#Adriana Asti

[draigviller]

[chronophotographic-gun]

Caligula (1979)

[mtonino]

On the set of La ricotta (1963) Pier Paolo Pasolini

[haveyouseenthismovie-poll]

[cieuxgris]

Caligula (1979)

[nicoooooooon]

Duet for Cannibals (1969), featuring Adriana Asti, Lars Ekborg, Gösta Ekman and Agneta Ekmanner

Written and directed by Susan Sontag Cinematography by Lars Swanberg

[istitutofemminile]

Conviene far bene l'amore 1975

[letterboxd-loggd]

Accattone (1961) Pier Paolo Pasolini

May 27th 2023

[giallofever2]

[randomrichards]

BEFORE THE REVOLUTION:

Young posh progressive

Has a crisis of belief

Seeking connection

[siyusun]

Adriana Asti (Gina) em "Prima della Rivoluzione", 1964.

“Chi non ha vissuto gli anni prima della rivoluzione non può capire che cosa sia la dolcezza del vivere”. Calma aí, ó Talleyrand...

[sagmirmal]

Due film fluviali

Quasi per espridelescalié rimando i necess. saluti e giocomi il bonus titolo per due film, lasciando ai Cahiers du cinéma / Castori auf Tumblr, ossia @jacobyouarelost , palabras mas precise e serie. Sono due film speciali su adolescenti famiglie e questo mondaccio pazzo.

Il primo è 怪物 Mostro / L'innocenza di Kore'eda Hirokazu (cognome + nome). Uno dei più bei firm sui ragazzini e i maestri e i genitori e la scuola, LA SCUOLA, e l'amore «da li tempi de Truffaut» (la cit. ci tiene a essere non zerocalcarea - pur con tutto ir rispetto - bensì holliwoodpartiana). Costruito come il bellissimo Nel bosco di Akutagawa Ryūnosuke, che fu poi Rashomon, e (meglio di) Anatomia di una caduta, fatta la tara a Sandra Hüller, che Gott (sempre gelobt sei) la preservi sempre e per sempre. Kore'eda ci insegna il disastro di tutti e i loro effetti sui picc. Le chiuse tracimano, i fiumi scorrono e poi esondano. È anche film di rinascita e resurrezione: e su questo, per favore, si suggerisca ad Alice Rohrwacher di tornare indré nel tempo, und rifare il catechistico La chimera dopo essere andata a guardarlo. Musica, ultime musiche di Sakamoto Ryuichi. Al tuo arrivo ti accolgano i martiri, e ti conducano etc.

Il secondo è La vita accanto, MTGiordana incontra l'alter-ego più anziano MBellocchio. Circolano frasette sceme su questo film; mi sento un po' autorizzato a blaterarci anche me, perché ebbi conosciuto: anni molti li conservatori; le aule delle elementari con Tania, che anche lei come etc.; troppi giorni, prima der Pisano, tri(-meno1)veneti (lascerò alle etnografie di @trilo-bite disamine più fini, e all'Istituto Nazionale di G e V); alcune signore iscambianti l'esistenza per gl'ingranaggi; molti occhiali con la montatura nera squadrata und spessa. Chi dice che MTGiordana non fa film così squadrati non ricorda Quando sei nato non puoi più nasconderti.

Fantasmi, cadute, i disegni I DISEGNI della gente bimba, anche quando bimba non è più, e i libri, TUTTI QUEI LIBRI, come diceva Adriana Asti da qualche parte, che Dio preservi sempre. Gli sguardi di quella particolare società dell'aidòs che è il Veneto e plebeo e borghese, e di nuovo i nefasti quod Deus avortat effetti sui piccoli, soprattutto le piccole più o meno piccole, e l'acqua che Vincenza bagna, sempre lì disponibile per la soluzione. Che belli i volti (le riprese dei volti), e la musica, e la Bergamasco che torna a suonare. Film-Méliès, con inquadrature e dialoghi di grande tenerezza e altre specchio della grande inquietudine. Una tragedia greca nella città del teatro olimpico e dei militari americani. Terra terra e insieme alta come quelle greche, davvero.

Francesca Bellè: voleva fare la rockstar, è sempre più brava. Michela Cescon, che era in Quando sei nato, non la accarezza nessun tempo che scorre, recita come davanti al Grande Manito.

[mtonino]

Le Fantôme de la liberté (1974) Luis Buñuel

[byneddiedingo]

Franco Citti in Accattone (Pier Paolo Pasolini, 1961) Cast: Franco Citti, Franca Pasut, Silvana Corsini, Paola Guidi, Adriana Asti. Screenplay: Pier Paolo Pasolini, Sergio Citti. Cinematography: Tonino Delli Colli. Production design: Flavio Mogherini.  Film editing: Nino Baragli.  There are times in Pier Paolo Pasolini's first feature when he seems to be trying out things that he will accomplish with greater finesse in his later films. For example, there are several walk-and-talk tracking shots in which Accattone and another person walk down a street toward a receding camera. This technique was used with greater force and wit in Pasolini's next film, Mamma Roma (1962), in which Anna Magnani strides down a nighttime street, talking about her life, as various people emerge from the darkness to deliver comments on what she is telling us. We've seen this sort of thing done many times since the development of the Steadicam -- it has become a kind of cliché in films and TV shows written by Aaron Sorkin -- but even though the shadow of the retreating camera rig occasionally creeps into the frame in Accattone, Pasolini and cinematographer Tonino Delli Colli execute it with considerable skill. Skill is not always in evidence in Accattone, which has its rough, raw edges. Pasolini had worked with Federico Fellini on Nights of Cabiria (1957) and it's instructive to compare the two films: Fellini's has greater technical finish, but it's also less harsh and more sentimental, which may be why Fellini, who originally planned to produce Pasolini's film, withdrew his support. But the rawness of Accattone is entirely appropriate for a film that evokes the spontaneity and actuality of early Italian Neo-Realism with its non-professional actors and ungroomed settings. And it has at its center a charismatic performance by Franco Citti, an untrained actor who went on to a long career on-screen that included an appearance as Calo, one of Michael Corleone's Sicilian bodyguards in The Godfather (Frances Ford Coppola, 1972), as well as numerous roles for Pasolini.  "Accattone" is a nickname that means "beggar" or "ne'er-do-well" or "layabout" -- the character's given name is Vittorio Cataldi -- and is entirely appropriate for a character who begins as a pimp and, after hitting the skids and even trying work (at which he shudders), winds up as a thief -- a dead thief. Citti's voice was dubbed in the film, but most of the work is done by his extraordinarily expressive face and by a physical commitment to the role. There is, for example, a terrific fight scene between Accattone and the men of his ex-wife's family, which ends with Accattone and his opponent locked together in a struggle in the dirt, neither willing to relinquish hold. Pasolini also emphasizes the dissonance between a world that produces an Accattone and the religious background from which it springs by using excerpts from Bach's St. Matthew Passion on the soundtrack.

[simonettaramogida]

MOVIE/ PARMA CELEBRA BERNARDO BERTOLUCCI A SESSANTA ANNI DALL’USCITA DEL FILM PRIMA DELLA RIVOLUZIONE CON ADRIANA ASTI

[paoloferrario]

LA MEGLIO GIOVENTU’, di Marco Tullio Giordana, Con: Luigi Lo Cascio, Adriana Asti, Sonia Bergamasco, Maya Sansa, Fabrizio Gifuni , Jasmine Trinca, Alessio Boni, Camilla Filippi, Valentina Carnelutti, Andrea Tidona, Lidia Vitale, Greta Cavuoti, Riccardo Scamarcio, Claudio Gioé, Danilo Maria Valli, Stefano Abbati, Aldo Innocenti, 2003

LA MEGLIO GIOVENTU’, di Marco Tullio Giordana, Con: Luigi Lo Cascio, Adriana Asti, Sonia Bergamasco, Maya Sansa, Fabrizio Gifuni , Jasmine Trinca, Alessio Boni, Camilla Filippi, Valentina Carnelutti, Andrea Tidona, Lidia Vitale, Greta Cavuoti, Riccardo Scamarcio, Claudio Gioé, Danilo Maria Valli, Stefano Abbati, Aldo Innocenti, 2003