#un ángel pasó por brooklyn

[varado]

Un ángel pasó por

Hoy no es viernes y esto no es Brooklyn, pero el ángel pasó y encargó un milagro. El perro es un perro. Se le fue la pinza, probablemente persiguiendo a algún gato, se desorientó, se fue a la carretera y fue atropellado. Por suerte, conducía el coche una chica increíble que, por una carambola orquestada desde arriba, es la responsable de una protectora de animales. Llevó al perro al veterinario,…

[sonnenstrahl1933]

Entrevista con Ladislao Vajda (1957)

CUANDO llegamos a Chamartín, el propio Vajda nos introduce en la porción del barrio italiano de Nueva York, en que se está rodando la cinta. Antes el propio Vajda estuvo dos meses en Nueva York ambientándose, y con sus colaboradores trajo trescientas fotografías, que son las que han permitido esta asombrosa reproducción.

"Un perro llamado señor Bossi" (*) es, según Vajda, un cuento moderno que tiene por escenario Brooklyn. Es la historia de un hombre malo que se convierte en perro, y cuando vuelve a ser persona es un buen hombre. Los intérpretes principales son Pablito Calvo y el inglés Peter Ustinov.

La escena que están rodando es en una calle perfectamente ambientada, y en ella interviene Maurizio Arena, un joven italiano que ha trabajado ya en dos películas importantes: "El amor llega en verano", de Zampa, y "Cuentos de Roma", de Franciolini.

Tras varias tomas a causa del perro, que también participa, Vajda vuelve junto a nosotros, y comienza el diálogo:

DOS DE TOROS

—Usted que ha dirigido "Tarde de Toros", ¿qué piensa de "Torero", de Carlos Velo?

—Creo que tanto Velo en Méjico como yo en España, hemos intentado poner al descubierto el lado humano de la fiesta; demostrar que no todo es el color de los trajes de luces; que tras de esos trajes hay unos hombres que viven y sienten. A "Torero" le faltaba el color. No concibo la fiesta sin el color.

—¿Esperaba usted el éxito mundial de "Marcelino"?

—El éxito sí que lo esperaba. El grado de ese éxito es lo que no podía soñar. Comprendo que guste en Francia, Italia, Sudamérica; pero que sea un gran éxito en Japón, ¡eso no podía suponerlo!

DE SICA

—Se ha dicho, sobre todo en Francia e Inglaterra, y por buenos críticos, que "Mi tío Jacinto" está influenciada por "Ladrón de bicicletas". ¿Cree usted que inconscientemente pudo influir la obra maestra de De Sica en su película?

—No niego en absoluto esa influencia. Cuando veo una gran obra de arte suele producir en mí una gran impresión. Tal influencia no es una crítica para "Mi tío Jacinto"; al contrario, es un gran elogio.

—Para, muchos fue una sorpresa el cambio tan profundo que dio de "Marcelino" a "Mi tío Jacinto".

—No me gusta repetirme. Otro productor habría encargado a su director nueve películas seguidas para Pablito Calvo en la línea de "Marcelino". El éxito económico estaba asegurado. Chamartín y yo decidimos variar. Hicimos "Mi tío Jacinto", que es tan diferente a "Marcelino" como "Un perro llamado señor Bossi" lo es de las dos.

MÉTODO

—¿Cuál es su método de trabajo? ¿Prepara mucho el rodaje en casa?

—Para mí lo más importante de un film es el argumento. Sólo me pongo a rodar cuando hay argumento. La idea es todo en cine. Al "plateau" ha de traerse todo pensado. Usted puede ver que yo no titubeo un solo momento sobre el emplazamiento de la cámara. No ando poniéndola y quitándola hasta hallar el encuadre que busco. Contra lo que puede pensarse no soy un director lento. No pierdo un sólo momento. Acabado el rodaje en un emplazamiento, indico el próximo, y tan pronto como todo está listo comienzo el plano.

—Si no me equivoco, lleva usted el mismo equipo que en las cintas anteriores.

—Sí, es siempre el mismo. Yo que he trabajado en casi todos los países de Europa que producen cine, puedo decirle que no hay equipo como éste. Yo que soy un hombre feliz, trabajo muy a gusto con hombres que nunca se quejan del esfuerzo, que siempre sonríen, que trabajan con ilusión y con extrema competencia.

—¿Es verdad que también participan en los beneficios de las películas suyas?

—Sí, siempre. Han ganado dinero con "Marcelino" como con "Tarde de Toros".

HISTORIA

—El hecho de que su padre fuese director de escena del teatro húngaro y escritor, ¿le permitió empezar en el cine como director?

—¡Como director! Yo empecé como electricista, pasé por cameraman, montador, guionista y finalmente director en 1932.

—¿En cuántos países ha trabajado?

—En Hungría hice 9 películas; en Inglaterra, 6; en Italia, 2, y otras 2 en Portugal.

—¿Dónde ha realizado lo mejor de su obra?

—Sin duda alguna, en España.

PELÍCULAS

—Antes de "Marcelino" hizo usted una cinta, "Carne de Horca" que fue Premio de la Ciudad de Venecia. ¿No cree usted que fue una película poco conocida para su calidad?

—En su primera parte era muy buena, luego la estropeé al cambiar el tono general y descubrir quién era el bandido. Fue totalmente culpa mía.

—"Carne de Horca" y "Marcelino" marcan un cambio radical en su obra. ¿No es así?

—Sí, pero había ya algunas cintas muy estimables. "Séptima página", rodada con unos medios que no se pueden comparar con los actuales fue vendida para doce países y usted recordará el éxito de "Ronda Española". Hay una comedia, "Doce lunas de miel", que gustó mucho en su tiempo.

—¿Nunca rueda usted con argumento propio?

—No. He vendido argumentos para películas hechas por otros directores. Pero nunca he rodado un tema propio. Sin embargo no concibo una película si no trabajo con todo entusiasmo en el guion. Para mí el trabajo de un director comienza en el guion y acaba cuando está lista la copia "standard". El montaje es una de las labores que más me gusta y en cuya función creadora más confío.

Vajda, mientras dirige da la sensación de una gran seguridad. Nunca grita. El equipo bajo sus órdenes funciona como una máquina bien engrasada. Parecen un grupo de amigos puestos a conseguir juntos un objetivo común. Todo es cordialidad y buen humor en el plato. El trabajo progresa y se respira un clima de obra importante. Todos están muy contentos de lo conseguido hasta ahora.

Al reanudar nuestra charla, abordo el tema, tan querido para Vajda, de Pablito Calvo.

PABLITO

—¿Tuvo que trabajar mucho con Pablito para conseguir aquella dulce naturalidad de "Marcelino"?

—¡Trabajar! No. Pablito es un gran actor. Mi misión fue meterle en situación. Luego el resto, es obra suya. Pablito es muy inteligente. Mucho más que mis propios hijos.

—¿Hará más películas con él?

—A lo sumo, una al año. No conviene que el chico esté más de tres meses trabajando. Debe estudiar como cualquier otro niño. Mi proyecto es hacer una cinta con Pablito y otra sin él. Le conviene hacer una vida completamente normal.

—¿Usted dirige a Pablito con una comprensión especial?

—Es porque yo soy un padre feliz; adoro a mis hijos y esa práctica me hace entenderle y hacerme comprender por él.

VERSUS NEORREALISMO

—Dijo usted antes que al plató ha de traerse todo pensado. ¿Quizás dibuja los planos como Clouzot y Hitchcock?

—No. No dibujo porque el cambio que puede producir la colocación de una silla que no figuraba en la escena, por ejemplo, puede echar abajo todo el croquis hecho en casa. Y no cabe duda que a veces un detalle así enriquece una escena.

—¿Prefiere el realismo en cine a un cine poético?

Vajda que ha debido entender neorrealismo me dice:

—Es ya una pregunta vieja la del neorrealismo. En su momento tuvo ese cine plena justificación. Las circunstancias le dieron su validez. Sin estudios, imposibilitados de rodar otro cine decía el director al cámara: "Rodaremos aquí en esta habitación natural". Pero en aquel lugar semidestruído el peinado de la estrella desentonaba y el diálogo resultaba irreal. Así hubo que orientar el cine de acuerdo con los medios. En cuanto a los temas, los italianos fueron como niños que hubiesen estado encerrados en la escuela bajo la mirada vigilante del maestro. Al salir éste, se empezaron a tocar todos los temas que antes no eran posibles. Fue la explosión de la libertad. Creo que sucede algo parecido con toda dictadura. No creo que se pueda hablar de este o aquel tipo de cine o escuela. Sólo creo en el buen cine.

—¿Qué piensa de la evolución del cine húngaro que ha dado obras de gran importancia como "Quelque part dans Europe..." y otros éxitos en festivales?

—Que es natural. Todos los países han mejorado. Todos, menos Alemania, que hace un cine tan malo como el de antes de la guerra.

EL PERRO ESTE

—¿Han rodado algo en Nueva York para "Un perro llamado señor Bossi"?

—Sí. Transparencias y planos generales pero no las clásicas postales de ambientación sino planos generales con vida y razón en el film.

—¿Se habló de Charles Laughton para el papel que ha hecho Ustinov...?

—Nunca se pensó en otro que no fuese Ustinov, pero se encontraba enfermo y le esperaba Clouzot para "Les Espions". Cuando supe que sería cuestión de unas semanas y del rápido plan de trabajo de Clouzot, decidí esperar al actor inglés.

—¿Qué piensa del cine español y de los jóvenes como Bardem y Berlanga?

—Respecto a ellos que hacen una gran labor y un buen cine. Sobre el cine español que tengo muchas esperanzas en él, pero que necesita de más libertad. De una concesión inteligente de libertad para la elección de temas y su desarrollo.

DELICADO

—Usted no parece que sea hombre que tenga dificultad alguna en ver los guiones aprobados.

—No. Es curioso que "Marcelino" nació como película por mi propósito de no hacer guiones que tropezasen con la censura. Si observa mis películas desde entonces verá que no tienen nada que pueda ser cortado. Mis guiones entran por la censura y salen sin una sola línea tachada.

—¿Está usted contento de su trabajo en "Un perro llamado señor Bossi"?

—Contento es muy difícil estar. Uno siempre se ve defectos y aspira a superarse. Sin embargo, si la película no es buena la culpa será completamente mía. He tenido todos los medios que he pedido, los actores que necesitaba y el tiempo que consideré preciso. En estas condiciones comprenderá que mi responsabilidad es muy grande.

Nuestras últimas palabras son sobre el "Instituto de investigaciones y Experiencias Cinematográficas" para el que Vajda tiene frases de elogio y al que considera muy necesario.

Cuando salgo del estudio voy pensando en la carrera de este hombre que ha tenido que hacer temas regulares y algunos francamente malos para llegar, gracias a "Marcelino", a poder hacer unas películas que han abierto mercados inaccesibles al cine español —a su cine, porque hace ya tres años que Vajda se nacionalizó español— y que es de esperar que nos dé grandes obras que se alejen de "Aventuras del barbero de Sevilla'" o "El testamento del Virrey". Tras de mi conversación creo sinceramente que Vajda es hombre de tremendas posibilidades, que no ha acertado por casualidad, sino que la espera ha sido premiada con obras de gran dignidad artística.

Juan Cobos

Film Ideal nº 10, julio-agosto 1957

(*) La película "Un perro llamado señor Bossi" acabó titulándose "Un ángel pasó por Brooklyn".

[percyjacksonson]

Capítulo 4 / Del Revés

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Hefesto, Ares & Atenea: “Yo ayudar, yo ayudar”

Koa estaba feliz de no haber ido a la misión. El campamento Mestizo molaba un montón. Uno de los chicos de Hermes, Travis, le enseñó todas las actividades que había, como luchas con espadas, tiro con arco, incluso de juegos de estrategia. Koa pensó que el campamento era un buen lugar para vivir, su tío tenía razón, allí aprendería a sobrevivir, a valerse por sí mismo. Había estado tan emocionado toda la mañana por el recorrido que Travis le había dado, pero esa felicidad se esfumó cuando Nathan llegó de la misión.

Después de la fogata, a Koa lo mandaron a la cabaña de Hermes ya que aún no sabían cuál era su padre o madre divino. A decir verdad, Koa no durmió mucho, los demás chicos de la cabaña no le daban muy buena espina, cuando había entrado a la cabaña y lo demás le dieron la bienvenida, parecía que estaban evaluando que cosas tenía de valor Koa y no le quitaban el ojo a su martillo, así que Koa pasó la noche durmiendo a ratos y con el martillo abrazado con fuerza.

Más tarde de eso pudo ver como las dos chicas, Gabriella, Emma y Nathan salían para la misión. No pudo despedirse de Nathan como era debido, solo lo vio de lejos y asintió a su dirección, cosa que hizo Nathan también. Si bien no conocía del todo al chico, no pudo evitar sentirse un poco preocupado. Habían pasado un largo camino juntos para llegar al campamento y gracias a eso se sentía unido a él y a Edith.

La chica llegó corriendo a donde estaba Koa y le dio un golpecito en el hombro.

-Supongo que tu si lograste despedirte, ¿verdad? – Le preguntó Koa.

- Yo si, me levanté temprano, grandulón. – Koa la miró de reojo y se dio cuenta que no apartaba la vista de Nathan, que ya era un puntito en las orillas de las colinas.

- ¿También estás preocupada, cierto? – Edith asintió con la cabeza.

-No tendría por qué, Nathan es muy inteligente y va con semidiosas experimentadas, pero… No lo sé… - Se encogió de hombros –. No dejo de sentir que algo irá mal.

Ahora fue Koa quien le dio una palmadita en el hombro. – Tu misma lo dijiste, Nathan es inteligente, estoy seguro que regresara bien.

Koa no podía imaginar cuan equivocado estaba.

Después de que Travis le enseñara el campamento pararon un momento en el campo de baloncesto.

- ¿Sabes? Creo que hoy en la noche te reconocerán – Le comentó Travis

- ¿Cómo estas tan seguro? – Travis lo miró como “¿Enserio, chico? ¿Acaso eres tonto?”

- No hay que ser muy inteligentes para unir los puntos Koa. El martillo, tu complexión física, el hecho de que te llamara la atención las forjas… - Koa lo miró esperando que terminara. Travis se golpeó la cara. - No eres muy listo, ¿eh?

- Oye, acabo de llegar a este lugar. No soy un experto en dioses griegos. Los únicos que conozco son Atenea, Armes y Hermes.

- Ares – Le corrigió Travis –. Y es que no prestaste atención cuando te fui nombrando los nombres de las cabañas? – Koa intentó hacer memoria. Recordaba haber pasado por las casitas ordenadas en forma de omega, había varias chulas, pero ninguna le llamó la atención lo suficiente como para recordar a que dioses pertenecía, aún seguían en su mente los otros lugares más divertidos. Koa se maldijo en silencio, tal vez si hubiera prestado atención un poco más hubiera podido “Unir los puntos” como había dicho Travis.

- ¿Hay un dios que tiene como arma un martillo? ¿Y que sus hijos sean Hawaianos?

- Hum… excluyendo lo de Hawái, lo hay. Y le he apostado a mi hermano que te reconocería hoy. A sí que más vale que lo hagas. – Dijo giñando un ojo al cielo. Koa estaba a punto de preguntar quién era ese dios cuando varios campistas pasaron corriendo diciendo que habían regresado de la misión. Koa se levantó y siguió a los campistas junto con Travis. Se dirigían a la entrada del campamento.

Incluso antes de llegar a la colina, Koa pudo ver al minotauro albino. Era una monstruo mitad toro mitad humano de al menos tres metros de alto. Parecía nervioso por la cantidad de gente y armas que había a su alrededor. Probablemente todo el campamento había ido a ver al gigante, ya sea por incredulidad o por miedo a que se volviera loco y atacara a alguien, todos estaban formado un circulo a unos 5 metros de distancia de ellos.

- ¡Abran paso! ¡Déjenos pasa! Tenemos un herido. – Gritaba Gabriella desde lo alto del minotauro.  Koa muy apenas pudo distinguirlas entre las cabezas de las personas cuando bajaron y vio que traían a alguien arrastrando entre las dos. Nathan.

Koa se acercó a ayudar y chocó con Edith, que tenía el semblante preocupado y no sin razón. La playera naranja de Nathan estaba llena de sangre y tenía un agujero enorme en el centro, estaba apoyado en Emma, que no parecía soportar mucho su peso. Koa lo tomó de un lado y Edith de otro.

- Pero ¿qué le pasó? – Preguntó Edith y para sorpresa de todos quien le respondió fue el minotauro.

- Minotauro bebé atravesar al chico – dijo. Muchos semidioses lanzaron gritos de sorpresa y se alejaron más de él.

-Ah, si… puede hablar – Dijo Emma-. Pero tranquilos, es inofensivo. Dijo que nos ayudaría. – El minotauro asintió con su cabeza y susurró varias veces “yo ayudar, yo ayudar”

Gabriella pidió que los jefes de las cabañas se quedarán y dispersó al gentío. Edith, Nathan, Koa y un chico llamado Thomas también se quedaron y llevaron al minotauro a una zona alejada de la puerta, donde ya había unos cuantos hijos de Apolo acomodando una camilla que los de Hefesto parecían construir alocadamente con el capó del coche accidentado la noche anterior.

Al llegar, Thomas empezó a tratar la herida de Nathan. Gabriella y Emma contaron todo lo que había pasado. Cuando llegaron a la parte donde empalaron a Nathan, éste no dejaba de negar con la cabeza y Koa lo escuchó susurrar “Que idiota fui”

-Eh, tranquilo amigo, nadie puede hacerlo perfecto. En algún punto cometemos errores. – Le dijo Koa. Nathan sonrió ligeramente.

-Sí, bueno, mi error me costó un cuerno atravesado en el estómago. Y créeme, no se siente para nada bien. – Thomas hizo una mueca.

- ¿Dices que te atravesó el estómago? Yo no veo ningún agujero aquí, solo un cardenal gigante. – Emma paró de hablar y se acercó a Nathan.

- ¿Cómo? ¿Ya no tiene el agujero? ¡Hace un rato lo tenía! Nosotras vimos como lo atravesaron, ¿verdad Gabriella? – Ésta no parecía muy sorprendida.

-Nathan… yo vi como se cerraba su herida en el camino… Era como si la piel trabajase tan rápido que los tejidos se curasen como si nada. Fue así desde que estuviste tumbado en el suelo. ¿Seguro que eres hijo de Atenea? Esto parece obra de un hijo de Hécate…

-Humm… estoy bastante seguro de que soy hijo de Atenea. - Nathan parecía pensativo, como si intentara armar un rompecabezas en su cabeza. Gabriella se quedó un momento en silencio observándolo.

-Ya resolveremos esto más adelante. – Se giró al minotauro. - ¿Por qué no nos dices tú de dónde vienes?

- Yo… vengo del lugar de los monstruos, mis hermanos no querer sacarme por ser diferente, por no querer lastimar semidioses, pero escapar de allí. Venir con otra manada al bosque, ellos tener ordenes de matarlos.

-Así que alguien los está controlando… -Dijo Mateo. Se giró a Gabriella- Dijo que viene del lugar de los monstruos y eso es…

-El tártaro – Dijo Gabriella. Un silencio pesado cayó en el salón. La profecía cobraba más sentido… “Habrá que derrotar a los monstruos más oscuros”y esos, según lo que les había dicho Nathan, provenían del tártaro.

- ¿Quién te mandó aquí? – Edith fue la que habló. El minotauro negó con la cabeza.

-Yo no saber, solo seguir a la manada. Ellas dijeron que las ordenes eran esas.

- ¿Ellas? – Preguntó Emma.

-Mujeres serpientes, ellas decir que venir aquí. – Koa palideció

- Oh, no. No ellas otra vez. – Todas las miradas se enfocaron en Koa. - Ah, esas cosas fueron las que nos persiguieron en Brooklyn. –Koa miró a Nathan. - ¿Cómo dijiste que se llamaban?

-Dracaenae – Respondió Nathan. – Ellas deben de saber quién los envió, tienen el mismo jefe.

- Y el minotauro no sabe quién es, por lo tanto, nosotros tampoco. – Dijo Edith

-Pero sabemos al menos donde es. – Gabriella giró a ver a las otras chicas nuevas, las que eran parte de la profecía. – Regina, tu sabes cómo llegar allí verdad?

- Por supuesto que sabe – Interrumpió Mateo, - Incluso si cree lo contario ella podría encontrar la entrada, viene en la sangre de Hades. – La susodicha se encogió de hombros

- Supongo que sí, podría encontrarlo. – Ir al Tártaro no parecía que hubiera levantado elánimo en absoluto. Koa ya no estaba tan seguro de que el campamento fuera un lugar bonito y seguro. Si algún día le tocaba una profecía…. No quería ni pensarlo. Después de eso, el Minotauro siguió soltando información que había escuchado entre los demás minotauros y las Dracaenae. Koa quería preguntar cómo se comunicaban entre los minotauros, pero ya no tuvo tiempo de hacerla, ni el ánimo. El minotauro les contó que sus demás hermanos tenían por encargo custodiar a cierto “hombre caballo”, Quirón, el encargo del campamento que había desaparecido. También les dijo escuchó a las Dracaenae hablar de un ángel o algo así, también tenían que mantenerlo atado para que todos pudieran salir del tártaro.

-Hay, no… Ese debe de ser Tanatos. –Emma suspiró– Si esta encadenado de nuevo… Tendremos la cosa más difícil.

- Pues parece que tenemos otra cosa más que hacer. Liberar a Tanatos es sumamente importante. –Dijo Gabriella, haciendo un recuento de todo–. También a que rescatar a Quirón y descubrir quién es el que planeó todo esto, el “monstruo mayor” como dice la profecía y derrotarlo.

-Vaya, parece que esto se complicó aun más. – dijo Koa. - A ver si entendí. Si no liberan a Tanatos antes de todo, ¿no podrán matar al jefe? – El minotauro se rascó la cabeza

- Soltar a hombre caballo también o mujeres serpientes matarlo. Decir que, si llegan a ángel, ellas matar a hombre caballo. – Edith suspiró

- Así que, si liberamos a Tanatos, ¿muere Quirón? – El minotauro asintió

- La única salida es hacerlo al mismo tiempo – Dijo Nathan, que ya estaba casi completamente recuperado, el cardenal que tenía en el estómago había pasado a un simple moretón–. Que algunos vayan a por Quirón y otros por Tanatos.

- ¿Y qué pasa con el jefe? Se dará cuenta que los liberamos ¿Y si ataca el campamento y los demás estamos fuera? – Dijo Regina

- Nos dividiremos – Dijo Gabriella. – Regina tiene razón, no podemos dejar el campamento solo. Unos pocos iran a por Quiron, otros a liberar a Tanatos y otros a por el Jefe, los demás defenderán el campamento. Los minotauros ya lo están rodeando y es cuestión de tiempo que ataquen también. Necesitamos hacer varias misiones, es la única salida.

Todos estaban tan metidos hablando sobre qué estrategia sería la mejor que Koa no se dio cuenta que se había vuelto de noche hasta que un campista llegó corriendo a avisar que dos chicas más habían llegado al campamento.

-Tiene que ser una broma – Dijo Gabriella. - ¿Más semidioses?

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Demeter & Apolo: Geniales.

Joy estaba sentada frente a Aileen, mirando como el chico de atrás tenía un moratón gigante en el estómago. Después de pasar la noche en la enfermería, ahora pasaban el rato estaban comentando la profecía.

Desde la noche anterior, los aires habían estado agitados en el campamento. Gabriella dijo frente a la fogata que ciertos grupos de personas irían a derrotar a unos monstruos que ya ni recordaba. Se alegraba tanto de quedarse en este campamento tan bonito con Aileen. Ojalá Cassie despertase para poder disfrutarlo las tres.

A pesar de haber pasado poco tiempo con esas chicas, a Joy siempre le llamó la atención Cassie, sin saber por qué. Sus bromas y su espíritu alegre, incluso herida, la animaban a seguir. Sin embargo, desde que llegaron al campamento había hablado muchísimo más con Aileen y se habían conocido más, nuevos sentimientos afloraban por la hija de Deméter. Ese era el problema. ¿Quién le gustaba entonces?

Aileen la hacía sentir tan feliz y comprendida que no necesitaba una broma de Cassie para sonreír, solo su presencia en la sala lo conseguía.

-¿En qué piensas? –Le interrumpió Aileen, sonriéndole dulcemente. Fue ahí cuando Joy se dio cuenta de que tenía la cabeza en las piernas estiradas de Aileen y ella estaba jugando con las puntas de su cabello.

-En ti. –Soltó sin pensar. Se sorprendió al ver que Aileen se sonrojaba ante su declaración, haciéndola sonreír. ¡A eso se refería! ¿Es que era posible hacer feliz a alguien simplemente con dos palabras?

-Espero que fuesen cosas buenas. –Volvió a sacarla de sus pensamientos, pero no le importó. ¿Para qué pensar en Aileen pudiendo estar con ella en ese instante?

-Geniales.

Ambas compartieron una sonrisa cómplice mientras, de fondo, se escuchaba a hijos de Apolo asombrados con uno de los nuevos. Su estómago había sido atravesado por un minotauro y la tierra parecía haber llenado el agujero y convertirse en un tejido nuevo. ¡Nadie lo entendía! ¿Sería brujería? Los dos hijos de Hécate pensaban que sí.

De un momento a otro, un pequeño ruido comenzó a sonar en la camilla de Cassie. Muy a su pesar, Joy elevó la cabeza del cómodo lugar en las piernas de Aileen y miró hacia ella, asustada por lo que podría pasarle. Ya habían llegado mal ambas, no podía dejarlas morir. ¡No lo permitiría! Realmente era bastante mala en mantener a gente viva.

Se levantó de un salto y fue a llamar a uno de sus hermanos. Lo agarró del hombro y tiró de él hacia Cassie. A su lado ya se encontraba Aileen, con su brazo malo escayolado y pegado a su pecho, siendo sostenido por un pañuelo.

Su hermano miró al monitor donde la tenían conectado. Aparecían líneas que, extrañamente, tenían sentido para Joy. Su corazón no estaba relajado, se estaba alterando un poco más y más…

-¿Qué sucede, Francis? –Preguntó algo preocupada Aileen. Joy no dudó ni un segundo en agarrar su mano para calmarla.

-Creo… -Se giró hacia las dos preocupadas chicas-. Creo que está despertando.

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Afrodita & Poseidon: Un chapuzón

Helena escuchaba como Paris le hablaba de sus hermanos con una incansable intensidad. Ella parecía muy contenta de estar en la cabaña que le había tocado, hablando de cómo tenían un armario destinado al maquillaje y había pasado la noche haciéndoles trenzas a sus hermanos y comentando la eficacia de distintos acondicionadores.

Helena había notado, por otro lado, cómo el estar con sus hermanos había afectado a Paris. No solamente en cuanto a belleza estética sino a algo más… Transcendental. Paris tenía una sonrisa más amplia al saber que no estaba ya sola, menos ojeras al haber descansado y tener su espalda ya cuidada… De hecho, la noche anterior, a pesar de bombardearlos con información, Paris había conseguido sopesar esa carga y su sonrisa radiante iluminaba un poco el mundo de Helena.

Ella estaba sola en una cabaña enorme, donde el único sonido provenía de una fuente de agua que había en una esquina. Había una litera que parecía ya ocupada, con fotos de una chica rubia y de los que supuso eran varios amigos. Otra litera tenía la inferior rota, como si alguien muy grande hubiese dormido ahí y, por lógica y gravedad, no cupiese. Ella había escogido la litera más cercana a la ventana, desde donde se veía una porción de agua.

No sabía ni de lo que Paris estaba hablando, pero Helena no quería que se le escapase una sonrisa por nada del mundo. Eso le daría una satisfacción a Paris que no quería entregarle. Llevaban conociéndose cuatro días pero cuando luchas contra monstruos con otra persona siempre te vuelves algo más cercano de lo normal.

Salió de su ensoñación cuando un chico con olor a quemado y cabeza plagada de rulos llegó a su lado.

-Hola –Saludó el muchacho, que la noche anterior se había presentado como Koa. Tras repartirse en misiones, habían acodado que tal vez necesitasen trucar algunas cosas para llegar a California. Entonces, ¿qué mejor que ir con un hijo de Hefesto?-. ¿Qué al estáis?

-¡De maravilla! –Exclamó Paris, dando pequeños saltos de alegría. ¿Por qué Helena sentía la necesidad de estrujar sus mejillas?-.Tengo los mejores hermanos. ¡Me pintaron las uñas! –Enseguida estiró la mano y mostró sus dedos. Koa agarró sus manos para mirarlas, pues él las llevaba pintadas de negro.

-¿Cuántas capas llevas? Están intactas.

-¡Solo dos! Pero tengo un esmalte protector mágico que…

-¡Chicos! –Helena ya había tenido suficiente cháchara por ese día. Ella venía de ser la única humana del campamento submarino, donde el entrenamiento era lo único importante y sobrevivir a un calamar gigante el pan de cada día. ¿Uñas? ¡Su última preocupación!-. Hay que marcharse. Tenemos que ir a salvar el mundo.

Cuando Koa soltó la mano de Paris, Helena dejó ir aire que no sabía que tenía retenido. ¿Es que a caso estaba celosa? Quiso negarlo pero, una parte dentro de sí, le confirmó sus sospechas.

-¿Tenemos algún plan? –Preguntó Koa mientras caminaban, bajaban la colina y se internaban en el bosque.

-Sí –Respondió Helena-. Iremos a Conney Island y allí agarraremos unos hipocampos hasta Houston. De allí pillaremos un coche y nos iremos a California.

El chico asintió, mientras que Paris caminaba a su otro lado tarareando una canción.

-Está bien –Parecía no haber entendido demasiado lo que Helena le dijo-. Y esos hipocampos… ¿Dónde se alquilan?

Helena soltó una risita divertida ante el desconocimiento del muchacho. La noche anterior hablaron poco, pero el chico literalmente fue reclamado hacía unas horas, por lo que tampoco podía saber demasiado. De hecho, vio a dos gemelos pasarse dinero después de que un martillo brillante apareciese sobre su cabeza, probablemente porque habrían apostado.

Su risa se vio sofocada cuando Paris puso una mano sobre el hombro de Koa.

-No se alquilan, bobo. Helena los llama, son sus amigos.

-Vale…

Siguieron caminando en silencio unos diez minutos más, atentos de que ningún monstruo saliese entre las ramas. Todo iba bien hasta que Koa las llamó.

-¡Hey! –Exclamó, haciendo que ambas se girasen con curiosidad para mirarlos-. Podemos utilizar este coche.

Era un coche antiguo, de color azul bebé con las puertas abiertas, que les invitaba a entrar. Helena quiso decir que no podían robar un coche, que era propiedad de otra persona. Pero, como si le leyese la mente, Paris habló.

-¿De quién es ese coche?

-Es de la abuela de Nathan –Las chicas lo miraron como diciendo “¿Quién?”-. Un chico del campamento.

Paris fue hacia el coche tranquilamente, abriendo la puerta del coche y mirándolos.

-No la veo por aquí, así que no creo que le moleste –Señaló la volante-. Si no quisiera que se lo robasen, no hubiese dejado las llaves puestas.

-La mató un minotauro mientras veníamos andando al campamento.

Helena ni se inmutó, que se muriesen familiares de personas estaba a la orden del día, así que poco y nada le importante. Por otro lado, Paris se llevó las manos a la boca.

-¿Crees que a su nieto le importará que se lo tomemos prestado?

Koa le regaló una sonrisa torcida.

-Ayer por la noche le atravesó un minotauro el estómago. No creo que sea el mayor de sus problemas ahora mismo.

Se comenzaron a escuchar pasos. Como si alguien apartase ramas y trotase hacia ellos. Helena se dirigió al coche también, al asiento del conductor.

-En ese caso, nos vamos. ¡Rápido!

Cuando los tres se subieron, colocó los seguros a las puertas y arrancó tan rápido que podría haberse cargado el motor. Por suerte, no lo hizo. Se metió en la carretera y siguió las indicaciones de Koa, que indicaba cómo habían llegado la noche anterior al campamento.

Una vez estuvieron en la autopista, de camino a un puente para llegar a Conney Island, todos parecieron mucho más calmados.

Helena sintió que Paris le clavaba los ojos en la mejilla, por lo que se giró para mirarla. Cuando ella le regaló la sonrisa más hermosa de todas, Helena sintió la necesidad de retribuírsela, tal vez hasta con la misma intensidad.

¿Era Paris una persona que le gustaba flirtear con todos o era solo a ella a quien le regalaba esas sonrisas coquetas? No lo sabía y ciertamente quería averiguarlo.

-Tenemos que dejar de hacer esto –Helena volvió a la realidad, mirando como Paris reía, pues ella se había perdido en su sonrisa y no había entendido nada. Escuchaba a coches pitarle, pero estaban en un atasco en un puente, así que poco y nada podía hacer.

-¿Hacer el qué? –Le preguntó, avanzando los pocos metros que podía.

-Robar coches juntas. Somos como Bonnie y Clyde.

Ambas rieron, disfrutando del momento. Claramente esa felicidad no duró mucho, pues Koa se inclinó sobre los asientos.

-¡Vienen Dracaenes! –Gritó alterado.

Helena miró a los retrovisores y vio como unos monstruos, mitad mujeres mitad serpientes, caminaban entre los coches hacia ellos.

-¡Tienes que sacarnos de aquí! –Se alteró Paris, apretando el brazo de Helena.

-¡No puedo! –Respondió con la misma intensidad mientras trataba de avanzar minimamente-. ¡Tengo coches delante!

-¡Se acercan! –Avisó Koa.

-¡A la mierda los coches!

Paris agarró el volante de las manos de Helena y lo giró para que saliese de la carretera, lo que consiguió al subirse a una acera donde, por suerte, no transitaba gente. Helena tiró hacia el otro lado, haciendo que el coche casi chocase contra otro. Pareció que Paris tuviese más fuerza que ella y dieron un volantazo, con la mala suerte de que embistieron contra la pared del puente y el coche, como era lógico, cayó al río con un gran estruendo.

Helena echaba de menos el agua, pero no quería matar a sus amigos por un simple chapuzón. Ahora estaba en problemas.

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Hades, Dioniso & Zeus: Nos montamos en un camión *Sale mal*

En cuanto descubrieron su misión, decidieron armarse y dirigirse lo más rápido posible al norte. Canadá los esperaba. Regina se guardó una guadaña que había en la armería del campamento, Emma recogió su arma y Gabriela preparó las tres mochilas con víveres para afrontar el viaje. Las tres se reunieron a la hora acordada, tenían que pensar como ir hasta su destino con rapidez.

-Yo creo que podríamos ir en tren... -propuso Regina.

-No, muchas personas, lo que significa que posiblemente algunos sean monstruos y además la estación de tren está lejos de nuestra localización actual.-Respondió Gabriela.

-¿Que tal si vamos en coche?Teneis carnet alguna ¿No?- Preguntó Emma

-Emm... Pues no, no he tenido tiempo a sacarlo¿Tú tienes Regina?- Dijo Gabriela mientras acababa de preparar la última mochila.

-Aun no puedo, tengo 15 hasta los 16 en EEUU no se puede, ya sabéis.-Contestó Regina mientras se paseaba por la sala.

-Pues... Entonces... ¡Ah, ya se! Hay un área de descanso cerca de aquí. Por ahí pasan muchos camiones que se dirigen al norte. Igual nos podemos colar en uno.-Dijo Emma

-No es mala idea pero nos exponemos a cualquier ataque-Advirtió Gabriela- ¿Se os ocurre algo más?

Ninguna dijo nada.Acabaron de hacer los preparativos para el viaje.

-Okay, no me gusta pero haremos lo del camión... pero antes de subir debemos asegurarnos de que no sea un monstruo.-Dijo Gabriela- Vamos, en marcha.

Las tres se dirigieron a la salida del campamento y guiadas por emma pusieron rumbo al área de descanso. Decidieron ir por el bosque ya que pensaron que los monstruos estarian pendientes de quien saldría por la carretera para seguirlos mientras que por el bosque seria mas dificil. El bosque era espeso, no mucha gente solía ir por el así que avanzaron lentamente. Tardaban horas en avanzar a penas dos millas.

-¿Estas segura de que era por aquí?-Preguntó Regina por décima vez.

-Según la ultima vez que lo preguntaste emma esta segurisima de que vamos bien. Uy, ¿este no es el árbol donde descansamos hace media hora?-Dijo Gabriela sarcasticamente.

-Mirad, os odio, estoy segura de que queda poco. Aguantad un poco más. Creo que ya estamos cerca.-Dijo cerrando los ojos como si estuviera concentrándose- Espera. ¿Escucháis los coches? Debemos estar cerca de la autopista. Sigamos

Regina y Gabriela se vieron la una a la otra y se quedaron atónitas pero la siguieron sin dudar.

Minutos más tarde se encontraban ante la autopista, en frente suya se encontraba el área de descanso pero algo habían calculado mal, estaban en el lado contrario de la autopista. Tendrian que cruzarla para poder llegar. Desde su posicion ya se observaban aproximadamente una veintena de camiones.

-Genial, ahora tenemos que atravesar una autopista para llegar a nuestro destino o volver por el bosque guiados por Emma. No se que sera peor... -Dijo Gabriela con tono sarcástico.

-Tenemos prisa así que toca autopista-Dice Emma mientras salta a la autopista y comienza a correr

Regina y Gabriela saltan también a la autopista.

-A veces parece que está algo loca.-Susurra Regina.

-Eso es lo que me gusta de ella.-Responde en voz baja Gabriela mientras sigue a Emma.

Sorprendentemente y después de causar un accidente consiguen llegar al área de descanso y esconderse. Nadie las sigue pero por si pasaba algo esperaron hasta que el accidente se tranquilizara.

-¿Os dais cuenta de que acabamos de causar un accidente?-Pregunta Regina.

-Si, pero si nos hubieran atropellado posiblemente se acabaría el mundo así que mejor un accidente que un mundo en llamas...-Argumentó Emma

Pasaron una hora charlando y conociendo. Regina notó cierta tensión entre Emma y Gabriela. No sabía porqué pero notaba que esa tensión no era de enfado.

-Ey, creo que ya está, ya se fueron las gruas para los del accidente y la ambulancia. Salgamos de aquí.-Ordenó Emma

Comenzaron a buscar camiones que se dirigieran hacia canadá y finalmente después de un buen rato encontraron dos camiones con matrícula canadiense. Decidieron probar a abrir la puerta de los remolques. El primero parecía lleno de peluches.

-Este me gusta, iremos cómodas.-Dijo Regina

-Veamos el otro por si esta mejor.-Respondió Gabriela

Se dirigieron al otro y abrieron la puerta, sorprendentemente la puerta no estaba cerrada tampoco asi que se dispusieron a abrirla. Al abrir la puerta escucharon una respiración profunda y al ver se encontraron un enorme lestrigón durmiendo. Se les escapó un grito ahogado al ver que se movía pero simplemente estaba durmiendo. Cerraron con cuidado la puerta y sin decir nada se dirigieron al anterior camion. Entraron y se escondieron entre los peluches lo mejor que pudieron y se dispusieron a viajar. En su mochila tenían los suficientes víveres para comer y fueron aprovechando las paradas del conductor para hacer sus necesidades. En este viaje se forjaron mas que amistades, Emma y Gabriela cada vez se conocian mejor y se acercaban mas. Gabriela sabia lo que quería, Emma no tanto pero poco a poco todo iba encajando. Regina se dio cuenta por la situacion y lo dejaba fluir.

Unos dias despues se encontraban en las cataratas del niagara entonces decidieron bajar y continuar su camino de otra forma.

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Hermes: Todo mal chicos

El fuego comenzó a tragarse la imagen de Aike jurando a Artemisa, disipándose en chispas y llamas danzantes. Había visto eso y cómo a un chico le atravesaba una cornada de un minotauro. ¿Es que todo eso estaba pasando mientras dormía? Se estaba perdiendo lo mejor.

Se giró para mirar a Hestia, sin saber exactamente qué quería decirle con esas imágenes. La diosa tenía una expresión de preocupación. ¿Al final a los dioses sí les importaba lo que sucediese con sus hijos? ¡Imposible! Si les importase de verdad, sería Hermes quién estuviese ahí sentado y no Hestia.

-Sé lo que piensas –Habló la diosa, sacándola de su nube privada-. Tu padre es el mensajero de los dioses, Casiopea, no tu ángel de la guarda. A él le importan mucho todos sus hijos. Siempre se ocupa de reconocerlos a una buena edad y los ayuda a llegar aquí, aunque no todos siempre llegan bien. Como tú. Pero he aprovechado esta oportunidad para explicarte tu destino.

Para Cassie, nada de eso tenía sentido. ¿Qué destino? ¿Estaba destinada a estar en coma toda la vida? Porque si era así, ¡por favor que la asfixiasen! No podía perder así su vida. Aun le faltaban muchas cosas por vivir: Quería tener sexo, emborracharse y atropellar a alguien. Lo típico que haría una chica normal de su edad.

-No lo entiendo –Dijo en voz alta-. No entiendo nada, mi señora. ¿Es que a caso no son las moiras quienes deciden mi camino?

La mujer negó.

-Tu camino nunca está determinado, mi pequeña. Tú eres quien decide qué te pasa a ti y ellas verán cómo les afecta a tus compañeros.

-Compañeros… -Frunció el ceño-. ¿Los del fuego?

Hestia asintió, dejando de mirar el fuego y mirándola a ella.

-Han llegado en las últimas veinticuatro horas doce nuevo semidioses –Le explicó Hestia, pues mientras todo eso sucedía ella había estado en coma-. Todos ellos destinados a derrotar a tres monstruos que quieren derrocar a los dioses. Están resentidos por ser nuestros hijos menos valorados –Cassie asintió, tratando de recordar todo lo posible de mitología-. Surgió también una nueva teoría y han deducido astutamente que la llegada de tantos nuevos semidioses y una profecía se debe a que algo está por venir. Han interpretado los mensajes –Suspiró tranquila. Casi quiso decir en voz alta “BIEN, CHICOS SEGUID ASÍ”-. Pero no lo han hecho bien.

“MAL, CHICOS, NO SIGUÁIS ASÍ”

Cassie casi quiso reírse de la situación. ¿De verdad eran tan desgraciados? Sale una profecía, la mínima cosa que tenéis que hacer es descifrarla, lo hacéis mal y cien personas no se dan cuenta. Parecía una maldita broma.

-¿Por eso me lo dices a mí? ¿Tengo que ir yo a decírselo? ¿Por qué no va un dios cualquiera?

Hestia suspiró pesadamente, ajustándose en su asiento.

-Porque los dioses no pueden intervenir directamente en la vida de sus hijos. Los semidioses tenéis que seguir vuestro camino sin turbulencias. Pero aprovechando las circunstancias, yo vine a decirte tu destino, Casiopea –La mujer se puso en pie, tapando el fuego detrás de ella-. Eres hija del mensajero de los dioses y tú serás la mensajera de los semidioses.

Cassie se puso en pie, algo asustada por Hestia.

-¿Y qué mensaje debo llevar?

-No es Regina Schuyler la líder de la profecía, sino Aike García. Si ella se enfrenta al jefe de los minotauros estará muerta en breves.

“TODO MAL CHICOS”.

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[brooklyn-hq]

AUDICIÓN ACEPTADA.

Le descubrimos. ILÍA LEGER continúa en la ciudad. ¿Será que sus problemas también?

En la ciudad en la que la juventud no descansa, nada pasa desapercibido. Mucho menos estas familias que con rumores y pisadas fuertes se apropian de la noche y el día a día en Brooklyn. Sin embargo, ¿será cierto esto que dicen de que todo tiene su final? Tendrá que verse.

Ange, ya casi estás dentro! Bienvenide a BROOKLYN-HQ. Ojalá disfrutes de tu estadía en el roleplay y puedas sacarle provecho a toda la experiencia. Para completar el último paso, se espera la cuenta de tu personaje en las próximas 24 horas. De necesitar más tiempo, ¡date una vuelta por el inbox!

OOC.

Nombre. Ange.

Edad. Veinte, viejota.

País. España.

Nivel de conexión. 6 entre semana ?? 8 los findes ?? idk apróx.

Triggers. None.

¿Algo que agregar? idk if u cant tell but ,,, ,,, im in love w this rp, thanks v much. and the best admins in the world, i said what i said, thanks *drops the mic*

Contraseña. omitida.

IC.

Nombre completo. Iliada “Ilía” Leger.

Edad. Veintiuno.

Cupo. #37.

Faceclaim. Nicola Peltz.

Ocupación. Escritora y directora de obras de teatro.

Actividad ilícita. Falsificadora de identificaciones.

a) es un secreto para nadie, aunque sí para la policía/sus amistades/su familia/todos. (marcar con negrita) b) es una actividad que lleva a cabo en pocas ocasiones/seguido/siempre. (marcar con negrita)

Descripción psicológica.

[  +  ]  Altruista, comprometida, creativa.

[  -  ]   Exigente, temeraria, crítica.

Datos curiosos.

Acto uno. El mayor mal. La pobreza asolaba a cabecilla de familia, era soga que atoraba torácica y sembraba impotencia. Ejemplificación de las desigualdades que sufre sistema que, lejos de ser escenificador de sueños, seguía imponiendo trabas para quienes padecían de la falta. Es un núcleo plagado de carencias, de ausencia de paterna figura u otras ramas que conformasen frondosa genética; nacieron pareja de mellizas de dorados cabellos y ojos que conformaban la mezcolanza de cromática que coloreaba océanos. Hermosas criaturas que, pese a encontrar el cariño incondicional de una madre, coreaban el rugir de estómagos ante la falta. Gemían y lloraban, visceral sinfonía por parte de infantes que quebraba corazones e incidía en desdeño de quien acogió en entrañas por ceder mejor vida.

Acto dos. La semilla de granada. Pero era la singularidad de rasgos lo que atraía a goloso apetito, lo que forjaba ideas de encontrar rentabilidad en desaparición repentina y la imposibilidad de ángel guardián a imponer trabas cuando carecía de medios. Así, en un despiste, otro caso de robo de infantes sucedió bajo la incompetencia de los cuerpos de policía. Las niñas se esfumaron de tutela y la madre quedo desolada, llorando hasta que lágrimas ardían. Y, mientras que joviales criaturas se les ponía precio sobre cabeza  (  demasiado pequeñas para comprender qué sucedía  ), materna yacía bajo el peso de fuerte depresión que impediría el retorno de entereza.

Acto tres. Casa de muñecas. Adquiridas como mercancía por familia rica, pasaron a convertirse en otra propiedad de los magnates. La imposibilidad de tener hijos había pesado sobre la fémina, lo que había incentivado a adquirir maternidad por otros medios. Durante un tiempo estuvieron viviendo allí, ante la ineficiente de unos padres que, pese a saber que habían privado de descendencia a biológicas raíces, no mostraban conciencia para redimirse de su mal obrar.

Acto cuatro. El beso de hierro. Finalmente se descubrió que las mellizas provenían de una red de tráfico, lo que acabaría con ambos magnates presos en penitenciarias. Las niñas, ante el desconocimiento de orígenes y la cantidad de expedientes que reclamaban la pérdida de su crianza, pasaron a ser tutela de Estado. A ser acogidas bajo un sistema ineficiente que acumulaba infantes en hogares a espera de que alguien reclamase su tutela.

Acto cinco. Sonrisas torcidas. Desde los ocho años convivieron en un hogar. Acoplaron a su gesto el mismo rostro que quien ya eran veteranos, una sonrisa inverna que se matizaba por la desgracia. Bajo el amparo del Estado, enfrentaron a la soledad que aportaba la falta de afecto y, pese que forjaron algún vínculo con externos a pareja, había una jerarquía impuesta que obligaba a ser sumisas de los comandantes criminales juveniles y a acatar órdenes sino querían enfrentar repercusiones. No había castigo o regaños por parte de superiores, ya que la falta de implicación emocional asentaba una indiferencia nata.

Acto seis. Lágrimas de ceniza. Pronto el hogar empezó a estar atestado y debieron reubicar. Las mellizas fueron colocadas en hogares diferentes con trece años, con los ojos resultando inundadas acuarelas y la garganta que escocía del desafinar. En el caso de Ilía, pasó a un orfanato religioso. Nunca llegó a ser adoptada. Soportaba las exigencias de las monjas, sus castigos que pecaban de falta de clemencia y la comida en mal estado que tenían la osadía de calificar de manjar. Dormía bajo la obligación del rezo, y escuchando las calamidades que se esfuerza por tapar la Iglesia  (  nunca protagonizándolas, por suerte  ). Vivían en la tiranía de católico sistema, feligresas imponiendo una comanda que difería de lo que pregonaba el Creador y que aprobaba la identidad eclesiástica.

Acto siete. El deambular de los pares. Con los dieciocho años encontró la liberación, el quiebre de cadenas. Pudo salir de orfanato e imponer nuevo rumbo; así fue como tras unos meses trabajando en cafeterías y bares de mala muerte, consiguió recaudar el dinero para dejarlo todo atrás y mudarse a Nueva York; imponiendo distancia con la localización que había visionado su desplome y resurgiendo como ave en llamadas.

Acto ocho. Máquina del tiempo. El desbordante sonido del claxón aturrullando tímpanos, incidiendo con jaquecas y acaparando lumínica con el esperpento de centenares de anunciantes que buscan su hueco en la calle hegemónica de la capital de capitales. En un abrupto cambio de atrezzo en el que prima discordia se encuentra parte de calma. Pues, en la ciudad en el que la vida rebosa, encuentra personal desarrollo: el apoyo de triada que vincula con apellido común, el desembocar creativo carácter en el escenificar de piezas teatrales y la cesión de nuevas identidades para la obtención de dinero fácil. Todo confluctúa en un presente que, pese a esforzarse en persistir en variaciones temporales del ahora, se encuentra constringido por el espacio que apodera su memoria.

[rosebudblog]

LUCES Y SOMBRAS DE LOS NIÑOS PRODIGIO DEL CINE

PITUSÍN

Posiblemente fue Charles Chaplin el creador de la primera estrella infantil del cine cuando decidió en 1920 dar el papel protagonista a Jackie Coogan (conocido en España como Chiquilín) para rodar El chico. Desde esa fecha hasta la actualidad decenas de niños/as han gozado del estrellato de la pantalla con desigual fortuna y con unas carreras que en términos generales se han caracterizado por la fugacidad de las mismas: la llegada de la pubertad y/o la adolescencia terminaron con suma rapidez con esa incipiente carrera. Asimismo, en muchos de los casos la fama fue seguida del ostracismo y del fracaso económico, en gran parte por la irresponsabilidad de los padres y una desafortunada educación de esas estrellas infantiles. Podríamos señalar entre otros a Shirley Temple, Jean Pierre Léaud, Macaulay Culkin o el ya citado Jackie Coogan. Solo en algunos casos como los de Natalie Wood (Mañana es vivir, 1946) o Natalie Portman (León, 1994) la llegada de la edad adulta supuso la consolidación y la confirmación de sus brillantes carrereas.

En España el fenómeno de los niños prodigio tardó en llegar. Antes de la guerra civil solo destacó Alfredo Hurtado conocido como Pitusín y al que le dedicaremos un capítulo específico. Tras la guerra civil el cine franquista se embarcó en los años 40 en un ejercicio de propaganda para elevar el patriotismo de los súbditos de la dictadura y desarrolló el género “imperial” en el que los niños lógicamente estaban ausentes (hay que señalar una excepción, aunque ya en 1953: Jeromín bajo la dirección de Luís Lucia, que contó con un Jaime Blanch niño para contar la infancia de don Juan de Austria). Con la llegada de la siguiente década aparecieron en el cine español unos leves escarceos para darle un cierto aire de modernidad al país (en ningún caso nada de apertura en cuanto a las libertades) y para eso no venía mal la presencia de niños/as que, si además eran cantantes, se podían convertir en estrellas de un cine ya alejado del anterior de guerreras militares y/o personajes imperiales. Se eligió un modelo que en ningún caso perturbara a las autoridades con unas historias basadas en la moral más reaccionaria pero que con el technicolor y unos relatos banales y sencillos daban un nuevo aire a nuestro país (hay que señalar que en muchos casos las películas de estos niños triunfaron no solo en países de habla hispana sino también en algunos países europeos).

En base a estas directrices podemos citar el podio de niños prodigio del cine español del franquismo: Pablito Calvo, Joselito y Marisol. El objetivo político de las películas con estos niños ya lo hemos comentado. El otro objetivo era claramente económico: los productores vieron la forma de hacerse de oro con unos niños, especialmente los cantantes, que lograban grandes éxitos de taquilla con sus películas. Para ello se sirvieron básicamente, como ahora veremos, de unos directores mediocres en la mayoría de los casos, que se especializaron en cada uno de los niños:

-Antonio del Amo con Joselito

-Luis Lucia con Marisol

-Ladislao Vadja con Pablito Calvo    

Aunque el gran “producto” se alcanzó con los niños cantantes el comienzo se produjo al margen de la música. En 1954 un director de origen húngaro afincado en España, Ladislao Vadja, rueda una película mítica de aquella década: Marcelino pan y vino, basada en un cuento de José María Sánchez Silva. Se realizó una selección con decenas de niños y se eligió a Pablito Calvo que, a diferencia de los otros prodigios, no poseía virtud musical alguna. De origen madrileño, esa película lanzó al estrellato a Pablito (1946-2000) no solo en España sino también en algunos países extranjeros; pero no dotado de otras virtudes como sus colegas Marisol y Joselito, su fama se apagó en cuanto llegó a la adolescencia y se retiró del cine en 1963 tras rodar 8 películas.

De Pablito Calvo se explotaron sus facciones bondadosas y angelicales a diferencia de Joselito que se presentaba más bien como un niño pícaro e hiperactivo. La película que lo lanzó a la fama Marcelino pan y vino, paradigma del nacional catolicismo de los años 50, partía de un guion que hoy sería políticamente incorrecto: en un convento de frailes aparece abandonado un recién nacido y los frailes deciden quedarse con el niño y educarlo ellos mismos. Con la que ha caído en los últimos años con respecto a los sacerdotes pederastas es fácil presumir que esa película no sería hoy filmada (aunque hay que señalar que en 1991 un buen director italiano Luigi Comencini realizó un remake de la misma sin éxito alguno). La película de Vadja tuvo un gran éxito en varios países recibiendo varios premios como el Oso de Plata en el Festival de Berlín

Pablito Calvo fue el que mejor suerte corrió con el resultado de sus películas ya que en varias de ellas contó con la dirección de un buen artesano del cine, Ladislao Vadja, que cuenta en su filmografía con varias películas de calidad como la citada Marcelino…, Mi tío Jacinto o Un ángel pasó por Brooklyn. Pablito rodó también en Italia junto al cómico Totó y en 1963 se desligó definitivamente del cine, estudió ingeniería y se afincó en Alicante. Falleció prematuramente en el año 2000. Su imagen quedará siempre unida al fotograma en que ofrece un pedazo de pan a un crucificado.

 Si el caso de Pablito Calvo se puede considerar el paradigma de la sensatez y del equilibrio, al comprender que el filón cinematográfico se había secado y que la vida del joven debía buscar otro desarrollo, el caso de Joselito nos ofrece un aspecto completamente opuesto, sufriendo la caída a los infiernos con el paso de los años y la llegada del ostracismo artístico.

Joselito era natural de la provincia de Jaén (1943) y su desarrollo físico le permitió aparentar varios años menos de los que realmente tenía. Sus dotes canoras comenzó a darlas a conocer en programas de radio y fue el cantante español afincado en Francia, Luis Mariano, quién realmente los descubrió. Se lo llevó al país galo y lo presentó en radio y televisión. De esta forma lo conoció un mediocre director, Antonio del Amo, que intuyó el filón que existía si se sabía manejar bien al chico; así en 1956 dirigió la primera de las películas que protagonizó Joselito, El pequeño ruiseñor, cuando ya contaba con trece años pero aparentaba y eso es lo que pretendían los guionistas, no más de nueve.

Joselito interpretó un total de 14 películas de las cuales 8 fueron dirigidas por Antonio del Amo. El resultado artístico de las mismas fue muy pobre; no así el resultado económico, pues varias de ellas tuvieron un gran éxito tanto en España como en varios países extranjeros, especialmente El pequeño ruiseñor (1956) que se rodó en Priego de Córdoba, Saeta del ruiseñor (1957) y El ruiseñor de las cumbres (1958). Particularmente he de reconocer mi sorpresa cuando vi Mamma Roma, de Pasolini y la banda sonora era compartida nada menos que por Vivaldi y las canciones del niño prodigio español (¡).

A pesar de la baja estatura no se pudo disimular la llegada de la adolescencia y el “papel” de niño cantor pasó a uno nuevo, de joven con historias musicales almibaradas que el público ya no aceptó como las iniciales. El cambio de voz y el aspecto físico ya no eran bien recibidos por los espectadores y en los últimos años de la década de los 60 la estrella de Joselito se fue apagando. A partir de ahí su historia personal fue un claro caso de descenso a los infiernos con implicaciones en narcotráfico que acabaron con la antigua estrella en la cárcel. Joselito se retiró de las actividades artísticas y vive en un pueblo valenciano. Sus apariciones tanto en el cine como en la televisión han sido esporádicas (en 2012 Santiago Segura lo hizo aparecer en una de las versiones de su Torrente).

Joselito es el claro ejemplo de juguete roto del mundo artístico a diferencia de la trayectoria de Pablito Calvo. El caso de la tercera estrella infantil, Marisol, lo podemos situar en un espacio intermedio entre los dos anteriores.

Marisol es una malagueña (1948) que gozó de una enorme fama durante los primeros años 60 y que tras su desarrollo físico prolongó su carrera profesional, tanto en el mundo de la canción como de la interpretación, en un intento de transformación personal y profesional como lo avaló el que su nombre artístico pasara a ser Pepa Flores… pero con el tiempo tuvo que resignarse y en 1985 se retiró completamente del mundo del cine y de la canción.

Descubierta por un avezado productor (Manuel José Goyanes), su primera película, Un rayo de luz, resultó en un triunfo internacional de primera magnitud. Marisol sufrió un proceso de explotación personal y profesional rodando en los años 60 hasta dos largometrajes al año bajo la dirección en muchos casos (cinco en total) de Luís Lucia que no era precisamente un aval de buen resultado artístico. Ya en plena adolescencia, 1965, Mel Ferrer la dirigió en Cabriola, película que se estrenó en USA con el festivo título Everyday Is a Holiday.

Llegada la edad adulta Marisol siguió rodando en ocasiones bajo la dirección de prestigiosos directores como Carlos Saura (Bodas de sangre, Carmen), Juan Antonio Bardem (La corrupción de Chris Miller) o de Mario Camus (Los días del pasado). Tras rodar esta última y cuando tenía 20 años decidió cambiar su nombre artístico por el suyo propio: Pepa Flores. Participó en una serie de televisión en 1984, Mariana Pineda, y se significó políticamente con su pareja Antonio Gades.

En 1985, a los 37 años, Marisol/Pepa Flores decidió apartarse discretamente del mundo artístico y desde entonces vive retirada en la Costa del Sol en un estado de misantropía voluntaria que hasta le hizo abstenerse de asistir a la entrega en su tierra del Goya de Honor por toda su trayectoria. Sus películas se siguen reponiendo en televisión y sus canciones han ido pasando de generación en generación de niños… (¿qué español o española nacido en los años 40-50 del siglo pasado no ha cantado alguna vez “Chiquitina” o “Tómbola”?).

Hasta aquí el podio de los niños prodigio de nuestro cine, pero no sería justo olvidarnos de otros niños que han pasado a formar parte de la historia del cine español, en algún caso de la mejor historia del cine español:

-la más conocida de todos, Rocío Dúrcal (1944-2006), una madrileña fallecida prematuramente y que llegó al cine cuando ya la niñez la estaba abandonando. Rocío Dúrcal compatibilizó el éxito en el cine y la canción y extendió su carrera musical, sobre todo en los países latinoamericanos, hasta su fallecimiento.

-Pili y Mili: dos gemelas que realizaron algunas películas baja calidad (Como dos gotas de agua) con evidente éxito y que se separaron cuando una de ellas se retiró del cine y la canción a los 22 años.

-el caso de Ana Belén es curioso porque su trayectoria fue de menos a más: su película infantil Zampo y yo (posiblemente lo mejor dirigido por Luís Lucia) constituyó un fracaso, pero logró salir adelante y ha desarrollado una gran carrera como actriz y cantante.

-habría que señalar a otros niños que gozaron de cierta fama y que luego la confirmaron de adultos, como Jorge Sanz y especialmente Ana Torrent, que nos regaló una maravillosa interpretación en aquella obra maestra de 1973 de Víctor Erice: El espíritu de la colmena.

La explotación laboral de los niños ha sido una constante del ser humanos desde épocas remotas. En el cine también se dio en décadas pasadas, pero afortunadamente han pasado los tiempos de explotación de los niños en el cine movidos por desaprensivos productores, directores y progenitores que solo veían en ellos máquinas registradoras de dinero. Que sea así por muchos años…

18/11/2020

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ESTAMOS AL AIRE.... "HABLANDO EN CLAVE" y el Especial "THE LEBRON BROTHERS: A NUESTRA MANERA, Lado B" con Thomas Murie quienl sigue complaciendo peticiones con la conclusión de la serie en homenaje a los más de 50 años de trayectoria de los Lebron Brothers (o los Hermanos Lebron en buen castellano). Esta dinastía nacida en Aguadilla, Puerto Rico y criada en Brooklyn, Nueva York inició su travesía en 1967, cuando inspirados por los sonidos del boogaloo de Joe Cuba y Richie Ray crearon su propio conjunto e implantaron su propio estilo con un repertorio híbrido que igual apelaba al bailador tradicional como a los amantes del R&B afroamericano. Su marca de fábrica: una sección rítmica sólida de bajo (Ángel), piano (José), bongó (Carlos) y conga (Frankie), armonías vocales más cercanas a Motown que a la tradición afrocubana y un señor cantante (Pablito) de estilo muy personal y único. En esta segunda parte (o el "Lado B") repasamos material de sus primeros 10 años que no se tocó en el programa anterior y todo lo que pasó después: desde sus últimas grabaciones para Cotique y la sabática que se tomaron en solidaridad con su cantante Pablo Lebron tras su crisis de salud, sus constantes reinvenciones como orquesta en los 80's y 90's con nuevas tendencias, nuevas voces (Frankie Morales, Luisito Ayala, Frankie Vázquez, Virgilio Hurtado) y la entrada gradual de la siguiente generación Lebron (Nadine, Corrine, Adrián, Rubén, Ángel Jr, Christian, Carlos Jr). Y, por supuesto, en medio de toda esta historia la aportación que hicieron a esta institución leyendas como Luis "Perico" Ortiz, Reynaldo Jorge, Nicky Marrero, Orestes Vilató, Chocolate Armenteros, Jimmy Bosch, Tom Malone, Roy Román, Bobby "La Compañía" Rodríguez, Ray Maldonado, Ángel Fernández y Bomberito Zarzuela, así como la renovación de la orquesta en suelo colombiano. ___________________________________________ Pueden acceder vía nuestras páginas web, móviles, Listas de Radio, TuneIn y Apps Android y iOS Descargando por: https://play.google.com/store/apps/details?id=herencia.rumbera3 Páginas Web http://www.herenciarumbera.com/ PC, Laptop, Móviles https://herenciarumbera.wixsite.com/website TuneIn http://tun https://www.instagram.com/p/CFAqQ63Md8V/?igshid=l3yvot8j3vw6

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http://ift.tt/2kQipBe Paul Pierce, quien anunciara que dejaría la NBA tras 19 años en la liga el pasado mes de febrero, ha firmado un contrato simbólico con los Celtics por un partido para poder retirarse como toca: en el Garden ante los suyos. Pierce, drafteado en la posición número 10 del Draft de 1998, pasó 15 años en los Celtics, siendo líder del equipo, 10 veces All Star, y argamasa del primer gran Big-Three de la historia moderna de la NBA. Ese trío que formaba junto con Kevin Garnett y Ray Allen, más un joven y centrado Rajon Rondo, dio a los C’s su último anillo desde la era de Larry Bird. Paul Pierce goes out in style as he bids his final farewell to Boston. @Amanda_Pflugrad recaps: http://pic.twitter.com/6NdvONA4ol — Boston Celtics (@celtics) February 6, 2017 El traspaso en 2013 que le llevó a los Brooklyn Nets junto con Garnett en lo que después se ha demostrado como una buena decisión para la reconstrucción a medio plazo de Boston cortó su carrera con los verdes. Durante sus últimos años ha habido rumores de posibles regresos. Un año último para el recuerdo, pero ya no sucederá. Sin embargo, la historia de Pierce y los Celtics pudo haber sido muy distinta. De hecho no haber llegado a comenzar. Y no, no hablamos del conocido altercado en que el alero sufrió 11 puñaladas. Esto ccurrió en el año 2000, cuando el jugador estaba de fiesta con el exjugador Tony Battie y su hermano y se vio envuelto en una reyerta que a punto estuvo de llevarle al otro barrio. Tras tres días ingresado, Pierce se recuperó, se tatuó un ángel en la espalda, y comenzó a labrar su futuro en la NBA cuando entonces solo llevaba dos años en la liga. Larry Brown y su palabra en el Draft El momento en el que Pierce estuvo a punto de no ser un Celtic es anterior. Y como te imaginas, fue en el Draft. Mucho se ha hablado sobre cómo un jugador así, formado en la Universidad de Kansas, cayó hasta el puesto número 10. Aquel Draft fue el de Vince Carter o el de Nowitzki, pero también en el que el nigeriano Michael Olowakandi fue elegido en el puesto número 1. Larry Brown, entonces entrenador en Philly, contó en 2015 que su equipo de ojeadores había situado a Pierce como segunda elección por parte de los entonces Vancouver Grizzlies. Y lo cierto es que Pierce pudo haber llegado a ser elegido mucho antes y por los Sixers. Larry Brown, entonces entrenador en Philly, contó en 2015 que su equipo de ojeadores había situado a Pierce como segunda elección por parte de los entonces Vancouver Grizzlies. Los Grizzlies eligieron sin embargo a Mike Bibby, y fueron pasando rondas hasta que Brown se encontró con su elección (la número 8), y la posibilidad de elegir a su deseado Pierce. Pero no lo hizo. Brown había prometido en las entrevistas previas al Draft a Larry Hughes (ex Sixers, Cavs o Wizards entre muchos otros) que si caía hasta su elección sería seleccionado por los Sixers. Y Brown era un hombre de palabra, así que la cumplió. Luego, los Milwaukee Bucks seleccionaron a Dirk Nowtizki (y lo cambiaron a él ya Pat Garrity a los Dallas Mavericks por Robert Traylor, la sexta selección), y después llegaría el turno de los Celtics. A partir de ahí, todo es historia. “Tomamos a Larry Hughes porque pensamos que teníamos una necesidad de un jugador de su estilo, pero la razón de fondo era que, cuando lo entrevistábamos, le prometí que si no salía hasta el puesto octavo nos lo llevaríamos. Ahora nunca volvería a hacer eso”, contó Brown a la radio The Fanatic. Pierce fue preguntado este año, sabiendo ya que se iba a retirar, sobre lo que podría haber sucedido de haber sido elegido por los Sixers. No le dio demasiada importancia. O quizá sí. “Bueno, Philadelphia probablemente tendría ahora mismo dos campeonatos”, dijo a CSNPhilly.com. “Yo y Allen Iverson estaríamos en los libros de historia”.  

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ESTAMOS AL AIRE.... "HABLANDO EN CLAVE" y el Especial "THE LEBRON BROTHERS: A NUESTRA MANERA, Lado B" con Thomas Murie quienl sigue complaciendo peticiones con la conclusión de la serie en homenaje a los más de 50 años de trayectoria de los Lebron Brothers (o los Hermanos Lebron en buen castellano). Esta dinastía nacida en Aguadilla, Puerto Rico y criada en Brooklyn, Nueva York inició su travesía en 1967, cuando inspirados por los sonidos del boogaloo de Joe Cuba y Richie Ray crearon su propio conjunto e implantaron su propio estilo con un repertorio híbrido que igual apelaba al bailador tradicional como a los amantes del R&B afroamericano. Su marca de fábrica: una sección rítmica sólida de bajo (Ángel), piano (José), bongó (Carlos) y conga (Frankie), armonías vocales más cercanas a Motown que a la tradición afrocubana y un señor cantante (Pablito) de estilo muy personal y único. En esta segunda parte (o el "Lado B") repasamos material de sus primeros 10 años que no se tocó en el programa anterior y todo lo que pasó después: desde sus últimas grabaciones para Cotique y la sabática que se tomaron en solidaridad con su cantante Pablo Lebron tras su crisis de salud, sus constantes reinvenciones como orquesta en los 80's y 90's con nuevas tendencias, nuevas voces (Frankie Morales, Luisito Ayala, Frankie Vázquez, Virgilio Hurtado) y la entrada gradual de la siguiente generación Lebron (Nadine, Corrine, Adrián, Rubén, Ángel Jr, Christian, Carlos Jr). Y, por supuesto, en medio de toda esta historia la aportación que hicieron a esta institución leyendas como Luis "Perico" Ortiz, Reynaldo Jorge, Nicky Marrero, Orestes Vilató, Chocolate Armenteros, Jimmy Bosch, Tom Malone, Roy Román, Bobby "La Compañía" Rodríguez, Ray Maldonado, Ángel Fernández y Bomberito Zarzuela, así como la renovación de la orquesta en suelo colombiano. ___________________________________________ Pueden acceder vía nuestras páginas web, móviles, Listas de Radio, TuneIn y Apps Android y iOS Descargando por: https://play.google.com/store/apps/details?id=herencia.rumbera3 Páginas Web http://www.herenciarumbera.com/ PC, Laptop, Móviles https://herenciarumbera.wixsite.com/website TuneIn http://tun https://www.instagram.com/p/CE49_FbsJxV/?igshid=1uz9ce28omyh2

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ESTAMOS AL AIRE... En REPETICIÓN Thomas Muriel sigue complaciendo peticiones con la conclusión de la serie en homenaje a los más de 50 años de trayectoria de los Lebron Brothers (o los Hermanos Lebron en buen castellano). Esta dinastía nacida en Aguadilla, Puerto Rico y criada en Brooklyn, Nueva York inició su travesía en 1967, cuando inspirados por los sonidos del boogaloo de Joe Cuba y Richie Ray crearon su propio conjunto e implantaron su propio estilo con un repertorio híbrido que igual apelaba al bailador tradicional como a los amantes del R&B afroamericano. Su marca de fábrica: una sección rítmica sólida de bajo (Ángel), piano (José), bongó (Carlos) y conga (Frankie), armonías vocales más cercanas a Motown que a la tradición afrocubana y un señor cantante (Pablito) de estilo muy personal y único. En esta segunda parte (o el "Lado B") repasamos material de sus primeros 10 años que no se tocó en el programa anterior y todo lo que pasó después: desde sus últimas grabaciones para Cotique y la sabática que se tomaron en solidaridad con su cantante Pablo Lebron tras su crisis de salud, sus constantes reinvenciones como orquesta en los 80's y 90's con nuevas tendencias, nuevas voces (Frankie Morales, Luisito Ayala, Frankie Vázquez, Virgilio Hurtado) y la entrada gradual de la siguiente generación Lebron (Nadine, Corrine, Adrián, Rubén, Ángel Jr, Christian, Carlos Jr). Y, por supuesto, en medio de toda esta historia la aportación que hicieron a esta institución leyendas como Luis "Perico" Ortiz, Reynaldo Jorge, Nicky Marrero, Orestes Vilató, Chocolate Armenteros, Jimmy Bosch, Tom Malone, Roy Román, Bobby "La Compañía" Rodríguez, Ray Maldonado, Ángel Fernández y Bomberito Zarzuela, así como la renovación de la orquesta en suelo colombiano. ¡Los esperamos, familia! ___________________________________________ Pueden acceder vía nuestras páginas web, móviles, Listas de Radio, TuneIn y Apps Android y iOS Descargando por: https://play.google.com/store/apps/details?id=herencia.rumbera3 Páginas Web http://www.herenciarumbera.com/ PC, Laptop, Móviles https://herenciarumbera.wixsite.com/website TuneIn http://tunein.com/radio/Herencia-Rumbera-s268720/ TuneIn Listas https://www.instagram.com/p/CBoWt17gGzc/?igshid=1ofynjdstmmwc

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Este viernes en Hablando En Clave® Thomas Muriel sigue complaciendo peticiones con la conclusión de la serie en homenaje a los más de 50 años de trayectoria de los Lebron Brothers (o los Hermanos Lebron en buen castellano). Esta dinastía nacida en Aguadilla, Puerto Rico y criada en Brooklyn, Nueva York inició su travesía en 1967, cuando inspirados por los sonidos del boogaloo de Joe Cuba y Richie Ray crearon su propio conjunto e implantaron su propio estilo con un repertorio híbrido que igual apelaba al bailador tradicional como a los amantes del R&B afroamericano. Su marca de fábrica: una sección rítmica sólida de bajo (Ángel), piano (José), bongó (Carlos) y conga (Frankie), armonías vocales más cercanas a Motown que a la tradición afrocubana y un señor cantante (Pablito) de estilo muy personal y único. En esta segunda parte (o el "Lado B") repasamos material de sus primeros 10 años que no se tocó en el programa anterior y todo lo que pasó después: desde sus últimas grabaciones para Cotique y la sabática que se tomaron en solidaridad con su cantante Pablo Lebron tras su crisis de salud, sus constantes reinvenciones como orquesta en los 80's y 90's con nuevas tendencias, nuevas voces (Frankie Morales, Luisito Ayala, Frankie Vázquez, Virgilio Hurtado) y la entrada gradual de la siguiente generación Lebron (Nadine, Corrine, Adrián, Rubén, Ángel Jr, Christian, Carlos Jr). Y, por supuesto, en medio de toda esta historia la aportación que hicieron a esta institución leyendas como Luis "Perico" Ortiz, Reynaldo Jorge, Nicky Marrero, Orestes Vilató, Chocolate Armenteros, Jimmy Bosch, Tom Malone, Roy Román, Bobby "La Compañía" Rodríguez, Ray Maldonado, Ángel Fernández y Bomberito Zarzuela, así como la renovación de la orquesta en suelo colombiano. THE LEBRON BROTHERS: A NUESTRA MANERA, Lado B. Hoy viernes desde las 3:30pm (Perú-Colombia-Panamá-Ecuador) 4:30pm (Puerto Rico-Venezuela-República Dominicana) 5:30pm (Brasil) vía www.herenciarumbera.com. ¡Los esperamos, familia! ___________________________________________ Pueden acceder vía nuestras páginas web, móviles, Listas de Radio, TuneIn y Apps Android y iOS Descargando por: https://play.google.com/store/apps/det https://www.instagram.com/p/CBn1IS5AGRe/?igshid=c8fqytkewo3s

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ESTAMOS AL AIRE... En ESTRENO Thomas Muriel sigue complaciendo peticiones con la conclusión de la serie en homenaje a los más de 50 años de trayectoria de los Lebron Brothers (o los Hermanos Lebron en buen castellano). Esta dinastía nacida en Aguadilla, Puerto Rico y criada en Brooklyn, Nueva York inició su travesía en 1967, cuando inspirados por los sonidos del boogaloo de Joe Cuba y Richie Ray crearon su propio conjunto e implantaron su propio estilo con un repertorio híbrido que igual apelaba al bailador tradicional como a los amantes del R&B afroamericano. Su marca de fábrica: una sección rítmica sólida de bajo (Ángel), piano (José), bongó (Carlos) y conga (Frankie), armonías vocales más cercanas a Motown que a la tradición afrocubana y un señor cantante (Pablito) de estilo muy personal y único. En esta segunda parte (o el "Lado B") repasamos material de sus primeros 10 años que no se tocó en el programa anterior y todo lo que pasó después: desde sus últimas grabaciones para Cotique y la sabática que se tomaron en solidaridad con su cantante Pablo Lebron tras su crisis de salud, sus constantes reinvenciones como orquesta en los 80's y 90's con nuevas tendencias, nuevas voces (Frankie Morales, Luisito Ayala, Frankie Vázquez, Virgilio Hurtado) y la entrada gradual de la siguiente generación Lebron (Nadine, Corrine, Adrián, Rubén, Ángel Jr, Christian, Carlos Jr). Y, por supuesto, en medio de toda esta historia la aportación que hicieron a esta institución leyendas como Luis "Perico" Ortiz, Reynaldo Jorge, Nicky Marrero, Orestes Vilató, Chocolate Armenteros, Jimmy Bosch, Tom Malone, Roy Román, Bobby "La Compañía" Rodríguez, Ray Maldonado, Ángel Fernández y Bomberito Zarzuela, así como la renovación de la orquesta en suelo colombiano. ¡Los esperamos, familia! ___________________________________________ Pueden acceder vía nuestras páginas web, móviles, Listas de Radio, TuneIn y Apps Android y iOS Descargando por: https://play.google.com/store/apps/details?id=herencia.rumbera3 Páginas Web http://www.herenciarumbera.com/ PC, Laptop, Móviles https://herenciarumbera.wixsite.com/website TuneIn http://tunein.com/radio/Herencia-Rumbera-s268720/ TuneIn Listas de https://www.instagram.com/p/CBgwOh3ggVe/?igshid=14o8ohhjsqmd5

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Este martes en Hablando En Clave® Thomas Muriel sigue complaciendo peticiones con la conclusión de la serie en homenaje a los más de 50 años de trayectoria de los Lebron Brothers (o los Hermanos Lebron en buen castellano). Esta dinastía nacida en Aguadilla, Puerto Rico y criada en Brooklyn, Nueva York inició su travesía en 1967, cuando inspirados por los sonidos del boogaloo de Joe Cuba y Richie Ray crearon su propio conjunto e implantaron su propio estilo con un repertorio híbrido que igual apelaba al bailador tradicional como a los amantes del R&B afroamericano. Su marca de fábrica: una sección rítmica sólida de bajo (Ángel), piano (José), bongó (Carlos) y conga (Frankie), armonías vocales más cercanas a Motown que a la tradición afrocubana y un señor cantante (Pablito) de estilo muy personal y único. En esta segunda parte (o el "Lado B") repasamos material de sus primeros 10 años que no se tocó en el programa anterior y todo lo que pasó después: desde sus últimas grabaciones para Cotique y la sabática que se tomaron en solidaridad con su cantante Pablo Lebron tras su crisis de salud, sus constantes reinvenciones como orquesta en los 80's y 90's con nuevas tendencias, nuevas voces (Frankie Morales, Luisito Ayala, Frankie Vázquez, Virgilio Hurtado) y la entrada gradual de la siguiente generación Lebron (Nadine, Corrine, Adrián, Rubén, Ángel Jr, Christian, Carlos Jr). Y, por supuesto, en medio de toda esta historia la aportación que hicieron a esta institución leyendas como Luis "Perico" Ortiz, Reynaldo Jorge, Nicky Marrero, Orestes Vilató, Chocolate Armenteros, Jimmy Bosch, Tom Malone, Roy Román, Bobby "La Compañía" Rodríguez, Ray Maldonado, Ángel Fernández y Bomberito Zarzuela, así como la renovación de la orquesta en suelo colombiano. THE LEBRON BROTHERS: A NUESTRA MANERA, Lado B. Hoy martes desde las 4:30pm (Perú-Colombia-Panamá-Ecuador) 5:30pm (Puerto Rico-Venezuela-República Dominicana) 6:30pm (Brasil) vía www.herenciarumbera.com. ¡Los esperamos, familia! ___________________________________________ Pueden acceder vía nuestras páginas web, móviles, Listas de Radio, TuneIn y Apps Android y iOS Descargando por: https://play.google.com/store/apps/detai https://www.instagram.com/p/CBgASJLAg3r/?igshid=im4stmisockv

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http://ift.tt/2kQipBe La semana pasada vivimos el que seguramente sea uno de los momentos más emotivos de esta temporada NBA. Paul Pierce, quien anunció su retirada tras este curso 2016/2017, se despedía para siempre del Garden en el duelo entre Clippers y sus Celtics. A no ser, claro está, que ambos jueguen las Finales (que nadie se nos enfade). La cita tuvo de todo, un Pierce siempre rudo que se emocionó y por supuesto un pabellón volcado con el que ha sido su mayor ídolo en la última era dorada de los de verde. Pierce, drafteado en la posición número 10 del Draft de 1998, pasó 15 años en los Celtics, siendo líder del equipo, 10 veces All Star, y argamasa del primer gran Big-Three de la historia moderna de la NBA. Ese trío que formaba junto con Kevin Garnett y Ray Allen, más un joven y centrado Rajon Rondo, dio a los C’s su último anillo desde la era de Larry Bird. Paul Pierce goes out in style as he bids his final farewell to Boston. @Amanda_Pflugrad recaps: http://pic.twitter.com/6NdvONA4ol — Boston Celtics (@celtics) February 6, 2017 El traspaso en 2013 que le llevó a los Brooklyn Nets junto con Garnett en lo que después se ha demostrado como una buena decisión para la reconstrucción a medio plazo de Boston cortó su carrera con los verdes. Durante sus últimos años ha habido rumores de posibles regresos. Un año último para el recuerdo, pero ya no sucederá. Sin embargo, la historia de Pierce y los Celtics pudo haber sido muy distinta. De hecho no haber llegado a comenzar. Y no, no hablamos del conocido altercado en que el alero sufrió 11 puñaladas. Esto ccurrió en el año 2000, cuando el jugador estaba de fiesta con el exjugador Tony Battie y su hermano y se vio envuelto en una reyerta que a punto estuvo de llevarle al otro barrio. Tras tres días ingresado, Pierce se recuperó, se tatuó un ángel en la espalda, y comenzó a labrar su futuro en la NBA cuando entonces solo llevaba dos años en la liga. Larry Brown y su palabra en el Draft El momento en el que Pierce estuvo a punto de no ser un Celtic es anterior. Y como te imaginas, fue en el Draft. Mucho se ha hablado sobre cómo un jugador así, formado en la Universidad de Kansas, cayó hasta el puesto número 10. Aquel Draft fue el de Vince Carter o el de Nowitzki, pero también en el que el nigeriano Michael Olowakandi fue elegido en el puesto número 1. Larry Brown, entonces entrenador en Philly, contó en 2015 que su equipo de ojeadores había situado a Pierce como segunda elección por parte de los entonces Vancouver Grizzlies. Y lo cierto es que Pierce pudo haber llegado a ser elegido mucho antes y por los Sixers. Larry Brown, entonces entrenador en Philly, contó en 2015 que su equipo de ojeadores había situado a Pierce como segunda elección por parte de los entonces Vancouver Grizzlies. Los Grizzlies eligieron sin embargo a Mike Bibby, y fueron pasando rondas hasta que Brown se encontró con su elección (la número 8), y la posibilidad de elegir a su deseado Pierce. Pero no lo hizo. Brown había prometido en las entrevistas previas al Draft a Larry Hughes (ex Sixers, Cavs o Wizards entre muchos otros) que si caía hasta su elección sería seleccionado por los Sixers. Y Brown era un hombre de palabra, así que la cumplió. Luego, los Milwaukee Bucks seleccionaron a Dirk Nowtizki (y lo cambiaron a él ya Pat Garrity a los Dallas Mavericks por Robert Traylor, la sexta selección), y después llegaría el turno de los Celtics. A partir de ahí, todo es historia. “Tomamos a Larry Hughes porque pensamos que teníamos una necesidad de un jugador de su estilo, pero la razón de fondo era que, cuando lo entrevistábamos, le prometí que si no salía hasta el puesto octavo nos lo llevaríamos. Ahora nunca volvería a hacer eso”, contó Brown a la radio The Fanatic. Pierce fue preguntado este año, sabiendo ya que se iba a retirar, sobre lo que podría haber sucedido de haber sido elegido por los Sixers. No le dio demasiada importancia. O quizá sí. “Bueno, Philadelphia probablemente tendría ahora mismo dos campeonatos”, dijo a CSNPhilly.com. “Yo y Allen Iverson estaríamos en los libros de historia”.  

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