#タブロイド

[seibai]

娘の死の復讐を遂げたい一心で

新聞タブロイド記者を騙し

冤罪を勝ち取り，社会復帰を果たす真鍋役を演じる。

野心的・紳士的にも振る舞う

演技は上手い❣️

[misaki-kouyama]

あれだけ「捏造マスゴミ朝日新聞の購読部数減」と嬉しそうにしてたような、フジサンケイグループのタブロイド紙が休刊の危機ね

朝日よりも産経の方が部数減で全国紙から脱落していて、そのグループのタブロイド紙が真っ先に休刊に追い込まれるのは当然かな

まぁ、差別的で排外主義なコトしか掲載しないような極右雑誌がひとつ無くなるのは、本邦のマイナスにはならんだろ

[torigatonda]

🏃お知らせ🏃‍♂️ 就活生向け企業紹介タブロイド紙「あさがくナビ インターンシップ＆オープン・カンパニーガイド2026」の表紙イラストを担当しました！

Web版も公開中です✍️https://www.gakujo.ne.jp/2026/contents/asahi_saiyo_pr08/index.html

就活生の皆さんによき出会いがありますように、応援しています！

[nooomeru]

I'd like to see Joshua Bristow(Wizard1) in Spare Squadron. This life sentence prisoner will increasingly think Osea sucks.

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「オーシアはクソ」はそこにいる全員が思ってることだから問題ないしタブロイドと政治犯同士仲良くなりそうだよね(言い方)

テロリストで危険思想の政治犯だけどオーシアのエースだったことは間違いなさそうなので、逮捕後懲罰部隊にぶち込まれてその腕前だけオーシアのために有効活用みたいな感じだと独房に閉じ込めるよりもこいつの尊厳を一番破壊できそうだなと

思想家から思想を奪って、ただ命じられるがままに空を飛べと

[lvdbbooks]

2023年9月15日

【新入荷・新本】

Various Artists Newspaper, Primary Information, 2023

416 pages. 9.75 x 13.38 Inches. Paperback. Edition of 4500.

価格：7,480円（税込）

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1968年から1971年にかけてスティーヴ・ローレンスが発行し、ピーター・ヒュージャーとアンドリュー・ウルリックが編集に携わったニューヨーク発のタブロイド誌『Newspaper』の復刻版。

『Newspaper』は、言葉を使わず、写真だけを掲載した定期刊行物で、14号にわたって40人以上のアーティストの異質な活動を取り上げています。新しい作品と並行して流用された素材を掲載することに編集の重点を置き、1960年代後半の現代社会を象徴するハイカルチャーとローカルチャーの視覚的言語を体系化しようとしました。美術史的な言説からはほとんど見落とされているが、当時のアメリカで活躍し、尊敬されていた多数のアーティストと、新興のクィア・アーティストの仲間たちを紹介しています。

『Newspaper』は、1969年に創刊されたアンディ・ウォーホルの『Interview』や、レス・レヴィンの『Culture Hero』に先駆けるアーティストが発行するタブロイド誌のひとつですが、他のタブロイド紙とは対照的に、『Newspaper』はイメージに特化していました。

その全14号が初めてこの一冊にまとめられています。

Published by Steve Lawrence and edited with Peter Hujar and Andrew Ullrick, Newspaper was published in New York City between 1968 and 1971.

Newspaper was a wordless, picture-only periodical thatran for fourteen issues and featured the disparate practices of over forty artists. With an editorial focus on placing appropriated material alongside new works, the periodical sought to codify a visual language of high and low culture that represented contemporary society in the late 1960s. While largely overlooked in art-historical discourse, Newspaper showcased many of the most revered artists working in the United States at the time, as well as an emerging coterie of queer artists.

The mid to late sixties was a flourishing period for artists experimenting with new media formats such as books, records, and magazines to create or distribute their work. Newspaper was one of the first artist-published tabloids of its era, preceding Andy Warhol’s Interview and Les Levine’s Culture Hero, both of which debuted in 1969. However, in contrast to other tabloids, Newspaper focused strictly on images.

At a time when photography was not being exhibited regularly in galleries, Newspaper provided an alternative exhibition space for the medium and some of the era’s greatest photographers. The publication’s large size and unbound format encouraged readers to take it apart and hang its pages, which was how Newspaper was installed at the Museum of Modern Art’s influential Information show in 1970.

This is not to say that Newspaper only existed within the narrow confines of the art world, far from it. It lived within (and shared contributors with) a robust network of underground and queer periodicals like The New York Review of Sex, Rags, and Gay Power, among others. Yet, unlike many of these tabloids, Newspaper has largely disappeared from the discourse around underground magazines, queer publishing, and artists’ periodicals.

All fourteen issues of Newspaper are compiled in this volume for the first time.

Featured artists include: Diane Arbus, Art Workers Coalition, Richard Avedon, Clyde Baines, Sheyla Baykal, Peter Beard, Brigid Berlin, Richard Bernstein, Ann Douglas, Paul Fisher, Maurice Hogenboom, Peter Hujar, Scott Hyde, Christo and Jeanne-Claude Javacheff, Ray Johnson, Edwin Klein, Yayoi Kusama, Gerald Laing, Dorothea Lange, Steve Lawrence, Jeff Lew, Roy Lichtenstein, Frank Mercado, Duane Michals, Jack Mitchell, Forrest “Frosty” Myers, Billy Name, Stephen Paley, Warner Pearson, Jurgen Warner Piepke, Charles Pratt, Joseph Raffael, Mel Ramos, Lilo Raymond, Ruspoli-Rodriguez, Lucas Samaras, Alan Saret, Bill Schwedler, Leni Sinclair, Norman Snyder, Elizabeth Staal, Stanley Stellar, Terry Stevenson, Paul Thek, Andrew Ullrick, Andy Warhol, William T. Wiley, and May Wilson.

[quotejungle]

タブロイドはクリックベイトの見出しに基づいたプログラミング言語です。「すべてのプログラムは「いいね！」と「チャンネル登録してください」で終わる必要があります。視聴者を増やす必要があるからです」

2024 年に学んだ 52 のこと | トム・ウィットウェル | 2024 年 12 月 | Medium

[macrosoftxp]

キム・カーダシアン

「私たちはディナーにもランチにも行きました」と彼は著書の中で書き、これが2007年にキムとレイ・Jのセックステープが公開された直後だったことにも言及した。

2006年、カーダシアンは幼なじみのパリス・ヒルトンのスタイリストとして働き始めた。 彼女はリアリティシリーズ『ザ・シンプル・ライフ』のいくつかのエピソードに出演し、ヒルトンとともにイベントやパーティーに頻繁に写真を撮られていた。 ヒルトンのPR戦略家シーラズ・ハサン氏は、2005年にカーダシアンさんと母親のクリス・ジェンナーさんに会ったことがあり、2020年の20/20テレビ特別番組でカーダシアンさんはブランドを成功させるために「必要なことは何でもする用意ができている」と述べた。 タブロイド紙「TMZ」に依頼されていたフリーカメラマンのリック・メンドーザ氏は、同じインタビューの中で、カーダシアンさんが当時ハリウッドのホットスポットだったハイドにヒルトンに同行した際、タブロイド紙からカーダシアンさんの写真を撮影するよう依頼を受け続けたと述べた。 次の3年。 2021年、カーダシアンはヒルトンが「文字通り私にキャリアを与えてくれた。そして私もそれを���面的に認めている」と語った。

[seira555]

Hiroyuki Sanada Tribute Tabloid #タブロイド #真田広之 #佐藤浩市 Final Episode #sanad...

[kennak]

https://www.techdirt.com/2024/12/10/la-times-billionaire-owner-hilariously-thinks-he-can-solve-media-bias-with-ai 報道の中立性――どこからでもない視点――は永遠の真理ではない。報道の長い歴史から見れば、ほんの10秒前に生まれたばかりのアイデアだ。ニュースの黄金時代は、The Smallville DemocratやThe Ruling Class Republicanといった名前の新聞（訳注：党派性を明らかにした新聞）が飛び交っていた。世界の大半の人々にとって、ニュースメディアが政治的立場を表明しないことのほうが困惑させられるのだ。英国人なら、TelegraphがTorygraph（訳注：保守日報）で、Guardianが労働党びいき（特にブレア/スターマー派による左派の粛清を後押しすることに熱心）で、Mirrorが左派タブロイド紙、Mailが極右（編集委員会がフン族のアッティラすら「ウォークだ」とみなすほど）であることをよく知っている。 優れた左派系ニュースメディアであるThe American Prospectで、ライアン・クーパーは、想像上の「左派のジョー・ローガン」を探すよりもずっと優れた解決策を提案している。それは、明確な民主党系ニュースメディアを支援することだ。

なぜ左派のメディア戦略は失敗続きなのか（「左派のジョー・ローガン」がいないからではない） » p2ptk[.]org

[my0memo]

新聞型製本（スクラム製本）の商品の種類や特徴をご紹介｜ウェブプレス

[niimiyuka-com]

2024.11.1

＜Writing＞

DEAN & DELUCA Holiday 2024 タブロイド

Cliant：株式会社ウェルカム

[lyrics365]

メリバ

“痛いくらいにキスをしよう” 逃げ出したその姿が愛おしいよ 歪んだ視界さえも晴れるような とっておきの愛し方で たとえば巨大な陰謀で はたまた誰かのくしゃみ一つで 今夜世界が終わるとしたら 最後の一口は君にあげるわ 大抵は気楽なもんさ　誰も彼も 正しさで傷は治らないのに 微笑みを一つ頂戴 それだけで不埒なことも行える “痛いくらいにキスをしよう” 僕はずっと　そんなことを考えてたんだよ 共感の一つも得られそうにない 傷だらけのエンドロールで 痛いくらいに　永遠のキスをしよう エンジェルは偽物だった 騒ぎ立つタブロイド　銀のピンセット そして僕は街角の喫茶店 君からの報せを気長に待つのも良い 君を守る��さが　僕にだって欲しいから 心変わりのラウンドツーを　今か今かと 届かない距離でも　手を伸ばしてみなくちゃ 目一杯の力で　それがルール アイウォンチュー アイニージュー アイラブユーベイベー…

[practiceposts2]

醜く、愚かで、卑しく、傲慢で、脂ぎって、軽薄な、つまりはくだらない人間だったのだ、その男は。三流タブロイド紙の手先を長年勤め、センセーショナルな題材にしか関心がなく、無線機で事件を嗅ぎつけては誰よりも早く駆けつけて、死体を撮り、警察を撮り、牧師を撮り、群衆を撮り、ギャングを撮り、排水溝に滴り落ちる血の流れを撮り、決め台詞は「Murder is my business」、わがままで、金に目がなく、名声に固執し、好色で、自分自身を王に模した肖像を嬉々として撮った、救いがたいと言ってなにひとつ誇張したことにはならないだろう本物の俗物、本物のエゴイスト。なのに、その男の写真の、なんとあざやかに社会を切り取ることか、なんと冷酷に世界を刳り貫くことか。移民としてスラムで生まれ育ち、まともな教育を受けることもかなわず、職を転々としたのち三十六歳で写真家となり、ニューヨークという街の汚らしさのありのままを撮って撮って撮り尽くし、世界最大最高の写真家のうちのひとりとなった男、その男は写真を撮ることしか能がなかった、その男はそうすることによってしか生きることができなかった、その男はマスメディアに利用され、警察に利用され、政治家に利用され、群衆に利用され、つまりは徹頭徹尾だれかに利用され続けた、だが、にもかかわらず、その男は彼以外のだれにも撮り得ない写真を撮ることができた、その写真はある意味ではだれにも利用されなかった、なぜなら、その写真は決してだれにも利用され得ないであろう名づけえぬ「何か」をたしかに切り取っていたのだから。

その男は名をウィージーという。

続けよう。

[chicken-tanuta]

資本主義の報道

現在報道の批判と求める報道像

資本主義中の報道は、しんどい。

この状況下における報道は、正確な情報を発信すること以上に、利益という2文字に影響される。できるだけ多くの人間に買ってもらわなければならない。

この時、利益のためにどの様にしたら良いか。それは、感情に訴えることをするのである。感情的表現によって見出しを作成することで、読んでもらおう、見てもらおう。どうにか人の発言を切り取って、感情に訴える見出しを作る。

また、報道は明確な立場を求める。何事にも善悪がそれぞれ存在しているが、明確な立場にはその善悪が分かり易い部分が多い。そのため、報道会社は常に明確な立場を求め、明確な立場の短所を激しく非難すれば、いつでも正義の姿勢を取ることができる。

以上の事���により、現在の報道は摂取していてとてもストレスを感じる。雑多なサムネイルと化す見出し、タブロイド化した本文、「正義」の粉で塗した社説。

情報の溢れる現代だからこそ、公平で情報源が確立した感情の無い報道に価値がある。特に、興味がある事柄には十二分に調べることができる環境になっているため、一つの記事の文章は少なく、「掘り下げない」報道があったって良い。世界中の事象を集め、端的に時事の諸々を述べ、情報源を記入し、数で勝負する。信頼性が低くても、信頼性が低いことを分かり易く分類すればそれでよい。

そんな「正直で感情の無い」報道を切実している。