#Adriana Colón

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REDFALL - HERO TRAILERS

[corrupcionenpr]

Este video me dio una emoción brutal y se me aguaron mis ojos

El pueblo lo sabe, el pueblo lo siente.

[gonzalo-obes]

IMAGENES Y DATOS INTERESANTES DEL DIA 1 DE MARZO DE 2024

Día de la Cero Discriminación, Día Mundial de los Pastos Marinos, Día Mundial de la Concienciación sobre la Autolesión, Día Mundial de la Protección Civil, Día Internacional de la Silla de Ruedas, Día Mundial del Cumplido, Año Internacional de los Camélidos.

Santa Adriana, San León y San Rosendo.

Tal día como hoy en el año 1979

En España, la UCD (Unión de Centro Democrático) encabezada por Adolfo Suárez, vuelve a ganar en las elecciones generales, iniciando así su tercer mandato como Presidente del Gobierno, el segundo elegido democráticamente. (Hace 45 años)

1950

En Londres, el físico alemán Klaus Fuchs, que ha colaborado en la fabricación de las dos primeras bombas atómicas norteamericanas, es declarado culpable de pasar secretos atómicos a la Unión Soviética siendo condenado a 14 años de prisión. (Hace 74 años)

1947

El Fondo Monetario Internacional (FMI) inicia sus operaciones financieras. Según sus postulados, trabaja para promover la cooperaci��n monetaria mundial, asegurar la estabilidad financiera, facilitar el comercio internacional, promover un alto nivel de empleo y crecimiento económico sustentable y reducir la pobreza. (Hace 77 años)

1932

Con gran conmoción pública, en EE.UU. es secuestrado en su casa, el hijo de 20 meses del aviador Charles A. Lindbergh, primer ser humano en cruzar el Atlántico en un vuelo sin escalas. En 1935, Bruno Hauptmann será condenado por el secuestro y asesinato del bebé, siendo ejecutado en marzo de 1936. (Hace 92 años)

1896

Italia resulta derrotada en Etiopía por las tropas del negus Menelik. Esta derrota provocará la caída del gobierno de Crispi y el abandono de las ansias expansionistas de Italia. (Hace 128 años)

1872

El Congreso aprueba la creación del primer parque nacional de los Estados Unidos y primero del mundo. El Parque Nacional Yellowstone se establece para preservar 8.983 km2 de un bosque con condiciones geotérmicas únicas, localizado en el oeste de los Estados Unidos. Está ubicado en Wyoming, Montana e Idaho, alberga una gran variedad de animales salvajes como osos pardos, lobos, bisontes, alces y muchos geiseres e impresionantes fuentes termales. (Hace 152 años)

1712

En Madrid, España, se abre al público varón ilustrado y noble de la Corte la Biblioteca Nacional. No será hasta 1837 cuando las mujeres tengan permitido el acceso. (Hace 312 años)

1562

En Champaña (Francia), una comunidad de hugonotes (seguidores de Calvino) es acuchillada por soldados del duque de Guisa, dirigente del partido católico francés. Este suceso se convierte en el punto de partida de una sangrienta guerra civil entre católicos y protestantes, que durará tres años. (Hace 462 años)

1493

Después de que el 13 de febrero pasado, durante el viaje de regreso del Descubrimiento de América, un fuerte temporal separase a las carabelas "La Niña", en la que viaja Colón, y "La Pinta", al mando de Martín Alonso Pinzón, esta última entra en el puerto de Baiona (Pontevedra, España). Como las relaciones entre Colón y Pinzón están muy tirantes, éste pretenderá dar la primicia del descubrimiento a los Reyes Católicos, pero éstos le responderán que es Colón quien debe hacerlo. El día 4, la carabela "La Niña", con Colón a bordo, tocará tierra en Lisboa (Portugal). Martín Alonso Pinzón, el capitán de "La Pinta", fallecerá a finales de este mes enfermo de sífilis, en el monasterio de La Rábida, en Palos (Huelva), su tierra natal. Colón, enfadado con él, ni siquiera se acercará a visitarlo. (Hace 531 años)

1476

En el transcurso de la Guerra de Sucesión por la corona de Castilla, en la localidad de Zamora (España) tiene lugar la batalla de Toro, entre las tropas de los Reyes Católicos contra el ejército de Alfonso V de Portugal, partidario de Juana la Beltraneja, con victoria para los primeros, siendo decisiva para la supervivencia de España como país. (Hace 548 años)

[opera-ghosts]

Here a picture of Gaetano Pini-Corsi as Mime, Madrid 1901.

Gaetano Pini-Corsi (1860-1935) was a gifted singer of both leading and buffo roles. Born in the Croatian town of Zara, Pini-Corsi came from a family of singers. Included in the dynasty were his two uncles, baritone Giovanni Corsi (1822-1890) and tenor Achille Corsi (1840-1906), his cousin, soprano Emilia Corsi (1870-1928), his nephew, tenor Umberto Pini-Corsi (1879-1911) and, probably the best known member of the family, older brother Antonio Pini-Corsi (1858-1918), the celebrated buffo baritone, who sang character roles at the Met during the early 20th Century. Gaetano Pini-Corsi made his debut in Empoli as Ernesto in Don Pasquale in 1881. For the next two decades, the tenor sang mostly leading roles, such as the Duke in Rigoletto, Riccardo in Un Ballo in Maschera, Alfredo in La Traviata, Edgardo in Lucia di Lammermoor, Elvino in La Sonnambula, Tonio in La Figlia del Reggimento, Almaviva in Il Barbiere di Siviglia, Gennaro in Lucrezia Borgia, Pollione in Norma, Manrico in Il Trovatore, Fernando in La Favorita, Nemorino in L’Elisir d’Amore, Carlo in Linda di Chamounix, Corentin in Dinorah and the title roles in Ernani, Fra Diavolo and Faust. As he approached the age of 40, however, Pini-Corsi found that his flair for the comedic lent itself to buffo roles. As the 19th century came to a close, the tenor began to gravitate more and more toward character roles. For the next several years, Pini-Corsi divided his time between leading and comic roles, finally committing exclusively to the latter in 1908. He was very much in demand in both major and provincial companies throughout Europe and the Americas including the Politeama in Genoa, the Teatro Regio in Parma, Como’s Teatro Sociale, the Teatro Ristori in Verona, Bologna’s Teatro Comunale, the Teatro Costanzi in Rome, Palermo’s Teatro Massimo, the Teatro San Carlo in Naples, Milan’s La Scala, Turin’s Teatro Regio, La Fenice in Venice, Modena’s Teatro Municipale, the Teatro Reale in Madrid, the Teatro Coliseo in Lisbon, Barcelona’s Teatro Liceo, the Teatro Municipal in Caracas, the Teatro Colón in Buenos Aires, the Teatro Solís in Montevideo and Boston Opera. One of the high points in Pini-Corsi’s career was his creation of the role of the marriage broker, Goro, in the world premiere of Puccini’s Madama Butterfly at La Scala in 1904. It would become a part he sang frequently over the course of the next quarter century and remained one of the tenor’s favorite roles until the end of his career. Pini-Corsi’s massive repertoire of over 75 roles included Laertes in Hamlet, Dr. Cajus and Bardolfo in Falstaff, Don Basilio in Le Nozze di Figaro, The Dance Master in Manon Lescaut, Abate in Adriana Lecouvreur, Schmidt in Werther, the Servants in I Racconti d’Hoffmann, Cassio in Otello, Mime in both Siegfried and Das Rheingold, David in Die Meistersinger, both Joe and Nick in La Fanciulla del West, Wagner in Mefistofele, Incredibile in Andrea Chénier, First Jew in Salome, Trinca in La Cena delle Beffe, Despréaux in Madame Sans-Gêne, Laerte in Mignon, Spoletta in Tosca and Gherardo in Gianni Schicchi. It was as Goro that the 72-year-old tenor bade farewell to the stage at the Teatro Comunale in Ferrara in 1932. Gaetano Pini-Corsi passed away in Milan on December 16, 1935 at the age of 75. Gaetano Pini-Corsi made more than 40 recordings (including the very first complete recording of Pagliacci) for such labels as Fonografia Nazionale, Odeon Fonotipia, The Gramophone Company, Parlophone and Victor. These discs showcase a relatively lightweight instrument which the tenor used wisely and efficiently during his 50-year stage career. The stylistic similarities to his older brother Antonio are striking, most notably in the exaggerated, machine gun vibrato (also noticeable in some of Giovanni Martinelli’s recordings) that he sometimes uses for dramatic effect. It is not a classically beautiful voice, but an effective one, nonetheless.

[noticiasdelcanar]

Priorizan obras para el 2025

Continuamos con el modelo de gestión participativa a través del proceso de elaboración del presupuesto participativo para el año 2025. En esta asamblea, la ciudadanía tuvo la oportunidad de conocer los presupuestos asignados y participar activamente en la priorización de obras y proyectos necesarios para la ciudad. El alcalde Segundo Yugsi, la vicealcaldesa Adriana Naula y varios concejales participaron activamente, brindando detalles sobre el monto disponible y discutiendo las necesidades más apremiantes de la población. El alcalde presentó un informe sobre los avances de las actividades ejecutadas en este año, destacando significativos progresos en diversas obras en la ciudad. Además indicó que los recursos se destinan de acuerdo a la población y a las necesidades básicas insatisfechas, de allí invitó a priorizar obras que mejoren su bienestar y calidad de vida. De su parte Francisco Quinde, director del Departamento de Planificación informó que el Gobierno Municipal cumpliendo con la normativa vigente y sobre todo con el modelo de gestión de implementar la obra pública a través de la priorización con la ciudadanía. “Nos hemos reunido con los representantes y líderes barriales para priorizar obras que vayan en beneficio de la colectividad”, dijo. El presupuesto total para el centro urbano es de $800.000, donde los representantes barriales priorizaron las obras, entre las principales están las siguientes: Sistema de alcantarillado en el sector de la Panamericana y Av. Colón; Materiales para el sistema de alcantarillado de la ciudadela el Paraíso – La Playa Nar; Asfaltado de la calle Nectario Medina; Regeneración integral de la calle Alfonso Alvarado; Proyecto social de capacitación, formación, rehabilitación e inclusión social de personas con discapacidad visual y sus familiares en el cantón; Reconstrucción del sistema de alcantarillado de la ciudadela del Chofer – calle Cotoyaco; Apertura vial para ingreso de una ciudadela; Pavimento de la calle Carlos Moncayo detrás de la cancha Andrés F Córdova; Apertura vial y prolongación de la calle Luis Narváez y Justiniano Crespo con colocación de bordillos; Pavimento de la calle Eugenio Espejo; Pavimentación de la calle Leónidas Plaza; Regeneración integral de la calle Gonzalo Martínez; Estudio para la regeneración vial en Manzanapata y San Antonio; y entre otras. La participación activa de la ciudadanía en la priorización de obras garantiza que el presupuesto refleje las verdaderas prioridades de la población y que las inversiones realizadas respondan efectivamente a las necesidades locales. Read the full article

[justforbooks]

Enrico Caruso was born on February 25, 1873. He was an Italian operatic tenor. He sang to great acclaim at the major opera houses of Europe and the Americas, appearing in a wide variety of roles (74) from the Italian and French repertoires that ranged from the lyric to the dramatic. One of the first major singing talents to be commercially recorded, Caruso made 247 commercially released recordings from 1902 to 1920, which made him an international popular entertainment star.

Caruso's 25-year career, stretching from 1895 to 1920, included 863 appearances at the New York Metropolitan Opera before he died at the age of 48. Thanks in part to his tremendously popular phonograph records, Caruso was one of the most famous personalities of his day, and his fame has endured to the present. He was one of the first examples of a global media celebrity. Beyond records, Caruso's name became familiar to millions through newspapers, books, magazines, and the new media technology of the 20th century: cinema, the telephone and telegraph.

Caruso toured widely both with the Metropolitan Opera touring company and on his own, giving hundreds of performances throughout Europe, and North and South America. He was a client of the noted promoter Edward Bernays, during the latter's tenure as a press agent in the United States. Beverly Sills noted in an interview: "I was able to do it with television and radio and media and all kinds of assists. The popularity that Caruso enjoyed without any of this technological assistance is astonishing."

Caruso biographers Pierre Key, Bruno Zirato and Stanley Jackson attribute Caruso's fame not only to his voice and musicianship but also to a keen business sense and an enthusiastic embrace of commercial sound recording, then in its infancy. Many opera singers of Caruso's time rejected the phonograph (or gramophone) owing to the low fidelity of early discs. Others, including Adelina Patti, Francesco Tamagno and Nellie Melba, exploited the new technology once they became aware of the financial returns that Caruso was reaping from his initial recording sessions.

Caruso made more than 260 extant recordings in America for the Victor Talking Machine Company (later RCA Victor) from 1904 to 1920, and he and his heirs earned millions of dollars in royalties from the retail sales of these records. He was also heard live from the stage of the Metropolitan Opera House in 1910, when he participated in the first public radio broadcast to be transmitted in the United States.

Caruso also appeared in two motion pictures. In 1918, he played a dual role in the American silent film My Cousin for Paramount Pictures. This film included a sequence depicting him on stage performing the aria Vesti la giubba from Leoncavallo's opera Pagliacci. The following year Caruso played a character called Cosimo in another film, The Splendid Romance. Producer Jesse Lasky paid Caruso $100,000 each to appear in these two efforts but My Cousin flopped at the box office, and The Splendid Romance was apparently never released. Brief candid glimpses of Caruso offstage have been preserved in contemporary newsreel footage.

While Caruso sang at such venues as La Scala in Milan, the Royal Opera House, in London, the Mariinsky Theatre in Saint Petersburg, and the Teatro Colón in Buenos Aires, he appeared most often at the Metropolitan Opera in New York City, where he was the leading tenor for 18 consecutive seasons. It was at the Met, in 1910, that he created the role of Dick Johnson in Giacomo Puccini's La fanciulla del West.

Caruso's voice extended up to high D-flat in its prime and grew in power and weight as he grew older. At times, his voice took on a dark, almost baritonal coloration. He sang a broad spectrum of roles, ranging from lyric, to spinto, to dramatic parts, in the Italian and French repertoires. In the German repertoire, Caruso sang only two roles, Assad (in Karl Goldmark's The Queen of Sheba) and Richard Wagner's Lohengrin, both of which he performed in Italian in Buenos Aires in 1899 and 1901, respectively.

Repertoire

Caruso's operatic repertoire consisted primarily of Italian works along with a few roles in French. He also performed two German operas, Wagner's Lohengrin and Goldmark's Die Königin von Saba, singing in Italian, early in his career. Below are the first performances by Caruso, in chronological order, of each of the operas that he undertook on the stage.

World premieres are indicated with **.

L'amico Francesco (Morelli) – Teatro Nuovo, Napoli, 15 March 1895 (debut)**

Faust – Caserta, 28 March 1895

Cavalleria rusticana – Caserta, April 1895

Camoens (Musoni) – Caserta, May 1895

Rigoletto – Napoli, 21 July 1895

La traviata – Napoli, 25 August 1895

Lucia di Lammermoor – Cairo, 30 October 1895

La Gioconda – Cairo, 9 November 1895

Manon Lescaut – Cairo, 15 November 1895

I Capuleti e i Montecchi – Napoli, 7 December 1895

Malia (Francesco Paolo Frontini) – Trapani, 21 March 1896

La sonnambula – Trapani, 25 March 1896

Mariedda (Gianni Bucceri [it]) – Napoli, 23 June 1896

I puritani – Salerno, 10 September 1896

La Favorita – Salerno, 22 November 1896

A San Francisco (Sebastiani) – Salerno, 23 November 1896

Carmen – Salerno, 6 December 1896

Un Dramma in vendemmia (Fornari) – Napoli, 1 February 1897

Celeste (Marengo) – Napoli, 6 March 1897**

Il Profeta Velato (Napolitano) – Salerno, 8 April 1897

La bohème – Livorno, 14 August 1897

La Navarrese – Milano, 3 November 1897

Il Voto (Giordano) – Milano, 10 November 1897**

L'arlesiana – Milano, 27 November 1897**

Pagliacci – Milano, 31 December 1897

La bohème (Leoncavallo) – Genova, 20 January 1898

The Pearl Fishers – Genova, 3 February 1898

Hedda (Leborne) – Milano, 2 April 1898**

Mefistofele – Fiume, 4 March 1898

Sapho (Massenet) – Trento, 3 June (?) 1898

Fedora – Milano, 17 November 1898**

Iris – Buenos Aires, 22 June 1899

La regina di Saba (Goldmark) – Buenos Aires, 4 July 1899

Yupanki (Berutti)– Buenos Aires, 25 July 1899**

Aida – St. Petersburg, 3 January 1900

Un ballo in maschera – St. Petersburg, 11 January 1900

Maria di Rohan – St. Petersburg, 2 March 1900

Manon – Buenos Aires, 28 July 1900

Tosca – Treviso, 23 October 1900

Le maschere (Mascagni) – Milano, 17 January 1901**

L'elisir d'amore – Milano, 17 February 1901

Lohengrin – Buenos Aires, 7 July 1901

Germania – Milano, 11 March 1902**

Don Giovanni – London, 19 July 1902

Adriana Lecouvreur – Milano, 6 November 1902**

Lucrezia Borgia – Lisbon, 10 March 1903

Les Huguenots – New York, 3 February 1905

Martha – New York, 9 February 1906

Madama Butterfly – London, 26 May 1906

L'Africana – New York, 11 January 1907

Andrea Chénier – London, 20 July 1907

Il trovatore – New York, 26 February 1908

Armide – New York, 14 November 1910

La fanciulla del West – New York, 10 December 1910**

Julien – New York, 26 December 1914

Samson et Dalila – New York, 24 November 1916

Lodoletta – Buenos Aires, 29 July 1917

Le prophète – New York, 7 February 1918

L'amore dei tre re – New York, 14 March 1918

La forza del destino – New York, 15 November 1918

La Juive – New York, 22 November 1919

Caruso also had a repertory of more than 500 songs. They ranged from classical compositions to traditional Italian melodies and popular tunes of the day, including a few English-language titles such as George M. Cohan's "Over There", Henry Geehl's "For You Alone" and Arthur Sullivan's "The Lost Chord".

On 16 September 1920, Caruso concluded three days of recording sessions at Victor's Trinity Church studio in Camden, New Jersey. He recorded several discs, including the Domine Deus and Crucifixus from the Petite messe solennelle by Rossini. These recordings were to be his last.

Dorothy Caruso noted that her husband's health began a distinct downward spiral in late 1920 after he returned from a lengthy North American concert tour. In his biography, Enrico Caruso Jr. points to an on-stage injury suffered by Caruso as the possible trigger of his fatal illness. A falling pillar in Samson and Delilah on 3 December had hit him on the back, over the left kidney (and not on the chest as popularly reported). A few days before a performance of Pagliacci at the Met (Pierre Key says it was 4 December, the day after the Samson and Delilah injury) he suffered a chill and developed a cough and a "dull pain in his side". It appeared to be a severe episode of bronchitis. Caruso's physician, Philip Horowitz, who usually treated him for migraine headaches with a kind of primitive TENS unit, diagnosed "intercostal neuralgia" and pronounced him fit to appear on stage, although the pain continued to hinder his voice production and movements.

During a performance of L'elisir d'amore by Donizetti at the Brooklyn Academy of Music on December 11, 1920, he suffered a throat haemorrhage and the performance was canceled at the end of Act 1. Following this incident, a clearly unwell Caruso gave only three more performances at the Met, the final one being as Eléazar in Halévy's La Juive, on 24 December 1920. By Christmas Day, the pain in his side was so excruciating that he was screaming. Dorothy summoned the hotel physician, who gave Caruso some morphine and codeine and called in another doctor, Evan M. Evans. Evans brought in three other doctors and Caruso finally received a correct diagnosis: purulent pleurisy and empyema.

Caruso's health deteriorated further during the new year, lapsing into a coma and nearly dying of heart failure at one point. He experienced episodes of intense pain because of the infection and underwent seven surgical procedures to drain fluid from his chest and lungs. He slowly began to improve and he returned to Naples in May 1921 to recuperate from the most serious of the operations, during which part of a rib had been removed. According to Dorothy Caruso, he seemed to be recovering, but allowed himself to be examined by an unhygienic local doctor, and his condition worsened dramatically after that. The Bastianelli brothers, eminent medical practitioners with a clinic in Rome, recommended that his left kidney be removed. He was on his way to Rome to see them but, while staying overnight in the Vesuvio Hotel in Naples, he took an alarming turn for the worse and was given morphine to help him sleep.

Caruso died at the hotel shortly after 9:00 a.m. local time, on 2 August 1921. He was 48. The Bastianellis attributed the likely cause of death to peritonitis arising from a burst subphrenic abscess. The King of Italy, Victor Emmanuel III, opened the Royal Basilica of the Church of San Francesco di Paola for Caruso's funeral, which was attended by thousands of people. His embalmed body was preserved in a glass sarcophagus at Del Pianto Cemetery in Naples for mourners to view. In 1929, Dorothy Caruso had his remains sealed permanently in an ornate stone tomb.

Daily inspiration. Discover more photos at http://justforbooks.tumblr.com

[gobqro]

Secretaría de Salud fortalece servicios para embarazadas

La Secretaría de Salud del estado de Querétaro, a través de la Jurisdicción Sanitaria número dos, inauguró la Posada AME (Atención de la Mujer Embarazada), la cual brindará servicio de estancia y alojamiento, de manera primordial a mujeres de los municipios de Amealco, Colón, Pedro Escobedo, San Juan del Río y Tequisquiapan. También estará disponible para mujeres que radiquen en otros municipios, incluso en otros estados. El espacio está diseñado para apoyar a mujeres de comunidades lejanas, a embarazadas que necesiten una revisión médica en el hospital y no puedan regresar a su domicilio, a mujeres en trabajo de parto pero que no amerita aún su ingreso al nosocomio y a mujeres que tienen sus hijos en cuidados intensivos y no puedan regresar a sus casas.

La Posada se localiza a un costado del Hospital General de San Juan del Río, en Boulevard Luis Donaldo Colosio número 172, colonia Jacarandas Banthi, San Juan del Río. Gracias a la ubicación estratégica se podrá apoyar a la mayor cantidad posible de embarazadas, lo que permitirá disminuir los riesgos de traslados, evitar retrasos en el tratamiento y prevenir complicaciones, apoyar en la economía de las usuarias, y sobre todo, disminuir la mortalidad materna en el estado. Durante la ceremonia inaugural, las autoridades hicieron el tradicional corte de listón. Después realizaron un recorrido por las instalaciones de la Posada AME y vieron un video acerca de la Posada.

También se les explicaron las acciones conjuntas del proyecto como el plan de seguridad, la línea materna y la difusión en redes sociales para capacitar a embarazadas, sin poner en riesgo su integridad física. Al evento asistieron la directora de Servicios de Salud del estado de Querétaro, María Martina Pérez Rendón; la directora de la Jurisdicción Sanitaria número dos, Adriana Cabello Urquiza; la presidenta municipal de San Juan del Río, Liliana San Martin Castillo; la presidenta de la Federación Municipal de Colegios y Asociaciones de Profesionistas de San Juan del Río, Irma Brand Zaragoza, y el diputado local, Roberto Carlos Cabrera Valencia;  entre otras personalidades.

[tamiwashere]

Letzte Stops

Hasta pronto Buenos Aires! Letzte Stops: Teatro Colón (ich wollte eigentlich nur nicht das Geld für eine Tour durch die Oper ausgeben, und habe mir dann ein 5€ Ticket für einen Stehplatz gekauft...) Als die Oper “Adriana auf Narcos” beginnt, bemerke ich den deutschen Text und die spanischen Übersetzungen als Power Point über der Bühne 😂 Allein durch diesen lustigen Zufall muss ich bis zum Ende bleiben. Das Teatro Colón soll für Opern die zweitbeste Akkustik der Welt haben - ich Newby in der letzten Reihe kann dazu nur sagen: War alles supi 👏. Im Café Tortoni gibt’s dann noch nach 30 Minuten Anstehen Churros mit Dulce de Leche (danach kann ich den ganzen Tag nichts mehr essen 😂) und am letzten Abend nochmal Asado 🥩 (wenn man schonmal in Argentinien 🇦🇷 is(s)t...).

[animatealaopera]

Teatro Colón: “Pelleas et Melisande” by Claude Debussy in this Gustavo Tambascio‘s production. With Verónica Cangemi, Giuseppe Filianoti, David Maze, Lucas Debevec Mayer, Adriana Mastrángelo, Marianella Nervi Fadol, Alejo Laclau and Cristian De Marco; all conducted by Arturo Diemecke

[puncake-paradice]

REMI DE LA ROSA - ORIGIN STORY

[corrupcionenpr]

El voto lo va ganar Los jóvenes, que viva la juventud Boricua y Un Puerto Rico libre

[todopr]

LE RADICAN CARGOS A VIOLENTA MUJER QUE AGREDIO A SU PAREJA CON UN BLOQUE EN LA CABEZA POR UNAS PANTALLAS Y UN ACEITE DE CANNABIS Agentes, adscritos al Precinto de Calle Loíza, llevaron a cabo una investigación, que culminó con la radicación de cargos por maltrato y maltrato mediante amenaza, ambos de la Ley de Violencia Doméstica, y dos por Portación y Uso de Armas Blancas, de la Ley de Armas, por parte de la fiscalía, contra Jeana M. Davis Arroyo, de 43 años y vecina de San Juan. Según la investigación del agente Julián Cruz, durante el día de ayer, mientras Davis Arroyo se disponía a marcharse de la residencia de su pareja, en la calle Maribel, en Santurce, se tornó hostil al pedirle unas pantallas de oro, y un aceite de cannabis medicinal. Posteriormente, se registró un forcejeo entre ambos y la imputada lo agredió con un pedazo de bloque en la parte superior de la cabeza. Tras la agresión, Davis Arroyo ocasionó daños al vehículo personal de su pareja, un Subaru Baja, del año 2003, en el bonete; las puertas del lateral izquierdo y el cristal frontal. El perjudicado fue transportado al Centro de Diagnóstico y Tratamiento Belaval negándose a recibir asistencia medica. La presunta agresora fue transportada al Centro de Diagnóstico y Tratamiento del residencial Luis Llorens Torres donde la atendió la doctora Adriana Ramírez siendo su condición estable. Personal de la División de Servicios Técnicos se movilizó al lugar y tomó fotografías de lo sucedido. Finalmente, la mujer fue llevada ante la jueza Marangely Colón, del Tribunal de San Juan, quien encontró causa para arresto y le señaló una fianza global de $20,000, la cual no prestó siendo fichada e ingresada en prisión. https://www.instagram.com/p/CfHUG9Wr_xd/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[opera-ghosts]

Maria Caniglia (5 May 1905 – 16 April 1979) was one of the leading Italian dramatic sopranos of the 1930s and 1940s. Studied at the Music Conservatories of Naples with Agostino Roche. She made her professional debut in Turin as Chrysothemis in Elektra in 1930. The same year she sang Magda in Respighi's La campana sommersa in Geneva and Elsa in Wagner's Lohengrin in Rome and made her debut at La Scala in Milan as Maria in Pizzetti's Lo straniero. She sang regularly at La Scala until 1951 in the leading dramatic soprano roles in opera,  such as Un ballo in maschera, La forza del destino, Aida, Andrea Chénier, Tosca and Adriana Lecouvreur. She was particularly successful in roles from the latter verismo school. On the international scene, Caniglia appeared in venues such as the Palais Garnier, Covent Garden, and the Teatro Colón. She made her debut at the Metropolitan Opera in New York City on 21 November 1938 as Desdemona in Otello. Caniglia participated in the exhumation of a few long-forgotten operas such as Donizetti's Poliuto and Verdi's Oberto. She also participated in the creation of many contemporary works: Manuela in Montemezzi's La notte di Zoraima, Milan, 1931, Rosanna in Alfano's Cyrano di Bergerac, Rome, 1936, and the title role of Respighi's Lucrezia, Rome, 1937. Caniglia regularly worked with the greatest conductors and singers, and left recordings of some of her great roles, notably Un ballo in maschera, and Aida (conducted by Tullio Serafin), Andrea Chénier and Tosca (conducted by Oliviero De Fabritiis), all opposite tenor Beniamino Gigli; La forza del destino (cond. Gino Marinuzzi), Don Carlo, Fedora and Zandonai's Francesca da Rimini, this last conducted by Antonio Guarnieri. Caniglia was married in 1939 to Italian composer Pino Donati (1907–1975), who was also music director of the Verona Arena, the Teatro Comunale di Bologna, and the Chicago Lyric Opera.  She died in Rome, aged 73.

[elmartillosinmetre]

La diva sin ópera

[Montserrat Caballé en un concierto en la catedral de Sevilla en el año 2000. La foto es de Juan Carlos Muñoz]

Sobre la larga y esquiva relación entre Caballé y Sevilla

Montserrat Caballé nunca cantó una ópera completa en Sevilla. Este será sin duda uno de los grandes estigmas con el que habrán de cargar los gestores y programadores líricos de la ciudad, no haber logrado que una de las más grandes estrellas del firmamento operístico de la segunda mitad del siglo XX encarnase a alguna de sus grandes heroínas en las tablas sevillanas. Y no es porque no la tuvieran cerca ni porque a la soprano le faltaran gestos de simpatía hacia la ciudad. Por lo que fuera, el hecho queda para la historia de las ausencias.

Nunca cantó una ópera en escena, pero hay documentadas al menos una docena de actuaciones suyas en Sevilla, hasta en cinco escenarios diferentes. La soprano de los filados infinitos ofreció ya, junto a su fiel escudero Miguel Zanetti, un recital en el Lope de Vega en octubre de 1969. Habían pasado poco más de cuatro años de su despegue internacional, tras la mítica Lucrecia Borgia del Carnegie Hall. Las crónicas de la época hablan de asombro incomparable. Los años 70 son los años de la consolidación del prodigio en los teatros de todo el mundo. Años de adjetivos gastados por el uso. De apelaciones a herencias (la de la Callas) que ella misma siempre rechazó ("no, por favor, María es demasiado grande", decía).

Años también de penuria musical en Sevilla, que no volvió a escuchar en directo a la Caballé hasta mayo de 1984, cuando regresó al Lope de Vega en un recital de los de Cita en Sevilla, con lleno hasta en los pasillos. En 1990 repitió en el mismo mes, el mismo ciclo y el mismo escenario con dos nuevos recitales. Luego llegó el Maestranza, la Expo y las inauguraciones. Primero la del coliseo del Paseo Colón en la famosa Gala Lírica de mayo de 1991, compartiendo tablas con los grandes de la ópera española del momento (Aragall, Berganza, Carreras, Domingo, Kraus, Lavirgen, Lorengar, Pons); después con un recital en solitario en junio de aquel mismo año, aún dentro de los fastos por la apertura del teatro. Lamentablemente sus siguientes comparecencias en él fueron para ocasiones menores, siempre acompañada por su hija Montserrat Martí (1995, con la Orquesta Nacional de España dirigida por José Collado; 2002 y 2011, disminuidas ya considerablemente sus facultades vocales, en recitales benéficos). ¡Qué gran belcantista se perdió el teatro para una ópera de verdad, en una época (los 90) en la que sus medios eran aún notables!

Lo que mucha gente no sabe (o no recuerda) es que Caballé fue también protagonista en la inauguración del Teatro Central, que tuvo lugar el 20 de abril de 1992 con la recuperación de una obra teatral de Rafael Alberti (La Gallarda), que contó con la participación de Ana Belén y José Sacristán y en la que la soprano cantó música de Manolo Sanlúcar. Otro de los centros emblemáticos de las artes escénicas durante la Expo’92, el Auditorio de la Cartuja (hoy, Auditorio Rocío Jurado), vio también a Caballé en algunas funciones de la Antología de la Zarzuela, un género que prestigió más desde los recitales y las grabaciones que en funciones escénicas.

El quinto escenario sevillano que pisó la gran cantante catalana fue sacro. El 22 de mayo de 2000, en la inauguración del ciclo Ópera por Barrios, Caballé ofreció en la catedral, y junto al tenor Joaquín Pixán, un recital que oficialmente se había programado para el Monasterio de San Jerónimo y que hubo de ser aplazado once días por una caída sufrida por la soprano poco antes de coger el vuelo que la había de trasladar de Barcelona a Sevilla.

Montserrat Caballé, leyenda interminable del arte del canto, ha muerto. Y el mundo de la ópera llora. De las otras caídas que escriban otros.

[Diario de Sevilla. 7-10-2018]

UNA DISCOGRAFÍA INABARCABLE

Entre grabaciones oficiales de estudio, tomas en directo (a veces, piratas; a veces, radiofónicas; a veces, de sonido algo más que deficiente) y recopilaciones de todo pelaje, el legado discográfico de Montserrat Caballé es inmenso. En las más importantes casas discográficas y en las marcas corsarias más insospechadas, con los más grandes maestros de su tiempo (de Schippers, Bonynge y Muti a Mehta, Pritchard, Patané o Colin Davis) y en compañía de los cantantes más célebres (Pavarotti, Domingo, Carreras, Milnes, Ramey, Sutherland, Bergonzi, Capuccilli…), sus grabaciones circulan en todos los formatos físicos y digitales conocidos, plataformas de internet, tiendas y bazares de segunda mano.

Aunque destacó principalmente en el repertorio belcantista y verdiano, Caballé dejó también testimonios de obras veristas o de algunos de los más conocidos títulos del repertorio francés y fue una estupenda straussiana. La siguiente lista, escogida y ordenada por simple afinidad personal, quiere servir sólo de acicate para acercarse a su arte; es un mojarse los pies en la orilla del océano inmenso.

Verdi: Luisa Miller. Con Luciano Pavarotti y Sherrill Milnes. Dirección de Peter Maag. DECCA (1976)

Donizetti: Lucrezia Borgia. Con Shirley Verrett, Alfredo Kraus y Ezio Flagello. Dirección de Jonel Perlea. RCA (1966)

Strauss: Salomé. Con Sherrill Milnes, Regina Resnik y James King. Dirección de Erich Leinsdorf. RCA (1968)

Verdi: Un ballo in maschera. Con José Carreras e Ingvar Wixell. Dirección de Colin Davis. PHILIPS (1979)

Bellini: Norma.  Con Jon Vickers y Josephine Veasey. Dirección de Giuseppe Patané. DVD HARDY CLASSIC VIDEO (1974)

Leoncavallo. I Pagliacci. Con Plácido Domingo y Sherrill Milnes. Dirección de Nello Santi. RCA (1972)

Verdi: Aida. Con Plácido Domingo, Fiorenza Cossoto, Piero Capuccilli y Nicolai Ghiaurov. Dirección de Riccardo Muti. EMI (1974)

Strauss: Der Rosenkavalier. Con Otto Edelman, Teresa Zylis-Gara y Edith Mathis. Dirección de John Pritchard. GLYNDEBOURNE (1965)

Verdi: La forza del destino. Con José Carreras, Piero Capuccilli, Nicolai Ghiaurov y Sesto Bruscantini. Dirección de Giuseppe Patané. DVD HARDY CLASSIC VIDEO

Verdi: Don Carlo. Con Plácido Domingo, Ruggiero Raimondi, Shirley Verrett, Sherrill Milnes y Simon Estes. Dirección de Carlo Maria Giulini. EMI (1970)

Cilea: Adriana Lecouvreur. Con José Carreras, Fiorenza Cossoto, Ivo Vinco y Piero de Palma. Dirección de Gianfranco Massini. DVD VAI (1976)

Verdi: Il trovatore. Con Richard Tucker y Mario Zanasi. Dirección de Thomas Schippers. NUOVA ERA (1969)

Gounod: Faust. Con Jaume Aragall y Paul Plishka. Dirección de Alain Lombard. ERATO (1976)

[Diario de Sevilla. 7-10-2018]

[queretarotv]

Convenio del IEEQ con el Municipio de Colón

Convenio del IEEQ con el Municipio de Colón

El Instituto Electoral del Estado de Querétaro (IEEQ) y el Municipio de Colón firmaron un convenio de colaboración, para la preparación y organización de los procesos de designación de las personas titulares de las delegaciones y subdelegacionales municipales. La Consejera Presidenta, Adriana Sánchez Núñez, dijo que el Instituto brindará asesoría en materia de capacitación al funcionariado de…

[gobqro]

SEJUVE nombra a Segunda Generación de Embajadores 2030

En un encuentro digital, el secretario de la Juventud, Rodrigo Ruiz Ballesteros nombró a la segunda generación de ‘Embajadores 2030’, la cual está conformada por 46 líderes juveniles que impulsarán el cumplimiento de la Agenda 2030 en los 18 municipios del estado. Durante el mes de marzo, la Secretaría de la Juventud (SEJUVE) lanzó por segundo año consecutivo la convocatoria ‘Embajadores 2030’, en cuya primera edición participaron 36 jóvenes del estado, quienes durante el 2019 replicaron los 17 Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS) en sus entornos directos. “Este año queremos ir un poco más allá, subimos el número de embajadores, pasamos prácticamente a 10 nuevas personas, estamos buscando que las 46 personas que se inscribieron con nosotros, que seleccionamos, pues puedan acompañarnos hasta diciembre y principios del próximo año”, señaló Ruiz Ballesteros.

Subrayó que la actual situación sanitaria representa la oportunidad para desarrollar planes de acción encaminados a garantizar el cumplimiento de la Agenda 2030, para lo cual la participación juvenil es clave, ya que con su visión de futuro pueden aportar soluciones reales y palpables. “Sé que han sido días muy complicados y difíciles y seguirán siéndolo, pero a pesar de la circunstancia y la situación, esta convocatoria de embajadores 2030, para mí es el reflejo perfecto de lo que se debe hacer con una buena política pública en la Secretaría de la Juventud”, destacó. Cabe recordar que la finalidad de la convocatoria de Embajadores 2030 es desarrollar las habilidades y capacidades de acción de la juventud queretana como líderes en la implementación y cumplimiento de los ODS, que forman parte de un plan de acción mundial a favor de las personas, el planeta y la prosperidad.

Los jóvenes que impulsarán la implementación de la Agenda 2030 durante los próximos meses en el estado son:

1. Amealco - Isela Gregorio Flores 2. Amealco - Marluz Stephanie García García 3. Cadereyta - José Xavier Higuera Alanis 4. Colón - Gustavo Ángel Sánchez González 5. Colón - Ana García Gomez 6. Corregidora - Ana Leslye Ochoa González 7. Corregidora - Martín Horacio Calderón Vargas 8. Corregidora - Diana Valeria Moya Buenrostro 9. El Marqués - José Alberto Monroy Castellanos 10. El Marqués - Mónica Núñez Anguiano 11. El Marqués - Wendolyn Suástegui Ochoa 12. El Marqués - Raúl Núñez López 13. Ezequiel Montes - Sandra Luz López Ríos 14. Ezequiel Montes - Gabriela Monserrat Lemus Ramírez 15. Huimilpan - Andrea Herrera Ugalde 16. Huimilpan - María Nancy Lugo Ramírez 17. Jalpan de Serra - Ricardo De Jesús Hernández Hernández 18. Landa de Matamoros - Alondra Fonseca Aguilar 19. Pedro Escobedo - Renata Valeria Rivera Tavera 20. Pedro Escobedo - Ángel De Jesús Ramírez Bautista 21. Pedro Escobedo - Miriam Mendoza Ramírez 22. Peñamiller - Claudia Judith Vázquez De Santiago 23. Peñamiller - Marcos Rodrigo Gudiño Pérez 24. Pinal de Amoles - Maguetzy Alvidrez Rodríguez 25. Querétaro - José Andrés Chama Avilés 26. Querétaro - Oscar Domínguez Castellanos 27. Querétaro - Melissa Yunuen Evangelista Paz 28. Querétaro - Emilia Alejandra Ambros Martínez 29. Querétaro - Carol Estefanía Salas Castillo 30. Querétaro - Anette Sánchez Guzmán 31. Querétaro - Emiliano García Rodríguez 32. Querétaro - Guillermo Olguin Trejo 33. Querétaro - Amber Verena Maglia Torres 34. Querétaro - Lothar Alejandro Ramírez Martínez 35. Querétaro - Emilia Rico Morán 36. Querétaro - César Eduardo Guillén Silva 37. Querétaro - Adriana González González 38. San Juan del Río - Manuel Mápula Barrón 39. San Juan del Río - Morelia Guerrero Cortés 40. Tequisquiapan - Jorge Enrique Ferrusca Muñoz 41. Tequisquiapan - Luis Fernando Lázaro Sánchez 42. Tolimán - Zahid Luna De Santiago 43. Tolimán - Ariadna Elena García De Santiago 44. Tolimán - Mayra Guadalupe Montes Vázquez 45. Tolimán - Sergio José Chávez Alcocer 46. Tolimán - Ricardo García Luna

Finalmente, Ruiz Ballesteros reconoció que el papel de las y los embajadores 2030 será fundamental para buscar soluciones creativas e innovadoras ante el desafío actual, por lo que los invitó a aportar su liderazgo al desarrollo económico, político y social de Querétaro y el mundo. En la reunión digital se contó con la participación de la primera generación de Embajadores 2030, quienes se han convertido en aliados permanentes de la Sejuve.