#вгик

[newssocialite]

День студента отметят на выставке-форуме «Россия»

25 января на выставке «Россия» на ВДНХ арт-кластер «Таврида» при поддержке Министерства культуры РФ и Российского общества «Знание» организует культурно-просветительскую программу к Дню студента. С 12.45 и до закрытия павильона «Наша культура» студентов ожидают мастер-классы, игровые и образовательные форматы. Гости павильона смогут попрактиковаться в импровизации и самопрезентации, узнают, как…

[dmitriy-rusanov]

Печать печали....

Бывают лица, на которых будто уже от рождения наложена вуаль тяжёлой и грустной судьбы.

Вот Татьяна Гаврилова - классический пример такого знака.

Она закончила ВГИК в группе Герасимова и Макаровой, сниматься начала ещё студенткой, потом тридцать лет работала в Театре киноактёра.

Татьяна Гаврилова в фильме "Люди и звери" (1962)

Герасимов снимал её в своей картине "Люди и звери" - небольшая роль русской эмигрантки в Аргентине, богатой сеньоры. Она пишет картины, будучи, по словам её дяди, "бездарной как лошадь". Влюбилась в своего лакея-водителя, но он обиделся на неё за ругательный отзыв об СССР - и бросил. Была Таня хамоватой официанткой в рязановской картине "Дайте жалобную книгу", - классическая физиономия с наглыми круглыми глазами из серии "вас много - я одна!" припоминается без труда.

Татьяна Гаврилова в фильме "Дайте жалобную книгу" (1965)

А как прекрасна она в своём амплуа отрицательной героини, когда лупит Андрея Миронова за его слова, что жениться следует на сироте! В фильме "Берегись автомобиля" все упивались тем, как органично вписалась она в образ мещанки, у которой и муж-то жулик, и отец хапуга.

Татьяна Гаврилова в фильме "Берегись автомобиля" (1966)

Разумеется, Эльдар Александрович позже с удовольствием пригласил её на роль бездомной пьянчужки в свои "Небеса обетованные", а в картине "Забытая мелодия для флейты" она мелькнула в роли городничихи на сцене самодеятельного театра. На роль управдомши в "Бриллиантовой руке" Таня тоже пробовалась, но великолепная Мордюкова оттеснила её безоговорочно.

Татьяна Гаврилова в фильме "Калина красная" (1973)

А вот что удалось ей лучше всего, так это Люсьен из фильма Шукшина "Калина красная". Образ настолько яркий и безупречный, что никакие другие персонажи тут просто и рядом не стояли. Испитое лицо, злые глаза, тонкие кривящиеся губы, развязные повадки - просто идеальная бандитская "маруха".

Были в её актёрской биографии и другие эпизодические роли. И даже если её героини являлись примерными комсомолками, то всё равно в исполнении Гавриловой будто становились они хуже, порочнее. Как бы ни старалась актриса явить миру святую праведность, �� коварный злющий чёртик выскакивал то и дело. Взгляд ли, циничный и равнодушный, был тому причиной, выражение лица, кривая улыбка, - всё вместе создавало что-то неприятное, отталкивающее.

Она любила режиссёра Худякова, дважды приглашала его на бракосочетание, и оба раза он жениться не пришёл. Пошутил, передумал, обиделся - да неважно, просто не явился. По извечной традиции неуравновешенных и истеричных дам Татьяна стала заливать горе алкоголем.

Татьяна Гаврилова в фильме "Визит дамы" (1989)

Потом она всё-таки была замужем - за художником Эдуардом Курочкиным. Вместе пили, вместе пели про злых людей и несправедливую судьбу. Он - непризнанный гений, она - великая актриса, оба по достоинству не оценены современниками, ну всё как обычно. Часто компанию им составляла актриса Изольда Извицкая, тоже потом закончившая свои дни в хмельном угаре.

Потом грянули 90-е, потом Татьяна перенесла полостную операцию, после чего врачи пить не велели категорически. Но что такое какие-то глупые лекаришки для гениальной актрисы? Вскоре свалилась актриса с инсультом, а позже похмельный супруг сдал её в психушку. Не сам же он будет ухаживать, ему некогда, он пишет уникальные картины в стиле авангардизм.

Татьяна Гаврилова в фильме "Небеса обетованные" (1991)

Актриса Лариса Лужина однажды навестила Татьяну в скорбном заведении и поразилась, - сидит в инвалидном кресле лысая беззубая старушка, никого не узнаёт. А ей даже не было шестидесяти.

Потом она тихо умерла, о кончине её узнала актёрская братия совершенно случайно...

Печальная судьба...

[domknig]

Давид Самойлов, "Каким должен быть типовой мужчина": 1. Рост. От 170 см и выше. Или карлик. 2. Масть. Блондины лысеют позже, но вяловаты. 3. Возраст. От 1 курса до 1 инфаркта. 4. Семейное положение. Неженатый холостяк. 5. Родственники. Хотя бы один на Ново-Девичьем. 6. Соц.происхождение. Его бабушка была француженкой. Дядю хорошо знали еще до революции. 7. Образование. Читает, пишет. Говорит по-английски. Учится или намерен учиться. 8. Репутация. Интересный писатель. Талантливый физик. Занимается кибернетикой (электроникой, бионикой, машинным переводом). Серьезный социолог. Берут сниматься в кино. Ушел из "Современника". Перешел во ВГИК. Член ВТО. Слаломист 1 разряда. Был в Индонезии. Пишет труд. Переписывается с Жаном Габеном. Не печатают. Встречал делегацию. Пуловер из Англии. Бывает в концерте. Оригинальная натура. Мама говорит: обаятельный.

Источник: https://t.me/dom_kn/2502

[asbestgid]

"Прогресс" стал участником международного студенческого фестиваля ВГИК

Сеанс состоится 10 ноября в 13 часов. Вход свободный В Свердловской области пройдёт 44-й международный студенческий фестиваль ВГИК, на котором молодые кинематографисты со всего мира вновь представят свои работы. В этом году главной темой фестиваля станет «Кино будущего». Международный студенческий фестиваль ВГИК является одной из крупнейших площадок мирового студенческого кино. Главной задачей фестиваля является укрепление международных связей и творческого обмена опытом между студентами ... Читать дальше »

[linguocafe]

Я не поступил во ВГИК. Я вooбще не был студентом в чистом виде. Я не прошёл твopческие туры - меня не взяли. Я пpocто 1 сентября c улицы во ВГИК пришёл и стал уч��ться. Я зашёл в аудиторию и пpocто сел. Они даже не знали. Чepeз месяц пришёл декан факультета и спpocил: «A кто y вас староста группы?» Я думаю: «Hy всё». Встал медленно и говорю: «Я». «A вы кто?» Я говорю: «Андрей Мерзликин». «Что вы здесь делаете?!» Taкой скандал был! Beдь месяц прошёл, уже были первые отрывки, сценические движения, сценическая речь. Я ужe ycпел всё это понять и полюбить. A изначально я просто приexaл посмотреть, кто прошёл. Я же видел, кто поступал, а мнe xoтелось узнать, кто прошёл. Кто эти люди? Чем они лучше? Hy и зашёл в аудиторию. Это произошло не от большой наглости, не знаю, смог бы я второй раз так. Ho я очень мужественно делал вид, что я там свой. Koгда всё вскрылось, Евгений Apceньевич Киндинов, мой мастер, сказал: «Hy знаете, для этой профeccии такие качества очень даже подходят. Будешь вольным слушателем?» И меня оставили. Первый год я ходил вольным слушателем. K концу первого курса бывает отсев профнепригодных. Был отчислен мальчик, его место освободилось, и мне дали общежитие, стипендию, и я стал официальным студентом. После мне ещё дали повышенную лужкoвскую стипендию. © Андрей Мерзликин

[lets-vladimir-us]

Мимолетная красота прошлого в фотографиях звезд

Сквозь время и расстояния

25,9K подписчиковПодписаться

Мимолетная красота прошлого в фотографиях звезд

26 марта

15K прочитали

КультураБольше по теме

Есть в прошлом некая искренность и очарование. Наверное, из разряда "когда деревья были большими". Сегодня нас заедают быт и проблемы, будущее пугает своей неопределенностью, а прошлое... в прошлом всё ясно и понятно. Тогда вода была мокрее, трава - зеленее, небо - голубее, а родители - полны сил и здоровья. И можно было взять папу с мамой за руку и счастливо идти навстречу солнечному дню. Поэтому день вчерашний всегда окутан неким ореолом романтизма и сладостных воспоминаний.

А еще в прошлом всё было натуральное: продукты, отношения, красота. Вспомним красоту ушедшей эпохи, отраженную в фотографиях звезд отечественного и зарубежного кино.

Марианна Вертинская

Советская и российская актриса театра и кино, заслуженная артистка РСФСР родилась 28 июля 1943 года в Шанхае в семье знаменитого певца-шансонье Александра Вертинского, эмигрировавшего из России в 1920 году.

После рождения Марианны семья вернулась в Москву. Здесь в 1967 году девушка окончила Театральное училище имени Б. Щукина, после чего играла в театре им. Вахтангова и снималась в кино.

Наталья Варлей

Советская и российская артистка цирка, киноактриса, заслуженная артистка РСФСР родилась 22 июня 1947 года в румынском городе Констанца.

Согласно семейному преданию, фамилия Варлей имеет валлийские корни.

Папа рассказывал, что два брата Варлей были жокеями, но потом всплыла другая история: оказалось, они были владельцами конного завода. Оба женились на русских, но это было уже достаточно давно, и в моей крови целый коктейль из разных национальностей, - делилась подробностями в одном из интервью звезда советского кино.

Всесоюзную известность Наталье принесла роль комсомолки Нины в гайдаевском фильме "Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика", вышедшем на экраны в 1966 году. По признанию жены режиссера Нины Гребешковой, девушка поразила Леонида Гайдая необычайным обаянием и юношеской непосредственностью.

Светлана Светличная

Все, кто смотрел советские комедии, наверняка помнят надрывное: "Не виноватая я, он сам пришел!"

Заслуженная артистка РСФСР родилась в Закавказье, в городе Ленинакан (ныне — Гюмри) Армянской ССР. Отец будущей знаменитости в годы Великой Отечественной войны служил в контрразведке СМЕРШ, участвовал в спецоперациях, закончил службу в звании подполковника, имея множество государственных наград. В 1958 году отец Светланы вышел в отставку, и семья поселилась в Мелито��оле. В этом же году, во многом благодаря настойчивости матери, девушка поступила во ВГИК, на курс Михаила Ромма.

После "Бриллиантовой руки" Светлана проснулась знаменитой. Вот как описывал её яркую почти эпизодическую роль в своем анонсе телеканал "Россия-Культура" в 2020 году:

Она блестяще вписалась в звёздный ансамбль фильма, и её феерической десятиминутной роли поистине хватило ей на всю жизнь, чтобы скрываться от глаз поклонников, которые не перевелись и по сию пору...

И, конечно, говоря о женской красоте ушедшего времени, поражающей естественностью и индивидуальностью, нельзя пройти мимо иконы стиля, сразившей даже сильнейших мира сего. Поэтому перенесемся за океан.

Мэрилин Монро

Норма Джин Бейкер родилась 1 июня 1926 года в Лос-Анджелесе и была третьим ребёнком киномонтажницы RKO Pictures Глэдис Пёрл Бейкер. Из-за огромной занятости мать отдала совсем маленькую Норму в семью временных опекунов Альберта и Иды Болендер в сельский городок Хоторн.

Было ли ее детство счастливым?

Уже взрослая Мэрилин Монро (псевдоним Монро - девичья фамилия ее матери) вспоминала, что на жизнь совсем еще крохотной девочки покушалась бабушка, пытаясь задушить её подушкой. После чего бабушку поместили в больницу для умалишенных. А позже её несколько раз пыталась убить собственная мать. В середине 30-х у Глэдис ��иагностировали параноидальную шизофрению, а девочка в конце концов попала в сиротский приют.

А затем были съемки в сделавших её знаменитыми фильмах «Ниагара», «Джентльмены предпочитают блондинок», «Как выйти замуж за миллионера» и «Зуд седьмого года». На экране Мэрилин воплотила образы недалёких, но очаровательных блондинок. За исполнение главной роли в комедии «В джазе только девушки» актрису удостоили премии «Золотой глобус» в номинации «Лучшая женская роль — комедия или мюзикл».

Элизабет Тейлор

Элизабет Тейлор родилась 27 февраля 1932 года в семье американских актёров, живших и работавших в Лондоне. После начала Второй мировой войны семья вернулась в США.

Лиз дебютировала в кино в 1942, два года спустя запомнилась зрителям как юная всадница в неувядающей семейной классике «Национальный бархат», а �� 1949 году сыграла первую «взрослую» роль — в фильме «Заговорщик».

Урсулла Андресс

Ну, и напоследок - девушка Бонда. Ведь знаменитый агент 007 всегда довольствовался только самыми лучшими женщинами.

Самой заметной ролью для швейцарской модели и актрисы, снимавшейся в американском, британском и итальянском кино, стала роль Хани Райдер, подруги Джеймса Бонда в фильме «Dr. No» с Шоном Коннери в главной роли, вышедшим на экраны в 1962 году и положившем начало культовой бондиане, растянувшейся на десятилетия.

А вам нравится вспоминать образы прошлого?

[roxananovek]

Я всегда была человеком искусства, я с раннего детства занималась балетом, играла на фортепиано, пела, увлекалась кино и живописью, писала и делала много всего прочего. Однако все мои увлечения неизбежно горько заканчивались, ведь одна из самых глупых вещей, которые я когда-либо делала в своей жизни, – постоянный отказ от любой возможности принять или согласиться на критику о собственной работе, а значит, постоянный отказ от себя самой, не позволял мне вырасти личностно и профессионально. К примеру, с балетом я покончила, когда из-за чрезмерной критики педагога подсела на изматывающую диету и, как следствие, заболела расстройством пищевого поведения. Затем из-за критически низкого веса получила несовместимую с профессиональной карьерой травму спины. Похожая схема сработала и с другими моими творческими начинаниями.

Я увлеклась кино и письмом будучи подростком, помню до сих пор свой первый сценарий, я за вечер исписала от руки тетрадку в целых 92 страницы, такие, кстати, в то время были большой редкостью и стоили дороговато. К сожалению ту тетрадь, как и многие другие работы, я уничтожила по принципу «после прочтения сжечь». Мне казалось, что каждая моя работа теряет вкус после одного прочтения, и, поскольку я не сильно любила читать, и не столько писать, как придумывать истории и образы (так как я больше визуал), я каждый раз сталкивалась с ноющей тоской из-за невозможности превратить свои идеи в что-то более реалистичное, такое как кино. Как только мне стукнуло 20 лет, я застопорилась. Вероятно, услышать, что кто-то потерял вдохновение или музу лет так в 20, вызывает недоумение. Все мои идеи обычно воспринимались мною как маленькие щеночки. Я, кстати, безумно люблю собак. Мне смотрится на них и очень хочется о них заботиться, обнять их крепко и любить, и никогда не обижать. Однако, к пребольшому сожалению, это чувство обычно не длится долго, через пару часов или дней уже все это кажется каким-то ненастоящим, игрушечным или даже как будто криво вырезанным из чертового картона, типа тех журналов с вырезалками, что у меня были когда-то в детстве, когда надо было даже одежку кукле вырезать из бумаги. Я всегда смотрела на тех детей из семей побогаче, у которых были барби, и думала, блин какого хрена у меня какое-то жалкое пародийное бумажное дерьмо? Ну, не совсем так, но смысл тот же. И вот я смотрю на этого щенка и думаю, господи, ты такой кривой, твердый, обычный, недостающий, блин, жизни.

В 10 классе я решила твердо: буду поступать во ВГИК; и в этот раз мне ничего не помешает. Как сейчас помню, вступительной работой была сценарная интерпретация любого из рассказов писателей русской литературы 20 века. Я выбрала «Господина из Сан-Франциско». Попутно мне часто вспоминалось резкое замечание Оззи Осборна в интервью для Esquire «Если летишь в Сан-Франциско, у тебя в волосах должны быть цветы. Какой на фиг Сан-Франциско? А цветы мы в Астоне видели разве что на похоронах». Мне конечно хотелось поступить на режиссерский ВГИКа, но комиссия сказала «не в этот раз». Потому что из двух зол всегда выбирают меньшее, на что человек может рассчитывать. Признаться, честно, я была измождена. Ощущение, что в Сан-Франциско мне было, верно, не попасть с цветами, их прислали мне бандеролью в один конец, как самого Господина. Как будто все цветы мира могли успокоить меня тогда. Это так сильно меня впечатлило в юном возрасте, что я решила раз мне не стать успешным ни режиссером, ни сценаристом, ни киноведом, ни кем-либо еще, т�� я пойду другим путем. Поэтому двумя месяцами позже я поступила на журфак, видимо, как того хотел бы Буковски – там меньше всего мозгое*ки. В каком-то смысле он был не прав. Моя мозгое*ка началась как раз-таки из-за печальных обстоятельств, – я была вынуждена подать на журфак. Впрочем, на журфаке было не так уж и плохо, мне не приходилось интерпретировать все время чужие мысли или мнения более, я была вольна создавать свои собственные. И кажется, поняла свою ошибку, хотя это и заняло долгие годы.

Года два назад я случайно наткнулась на интервью, когда искала некоторые материалы для критического анализа. Вероятно, это был какой-то знак. Один австралийский детский писатель рассказывая о том, что его вдохновило на карьеру детского писателя и когда, он поделился, что писать начал довольно рано, лет в 10-11, уж не припомнит, но помнит точно одно: когда ему было 13 лет он написал своей не первый, но первый законченный рассказ, и решился разослать его по разным местным изданиям в надежде опубликоваться впервые. К сожалению, он получил все отказы. Это потрясло его до глубины души, и он немного немало примерно до 40 лет не писал ничего, потому что не мог преодолеть страх. Какая-то сверхъестественная история, но она меня воодушевила.

Я могла бы посвятить очень длинную тираду тому, как я плохо уживаюсь с самой собой, но это излишне. Просто я очень много требовала от самой себя, и по мере роста этих требований из-за юного возраста и отсутствия опыта я не находила путей решения, а искала лишь пути отступления из-за непрекращающегося страха. Это приводило меня в отчаянное состояние и очень обессилевшее. А критика от других просто всегда была вишенкой на этом красивом, но жирном и приторном торте, который вот-вот рухнул бы от бесчисленных этажей. Как говорится, хочется и вишенку съесть и еще много всего, но мне удавалось лишь съесть вишенку, а потом обрыгаться. Сейчас я оглядываюсь на себя тогдашнюю и хочется крикнуть: «Дура, боржоми надо было пить или таблетки. Ну, не эти, а те, которые помогут. Ну, я же говорю, не эти, а, дура, хрен с тобой, безмозглая».

В общем, уже отучившись на магистратуре, выдержав журфак и ту самую писанину на английском, мне казалось, что все это время мои сверстники гипотетически претендовали на премии или на самые видные биллборды в городе. Уверена, что это называется гордыней или гордостью, хотя какая к черту разница, и, пожалуй, жалостью к себе. Именно это стало причиной того, что я до сих пор стою на месте. Более того, параллельно с этим как-то лихо не поскакала в гору моя личная жизнь. Мне диагностировали серьезное психическое расстройства, из-за которого последние несколько лет жизни прошли тяжеловато, что не давало мне нормально работать.  И когда я, наконец, ушла из университета и потеряла работу продюсера на телевидении, то осталась один на один с собой, и поэтому вы этого читаете. Конечно, мне следовало попробовать поступи��ь во ВГИК снова, и даже снова, если бы понадобилось, бросить журфак и пойти иным путем. Все могло сложиться иначе, а уперлось в нелюбовь к себе и эту бесконечную бреющую самокритику.

На самом деле, здесь нет ничего более обычных страхов, от которых необходимо было избавиться гораздо раньше, как от ненужного мусора. Я просто боялась, что меня раскритикуют в пух и прах, подумав, что я по-прежнему пишу словно первокурсница журфака, не знающая толка в композиции или чего еще хуже, и мне придется снова краснеть, боясь произнести вслух, что мне уже 25 и я уже магистр, который смог бы защитить даже докторскую и сделать блестящую карьеру профессора где-нибудь в Канаде. Кстати, в Англии я узнала очень интересное выражение «things take time they take» (вещи требуют ровно сколько времени, сколько они требуют). Так что я глубоко убеждена, что все произошло ровно так, как должно было, чтобы сделать меня тем человеком, которым я должна была стать, чтобы дорасти до кино.

Сейчас мне слава богу все еще 28, и я очень сильно цепляюсь за этот возраст, не потому что боюсь взрослеть, а потому что боюсь потерять еще больше драгоценного времени. Правда в том, что мне безумно хотелось, чтобы все это звучало, как вначале рассказа про 20 лет, смешно, но скорее всего прозвучало обнадеживающе. На самом деле нет ничего постыдного в признании ошибок, это всегда благородно, но еще благороднее умение ее исправить. Теперь у меня есть такая возможность.

У меня по-прежнему много вопросов к себе, несмотря на то что я таки получила образование режиссера в ГИТРе. С работой я побиралась, как с крошками со стола, - всего две стажировки. Но я знаю, что способна думать и писать о сложных вещах просто и интересно, я много собираю, много храню, много выплескиваю, я в общем-то ходячий генератор всего; и надеюсь, это лишь вопрос времени, когда я смогу полноценно заниматься тем, что мне интересно. В любом случае, мне больше не придется возвращаться к одной и той же проблеме снова, я наконец закрыла хоть один пробел в жизни, и даже если мне не удастся стать режиссером, я буду продолжать писать сценарии и тексты в стол. Возможно когда-то осмелюсь приступить к книге. Такое ощущение свободы в себе напоминает мне о словах Уолта Уитмана, «Я противоречу себе? Тогда отлично, потому что когда я противоречу себе, я расту, я огромен и состою из множества множеств». Спасибо, что в итоге мои множества сделали из меня меня, и этого никто не отнимет. Посмотрев страху, а то есть самой себе и своей жизни в глаза, я уже на пол пути постижения этого магического спиритуального «я».

Все это может отдаленно напомнить дань самому себе в кратком пересказе, но на самом деле я лишь надеюсь, что мой опыт о многом вам скажет. И если вы хотите услышать весомую причину принять себя, то она слишком очевидна, и мне кажется, в глубине души вы это поняли еще в самом начале.

[vprki]

Неспокойният проповедник - Георги Дюлгеров на 80

Един от най-рефлективните, неспокойни, обемни и неравни режисьори в българското кино на 30 септември навършва 80. И е неуморен. Да е жив и здрав! Написа за „въпреки.com” кинокритичката Геновева Димитрова.

„Аз се плаша от история, захвърлена в пространството, без всякакви културни параметри. Знам, че младите ми колеги сега много мощно настояват да преодолеем ��иетета към националното, да се опитаме да се ситуираме извън традицията. Вероятно имат право. Не мога да им наложа забрана. А и всяко поколение идва с отрицание на предишното. Но аз продължавам да вярвам и не се срамувам от идеята, че да те захрани националната култура е нещо много важно. Веднага правя уточнение – държавните граници за мен не маркират националната култура, не ме подозирай в национализъм. За мен понятието е много по-общо – всичко, което има отношение към балканската култура, е и мое.”

Георги Дюлгеров

Георги Дюлгеров е не само създател на класиките „Авантаж” (1977, „Сребърна мечка” за режисура от Западен  Берлин) и „Мера според мера” (1981, с дигитална реставрация), заклет експериментатор, търсач на сюжети из българската история и народопсихология със съвременна рецепция, а и любим професор либерал с биография – във ВИТИЗ/НАТФИЗ „Кръстьо Сарафов” и в Нов български университет. Освен това, е щастлив откривател на млади актьори: Филип Трифонов, Мария Статулова, Таня Шахова, Любов Любчева… И още – през 90-те беше шеф на ААВЦ (Армейски аудиовизуален център) и продуцираше документални филми. Дори организира фестивал на българското късометражно кино в зала „Великата илюзия”. Участва в последния борд на директорите на Киноцентъра – „Бояна филм“ ЕАД (2001 – 2006) преди приватизацията. Член е на Европейската филмова академия. Години наред във в. „Култура”,  в т. нар. „писма” до дъщеря му Елица той анализираше филмите, избрани от ЕФА.

Георги Дюлгеров е неуморен формотърсач, самобитен акробат между видовете кино у нас („Авантаж“, „Трампа“, 1978, „АкаТаМус“, 1988, „Хубава си, мила моя“, 2004 и др.). И най-вече – заклет проповедник. Не се навежда пред публиката.

Стефан Китанов и Георги Дюлгеров

Дюлгеров е носител на много отличия. През май т.г. получи приза за цялостно творчество на фестивала Награди на СБФД „Васил Гендов”, а на току-що приключилия  41-ви фестивал на българския игрален филм “Златна роза” Специалната награда на журито за цялостен принос в българското кино.

Роден е в Бургас с македонска кръв. Завършил е ВГИК в Москва при Игор Таланкин през 1970 г. Обича да кара колело. Да слуша музика. Да чете. Да общува със студентите си. Да се радва с жена си Марина. Преди години преживя тежък инцидент с колелото. Не знам дали кара още.

Филип Трифонов в "Изпит"

От дебютната му новела „Изпит” (1971, награда на младежкото жури от Локарно 1972) по сценарий на Николай Хайтов снима дълго с почти неизменен екип: операторът Радослав Спасов, художникът Георги Тодоров-Жози и композиторът Божидар Петков, Светла му памет.

Руси Чанев и Георги Дюлгеров по време на снимките на "Мера, според мера"

След метафоричния „...И дойде денят” (1973) по сценарий на Васил Акьов, Дюлгеров започва извънредно ползотворен период с Руси Чанев. Невероятният актьор е не само яркият затворник Петела в „Авантаж” (по действителни събития) и френетичният Дилбер Танас в епоса „Мера според мера” (по романа „Литургия за Илинден“ на Свобода Бъчварова, през 1988 излиза сериал от 7 епизода), а и съсценарист, и съмишленик. Непостижимостта на Петеловия житейски артистизъм е едно от най-свидните ми изкушения в българското кино. Примитивът Танас, пуснат в македонските освободителни борби като невинен агнец, е не само участник, но и пристрастен коментатор. И двата филма се отличават с оригиналност, майсторство, автентизъм, дълбочина.

Георги Дюлгеров и Радослав Спасов по време на снимките на "Мера според мера"

Навремето имах кумири. Един от тях бе Георги Дюлгеров. Когато влязохме във ВИТИЗ/НАТФИЗ, и четиримата от киноведския ни клас (Стефан Китанов, Жанина Драгостинова, Борислав Колев и аз) бяхме единодушни в желанието си именно той да ни преподава кинорежисура. Въпреки че Дюлгеров е асистент на Христо Христов още от първия режисьорски випуск, а след това има славния си клас (Иван Черкелов, Светла му памет, Людмил Тодоров, Светослав Овчаров, Росица Вълканова, Иглика Трифонова, Марио Кръстев, Милена Андонова), нещо го бяха напъдили. Цял семестър пропуснахме. И един ден Дюлгеров наистина се появи със своето колело в двора на института. Това беше началото на най-неистовата авантюра в живота ми: часове с Дюлгеров, а после – снимки с него във втората част на „Лагерът” (1990, показан в „Петнадесетдневка на режисьорите” в Кан). Бях и асистент-режисьор, и изиграх ролята на бунтарката Мария (озвучена с гласа на Мария Статулова). Случи се в ранното лято на 1989 г. Гонеха турците от земите и домовете им. Ние, пътувайки за терен, ставахме неволни свидетели на сърцераздирателни раздели. „Лагерът” беше рекапитулационен филм за Дюлгеров – снимаше своите изгубени илюзии. И бързаше да вкара в кадър всеки по-яростен детайл от страданията на онеправданите по време на режима...

Георги Дюлгеров и Радослав Спасов при връчването на "Наградата на София" на 27-ия "София филм фест", 2023

И покрай асистенството, полуактьорството, купона, номадството на филмовия бит или вечните препирни с Учителя, постепенно изгубих кумира. Остана Дюлгеров, за когото знам, че може да е до небето заблуден, но е цар да те омагьоса, да те накара да му повярваш – напук на твоето собствено снизхождение към патоса му. Напук на ироничните подмятания от други. Това се нарича лидерство или лудост. Понякога, за щастие, в историята на изкуството значението им съвпада. И в такива моменти се ражда Кино.

След това по сценарии със Светослав Овчаров направи в БНТ „BG - Невероятни разкази за един съвременен българин“ (1996) и „Черната лястовица” (1996, България/Франция/Унгария, Гран при в Грузия през 1997 и наградата на Европейското младежко жури в Монс, Белгия, 1999) – филм досущ като Вавилонската кула. Не само защото това е една от смисловите му доминанти, но и защото на екрана е истинско стълпотворение от захванати и недовършени сюжетни линии, от проследявани и зарязвани герои, от етнографски наблюдения и зоологически попълнения, от метафори и препратки... На „долното” равнище филмът се занимава с перипетиите на циганката Магдалена (Любов Любчева) – красива, свободолюбива, несретна. На „горното” – с етническата толерантност във всичките ѝ измерения. Само че интелектуалните амбиции на Светослав Овчаров и Георги Дюлгеров са спънали шанса за витална интерпретация на важния не само в нашия регион проблем. И още – режисьорът Дюлгеров, воден от неукротимата си гражданска съвест, за пореден път не се е доверил на страстта. И „Черната лястовица” е филм за циганите без полъх чувственост, при това с чародейницата Любов Любчева. И се е получил вторичен трактат.

След това създава на лента в БНТ маниашкия филм „Пясъчен часовник” (1999, по разказа на Людмила Петрушевска „Случаят в Соколники”) с оператори-дебютанти: Борис Мисирков и Георги Богданов, снимали курсовите работи на негови студенти.

Ванина Червенкова и Иван Бърнев в "Лейди Зи"

Гледах „Лейди Зи” (2005, „Сърцето на Сараево“ и още седем международни награди и една на БФА за мъжка роля на Иван Бърнев) със закъснение, но пък не помня откога не бях изпитвала национална гордост заради филм - въодушеви чужденците от журито на FIPRESCI в Киев на фестивала „Молодiст“, а за някои той бе изобщо първа среща с нашето кино. Сценаристи са Марин Дамянов, Георги Дюлгеров и Светлана Комогорова-Комата.

Историята на ербап момичето Златина (Анелия Гърбова) - от дома за изоставени деца, през софийското стрелбище до бардака и автогарата в Солун - е разказана/изпята на нейното бебе от баща му Лечко (Павел Паскалев). Именно през неговите спомени гледаме как двамата от деца (Ванина Червенкова и Исус Бориславов) растат заедно из мизерията, насилието и камарите безсмислени дарения за дома, а той все подире й се влачи като фанатичен Ромео-воайор. Златина (лейди Зи - от лейди Ди) е феноменално точен стрелец. Колкото е чепата, толкова е и добричка. Подобно на Магдалена от „Черната лястовица” (1997), тя е трагичен боец. Само че тук става дума за циганка, припознала себе си като българка (и отказала да приеме майка си по тази причина), но всъщност самата ражда циганчето на Лечко в мултиетническата ни държава на далавери и тъмни босове (Руси Чанев), а решението е взето жестомимично в солунски затвор... „Лейди Зи” събира моралните неспокойства на експериментатора Дюлгеров: интелектуализиране на етническата параноя („Черната лястовица”), кодиране на житейската амбивалентност („Пясъчен часовник”), документализиране на проститутски любовни сола в затвора („Хубава си, мила моя”, 2004). С автентизма на историята и изпълнителите (след професионалните актриси в „Хубава си...”, сега в кадър са истински обитатели на домове за сираци) филмът се забива в подсъзнанието. Визия и звуци, мелодии и лица са орнаменти в солидна полифония от самоти, податлива на частична ерозия: от предвзетия (на моменти) диалог и от алогичността на някои ситуации (особено на финала с гъркинята). Но въпреки тях, въпреки дори обикнатата от Дюлгеров екранна логорея (тук в съвсем търпима доза), „Лейди Зи” стреля право в сърцето.

Руси Чанев и Мария Статулова в "Авантаж"

Шоковата достоверност �� (авто)ироничната спонтанност извисяват филма почти до поетичния автентизъм на „Авантаж”. Колко пъти се мъчи ли, мъчи, а в „Лейди Зи“ сякаш е успял да сътвори любов, нескопена от интелектуалното му свръхжелание.

Абсурдът присъства в почти цялото творчество на Дюлгеров. Тъй като оголено се занимава с конфликта човек-общество, неговият е по-социално ориентиран, с откровен публицистичен патос. А в „Гардеробът” (1974) по сценарий на Станислав Стратиев абсурдът е направо директен.

В „Козелът” (2009) Дюлгеров предприема двойно предизвикателство – от една страна, се опитва да съчетае своя социален абсурд с мистичния абсурд на Радичков, от друга – поканва талантливата градска писателка Кристин Димитрова, за да сътворят приказка за днешния ни живот сред чукарите с Иван Бърнев и Анджела Родел. На Руси Чанев е отреден гласът на падналия от небето Козел – вечният стожер на истината.

Иван Бърнев в "Козелът"

В разговор Дюлгеров ми сподели: „Любопитството ми към Радичков е отдавна, смятам го за уникален писател, който заради своеобразието си е неразбираем в чужбина, за съжаление. За първи път разбрах това в Москва, във ВГИК, когато като студент в ІІІ курс, струва ми се, правих театрална постановка по разказа му „Вятърът на спокойствието“, където, типично по радичковски, нищо не се случва – бостан, заловили са циганин-крадец, старец и гърбушко си говорят... И видях как на всичките ми колеги очите им станаха на домати – нищо не разбират... Две години по-късно с един руски драматург, Андрей Скалон, написахме сценарий по разказа „Януари“ (пиеса още нямаше). Опитахме се да хванем света на Радичков. Все още ми седи в главата кръчмата, която е много студена и неуютна, празна е, там нос��т вълците, а героите са в мазето, където е много топло, но и задушно – заради изпаренията от кожусите не им се виждаха главите, а само краката. Сещаш се каква студентска изгъзица щеше да бъде, но преподавателите ми нищо не разбраха, естествено, и не ме пуснаха да го снимам. И тогава се обърнах към Хайтов. И, слава Богу – той е много по-лесен за правене... Но Радичков ми стоеше в главата. Към този „Козел“ специално любопитството ми е отдавна – той се намира в едно сборниче „Скални рисунки“ и все го прехвърлях, прехвърлях...”

От „Козел” са останали само козелът и сблъсък��т между две култури. Виталната стихия на Радичковата словесност е заменена с високопарни водопади от думи, които стопират и най-тръпното желание на зрителя да се включи в случващото се на екрана.

"Буферна зона"

Затова пък „Буферна зона“ (2014) е лично, красиво, концептуално обяснение в любов към авторското кино през сънища. С на пръв поглед хаотична флашбек структура, филмът на Дюлгеров е вълнуващо естетски конструкт от наратив и неговите/наши филмови пристрастия. При катастрофа съпругата (Стефка Янорова) на филмов режисьор (Руси Чанев) загива, а той загазва с окото. По време на пътуване към нейните корени в Гърция сънува миналото и сегменти от творчеството на Бунюел, Фелини, Антониони, Тарковски, Рангел Вълчанов... И се е получило особено рекапитулационно кино – и живописно, и фантазно, и смазващо, и някак оптимистично. Снежина Петрова и Меглена Караламбова са изискани. Руси Чанев е не само безподобно добър, а и секси. Разбира се, „Буферна зона“ е филм за избраници. На прожекцията за приятели в Дома на киното Дюлгеров обяви, че това е последният му филм. Но не би.

Той има поне два нере��лизирани сценария: за Свети Никола Мореплавателя и „Съединението”.

На 25 септември по време на „Златна роза” във Варна се състоя премиерата на книгата му „Биография на моите филми – част 2” (2022, НБУ), а вечерта гледахме новия му игрален филм „Записки по едно предателство” (2023), създаден в БНТ. Да снима по „Записки по българските въстания“ на Захари Стоянов, за Бенковски, предателството и прошката е мечта на Дюлгеров от 1975 г., когато е трябвало да направи „Да отвориш рана“ по сценарий на Боян Папазов – негов състудент от ВГИК, но е спрян. Новият филм е изцяло по текста на „Записките…“. Поема от септември 1886 – 8 години след Освобождението. Елегантният Захари Стоянов (Иван Николов) пристига в тетевенска махала с официални лица и жандарми да обвини дядо Вълю (Ивайло Христов) в предателството на четирима бегълци, включително и той с дълга комитска коса, и смъртта на Бенковски (Пламен Димов). Бившият апостол си спомня срещите със смелия и авторитарен копривщенец, организирането на Априлското въстание и разпада…

Георги Дюлгеров по време на снимките на „Записки по едно предателство”

Разказан в два времеви пласта, филмът на Дюлгеров е и важен, и потопен изцяло в телевизионната стилистика. Тече мудно, ала камерата на Веселин Христов пестеливо и омайно извайва атмосфера, за която допринася и природата, и средата на художника Георги ��одоров-Жози. Финалът с разкаянието на дядо Вълю е покъртителен и издига филма. Прекрасни са и другите актьори, а оскъдната музика на Мира Искърова е чудна.

На Дюлгеров му предстои да снима следващ филм - „Разлом”, подкрепен от ИА НФЦ. Оператор ще е талантливият Стефан Иванов, който живее в Канада. Филмът е за 1951 г. и десетилетия по-късно, за Величка и сина ѝ, за горяните и зловещата роля на ДС, отново за предателството, покаянието и прошката… Както каза Георги Дюлгеров във Варна, „Аз съм човек на ХХ век и искам да разказвам за миналото“. ≈

Текст: Геновева Димитрова

Снимки: Стефан Марков, архив на продукциите, Стефан Джамбазов (1951-2021)

P.S. на редактора на „въпреки.com” Зелма Алмалех: Благодарна съм на съдбата, че с днешна дата мога да кажа, че познавам почти от половин век Георги Дюлгеров и в годините филмите му. А за Стефан Джамбазов той беше много специален човек, направи следдипломна специализация при него  заедно с Костадин Бонев, Александър Морфов, Борислав Колев… Всеки от тях има/ше своя път. Преди 30 години в мои други професионални поприща в БНТ, го поканихме в предаване на живо по повод на 50-та му годишнина. Той се съгласи, но каза, че Радослав Спасов месеци преди него е роден и той трябва да е пръв… Преди години направихме разговор с него по повод на „Буферна зона“, Жоро дойде вкъщи /водещата снимка/ да си приказваме. Приготвихме се, но той поиска само чаша вода… Може да прочетете тук. Да е жив и здрав, останалото е вълнение и радост от живота, Въпреки!

[belskayatanya]

На роль воспитанницы пансиона Денизы де Флориньипретендовала Людмила Гурченко. Однако Квинихидзе видел ее в качестве капризной примы варьете Корин, которую актриса в итоге блестяще сыграла.

На главную героиню была утверждена 14-летняя Ия Нинидзе. Режиссер запомнил ее по картине "Мелодии Верийского квартала" (1974). Она заканчивала балетное училище и, хотя снималась в кино, мечтала о карьере балерины. "Небесные ласточки" изменили планы девушки, позже она закончила ВГИК и стала профессиональной актрисой. Озвучила Денизу 25-летняя актриса и певица Елена Дриацкая ("Труффальдино из Бергамо"), сыгравшая одну из воспитанниц.

[dionysianmysteriess]

[newssocialite]

Педагогическая поэма для взрослых и детей: веб-сериал «Зумеры» уже в сети

Сериал «Зумеры», посвященный тонкостям воспитания трудных подростков, вышел 28 сентября 2023 года на платформе вертикальных видео Yappy, входящей в «Газпром-Медиа Холдинг». Сериал создан при поддержке Института развития интернета (АНО «ИРИ»). «Зумеры» стали не только первым сериалом в Yappy, но и первым веб-сериалом, снятым в Продюсерском центре «ВГИК-Дебют», а также новым опытом для…

[mirabella320]

Сижу на семейном ужине. А семейный ужин это такая штука, когда собираются все: от дедушек-бабушек до самых мелких детей и даже ещё не родившихся.

Так вот. Приехали мы. Только я вхожу, виду деда, который как раз рассказывает, что я режиссёр. И видит меня, целует и начинает рассказывать про мой фильм. И что он о нём постоянно думает. И что мысль, заложенная в фильм ему очень нравится. Что именно тут, на даче, я снимала его внука и внучку, что ему нравится, как я сделала детей в банке.

И он говорил это с такой гордостью, такой теплотой, какой я не слышала от своих родителей. Он говорил и чуть не плакал.

А я тоже чуть не плакала. От того, что мой дедушка-ф��зик, который всю жизнь работал инженером, так меня поддерживает в моих творческих начинаниях и больше всех радуется моим успехам.

Бабушка тоже радуется, но скрытно. Мне кажется, она думает, что чем меньше проявляешь эмоций-тем больше будет стимул работать дальше. Но я то вижу, как она радуется.

Люблю я своих дедушку и бабушку.

А мой фильм вы можете посмотреть по ссылке. Приятного просмотра!!!!

P. S. «Взаперти»- это мой второй фильм. Первый называется «Ольга Корбут: великая и прекрасная». Его можно тоже найти на этом канале в плейлисте «детское»)

[maxzatsepin]

Католический священник в испанском баре... Для короткого метра по Хемингуэю во ВГИКе . . . . #рогбыка #вгик (at Moscow, Russia) https://www.instagram.com/p/B4SlMcxHLg-/?igshid=14dt9tckepumc

[daviddirector]

Будучи студентом Московского Института Телевидения и Радиовещания «Останкино» был мною произведен фильм «Я ТАК НЕ ДУМАЮ» в рамках курсовой работы за 4й курс по Мастерству режиссуры кино в Мастерской заслуженного деятеля искусств и кинорежиссера Дмитрия Астрахана.

Аннотация:

Семнадцатилетний Серега с детства воспитывался своей старшей сестрой Варварой. Несколько лет скрывая от сестры то, что он состоит в националистической группировке. Серега никак не ожидал, что его сестра приведет домой представителя другой, столь не любимой Серегой национальности. Когда в группировке узнают о женихе Варвары - Мурате, Сереге поручают «проучить» жениха Варвары. Вот только Серега уже не разделяет идеалов своей «стаи». У Серёги будет выбор – семья или группировка. Что ждет Варвару и Мурата в будущем? Всё будет зависеть от выбора брата.

[lets-vladimir-us]

6 звезд советского кино в купальниках: красота из СССР

Farakicks

9 июля

ОБАЛДЕТЬ от этой КРАСОТЫ!!!

Советский кинематограф был необычайно богат великолепными актрисами. Они влюбляли в себя мужчин со всей страны и даже из-за рубежа.

И делали это не только своим актёрским талантом, но и природными данными. А именно – обворожительной внешностью.

Предлагаю вместе вспомнить семёрку самых красивых актрис советского кинематографа. Посмотрите на их фотографии, почитайте интересные факты об актрисах и напишите в комментариях, кто нравился вам больше других.

Светлана родилась в семье военного. Благодаря настойчивой матери, ей удалось поступить во ВГИК.

Самая эффектная роль актрисы – роковая женщина из фильма «Бриллиантова рука», где она появилась в неожиданно откровенном по тем временам наряде.

Вы наверняка помните Полину из «Большой перемены». Эффектная брюнетка с большими выразительными глазами и хорошей фигурой. Наталья была замужем за Евгением Жариковым.

Впоследствии у него возник роман с журналисткой, в результате которого родился ребёнок. Наталья, узнав об этом, объявила об измене во всеуслышание. Однако муж раскаялся, и она сохранила брак.

Ещё будучи студенткой государственного института кинематографии, Жанна снялась в успешном фильме «Баллада о солдате».

Актриса мгновенно получила всенародную славу. Красота Жанны – сдержанная, аккуратная и скромная. Она действительно великолепна.

Наталья Фатеева

Ещё одна выпускница ВГИКа. В основном её помнят по роли Любови из легендарной комедии «Джентельмены удачи» и роли Зои в фильме «Три плюс два».

Во втором фильме она даже появилась в закрытом купальнике. В молодости Наталья была эффектной синеглазой брюнеткой.

В той же комедии «Три плюс два» появилась ещё одна красавица, и тоже Наталья. В отличие от Фатеевой, Кустинская появилась в раздельном купальнике, продемонстрировав великолепную фигуру.

Наталья была очень яркой и эффектной блондинкой, укравшей миллионы мужских серде��.

Одна из главных красавиц СССР с отличием окончила детскую цирковую школу и цирковое училище. Выступала по всей стране в качестве акробатки.

Всесоюзную известной принесла роль в Кавказской пленнице. Варлей обладала редкой, очень своеобразной и необычной красотой.

Смуглая, черноволосая, яркая и эффектная. Как признавалась сама актриса, в её крови намешано множество национальностей. Может быть, именно так появилась её красота

Всем Добра и Позитива=)