#кладбищенские истории

[jakovdushakov]

Однажды, на Лесном..

[genealogyrus]

Лица ушедшей эпохи. Продолжаем серию публикаций об истории курских кладбищ и знаменитых курянах, нашедших там покой. В июле «Курская правда» начала серию публикаций, посвящённых истории курских кладбищ. В августе по понятным причинам мы их приостановили, а сейчас возвращаемся к теме. В первом материале историк и краевед Юрий Озеров рассказывал об одном из старейших в городе Херсонском кладбище. Теперь вместе с нашим корреспондентом Еленой Гамовой он прошёл по Московскому (оно же Никитское и Успенское) кладбищу. Погост нового типа. В последней четверти XVIII века, как известно, происходила перепланировка Курска. Теперь кладбищам отводили место не ближе ста саженей от последнего жилья. Так было не только в нашем городе: процесс шёл в масштабах всей страны. Успенско-Никитский храм, который мы видим сегодня, построен в 1846 году. До этого здесь была деревянная церковь. – Раньше кладбища располагались возле каждой ��риходской церкви, – говорит Озеров. – Но из-за эпидемии чумы 1771 года прежний порядок был прекращён, появился новый тип кладбищ – городские, которые были предназначены для погребения всех горожан вне зависимости от того, кто к какому приходу относился. Впрочем, какое-то время по инерции хоронили возле приходских храмов. Краевед Анатолий Алексеевич Танков писал, что новые кладбища были отведены в 1784 году. У этого некрополя было несколько названий. Московское – оно было расположено неподалёку от Московского въезда, где городская застава. Там, где сейчас фонтан, стояли так называемые Московские шпили, обозначавшие въезд в город. Второе название – Никитское – по храму, который появился здесь буквально через несколько лет. Кладбище предназначалось прежде всего для погребения жителей северо-восточной части Курска, потому что другая часть – юго-западная – ориентировалась на Херсонское кладбище. Естественно, при отведённых кладбищах надо было устраивать кладбищенские церкви. В таких храмах изначально проходили только отпевания усопших, регулярных богослужений, а значит и постоянных прихожан здесь не было. В 1788 году, когда перепланировка города шла полным ходом, сюда была перенесена деревянная церковь во имя великомученика Никиты, которая находилась недалеко от Знаменского монастыря, к западу. Рядом находилась Никитская башня Курской крепости. Деревянный храм был перенесён, а главный престол – основной и единственный – так и остался Никитским. В 1846 году обветшавшая церковь разбирается, и на её месте купечеством строится каменный храм. – Информация, будто старая деревянная церковь сгорела, архивными данным не подтверждается, – продолжает краевед. – Главный фактор – ветхость. Вместо деревянной церкви был построен храм с шатровой колокольней, луковичной главой. Церковь освятили в честь Успения Божией Матери. Кладбище получило ещё одно название – Успенское. Эти параллельные названия не мешали друг другу. Также появилось ещё одно кладбище за Московскими воротами. Спустя 60 лет после устроения каменной церкви, в 1906 году был пристроен южный придел в честь великомученика Никиты, того, кому изначально этот кладбищенский храм и был посвящён. С 1906 года храм именуется как Успенско-Никитский. В 1939 году храм был закрыт, открыт в 1941-м. С тех пор не закрывался. В старинном храме сохранилась дореволюционная очень красива�� печь. Знаменитые и неизвестные Пределы церковной ограды, как и в случае с Херсонским кладбищем, до революции были заняты могилами священнослужителей, именитых благотворителей, представителей дворянства. Из современных захоронений здесь можно увидеть могилу протоиерея Никодима Карповича Ермолатия. Отца Никодима не стало в 2015 году, долгие годы он был настоятелем Успенско-Никитского храма. Трещины на памятнике, установленном на могиле епископа Нестора, скончавшегося в 1951 году, – следы вандализма 90-х. Памятник пытались расколоть. Дореволюционные памятники – на могиле иеромонаха Лаврентия и его маленькой сестры. Памятник изображает часовню: полуколонны, кокошничек, наверху должен был располагаться крест, но он не сохранился. – Возможно, изначально памятник принадлежал какому-то другому лицу. Но могли похоронить в могилу другого человека. Представьте, сколько курян с 1780-х годов было захоронено на этой ограниченной территории. К сожалению, некоторые могилы нам уже не найти: в 1920-е-30-е годы они были разрушены. Например, на первом перекрёстке аллей был похоронен Александр Филипцов – почётный гражданин города Курска. На могиле стоял беломраморный памятник с надписью «Основателю банка, благотворителю бедным и церквам». – На основание городского общественного банка Филипцов пожертвовал 90 000 рублей, – рассказывает Озеров. – Банк получил его имя. Здание сохранилось, оно расположено по адресу: Дзержинского, 21. В советские времена это был Дом учителя, политпросвета. Сейчас здание отреставрировали, восстановили наличники. Памятник снесли, сегодня о нём ничто не напоминает. Но всё же ряд старинных захоронения сохранились. Уцелел памятник на семейной могиле Мандрыкиных: здесь захоронены генерал-лейтенант Алексей Григорьевич и его супруга Юлия Семёновна. Алексей Мандрыкин – командир Донецкого казачьего №9 полка, владелец имения в Тимском уезде при деревне Князевке. Цела могила Ивана Ивановича Кашеварова, умершего в 1917 году. У Кашеваровых была большая семья. Иван Иванович – мещанин, владелец экипажного заведения при собственном доме, владелец дома на Можаевской. Сохранился и памятник на могиле Гладковых. Кстати, вопреки расхожему мнению, ударение в этой известной в Курске фамилии ставится на первом слоге. Анна Фёдоровна Гладкова – потомственная почётная гражданка, купчиха второй гильдии. На могиле дата смерти, которой нет в календаре – 31 февраля. Что это, желание родных особенно выделить скорбный день или ошибка резчика, доподлинно неизвестно. – Если бы не дата 31 февраля, этого памятника сегодня могло бы и не быть, – считает Юрий Озеров. – Его оставили как достопримечательность. Здесь же похоронен сын Анны Фёдоровны, Антон Петрович. Он умер достаточно молодым. В надписе на могиле число 27 повторяется трижды: 27 день смерти, 1827 года, 27 лет жизни. Если бы не эти совпадения, памятник вряд ли бы сохранился. Анна Фёдоровна была дочерью курского купца Фёдора Сыромятникова. А муж Пётр Андреевич Гладков – занимался пушной торговлей. Дальше – здесь мы видим памятник Василию Прокофьевичу Бочко. Совсем недавно этот крест утрачен. Возможно, он лежит где-то рядом. Это послевоенное захоронение, а памятник старинный. Памятник использован вторично – человеку с необычной фамилией – Семёну Владимировичу Граффу. Умер Семён Владимирович 20 декабря 1914 года. В результате архивных поисков удалось выяснить, что это старшина общества любителей охоты, казначей курского отдела императорского общества размножения охотничьих и промысловых животных и правильной охоты. А вот могила священника. Памятник Георгию Ильичу Булгакову. – Георгий Ильич – лидер курского краеведения 20-х годов, – рассказывает Озеров. – Тогда активно действовало Курское губернское общество краеведения. Булгаков преподавал в Курской духовной семинарии. Специалист по церковной истории, автор многих краеведческих трудов, статей и исследований. Благодаря его работам мы многое знаем и о церковной истории Курска. В 30-е годы Георгий Ильич был репрессирован. Из ссылки вернулся незадолго перед кончиной – в 1945 году. Это семейное захоронение. Родители Георгия Ильича – Илья Дмитриевич Булгаков – митрофорный протоиерей курской Благовещенской церкви. Этот храм сегодня — музыкальный колледж на улице Ленина. Александра Евграфовна Булгакова – это мать Ильи Дмитриевича, вдова священника села Мартыновки Суджанского уезда, где сейчас идут бои. Подходим к могиле Шуклиных. Это знаменитая курская фамилия, династия иконописцев. Семья жила на улице Ахтырской. Именно Григорий Андрианович в 1918 году указал, что чудотворная икон��, украденная из Знаменского монастыря и найденная в часовне колодезя Феодосия Печерского, – подлинная. Ведь список делал сам Григорий Шуклин. Откуда пошла Боева дача Юрий Озеров указал на бывший памятник купцу Гавриилу Афанасьевича Гнучеву – представителю известного купеческого рода. – Гнучев владел пивоваренным и солодовенным заводом, – рассказывает Юрий Озеров. – Место, где находились его предприятия, – начало Тускарной улицы. Так же он занимался торговлей мылом, был содержателем торговых бань. Он же был и владельцам того земельного участка на излучине реки Тускарь, который мы знаем как Боеву дачу. Изначально она называлась Гнучева дача. Дочь Гавриила Афанасьевича в замужестве стала Боевой. Стоит отметить, что понятие «дача» в то время означало в основном не загородный дом, как мы привыкли считать, а просто отмежёванный земельный участок. На могиле священника Сергиевского собора Александра Ивановича Преображенского, умершего в 1898 году сохранился чугунный крест. За могилами духовенства ухаживают священнослужители и прихожане Никитского храма, монахини Свято-Троицкого монастыря. Рядом с могилой священника могилы его сына и дочери. Герой Первой мировой войны прапорщик запаса 173-го Каменецкого полка Николай Александрович Преображенский в 24 года погиб в бою в 1914 году при реке Сан. Его сестра Варвара Александровна Преображенская была врачом и умерла в 1948 году. На Никитском кладбище похоронен изобретатель Фёдор Семёнов. Фёдор Алексеевич умер в 1860 году, а в 1874 году по инициативе городского главы Прокопия Устимовича был поставлен величественный памятник в виде колонны. Автор эпитафии – тоже Прокопий Адрианович. «Что он любил, над чем трудился он, про то все знают, – и солнца луч, и звёздный небосклон, и те, что изучают небес таинственную мудрость, и всяк народного таланта друг, где родина его друзья и многолюдность, и школа, в честь его заслуг». Эпитафии на некоторых памятниках и могильных плитах весьма изысканы в литературном отношении. Воронежский купец Николай Иванович Попов умер 22 мая 1841 года, на 54-м году жизни. Вот что написала ему жена: О, мой друг, приидет чредой время, ударит и мой час роковой. Тогда, оставя жизни бремя, Я опять соединюсь с тобой. А еще: Покойся, Ангел, друг мой милый, И светла утра ожидай, из Хладной мрачной сей могилы. Твоим блаженством будет рай. Сама Александра Ивановна Попова, супруга ��иколая Ивановича, похоронена здесь же. Она пережила мужа всего на два года. Дата смерти – 15 февраля 1843года. На Никитском кладбище похоронен и Николай Диковский – основатель местной биопромышленности, создатель вакцины от инфекционных болезней животных. Николая Даниловича не стало в 1928 году. Особое место для верующих имеет могила В.В. Антимонова (1828), деда преподобного Исаакия I Оптинского (в миру Ивана Ивановича Антимонова) архимандрита Оптиной пустыни. Елена ГАМОВА. родолжение следует. "Курская правда". Газетный выпуск № 2024_108 https://kpravda.ru ПРОШЛОЕ - РЯДОМ! 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 ✅Услуги составления родословной, генеалогического древа. 💼 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ на нашем сайте: www.genealogyrus.ru/zakazat-issledovanie-rodoslovnoj 💼 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ в нашей группе ВК: https://vk.com/app5619682_-66437473 ✉ Или напишите нам: arhrodoslov@yandex.ru или администратору группы.

[bookraven08]

Понедельник 25.05.

Показываю вам мои долгожданные покупки 👛💰👐. Спасибо огромное @stolyasha ❤, которая посоветовала при смотреться к издательству Popcorn books. Решила начать с "Лисьей норы", а там посмотрим.

Из интересненького у меня есть теперь книга "Неестественные" причины и "Кладбищенские истории", о знакомимся посмотрим🤔.

P. S. Уже начала читать "Неестественные причины" 😚.

[belskayatanya]

В Париж к мушкетерам "Вслед за героями книг" - Бродский Борис

Есть такой период в истории: новое время. Рубежом его историки считают семнадцатый век, когда произошла английская буржуазная революция. Этот век отмечен стремительным возвышением Англии и купеческой Голландии и упадком огромной Испанской империи.

Во Франции крупнейшие феодалы, ещё недавно такие своевольные, полностью теряют своё былое могущество. Теперь король становится неограниченным властелином, абсолютным монархом. Его надёжная опора – средние и мелкие дворяне, жаждущие богатства и славы. Из их среды выходят на историческую сцену отважные и предприимчивые люди, готовые рисковать головой ради денег и почестей. Один из них – гасконский дворянин д’Артаньян. Ловкий и храбрый воин, он стал героем знаменитого романа Александра Дюма «Три мушкетёра».

Правда или вымысел

Решительным и отважным, весёлым и остроумным, никогда не теряющим присутствия духа, – таким мы знаем д’Артаньяна.

И Дюма вовсе не выдумал и других героев романа.

Отважные мушкетёры Атос, Портос и Арамис некогда действительно разгуливали по Парижу. Звали д’Артаньяна Шарль дю Бас д’Артаньян. Он был третьим сыном бедного гасконекого дворянина. В жизни д’Артаньян отличался такой же отвагой и изобретательностью, как и в романе Дюма. Д’Артаньян поступил в мушкетёры при короле Людовике XIII. Мушкетёры были отборной гвардией короля. Они участвовали во многих походах.

Отважный мушкетёр отличился во многих битвах и приобрёл громкую славу.

После смерти Людовика XIII мушкетёры были распущены, но д’Артаньян остался при дворе. Он стал приближённым кардинала Мазарини – первого министра и правителя Франции.

Однажды во время восстания парижских горожан д’Артаньян помог бежать из взбунтовавшегося города малолетнему королю Людовику XIV и своему покровителю кардиналу Мазарини. Король не забыл услуги, оказанной д’Артаньяном, и впоследствии гасконец пользовался особыми милостями при дворе.

На своём веку д’Артаньян пережил немало удивительных приключений.

Как-то испанцы осадили город Ардре. Чтобы город не сдался, необходимо было предупредить окружённый гарнизон о том, что ему на выручку спешит подкрепление.

Это и вызвался сделать д’Артаньян. Переодевшись в костюм купца, а затем прикинувшись немощным старцем, отважный мушкетёр проник в город.

На обратном пути испанцы схватили его и приговорили к смерти. Но в ночь перед казнью д’Артаньяну удалось бежать.

За этот подвиг король назначил смелого воина командиром вновь созданного отряда мушкетёров. Д’Артаньян совершил немало и других подвигов. Поседевший в битвах солдат получил, наконец, чин полковника. Кроме того, ему было присвоено почётное звание «смотритель королевского птичьего двора»

В 1673 году французские королевские войска штурмовали голландский город Маастрихт. 24 апреля д’Артаньян совершил свой последний подвиг.

Защитники осаждённой крепости предприняли отчаянную вылазку против французов. Находившийся поблизости д’Артаньян бросился на помощь товарищам. Голландцы были обращены в бегство, но французы потеряли около ста мушкетёров. Среди них был и д’Артаньян.

Отважные и предприимчивые Атос, Портос, и Арамис тоже были королевскими мушкетёрами.

Подлинное имя Атоса – Арман де Селлек д’Атос д’Отевиль. Он умер за год до поступления в мушкетёры Исаака де Порту, известного нам под именем Портоса. В жизни эти мушкетёры не знали друг друга. Арамис был, как и д’Артаньян, гасконцем, сыном офицера. Вопреки Дюма, Арамис епископом так и не стал.

Однако какими бы ни были в жизни эти храбрецы, для нас они всегда будут такими, как описал их Дюма в своём знаменитом романе.

Почему улица имела странное название

Когда д’Артаньян приехал в Париж, столица Франции как будто сохраняла ещё свой средневековый облик. Над высокой крепостной стеной высились громады башен, а между ними вонзались в небесную синь острые иглы церковных шпилей. Но многие старые башни были уже полуразрушены, и со всех сторон их обступили черепичные крыши домов.

Большая часть города уже вышла за кольцо крепостных стен, обветшавших и частью развалившихся. Старые крепостные рвы также оказались посреди разросшегося города. Теперь они служили местом, куда мясники, кожевенники, красильщики спускали отбросы.

Узкие и кривые парижские улицы сохраняли названия средневековых цехов. Была улица Штукатуров, улица Ткачей, улица Стекольщиков. ..

Д’Артаньян нашёл себе квартиру в доме галантерейщика Бонасье на улице со странным названием- улица Могильщиков.

В средние века кладбища устраивались в самом центре города. Поэтому невдалеке от дворца короля жили могильщики и кладбищенские служки.

Когда город разросся, городские кладбища переместились к окраинам. Но улица Могильщиков сохранила старое название, хотя здесь уже жили новые обитатели – ремесленники и торговцы, такие, как Бонасье.

Как и большинство парижских улиц XVII века, эта улица была страшно шумной. Кричали бесчисленные разносчики зелени и торговцы рыбой, ссорились кучера карет, которые никак не могли разъехаться на узких мостовых, чертыхались прохожие, облитые из окна помоями, горланили песни и разыгрывали сцены бродячие фокусники. Многие ремесленники, как и в средние века, работали прямо на улице, и стук их инструментов сливался с общим гулом.

Погода в день приезда д’Артаньяна

Д’Артаньян решил не искушать насмешливых парижан необычной мастью своего оранжевого коня. Продав его у ворот города, он вступил в Париж пешком, неся под мышкой свой узелок. Д’Артаньян бродил по улицам до тех пор, пока ему не удалось снять комнату, соответствующую его скудным средствам.

Можно предположить, что погода в этот день была солнечная. В ненастные дни блуждать по Парижу в поисках квартир�� было рискованно. В дождь зловонные потоки грязи с силой горных ручьёв устремлялись по улицам, сбивая с ног прохожих.

Тротуаров улицы не имели. Прямо посреди дороги проходила сточная канава. В глинистой почве она легко размывалась, и огромные лужи украшали улицу в самые сухие дни. В дождь эти лужи превращались в такие болота, что в них мог завязнуть даже всадник.

Убирать улицы никому не приходило в голову. Первая генеральная уборка улиц в 1668 году, через сорок три года после приезда д’Артаньяна в столицу Франции, произвела такое впечатление, что в её честь поэты слагали стихи, а Академия художеств выбила бронзовую медаль.

Сколько этажей было в доме господина Бонасье

Когда сыщики, спрятавшиеся в доме, напали на камеристку королевы, госпожу Бонасье, на помощь молодой женщине бросился д Артаньян. Ему пришлось выпрыгнуть на улицу из окна своей спальни.

Поскольку комната д Артаньяна находилась как раз над комнатой хозяина дома, можно думать, что этот дом состоял по меньшей мере из двух этажей.

Но д Артаньян жил вовсе не на втором этаже. Дом господина Бонасье был одноэтажным. Д’Артаньян снимал в этом доме мансарду, проще говоря, чердак.

Чердаки под остроконечными кровлями с давних пор использовались во Франции под жильё. Называли эти чердаки мансардами по имени современника д’Артаньяна архитектора Мансара, который широко применял их в своих постройках.

В мансардах обычно селился бедный люд: ремесленники, приказчики, студенты, слуги богатых вельмож. Мансарду не отапливали. Зимой здесь царила стужа, а в летние дни было невыносимо жарко от раскалённой черепицы.

Когда д’Артаньян затеял драку с сыщиками , пытавшимися арестовать г-жу Бонасье, «шум падающей мебели, – пишет Дюма, – всполошил соседей и был слышен чуть ли не по всей улице».Какая же мебель могла падать с таким грохотом? Во времена трёх мушкетёров мебель была настолько массивна, что даже в драке опрокинуть её было не так-то просто.Вдоль стен стояли низкие резные лари из орехового дерева. Они были такие тяжёлые, что их было трудно сдвинуть с места, не то что опрокинуть. В ларях хранили одежду и всякую рухлядь.Был у Бонасье и шкаф, в котором он прятал деньги, полученные от кардинала. Шкаф состоял из множества отделений. Он не предназначался для одежды и был настолько массивен, что не мог опрокинуться и при самой яростной драке.

Ещё труднее было опрокинуть кровать, огромное сооружение, возвышающееся посреди комнаты на большом плоском ящике, похожем на помост. Точёные колонки по углам доходили чуть не до потолка. Они поддерживали балдахин и занавески, задёргивающиеся со всех четырёх сторон. Кровать была своеобразной комнатой в комнате. В плохо отапливаемых помещениях она отчасти спасала от холода.

На кровати не только спали. Не вставая с неё, принимали гостей, а министры – даже послов. Посетителей обычно усаживали на край кровати, в соответствии с их рангом: чем важнее посетитель, тем ближе к изголовью.

Опрокинуть в драке можно было только стулья. Их делали из дуба, ореха или из другой твёрдой и тяжёлой древесины и покрывали затейливой резьбой. Эти стулья были настолько прочны, что могли служить столетиями.

Костюм мушкетёра

По моде XVII века, на голове д’Артаньяна красовалась широкополая фетровая шляпа с пучком пышных перьев. Отважный мушкетёр носил её не только на улице, но не снимал и в помещении, а часто не расставался с нею даже за столом. Шляпу д’Артаньян надвигал на ухо, на лоб или заламывал на затылок. – Это зависело от того, хотел ли он придать своей внешности выражение гнева, добродушия или удали.

Волосы из-под шляпы ниспадали до самых плеч, но это вовсе не значило, что герой романа обладал пышной шевелюрой. Незадолго до приезда д’Артаньяна в Париж, облысевший король Людовик XIII начал носить парик. Мода на парики быстро распространилась среди придворных.

На ��’Артаньяне был камзол. Его застёгивали только на груди, а длинные расширяющиеся книзу полы топорщились на бёдрах. Из- под камзола выпускали наружу большой кружевной воротник и кружевные манжеты.

Короткие, украшенные множеством бантиков штаны, заканчивались подвязками для длинных чулок. Подвязки были особой гордостью кавалера, они делались из кружев и бахромой свисали ниже колен. Для того чтобы подвязки были видны, широченные голенища сапог имели огромные раструбы.

«Господин д’Артаньян состоит в гвардейской роте господина Дезэссара, а этот господин – мушкетёр из роты господина де Тревиля. Поглядите на его одежду, господин комиссар, поглядите на одежду!» – восклицает в романе господин Бонасье.

Вы можете подумать, что одежда мушкетёра отличалась от формы гвардейца. Ничего подобного.

В первой половине XVII века военный формы ещё не существовало, и даже солдаты враждующих армий не всегда отличали своих по одежде.

Лишь в конце XVII века, в период, описанный в романе «10 лет спустя», мушкетёры различных рот начали носить камзолы разного цвета-красные, серые, голубые. До этого мушкетёра можно было отличить лишь по маленькой букве «Л» («Людовик – король Франции»), вышитой на одежде.

В романе мушкетёры короля соперничают с гвардейцами кардинала Ришелье. Обычно на рисунках гвардейцев изображают с крестами на плащах, но и этот знак был введён гораздо позже, когда Ришелье уже давно не было в живых.

Оружие мушкетёра

Мушкетёр – солдат, вооружённый мушкетом. Мушкет, предок ружья, был так тяжёл, что для выстрела приходилось ставить его на специальную подставку – сошку. При стрельбе мушкет ударял в плечо с такой силой, что мушкетёрам приходилось подкладывать под приклад кожаную подушечку. На кожаной перевязи у мушкетёра раскачивались подвешенные на шнурах кожаные трубки патронов. При ходьбе патроны ударялись друг о друга, и приближение отряда мушкетёров было слышно за версту.

Чтобы выстрелить, нужно было насыпать на особую полочку мушкета порох и поджечь его фитилём. В XVII веке мушкет был усовершенствован. К нему приделали колёсико, выбивающее искру, как в зажигалке.

Мушкетёры носили шпаги с гранёными клинками. Эти шпаги считались не боевым оружием, а обязательной принадлежностью дворянского костюма. Дворянин пользовался шпагой на дуэлях и защищался от многочисленных в те времена разбойников и наёмных убийц.

Во времена д Артаньяна фехтовали, стоя друг к другу грудью, а не повернувшись боком к противнику, как стали делать впоследствии. Шпагу держали в правой руке, а в левой дагу – широкий кинжал, которым отбивали удары.

Отправляясь в поход, мушкетёры меняли шляпу на железную шапку, а поверх камзола надевали блестящий стальной нагрудник с железным воротником – кирасу. Мушкетная пуля пробивала кирасу только- с очень близкого расстояния.

Отель де Тревиль

Отец д Артаньяна назвал командира мушкетёров господина де Тревиля «третьим лицом в государстве». Старый гасконец преувеличивал. Капитан мушкетёров не мог играть такой значительной роли в жизни Франции. Но, несомненно, командующий личной гвардией короля был влиятельным военачальником и видным придворным.

Особняк господина де Тревиля – отель де Тревиль, куда направился молодой гасконец, находился на улице Старой Голубятни. Улица и поныне носит это название. Теперь здесь помещается известный парижский Театр Старой Голубятни.

В конце XVI – начале XVII века французские дворяне покидают свои замки и постепенно переселяются в Париж. Старые средневековые дома, которыми довольствовалась знать во время своих коротких наездов в столицу, перестали удовлетворять возросшие стремления к удобству и роскоши. В Париже вырастают новые особняки – отели.

Отель де Тревиль, вероятно, был построен из крупных тёсаных камней. Он был двухэтажным, с крутой черепичной крышей и лесом каминных труб. Общего дымохода у печей не было, и от каждого камина на крышу выводили отдельную трубу.

С улицы в дом вела арк��, настолько широкая, что свободно пропускала запряжённую четвернёй карету, и достаточно высокая, чтобы под ней, не сгибаясь, проехал всадник.

Арка была украшена кованой ажурной решёткой. Её открывал и запирал самый рослый и представительный из слуг. Отделка арки, рост привратника и пышность его костюма должны были отвечать положению, которое владелец дома занимал в обществе.

С улицы в дом вела арка, настолько широкая, что свободно пропускала запряжённую четвернёй карету, и достаточно высокая, чтобы под ней, не сгибаясь, проехал всадник.

Арка была украшена кованой ажурной решёткой. Её открывал и запирал самый рослый и представительный из слуг. Отделка арки, рост привратника и пышность его костюма должны были отвечать положению, которое владелец дома занимал в обществе.

Ворота вели на мощёный двор, где обычно толпились мушкетёры, поставщики, просители И множество всякого люда.

Сюда же выходила парадная лестница. Её ширина и роскошное убранство тоже считались символами богатства и могущества хозяина дома. На лестничных маршах стояли мраморные фигуры, вазы, канделябры. В дни торжественных приёмов здесь выстраивались ряды ливрейных лакеев, неподвижных, как статуи. Парадная лестница предназначалась лишь для хозяев и знатных гостей. Слугам и бедным просителям пользоваться ею запрещалось.

В день приезда д’Артаньяна на лестнице забавлялись четверо мушкетёров, фехтуя отточенными шпагами. «Условия игры заключались в том,-пишет Дюма,- чтобы при первой же царапине раненый выходил из игры, и его очередь на аудиенцию переходила победителю».

Кабинет в кабинете

Кабинет командира мушкетёров находился в глубине отеля. К нему вела анфилада – цепь парадных комнат. В этих комнатах никто не жил, их не использовали ни для занятий, ни для приёмов. Главное их назначение – поддерживать престиж хозяина. Чем богаче и знатнее был вельможа, тем великолепнее обставлял он анфиладу своего дома. Стены обтягивали кожей, отделывали деревянными панелями, украшали стенной росписью. Бумажных обоёв ещё не было. Изобрели их в Англии в середине века, а во Франции стали применять лишь в самом конце XVII века. Потолки, дверные притолоки, окна были сплошь покрыты лепными украшениями. У стен выставляли позолоченные полукруглые столы на трёх ножках. Во время приёмов два таких стола составляли вместе – получался один круглый стол.

Мебели, впрочем, и у очень знатных людей было немного. Даже французская королева одалживала у придворных мебель, когда в Париж приезжала со своим двором её сестра – итальянская принцесса. Немного было и домашней утвари. В те времена даже послы, приглашённые в загородный королевский замок, привозили с собой постель и посуду.

Если бы кто-нибудь тогда назвал комнату, в которой де Тревиль принимал мушкетёров, кабинетом, – хозяин был бы очень удивлён. Кабинетом в XVI-XVII веках называли шкафы особой конструкции, похожие на современные секретеры. Эти шкафы стоили целое состояние и были гордостью их обладателей. Часто их делали из драгоценного чёрного дерева, твёрдого, как кость. Кабинет обычно был богато украшен резьбой, золочёными бронзовыми накладками и мозаикой. Среднюю створку кабинета можно было откинуть на горизонтальных петлях и пользоваться ею как письменным столом. В многочисленных отделениях и ящичках складывали не только письменные принадлежности, но и предметы туалета – зеркала, наборы гребней, баночки с сурьмой (отважный командир, подобно всем придворным, подводил себе брови).

Нюрнбергские яйца

В углу стояли большие часы, те самые, на которых д’Артаньян однажды перевёл стрелки на час назад.

Эти часы величиной с большой шкаф, в роскошном футляре, отделанном золочёной резьбой, приводились в движение тяжёлой гирей. Маятника, регулирующего ход, у них ещё не было. Лишь в 1641 году, то есть через 16 лет после описанных в романе событий, великий Галилей применил в часовом механизме маятник. Часы забегали вперёд или немилосердно отставали, поэтому им не очень доверяли.

Надо сказать, что д’Артаньяну повезло, потому что де Тревиль мог проверить время по «карманным» часам. Носили такие часы не в карманах, а подвешивали к поясу. Они имели форму луковицы или яйца и в народе назывались «нюрнбергские яйца», так как их чаще всего привозили из немецкого города Нюрнберга.

Пружину у этих часов делали не из стали, а из свиной щетины, поэтому они всё время портились, и придворные носили на поясе по нескольку таких «яиц», беспрестанно сверяя их между собой. Стальную пружину в часовом механизме применил впервые в 1656 году выдающийся голландский механик, физик и математик Христиан Гюйгенс.

Дворец или замок

С королём Людовиком XIII мы встречаемся в его Луврском дворце. В Лувре король принимает мушкетёров, в Лувре он играет в шахматы с кардиналом, в Лувре просит королеву надеть на бал бриллиантовые подвески.

Можно подумать, что Лувр, этот великолепный дворец, был резиденцией французского короля. На самом же деле, Лувр стал одним из самых пышных дворцов Европы, когда д’Артаньян был уже пожилым человеком.

Во времена трёх мушкетёров Лувр представлял странное сочетание древних замковых башен, крепостных рвов и вновь построенных корпусов. В то время Лувр был ещё мало приспособлен к тому, чтобы король и его семья, привыкшие к роскоши, могли жить в нём.

Некогда это был укреплённый средневековый замок, охранявший подступы к городу с юга, по течению реки Сеиы.

Замок был настолько запущен, что приехавшая из Италии королева Екатерина Медичи, мать Людовика XIII, решила, что кто-то специально его опустошил.

Считая, что здание Лувра приспособить для жилья невозможно, Екатерина Медичи приказала построить невдалеке новый дворец, который стал известен в истории под названием дворца Тюильри.

Незадолго до приезда д’Артаньяна архитектору Лемерсье поручили коренную перестройку Лувра. Но едва Лемерсье успел разобрать старые и заложить новые фундаменты, как всесильный кардинал Ришелье отозвал его на строительство своего дворца. Перестройка Лувра приостановилась.

Хотя замок был наполовину разобран, в оставшихся помещениях жили придворные слуги, множество живописцев, резчиков, лепщиков, обойщиков и других мастеров, обслуживавших двор.

Здесь обитали и многочисленные чеканщики монетного двора, находившегося в здании Лувра. Кроме того, кардинал Ришелье распорядился основать здесь типографию и поселил печатников. Он же отвёл  в  Лувре помещение для первой в Европе ежедневной газеты.Король постоянно жил во дворце Фонтенбло под Парижем.В Лувр король приезжал лишь по случаю каких-либо официальных церемоний – таких, как приём послов или свадьба членов королевской семьи.

Бриллиантовые подвески королевы

Помните, д Артаньян совершает трудное и полное опасных приключений путешествие из Парижа в Лондон, чтобы привезти королеве бриллиантовые подвески. Ему надлежало не только тайно получить их у герцога Букингемского, но и успеть вернуться в Париж, чтобы королева могла показаться с подвесками на балу в Парижской ратуше.

В XVII веке украшать себя драгоценностями было настолько модно, что не только дамы, но даже храбрые мушкетёры носили ожерелья, браслеты и серьги. Несомненно, что в те редкие дни, когда неунывающий д’Артаньян не был стеснён в средствах, он тоже носил серьги и ожерелье, а может быть, даже два – одно на шее, а другое – на шляпе.

Богатые вельможи щеголяли в одеждах, сплошь покрытых драгоценными камнями. Известно, например, что во время крестин королевского наследника, будущего Людовика XIII, в 1606 году на короле Генрихе IV было тридцать две тысячи жемчужин и три тысячи брилллиантов, а на маршале Басомпьере – 50 фунтов жемчуга. На герцоге Букингемском был костюм, усеянный бриллиантами на полмиллиона франков. За эти деньги в ту пору можно было купить целую провинцию.

Многим дворянам приобретать драгоценности было не по средствам, и они из тщеславия приказывали художникам изображать на своих портретах множество бриллиантов.

Д Артаньян успел прискакать в Парижскую ратушу, когда бал только начинался, и вручил королеве её подвески. Дюма пишет, что за услугу королева подарила д’Артаньяну дорогое кольцо и разрешила ему поцеловать руку.

То, что д Артаньян пользовался милостью у Анны Австрийской, подтверждают и современники. Он не только в романе, но и в жизни, вероятно, не раз получал от неё дорогие подарки. Но то, что королева протянула гасконскому дворянину руку для поцелуя, представляется весьма сомнительным. Анна Австрийская выросла в Мадриде и до самой своей смерти оставалась верной испанскому этикету. В Испании прикосновение к священной особе королевы считалось тягчайшим преступлением, за которое полагалась смертная казнь.

Известен случай, когда некий вельможа освободил от стремени ногу королевы, упавше�� с лошади. И хотя он спас королеву от неминуемой смерти, ему тут же пришлось бежать из страны, спасая свою жизнь.

Королевская карета

«В полночь раздались громкие крики,- пишет Дюма. – Это король ехал по улицам, ведущим от Лувра к ратуше, которые были ярко освещены цветными фонарями».

Король, очевидно, ехал на бал в карете. В те годы карета ещё была новшеством. Тяжёлый деревянный кузов, похожий на огромный неуклюжий ящик, подвешивался на ремнях к специальным выступам, укреплённым на осях колёс. Кузов и колёса были покрыты затейливой резьбой, позолотой и эмалью, а сбруя отделана чеканными серебряными бляшками. В карету попарно впрягали шесть или восемь лошадей.

Козел ещё не было, и кучер сидел верхом на одной из лошадей. Сзади на особом выступе, запятках, тряслись два рослых лакея в ливреях с вышитыми королевскими гербами.

Кареты в XVII веке не имели ещё так называемого поворотного круга. Поэтому, прежде чем повернуть, карета описывала огромную дугу. Рессор тоже не было, и на каждой рытвине седока больно встряхивало. Когда же лошади пускались рысью, у пассажиров начиналась морская болезнь, как при сильном шторме. Поэтому кареты служили не столько для путешествий, сколько для парадных выездов.

Кареты были ещё редкостью. На бал в них приезжали лишь король и самые знатные гости. Дамы и господа рангом пониже прибывали в портшезах, небольших носилках-будочках, в которых на мягком, обитом шёлком сиденье восседал пассажир. Портшез поднимали и несли двое слуг.

Бал в ратуше

«На следующий день весь Париж только и говорил, что о бале, который городские старшины давали в честь короля и королевы».

Ратуша – это здание городского самоуправления. В средние века в ратушах обычно собирались выборные городские старшины, вершившие дела города.

В отличие от других средневековых городов, Парижская ратуша была не городским советом, а лишь местом, где парижские купцы обсуждали свои дела, устанавливали цены, совершали сделки.

Отдавая должное парижским толстосумам, король, королева и весь королевский двор снисходили до посещения бала в ратуше. Польщённые визитом купцы не стеснялись в расходах.

Это очень нравилось королю, жадному до развлечений, но стеснённому в деньгах.

Здание Парижской ратуши за несколько веков своей истории много раз перестраивалось. Незадолго до приезда д Артаньяна в Париж к ней был пристроен обширный зал, тот самый, в котором давался описанный в романе бал.

Ратуша стояла на Гревской площади. Эта площадь примыкала к берегу Сены. Сюда к десяткам небольших пристаней прибывали купеческие суда. Каждая пристань имела свою «специальность»: к одной причаливали барки с овощами, к другой – шаланды с рыбой, к третьей – с мясом. Была пристань «суконная», «шёлковая» и другие.

У причалов располагались склады товаров ;а на самой площади шли ряды деревянных навесов, где эти товары выставляли для продажи.

Под одним из навесов был установлен эшафот, где казнили преступников.

Мерлезонский балет

На балу в ратуше гости танцуют мерлезонский балет.

Для нас балет – это особый вид театрального искусства. Но в XVII веке балетом называлось нечто среднее между современной игрой в шарады и маскарадом. Эта была пантомима с музыкой и отдельными танцевальными номерами, которые исполняли одетые в маскарадные костюмы придворные кавалеры и дамы.

Впервые профессиональные актёры были введены в балет композитором Сюлли. Произошло это значительно позже событий, описанных Дюма.

Любопытно, что первые актёры должны были надевать одинаковые с придворными костюмы и не снимать маски. Делали это для того, чтобы актёров нельзя было отличить от остальных участников празднества.

В романе король представлен ловким танцором. В действительности Людовик XIII танцевал плохо и танцев не любил, в отличие от своего сына Людовика XIV, который ежедневно брал уроки танцев с самого детства и до глубокой старости.

Парадный костюм

Парадные туалеты XVII века придавали гостям вид чопорный, важный, и пышный.

Рёбра и талию женщин стягивал корсет на металлических планках. От этого верхняя часть туловища становилась похожей на рюмку. Юбка напоминала колокол. Чтобы сделать ��ё по возможности шире, вокруг бёдер подвязывали круглую подушку, с которой спускался проволочный каркас. На него, как на абажур, натягивали материю. Надеть это платье могли только с помощью двух человек. Такой же каркас имели и воротники. У некоторых дам стоячий воротник поднимался до темени, так что повернуть голову было совершенно невозможно.

Одежды отличались необычайным разнообразием красок. Оттенков было так много, что приходилось каждому давать особое, иногда диковинное название: «весёлая вдова», «больной испанец», «отравленная обезьяна».

Дамы старались одеваться как можно ярче. В юбке из тёмной плотной ткани делали спереди широкий вырез, сквозь который виднелось ещё несколько юбок других цветов. Рукава на плечах и выше локтя-в виде шаров с прорезями. Сквозь прорези выглядывала яркая цветная подкладка.

Особое внимание дамы уделяли причёскам. Причёски были сложны и причудливы. Для того чтобы волосы сохраняли нужную форму, голову обливали топлёным бараньим салом. Застывая, оно скрепляло причёску, и расчесать такие волосы было весьма трудно. К тому же в них кишели насекомые. В тяжёлых туалетах чесаться было неудобно, и дамы под платьями носили небольшие коробочки с клеем – «блохоловки».

Мужской парадный костюм состоял из коротких штанов и камзола, доходившего почти до колен. Застёгивали его лишь на верхние пуговицы. На бал мужчины являлись в цветных шёлковых чулках и белых атласных башмаках с красными каблуками. Многие пожилые люди по старой моде украшали своё платье гофрированными воротниками, известными под прозвищем «мельничные жернова». Это твёрдое накрахмаленное сооружение и впрямь напоминало жёрнов, надетый на шею. Иногда оно было так велико, что при еде приходилось пользоваться ложками со специально удлинёнными черенками- иначе трудно было дотянуться до собственного ртаэ

Королевский бульон

Дюма лишь упоминает о том, что в одной из комнат был приготовлен буфет. Но пира, завершавшего праздник, он не описывает.

В помещение, где были ��акрыты столы, входили строго по знатности. Места за столом также за��имали согласно чину.

Сервировка стола считалась сложным и важным искусством. Целые трактаты посвящались тому, как накрывать стол, как подвязывать салфетки, из какой посуды есть, какие блюда и когда подавать, как рассаживать гостей на больших и малых приёмах.

Кушаний были десятки. И в то время, как французский крестянин голодал, придворные лакомились «королевским бульоном». Для приготовления трёх чашек такого бульона требовалось шестьдесят фунтов мяса. Особое искусство требовалось для изготовления паштетов с живыми птицами, которые разлетались по комнате, когда паштет разрезали на блюде.

Какое значение придавалось кухне и еде, можно судить хотя бы по тому, что знаменитый повар Ватель покончил с собой, узнав, что к королевскому столу не была вовремя доставлена рыба.

Просто трудно себе представить, сколь много вмещали желудки людей той эпохи. Вот, например, что однажды съел король Людовик XIV: четыре тарелки супа, целого фазана, куропатку, тарелку салата, два куска ветчины, овощи и варенье.

Жидкие блюда ели обычно из общих мисок ложками, а мясо или салат – руками. Вилки, распространённые в Италии уже в XVI веке, в остальной Европе вошли в быт лишь во второй половине XVII столетия. Поэтому в правилах хорошего тона того времени говорилось, что кавалеры не должны облизывать руки во время еды, плевать в тарелку и сморкаться в скатерть.

Последнее правило, впрочем, не означало, что надо иметь носовые платки. Роскошные платки, подобные тому, какой носил с собой Арамис, имела каждая дама, но им только обмахивались и вытирали лицо.

На одной из площадей Парижа на высоком постаменте стоит бронзовая фигура человека в ботфортах.

Из-под широкополой шляпы высокомерно глядят на поток модных автомобилей чуть прищуренные умные глаза. Тонкие губы человека решительно сжаты, рука уверенно легла на эфес шпаги, а вся его поза выражает энергию, отвагу, волю.

Это памятник д’Артаньяну, не придворному Шарлю дю Бас графу д’Артаньян, чьё имя часто упоминается в документах и в письмах его современников, а литературному персонажу, герою Дюма.

Парижане любят всё, что связано с их родным городом: и его настоящее, и славное прошлое, его исторических героев и героев книг, ставших бессмертными.

И никто не удивляется, встречая бронзового д Артаньяна на площади современного города. Это старый знакомый парижан, и многие, проходя мимо, вежливо приподнимают шляпы.

[purrplemind]

Читаю сейчас «Кладбищенские истории» Акунина/Чхартишвили. Кажется, я нашла что-то, что смогло меня увлечь.

[blogpicturesdonalexander]

Картина “Остров мертвых” художника Арнольда Бёклина.

   Свой “Остров мертвых” художник Арнольд Бёклин переписывал пять раз, добавляя существенные детали. А молодая вдова, заказывая эту картину, в 1880-м году даже не подозревала, насколько она станет популярной и даже окажется в руках двух влиятельных в мировом масштабе вождей, а это Ленин и Гитлер. Интересно, что эту картину мечтали иметь и Гитлер, и Ленин. И таки заполучили! Ленин возил с собой репродукцию “Острова мертвых” в ссылку. А Гитлеру и вовсе удалось разыскать оригинал картины, точнее третью ее версию, и купить его в 1936-м году. И Ленин, и Гитлер считали себя особыми и верили в исключительность своей миссии. Картина была напоминанием того, что и после смерти, их будут помнить и в истории им уготовано особое место. Арнольд Бёклин получил заказ на эту картину от одной тридцатичетырехлетней женщины, которая рано потеряла мужа финансиста Георга фон Берна. Она собиралась выйти замуж во второй раз, однако хотела удостовериться в том, что душа усопшего мужа успокоилась. Потому и попросила швейцарского художника написать картину, которая выражала бы ее скорбь по ушедшему супругу. Идей полотна было изображение последнего пути героев и тех, кто при жизни был любимцем богов, но не в царство мертвых. В древнегреческих мифах рассказывалось об особом острове куда попадали души избранных. Художник поспешил приступить за создание работы, которая, по его словам, поможет отдаться мечтаниям, погрузившись в темный мир теней, и тогда вам покажется, что вы чувствуете легкий, теплый ветерок, вызывающий рябь на море, и что вы не хотите нарушать торжественную тишину ни единым словом. Когда картина была написана и на ней была только таинственная белая фигура в лодке, заказчица была не согласна с таким исполнением. Мария Берна попросила немного видоизменить работу, посадив в лодку женщину с веслами и везущую гроб. Художник доработал картину, учтя пожелания. Но стоит отметить, что он рисовал ее и для Берны, и для своего мецената, планируя получить неплохие деньги. Однако если первую готовую работу он отдал непосредственной заказчице, то со второй расстаться не смог, оставил ее себе в качестве демонстрационного образца. Спустя некоторое время картина стала очень популярной. Художник создал еще три версии “Острова мертвых”. А его репродукции можно было встретить, как говорил Набоков, чуть ли не в каждом доме Берлина. Трендом картина стала благодаря тому, что в ней много символов, в том числе челн Харона, темные воды Стикса, кладбищенские кипарисы. Но самым главным было то, что перевозчик доставляет на остров только души избранных. Когда фюрер умер, картина таинственным образом пропала. И таким же таинственным образом была обнаружена в Музее современного искусства Берлина, куда ее привез советский генерал, который отдал “Остров мертвых” Гитлера, пожелав не называть своего имени. Что же касается самой заказчицы “Острова мертвых” Марии Берны, то она таки вышла замуж и умерла в возрасте 69-ти лет. Второй ее муж скончался пятью годами ранее. А художник и создатель этой одиозной картины Арнольд Бёклин умер в 1901-м году. Его похоронили на Евангелическом кладбище Флоренции. На самом деле было пять оригиналов картины, но до наших дней сохранились только четыре из них. Так, работу, написанную в 1884-м году, уничтожили во времена ��торой мировой войны.

  вторник, 20 октября 2020, 13:47:37

[unabashedwitchnut]

Кладбищенские истории

Решила я год назад навестить своих бабушку и дедушку в деревне. Отсутствовала я целых 8 лет и меня начала мучить совесть, да и родители говорили, что либо я сейчас поеду, либо ехать будет уже не к кому. В деревне уже было все не так: друзья разъехались, половина завели семьи, знакомые старички по умирали, дома опустели, скука, в общем, кругом.

Приехала я как раз на такой праздник, когда ходят на…

[skmylist]

Кладбищенские истории Борис Акунин

[alisha-var-blog]

Рассуждения о книгах

Часто замечаю на сколько меняется восприятие книги со временем 

Вот читаешь книгу, делаешь какие-то выводы, переживаешь эмоции, отвечаешь на свои внутренние вопросы.

А через время, берешь туже книгу, и все уже совсем по-другому. Вроде, и сюжет и персонажи те же, а восприятие совсем другое. И выводы, эмоции и ответы тоже другие...

Так и в этот раз получилось. И разность восприятия получилась очень яркая, прямо с разъяснения...

"Если день, погода и ваше душевное состояние окажутся в гармонии с антуражем, вы ощутите себя частицей того, что было прежде, и того, что будет потом. И, может быть, услышите голос, который шепнет вам: "Рождение и смерть - это не стены, а двери".

Б.Акунин "Кладбищенские истории"

[rarebooker]

Антикварные книги по истории и географии. Список цены

300 . Составил Г.П.Блок. Обзор научно-издательской деятельности комиссии по изучению естественных производственных сил России 1915-1920. 1920 год.  ID:(6984) 35.00 € 301 . Альбер Тома и Жан Жорес. История Второй империи. 1908 год. Товарищество художественной печати ID:(6983) 105.00 € 302 . К.А.Иванов. Учебник русской истории. 1909 год. Склад издания в "Петербургском учебном магазине" ID:(6970) 105.00 € 303 . Uriah Smith. Die Vereinigten Staaten : Das Wunder der Nationen; Seine Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft, und was die Heilige Schrift darüber sagt. США: Чудо народов; Его прошлое, настоящее и будущее, и то, что Писание говорит об этом. 1902 год.  ID:(6969) 155.00 € 304 . Переписка Председателя Совета Министров СССР И. В. Сталина с Президентом США Ф. Рузвельтом, Президентом США Г. Трумэном, с У. Черчиллем и Премьер-Министром Великобритании К. Эттли. Переписка Председателя Совета Министров СССР с Президентами США и Премьер-Министрами Великобритании во время Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. В 2-х томах. 1957 год. Государственное издательство политической литературы (Политиздат) ID:(6954) 80.00 € 305 . Э. Лависс, А. Рамбо. История XIX века. 8 томов. Не полный комплект. Тома: 1,2,3,4,6. 1905-1906 год.  ID:(6942) 460.00 € 306 . Thomas Carlyle. The french revolution. A history by Thomas Carlyle. Volume 1 The Bastille. Французская революция.История Томаса Карлейля. Том 1 Бастилия. 1901 год.  ID:(6934) 35.00 € 307 . Э. Лависс, А. Рамбо. История XIX века. 8 томов. Полный комплект. 1905-1907 год. Издательство товарищества братьев А. и И. Гранат и К° ID:(6933) 1150.00 € 308 . Э. Лависс, А. Рамбо. История XIX века. 8 томов. Полный комплект. 1906-1907 год. Издательство товарищества братьев А. и И. Гранат и К° ID:(6932) 1250.00 € 309 . С.Ф.Платонов. Статьи по русской истории (1883-1902). 1903 год. "Издание А.С.Суворина" ID:(6920) 120.00 € 310 . P. L.Jacob. Histoire politique, anecdotique et populaire de Napoléon III, empereur des franca̧is et de la dynastie napoléonienne. Политическая, анекдотичная и популярная история Наполеона III, императора Франции. Том 4. 1853 год.  ID:(6914) 110.00 € 311 . Jo. Benedicto Carpzov. Auserlesene Trost- und Leichensprüche den unterschiedenen Begräbnissen christselig entschlafener Personen. Избранные утешительные и кладбищенские изречения в форме надгробных проповедей тех времен. 1684 год.  ID:(6897) 1450.00 € 312 . Ключевский, Василий Осипович. Курс русской истории. Часть 3. 1917 год. Скоропечатная типография А.А. Левенсона ID:(6888) 105.00 € 313 . А.Ступель и Е.Е.Глов. Краткий курс географии России со сведениями из математической, физической и всеобщей географии. 1916 год.  ID:(6883) 70.00 € 314 . Augusti, Brigitte. Das Pfarrhaus zu Tannenrode. Bilder aus der Zeit des Dreißigjährigen Krieges. Священник из Танненроде.  Сцены из периода Тридцатилетней войны. 1900 примерно год.  ID:(6882) 35.00 € 315 . Каролина Светлая. Франтина. Очерк из жизни прошлого столетия. 1905 год.  ID:(6879) 95.00 € 316 . Пер. Ф.Г. Мищенко, С.А. Жебелёва. Фукидид. История. В 2-ух томах. 1915 год. Издательство Братьев Сабашниковых ID:(6873) 410.00 € 317 . Ответственный редактор Балапбушевич В.В., Дьяков А.М. М.. Независимая Индия. 10 лет независимости 1947-1957. 1958 год. Издательство Академии наук СССР ID:(6872) 35.00 € 318 . Я.Г.Гуревич и Б.А.Павлович. Историчекая хрестоматия по русской истории. Часть 1. 1881 год. Типография А.М.Котомина ID:(6870) 105.00 € 319 . Составлена Я.Г.Гуревичем и Б.А.Павловичем. Историчекая хрестоматия по русской истории. Часть 2. 1878 год. Типография Министерства Путей Сообщения ID:(6859) 60.00 € 320 . Ārzemju mākslas muzejs. Ķīniešu dzīves ainas Cjin dinastijas laikā. Сцены Китайской жизни во времена династии Цин. 2007 год.  ID:(6647) 70.00 € 321 . А. К. Дживелегов. Начало итальянского возрождения . 1908 год. Книгоиздательство "Польза" В.Антик и Ко ID:(6636) 170.00 € 322 . Управление гидрографической службы военно-морского флота. Условные знаки для морских карт и планов. 1961 год.  ID:(6629) 25.00 € 323 . Александров Г.Ф. и др.. Иосиф Виссарионович Сталин. К��аткая биография. 1947 год. ОГИЗ (Государственное издательство) ID:(6627) 35.00 € 324 . Под общ.редакцией доцента А. П. Сафонова. Картоиздательские процессы и репродукционная фотография. 1949 год. Военное издательство Министерства обороны СССР ID:(6625) 35.00 € 325 . А.Трачевский. Учебник древней истории. 1901 год. Типография М.М.Стасюлевича ID:(6617) 120.00 € 326 . Автор не указан. Исторические очерки из современных европейских писателей. 1865 год. "Издание Двора Его Императорского Величества Товарищества М.О.Вольф ID:(6610) 235.00 € 327 . R.Krimberga, N.Maltas, A.Bilmaņa; A. Grīna redakcijā. Zeme un tautas. Земля и народы. 4 тома. 1929 год. Izdevniecība "Grāmatu draugs" ID:(6602) 210.00 € 328 . Под редакцией С.Н. Филиппова. Западная Европа. Спутник туриста. 1906 год. Скоропечатная типография А.А. Левенсона ID:(6599) 460.00 € 329 . В.С. Драчук. Рассказывает геральдика. 1977 год. Книгоиздательство "Наука" ID:(6585) 20.00 € 330 . Составил К.А.Иванов. История древнего мира . 1909 год. Типо-литография М.П.Фроловой ID:(6555) 45.00 € 331 . Под редакцией Коробкова. Фельдмаршал Кутузов. Сборник документов и материалов. 1947 год. ОГИЗ (Государственное издательство) ID:(6510) 60.00 € 332 . Под общей редакцией Г. Гельмольта. История человечества. Всемирная история в 9 томах. Том шестой. 1896 год. "Книгоиздательское Товарищество «Просвещение»" ID:(6504) 135.00 € 333 . Генеральный штаб вооруженных сил СССР. Атлас офицера. 1974 год. Военно-топографическое управление Генерального штаба ВС РФ ID:(6498) 60.00 € 334 . Д.Пестржецкий. Опыт аграрной программы. 1906 год. Типография В. Ф. Киршбаума ID:(6329) 165.00 € 335 . Spieß, Karl von und Edmund Mudrak. Deutsche Märchen, deutsche Welt. Немецкие сказки, германский мир. 1939 год. Herbert Stubenrauch Verlag ID:(6282) 70.00 € 336 . П.Таннери. Первые шаги древнегреческой науки . 1902 год. Типография В.Безобразова и ком��ании ID:(6279) 255.00 € 337 . Элизе Реклю. Описание жизни земного шара. Том 7: Океаны и моря. 1914 год. "Издательство И.Д.Сытина и К°" ID:(6276) 85.00 € 338 . Ш.Сеньобос, А. Метэн. Новейшая история 1815 года. 2-е части в одной книге. 1905 год. "Издательство «Вестника Знания» (В. В. Битнера)" ID:(6275) 155.00 € 339 . Сергей Манштейн. Материалы для усвоения греческой этимологии. Часть 1: Темы и задачи. 1894 год. Типография В.Безобразова и компании ID:(6273) 70.00 € 340 . А.Крубер, С,Григорьев, А.Барков, С.Чефранов. Европа. Иллюстрированный географический сборник. 1908 год. "Типография товарищества И.Н.Кушнерев и Ко" ID:(6256) 170.00 € 341 . Геродот. Геродот. История в девяти книгах. 2 том. 1886 год. Издание А.Г.Кузнецова ID:(6228) 310.00 € 342 . А.Бебель. Женщина и социализм (Нет титула) . 1902 год.  ID:(6220) 55.00 € 343 . Царствование Императора Александра II. Продолжение Свода законо Российской Империи 1871 года (Нет титула) . 1871 год.  ID:(6219) 100.00 € 344 . Д.Зернов. Анатомия человека (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6218) 46.00 € 345 . Н.В.Гоголь. Ревизор. Комедия. (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6217) 64.00 € 346 . Царствование Императора Александра II. Продолжение Свода Законов Российской Империи 1875 года, 4-го тома (Нет титула) . 1875 год.  ID:(6216) 64.00 € 347 . Царствование Императора Александра  III. Устав лесной. Продолжение Свода Законов Российской Империи 1879 года (Нет титула) . 1880 год.  ID:(6215) 78.00 € 348 . О.Петрученко. Латинско-русский словарь . 1910 год.  ID:(6214) 168.00 € 349 . А.М.Скабичевский. История новейшей русской литературы 1848-1903 годы . 1903 год.  ID:(6213) 186.00 € 350 . Царствование Императора Александра III. Продолжение свода законов Российской Империи 1857 года, 1 Января 1861 года по 31 Марта 1863 года . 1863 год.  ID:(6212) 100.00 € 351 . Я.А.Вермин. Великая семья человечества (Нет титула) . 1906 год.  ID:(6210) 42.00 € 352 . А.Ходин. Курс глазных операций (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6209) 82.00 € 353 . Царствование императора Николая II. Свод законов уголовных. Часть 1. Уложение о наказаниях уголовных и исправительных (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6208) 69.00 € 354 . А.Луначарский. Отклики жизни . 1906 год.  ID:(6207) 141.00 € 355 . А.Ф.Кони. Федор Петрович Гааз. Биографический очерк (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6206) 82.00 € 356 . П.П.Ковалевский. Мироздание (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6205) 51.00 € 357 . П.П.Гнедич. История искусств. Том 1. Зодчество, живопись, ваяние. 1900 год.  ID:(6204) 285.00 € 358 . Э.Ю.Петри. Учебный географический атлас Э.Ю.Петри. 1912 год. "Издательство А.Ф.Маркса" ID:(6203) 195.00 € 359 . Автор не определен. Статьи по части сельского хозяйства, выбранные из земледельческой газеты 1834 и 1855 годов (Нет титула) . 1856 год.  ID:(6202) 55.00 € 360 . П.П.Гнедич. История искусств. Том 2. Зодчество, живопись, ваяние . 1900 год.  ID:(6201) 145.00 € 361 . Царствование Императора Александра III. Продолжение Свода Законов Российской Империи 1872 года (Нет титула) . 1872 год.  ID:(6200) 100.00 € 362 . А.М.Ловягин. Очерки отечествоведения и сравнительной географии . 1903 год.  ID:(6199) 28.00 € 363 . Игумнов. Устав гражданско��о судопроизводства. Том 2 (Нет титула) . 1891 год.  ID:(6198) 190.00 € 364 . Chancelier Pasquier. Memoires. Chancelier Pasquier. Воспоминания канцлера Паскье. Том 4. (Нет титула) . 1894 год.  ID:(6197) 28.00 € 365 . Байрон. Под редакцией С.А.Венгерова. Библиотека великих писателей. Байрон. Том 2 (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6196) 96.00 € 366 . Царствование Александра II Романова. Gezetzbuch der  Criminal- und Correctionsstrafen (Ausgabe von jahre 1866). Устав об уголовных наказаниях и штрафах Российской Империи (1866 издание) (Нет титула) . 1866 год.  ID:(6195) 123.00 € 367 . Протоколы Шведского парламента. Riksdagen 1930/ Protokoll i sammandrag . 1930 год.  ID:(6194) 51.00 € 368 . Горный кадетский корпус. Горный журнал. 1839. Часть 1. (Нет титула) . 1839 год.  ID:(6193) 168.00 € 369 . К.Головин. Наше местное управление и местное представительство (Нет титула) . 1884 год.  ID:(6192) 100.00 € 370 . В.Авенариус. Сказка о Муравье-богатыре. Рассказ для детей (Нет титула) . 1899 год.  ID:(6191) 51.00 € 371 . А.С.Пушкин. Под редакцией А.С.Венгерова. Александр Сергеевич Пушкин. Том 3. "Библиотека великих писателей". (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6190) 96.00 € 372 . Карабчевский. Речи (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6189) 190.00 € 373 . Макаров. Русской-французский словарь (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6188) 96.00 € 374 . В.Л.Величко. Восточные мотивы (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6187) 69.00 € 375 . К.М.Тахтарев, с предисловием М.М.Ковалевского. Очерки по истории первобытной культуры (Нет титула) . 1907 год.  ID:(6186) 73.00 € 376 . Автор не определен. Русская история (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6185) 51.00 € 377 . Генри В.А.. Корма и кормление (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6184) 123.00 € 378 . Автор не указан. Das Reich der Töne. Bildnisse und Schilderungen berühmter Künstler und Künstlerinnen. (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6183) 55.00 € 379 . П.Д.Боборыкин. Собрание романов, повестей и рассказов П.Д.Боборыкина в 12 томах. Том 7 . 1897 год.  ID:(6181) 28.00 € 380 . П.Д.Боборыкин. Собрание романов, повестей и рассказов П.Д.Боборыкина в 12 томах. Том 4 . 1897 год.  ID:(6180) 28.00 € 381 . П.Д.Боборыкин. Собрание романов, повестей и рассказов П.Д.Боборыкина в 12 томах. Том 3 . 1897 год.  ID:(6179) 28.00 € 382 . Христианкий. Физика (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6178) 28.00 € 383 . В.Котельников. Об удобрении почв (Нет титула) . 1897 год.  ID:(6177) 51.00 € 384 . А.П.Нечаев. Работа льда . 1900 год.  ID:(6176) 51.00 € 385 . Генрих Гейне. Под редак. Книга песен. Иллюстрации Поля Тумана . 1900 год.  ID:(6175) 145.00 € 386 . Составлено под редакцией М.Ф.де-Пуле. Сочинения И.С.Никитина. Том 1 . 1902 год.  ID:(6173) 123.00 € 387 . Dr. L.Bade. Das Tierreich. Животный мир (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6172) 28.00 € 388 . А.Михайлов, Н.И.Костомаров, В.И.Немирович-Данченко, С.А.Бердяев и др. Русская мысль. 1882 год. Книга 3 (Нет титула) . 1882 год.  ID:(6171) 33.00 € 389 . А.И.Незелинов. История русской словесности. Часть 2. Карамзинский и пушкинский периоды . 1893 год.  ID:(6170) 114.00 € 390 . Meyer. Meyers Konversations-Lexikon. Band 9 (Нет титула) . 1875 год.  ID:(6169) 28.00 € 391 . Meyer. Meyers Konversations-Lexikon. Band 5 . 1875 год.  ID:(6168) 42.00 € 392 . Под редакцией Ф.С.Груздева. Вселенная и человечество. Чудеса природы и произведений человека . 1904 год.  ID:(6167) 190.00 € 393 . В.Венгер. Эллада (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6166) 303.00 € 394 . Элизе Реклю. Человечек и Земля. Том 6. Современная история . 1909 год.  ID:(6165) 186.00 € 395 . Вильям Шекспир. Под редакцией С.А.Венгерова. Библтотека великих писателей. Шекспир. Том 4 . 1903 год.  ID:(6164) 186.00 € 396 . П.Полевой. История русской литературы в очерках и биографиях . 1874 год.  ID:(6163) 190.00 € 397 . А.А.Исаев. Техника (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6162) 33.00 € 398 . Автор не указан. Письма русского путешественника (Нет титула). 1900 год.  ID:(6161) 83.00 € 399 . В.Колокольникова. Кавказ (Нет титула) . 1900 год.  ID:(6160) 33.00 €

[jakovdushakov]

Маленькая гастроль в Киевскую Область.

[jakovdushakov]

Сегодня похороны - завтра свадьба. Такова жизнь музыканта.

[jakovdushakov]

Намедни. На работе.