#арт��ст

[iamnessuno]

Arte

Art

Ares

арт

Изкуство

Umění

Zuri

İncəsənət

ስነ ጥበብ

Արվեստ

艺术

미술

Τέχνη

Umjetnost

美術

Kunst

कला

Искусство

ст

Művészet

[sorrynoroomsavailable]

Олександр Ляпін, учасник резиденції Вибачте Номерів Немає у жовтні-листопаді, 2024

Народився у 1956 році в селі Новому під Бояркою Київської обл. У 1982 р закінчив КДПІ ім Горького. Мешкаю у Києві. Художник, куратор, дослідник сучасної української фотографії і народного нетрадиційного мистецтва, викладач в Школі Сучасного Мистецтва. Один з кураторів Фестивалю наївного мистецтва (2020 рік). З 2009 року займаюсь дослідженням нетрадиційного народного мистецтва, відомого як наївне мистецтво, арт-брют, інсайдерське мистецтво, мистецтво автодидактів, мистецтво аутсайдерів, сингулярне мистецтво, примітив тощо. Інтерпретація наївного мистецтва як цілісного феномена сприятиме осмисленню взаємовпливів явищ художньої культури із громадським життям. Зараз серед художників цього напрямку з'явилося багато учасниць та учасників бойових дій і у них є потреба рятувального художнього висловлювання. Наївне мистецтво є виразником народного настрою, світоглядних тенденцій та політичних переживань. Відтак, досліджуючи мистецький аспект наївної творчості, можна декодувати його.

Нажаль жодного сучасного наївного художника Закарпаття в цілому і зокрема з Ужгорода невідомо широкому загалу. Імен сучасних закарпатських наївних художників немає в енціклопедичному виданні "Українське наївне мистецтво ХХ-ХХІ ст." (2020р.)  Під час резиденції планую провести дослідження в галузі сучасного наївного мистецтва Ужгорода, ввести в науковий обіг, а також в контекст сучасного українського  мистецтва нові імена, підготувати статті про ужгородський (закарпатський) наїв, зробити виставку робіт цих художників, можливо зробити з ними в майстерні спільний проект.

Резиденція ВНН звертає увагу на роль культури та мистецтва в часи російсько-української війни, має на меті реалізацію інституційно критичних проектів пов'язаних з культурною спадщиною (матеріальною і нематеріальною), розвитком художньо-культурних інституцій.

Програму резиденції ВНН та участь Олександра Ляпіна реалізовано завдяки грантовій підтримці від The Académie des beaux-arts in Paris (French Academy of Fine Arts)

(ang)

Oleksandr Liapin, participant of the residency Sorry No Rooms Available in October-November, 2024

Born in 1956 in the village of Novove near Boyarka, Kyiv region. In 1982 he graduated from the Horky Kyiv State Pedagogical Institute. He lives in Kyiv. An artist, curator, researcher of contemporary Ukrainian photography and folk non-traditional art, teacher at the School of Contemporary Art. One of the curators of the Naïve Art Festival (2020). Since 2009, I have been researching non-traditional folk art, known as naïve art, art brut, insider art, art of autodidacts, art of outsiders, singular art, primitive art, etc. Interpreting naïve art as a holistic phenomenon will help to understand the interactions between artistic culture and social life. Nowadays, there are many female combatants among the artists of this trend, and they have a need for a life-saving artistic expression. Naïve art is an expression of the national mood, worldview trends, and political experiences. Thus, by studying the artistic aspect of naïve art, one can decode it.

Unfortunately, not a single contemporary naïve artist from Transcarpathia in general and Uzhhorod in particular is known to the general public. There are no names of contemporary Transcarpathian naïve artists in the encyclopedic edition “Ukrainian Naïve Art of the XX-XXI centuries” (2020). During the residency, I plan to conduct research in the field of contemporary naïve art of Uzhhorod, introduce new names into scientific circulation, as well as into the context of contemporary Ukrainian art, prepare articles about Uzhhorod (Transcarpathian) naïve, organize an exhibition of works by these artists, and possibly make a joint project with them in the studio.

The SNRA residence draws attention to the role of culture and art during the russian-Ukrainian war, aims to implement institutionally critical projects related to cultural heritage (tangible and intangible), development of artistic-cultural institutions.

The SNRA residency program and the participation of Oleksandr Liapin were implemented thanks to the grant support from The Académie des beaux-arts in Paris (French Academy of Fine Arts)

_

Photo credit Hanna Voitenko

[retrociema]

Принцип Домино - Триллер, детектив Великобритания, США 1977 HD Джин Хэкман

Ветеран Вьетнамской войны снайпер Рой Такер был осуждён на 20 лет за убийство, которого он не совершал. Рой уже отсидел 5 лет из положенного срока в тюрьме строгого режима, когда некая могущественная и безымянная Организация предложила организовать его побег в обмен на неназванную услугу, которую он должен будет оказать в будущем. Вместе с Такером бежит его сокамерник Спивента, но, когда они уже были на свободе, представители Организации расстреливают Спивенту и утверждают, что повесят убийство на Такера. Беглец оказывается за пределами США, с новым паспортом и приличным банковским счётом. Некоторое время он отдыхает в роскошной вилле на берегу моря, вместе с женой. Наконец выясняется что "обещанная услуга" это мишень - убийство известного политика, т.е. Такер должен ��тать наемным убийцей. Он ��ытается сопротивляться, но его жена находится под прицелом Организации и у Роя нет пути назад......

#триллер #детектив #драма #экранизация

Режиссер: Стэнли Крамер / Stanley Kramer В ролях: Джин Хэкмен, Кэндис Берген, Ричард Уидмарк, Микки Руни, Эдвард Альберт, Илай Уоллак, Кен Своффорд, Нева Паттерсон, Джей Новелло, Джо Перри, Тэд Геринг, Клер Бреннен, Джордж Фишер, Боб Херрон, Денвер Маттсон, Джеймс В. Гэвин, Маджел Бэррет, Фарнесио де Берналь, Патриция Люк, Чарльз Хорват, Патрик Аллен, Билл Болдуин ст., Арт Балинджер, Джон Хадкинс, Роберт Карнс, Уэйн Кинг ст., Джордж Меммоли, Джордж Савайя

Роли дублировали: Борис Быстров, Лариса Данилина, Владимир Балашов, Валентин Брылеев, Игорь Ясулович, Константин Тыртов, Юрий Саранцев, Ян Янакиев Перевод: Профессиональный (дублированный) - киностудия имени Горького - вперемешку с двухголосым закадровым - АМ Групп - на непереведенные места

[thesarkisian-blog]

XII Spotkania Teatralne BLISCY NIEZNAJOMI: UKRAINA

XII Spotkania Teatralne BLISCY NIEZNAJOMI: UKRAINA Organizator: Teatr Polski w Poznaniu 10–15 września 2019 Dyrektorka artystyczna festiwalu: Agata Siwiak Program: Joanna Wichowska, Agata Siwiak **** Фестиваль Близькі незнайомі: Україна Організатор: Театр польський у Познані 10-15 вересня 2019 Арт директорка фестивалю: Аґата Сівяк Програма: Йоанна Віховська, Аґата Сівяк W Polsce mieszka i pracuje ponad 1 mln 200 tys. Ukrainek i Ukraińców, co stanowi ponad 3,5% ludności kraju. Wielkopolska jest na drugim miejscu w Polsce pod względem liczby zatrudnionych obywateli Ukrainy. Po raz pierwszy od czasów powojennych stajemy się społeczeństwem wielokulturowym. Dlatego też festiwal Bliscy Nieznajomi – w ostatnich latach prezentujący polski teatr i sztukę – zmienia formułę: głównymi bohaterami tegorocznej edycji będą Ukrainki i Ukraińcy. Poznamy różnorodność form teatru naszych sąsiadów, który czerpie zarówno z literatury, jak i z historycznych archiwów, tradycji awangardy początku XX wieku, czarnego kabaretu, choreografii i muzyki nowoczesnej. Wszystkie festiwalowe spektakle mówią głośno o tym, o czym zazwyczaj mówić nie wypada. Odsłaniają tajemnice i podważają utarte przekonania. **** У Польщі мешкаe і працюe понад 1 200 000 українок і українців, що становить понад 3,5% населення. Великопольське воєводство займає друге м��сце в Польщі за кількістю працевлаштованих громадян України. Вперше, від повоєнного періоду, ми стаємо мультикультурним суспільством. Тому Фестиваль Близькі незнайомі – який в останні роки презентував польський театр і мистецтво – також змінює формулу: головними героями цьогорічної едиції будуть українки і українці. Ми пізнаємо різноманіття форм театру наших сусідів, який черпає як з літератури, так і з історичних архівів, традиції авангарду початку XX ст., чорного кабаре, сучасної хореографії і музики. Всі фестивальні вистави голосно говорять про речі, про які зазвичай говорити  “ незручний”. Вони Відкривають таємниці і кидають виклик усталеним переконанням. **** ZAPROSZONE SPEKTAKLE Biennale Warszawa MODERN SLAVERY 10 września, godz.19.00, Duża Scena, Teatr Polski w Poznaniu reżyseria: Bartosz Frąckowiak scenografia: Anna Maria Kaczmarska muzyka, dźwięk: Krzysztof Kaliski, Maciej Szymborski koncept: Bartosz Frąckowiak, Natalia Sielewicz dramaturgia: Natalia Sielewicz światło: Michał Głaszczka mapy i wizualizacja danych: Jakub de Barbaro aktorzy i aktorki: Beata Bandurska, Magdalena Celmer, Maciej Pesta, Martyna Peszko, Anita Sokołowska, Konrad Wosik premiera: maj 2018 czas trwania spektaklu: 120 min Polska w statystykach dotyczących współczesnego niewolnictwa zajmuje niechlubną pierwszą pozycję w Unii Europejskiej. Niewolnicy są w zasadzie wszędzie – w znanych warszawskich restauracjach, na placach budowy, w zamkniętych zakładach produkcyjnych, w przetwórniach, sadach i na farmach. Pochodzą z Ukrainy, Białorusi, Korei, Filipin, Chin, Wietnamu. Niekiedy są Polakami. Raport Global Slavery Index ujawnia, że w Polsce w 2016 r. żyło ponad 181 tys. nowoczesnych niewolników, co odpowiada 0,476% populacji Polski. Niewolnictwo nie jest tu jednak metaforą określającą każdy rodzaj wyzysku. Mówimy o sytuacjach niepłatnej pracy przymusowej, związanej z handlem ludźmi czy fikcyjnym zadłużeniem. Zespół Biennale Warszawa przeprowadził śledztwo i sprawdził, skąd biorą się takie statystyki, z jakimi sytuacjami, miejscami i historiami są związane. Istotne było poszukanie odpowiedzi na pytanie, dlaczego to zjawisko jest całkowicie niewidoczne i rzadko komentowane w debacie publicznej. Z tego działania powstał spektakl-wystawa. Spektakl ukazuje niewolnictwo jako współczesne zjawisko globalne, mające rozmaite odsłony i ekspresje, związane z dramatami i biografiami bardzo różnych ludzi, z różnych kultur, religii i ras. Niewolnicy nie żyją bowiem daleko, na fantazmatycznych i nierealnych plantacjach, ale również tuż za ścianą sali najbardziej wykwintnej warszawskiej restauracji. **** Teatr „Publicyst” / Театр „Публицист” (Charków) CZERWONE WESELE / Червоне весілля 11 września, godz. 19.30, Malarnia, Teatr Polski w Poznaniu idea i dramaturgia: Viktoriya Myronyuk / Вікторія Миронюк reżyseria „żywej gazety”: Kostiantyn Vasiukov i Hanna Onyshchenko / Костянтин Васюков, Ганна Онищенко badania historyczne: Viktoriya Myronyuk, Mykyta Kozlov / Вікторія Миронюк, Нікіта Козлов scenografia: Daria Khalina / Дар'я Халіна kompozytorka i akompaniatorka: Alexandra Malatskovska / Олександра Малацковська performerzy i performerki: Daria Palahniuk, Mykyta Kozlov, Maksym Omelchenko, Diana Kovalenko, Yuri Vasiuta, Mariia Kryshtal, Dariia Yaroshenko premiera: wrzesień 2017 czas trwania spektaklu: 70 min Po rewolucji październikowej „czerwonym weselem” była nazywana świecka ceremonia celebrująca nowy, rewolucyjny porządek, inspirowana przez awangardowe idee wolności, wspólnoty, równości, wyzwolonej seksualności, emancypacji. Spektakl Teatru „Publicyst” jest przewrotną rekonstrukcją tego świeckiego obrzędu. Wykorzystując różne formy sceniczne (talk show, re-enactment formatu „żywej gazety” – amatorskiego pokazu teatru rewolucyjnego; musical), spektakl prezentuje różne metodologie pracy z materiałem dokumentalnym i historycznym.  Ironiczne zanurzenie w idee i estetykę porewolucyjnej rytualności służy zbadaniu, jakie znaczenie dawne idee mają dzisiaj w społeczeństwie, które wciąż wyzwala się spod wpływów sowieckiej przeszłości. Przyglądając się świeckiemu rytuałowi sprzed stu lat, artyści i artystki Teatru „Publicyst”, podejmują zarazem refleksję nad znaczeniem procesu dekomunizacji, jaki obecnie ma miejsce w Ukrainie, nad przeszłością i pamięcią. Teatr „Publicyst” powstał ponad 30 lat temu jako teatr studencki.  Wywodził się z popularnych w czasach Rosji Radzieckiej amatorskich grup teatralnych, zajmujących się propagowaniem głównych założeń obowiązującej w tamtych czasach doktryny. Dzisiaj, w nowoczesnym środowisku Charkowa „Publicyst” jest znany jako jeden z najważniejszych teatrów alternatywnych. W swoich spektaklach podejmuje ważne tematy społeczne, zajmuje się krytyczną rewizją przeszłości (w tym sowieckiej), poszukuje nowoczesnych form teatralnych i nowych form komunikacji z widownią.   **** Pierwszy Teatr / Перший театр (Lwów) PIĘKNE, PIĘKNE, PIĘKNE CZASY / Прекрасні, прекрасні, прекрасні часи na motywach powieści „Wykluczeni” Elfriede Jelinek 12 września, godz. 19.00, Duża Scena, Teatr Polski w Poznaniu reżyseria: Roza Sarkisian / Роза Саркісян dramaturgia: Joanna Wichowska choreografia: Ninel Zberea / Нінель Збєря scenografia i kostiumy: Diana Khodiachykh / Діана Ходячих aktorzy i aktorki: Nataliia Alekseienko, Olena Basha, Vitalii Hordiienko, Ihor Huliuk, Iryna Zanik, Valeii Kolomiiets, Lubov Kuz, Mykhailo Ponzel (w tym spektaklu brak transkrypcji nazwisk aktorów na ukraiński) premiera: lipiec 2018 czas trwania spektaklu: 110 min Historia opisana w książce Elfriede Jelinek „Ausgesperrten” służy realizatorom i realizatorkom spektaklu jako punkt wyjścia do refleksji na temat powojennego społeczeństwa zainfekowanego przemocą. Traumy wojny i czasów powojennych ujawniają się jako wszechobecna agresja, zarówno ta widoczna na ulicach, jak i ta codzienna, skrywana za zamkniętymi drzwiami kulturalnych mieszczańskich domów.   W spektaklu poznajemy trzy rodziny, trzy różne modele wychowania… i bardzo podobne mechanizmy reprodukowania przemocy. Czy jesteśmy w stanie wyzwolić się z tych mechanizmów? Czy ofiary przemocy muszą koniecznie stać się katami? Czy dzieci skazane są na powtarzanie błędów rodziców? Czy wychowanie to system nakazów i zakazów, proces dostosowywanie się do obowiązującej normy? Jak funkcjonuje społeczeństwo w stanie powojennej traumy? Czy jego jedyną obroną jest tworzenie mitów na własny temat? Przemilczenia i manipulacje? I co się stanie, kiedy mity podda się wątpliwość, a to, co przemilczane zostanie wypowiedziane na głos? Scena Pierwszego Teatru zamienia się w Wiedeń końca lat 50. XX w. tylko umownie. Tak naprawdę opowiadana historia  rozgrywa się – jak zawsze w teatrze – tu i teraz: na konkretnej scenie, w konkretnym mieście, dzisiaj. Twórcy i twórczynie spektaklu problematyzują teatr jako miejsce, w którym w mikroskali odzwierciedlają się procesy społeczne, struktury przemocy i relacje władzy. Podejmują refleksję nad przyszłością: w końcu powojenne czasy są wciąż jeszcze przed nami. Spektakl jest efektem współpracy charkowsko-lwowskiej reżyserki, uznawanej za jedną z najważniejszych młodych ukraińskich twórczyń teatralnych i polskiej dramaturżki współpracującej m.in. z Teatrem Powszechnym w Warszawie. Lwowska premiera zapraszana jest na festiwale, a wśród widzów ma status spektaklu kultowego. **** RESTAURACJA UKRAINA / Ресторан Україна (Kijów, Charków) 13 września, godz. 19.00, Duża Scena, Teatr Polski w Poznaniu performerki: Nina Khyzhna, Oksana Cherkashyna/ Ніна Хижна, Оксана Черкашина dramaturgia: Dmytro Levytskyi / Дмитро Левицький dźwięk i oprawa wizualna: Yevhen Yakshyn / Євген Якшин badania przypadków korupcji: Piotr Armianovskyi / Пьотр Армяновський projekt świateł: Yevhen Kopiiov / Євген Копйов premiera: wrzesień 2017 czas trwania spektaklu: 50 min Spektakl o korupcji realnej i mentalnej, o zniewoleniu, władzy patriarchatu, ojcach i oligarchach, córkach i aktorkach, o Ukrainie i Ukrainkach. Z elementami ukradzionej mistrzom choreografii. Wymóg stworzenia spektaklu o korupcji wywołuje aktorski strumień świadomości i serię performatywnych halucynacji, podczas których ujawnione zostają wspomnienia z dzieciństwa, osobiste traumy, idiosynkrazje, lęki, gniew, poczucie braku zawodowego spełnienia i bezradność. Czy ta niemożność mówienia o korupcji oznacza niezdolność wypełnienia narzuconego zadania? Czy zawiera filistyńską perspektywę, zgodnie z którą korupcja, owszem, musi być potępiona, ale ja i tak jestem najważniejsza? Lecz jeśli osobiste jest polityczne, jest jego przyczyną i skutkiem, w takim razie być może ten przypływ osobistego jest gestem wyzwolenia: od wymogu uczenia się na pamięć cudzych słów, od zapisanego scenariusza, od scenarzysty, od władzy, od szefa, od Ojca? W końcu motywy antyautorytarne, podobnie jak antyoligarchiczne i patriotyczny, są częstymi efektami ubocznymi ruchów antykorupcyjnych. A jednak ciało Ojca leży na stole już dość długo. Co oznacza, że tak naprawdę scenariusz istnieje, a zakończenie jest otwarte. Dlatego uwolnienie osobistego wciąż może albo stać się gestem wzięcia odpowiedzialności, albo przykuć naszą uwagę tak mocno, że nie zauważymy, że miejsce starego Ojca już zajął Ojciec nowy. Premiera spektaklu, zrealizowana przy wsparciu Goethe-InstitutUkraine, odbyła się w ramach Międzynarodowego Dnia Korupcji. **** PSYCHOSIS / Психоз (Charków, Kijów, Lwów) spektakl oparty na motywach dramatu Sarah Kane oraz wierszy Anne Sexton i Sylvii Plath 14 września, godz. 18.00 i godz. 20.00, Malarnia, Teatr Polski w Poznaniu reżyseria: Roza Sarkisian / Роза Саркісян scenografia: Diana Khodiachykh / Діана Ходячих muzyka: Alexandra Malatskovska / Олександра Малацковська performerki: Nina Khyzhna, Oksana Cherkashyna, Alexandra Malatskovska / Ніна Хижна, Оксана Черкашина / Олександра  Малацковська premiera: marzec 2018 czas trwania spektaklu: 70 min Kijowska premiera Kane zdaje się próbą odrzucenia przypisanego autorce zbanalizowanego sztafażu poetki przeklętej – zrozpaczonej, inspirującej licealistki, takiej jakich wiele. A zarazem dania wyrazu zażenowaniu, które towarzyszy psychicznemu cierpieniu kobiecego (i nie tylko) podmiotu samobiczowanego przez własny intelekt. „Wstyd, wstyd, wstyd”, „sorom, sorom, sorom” – powtarza się refren. To próba przejścia od wstydu do empowermentu. Witold Mrozek, „Dwutygodnik.com” „Czarny kabaret o nielegalnej miłości i śmierci”, „dwubiegunowe show”, „psychodeliczny wieczór panieński”, „feministyczna rewia”, „manifest wyemancypowanej kobiecości” – to tylko niektóre z określeń, jakimi opisywała spektakl ukraińska krytyka i publiczność. Spektakl celebruje siłę kobiet: świadomych i szalonych, niepokornych i bezczelnych, cierpiących i śmiejących się z własnego cierpienia, nierozważnych i nieromantycznych. Na scenie toczy się nieustanna gra z granicami: bólu, „normalności”, formy teatralnej, społecznego tabu. Wszystko to służy dekonstrukcji mitu o miejscu kobiety w społeczeństwie. Spektakl, zrealizowany przez bezkompromisowe charkowskie artystki, rozpoznawalne w całej Ukrainie, jest uważną, dotkliwą analizą tego, jak działa norma i normatywność w patriarchalnym społeczeństwie, które dla kobiet rezerwuje tylko ograniczony zestaw ról. Wyprowadza widza ze strefy intelektualnego i estetycznego samozadowolenia, myli tropy, sprowadza na manowce i odbiera mu bezpieczną rolę konsumenta cudzych wzruszeń. Miłość, rozpacz, depresja i śmierć, obecne w słynnym dramacie Sarah Kane i w wierszach amerykańskich „poetek przeklętych”, w spektaklu nabierają nieoczekiwanych kształtów. Jeśli rozpacz – to w rytmie songów, jeśli depresja – to wymieszana z autoironią. Seksualność bywa zarówno bolesna, jak i groteskowa. „Chora” może stać się lekarzem, i na odwrót. Pierwotna wersja spektaklu została zrealizowana w kijowskim teatrze „Aktor” w ramach projektu British Council Ukraine „Taking the stage” Obecna, zmodyfikowana, wersja jest produkcją niezależną. **** Teatr im. Wandy Siemaszkowej w Rzeszowie LWÓW NIE ODDAMY 15 września, godz. 19.00, Duża Scena Teatru Polskiego w Poznaniu reżyseria: Katarzyna Szyngiera scenariusz: Katarzyna Szyngiera, Marcin Napiórkowski, Mirosław Wlekły dramaturgia: Olga Maciupa scenografia: Przemysław Czepurko, Katarzyna Ożgo muzyka: Jacek Sotomski światło: Michał Stajniak wideo ze Lwowa: Miłosz Kasiura kostiumy: Ireneusz Zając aktorzy i aktorki: Oksana Czerkaszyna, Dagny Cipora, Małgorzata Machowska, Mateusz Mikoś, Piotr Mieczysław Napieraj, Robert Żurek (brak transkrypcji nazwisk) premiera: sierpień 2018 czas trwania spektaklu: 110 min Jesteśmy wychowani w kulcie pamięci. Myślimy o niej jak o drzewie. Pamięć należy pielęgnować, dbać o jej korzenie, by dawała nam schronienie i poczucie wspólnoty, by stanowiła punkt odniesienia w zmieniającym się świecie. Tymczasem pamięć znacznie bardziej przypomina rzekę. Nie tylko nieustannie płynie i zmienia się, lecz także dzieli i wyznacza granice.  Wierzymy, że trzeba pamiętać, by oddać sprawiedliwość przodkom, by być członkiem narodowej wspólnoty, by w przyszłości uniknąć tragedii. Rzadko  jednak zastanawiamy się nad tym, jak łatwo pamięć staje się pożywką dla uprzedzeń, konfliktów, nawet nienawiści. Stosunki polsko-ukraińskie ilustrują ten mechanizm. Choć tyle mamy wspólnego w teraźniejszości, tak wiele dzielimy planów i obaw o przyszłość, nasze relacje wciąż układamy pod dyktando trudnej przeszłości. Nadarza się doskonała okazja, by o tym porozmawiać. Tysiąc lat temu spotkaliśmy się po raz pierwszy. Wojowie Bolesława Chrobrego przegonili za Bug rycerzy Jarosława Mądrego, obrzuciwszy ich inwektywami. Sto lat temu trwała bitwa o Lwów i wojna polsko-ukraińska. Pół roku temu polski minister pojechał do Lwowa, uwolnić z klatek kamienne lwy, symbolizujące polską przeszłość miasta. Spektakl „Lwów nie oddamy” powstał na podstawie materiału dokumentalnego. Wykorzystując wypowiedzi zebrane w wywiadach, ankietach i źródłach pisanych pokazuje, jak uprzedzenia i nienawiść karmią się pamięcią. **** FILMY DOKUMENTALNE DONBAS 11 września, godz. 17.00, Kino Muza scenariusz i reżyseria: Siergiej Łoźnica premiera: maj 2018 kraje produkcji: Niemcy, Ukraina, Francja, Holandia, Rumunia czas trwania: 110 min Akcja filmu rozgrywa się w Donbasie, wschodnim regionie Ukrainy, kontrolowanym przez liczne grupy przestępcze. Trwa wojna hybrydowa – konflikt pomiędzy ukraińską armią zasilaną ochotnikami a bojówkami separatystycznymi wspieranymi przez rosyjskie oddziały. Koszmar staje się udziałem ludności cywilnej. Z drugiej strony toczy się codzienne życie, a przez ekran przewija się galeria postaci: roześmiana młoda para, skonfundowany niemiecki dziennikarz, którego służby kontrolne biorą za faszystę, czy okradziony właściciel luksusowego auta. Siergiej Łoźnica w swoim najnowszym filmie fabularnym w hipnotycznym, pełnym groteski stylu zabiera nas w podróż przez Noworosję – państwo-widmo, w którym żołnierze nie wiedzą, kto nimi dowodzi, a sąd odbywa się na ulicy w postaci publicznych linczów. Tu propaganda uchodzi za prawdę, wojna za pokój, a nienawiść deklarowana jest jako miłość. Jedynym sposobem na przeżycie jest śmiech… Film został nagrodzony za najlepszą reżyserię w sekcji Un Certain Regard na Festiwalu Filmowym w Cannes. Donbas to opowieść o człowieczeństwie i cywilizacji w dobie postprawdy i fake newsów. O każdym z nas. JAZDA OBOWIĄZKOWA 12 września, godz. 17.00, Kino Muza scenariusz i reżyseria: Ewa Kochańska produkcja: Magdalena Borowiec / SQUARE film studio ltd. (Polska) premiera: listopad 2018 czas trwania: 72 min Dziesięcioletnia Julia Polniuk trenuje łyżwiarstwo figurowe. Ma coraz mniej czasu, aby odnieść sukces i spełnić oczekiwania swoich bliskich. Po wybuchu Euromajdanu jej rodzina wyemigrowała do Polski. Decyzję o przeprowadzce podjęła mama Julii, Marina. W dwa tygodnie spakowała walizki, wypisała dzieci ze szkoły, a nowo wyremontowane mieszkanie wystawiła na sprzedaż. Teraz rodzina Polniuków stara się o obywatelstwo polskie i rozpoczyna całkiem nowe życie w Warszawie. Bez pracy, zabezpieczenia finansowego i dobrej znajomości języka. Marina rzuca losowi wyzwanie, szukając w Polsce lepszych perspektyw na przyszłość dla swoich dzieci. Zrobi wszystko, aby miały lepsze życie niż ona. Największe nadzieje pokłada właśnie w Julii. W tym roku dziewczynka ma szansę wystartować w Młodzieżowych Mistrzostwach Polski. A za tym idzie sukces, uznanie i początek kariery sportowej. Julia próbuje sprostać oczekiwaniom mamy, ale jest jej bardzo trudno w nowym kraju, w nowej szkole, pod okiem wymagającej trenerki. Czy będzie w stanie rozwinąć skrzydła, niosąc ciężar cudzych ambicji i oczekiwań...? **** KONCERT OTWARTA. MUZYKA NA GŁOS I PIANINO / Вiдверта. Mузика для голосу і фортепіано 11 września, godz. 22.00, Malarnia, Teatr Polski w Poznaniu wokal i pianino: Alexandra Malatskovskaja / Олександра Малацковська czas trwania: 60 minut Koncert Alexandry Malatskovskiej – kompozytorki, wokalistki, pianistki i aktorki. Artystka jest autorką muzyki do licznych spektakli (m.in. Rozy Sarkisian, Oleny Apchel, Oleny Avdieievej) i filmów krótkometrażowych. Jej pierwszy solowy album Otwarta, z kompozycjami na głos i fortepian ukaże się w tym roku. Więcej na stronie http://teatr-polski.pl/bliscy-nieznajomi/

[eurocitypro]

Детская комфортная и легкая прогулочная коляска от компании TianRui TR18 (Baby Stroller) (Sailor Blue / шасси Gold) # Подробнее: https://eurocity.pro/p955820116-detskaya-komfortnaya-legkaya.html # Звонок ускорит заключение сделки # Интернет - магазин EuroCity : # Посетите наш сайт : https://eurocity.pro/ # Всегда выгодные цены и интересные предложения # Адрес: ул. Красноткацкая 59, (ст. м. Лесная, возле ТЦ "Дарынок") # Время работы: Пн-Пт с 10:00 до 19:30, Сб с 10:00 до 18:30, Вс - выходной # Тел.: (044) 39-306-44, (093) 44-806-44, (067) 44-806-44, 0 (800) 300-644 # Доставка по Украине «Новая Почта» (at Платформа арт-завод) https://www.instagram.com/p/BxjrO-Pi_5M/?igshid=12qrjyf2i8u8s

[free-voina]

Федеральный суд Австрии рассмотрит апелляцию на арест Натальи Сокол и ее детей

2 апреля 2019, Вена

Федеральный административный суд Австрийской Республики (Bundesverwaltungsgericht) принял жалобу на арест и тюремное заключение координатора российской арт-группы Война Натальи Сокол (Козы Войны) и ее троих детей — 9-летнего Каспера, 6-летней Мамы и 3-летней Троицы Ненаглядных. Рассматривает апелляцию судья Маркус Майрхольд (Mag. Markus Mayrhold). Сокол вместе с детьми была задержана австрийской полицией 11 сентября 2018 у себя в шале на юго-западе Штирии, вечером того же дня арестована и заключена в городскую тюрьму Граца. Она проходит сообщницей по делу своего мужа — лидера Войны Олега Воротникова (Вора Войны), которому заочно предъявлены обвинения в контрабанде оружия и причастности к созданию и руководству боевым антифашистким движением Der Krieg на территории федеральной земли Штирия.

«Свободная Война» публикует текст апелляции

Федеральный административный суд Bundesverwaltungsgericht, Hauptsitz Wien Erdbergstraße 192 - 196, 1030 Wien

Копия в Комитет по правам человека ООН: Верховному комиссару по правам человека Организации Объединенных Наций Büro des Hohen Kommissars für Menschenrechte WHO post box 550, 1400 Wien

Данной апелляцией я опротестовываю арест и заключение в центральном изоляторе города Граца меня и моих троих малолетних детей — 9-летнего сына Каспера, 6-летней дочери Мамы и 3-летней дочери Троицы с 11 сентября 2018 года. Апелляция составлена мной и отправлена по почте в Федеральный административный суд в пределах установленного зак��ном срока (ст. 22 BFA-VG) . Подробности задержания и последующего тюремного заключения излагаю ниже.

11 сентября 2018 в 13:45 я была арестована вместе со своими детьми — 9-летним сыном Каспером и 6-летней дочерью Мамой в их первый школьный день, сразу после возвращения детей из школы.

Вместе с нами также была арестована моя 3-летняя дочьТроица.  

Мы были арестованы в своем доме, где официально зарегистрированы с августа 2018.

Во время ареста не представившиеся и не предъявившие удостоверений и ордера на арест сотрудники полиции в штатском и униформе (которых я могу опознать на фото), заявили мне, что я и мои дети задержаны, поскольку полиция ищет моего мужа, известного российского художника Олега Воротникова, по подозрению в наличии у него огнестрельного оружия.

Полицейские тут же изъяли у меня документы, включая свидетельство о регистрации в Австрии и сертификат о рождении дочери Троицы (выданный в Базеле, Швейцария), и технику, включая ноутбук MacBook Pro с электронными копиями моих документов, документов мужа и детей, а также моими фотографиями, видео- и художественными работами в электронной форме, мобильный телефон, сим-карты для мобильного телефона, wi-fi роутер, флэш-накопители, sd-карты, фотоаппарат с личными фотографиями моей семьи, кабели и зарядные устройства для ноутбука и мобильного телефона. Помимо этого были конфискованы принадлежащие мне вещи, включая блокнот с личными записями и контактами юрист��в, детская одежда, школьные учебники, тетради, другие школьные принадлежности. Обыск и конфискация проводились без понятых и составления протокола. Полицейские заявили, что они изымают принадлежащие мне вышеперечисленные документы, технику и личные вещи для того, чтобы обеспечить свою безопасность. Позднее, в полицейском участке, офицеры полиции заявили, что конфискация поможет им найти и задержать моего мужа.

При обыске и конфискации я потребовала показать мне параграф закона, согласно которому проведение обыска было бы обосновано, офицеры полиции игнорировали мою просьбу, продолжая производить обыск. Закончив с конфискацией, офицеры полиции выдали мне лист бумаги формата А4 с распечаткой на русском языке уведомления о том, что я обвиняюсь в совершении уголовного преступления. Когда я поинтересовалась, какого именно преступления и в чем конкретно меня обвиняют, они заменили уведомление на заранее заготовленный «информационный листок», сообщающий о моем аресте. Я не нашла в нем упомиинания о том, что буду подвергнута обыску и что все мои вещи будут конфискованы. «Информационный листок», как и уведомление о совершении уголовного преступления, я получила уже после проведения обыска и конфискации.

В полицейском участке мне стоило немалого труда и нервов настоять на составлении протокола изъятия, поскольку полицейские отказывались выслушать меня. В протокол изъятия были вписаны только ноутбук, мобильный телефон и wi-fi роутер, остальные предметы были изъяты без записи. Однако в моем деле оказался еще один протокол от 13 сент 2018, который я обнаружила позднее. В нем перечислены изъятые у меня колюще-режущие предметы, которые были записаны на имя моего мужа, хотя в момент моего ареста и конфискации мужа со мной рядом не было.

Конфисковав средства связи — мобильный телефон, лэптоп и wi-fi роутер, офицеры полиции намеренно лишили меня возможности связаться с юристом для получения квалифицированной помощи, а также сообщить мужу о нашем аресте. Офицеры полиции также не предоставили мне возможности связаться с юристом и мужем из полицейского участка. Тем самым было нарушено мое право на защиту, гарантированное Статьей №13 Европейской Конвенции По Правам Человека —  Europäische Menschenrechtskonvention (ЕКПЧ — EMRK) «Право на эффективное средство правовой защиты».

Сразу после ареста я и моя семья в нарушение поцедуры и против моей воли были сняты с регистрации в нашем доме.

Со мной и моими детьми полицейские вели себя агрессивно и, несмотря на мой протест, ворвались в дом без ордера на обыск и арест. Полицейские отказались покинуть дом даже после моих неоднократных требований. Вместо этого они учинили обыск по всему дому, поднялись на второй этаж и обыскали все комнаты, в то время как я должна была оставаться внизу под стражей.

При аресте полицейские кричали на моих детей, заставляли их стоять лицом к стене держа руки за головой и запрещали смотреть в сторону полиции. Это сильно шокировало детей и повергло их в состояние стресса, который не прошел до сих пор. Полицейские видели и осознавали, в каком состоянии находятся мои дети, они также понимали, что нет абсолютно никаких причин вести себя агрессивно по отношению к детям, но все это никак не изменило поведения полицейских, они не отказались от намерения арестовать меня с детьми без ордера и предъявления обвинений.

После ареста меня разделили со старшими детьми — 9-летним Каспером и 6-летней Мамой — и конвоировали в полицейский участок по отдельности. Полицеские фургоны, в которых конвоировали моих детей, были вызваны специально для перевоза нашей семьи, однако не были оборудованы детскими креслами, что полицейских нисколько не обеспокоило.

Я увидела в багажном отделении полицейского фургона свои личные вещи, вынутые из моего рюкзака и разбросанные в беспорядке. Я поняла, что проводился повторный досмотр моих вещей без моего присутствия. Я спросила полицейских, по какой причине они снова рылись в моих вещах. В ответ на это полицейские рассадили меня и детей по разным машинам. В фургоне я находилась под конвоем троих офицеров полиции. Всю дорогу офицер полиции неотрывно наблюдала за мной и моими действиями, запрещая мне делать на листе бумаги заметки для юриста.

При конвоировании в полицейском фургоне моему 9-летнему сыну Касперу стало плохо, его начало тошнить. Но вместо того чтобы остановиться, полицейские приняли решение ехать быстрее, не беря в расчет, что в этом случае до смерти напуганный ребенок мог захлебнуться.

Меня и детей продержали запертыми в полицеском участке города Дойчландсберга в пространстве 3 кв.м. до позднего вечера без еды, все это время дети были вынуждены по очереди сидеть на полу или стоять из-за отсутствия необходимого количества стульев (нам выдали всего два стула).

Ближе к ночи, когда дети уже уснули, офицеры полиции приняли решение о нашем переводе в Грац, детей разбудили, и нас конвоировали в центральный изолятор Граца.

В тюрьме меня допрашивали более 3х часов сразу по прибытии, мне было отказано в переносе до��роса на более удобное время, чтобы не мучать детей. Все это время дети присутствовали на допросе, спали на стульях и на полу прямо в кабинете, где происходил допрос. Hикто из сотрудников полиции не предоставил арестованным детям необходимую еду и постель.  

Также мне было повторно отказано в переносе допроса в связи с требующимся мне времением для заключения договора с юристом на защиту моих прав и прав детей. Допрос прошел без юриста и окончился заполночь.

По окончании допроса полицейские сказали, что приготовили для нас «семейную комнату». Однако вместо этого около часа ночи я вместе с детьми была силой заперта в тюремной камере №303 на приземном этаже тюрьмы, с форточкой в тюремный прогулочный дворик (смогу опознать на следственном эксперименте).

Мне не были выданы протокол задержания и постановление о тюремном заключении.

Арестовав без достаточных оснований меня и моих малолетних детей, полиция грубо нарушила Статью №5 ЕКЧП «Право на свободу и личную неприкосновенность».

Оказавшись с детьми в холодной тюремной камере, я потребовала у надзирателей выдать изъятые при аресте детские вещи, чтобы дети могли согреться. В ответ на это я была атакована двумя надзирателями прямо на глазах у детей. Они били меня железной дверью камеры и повредили палец правой руки (повреждение задокументировано у врача; атаковавших меня надзирателей смогу опознать на очной ставке).

В тюрьме я сразу простудилась и заболела. На следующий день у 6-летней дочери Мамы воспалилось горло (задокументировано врачом).

Входя в камеру, надзиратели каждый раз грубо кричали по-немецки, чем сильно пугали детей. Прячась от них, моя 6-летняя дочь Мама сильно ударилась головой о железную стойку двухъярусных тюремных нар, на лбу и левом виске появилась гематома (ушиб задокументирован врачом). Вместо лекарства надзирательница, к которой я обратилась за помощью (смогу опознать на очной ставке), предложила мазать ребенку лоб маргарином, уточнив, что его выдают на завтрак.

Надзиратели также отказались выдать гигиенические принадлежности — мыло, зубную пасту. Таким образом, я не могла даже умыть своих детей. Вопреки правилам нашей семьи, дети вынуждены были укладываться на тюремных нарах и так и спать невымытыми, что лишь усугубляло их стресс. Я пыталась объяснить детям, что, видимо, так принято у австрийцев в тюрьме, но дети от таких объяснений только расплакались.

На протяжении всего срока заключения в камере №303 моя семья находилась под постоянным наблюдением, при этом ни мне, ни моим детям не позволялось выходить на прогулку, хотя это неотъ��млимое право арестанта. Оставаясь всегда взаперти, дети могли видеть в форточку прогулочный дворик, но были лишены возможности гулять и активно двигаться, а каждому ребенку это совершенно необходимо. Детям было непонятно, почему другие арестанты гуляют и только нам запрещено.

Вечером 12 сентября, когда мы с детьми, стоя на подоконнике, дышали свежим воздухом из форточки, двое надзирателей (смогу опознать на очной ставке) зашли в камеру и в грубой форме приказали прекратить. Они сказали, что в противном случае меня разлучат с детьми и переведут в темную камеру без окон.

Тюремные надзиратели не раз заявляли мне, что им безразлично, по какой причине мы находимся в тюрьме, но раз мы здесь, значит наверняка являемся арестованными преступниками и с нами будут обращаться соответственно. Также надзирательница, запрещавшая нам дышать у окна, заявила мне, что я и мои дети обязаны ей улыбаться, таковы тюремные правила (всех надзирателей я смогу опознать на личной ставке).  

На допросах мне сказали, что мои дети будут находиться в тюрьме до тех пор, пока полиция не «разберется» с моим мужем.

С доверенным лицом, посетившим меня в тюрьме, я смогла поговорить лишь однажды, но не в переговорной комнате, где это должно происходить, а из запертой камеры через маленькое окошко в железной двери, называемое в тюрьме «кормушкой», в присутствии надзирателей. В качестве причины отказа во встрече в переговорной комнате был назван указ администрации тюрьмы, запрещающий детям появляться вне пределов камеры, а оставаться одним в камере им также не положено.

Безусловно, нам были созданы пыточные условия содержания. Круглосуточное наблюдение, запрет на прогулку, отказ в средствах гигиены, грубое обращение, применение физической силы, изощренные издевательства, такие как требование улыбаться надзирателям, — все это нарушения Статьи №8 «Право на уважение частной и семейной жизни» и Статьи №3 ЕКПЧ «Запрещение пыток».

Помимо того что меня с детьми арестовали и заключили в тюрьму, наш семейный дом был взломан и подвергнут погрому под видом обыска полицейскими из специального антитеррористического подразделения МВД Австрии «Кобра». Были выбиты входные двери на всех этажах, а также дверь в спальню, разбиты окна, вся мебель перевернута и повреждена, одежда, личные вещи, книги и школьные учебники, а также художественные работы (рисунки) приведены в негодность (имеется фотодокументация погрома). При этом полиция так и не предъявила мне ордера на обыск, а при аресте офицеры полиции уверяли меня, что дом в наше отсутствие не пострадает (располагаю документальным свидетельством этих уверений).

Я протестую против ареста и заключения в тюрьму меня и моих детей по следующим причинам.

Права детей находятся под международной защитой, и малолетние дети не могут быть заключены в тюрьму и не могут содержаться в местах лишения свободы, предназначенных для наказания взрослых преступников.

Дети, их здоровье и психическое состояние ни в каких случаях не могут становится для властей предметом манипуляции родителями с целью ареста и принуждения к даче показаний.

Заключение детей в тюрьму наносит им невосполнимый психологический ущерб.

На момент ареста я находилась на четвертой неделе беременности, из-за ареста и заключения в тюрьму я осталась без лекарств и поэтому была вынуждена прервать цикл приема витаминного комплекса, тем самым было подвергнуто опасности здоровье моего будущего ребенка.

Не было ни малейшей необходимости подвергать беременную женщину и малолетних детей стрессу тюремного заключения еще и потому, что наша семья официально зарегистрирована в Австрии и проживает в своем доме (арендованном при содействии дирекции грацевского фестиваля Elevate), а дети посещают начальную школу Дойчландсберга, о чем федеральные власти и полиция уведомлены. При проведении следственных действий вполне достаточно того, чтобы я находилась под подпиской о невыезде и могла являться к следователям и в суд по повестке. При этом дети, согласно праву на образование, продолжали бы учиться, учебный процесс не был бы прерван. Арестовав моих детей школьного возраста Каспера и Маму, полицейские нарушили Протокол №1 Статьи №2 ЕКПЧ «Право на образование».

В случае неотложных дел, следственных экспериментов, длительных судебных заседаний и т.п. мы также имеем возможность останавливаться в квартире в Граце, предоставленной нашей семье доверенным лицом, с которым у меня заключен договор на представительство.

Меня особенно возмущает тот неприемлемый факт, что из-за некомпетентных действий полиции мои дети окончили свой первый школьный день в Австрии в тюрьме под арестом. Такое обращение с многодетной семьей известных художников, приглашенных в Австрию для реализации творческих проектов и защиты от преследования по политическим и идеологическим убеждениям, свидетельствует о нарушении Австрийской Республикой международных обязательств по защите прав детей, о нежелании уважать человеческое достоинство и обеспечить необходимой юридической защитой инакомыслящих, равно как и о серьезных злоуп��треблениях и нарушениях в системе безопасности страны.

Я протестую против погрома и незак��нного обыска в моем доме, учиненного антитеррористическим подразделением «Кобра» без предъявления ордера и без достаточных на то оснований.

Я протестую против незаконного аннулирования австрийской регистрации моей семьи, осущественного против нашей воли, без нашего ведома и заочно.

Я заявляю, что разлучение супругов, арест и тюремное заключение детей, издевательство над детьми и беременной женщиной, отказ в юридической помощи, аннулирование регистрации и учиненный австрийской полицией погром в нашем доме — это жестокие и циничные преступления, направленные против нашей семьи, попирающие права детей и унижающие человеческое достоинство. Все эти противоправные действия требуют оценки со стороны суда и привлечения виновных к ответственности.

Совершенно очевидно, что в отношении меня и моей семьи были нарушены, по крайней мере, следующие статьи Европейской Конвенции По Правам Человека (ЕКПЧ):  Статья №13 ЕКПЧ «Право на эффективное средство правовой защиты»; Статья №5 ЕКЧП «Право на свободу и личную неприкосновенность», Статья №8 ЕКПЧ «Право на уважение частной и семейной жизни», Статья №3 ЕКПЧ «Запрещение пыток», которая запрещает «бесчеловечное или унижающее человеческое достоинство обращение или наказание».

Я прошу Высший Федеральный административный суд провести проверку обстоятельств, при которых были задержаны я и мои малолетние дети, и привлечь к ответственности всех сотрудников, причастных к задержанию, конвоированию и тюремному заключению меня и моих малолетних детей.

Я прошу предъявить мне в полном объеме основания, по которым были задержаны и помещены в тюрьму я и мои малолетние дети.

Я прошу предоставить мне данные офицеров полиции, причастных к аресту и конвоированию меня и моих детей, к моему допросу и погрому в нашем доме, а также данные тюремных надзирателей, напавших на меня, намеренно грубо обращавшихся со мной и моими детьми и нарушавших наши гражданские права, для подачи гражданского иска в суд с требованием компенсации за нанесенный мне и моим детям моральный, психологический ущерб, а также ущерб здоровью и материальный ущерб.

Наталья Сокол

[salem-schatz]

Prototype 2. Из старого

Prototype 2 живой пример того, как нельзя делать продолжение серии

После выхода второго Прототипа, разработчиков серии (Radical Entertaiment), официально распустили из-за финансового провала второй части. Напомню, что первая часть была хорошо принята игроками Америки, и насколько я знаю, только там. Алекс Мерсер, ГГ, был отмечен как самым интригующим персонажем, но потом появилась вторая часть, последняя.

Первым делом хотелось бы похвастаться своим Blackwatch Collector’s Edition, который приобрела в Мвидео в моем городе (!) в 2014 году за 1500 руб (!!). Не поверите, но я даже спорила с консультантом на тему цены, ведь коллекционные издания больно много стоят а не каких-то там жалких 1500 рублей, благо двоюродный брат отдернул меня со словами - Совсем рехнулась что ли? Где ты еще коллекционку за такие гроши найдешь

В коллекционное здание входит арт бук (16 ст) с описаниями героев и их возможностей, некоторых нововведений в боевой системе, различных локаций, монстров и солдат Blackwatch 

Диск с игрой и ОСТ

Кстати, это мое первое и единственное коллекционное издание, не считая The Evil Within которое представляет собой самый дешевый вариант Edition с необычной коробочкой и блокнотом внутри, но не суть

Причиной провала Prototype 2 стал - слив Алекса Мерсера. Разработчики слили его настолько мерзко, что большая часть фанатов сгорало со стыда. Помимо того, что он становится антагонистом, у Мерсера появляются до боли унылые, приевшиеся и необъяснимые цели. После спасения зараженного Нью-Йорка (первая часть), Мерсер внезапно осознает, что человечество ни на что не годно, и инфекции заслуживают абсолютно все. В попытках создать Новый мир без конфликтов и страданий, Мерсер благополучно внедряет “своих” в тот же Гентек, медленно но верно добиваясь желаемого. Но тут появился Хеллер и все испортил. Протагонист Prototype 2. Джеймс Хеллер удостоился чести быть  инфицированным Blacklight самим Алексом Мерсером, вирусов под кодовым названием “Зевс”. Тем самым Мерсер становится его Создателем и наделяет сверхспособностями.

Поведение Алекса еще можно оправдать потерей человечности, ведь даже внешне это явно проявятся, но сама задумка проходная. 

Но мне понравились кат-сцены в стиле кинофильма Город грехов, новый голос Алекса очень приятен как и добивания, которых в первой не было. Не могу не выделить уничтожение техники в очень крутой анимации и отличную способность Tendrils, как она там по-русски не помню. Взятие под контроль монстров поражает, в моем случае используется крайне редко т.к. уж слишком меня бомбит когда моих монстров убивают. Прохождение ничем не отличается от первой, по этой причине и наскучивает. Многие уверяют об удобстве в управлении, как по мне в первой было лучше, гг передвигался гораздо быстрее, как и монстры были более впечатляющими. Вся игра проходится с лозунгом “мазафака”, любимое выражение Хеллера, слышать придется очень часто... Каждые 10 мин... 

Слава Богу разработчики додумались добавить скин Алекса. Всю игру можно пройти играя за Мерсера, но по факту это Хеллер.  На PS3 скин становится доступен после прохождения челенджей, на PS4 открыт с первых глав как и скин зараженного, выглядит забавно

Извинтеляюсь за большой пост, под катом мое давнее прохождение сюжетной линии (правда со скином Мерсера)  на харде, но она изи по сравнению с первой, и куча скриншотов... на которых тоже только Мерсер

Плейлист - https://www.youtube.com/watch?v=IMit4MFGfCo&list=PLsLVcEkE-CFV0PUCJf_vV_SV-jzafTTp4

[rfo-ona]

Феминисток оштрафовали за акцию

25 ноября, как мы писали ранее, в Санкт-Петербурге прошла феминистская арт-акция, посвящённая проблеме гендерного насилия. Участниц задержала полиция, затем их оставили в отделении до суда. И только сегодня состоялось заседание, по итогам которого Марину Ширяеву, Полину Титову и Марину Сингх оштрафовали на 20 тысяч рублей каждую (по ч. 2 ст. 20.2 КоАП), а Лёлю Нордик — на 75 тысяч рублей (повторное нарушение правил проведения публичных мероприятий, ч. 8 ст. 20.2 КоАП). А ведь они просто установили манекен и свечки — даже не стояли с плакатами и не проводили шествие по Невскому проспекту. Полнейший беспредел, который можно поборо��ь, только изменив политическую систему в России, а для этого нам нужно участвовать в оппозиционном движении.

Авторство фото: nakaridore (freepik)

[fotodrugs]

Фотопроєкт «Батьківська Хата. Homestead»

В травні-червні 2021 року, в Києві, в арт-просторі бібліотеки імені Гоголя, що за адресою: вулиця Велика Васильківська 136, проходила виставка Фотопроєкту «Батьківська Хата. Homestead», організатором якого є неприбуткова організація Ukrainian San Antonio.

Цей Проєкт покликаний донести до українців світу красу нашої культури та традицій, яскравий колорит українського села, особливості побуту, будови хат та ремесл наших прадідів. Проєкт для людей, які не завжди можуть побачити свою батьківську домівку з тієї чи іншої причини.

Для українців, які живуть за кордоном, та не мають можливості приїздити на батьківщину дуже часто. Для тих, чия хата була зруйнована від старості чи, просто, продана. Для донеччан чи луганчан, які поїхали з рідної місцевості, і залишили там все…

Головна місія Проєкту – популяризація української культури у світі та серед самих українців, а мета – продемонструвати народні строї різних етнографічних регіонів України кінця XIX- початку ХХ ст. разом з архітектурними формами та побутом відповідної території.

І от тепер, організатори Фотопроєкту «Батьківська Хата. Homestead», Олена Браво та Світлана Задоровська, більш детально розповідають про особливості Проєкту, зйомки, а також діляться планами на майбутнє.

Приємного перегляду!

Постійні посилання на відео:

https://www.youtube.com/watch?v=cM659p_dzu8

[vprki]

Критичен поглед: Обществено обсъждане стигна и до темата за скулптурата в града

Общественото обсъждане на проекта „Преки пътеки“ на Фондация „Арт център Илинденци“ и скулптора Иван Русев неизбежно засегна и темата за скулптурата в градска среда. То се проведе край скулптурата „Пастирът“ на Иван Русев в столичния „Южен парк – 2“, където ще бъде разположено и бъдещото скулптурно пространство /на снимката – скулпторът Иван Русев и архитект Георги Даскалов/.

Това обсъждане трябваше да се осъществи по-рано в годината, но епидемичната криза го отложи. Сред присъстващите беше и кметът на община „Триадица“ Димитър Божилов, който заяви, че общината подкрепя проекта. Скулптурите не са агресивни и се вписват в околната паркова среда. Впрочем, те са с човешки размери и могат да станат част от живота и свободното време на посещаващите това място. А те не само биха естетизирали градската среда, но и биха възпитавали във вкус. При това и децата, и техните родители да свикват да живеят сред изкуство.

А не, както беше казал един млад скулптор Мартиан Табаков преди време в разговор за „въпреки.com“: „Ходил съм в чужбина и тук на изложби или експозиции. Децата в чужбина ги водят от малки. Те още не могат да си кажат името, но отиват пред някоя картина. И почват да пеят песнички, да е забавно. Нищо не разбират сигурно от изкуство, обаче влизат в галериите и по-късно като по - възрастни търсят това приятно изживяване, което са имали. И израстват заедно с изкуството по този начин. А тук някак си изкуството е като че ли нещо отделно, дето всеки е чувал изкуство, но какво е то никой не се е сблъсквал и интересувал от него”. А колкото за скулптурата в градска среда, друг скулптор – Йоханнес Артинян, беше казал в рамките на дискусията „Скулптурата и градът“, организирана от сайта „въпреки.com“ преди време, че живеем в нещо средно между гробище и Дисниленд от пластическа гледна точка.

И сега при об��ественото обсъждане, което даде в голяма степен подкрепата си на проекта заради съвременната визия и близостта до природата и младите хора, имаше и изразени известни пресилени страхове от един присъстващ гражданин за начина на възприемане на творбите, опазването им или сигурността за децата при игра около тях. Но очевидно това беше и недоизказано мнение - въпрос на недостатъчно възпитание във визуална култура, както отбеляза също присъстващия на обсъждането известен скулптор проф. Ангел Станев, който се ядоса на едно скулптурно недоносче до намиращия се наблизо музей „Земята и хората“. При това никой не се дразни от него, възмути се творецът. А пък напоследък се нароиха инициативни комитети, които издигат паметници на по-известни или неизвестни личности или други пластически намеси, често в резултат на съмнителни естетически критерии.

А както беше казал пак Йоханнес Артинян в споменатата дискусия: „Тази среда има много силно възпитателно въздействие. Тя изгражда хората. Скоро тук беше един световен архитект /датчанинът Ян Геел, който представи и книгата си „Градове за хората”/ и това, което той казва, както и много други архитекти е, че в един момент „ние построяваме градовете, след това градовете построяват нас“. Същото е с този тип пластическа намеса в пространството - ние я правим и след това тя започва да ни въздейства, тя изгражда нас. Защо се получава това? Онова, което се случва в обществените пространства е в пряка функция на структурата и на смисъла в конкретния период на обществото. Ние живеем в едно изключително фрагментирано общество. То е изградено от групи, които реално погледнато, ако се премахне географската принадлежност към дадена територия и езикът, реално те не споделят едни и същи ценности, доколкото изобщо се споделят някакви ценности и доколкото изобщо можем да говорим за ценности“.

Проектът на “Арт група /7+1/”

Сега Йоханнес Артинян също участва в проекта с някои творци от групата на която е член - „7+1”: / Илко Николчев, Йоханнес Артинян, Камен Цветков, Панчо Куртев/. „Преки пътеки” е темата на скулптурния симпозиум, обхващащ част от „Южен Парк - 2” в София зад Софийски арсенал – Музей за съвременно изкуство. Това място поначало е населено с изкуство, а скулптурата „Пастирът“ на Иван Русев е на това място. Инициатори са Секция „Скулптура” към СБХ и Фондация „Арт център Илинденци”. Реализацията на проекта е възможна със съдействието на Столична община София. Многократно сме виждали какво прави скулпторът Иван Русев в Арт центъра в Илинденци и сме убедени в стойността на този нов негов проект. 

Скулптурната намеса в пространството на парка на Цветослав Христов

„Потънал във всекидневието на урбанизираните територии, зеленият клин на градския парк е убежище за глътка свеж въздух, пише в анотацията за проекта. Място за разходка с приятели, насаме, семейно, с деца, с д��машни любимци, с велосипеди. Хората седят, ходят или тичат нанякъде или наникъде, на път към дома, на път за работа, за успокоение или за размисъл. Наглед случайно, а инак съвсем закономерно, човек прокарва пътеки встрани от алеите. Те са въпреки и напреки, но все преки. Те са прави, криви, тук и там, пръснати или събрани, къси и дълги, тесни и широки”.

Пластиката на Иван Стоянов

И още: „Целта на разработката е да се изследват и пресъздадат съществените елементи от характера и същността на хорските пътеки. Хоризонталните скулптурни намеси се превръщат в метафора на времето и пространството. Самовъзникналите пътеки са групирани в преплетени зелени триъгълници с обособени ядра. Авторите интерпретират различните състояния на преминаващия човек. Това са обхождане, провиране, забързване, забавяне, сядане, на кръстопът. Обособяват се специални места за съзерцание и размисъл”, подчертават инициаторите Иван Русев и Фондация „Арт център Илинденци”. Участници в този първи етап на проекта след конкурс са скулпторите Цветослав Христов; Арт група „7+1”: / Илко Николчев, Йоханнес Артинян, Камен Цветков, Панчо Куртев/; Рашо Митев; Орлин Иванов; Иван Стоянов, както и Иван Русев.

Скулптурата на Орлин Иванов

Архитектурата е на Георги Даскалов и Симеон Даскалов. Територията на разработката е с обхват в района на „Южен парк - 2“ в непосредствена близост до Националния музей „Земята и хората“ и САМСИ (Софийски арсенал - Музей за съвременно изкуство) и хотел „Хилтън“, МОЛ. Определящи и водещи за проекта са пътеките, които хората сами са си прокарали през парка, като те са организирани и групирани в зони с общи допирателни. Намесите ще са предимно в областта на пътеките. Проектът е дългосрочен и ще се реализира в няколко години, на етапи по определените и отбелязани в схемата зони.

Обектът на Рашо Митев

Това, в което сме сигурни е, че Иван Русев има капацитет и визия за подобен проект. В Скулптурния парк „Илинденци”, който е на над 20 години, има подобни пътеки, а и в света подобни намеси са напълно резонни и се приемат добре от публиката. В основата на проекта е неуморният Иван Русев, който вложи и влага огромен труд в Илинденци. Творческите намеси в природната среда там са деликатни като размер, мащаб и физическа реализация, но достатъчно категорични като художествен резултат. През 1998 година няколко приятели и съмишленици подкрепят идеята на Иван Русев да се създаде скулптурен парк в село Илинденци и основават фондация „Арт център Илинденци”. Както каза художникът проф. Станислав Памукчиев, член на УС на фондацията, при отбелязването на юбилея на парка в Илинденци: Иван Русев се вкопчи в скалата и я преобърна. И наистина, през годините надали някой, дори и Иван, може да каже колко тона мрамор е прехвърлил в своите проекти на това място. Имали сме възможност много пъти да посещаваме Скулптурния парк и да наблюдаваме как расте. През пленерите и скулптурите пръснати по хълма, през Форума и Мраморния град, който продължава да се изгражда, за да се стигне сега до своеобразната ��алерия от живописни творби в Творческия дом на Арт центъра.

Когато пътуваме към Илинденци, на изхода на София често минаваме край една работилница с гипсови „красоти” – джудженца, лебеди, патици, зайчета, лъвове, даже Статуята на свободата … Въобще, за всекиго по нещо, за да си украси къщата или дворчето. И сигурно тези фигури се харчат. Та сме казвали на Иван на шега – а,бе Иване, вместо да правиш подобни „красоти“, си се хвърлил на камъка и го бориш. При това без особена икономическа възвращаемост. Не че Иван Русев не е добър скулптор – напротив, той е един от най-добрите. Но трудно се живее днес от истинско изкуство, а не от ерзаци. Иван обаче от шега не разбира, гледа строго и продължава да дълбае и преобръща камъка.

Иван Русев

В разговор за „въпреки.com” Иван Русев беше казал: „Най-съществената част от програмата „Илинденци” е, че в това смутно време, в което изкуството е на колене, ние намираме една нова форма, изнасяме изкуството извън музеите по уникален начин, правим един уникален скулптурен парк много различен от всичко, което се прави по света. Ние правим скулптура с функция, съобразена с природната среда, дори пътеката е скулптура. Това е парк, интегриран с всички изкуства и представете си децата от детската градива в Илинденци или Струмяни, които няма да извървят пътя до София или музеите, започват да живеят сред изкуството, дори без да съзнават и след това се получава този ефект, който е в Европа. Това се случва в село Илинденци и никой не задава глупавия въпрос „Какво е това”, за разлика от парк „Заимов” в София, защото никой не създаде навици там”, каза тогава Русев, който също има скулптура в него. За съжаление състоянието на този парк и скулптурите в него продължава да бъде същото като по времето на този разговор.

Архитект Георги Даскалов и скулпторите Цветослав Христов и Иван Русев по време на работата около проекта

Колкото за парка в Илинденци, Иван Русев каза: „Паркът, създаден от нашата фондация, е уникален. Всяка скулптурна намеса по хълма е обмислена и премерена, така че проектите да не доминират над прекрасната природа, която ги заобикаля. Това в голяма степен се отнася и до моя личен проект „Мраморният град”, който е по-активен като форма и затова е концентриран в най-стръмната част от хълма. По отношение на наименованието, закачката, която правя, е в община, която засега се състои само от села, да се появи град. Може би, за да се покажат безграничните възможности на изкуството да направи дори това.” А ние сме убедени, че и новият проект на Иван Русев и фондация „Арт център „Илинденци” в Южния парк в София ще даде не само нов облик на пространството, но и ще осмисли всекидневието и празниците на хората, които го посещават. ≈

Текст и снимки: Стефан Джамбазов

[orenkontrol]

Оренбургские архитекторы представили проекты кольцевых развязок в Оренбурге Градостроительный совет при губернаторе Оренбургской области презентовал проекты кольцевых развязок в городе Оренбурге. Специалисты разработали концепцию оформления кольца на перекрестке улиц Чкалова и Степана Разина, а также развязку на пересечении улиц Чкалова и Маршала Жукова. Например, кольцо на улице Чкалова было предложено украсить светящимися в темноте конструкциями, а привычные оренбуржцам клумбы с петуниями и розами заменить степным разнотравьем. Пересечение улиц Чкалова и Ст. Разина, пр. Дзержинского и ул. Конституции СССР архитекторы предлагают украсить арт-объектом, напоминающим железную дорогу. Презентационный видеоролик у себя на странице разместил губернатор Оренбургской области Денис Паслер. — Именно люди определяют, как будет обустроена территория, какие объекты необходимо построить, и делятся своими идеями со специалистами. И поэтому сейчас архитекторы, урбанисты ничего не планируют в одиночку — они обязательно вовлекают в работу жителей, — написал глав региона. Мнения оренбуржцев по поводу предложенных проектов разделились. Одни одобрительно отозвались о предложенных архитекторами идеях, другие предположили, что новая современная концепция со светящимися инсталляциями не впишется в спальные районы города. Однако будут ли эти проекты кольцевых развязок на самом деле воплощены в жизнь или нет, губернатор не уточнил. #общественныйконтроль #общественныйнадзор #контроль56 #оренбург #оренбуржье

[retrociema]

Армавир - драма СССР 1991 HD Сергей Колтаков, Сергей Шакуров, Елена Шевченко

Молодая женщина, чудом оставшаяся в живых после крушения пассажирского лайнера «Армавир», таинственно исчезает... После долгих поисков отец и муж находят ее, однако долгожданная встреча никому не приносит радости. Марина не помнит своих близких, своего настоящего имени. А может быть, не хочет помнить?.. Мрачная притча "Армавир" навеяна печально знаменитой катастрофой теплохода "Адмирал Нахимов".

#драма #притча #арт-хаус

Выпущено: СССР, Мосфильм, АРК-Фильм Режиссер: Вадим Абдрашитов В ролях: Сергей Колтаков, Сергей Шакуров, Елена Шевченко, Сергей Гармаш, Мария Строганова, Пётр Зайченко, Рим Аюпов, Жан Байжанбаев, Наталия Потапова (I), Александр Вдовин, Валентина Светлова (II), Татьяна Егорова, Алексей Весёлкин ст., Сергей Гирин, Елена Дробышева

[eurocitypro]

Детская комфортная и легкая прогулочная коляска от компании TianRui TR18 (Baby Stroller) (Beige / шасси Gold) # Подробнее: https://eurocity.pro/p955820113-detskaya-komfortnaya-legkaya.html # Звонок ускорит заключение сделки # Интернет - магазин EuroCity : # Посетите наш сайт : https://eurocity.pro/ # Всегда выгодные цены и интересные предложения # Адрес: ул. Красноткацкая 59, (ст. м. Лесная, возле ТЦ "Дарынок") # Время работы: Пн-Пт с 10:00 до 19:30, Сб с 10:00 до 18:30, Вс - выходной # Тел.: (044) 39-306-44, (093) 44-806-44, (067) 44-806-44, 0 (800) 300-644 # Доставка по Украине «Новая Почта» (at Платформа арт-завод) https://www.instagram.com/p/BxiJ37CDRpJ/?igshid=gizi8pvhc2od

[fitokot]

🥖"Фокачча-Арт" оригинальный хлеб из дрожжевого, ржаного теста.🥖 . 🔸Ингридиенты:🔸 . 1️⃣.🍙 Мука универсальная (Гарнец) или пшеничная – 300 г 2️⃣. 🍙 Мука ржаная – 150 г 3️⃣ 🥛 Молоко нежирное (или вода) – 1 стакан 4️⃣🛢️Масло сливочное – 100 г 5️⃣ 🍙 Дрожжи сухие, быстродействующие – 20 г 6️⃣ 🍙 Соль – 1 ч. ложка 7️⃣ 🍙 Сахар(сахарозаменитель) – 1 ст. ложка 8️⃣ 🍙 Масло растительное – 2 ст. ложки. . .🔸 Приготовление 🔸. . ✔️. Просейте оба вида муки в большую миску (лучше просеять 2-3 раза, чтобы мука насытилась кислородом). . ✔️. Добавьте в просеянную муку соль, сахар, быстродействующие дрожжи, хорошо перемешайте. . По желанию можете добавить пряные травы (мяту, душицу и другие). . ✔️. Подогрейте молоко (не выше 40 градусов), растопите в нем сливочное масло. . ✔️. Понемногу вливайте молоко с маслом в муку и замешивайте тесто круговыми движениями рук. При наличии можете использовать миксер. ⠀ ✔️.В чистую миску налейте немножко растительного масла, положите ком теста и сверху тоже обмажьте маслом. Накройте полотенцем и поставьте в теплое место для подъема на 1,5-2 часа. Увеличенное в объеме тесто еще раз вымесите и используйте для выпечки фокаччи. . ✔️А дальше раскатайте скалкой большую лепешку и используйте зелень, овощи и свою фантазию для создания картины. . .✔️ Запекайте при 180 градусах в духовке до полной готовности. Примерно полчаса, зависит от вашей духовки... . #focacciaart #focacciabread #focàccia #фокачча #фокаччаарт #арткухня #кулинарныйблог #полезнаявыпечка #вкуснаявыпечка (at Pyatigorsk) https://www.instagram.com/p/CFFbyY4Bn4C/?igshid=5f7rab38u2t4

[musickinoproducer]

Презентация “ПЕРВОГО АЛЬБОМА” поэта и композитора Рубена САРКИСЯНА в исполнении Дениса ВАРФОЛОМЕЕВА.

Продюсерский центр Сергея Брановицкого, Радио “ЕвроХит” и Журналы “RLM” и “Zee Point” при поддержке Продюсерских центров “Энергия” и “Next Music”, а также многочисленных творческих СМИ приглашают вас

12 марта в Арт-пространство ( клуб ) “Шаги” ( Москва, ст.м. “Электрозаводская”, ул. Малая Семёновская, д. 5, стр. 1 , территория завода “Гамма” )

Начало презентации – в 18:00, начало концерта – в 19:00 ( просьба не опаздывать! ). Вход – по free donation.

По вопросам участия, аккредитации, фото и видео съемок : 8 977 701-73-83, 7418706@mail.ru

[craftygal65]

What a beautiful cardigan! 🧶🧶🧶🧶🧶🧶🧶🧶🧶🧶 RepostBy @natela_a: "Ну вы прикиньте! У нас в @colorfreaks.studio такой шакарный балкон, что достаточно просто выйти на него для того, чтобы сделать портрет 🤩 По этому случаю, перепощу сюда свой пост знакомство. Вдруг кто из новых подписчиков меня совсем не знает? Итак: Меня зовут Натела. Да, мама троих. Мне за 40 лет и я Магистр Жаккарда. Я художник, получила хорошее образование в области графического дизайна. Выросла я в творческой атмосфере, мой отец был очень крутым художником. Сколько себя помню, все время что-то делала руками. Вязать научилась в 6 лет. Несколько лет после учебы занималась живописью. Потом прошла обучения на Журфаке МГУ и пошла работать в СМИ. Моей профессией много лет был дизайн журналов. Я была арт директором во многих изданиях, среди них были и глянец и журналы о детях, где мы часто проводили фэшн съемки. Иллюстрацией для книг и журналов тоже занималась переодически. Сейчас я работаю с пряжей, как с палитрой красок. Мне доставляет это большое удовольствие. Я очень люблю работать с цветом. Из всех возможных вариантов я выбрала ирландский твид и его большая палитра цвета вдохновила меня на создание своих дизайнерских свитеров. Эта и другая крутая пряжа представлена в нашем магазине nateladatura.com на бобинах и в наборах на мои свитера. В нашей Студии я провожу Мастер классы по жаккарду и продаю замечательную пряжу. Меня можно застать во все дни, кроме воскресенья с часу до 20, по адресу: ул. Пятницкая, д. 2/38, ст. 3, второй подъезд, комната 202." (via #InstaRepost @AppsKottage) https://www.instagram.com/p/B9Ku-06pV_W/?igshid=sd13u3a8d654