#DOBLE TEMPO

[scritti-di-aliantis]

Non vedo mai l'ora di averti qui nuda. E tu poi, anche se vai di fretta, molto spesso mi sorprendi. Per te infatti non esiste il sesso rapido da "una botta e via." Fare l'amore è un nostro tango, un paso doble, un rito lento, intimo. Sempre pieno di bellezza e forma da rispettare. Mi toglie il respiro, capire quanto ti amo.

Baciarti le labbra poi, per me vuol dire proiettare noi due in una dimensione più alta e nobile. Assaporiamo insieme lo spazio che divide le stelle. E se siamo lontani, misuriamo di continuo il tempo che ci separa dal prossimo bacio. Anche un periodo di poche ore ci sembrerà sempre troppo lungo da sopportare.

Aliantis

[1-inclassificaalboxoffice]

C'è ancora domani 1° in classifica al Box Office

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:: Trama C'è ancora domani ::

Delia è "una brava donna di casa" nella Roma del dopoguerra: tiene il suo sottoscala pulito, prepara i pasti al marito Ivano e ai tre figli, accudisce il suocero scorbutico e guadagna qualche soldo rammendando biancheria, riparando ombrelli e facendo iniezioni a domicilio. Secondo il suocero però "ha il difetto che risponde", in un'epoca in cui alle donne toccava tenere la bocca ben chiusa. E Ivano ritiene sacrosanto riempirla di botte e umiliarla per ogni sua "mancanza". La figlia Marcella sta per fidanzarsi con il figlio del proprietario della pasticceria del quartiere, il che le darebbe la possibilità di migliorare il suo status e allontanarsi dalla condizione arretrata in cui vive la sua famiglia, nonché da quella madre sempre in grembiule e sempre soggetta alle angherie del marito. Per fortuna fuori casa Delia ha qualche alleato: un meccanico che le vuole bene, un'amica spiritosa che la incoraggia, un soldato afroamericano che vorrebbe darle una mano. E soprattutto, ha un sogno nel cassetto, sbocciato da una lettera ricevuta a sorpresa.

C'è ancora domani è l'esordio alla regia di Paola Cortellesi, ed è una pura emanazione della sua persona.

Il tono è divulgativo, pensato per raggiungere il più ampio pubblico possibile, ma questo non va a scapito della sua vocazione autoriale, che è manifesta in scelte molto precise di colore (il film è girato nel bianco e nero della cinematografia d'epoca con grande attenzione filologica del direttore della fotografia Davide Leone), di formato (che cambia lungo il corso della narrazione), di commento musicale (che in aggiunta alle composizioni originali di Lele Marchitelli alterna brani retrò di Fiorella Bini e Achille Togliani con titoli italiani molto più recenti - di Dalla, Nada, Silvestri, Concato -- e innesti internazionali di hip hop, elettronica e rock alternativo, in maniera non dissimile da quanto fa nel suo cinema Susanna Nicchiarelli).

La sceneggiatura, della stessa Cortellesi insieme ai sodali Giulia Calenda e Furio Andreotti, è intenzionalmente didascalica nell'obiettivo esplicito di parlare al grande pubblico, soprattutto - ma non solo - femminile, e concentra nei personaggi di Ivano e Delia l'ingiustizia di un sistema patriarcale di cui anche Ivano è in qualche modo vittima (oltre che perpetuatore), e Valerio Mastandrea riesce a inserire nella sua caratterizzazione quel tanto di umano e di fragile da non farcelo liquidare completamente come un orco d'antan (ma non abbastanza da farcelo perdonare).

Tuttavia la sceneggiatura è astuta nel distribuire anche a tutti gli altri personaggi una misura dello stesso veleno culturale, e dunque le donne di ogni condizione (tranne la venditrice al mercato interpretata da Emanuela Fanelli) vengono messe a tacere dai loro mariti, e anche gli uomini più gentili possono (devono?) cadere preda del loro imprinting socialmente approvato.

Le botte di Ivano inferte a tempo di musica in una danza macabra e un paso doble del terrore (intuizione cinematografica straziante ed efficacissima) non hanno nulla a che vedere con quelle testosteroniche importate nel cinema da Martin Scorsese, e molto con quelle inferte da Zampanò a Gelsomina, così come la preparazione della famiglia nelle scene iniziali di C'è ancora domani deve tutto all'incipt di Una giornata particolare.

Un film (in Italiano anche pellicola) è una serie di immagini che, dopo essere state registrate su uno o più supporti cinematografici e una volta proiettate su uno schermo, creano l'illusione di un'immagine in movimento.[1] Questa illusione ottica permette a colui che guarda lo schermo, nonostante siano diverse immagini che scorrono in rapida successione, di percepire un movimento continuo.

Il processo di produzione cinematografica viene considerato ad oggi sia come arte che come un settore industriale. Un film viene materialmente creato in diversi metodi: riprendendo una scena con una macchina da presa, oppure fotografando diversi disegni o modelli in miniatura utilizzando le tecniche tradizionali dell'animazione, oppure ancora utilizzando tecnologie moderne come la CGI e l'animazione al computer, o infine grazie ad una combinazione di queste tecniche.

L'immagine in movimento può eventualmente essere accompagnata dal suono. In tale caso il suono può essere registrato sul supporto cinematografico, assieme all'immagine, oppure può essere registrato, separatamente dall'immagine, su uno o più supporti fonografici.

Con la parola cinema (abbreviazione del termine inglese cinematography, "cinematografia") ci si è spesso normalmente riferiti all'attività di produzione dei film o all'arte a cui si riferisce. Ad oggi con questo termine si definisce l'arte di stimolare delle esperienze per comunicare idee, storie, percezioni, sensazioni, il bello o l'atmosfera attraverso la registrazione o il movimento programmato di immagini insieme ad altre stimolazioni sensoriali.[2]

In origine i film venivano registrati su pellicole di materiale plastico attraverso un processo fotochimico che poi, grazie ad un proiettore, si rendevano visibili su un grande schermo. Attualmente i film sono spesso concepiti in formato digitale attraverso tutto l'intero processo di produzione, distribuzione e proiezione.

Il film è un artefatto culturale creato da una specifica cultura, riflettendola e, al tempo stesso, influenzandola. È per questo motivo che il film viene considerato come un'importante forma d'arte, una fonte di intrattenimento popolare ed un potente mezzo per educare (o indottrinare) la popolazione. Il fatto che sia fruibile attraverso la vista rende questa forma d'arte una potente forma di comunicazione universale. Alcuni film sono diventati popolari in tutto il mondo grazie all'uso del doppiaggio o dei sottotitoli per tradurre i dialoghi del film stesso in lingue diverse da quella (o quelle) utilizzata nella sua produzione.

Le singole immagini che formano il film sono chiamate "fotogrammi". Durante la proiezione delle tradizionali pellicole di celluloide, un otturatore rotante muove la pellicola per posizionare ogni fotogramma nella posizione giusta per essere proiettato. Durante il processo, fra un frammento e l'altro vengono creati degli intervalli scuri, di cui però lo spettatore non nota la loro presenza per via del cosiddetto effetto della persistenza della visione: per un breve periodo di tempo l'immagine permane a livello della retina. La percezione del movimento è dovuta ad un effetto psicologico definito come "fenomeno Phi".

[premiatoaromafilmfestival]

There's Still Tomorrow non è ancora presente

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:: Trama C'è ancora domani ::

Delia è "una brava donna di casa" nella Roma del dopoguerra: tiene il suo sottoscala pulito, prepara i pasti al marito Ivano e ai tre figli, accudisce il suocero scorbutico e guadagna qualche soldo rammendando biancheria, riparando ombrelli e facendo iniezioni a domicilio. Secondo il suocero però "ha il difetto che risponde", in un'epoca in cui alle donne toccava tenere la bocca ben chiusa. E Ivano ritiene sacrosanto riempirla di botte e umiliarla per ogni sua "mancanza". La figlia Marcella sta per fidanzarsi con il figlio del proprietario della pasticceria del quartiere, il che le darebbe la possibilità di migliorare il suo status e allontanarsi dalla condizione arretrata in cui vive la sua famiglia, nonché da quella madre sempre in grembiule e sempre soggetta alle angherie del marito. Per fortuna fuori casa Delia ha qualche alleato: un meccanico che le vuole bene, un'amica spiritosa che la incoraggia, un soldato afroamericano che vorrebbe darle una mano. E soprattutto, ha un sogno nel cassetto, sbocciato da una lettera ricevuta a sorpresa.

C'è ancora domani è l'esordio alla regia di Paola Cortellesi, ed è una pura emanazione della sua persona.

Il tono è divulgativo, pensato per raggiungere il più ampio pubblico possibile, ma questo non va a scapito della sua vocazione autoriale, che è manifesta in scelte molto precise di colore (il film è girato nel bianco e nero della cinematografia d'epoca con grande attenzione filologica del direttore della fotografia Davide Leone), di formato (che cambia lungo il corso della narrazione), di commento musicale (che in aggiunta alle composizioni originali di Lele Marchitelli alterna brani retrò di Fiorella Bini e Achille Togliani con titoli italiani molto più recenti - di Dalla, Nada, Silvestri, Concato -- e innesti internazionali di hip hop, elettronica e rock alternativo, in maniera non dissimile da quanto fa nel suo cinema Susanna Nicchiarelli).

La sceneggiatura, della stessa Cortellesi insieme ai sodali Giulia Calenda e Furio Andreotti, è intenzionalmente didascalica nell'obiettivo esplicito di parlare al grande pubblico, soprattutto - ma non solo - femminile, e concentra nei personaggi di Ivano e Delia l'ingiustizia di un sistema patriarcale di cui anche Ivano è in qualche modo vittima (oltre che perpetuatore), e Valerio Mastandrea riesce a inserire nella sua caratterizzazione quel tanto di umano e di fragile da non farcelo liquidare completamente come un orco d'antan (ma non abbastanza da farcelo perdonare).

Tuttavia la sceneggiatura è astuta nel distribuire anche a tutti gli altri personaggi una misura dello stesso veleno culturale, e dunque le donne di ogni condizione (tranne la venditrice al mercato interpretata da Emanuela Fanelli) vengono messe a tacere dai loro mariti, e anche gli uomini più gentili possono (devono?) cadere preda del loro imprinting socialmente approvato.

Le botte di Ivano inferte a tempo di musica in una danza macabra e un paso doble del terrore (intuizione cinematografica straziante ed efficacissima) non hanno nulla a che vedere con quelle testosteroniche importate nel cinema da Martin Scorsese, e molto con quelle inferte da Zampanò a Gelsomina, così come la preparazione della famiglia nelle scene iniziali di C'è ancora domani deve tutto all'incipt di Una giornata particolare.

Un film (in Italiano anche pellicola) è una serie di immagini che, dopo essere state registrate su uno o più supporti cinematografici e una volta proiettate su uno schermo, creano l'illusione di un'immagine in movimento.[1] Questa illusione ottica permette a colui che guarda lo schermo, nonostante siano diverse immagini che scorrono in rapida successione, di percepire un movimento continuo.

Il processo di produzione cinematografica viene considerato ad oggi sia come arte che come un settore industriale. Un film viene materialmente creato in diversi metodi: riprendendo una scena con una macchina da presa, oppure fotografando diversi disegni o modelli in miniatura utilizzando le tecniche tradizionali dell'animazione, oppure ancora utilizzando tecnologie moderne come la CGI e l'animazione al computer, o infine grazie ad una combinazione di queste tecniche.

L'immagine in movimento può eventualmente essere accompagnata dal suono. In tale caso il suono può essere registrato sul supporto cinematografico, assieme all'immagine, oppure può essere registrato, separatamente dall'immagine, su uno o più supporti fonografici.

Con la parola cinema (abbreviazione del termine inglese cinematography, "cinematografia") ci si è spesso normalmente riferiti all'attività di produzione dei film o all'arte a cui si riferisce. Ad oggi con questo termine si definisce l'arte di stimolare delle esperienze per comunicare idee, storie, percezioni, sensazioni, il bello o l'atmosfera attraverso la registrazione o il movimento programmato di immagini insieme ad altre stimolazioni sensoriali.[2]

In origine i film venivano registrati su pellicole di materiale plastico attraverso un processo fotochimico che poi, grazie ad un proiettore, si rendevano visibili su un grande schermo. Attualmente i film sono spesso concepiti in formato digitale attraverso tutto l'intero processo di produzione, distribuzione e proiezione.

Il film è un artefatto culturale creato da una specifica cultura, riflettendola e, al tempo stesso, influenzandola. È per questo motivo che il film viene considerato come un'importante forma d'arte, una fonte di intrattenimento popolare ed un potente mezzo per educare (o indottrinare) la popolazione. Il fatto che sia fruibile attraverso la vista rende questa forma d'arte una potente forma di comunicazione universale. Alcuni film sono diventati popolari in tutto il mondo grazie all'uso del doppiaggio o dei sottotitoli per tradurre i dialoghi del film stesso in lingue diverse da quella (o quelle) utilizzata nella sua produzione.

Le singole immagini che formano il film sono chiamate "fotogrammi". Durante la proiezione delle tradizionali pellicole di celluloide, un otturatore rotante muove la pellicola per posizionare ogni fotogramma nella posizione giusta per essere proiettato. Durante il processo, fra un frammento e l'altro vengono creati degli intervalli scuri, di cui però lo spettatore non nota la loro presenza per via del cosiddetto effetto della persistenza della visione: per un breve periodo di tempo l'immagine permane a livello della retina. La percezione del movimento è dovuta ad un effetto psicologico definito come "fenomeno Phi".

[gregor-samsung]

“ Ai giardini eravamo tra donne, sedute tranquille sulle panchine, o a ciondolare svagate tra i vialetti in pieno pomeriggio. Perdere tempo, aspettare che il bambino cresca. Mi chiedevano l’età del mio, lo paragonavano ai loro, i denti, i primi passi, il vasino. Più avanti, quando ormai il Picio camminava e giocava con gli altri bambini, li sorvegliavamo, facilmente astiose, ci coalizzavamo contro i cani schifosi che fanno i bisogni lì vicino, contro i grandi di dodici anni che scorrazzano in bici tra i vialetti, dovrebbe essere vietato. Nient’alto, o quasi, nei nostri discorsi. Ricordavo ancora quelli fra amiche, non così lontani, neanche tre anni prima, pieni di storie d’amore eccitanti, tanto diversi da quelle scialbe considerazioni sui figli. Ma c’era poi tanta differenza tra «stasera esco con Tizio, che vestito mi metto?» e «ora andiamo, su, in fretta, che tra poco torna papà», frase che pronunciavo anch’io? Ciascuna di noi era isolata dal noto alone della donna sposata, nelle conversazioni si ripiegava sui bambini, un territorio sicuro, perché nessuna aveva il coraggio di lasciarsi andare, raccontare, come se l’ombra dei mariti fosse sempre presente. Tutt’attorno, il paesaggio era sublime, il lago, le montagne grigio-azzurre. A giugno l’orchestra del casinò ha iniziato a suonare all’aperto per i turisti, le note di un blues o di un paso doble giungevano fino al nostro recinto della sabbia. La vita, la bellezza del mondo. Tutto era fuori, non dentro di me. Non c’era più nulla da scoprire. Tornare a casa, preparare la cena, lavare i piatti, due ore di studio incerto, dormire, ricominciare. Magari fare l’amore, ma anche quella era diventata una vicenda domestica, senza aspettative né novità. Per rincasare passavo dalle strade del centro, perché i marciapiedi erano più larghi. Nei bar entravano ragazze sole, uomini. Io mi infilavo nell’unico posto della città in cui non sarei stata fuori luogo con un bambino piccolo, uno spazio tutto al femminile, dalla cassiera alle clienti, con carrelli in cui si poteva trasportare contemporaneamente cena e figlio senza stancarsi. Il supermercato, la ricompensa delle mie uscite. “

Annie Ernaux, La donna gelata, traduzione di Lorenzo Flabbi, Roma, L'Orma editore (collana Kreuzville Aleph), 2021¹; pp. 164-165.

[1ª Edizione originale: La Femme gelée, Paris, Éditions Gallimard, 1981]

[vintageviewmaster]

Caption: Latin tempo sets pace for Brasilia swing waltz.

Booklet Description: BRASILIA The Ice Follies of 1970 strikes a Latin note in "Brasilia," a glamorous number featuring the famed Swing Ensemble. This group comprises eight, colorfully-costumed couples skating to a tantalizing Latin tempo, backed up by the Folliettes in fantastic copper-and-coffee costumes, and the equally skillful Ice Follies Boys in Brazilian fiesta garb. In front of stage sets typical of contemporary Brazilian architecture and lit with tiny twinkle bulbs, the troupe takes its audience on a musical trip with icy adaptations of the Bossa-Nova, Samba, Tango, and Paso-Doble rhythms.

Brand: View-Master Packet Title: Shipstads & Johnson Ice Follies Reel Title: Shipstads and Johnson Ice Follies Reel Subtitle: N/A Reel Number: B 7762, Reel 2 Reel Edition: A Image Number: 4 Date: 1970

[wtficedance]

hi! back when the PSt was a thing in the short/rhythm dances what was the difference between that and a regular step sequence like MiSt? did it just need to be skated to the tempo of the pattern or were there other requirements like having to skate in hold or something?

Q #195:

Hi anon,

The biggest differences between a normal step sequence and a pattern step sequence are:

Pattern across the ice: in a normal step sequence there are 4 possible patterns across the ice (midline, d iagonal, circular, serpentine, see my Step Sequence 101 for my totally amazing artwork) in a pattern step, almost always the ISU prescribed that the PSt fill the half of the ice that would’ve been taken up by the second sequence of the pattern. In 2016 it was the full oval. Now it’s just kinda vibes.

The normal step (MiSt/DiSt) is normally skated at a different tempo than the pattern and PSt which have a mandated tempo. This year they just need to skate at different rhythms because there’s no mandatory tempo.

In the PSt partners need to touch at all times, that’s why you see skaters place their hand kind of on their partner’s torso while their partner does a double twizzle. In the PSt there is now no requirements for changes of hold or needing foxtrot/killian/waltz etc. In 2015 there was the incorporation of parts of the paso doble as opposed to difficult turns but that was very brief. In the old non-touch obviously you couldn’t touch the entire time and then now there’s no restrictions on touching or holds.

Hope that makes sense!

[sceneohscene]

Dancing with the Stars

Chapter 4 : Burlesque

The performance from last time had definitely left a lasting impression. Until then, they had been the duo that everyone loved and hoped to see more of, wanting to see them as more than just co-stars, as after their Paso Doble, people went wild on social media. In the meantime, they had also participated in Disney-themed night, and while Donna had chosen to mix rock’n’roll and contemporary dance, the performance was highly praised, as usual. Donna, being a Broadway veteran, found incorporating acting into the dance a real pleasure, though it was a bit more challenging for Harvey. While people liked their dance, it was mainly the costumes and the theme they had chosen that sparked reactions: The Little Mermaid. Harvey wore a simple white shirt, slightly unbuttoned, and black pants, while Donna made quite an entrance in a blue dress with a black corset that highlighted her thin waist and a large bow in her long red hair, referencing the boat scene from the movie. The duo quickly became known as the « royal couple », a nod to their chosen theme. Since then, barely had the performance ended on Friday night than Harvey and Donna found themselves back at the studio on Monday morning — the guy filled with excitement at the thought of seeing the fiery redhead again, and Donna anxious about the week's theme. As soon as they arrived, they waited for the cameras to roll, playing along and announcing the theme with dramatic flair before the crew left them to rehearse. With everyone gone, the young athlete approached his partner, noticing the slight stress on her face.

« Are you alright? »

« Of course, why do you ask? »

« I don’t know, you seem a bit.. distracted »

« Oh, it’s just that I have a lot on my mind »

« Is it about this week’s theme? »

« Yeah »

« What’s going on? »

« How can I explain that. Burlesque is actually quite complicated »

As she whispered, running her hands through her red locks, she could feel Harvey’s gaze on her and decided to look up at him as he smiled.

« What do you mean? »

« It’s all about the tease »

« Oh »

For a few seconds, neither of them said anything. Seeing Harvey looking a bit lost, Donna straightened up and shifted into her professional posture. She then began to explain what burlesque was, taking advantage of the moment to give a brief theoretical lesson, and as she spoke, she subtly hinted to the footballer that the dance they had done two weeks ago was nothing compared to what they were about to face.

« Burlesque is not just a dance. It’s about acting, moving, timing. You have to catch the audience’s attention, making them want more without showing too much. It’s about finding the perfect balance between teasing and being secretive. Got it? »

« I think so »

« Paso Doble was more about passion and some kind of power too, but right now, it’s more… subtle? You need to be less blunt, less fast, while still keeping a certain passion »

« I see, yes »

« Before, we were more focused on figures, lifts, and coordination, but now, you'll need to use more of your charm »

« My charm? Oh, please, you couldn’t have picked better. Plus, with you and me together, we’ll charm everyone. Have you seen how crazy they are for us on social media? Let me tell you, this dance is going to steal the fucking show » snorted Harvey.

« Let's get to work then » chuckled Donna.

If Harvey was convinced that nothing could be worse than the Paso Doble, the moment he saw the redhead positioning a chair in the middle of the room, he swallowed hard, realizing that this was going to be anything but cool.

« Sit down »

At that moment, he sat down, staring at her like an idiot, his eyes wide open and already sweating bullets. She positioned herself behind him, explaining that they would both start with solos, before placing her hands on his muscular shoulders, gently pressing her fingertips into his skin. She then counted softly to eight to set the tempo, all while showing him the upper body movements as he was still sitting. Without warning, she moved to the side, only to find herself a split second later straddling him, both of them face to face, their chests almost touching as she continued to count, indicating the rhythm of the dance. Harvey swallowed hard as his gaze got lost in her hazel-green eyes.

« Wrap your arms around my lower back and hold me tight »

Without a word, he complied, and as she threw herself backward, Harvey felt her back arch against his forearms as he took a few seconds to admire the way her ribs showed between her leggings and her bra before he heard her murmur.

« Pull me against you. Hard »

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Franco Milanesi: “La revolución conservadora se basa en la revolución contra el capitalismo y la forma humana burguesa en nombre de las raíces comunitarias de la tradición nacional y el hombre”

Por Eren Yeşilyurt

Traducción de Juan Gabriel Caro Rivera

Tuvimos una agradable entrevista introductoria con Franco Milanesi sobre la filosofía política, la historia y especialmente las ideas de Ernst Niekisch. Tocamos muchos temas, entre ellos cómo Niekisch combinó los conceptos de revolución conservadora y nacional-bolchevismo y su relación con Ernst Jünger.

¿Podría presentarse brevemente?

Nací en Turín el 5 de julio de 1956 y me licencié en la Universidad de Turín con una tesis sobre la disidencia en el Pcd'I. Enseñé en Pinerolo y en 2010 me doctoré en la Universidad de Turín. En 2014 obtuve un segundo doctorado en la Universidad de Génova. Publico artículos en diversas revistas. En 2008 publiqué Dietro la lavagna (Detrás de la pizarra), basado en mi experiencia escolar, y en 2010 salió Militanti per Punto Rosso. En 2011 publiqué Ribelli e borghesi. Nazionalbolscevismo e rivoluzione conservatrice en Aracne y más tarde Nel Novecento con Mimesis, obra dedicada a la trayectoria política de Mario Tronti. En 2022 se publicó Il tempo inquieto. Per un uso politico della temporalità con Ombre corte. Escribí el prefacio de Il regno dei demoni. Una fatalità tedesca de Ernst Niekisch en 2018 para NovaEuropa. Participo como ponente en conferencias y encuentros públicos en varias ciudades italianas. Fui secretario de Rifondazione Comunista en el círculo de Pinerolo y también realicé trabajos administrativos en la misma ciudad.

Ernst Niekisch ocupa una posición única dentro de la Revolución Conservadora como nacional-bolchevique. ¿Cuáles son las ideas centrales de Niekisch? ¿Cómo consiguió compaginar su condición de revolucionario conservador con el nacional-bolchevismo?

La filosofía política de Niekisch está estrechamente ligada a su antropología política. De hecho, es la Gestalt burguesa el centro teórico de su obra. Esta Figur se ha impuesto en la modernidad y es la que «gobierna» la dinámica capitalista. La crítica del capital se convierte en una crítica del «tipo de hombre» que lo encarna y propaga. El burgués reúne dos características: individualismo propietario y universalismo. Frente al primero Niekisch afirma la instancia comunitaria y socialista. El sujeto individual sólo encuentra su «sentido» dentro de la comunidad social, una comunidad de iguales en la que el Estado es la institución concreta que realiza y promueve el socialismo. Sin embargo, esta sociedad necesita una identidad y el elemento nacional tiene esta función. Esta es la doble raíz de su obra: nacionalista (antiuniversalista) y bolchevique (anticapitalista). La revolución conservadora se apoya en ideas similares. Revolución contra el capital y el hombre burgués. Preservación y reactivación de la tradición nacional y de las raíces comunitarias de lo humano.

¿Puede explicar a qué se refiere con oponerse al hombre burgués?

La forma burguesa (Gestalt) es un modo de ser de lo humano que podemos considerar abstractamente. Precisamente, como forma. El burgués pone en el centro de su existencia la seguridad personal, el decoro, el dinero, la familia, el individuo. Todo ello se opone a las características igualmente universales que encarna el espíritu prusiano: sacrificio, espíritu militar, sentido de comunidad. Para Niekisch, el proletario surgido en el mundo soviético, homo sovieticus, encarna parte de estos caracteres, los cuales están presentes no sólo en los prusianos, sino también en los eslavos.

¿Cuál era la postura de Niekisch ante los nacionalsocialistas? ¿Cómo chocó con la ideología nazi y cómo influyó este choque en su vida política?

El choque con el nazismo fue durísimo. Niekisch ya había pasado dos años en prisión tras su experiencia en la República Soviética de Baviera. Aunque en un principio se interesó por la experiencia de los hermanos Strasser, ya en 1932 publicó una de sus obras más significativas, Hitler, un destino alemán (Hitler, ein deutsches Verhängnis), un texto histórico-teórico en el que atacaba al nacionalsocialismo como expresión del espíritu sureño, burgués y católico. La victoria del nazismo supondría la plena latinización del espíritu alemán y el triunfo de los «valores» mercantiles del capitalismo. Los nazis lanzaron una violenta campaña contra el libro. En enero de 1939 un tribunal especial condenó a Niekisch a cadena perpetua, confiscación de todos sus bienes y prohibiéndole ejercer sus derechos civiles. Es liberado, casi completamente ciego y paralítico, por el Ejército Rojo el 27 de abril de 1945.

¿Qué significa la «latinización del alemán»?

Latinización significa, precisamente, rendición a los valores «del Sur», en particular a los valores católicos, que, para Niekisch, son los mismos que los de las sociedades mercantiles dominadas por el testaferro burgués.

¿Qué tipo de estructura geopolítica preveía Ernst Niekisch al proponer una alianza entre la Unión Soviética y Alemania? ¿Qué papel desempeñaban los conceptos euroasiáticos en esta estructura?

Europa del Este es para Niekisch el dique a la deriva «americana» de Occidente. Oriente significa bolchevismo. Como siempre, también interpreta el fenómeno político desde un punto de vista antropológico. El bolchevismo introdujo en el escenario de la historia una figura dominante: la del militante comunista. Una minoría que fue capaz de decidir, imponer y aplicar una política en la que el Estado, la clase dominante y las masas están literalmente unificadas, es decir, unificadas totalmente. La revolución bolchevique hizo realidad el mismo carácter eslavo, esencialmente colectivista, antiindividualista y militar. Estos son los caracteres que en una fusión ideal Este-Oeste, es decir, en la bolchevización de Occidente y Alemania, podrán detener la deriva burguesa y materialista de Occidente. La lectura que Niekisch hace de la historia está siempre impregnada de elementos metafísicos y espirituales. De ahí también su crítica al marxismo, que, por el contrario, reduce la historia a un conflicto económico y material.

¿Cuáles son los elementos metafísicos y espirituales en la interpretación que Niekisch hace de la historia? ¿Cómo los utiliza?

Los agudos contrastes entre Norte/Sur; protestantismo prusiano/catolicismo latino; espíritus guerreros/pacifismo; Estado absoluto/sociedad de libre mercado; comunismo/liberalismo individualista, representan cristalizaciones metafísicas que poco tienen que ver con la complejidad de los pueblos en su existencia concreta. En la historiografía moderna, las «fases» fijadas en rígidos esquemas cronológicos son acogidas con gran cautela. Niekisch llega incluso a hablar del «eterno judío», el «eterno latino», el «eterno bárbaro» no como modelos puramente abstractos sino, hegelianamente, como universales concretos que se objetivan en el curso de la historia. Evidentemente, no todos los latinos tienen esas características. Pero el poder de la forma marca por completo la historia y sus fases.

Su amistad con Ernst Jünger resulta interesante. ¿Cómo se influyeron mutuamente ambos pensadores? ¿Qué intercambios de ideas surgieron de esta relación intelectual?

Son dos pensadores «fuertes» que desarrollan sus ideas a partir de líneas culturales y textos diferentes. Yo resumiría algunos puntos en común 1. La Primera Guerra Mundial como «periodo de prueba» para la formación de un «tipo» revolucionario, antiburgués y movilizado de ser humano que busca cambiar el estado de cosas actual. El concepto de «movilización total» (die totale Mobilmachung) influyó profundamente en Niekisch. Ernst Jünger, por su parte, reconoció el nacionalismo de clase de Niekisch como un poderoso estímulo y escribió numerosos artículos en «Wiederstand». El Arbeiter jüngeriano es el proletario nacional de Niekisch, el «eterno bárbaro» que dominará el mundo occidental a la luz de los valores prusianos, espirituales y populares. Ambos mantuvieron contacto ya en 1927. Después de esa fecha, la postura de Jünger hacia el nazismo fue más cauta, hasta el punto de que trabajó como oficial en el París ocupado por los nazis. Participante activo en el intento de asesinato de julio de 1944, Jünger no fue procesado debido al aprecio que Hitler tenía por sus escritos sobre la guerra.  Ambos compartían una concepción metafísica de la historia, basada en la sucesión de épocas y en el concepto de forma o Figur antropológico-político. Niekisch, dijo sobre Jünger que fue «de los pocos que comprendieron inmediatamente el sentido que yo quería dar a la figura del Obrero. Me gustaría reconocerlo porque incluso mentes muy agudas como Spengler y Carl Schmitt no me habían entendido, es más, habían malinterpretado mis intenciones». Aunque tenían diferencias con respecto a la actitud hacia la URSS, hacia la que Jünger siempre manifestó una profunda hostilidad.

¿Tiene seguidores hoy el pensamiento de Ernst Niekisch? ¿Qué le heredó al mundo actual?

Hay muchas corrientes «rojopardas» en los distintos Estados europeos. Surgen de la convergencia de las reivindicaciones nacionales y del radicalismo social anticapitalista y antiburgués. Las ideas de Niekisch, aunque profundamente transformadas, están muy extendidas en el euroasianismo (pensemos en su Ostorientirung), como crítica del americanismo y de una Europa unificada por el flujo de los mercados. 

[purasvagancias]

Another Girl - The Beatles

Paul McCartney escribió esto durante unas vacaciones de 10 días en Túnez. “Another Girl” se destaca como una de las canciones más prototípicas de la fórmula inicial de los Beatles. Aquí tenemos la “tonta canción de amor” de Paul, un tempo alegre, fragmentos de escala descendente, rango de tono limitado en la guitarra y voz principal de doble pista. McCartney podría producirlos todo el día como…

[diarioelpepazo]

La contracrónica de la jornada NBA: Embiid, en modo MVP, los Clippers vencen en Dallas, Chicago pasa por encima de los Lakers... JAVIER MOLERO Se acerca el final del año, y los equipos comienzan a coger ritmo para el tramo más importante de la temporada. Repasamos lo más importante de la noche en la NBA, con Embiid como protagonista ante el mejor equipo de la liga, el cambio de dinámica de los Bulls, el nivel de los Clippers y la victoria contundente de Boston en Sacramento. Nadie para a Embiid. El actual MVP de la NBA está encadenando semanas a un nivel estratosférico. Es cierto que los rivales no han sido complicados pero, para callar bocas, anoche se salió ante el mejor equipo de toda la liga. 51 puntos y 12 rebotes frente a los Minnesota Timberwolves. Apenas le importó la influencia de Gobert o el entramado defensivo de los de Minneapolis, destacados hasta el momento por ser una trituradora en canasta propia. Hizo lo que quiso en todo momento. Letal desde la media distancia y cerca del aro, tuvo facilidad para sacar tiros libres (17/18) en la victoria importante de los Sixers sobre los Timberwolves (127-113). Embiid machaca frente a la defensa de los TimberwolvesMatt SlocumLAPRESSE De muy poco sirvieron los 27 puntos de un Edwards inspirado, pero que no dio con la tecla para hacer más daño a la defensa de Philadelphia. Towns (23), le ayudó. Pero la sombra del MVP es más larga de lo que creían. ¿Es hora de temer a los Clippers? Novena victoria seguida de los angelinos (17-10), y las sensaciones son mejores que nunca. Kawhi Leonard lidera un equipo muy diferente al de hace un par de meses. Todos cumplen su función a la perfección, ninguna estrella está por encima de otra. Y, cuando todas las piezas encajan, asustan. Nuevo triunfo para los de Lue. Vencen en Dallas (111-120) gracias a un espectacular Leonard (30 puntos), un generoso Harden (17 puntos, 11 asistencias) y un gran Powell desde el banquillo (21). Doncic firmó un buen triple-doble (28+10+10), pero estuvo muy solo en los momentos decisivos. Estos Bulls son otros. Chicago confirma el cambio y vence con facilidad a unos Lakers (124-108) superados en todo momento. Desde la baja de LaVine, todo es alegría. 7 victorias en los últimos 10 partidos (12-17), y con la esperanza de haber encontrado brotes verdes en una temporada que parecía perdida. Los Bulls, la gran sorpresa de este mes de diciembreNam Y. HuhLAPRESSE DeRozan, ejerciendo de líder (27 puntos, 7 rebotes, 9 asistencias), llevando el tempo del partido junto a un Coby White (17 puntos) que es otro desde que se lesionó LaVine. Estamos viendo la mejor cara del base de los Bulls. Jokic, a lo suyo. Denver quiere quitarse las dudas de encima. Los actuales campeones no están mostrando la solidez de la temporada pasada, esa sinergia que les hacía prácticamente invencibles. La dependencia de Jokic vuelve a ser extrema. El serbio salvó los muebles en Toronto en una victoria de mérito de los Nuggets. 31 puntos, 15 rebotes y 6 asistencias fueron suficientes para vencer a los Raptors. Continúa a un nivel imparable. Es hora de ver lo que le acompaña el equipo. Miami asciende en el Este. El derbi de Florida (106-115) se lo llevaron los Heat. Los de Spoelstra firmaron un segundo cuarto espectacular frente a Orlando (26-43) para dar un golpe en la mesa. Por algo son los actuales subcampeones. Por algo han sido uno de los equipos a temer en el Este tantas temporadas. Herro, fundamental con 28 puntos en la ausencia de Jimmy Butler. Miami coge ritmo y asciende en el EsteKevin KolczynskiLAPRESSE Los Celtics también ganan sin Tatum. Tras el tropiezo ante Golden State en uno de los partidos de la temporada, Boston asalta una de las pistas más difíciles de toda la NBA. Victoria de mucho mérito en Sacramento (119-144), demostrando una vez más que son un auténtico rodillo. Sin Tatum, Brown y White dieron el paso al frente. El estado de forma del segundo está siendo soberbio. 28 puntos para cada uno.

Holiday ayudó con 21, Porzingis con 24 y Pritchard desde el banquillo con 20. Una apisonadora. Cavaliers 124 - 116 Jazz Pacers 144 - 113 Hornets Magic 106 - 115 Heat Sixers 127 - 113 Timberwolves Nets 102 - 121 Knicks Raptors 104 - 113 Nuggets Bulls 124 - 108 Lakers Rockets 127 - 134 Hawks Mavericks 111 - 120 Clippers Kings 119 - 144 Celtics Para recibir en tu celular esta y otras informaciones, únete a nuestras redes sociales, síguenos en Instagram, Twitter y Facebook como @DiarioElPepazo El Pepazo/Marca

[delectablywaywardbeard-blog]

Paso doble della Juventus con il Newcastle per il mercato

JAVI GUERRA, JUVE LONTANA, CI SONO LE BIG DELLA PREMIER Javi Guerra è da tempo oggetto di interesse da parte di diversi club della Premier League, tra cui il Newcastle United, che sta preparando un’offerta nella finestra di trasferimento invernale, che si aprirà il 1° gennaio. Guerra, che ha un contratto con… JUVENTUS.COM – SAMPDORIA-JUVENTUS PRIMAVERA, DOVE VEDERLA La Juventus, sul proprio sito…

[ivanreycristo]

VIRGINIA MAESTRO..que DETALLAZO sería q COLECTIVO PANAMERA [en referencia a la carrera de resistencia PANAMERICANA donde en suelo AZTECA supero un PORSCHE SPIDER los 200 KM/HR x lo q crearon el PORSCHE PANAMERA y q me recuerda a q vi salir del actual estadio de atleti en la semana de su inauguración o sustituyendo al del MANZANA+eRES a "CAMINERO" cuando era director deportivo de ATLETI y el cual fue ENCAUSADO x Blanqueo de DINERO del NARCOTRAFICO..de hecho iba corriendo y se paro en el SEMAFORO a la Avda LUIS ARAGONES o el mercenario q prefirió fichar x un equipo TURCO donde FRACASO a cambio de muchos millones y dejar la selección española campeona de Europa'08 y con vistas al MUNDIAL de 2010 q ganaron con otro seleccionador como DEL BOSQUE q vino a verme a hacer la prueba o partidillo en REAL MADRID al ser amigo de la infancia en Salamanca de MARCIANO MARTIN o padre de mi amigo DANI MARTIN al q seleccionaron y a mi me dejaron la 1era parte en banquillo y en la 2da marque 2 goles , uno de CABEZA y otro de TIJERA..y no me seleccionaron..y al final a DANI MARTIN =EL CANTO DEL LOCO..le rompi la cara en la piscina de la urbanización.. ]..o NACHO TABUADA [novio de Sara CARBONERO.. q x cierto..todas sus parejas conocidas me son significativas o reveladoras incluso el ex_MISTER ESPAÑA presentador de la RULETA DE LA SUERTE Jorge FERNANDEZ]..te devolviera hoy en RIO BABEL la invitación que le hiciste para cantar EL RELOJ [tu nueva versión y single] en el BUHO REAL en 2022 [Creo q tiraste de todo tu ARSENAL ante mi "ACOSO APOCALIPTICO" sobre lo q dijiste q TODOS TENEMOS ALGO Q LIDIAR cuando no fuiste al TEMPO CLUB invitada x MELODY MAKERS en dic 2021 x supuesta indisposición tras el día antes haber estado en los cines PAZ en barrio de TRAFALGAR]..o NACHO MUR q actúa hoy también con la M.O.D.A. [Maravillosa Orquesta Del Alcohol] q se lanzaron con cd QUIEN NOS VA A SALVAR [q cierra NEW ORLEANS=sumergida en agosto 2005]..autores también del cd SALVAVIDA y el EP NI UN MINUTO MAS [7.47] grabado con ALBINI productor del cd IN UTERO d nIrVANa asi del cd FELPA de españoles DOBLE CAPA [=papel higienico] a los q vi junto a MATA MATA q presentaban cd SOMOS UN DESASTRE en sala SIROCO en mayo 2023....q fue tu guitarrista con el q p.e. fue un PLACER PURO METERSE EN LA CAMA tras tocar con él [no dejas claro si también te toco algo en la cama aunque lo q tengo claro es q no sería puro jaja] o con el q fuiste al CENTRO ANDALUZ DE ARTE CONTEMPORANEO o Monasterio de SANTA MARIA de las CUEVAS en cuyo patio PADRENUESTRO..esta la pintada de MONEY HAVING SEX de Jessica DIAMONDS con dibujo del Cigarrillo POST_COITAL q a lo mejor te fumaste con Nacho MUR q sustituyó como guitarrista la Transexual LUKA KRANKY antes ISA KRANKY cuando tocaba para ti como hizo con CRIS MENDEZ [presentando la canción VIDA contra el CANCER en el palco del BERNABEU para luego ser telonera y músico de DANI MARTIN del CANTO DEL LOCO y hacer la gira LA VERDAD sobre su cd QUE HAY DE MALO EN DISFRUTARLO] y de PATRICIA LAZARO autora de cd GLORIA PELEA..x lo q me pregunto si también fue un PLACER PURO tocar con ISA O LUKA KRANKY jaja

..y todo esto englobado en q el cabeza de CARTEL es JAMIROQUAI autor del DEBUT cd EMERGENCIA EN EL PLANETA TIERRA y cuyo ultimo cd es AUTO_MATON cuyo video homonimo es POST_APOCALIPTICO así como tiene x éxito BAD GIRLS

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EL TRAP ARGENTINO

Argentina es uno de los países con más éxito de este género musical en toda Latinoamérica. Sus cantantes han colaborado con varios artistas internacionales y han llegado a cantar en la televisión estadounidense.

¿Qué es el Trap Argentino?

El Trap Argentino es un género, que mezcla la música electrónica con ritmos como el reggae y el rap, es muy popular en redes sociales y tiendas digitales, superando por millones a superestrellas de la música inglesa y argentina.

¿Cómo surgió?

Para entender los orígenes del trap argentino, hay que entender qué es El Quinto Escalón, una competencia de freestyle que se realiza en el Parque Rivadavia, cerca de Cabalito, en Buenos Aires, y que eventualmente se convirtió en la competencia más importante de Sudamérica. El Quinto Escalón fue el semillero de algunos de los traperos más reconocidos como Duki, Neo Pistea, YSY A, Acru, Wolf o Wos.

¿Quiénes lo fundaron?

Estas batallas de rap tuvieron lugar entre 2012 y 2017, con entrada gratuita y domingo de por medio. YSY A y el presentador y músico Muphasa MC fueron los fundadores de este evento que tuvo su última fecha masiva en el Microestadio de Malvinas Argentinas.

8 Artistas mas conocidos del Trap Argentino

1-Duki

Mauro Ezequiel Lombardo Quiroga, conocido como Duki, nació en el porteño barrio de Almagro. Comenzó a ser reconocido por sus participaciones en El Quinto Escalón, espacialmente cuando ganó en 2016.

Su tema mas escuchado es:

2-Lit Killah

Mauro Román Monzón Herrera, conocido como LIT Killah, es de González Catán. A los 16 años, participó de El Quinto Escalón pero fue en Campito Free (en Ramos Mejía) donde se destacó al coronarse campeón. Su desempeño en diferentes batallas de freestyle se caracterizó por la rapidez en la improvisación de sus rimas y su doble tempo.

Su tema mas escuchado es:

3-Trueno

Mateo Palacios Corazzina, Trueno, es un rapero, cantante y freestyler argentino nacido en La Boca, CABA. Empezó a rapear a los siete años y ya de adolescente participó en varias batallas de freestyle, tanto nacionales como internacionales. Fue muy reconocido en 2019 por su freestyle y su session con Bizarrap, y al ser campeón de la FMS Argentina y la Red Bull Batalla de Gallos.

Su tema mas escuchado es:

4-Nicki Nicole

Nicole Denise Cucco, mejor conocida como Nicki Nicole, nació en Rosario y saltó a la fama por su sencillo “Wapo Traketero” en 2019, que logró millones de reproducciones en YouTube en poco tiempo, este le permitió entrar en la lista de Argentina Hot 100 de Billboard

Desde hace unos años está en pareja con el trapero Trueno, con quien han hecho temas.

Su tema mas escuchado es:

5-Paulo Londra

Paulo Ezequiel Londra Farías es uno de los artistas urbanos argentinos más famosos. Tras dos años de silencio musical por conflictos legales, el cordobés volvió a todo ritmo con el lanzamiento de dos canciones: “Plan A” y “Chance”, ambas con videoclips como adelantos de lo que será su próximo disco.

Su tema mas escuchado es:

6-YSY A

Alejo Nahuel Acosta, conocido como YSY A, es un músico urbano, productor y diseñador de Buenos Aires. Fue uno de los fundadores de El Quinto Escalón a sus 13 años, junto con el músico y presentador Muphasa MC. Cuando la competencia llegó a su fin, decidió lanzar su carrera musical.

Su tema mas escuchado es:

7-Bizarrap

Gonzalo Julián Conde, conocido mudialmente como Bizarrap, famoso por sus freestyles y sus sessions con artistas argentinos/as, pero también con extranjeros como Nicky Jam o Residente, que produjo tanta polémica. Sus sessions se han vuelto un ícono y han generado muchas sensaciones entre los fanáticos.

Su tema mas escuchado es:

8-Wos

Valentín Olivia, conocido como Wos, es hijo de músicos y nació en la Ciudad de Buenos Aires. Fue reconocido al convertirse en campeón cuatro veces de El Quinto Escalón y subcampeón en tantas otras ocasiones. Ganó otras competencias, como la FMS Argentina y la internacional Red Bull Batalla de los Gallos en 2018.

Su tema mas escuchado es:

TOP 5 Canciones mas escuchadas en el mundo del Trap Argentino

1-Adan y Eva-Paulo Londra con 1130 M de visitas

2-Tal vez-Paulo Londra con 958 M de visitas

3-Pa mi Remix Dalex (Sech, Rafa Pabön, Cazzu, Feid, Khea and Lenny Tavárez) 605 M de visitas

4-Qué Más Pues? J Balvin (ft Maria Becerra) con 557 M de visitas

5-Bzrp Music sessions (Quevedo) 317 M de visitas

Referencia Bibliografica: