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posi-pan · 2 years ago

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2022 books with pan rep 📚

At the time of posting previous lists, there were 57 books in 2020 and 141 in 2021. This year, there are 176!

30 Things I Love about Myself by Radhika Sanghani

Ablaze by A.H. Cunningham

All I’m Asking by J. Marie Rundquist

Apparition by Zahlia Amin

Attraction (Mobsters + Billionaires #3) by Kelly Fox

Bad At Love by Gabriela Martins

Barcelona (Circus After Dark #3) by Chloe Adler

The Barkeep and the Bookseller by V.L. Locey

Barnabas Bopwright Saves the City by J. Marshall Freeman

Bartholomew (The Temple Brothers #2) by Elle Sparrow

Ben and Beatriz by Katalina Gamarra

Bishop’s Opening by R.S.A Garcia

Bitter Medicine by Mia Tsai

Blood Bound (Youkai Bloodlines #3) by Courtney Maguire

Blood Legacy (Avators of Ruin #2) by Tej Turner

Bloodmarked (Legendborn #2) by Tracy Deonn

Bound (Fangs with Benefits #3) by Aveda Vice

Bound (Kozlov Chronicles #2) by Elena Sobol

Carnal Cryptids 2: Southeast (Carnal Cryptids #2) by Vera Valentine

Changing the Rules (Rules of the Game: Evanston River Otters #1) by Brigham Vaughn

The Chasm (Finding Humanity #2) by Branwen Oshea

Cold Cases and Bitter Enemies (Cold Case Unit #3) by J.M. Dabney

A Cosmic Kind of Love by Samantha Young

Count Your Lucky Stars by Alexandria Bellefleur

A Cruel and Fated Light (The Hollow Star #2) by Ashley Shuttleworth

Dance with the Devil (Mercenary Librarians #3) by Kit Rocha

The Darkest Edge by Lyra Blake

Dead Draw by Layla Reyne

Death by Society by Sierra Elmore

Dinner with the Schnabels by Toni Jordan

Dominance of the Heart by Char Dafoe

Dragon’s Honor (Irresistible Dragons #2) by Nora Phoenix

Dreams Bigger Than Heartbreak (Unstoppable #2) by Charlie Jane Anders

D’Vaughn and Kris Plan a Wedding by Chenica C. Higgins

The Edge of Being by James Brandon

Electric Idol (Dark Olympus #2) by Katee Robert

Epilogues of Lost Gods (Unwritten Runes #2) by Cat Rector

Errant Vol. 1 (Errant #1) by L.K. Fleet

Eternal Hoptimist by Lee Blair

Every Word You Never Said by Jordon Greene

Exodus 20:3 by Freydís Moon

Extra Witchy (Fix-It Witches #3) by Ann Aguirre

Fabricated by Zoe Lee

The Fae Keeper (The Witch King #2) by H.E. Edgmon

The Fake Date by Trisha Bradley

Fate in Suspension (Horn & Haven #1) by Archer Kay Leah

Fault Tolerance (Chilling Effect #3) by Valerie Valdes

Fight + Flight by Jules Machias

Fighting Monsters: Part One (Fighting Monsters #1) by Sam Hall

Fighting Monsters: Part Two (Fighting Monsters #2) by Sam Hall

Forward March by Skye Quinlan

Furious Heaven (The Sun Chronicles #2) by Kate Elliott

Going Public (Jade Harbor Capital #2) by Hudson Lin

Got Me Looking (Vet Shop Boys #3) by Casey Cox

Griff by Ana Night

Grim and Bear It (Love Me Dead #2) by Heather Novak

Grounded for All Eternity by Darcy Marks

The Heartbreak Handshake by J.R. Hart

Her Stubborn Warrior by Kaylee Pike and Kyra Keys

His Heart Knows by Riley Long

The Hourglass Throne (The Tarot Sequence #3) by K.D. Edwards

Howl Down the Moon by Layla Dorine

How to Love a Dragon (Dragon Tamer #2) by Lila Mina

How We Ricochet by Faith Gardner

I Am Sebastian by Cameron James

I Bought Him, So He’s Mine by Kaylee Pike and Kyra Keys

Icebreaker by A.L. Graziadei

Icebreaker by Hannah Grace

I F-ing Dare You by Emm Darcy

If I Were A Weapon (All These Gifts #1) by Skye Kilaen

The Immortality Trials (The Immortality Trials #1) by Madison Nicole

Incandescent by Christina Lee

Indigo: Nights (Indigo B&B #2) by Adrian J. Smith

Inked Temptation by Carrie Ann Ryan

In the City of Time by Gwendolyn Clare

Irresponsible Puckboy by Eden Finley and Saxon James

It’s Not Unusual To Be Loved by an Alien by Chloe Archer

Jamison by A.N. Waugh

Jilted: Jaren (The Foster Brothers #1) by Nora Phoenix

Just a Touch Away by Jae

Just One Date (Castleton Hearts #5) by Chelsea M. Cameron

Kieran by Avery Tu and Kota Quinn

The Kindred by Alechia Dow

Kink Camp: Hunted by A. Anders

Know It In the Dark (All These Gifts #2) by Skye Kilaen

Kostya the Fallen Star by Melissa Polk

The Last Hero (The First Sister #3) by Linden A. Lewis

Last Resort by Helene Gadot

Lead Me Astray by Sondi Warner

Let Me In (Gods of Hunger #3) by R.M. Virtues

Let the Light Shine Through by A. Marie

Lipstick Lies (The Order Duet #2) by Kris Butler

Lizzie Blake’s Best Mistake by Mazey Eddings

London (Circus After Dark #4) by Chloe Adler

Love & Other Disasters by Anita Kelly

Love Me Gently by E.M. Dennings

Love You Like That by Scarlett Cole

Lunar New Love by Ophelia Silk

Man o’ War by Cory McCarthy

Match with the Demon by Chace Verity

Meet Me on St. Patrick’s Day by Bryony Rosehurst

Moon Dark Smile (Night Shine #2) by Tessa Gratton

MumFest & Murder (The Java Tavern #2) by Elizabeth Garver

Music Lights & Never Afters by C.L. Matthews

My Roommate Romeo (First Times #1) by Billie Bloom

Nestor (Green Hill Pride #6) by Catherine Lievens

Not Good for Maidens by Tori Bovalino

Not Your Type by Elizabeth Jeannel

Odder Still by D.N. Bryn

Omega’s Study Partner (Sweet in Silford #3) by Hope Bennett

One Night With You by Laura Jane Williams

One Night With You by Sky McCoy

One Step at a Time by Lily Seabrooke

One Week with His Stepbrother (Daddy Tales #3) by Kelex

The One Who Loves You the Most by Medina

Ophelia After All by Racquel Marie

Paris (Circus After Dark #1) by Chloe Adler

Pitcher Perfect (Tap That Brewery #1) by Lee Blair

Playing for Keeps by Jax Calder

Play Me (Dragons Love Curves series #10) by Aidy Award

Pull (Love Is Love #1.5) by Nyla K.

Project Himbo by S.J. Whitby

Promote (Shattered Pawns #3) by Jennifer Cody

Pushing the Limits (Secrets Kept #2) by Riley Hart

Queen of Queens (Our Fae Queen #5) by Traci Lovelot

Queen’s Hope (Star Wars: The Padmé Trilogy #3) by E.K. Johnston

Reaper Hospital: Code Hot Nurse (Their Repear #2) by Lacey Carter Anderson

Recast (Handled #4) by Romilly King

The Redemption by Alexia Chase

Ripped (Kozlov Chronicles #3) by Elena Sobol

Rookie Mistake (On the Board #1) by Anna Zabo and L.A. Witt

Royal Exposé by Jenny Frame

Royal Lines (Boston Rebels #4) by R.J. Scott and V.L. Locey

Sasha and the Butcher (The Moretti Family #1) by Stephanie Kazowz

The Savior’s Rise (The Windermere Tales #2) by Talli L. Morgan

Scorpica (The Five Queendoms #1) by Greer Macallister

Seize the Castle (A Knight’s Revenge #2) by Elizabeth Dear

Shake Things Up (Love at Knockdown #2) by Skye Kilaen

Silent Secrets (The Secrets of Sorlphi #1) by Miranda May

Silhouette and the Shadows (Silhouette #1) by Delaney Andrews

The Society For Soulless Girls by Laura Steven

So This Is Ever After by F.T. Lukens

Spin the Damn Bottle (All the Games We Play #2) by Emm Darcy

Stiletto Sins (The Order Duet #1) by Kris Butler

Stitched (Kozlov Chronicles #1) by Elena Sobol

Stone Wings (The Gargoyles of Arrington #1) by Jenn Burke

Storm the Gates (A Knight’s Revenge #1) by Elizabeth Dear

A Strange and Stubborn Endurance by Foz Meadows

Sugar Girl by Emma L. McGeown

Sweet to the Core (Lighthouse Bay #3) by Amy Aislin

Temptation Cove (Hot Takes #3) by T.S. Ankney

Tempt Me Tonight by Natasha Washington

A Tended Garden by J.P. Jackson

Thank You, Next by Andie J. Christopher

That Good Mischief (The Nine Worlds Rising #3) by Lyra Wolf

This Cursed Crown (These Feathered Flames #2) by Alexandra Overy

This Wicked Fate (This Poison Heart #2) by Kalynn Bayron

Tracking Trouble (Spellster Universe #2.5) by Aldrea Alien

The Trow of Duncaster by Melissa Polk

Twilight’s Touch (Prairie Smoke Ranch #2) by V.L. Locey

Two Rights Make a Wrong by Chloe Liese

Undeniable (Bainbridge University #4) by Andi Burns

Uninhibited (Bainbridge University #3) by Andi Burns

Unlikely Savior (For the Gods’ Amusement #3) by Catherine Lievens

Untitled (The Councillor #2) by E.J. Beaton

Us Against the World by Shayne Prescott

VAMPS: Fresh Blood by Nicole Arend

Venice (Circus After Dark #2) by Chloe Adler

Violet is Nowhere by Faith Gardner

Warrior Queen (Our Fae Queen #6) by Traci Lovelot

Warwick (Rebel Sky Ranch #4) by Kelly Fox

What’s Mine Is Yours by Willow Renee

When the Walls Come Down by Harper Robson

Wicked Beauty (Dark Olympus #3) by Katee Robert

The Wicked Love by Pru Schuyler

Wrong Hunt by J.S. Harker

Have you read any of these books? Or books with pan rep at all this year? Let me know! Happy Pan Week!

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pangeanews · 5 years ago

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“La Cvetaeva mi suona nel sangue”: dialogo con Marilena Rea (e inedito di Marina, il poema della “Principessa guerriera”)

“Il fatto è che la sua poesia è pressoché sconosciuta”. Trasecolo. Proprio così. Mordo le travi della ragionevolezza. “Controlla. Della sua vita si sa tutto, sono pubbliche le lettere, le prose, una porzione dei diari. Ma le poesie non ci sono”. Non ci credo. Cito le traduzioni di Pietro Zveteremich, quelle di Serena Vitale, le prime che mi vengono in mente, poi i Sette poemi appena pubblicati da Einaudi per la cura di Paola Ferretti. “Sono scelte, antologie. Non esistono i singoli libri. La poesia di Marina Cvetaeva è inarginabile, difficilissima, spaventa”. Controllo affidandomi al mio santo, Angelo Maria Ripellino. Nella fatidica Poesia russa del Novecento Ripellino inscatola la bibliografia sommaria di Marina – “L’opera della Cvetaeva è tutta un incastro di tasselli ritmici, un susseguirsi di frantumi verbali, che spesso di attraggono a vicenda per affinità acustica”. Cita L’album serale, Lanterna magica, Il prode, Versi a Blok, Dopo la Russia, L’accampamento dei cigni. L’effetto complessivo è che in Italia, appunto, della poesia della Cvetaeva si sappia troppo poco, è stata tradotta pochissimo. “Nel 2014 ho tradotto una raccolta intera di Marina, per Passigli, Mestiere. È venuto fuori un libro da oltre trecento pagine…”. Bene, vediamoci, dico a Marilena Rea. Non posso farne a meno. Ci incontriamo in una Bologna scorticata dal gelo. Folla. Umani. E due che portano Pasternak e la Cvetaeva sulle spalle, come bimbi infiniti. Marilena traduce la Cvetaeva da quindici anni, pubblica da dieci: nel 2011 esce il primo lavoro, Fedra (per Pacini), seguono, con Passigli, A Rainer Maria Rilke nelle sue mani (2012), Scusate l’amore (2013), Mestiere e Mia madre e la musica (2016). Mi sembra pazzesco che non abbia conosciuto prima Marilena Rea. Mi ha accennato a lei l’editore Sandro Teti, che nella primavera di quest’anno pubblicherà La principessa guerriera (meglio: “Zar-fanciulla”), poema del 1922, che prende spunto dalla favolistica russa, riconosciuto come uno dei capolavori di Marina, il libro “che diede la piena misura delle proprie doti” (Ripellino). Setaccio le lettere della Cvetaeva. “L’ultima cosa lunga che ho scritto è Lo zar-fanciulla – una cosa russa e mia”, scrive alla sorella Anastasija, il 17 dicembre del 1920. Il poema sorge dalla tragedia: “A febbraio di quest’anno è morta Irina – di fame – in un asilo nei dintorni di Mosca”. La storia è terribile: nel novembre del 1919 Marina, “di fronte all’impossibilità di nutrire le figlie e di assicurare loro il minimo necessario per una parvenza di vita, aveva portato Alja e Irina nell’orfanotrofio di Kuncevo, nei dintorni di Mosca” (Serena Vitale). Alja si ammala, Marina la prende e la porta con sé; Irina resta in orfanotrofio e muore. “Quattro giorni fa, è morta Irina. E la colpa è mia. Ero così presa dalla malattia di Alja (malaria – accessi ricorrenti) – e avevo tanta paura di andare all’asilo… che mi affidavo al destino…”, scrive nel febbraio del 1920, a Vera Zvjaginceva e Aleksandr Erofeev. Qualche giorno prima, sempre ai due, Marina definisce la vertigine della sua statura: “Fin dalla nascita sono stata respinta dalla cerchia delle persone, dalla comunità. Dietro di me non c’è un muro vivo – c’è una roccia: il Destino. Vivo osservando la mia stessa vita – tutta la vita – la Vita! Non ho età né volto. Forse sono io la Vita stessa”. Forse, con una fiaba in forma di poesia – ipnotica e crudele – la Cvetaeva voleva riscattare la vita, vincere la morte, torcere il destino fino al grido d’oro (d.b.)

Intanto, perché Marina Cvetaeva?

All’Università, a Siena, ho studiato da italianista, mi sono laureata sull’opera di Alda Merini, ma seguivo da ‘clandestina’ le lezioni di russo di Caterina Graziadei. Ho seguito un corso monografico su Marina Cvetaeva ed è stato un innamoramento totale. Al tempo, mi sentivo intimamente coinvolta dalla sua ricerca linguistica assoluta e totale, dalla sua tensione verso l’altezza e le estreme possibilità che la poesia può raggiungere. Il suo destino faceva parte, in qualche modo, del mio carattere. Ricordo che durante il corso un po’ tutte – eravamo tutte ragazze – siamo state travolte dalla marea Cvetaeva: scontrandoci con la sua morte, con il suo suicidio, abbiamo avvertito la stessa impossibilità di vivere, di farci corpo in questa vita. Ho divorato letteralmente le sue opere provando grande senso di affinità.

Arretro di un passo. Mi hai parlato di Alda Merini…

L’ho conosciuta, vent’anni fa. Aveva un’anima mistica che mi affascinava. Amavo e amo la sua capacità di trasformare in materiale intimo la materia sacra di secoli. Mi sono laureata sulle poesie de La Terra Santa, avvinta da una lirica che può essere espressione di una intimità e al tempo stesso approssimazione a Dio.

Torno alla Cvetaeva: cosa ti ha impressionato di più della sua opera?

Il senso orfico della vita. La Cvetaeva percepiva il suo essere poeta come possibilità di morire e rinascere attraverso la poesia. Attraverso la discesa agli inferi, trovava la strada per l’esistenza. Nell’arco dell’opera, in fondo, la Cvetaeva è ossessionata dalle stesse cose: l’impossibilità dell’unione, l’amore irrealizzabile; l’amore come dolore; la separazione; la lotta contro le convenzioni sociali; la favolistica russa e il mito classico, quando questi collimano con le sue pulsioni personali.

Ciò che dici riguardo all’opera della Cvetaeva sembra essere ribadito dalla sua vita, pare che la Cvetaeva abbia “vissuto”, compiuto le sue poesie, per così dire.

È così, in effetti. La Cvetaeva costruisce un po’ il personaggio di una donna controcorrente, che non si ritrova nel ruolo che le convenzioni affibbiano alla donna. Arriverà a dire che “per un poeta fare figli è una tragedia”. Non si allinea al nuovo regime comunista. Al contrario, nei ‘bianchi’, tra le cui fila militava il marito, vedeva l’ultimo baluardo dell’antica civiltà russa che i comunisti cafoni e gretti volevano spazzare via. Tutta la vita di Marina è ‘contro’. Contro il volere dei genitori si sposa giovanissima; nei raduni letterari di Mosca si presentava vestita da militare, con i capelli tagliati corti e gli scarponi ai piedi, dando vita al mito vivente della donna virile e anticonformista. D’altronde, non perdonerà mai alla madre di aver abbandonato la musica per obbedire alla carriera del marito. “Mia madre ci ha sepolte vive sotto la musica”, scriverà, raccontando la terribile, ferale educazione musicale a cui la madre obbligava le figlie. Marina odierà sempre le donne che per seguire gli obblighi familiari sacrificano la propria vocazione.

Dimmi dei rapporti di Marina con i poeti del suo tempo.

Guardava con distacco le avanguardie. La prima Cvetaeva mitizza il romanticismo tedesco, per questo riconoscerà in Rilke l’ultimo romantico, l’ultima autentica incarnazione di Orfeo. “Io non aderisco a niente e a nessuno, ho tutto dentro di me”, ribadiva, continuamente. Eppure, è vero che dalle forme più classiche e chiuse delle origini passa, dal 1923, a una poesia più aperta e sperimentale, che rilegge, a posteriori, certe soluzioni del futurismo russo. La poesia della Cvetaeva è una cattedrale sonora. In questa densità fonetica assomiglia molto a Boris Pasternak, ma Pasternak lavora in orizzontale, mentre la Cvetaeva agisce in verticale, precipitando. Per questo la sua poesia è così difficile, anche per un lettore abituato alla lirica: ogni poesia della Cvetaeva sembra sempre sul punto di traboccare e tu non riesci a contenerla, sfora sempre, c’è sempre qualcosa che non torna.

Veniamo alla “Zar-fanciulla”.

Sulla Principessa guerriera – così abbiamo deciso di tradurre il titolo – ho fatto la tesi di dottorato, nel 2005. La Cvetaeva scrive il poema nel 1920, a Mosca, sola, con due figlie, il marito al fronte con i ‘bianchi’, è il tempo dei terrori della guerra civile. Durante la scrittura muore la figlia piccola, Irina, di inedia o di abbandono: la madre seppe della sua fine solo tre giorni dopo il decesso, non ha potuto assistere neanche ai funerali. Il poema fu pubblicato nel 1922: lo spunto è una delle fiabe russe raccolte da Aleksandr Afanasjev. Il libro di Afanasjev, che Marina conservava come una reliquia, le era stato regalato nel 1916 da Osip Mandel’stam. La Cvetaeva riconosceva nel folklore russo un mondo immaginifico più potente del mito greco, lì trovava dei prototipi dell’esistenza.

Qual è sommariamente la trama del poema?

La “Zar-fanciulla” protagonista del poema è la vergine guerriera, l’androgino, altro tema che ossessiona la Cvetaeva, una donna che è re e cavalca un cavallo rosso, alla guida di un esercito, squalificando le abitudini femminili. La “Zar-fanciulla” si innamora di un ragazzo, figlio di re, un cantore, che riassume i caratteri tipici dell’uomo ‘lunare’: è inetto, fragile, disprezza le donne. È un uomo cerebrale, “di gesso”, come dice la Cvetaeva, eppure la “Zar-fanciulla” decide che è l’uomo per lei. A causa di un incantesimo, però, appena gli si avvicina, il musicista cade addormentato. Naturalmente, il tema dell’amore che non si realizza, della disparità tra gli amanti, termina in tragedia.

La “Zar-fanciulla” sembra la controfigura della Cvetaeva.

Certo. La Cvetaeva prende una fiaba per farne la storia dei personaggi che ha dentro. Lei è la donna virile, mentre nell’uomo ‘lunare’ sono riassunti tutti gli uomini che ha amato e che canta nelle sue poesie. Il tema del doppio è fortissimo: nel poema c’è uno zar che è donna, c’è il lato maschile che vuole fondersi con quello femminile. Attraverso la poesia è possibile unificare due aspetti discordi dell’essere umano? Forse. Di certo questa unione Marina non è riuscita a realizzarla nella vita: ripeteva che in questo mondo fatto di cose non riusciva a vivere, che la sua anima non riusciva a essere contenuta nel suo corpo.

Ultima. Come si traduce la Cvetaeva?

Cercando di capire il suo carisma linguistico. Per poi dimenticarsi di sé, mettendo da parte l’ego. Quando devo tradurre nuovi autori – così ho fatto con Aleksandr Kušner, di cui ho tradotto i Versi del nuovo secolo, quest’anno, per Passigli – ho bisogno di un periodo ‘passivo’ in cui leggere tutta la loro opera, per far sì che la lingua originale si depositi in me, marginalizzando la mia personalità linguistica. La Cvetaeva, ormai, mi suona nel sangue.

Per gentile concessione ricalchiamo un brandello da “La principessa guerriera”, poema di Marina Cvetaeva, tradotto da Marilena Rea e di prossima pubblicazione per Sandro Teti Editore.

Prima di aprire il chiavistello dimmi, anima, da quale parte tu ci vieni: dalla parte maschile o da quella femminile?

Se dalla maschile, quieta l’angoscia: le balie abboniremo con poco. Se dalla femminile, le nostre vie si dividono, gira a sinistra, addio!

Dunque, amico mio, qua la mano. Coraggio, non ti prendo la spalla come fanno i bambini: è cinese la scienza che ho appreso.

Se il cuore poi (il petto è cassa!) sulle pareti come cristallo batterà, non fa nulla – più dolce schioccherà il tuo bacio all’amata!

Non condurre il cantore per sentieri reconditi! Noi cantiamo, siamo uccelli: una piuma tutt’al più per ricordo!

Però, se non voglio essere avaro, questa a te, questa a quell’altro… Una penna per uno e senza ali resterebbe l’Uccello di Fuoco!

Appunto.

***

Dormono le balie, dormono le tate. Le lenzuola sono intatte. Fumano negli angoli le lampade.

Eccola dunque – la stanza sua – la stanza settima! Eccola dunque – la stanza da letto!

Ma lei dov’è? Non c’è. Ma lei dov’è? Col vento. Non dorme, ma piange, per l’amato si strazia – fuori dal letto nuziale, dalle sete e dai broccati, dai musi dei giullari, dai frastuoni mondani!

Dalla stanza è scappata, per la scala è sgusciata, scalino dopo scalino – che fatica poter uscire!

E poi sempre più libera e leggera, il passo sempre più sicuro e certo, quasi risorta dalla bara sfreccia veloce nell’aria – non sul tetto con gli uccelli: sopra la più alta stella!

(Oh Vento, ladro-sciupone, delle belle corteggiatore, di gelosia paladino, di fedeltà assassino, il conto non esige, il venticello mio!)

Se ne sta la prigioniera sulla torre più alta. La graziosa si è legata proprio a quel ragazzo che la catena nostra grave prima di tutti ha spezzato, che prima del consorte la pettorina ci ha strappato.

Lui è il maestro di lusinghe! Niente a che fare con le gatte! Le ha sfilato il braccialetto, con gli orecchini si diletta. Perlina mia – la chiama – mia cara…

Ma lei brama, lei brama un ragazzo d’altra fatta!

Marina Cvetaeva

*traduzione italiana di Marilena Rea

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