasta las postrimerías del s.XVIII se advierte la presencia del gregoriano, siempre arropado y oculto dentro del gran ropaje que es la música severa y tupida del contrapunto y del bajo continuo.

Lutero y los músicos protestantes no inventaron la música, al contrario, no hicieron en principio más que traducir al alemán los textos latinos, tal como aparece en la Deutsche Messe und Ordnung Gottensdienst, de 1526. Pero también tomaría de la tradición gregoriana cantos para su Geistliche Gesang Buchlein, de 1524. Su propósito era hacer la liturgia más inteligible y accesible al pueblo para lo cual recoge cantos de la tradición popular y, sobre todo, cantos del repertorio gregoriano, traducidos al alemán y dotados de una forma métrica y estrófica que permitiera su interpretación por el conjunto de la comunidad. Así nacieron los corales. Las melodías ahí quedan como testimonio fehaciente del viejo estrato gregoriano.

A través de estos cantos así adaptados de la iglesia luterana, el repertorio gregoriano tendrá una presencia destacada en la obra de Bach.

MOZART: en pleno clasicismo, y en medio de una absoluta decadencia del canto llano ¿cómo dejó influenciarse del gregoriano?

En la Historia de la Música, Mozart es quien hace uno de los saltos o cortes con el pasado. Sin embargo, su personal vivencia del canto llano queda reflejada en su música religiosa, cuya producción es enorme. Más de sesenta piezas, entre las que se encuentran algunas de sus obras maestras.

Además de una huella gregoriana en composiciones como la Misa de la Coronación en do mayor, la Misa V, o la Flauta Mágica, descubrimos en sus composiciones religiosas temas gregorianos que se desarrollan a lo largo de una pieza y no uno estaría tentado de ver un "cantus firmus" que pasa de una voz a otra, si no fuera consciente de que no es un autor del s.XVI, sino el mismísimo Mozart. Y recordemos el primer acorde del Requiem, que responde exactamente a la entonación gregoriana.

La atmósfera socio-religiosa que envolvía la vida de Mozart ciertamente impregnó con el canto llano su espíritu. Parece que al final de sus días llegó a confesar que el simplicísimo recitativo del prefacio de la Misa valía más que toda su obra.

DEBUSSY: del que no se conocen obras religiosas propiamente dichas, como no sea El Martirio de San Sebastián, que es más bien, una obra lírica.

En casi todos los compositores y organistas franceses de la época (s.XIX) está presente el canto gregoriano, generalmente en forma de tema musical. sin embargo Debussy es un caso especial. Desde muy joven este gran músico se rebeló contra el academicismo de sus maestros. Esto explica quizás que ni una sola nota del repertorio gregoriano aparezca en sus obras. Pero, como explica la profesora portuguesa Julia d'Almendra en su monografía sobre Debussy y el gregoriano, lo que siente este hombre por esta música es auténtica fascinación. Es sobre todo la atmósfera que trasciende de él lo que le subyuga: esa sonoridad plena cuando se escucha en una iglesia.

Un amigo suyo, Julien Tiersot, recuerda que al salir de la iglesia después de haber escuchado gregoriano a los Chanteurs de Saint-Gervais, con el rostro iluminado y emoción intensa, le dijo: "Voilà de la musique" (esto sí que es música).

Asiduo asistente y oyente de los oficios religiosos de la catedral de Cannes, de los Chanteus de Saint-Gervais y su afán por descubrir la esencia del gregoriano, lo llevaron más de una vez a Solesmes a departir con los monjes benedictinos la esencia de esta música ancestral pero siempre viva en la Iglesia Católica.

En el verano de 1893 pasó una temporada en Solesmes. Precisamente cuando más preocupado estaba por los problemas modales y cuando estaba iniciando la composición de su Pelléas et Mélisandre. En la búsqueda de colores e impresiones Debussy descubrió en el canto gregoriano una gama infinita.

(Fuente: PRENSA VILLEGAS - CALAHORRA, Primeras Jornadas de Canto Gregoriano, ed. Instituto Fernando el Católico, España, 1997 Exposición de FERNÁNDEZ DE LA CUESTA, catedrático de canto gregoriano y musicología medieval)

[accidental-spice]

“All right then,” Sola said and held her hand out to the Captain who took it in his. “Best of luck. We’re in this together. Don’t forget that.”

Hazel eyes met hers.

“I won’t, Your Highness.”

-- The Missing Queen, by @musewrangler , chapter six

This is part one of a project I've alluded to that will be relevant to like two whole people

Anyways, this is a scene from the aforementioned fic where Sola and Piett have started their scheme! I REALLY liked drawing her outfit, I was aiming for some low key Attolia vibes

[accidental-spice]

Oh, I hope you know I will carry you home

Whether it's tonight or fifty-five years down the road

The completion of my project based off @musewrangler 's fanfiction!! I listened to Carry You Home by Alex Warren recently, and it immediately made me think of Piett and Sola, hence... this

Explanations for each scene: one/ two/three and four/ five/ six/ seven/ eight

[accidental-spice]

He had enough presence of mind to grasp her hand and draw her further into the little corner of the lounge partially hidden by the Nabooan willows before he startled her by pulling her close and kissing the ever loving galaxies out of her willing mouth.

She laughed against his lips when he released her at last and drew in a deep breath.

“You missed me too then,” she murmured.

--The Beginning of All Delight, by @musewrangler

Part eight! This was SUCH a perfect addition to the Empire Reimagined series (seriously, guys. Check it out if you love redemption, epic bromances, adoption, snarky doctors, awesome rescue scenes, and/or tea)

[accidental-spice]

His sword was in his hand and he tapped it to hers, the blades singing together as they were always meant to do.

And they turned to the enemy side by side.

--Unconquerable Souls, by @musewrangler , chapter eleven

Part seven!! If you like The Queen's Thief, this fic has similar vibes, not gonna lie. So read it

[accidental-spice]

He abruptly left the room and came back to hand her—

—-a butcher knife.

She took it automatically and looked at him inquiringly.

He shrugged and the corner of his mouth lifted in a little smile.

“You seem to be someone who knows their way around that. I only have the one sidearm or I would offer you my weapon.”

--Burn Away The Dross and Find the Silver, by @musewrangler , chapter one

Look. It's an arranged/forced marriage AU. If you don't understand the inherent romance of him giving her a knife so she feels safe, so she feels like she has some agency in the position she's in, I can't help you (part six, by the way)

[accidental-spice]

^Your name,^ her Ladyship continued, watching him in a way he didn’t quite understand, ^your name means ‘strong’. And ‘unyielding courage’.^ She made a fist as though she was bearing a shield.

“That…is Firmus?” he asked, copying the motion. She nodded and smiled at him.

^Very apt for you I think.^

--The Dragon Speaker, by @musewrangler , chapter 24

Part four! This is SUCH a cool AU, by the way. Dragons. And mutual pining. And swords. And ships!!!

[accidental-spice]

“How… how am I to prepare myself for a mere hour left with my heart?” he asked her softly, turning them slowly.

“One can’t prepare for that,” she replied. “I know. I’ve been trying the last several hours and it’s not possible. So, the best we can do is take these moments.”

--Brothers in Arms, by @musewrangler , chapter 20

Here's part two out of nine of my project! Part nine will be a compilation of all eight pictures, with song lyrics, cause I'm normal (said no one)

[accidental-spice]

She smiled dangerously and was a little surprised at the answering smile.

Kark, Sola. This is so not the time to flirt. Just because his own grin was charming as well as feral…

--Side By Side, by @musewrangler

Part three!! Gosh, I love this fic. It's so fun

[musewrangler]

Finally finished these two. Most romantic work I’ve ever done but I enjoyed the challenge. And this is my first time using the watercolor setting rather than the pencil—-I like the effect but it took some getting used to.

Firmus Piett and Sola Naberrie having a realization in my World War II au.

[musewrangler]

“Is it hurting you?” asked a voice at my elbow, and I turned to find that Princess Sola was at my side.

She had achieved a smooth tan in our weeks of sailing and looked like most Axxilan girls did who had grown up in a desert climate. I wondered if this was normal for women from Naboo and decided it didn’t matter. Her honey brown skin suited her. I spotted a few freckles on her nose as well.

“Thank you, no,” I replied, touching my cap swiftly in respect. “I just…I was making sure the bandage was in place.”

She leaned both elbows on the rail, her sleeves billowing in the breeze and stray strands of dark hair whipping about her face.

“They said that we will be home in two days,” she stated, her countenance peaceful and content as she gazed out at the white tops of the waves.

“Yes,” I agreed, frantically searching my brain for something interesting to say and failing. “I assume you will be glad to be back in Naboo?”

Stupid, incredibly mundane question.

“Very much so,” she replied, tucking one of the rebellious strands of hair behind her ear. Then she turned to lean her back on the rail and study me with those intense blue eyes.

“I wonder what you will think of it, Lieutenant?”

[musewrangler]

I love the wrinkle in her dress. And the leg kick. I’m totally normal about this😉😉😉❤️

Hello,” he said, sliding the commlink into the pocket of his trousers. “Um. Surprise?”

And Sola did something she would have mocked a holo heroine for and thrown popcorn at the screen.

She ran to him and flung herself into his arms, clinging to the real leanness of him, and laughing into the junction of his neck and his shoulder.

--Our Souls, They Do Not Flinch, by @musewrangler , chapter five

Part five. This scene... is SO CUTE. Reunions my actual beloved. I've been wanting to draw it for SO long. And I think I actually did the snow justice, or close enough to it

[musewrangler]

Flips on all the floodlights. LOOK AT THIS!! When I tell you guys that I go FERAL for fan art…!! You are the best @accidental-spice ! Thank you so so much for this I love it! And the clothing choices are on point. ❤️❤️❤️

“All right then,” Sola said and held her hand out to the Captain who took it in his. “Best of luck. We’re in this together. Don’t forget that.”

Hazel eyes met hers.

“I won’t, Your Highness.”

-- The Missing Queen, by @musewrangler , chapter six

This is part one of a project I've alluded to that will be relevant to like two whole people

Anyways, this is a scene from the aforementioned fic where Sola and Piett have started their scheme! I REALLY liked drawing her outfit, I was aiming for some low key Attolia vibes