#syam pushkaran

[suchananewsblog]

Malayalam cinema is enriched by actors and technicians turning producers

Nanpakal Nerathu Mayakkam, Lijo Jose Pellissery’s award-winning movie, has been produced by Mammootty and Lijo. It was featured in the New York Times list of top five international movies to watch. Thankam, streaming on Netflix, has been produced by scenarist and scriptwriter Syam Pushkaran, director-actor Dileesh Pothan and actor Fahadh Faasil under their, Bhavana Studios banner. Iratta,…

[latestmoviesblog]

Saheed Arafath’s superb ‘Thankam’ disguises an emotional “friendship story” as a police procedural

Spoilers ahead… Biju Menon and Vineeth Sreenivasan are aces in Syam Pushkaran’s deceptive screenplay, where things don’t come at you the way you expect them to.  The opening visual and the opening stretch of Saheed Arafath’s Thankam tell two different stories. The visual is that of loneliness: we see a man facing the sea, his back to us. There’s a whiff of melancholy about the image, something…

[gbwhtspro]

‘Thankam’ movie review: A layered character study and engaging procedural rolled in one

A still from ‘Thankam’ One can portray a group involved in a particular trade or even a community from an outsider’s perspective, or look at them as someone from within would do. In Thankam, steeped in the world of the small-time agents, workshop men and deliverers in the gold industry of Thrissur, director Saheed Arafath and scrip writer Syam Pushkaran, choose to do the latter. The song…

[boolokam-news]

സിനിമയെഴുത്തിനെ കുറിച്ച് ബോബി സഞ്ജയ് ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞൊരു ഡയലോഗ് ഉണ്ട് " ഓരോ പതിനഞ്ചു മിനിറ്റ് കൂടുന്തോറും പ്രേക്ഷകരെ പിടിച്ചിരുത്തുന്ന ചെറിയൊരു വഴിതിരിവ് ഉള്ളവയായിരിക്കണം നല്ല തിരക്കഥ "എന്നത് .അത്തരത്തിൽ ഉള്ളൊരു സിനിമ ഇക്കുറി ശ്യാം പുഷ്കരനിൽ നിന്ന് പിറവിയെടുക്കുകയാണ് .നന്നായി ഉരച്ചു നോക്കിയാൽ കലർപ്പ് കണ്ടെത്താനാകുന്ന , എന്നാൽ ചുമ്മാ പോയിരുന്നു കണ്ടാൽ ഇഷ്ടമാകുന്ന ഒന്നാണ് ഈ തങ്കം . ഒത്തിരി വട്ടം പറഞ്ഞു പഴകിയ ലോഹത്തിന്റെ കഥ തന്നെയാണ് ഇവിടെയും നായകൻ എങ്കിലും അവതരണ രീതി വ്യത്യസ്തമാണ് .ദുരബലതയുടെ പടുകുഴിയിൽ വീണു കിടക്കുമ്പോഴും ആത്മവിശ്വാസം കൊണ്ടൊരു കമ്പിളി പുതപ്പ് നെയ്തു അതു പുതച്ചു ജീവിക്കുന്ന കണ്ണൻ ആയി വിനീതും കൂട്ടുകാർക്ക് വേണ്ടി എന്തും ചെയ്യുന്ന , അവരെന്തു പറഞ്ഞാലും അതു അതെ പടി വിശ്വസിക്കുന്ന ശുദ്ധൻ ആയ കൂട്ടുകാരുടെ മുത്തായി ബിജു മേനോനും മുത്തിന്റെ വലം കൈ ആയി വേഷമിട്ട വിനീത് ഡേവിഡും ..അവരുടെ വേഷങ്ങൾ മനോഹരമാക്കിയപ്പോൾ ,തൃശൂരിൽ നിന്നും മുംബൈയിലേക്ക് വന്ന തങ്കത്തിന്റെ പിറകെ ഇറങ്ങി തിരിച്ച പോലീസ് ഓഫിസർ ആയി വേഷമിട്ട ഗിരീഷ് കുൽകർണി അതി ഗംഭീര പ്രകടനം ആയിരുന്നു . സിനിമയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനവും അങ്ങേരുടെ തന്നെ ആയിരുന്നു . https://youtu.be/FZ1IhRZ8o_Y മികച്ച നടനുള്ള ദേശീയ അവാർഡ് അഭിനയിച്ചു തന്നെ നേടിയതാണെന്നു തെളിയിക്കുന്ന പ്രകടനം . ശ്യാം പുഷ്‌കരന്റെ ചെറു ചെറു സംഭാഷണങ്ങളിലൂടെ സിനിമ ഇങ്ങനെ മുന്നോട്ടു പോകുമ്പോൾ അതിനു സുഗമമായി വഴി വെട്ടി കൊണ്ടു കൂടെ ബിജി പാലിന്റെ സംഗീതവുമുണ്ട് .സഹീദ് അറഫത് നിങ്ങളുടെ ആദ്യ ചിത്രമായ തീരം കണ്ടിട്ടില്ല , ഇനി കാണും . കാരണം രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം മനോഹരം ആക്കിയ നിങ്ങൾ ആദ്യ ചിത്രം മോശമാക്കില്ല എന്നൊരു തോന്നൽ. ** Director: Saheed Arafath Producers: Fahadh Faasil, Dileesh Pothan, Syam Pushkaran Cast: Biju Menon, Vineeth Sreenivasan, Aparna Balamurali, Girish Kulkarni, Vineeth Thattil Writer: Syam Pushkaran Music: Bijibal Cinematography: Gautham Sankar Editor: Kiran Das Co Director: Prinish Prabhakaran Co Producers: Unnimaya Prasad, Rajan Thomas Art: Gokuldas Sound Design: Ganesh Marar VFX: Egg White VFX DI Producer: Saiju Sreedharan DI Studio: Color Planet Studios DI Colourist: Remesh CP Costume: Mashar Hamsa Make up: Ronex Xavier Stills: Midhun Mohandas Subtitles: Rajeev Ramachandran Co Director: Prinish Prabhakaran Co Producers: Unnimaya Prasad, Rajan Thomas Executive Producers: Jos Vijay, Benny Kattappana Production Controller: Binu Manambur Production House: Bhavana Studios Distribution: Bhavana Release

[lifeisacinemahall]

‘Joji’ review: a sly look at a Shakespearean blunder

‘Joji’ review: a sly look at a Shakespearean blunder

Day-dreamers are natural self-isolationists. Give them a room, a bed, and food to survive while their imagination and fantasies provide aviation fuel for unfettered flights of pinnacle-touching feats. In the echo chambers of their minds do the perfectly laid plans for life play out like a finely tuned symphony. Trouble arrives swiftly when they cross the threshold into reality and expect the…

[filmmakersvision]

Kumbalangi Nights - Character Analysis

Disclaimer: This article contains SPOILERS.

July 7, 2019

by Inakshi Chandra-Mohanty

Kumbalangi Nights, is a Malayalam film, released in 2019, about four brothers who share a complex relationship with each other, due to the absence of their parents, and how the presence of three women in their lives change them. Below is a detailed character analysis of each main character in the film.

Saji – Soubin Shahir

As the eldest brother in the family, Saji is expected to take care of his three younger brothers after his father passes away and his mother leaves to become a nun. However, when the film opens, we see a broken family. He is constantly fighting with Bobby, he is estranged from Bonny, and Franky is detached from him. His inability to take care of his brothers, makes him mentally disturbed, and he reaches his breaking point when out of rage he slaps Franky, and in response Bonny beats him up. Even though Bonny id not a blood relative of his as Bonny’s mother and Shammi’s father married after those two were already born, he and Bonny became inseparable within a few days of their parents’ marriage. So when Bonny beat him, Saji was completely broken.

Saji was a complete antithesis to Shammi. While Shammi was the representative of what it traditionally meant to be a man, Saji broke the norms, by showing that men have emotions and can express it as openly as women do. Despite being the eldest in the family, he wasn’t afraid in asking his youngest brother to take him to a psychiatrist, when he was feeling low. Normally, an elder brother would be like a parent, and would have to mask his emotions and hide his vulnerabilities from those that he was taking care of. But Saji opened up and that was what allowed Franky to connect with him.

Shammi – Fahadh Faasil

We know there is something wrong about Shammi, when he is first introduced. While in the bathroom shaping his “masculine” moustache, he notices a bindi stuck on the mirror and scrapes it off, washing it away in the sink. He then proceeds to look at himself in the mirror and repeat a dialogue from an advertisement in a deep, “manly”, voice. His character reeks of toxic masculinity from the first frame, as he is unable to bear even a small blemish of femininity on his idea of the perfect man. He has this need to control everything around him. Despite living as a “ghar jamai”, in his wife’s home, since he is the only man in the household, consisting of his wife, his mother-in-law, and his sister-in-law, he sees himself as the patriarch of the family. This is apparent in the scene where he sits down to have dinner with the whole family. He and his mother-in-law sit beside each other at the table, but before he begins eating, he makes an excuse that there isn’t enough light where he is sitting. He then goes on to slyly move his chair to the head of the table, establishing himself as the head of the family.

In the shocking climax, we finally see this toxic masculinity and need for control extend beyond just simple actions and turn into fully psychotic behavior. He is vehemently against his sister-in-law, Baby’s, relationship with Bobby makes it clear to her that they do not have a future together. However, when she refuses to break the relation, he becomes rude and controlling with her, leading to his wife, Simi, standing up for her sister. At this point, Shammi realizes that he has lost control over his wife and that puts him over the edge making him violent. As he is fighting with Bonny and Saji, after imprisoning his wife and her family, he consistently yells phrases like “I am the man” and makes it clear to the two brothers that they are fighting what he considers a “real man”. Finally, when he is captured, it marks the downfall of “toxic masculinity.”

Baby – Anna Ben

Baby is a strong independent woman, trying to live her life on her own terms. She guides her relationship with Bobby. Having had a crush on him in school, she is the one to initiate the relationship and take it forward. She even rebukes him for trying to come close to her, despite her repeated refusal. Her personality and her values are strong, which is why she is never afraid of saying what she feels, whether it is to Bobby or to Shammi, her brother-in-law. Unlike most girls, she doesn’t expect her boyfriend to be her savior and instead fights for herself against her family. She openly challenges her brother-in-law that she will elope with courage that very few characters in this film have.

She earns money through showing tourists around the village and also giving up her family guest house for rent to these tourists. Unlike her mother and sister, she isn’t fearful of her brother-in-law, Shammi, and in many instances stands up to him. For example, when Shammi throws out Nylah for allowing Bonny to stay with her overnight in the guest house, Baby questions him, despite her mother instructing her not to say a word. Even at the end, when Shammi tries to manipulate her into giving up on Bobby, she stands up to him and refuses to end her relationship with Bobby, even threatening to elope.

Bobby – Shane Nigam

Bobby is the most frustrated of the four brothers. He constantly fights with Saji and is angry at Bonny for abandoning them, leading him to seek refuge outside in Baby. Living in a house in an absence of any female figure, he initially doesn’t know how to behave with women. Early on in their relationship, he misbehaves with Baby, and tries to get intimate with her to which she refuses multiple times ultimately slapping him out of frustration. Unable to bear the humiliation, before leaving he says to her that he is the man. Surrounded by only men in his life, he has only learnt how to behave with women by watching movies, and clearly, Arjun Reddy, the film they are watching at the time of this incident, has an impact on his psyche. But eventually, after spending more time with Baby, and spending more time with women in general after the women enter his home, he begins to understand a different way of interacting with women and tries to identify with their perspective as well.  

Franky – Mathew Thomas

The youngest of the four brothers and the first to be introduced in the narrative, Franky is mostly the silent observer as his brothers go through many tumultuous emotions. Seeing his brother’s constantly arguing with one another, and at the same time missing the presence of his mother, his home has now become a matter of shame for him. This leads him to lie to his friends that his family is ill, in order to prevent them from visiting his house. Out of his three brothers his only proper bonding is with Bonny, but Bonny spends most of his time away from home, so most of the time Franky is alone.  Without a mother figure in his life, he feels lost and lonely. Therefore, when a female presence enters the house, he is rejuvenated.

Due to him being the youngest, his older brothers always keep him out of important matters. He is always seen as the “child” in the family. For example, when Bobby wants to speak to his brothers about keeping two women in the house, he refuses to speak in front of Franky and takes Bonny and Saji to another room to have a conversation. Soon, Franky begins to experience FOMO (Fear of Missing Out), and in the climax of the film follows his brothers as they go to check on Baby. Eventually his presence is what leads to Shammi being caught and defeated by the brothers.

Bonny – Sreenath Bhasi

Bonny represents an elder version of Franky. He is ashamed of his home and of his brothers, barring Franky, and rarely returns home, choosing to spend most of his time with a new gang of friends. Witnessing Bobby and Saji fight on a daily basis bothers him, and rather than trying to serve as a mediator, he instead decides to live in denial and avoid them whenever possible. With Franky, however, he has a very strong bonding. He serves as a guiding force for Franky, unlike the other two brothers who are too busy fighting with one another. The fact that he is unable to speak, doesn’t hinder him from opposing his brothers, and from later finding love in Nylah. Nylah, and his love for her, are what ultimately lead him back home. Having a female presence in the house makes the brothers cautious and gives Bonny the opportunity to reconnect with Saji and Bobby.

Sathi - Sheela Rajkumar

Sathi is the mother figure who comes into the lives of these four brothers as an angel. Despite Saji indirectly being the reason for her husband’s death, she doesn’t have any hard feelings against him, as she know how much her husband cared for him. She even goes along with him to his house as she needs help after giving birth to a baby. The scene where she and Saji arrive at his home on a boat is one of the most beautifully shot scenes in the film. Sathi, with her head wrapped in a scarf holding the baby in her arms, looks like a mother figure. Nylah is a female presence that these boys desparately need, but Sathi is representative of the guidance they need. Having a baby and two women, a mother and a foreigner, in the house, turns these four aimless boys into mature men.

Simi - Grace Antony

Married to a controlling man, Simi is expected to be the perfect caring wife, who quietly listens to her husband. She never objects to this position as she believes that it is her duty to be the submissive force in the relationship. Her husband is her god as he came as a savior to their family taking over the role of the patriarch of the family. She doesn’t dare to say a word against him and her mother also makes sure her two daughters don’t oppose her son-in-law. However, when the time comes need, Simi does raise her voice. When Shammi expresses his disapproval of Baby’s affair Simi doesn’t disagree and even lets him speak to Baby as an elder brother. But, when Baby refuses to listen, Shammi gets angry and begins to speak rudely to Baby, finally making Simi reach a breaking point. For the first time, she stands up to her husband, quietly but firmly. And this moment of feminine power is what ultimately leads to Shammi’s outburst of psychotic and violent behavior.

[retardedvoice-blog]

ഷമ്മി ചിരിക്കുകയാണ്, മിക്കപ്പോഴും.തന്റെ തൂലിക കൊണ്ട് ഷമ്മിയെ തിരശീലയിൽ വരച്ചിട്ട ശ്യാം പുഷ്കരനും ചിരിക്കുകയാണ്.ഷമ്മിയുടെ ചിരി, ഒളിച്ചുവയ്ക്കപ്പെട്ട കാപട്ടിയതിന്റെയും, ക്രൂരതയുടെയും ആണെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു എന്നിരിക്കെ, മലയാളിയുടെ കപട സദാചാര ബോധത്തിന് നേരെ നല്ലൊരു അമ്പു എയ്തതിന്റെ നിർവൃതിയാവാം ശ്യാമിന്റെ ചിരിക്കു പിന്നിൽ.കുമ്പളങ്ങി പോലെ ഒരു മനോഹരമായ ജോഗ്രഫിക്കൽ സ്പേസിൽ ആഴവും വ്യാപ്തിയും വേണ്ടുവോളം ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങളും, ആ കഥാപാത്രങ്ങളായി നിറഞ്ഞു ആടാൻ മറ്റാരേക്കാളും മി��വുള്ള കലാകാരന്മാരും, ഏറ്റവും വിഭിന്നരായ സാങ്കേതിക വിദഗ്ധരും ചേർന്നപ്പോൾ, മലയാളത്തിന് ലഭിച്ചത് അതിന്റെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച കലാസൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്.കുമ്പളങ്ങി സ്നേഹത്തിന്റേതാണ്. അത് ക്ഷമിക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന്റേതാണ്, മറക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന്റേതാണ്,നൊമ്പരപ്പെടുത്തുന്ന സ്നേഹത്തിന്റേതാണ്,ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്ന സ്നേഹത്തിന്റേതാണ്.അതിനു ശുദ്ധസംഗീതത്തിന്റേതു പോലെയുള്ള ഈണവും താളവും ഉണ്ട്.അതിനു മനുഷ്യനെ മാറ്റിച്ചിന്തിപ്പിക്കുവാനുള്ള ശക്തിയുണ്ട്.മറ്റുള്ളവനെ അളന്നു തൂക്കി വിധിക്കാൻ വെമ്പി ഓടുന്ന എന്നെ പോലെ ഉള്ളവരോട്,നീ സ്വന്തം ഉള്ളിലെ ആഴം അളന്നു നോക്കൂ ആദ്യം, എന്ന പ്രേരണ തരുന്ന, ഒരു ദൈവിക ശക്തിയുമുണ്ട്.എന്നാൽ കുമ്പളങ്ങി പൊളിറ്റിക്കലി കറക്റ്റ് ആണ് എന്നുള്ള പൊതുധാരണ ശെരിയാണോ എന്നത്, എന്റെ മനസ്സിലും, എന്നെ പോലെ ആ സിനിമ കണ്ടിറങ്ങിയ മറ്റു ചിലരുടെയെങ്കിലും മനസ്സിലും അവശേഷിച്ചേക്കാം.തന്റെ സൃഷ്ടികളിലെല്ലാം തന്നെ പൊളിറ്റിക്കൽ കറക്ട്നെസ്സ് വെച്ചുപുലർത്താനുള്ള ബോധപൂർവമായ ശ്രമം ഉണ്ടാവാറുണ്ട് എന്ന് ശ്യാം പറഞ്ഞു കേട്ടിട്ടുണ്ട്.സ്ത്രീവിരുദ്ധതയും, കറുത്തവരോടുള്ള വിവേചനവും എല്ലാം, പല ആവർത്തി ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുമുണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയിൽ.പലരീതിയിലും, കുമ്പളങ്ങിയും അതിനോട് ചേർന്ന് നിൽക്കുന്നുണ്ട്.എന്നാൽ ഈ നൻമയുടെയും തുല്യതയുടെയും സന്ദേശങ്ങൾ മാത്രമാണോ കുമ്പളങ്ങി നമുക്ക് നേരെ വെച്ച് നീട്ടുന്നത്? ഷമ്മി എന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ നിർമിതി തന്നെയാണ് ഈ ചോദ്യം എന്റെ മനസ്സിൽ രൂപ്പെടുവാനുള്ള മൂലകാരണം. ഇതിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് കടക്കുന്നതിനു മുന്നോടിയായി പൊളിറ്റിക്കൽ കറക്ട്നെസ്സ് എന്ന പദത്തിന്റെ ശരിയായ അർഥം എന്താണെന്നു നാം മനസ്സിലാക്കേണ്ടിയിരിക്കുന്നു. 'സാമൂഹികമായി, പരോക്ഷമായ അല്ലെങ്കിൽ പൂർണമായ വിവേചനം അനുഭവിക്കുന്ന ആളുകളുടെ കൂട്ടത്തെ ഒഴിവാക്കാനോ, പാർശ്വവത്ക്കരിക്കാനോ, അല്ലെങ്കിൽ അവഹേളിക്കാനോ കഴിയുന്ന രീതിയിൽ, അവരുടെ ജീവിതങ്ങളെ ആവിഷ്‌ക്കരിക്കാതിരിക്കുക' എന്നതാണ് പൊളിറ്റിക്കൽ കറക്ട്നെസ്സ്  കൊണ്ട് അർത്ഥമാക്കുന്നത്.          സ്ത്രീകളും, മുസ്ലിങ്ങളും, ദളിതരും പോലെയുള്ള പാർശ്വവത്ക്കരിക്കപ്പെട്ടവരും, ന്യൂനപക്ഷങ്ങളായിട്ടുള്ളവരും, സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് നേരിടേണ്ടി വരുന്ന അവഗണനയുടെയും ഒറ്റപെടലിന്റെയും എരിതീയിലേക്ക് എണ്ണ കോരി ഒഴിക്കാതിരിക്കുക എന്ന് ചുരുക്കം.സ്ത്രീയുടെ ജീവിതം അടിമത്തത്തിന്റേതല്ലെന്നും, ഇസ്ലാം മതം ഭീകരതയുടേതല്ലെന്നും , കറുപ്പ് അശുദ്ധിയുടേതല്ലെന്നും വിളിച്ചോതുന്നതാവണം യഥാർത്ഥ കല.ഇത്തരത്തിലുള്ള സാമൂഹ്യ നീതിയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾക്ക് വിപരീത��ായ ഒരു ദിശയിൽ സഞ്ചരിക്കുമ്പോഴോ, അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു സഞ്ചാരത്തിന് വേണ്ടുന്ന അവസ്ഥാവിശേഷം സൃഷ്ടിക്കുമ്പോഴോ ആണ്  ഒരു കലാരൂപം പൊളിറ്റിക്കലി ഇൻകറക്ട് ആവുന്നത്. കുമ്പളങ്ങിയിൽ ഫഹദ് അവതരിപ്പിച്ച ഷമ്മി എന്ന കഥാപാത്രം, സ്നേഹത്തിന്റെ മുഖംമൂടി ധരിച്ച ഭീകരതയുടെയും, മാന്യതയുടെ പുറകിലെ ക്രൂരതയുടെയും പര്യായം ആകുന്നു. സിനിമയുടെ അവസാന ഭാഗത്തോടടുക്കുമ്പോൾ, ഷമ്മി ഒരു മാനസിക രോഗിയാണെന്നുള്ള സത്യം അതിലെ മറ്റു കഥാപാത്രങ്ങളും, ഒപ്പം പ്രേക്ഷകനും തിരിച്ചറിയുന്നു.അത് അവരിൽ കൂടുതൽ ഭീതി ഉണർത്തുന്നു.ഷമ്മി വില്ലനായി മാറുന്നു.അയാളുടെ പ്രവർത്തികളെല്ലാം തിന്മയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സൗബിൻ അവതരിപ്പിച്ച സജി എന്ന കഥാപാത്രം, തീവ്രമായ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു എങ്കിലും, ആയാൾ എന്തുകൊണ്ട് അങ്ങനെയൊക്കെ ആയി തീർന്നു എന്നതിന് വ്യക്തമായ കാരണങ്ങൾ നിരത്തുന്നുണ്ട് ചിത്രം.അയാളുടെ മാതാവിന്റെ നിര്യാണവും , രണ്ടാനമ്മയുടെ കടന്നുവരവും, വളരെ ചെറിയ പ്രായത്തിൽ തന്നെ,കാലം തനിക്കു മുൻപിൽ വെച്ച് നീട്ടിയ, താൻ സഞ്ചരിക്കേണ്ടതായിട്ടുള്ള,എന്നാൽ തനിക്കു ഏറെ അപരിചിതമായ ആ വഴി എങ്ങോട്ടാണ് നീളുന്നത് എന്ന് അറിയാതെ പകച്ചു നിൽക്കേണ്ടി വന്ന സാഹചര്യവും ഒക്കെ ആവാം ആ മനുഷ്യനെ അങ്ങനെ ആക്കി തീർത്തത്.ആ വഴിയുടെ അറ്റത്തുള്ള സാധ്യതകളെ അല്ല, മറിച്ചു അതിലുള്ള കല്ലുകളും മുള്ളുകളും മാത്രമായിരിക്കാം അയാൾക്ക് കാണാൻ സാധിച്ചിട്ടുണ്ടാവുക.ഈ കാര്യങ്ങളൊക്കെ കണക്കിലെടുത്തു വേണം പ്രേക്ഷകൻ, സജി എന്ന കഥാപാത്രത്തെ ഉൾകൊള്ളാൻ എന്ന സ്ഥാപിതമായൊരു താൽപ്പര്യം, തിരക്കഥാകൃത്തിനു ഉണ്ടായിരുന്നു എന്ന് വേണം അനുമാനിക്കാൻ.ആ താൽപ്പര്യം ആവട്ടെ, നായകൻ ആര്, പ്രതിനായകൻ ആര് എന്ന് കൃത്യമായി സ്ഥാപിക്കപ്പെടേണ്ടതുണ്ട് എന്ന വസ്തുത കണക്കിലെടുക്കപെടുമ്പോൾ, സാധൂകരിക്കാനാവുന്ന വിധമുള്ള സ്വാഭാവികത വെച്ച് പുലർത്തുന്നുമുണ്ട്.എന്നാൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള കാലാനുസ്രതമായ പരിണാമം ഷമ്മിക്ക് സിനിമയിൽ ഇല്ല.അത് എഴുത്തുകാരന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം തന്നെ ആണ് എന്നതിൽ തർക്കമില്ല എന്ന വസ്തുത നിലനിൽക്കെ തന്നെ, ഇത്തരമൊരു വീക്ഷണ സാധ്യതയുടെ പൂർണമായ അഭാവം , ഷമ്മി എന്തുകൊണ്ട് ഷമ്മി ആയി എന്ന ദിശയിലേക്ക് സഞ്ചരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന്, പ്രേക്ഷകന്റെ ചിന്തയെ പിന്നോട്ടു വലിക്കുന്നുണ്ട് എന്ന് പറയാതെ വയ്യ.ചുറ്റുമുള്ളവർക്ക് ആ വിധം ചിന്തിക്കുന്നതിൽ പരിമിധികളുണ്ടെങ്കിലും, ഷമ്മിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഷമ്മി ചെയ്യുന്നത് എല്ലാം നന്മയാണ്, പരമമായ ശരിയാണ്.ഭാര്യയുടെ കുടുംബത്തിലേക്കും, അവളുടെ അനുജത്തിയുടെ ജീവിതത്തിലേക്കും,ബോണിയുടെയും നൈലയുടെയും സ്വകാര്യതയിലേക്കും  ഒക്കെ അയാൾ കൈ കടത്തുന്നത്, അതൊക്കെ അയാളുടെ കട��യാണ് എന്ന ചിന്ത, അയാളുടെ മനസ്സിൽ വേരുറച്ചതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്.വീട്ടിലേക്കു പച്ചക്കറിയും മറ്റു സാധനങ്ങളും വാങ്ങേണ്ടതും, എല്ലാവരും സമയത്തിന് കഴിച്ചു എന്ന് ഉറപ്പുവരുത്തേണ്ടതും, ബേബി മോൾ കേറി ചെല്ലുന്നതു സാമ്പത്തിക ഭദ്രതയുള്ള ഒരു കുടുംബത്തിലേക്കാവണം എന്ന ചിന്തയുമൊക്കെ, അയാളുടെ മാത്രം ചെറിയ ശെരികളായിരുന്നില്ലേ?അയാളുടെ  ശെരികളും തെറ്റുകളും നിശ്ചയിക്കുന്നതിൽ, അയാൾക്ക്‌ നേരിടേണ്ടി വന്നിട്ടുള്ള ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ, ഒരു പ്രധാന പങ്കു വഹിച്ചിരിക്കാം.അയാൾക്ക് അങ്ങനെയേ  ചിന്തിക്കാൻ കഴിയു.അതയാളുടെ കുറ്റം അല്ല, മറിച്ചു അയാളുടെ ചുറ്റുപാടുകളുടെയും, അയാൾ കൂടി ഭാഗമായ സമൂഹത്തിന്റെയും പരിമിതിയാണ്.തീവ്രമായ വാദങ്ങളും, തീവ്രമായ നിലപാടുകളും, തീവ്രമായ അനുഭവങ്ങളുടെ തിക്തഫലങ്ങളാണ്.സിനിമയിൽ ഷമ്മിക്ക് ഒരു കുടുംബം ഉള്ളതായി കാണിക്കുന്നില്ല.അയാൾ ചിലപ്പോൾ ഒരു അനാഥൻ ആയിരുന്നിരിക്കാം.അയാൾ വളർന്നു വന്നത് ഒരു ഓർഫനേജിൽ ആയിരിക്കാം.ഇത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ വളർന്നു വരുന്ന കുട്ടികളിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള തീവ്ര സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ രൂപപ്പെട്ടുവരുവാനുള്ള  സാധ്യത മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ചു അധികമാണ് എന്ന് മനഃശാസ്ത്ര പഠനങ്ങൾ  വരെ പറയുന്നു.അതുകൊണ്ടു തന്നെ പഴികേൾക്കേണ്ടത് അയാളല്ല,അയാളെ ആ വിധത്തിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തിയ സാഹചര്യങ്ങളാണ് എന്നുള്ള വാദം, വലിയ പ്രസക്തി അർഹിക്കുന്നു.ഇത്തരത്തിലുള്ള രോഗങ്ങളെയും, മനസികാവസ്ഥകളെയും, അവ അർഹിക്കുന്ന പരിഗണനയോടും സാന്ത്വനത്തോടും കൂടി തന്നെ തിരുത്തലിനു വിധേയമാക്കേണ്ടതുണ്ട്.അതിനു പകരം, ഇത്തരം കഥാപാത്രസൃഷ്ടികളിലൂടെ , ഈ അവസ്ഥകളൊക്കെ പരിഹാസത്തിനും നിന്ദയ്ക്കും പാത്രമാക്കുന്നത്, ഇപ്പോൾ നിലവിലുള്ള ഇത്തരം പ്രശ്നങ്ങളുടെ ആഴത്തെ വർധിപ്പിക്കുന്നതിന് മാത്രമേ ഉതകുകയുള്ളു.എന്റെ സ്വന്തം ജീവിതത്തിലൂടെ തന്നെ, എനിക്ക് അത് ബോധ്യമായിട്ടുള്ളതുമാണ്.എന്തെങ്കിലും ഒരു ജോലിയിൽ ഏർപ്പെട്ടാൽ അതിൽ പൂർണമായും ലയിച്ചു ചേരുന്ന സ്വഭാവക്കാരനാണ് ഷമ്മി.ഇതേ സ്വഭാവക്കാരനായ ഒരു സുഹൃത്ത് എനിക്കും ഉണ്ട്.ഈ സ്വഭാവം കൊണ്ട് തന്നെ സിനിമ ഇറങ്ങിയതിനു ശേഷം അവനു നേരിടേണ്ടി വന്നത് ദിവസേനയുള്ള ഷമ്മി വിളികളും, നിരന്തരമായ പരിഹാസവുമായിരുന്നു.അതിന്റെ ഫലമായി, അവനിപ്പോൾ പൊതുവേദികളിൽ നിന്നും സദസുകളിൽ നിന്നും കഴിവതും ഒഴിഞ്ഞു മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്.ഷമ്മി എന്ന ആശയത്തെ കേവലം ഒരു വ്യക്തിയിലേക്ക് ചാർത്തികൊടുക്കുക അല്ല, ഞാൻ ഇവിടെ ചെയ്യുന്നത്.എന്നിലും നിന്നിലും ഒരു ഷമ്മി ഒളിഞ്ഞിരിപ്പുണ്ട് എന്നതിനാൽ, അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു പ്രവർത്തിക്കു വലിയ പ്രസക്തി കല്പിക്കപ്പെടുകയുമില്ല. ഷമ്മി എന്നത് ഇന്നത്തെ സമൂഹത്തിൽ, കപടസദാചാരത്തിന്റെ മുഖമായി മാറിയിരിക്കുന്നു എന്ന്, ശ്യാം ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ പറഞ്ഞത് കേൾക്കുവാൻ ഇടയായി.എന്നാൽ,ഷമ്മി ഇന്ന് കപടസദാചാരത്തിന്റെ മാത്രമല്ല,അറിഞ്ഞോ അറിയാതെയോ, മറ്റു പലതിന്റെയും മുഖമായി മാറി കഴിഞ്ഞിരിക്കുന്നു.ഈ വസ്തുത, അതിന്റെ സൃഷ്ടാവിന്റെ വിജയമാണോ പരാജയമാണോ എന്നത് വിലയിരുത്തപ്പെടുമ്പോൾ ഇത്തരം ചില അനുഭവങ്ങളും കണക്കിലെടുക്കപ്പെടണം എന്ന സത്യസന്ധമായ ആഗ്രഹം മാത്രമാണ് ഉള്ളിൽ.

സ്ത്രീകളും, ദളിതരും, കറുത്തവരും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരാണ് എന്ന കാര്യത്തിൽ തർക്കമില്ല. അതേസമയം അവർ സംഘടിതവര്ഗങ്ങളുമാണ്. ഈ തരത്തിലുള്ള പിൻബലം അവകാശപ്പെടാനില്ലാത്ത ഒരു വിഭാഗമായ മനസികവൈകല്യങ്ങളുള്ളവർ, സോഫ്റ്റ് ടാർഗെറ്സ് ആക്കി മാറ്റപെടുന്നത് ഒരു പ്രശ്നമായി കണക്കാക്കപ്പെടേണ്ടതല്ലേ?അതോ, അവരിലേക്ക് വരുമ്പോൾ ഈ പൊളിറ്റിക്കൽ കറക്ട്നെസ്സ് ഒക്കെ കോമ്പ്രോമിസ് ചെയ്യാം എന്നാണോ?അതെ എന്നാണ് ഉത്തരമെങ്കിൽ, പൊളിറ്റിക്കൽ കോറക്ടൻസിനു അമിതമായ ഊന്നൽ കൊടുക്കുന്നത് കലയിലെ ക്രിയാത്മകതയെയും സത്യസന്ധതയും നശിപ്പിക്കും എന്ന ലിജോ ജോസ് പെല്ലിശ്ശേരിയുടെയും, മുരളി ഗോപിയുടെയും പോലെയുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ വാദങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ അടിസ്ഥാനം പകരുന്നതാവും അത്. മനുഷ്യ മനസിന്റെ ആഴങ്ങളെ അളക്കാൻ ഉള്ള ശ്രമങ്ങൾ ഒന്നും ഇന്നുവരെ അതിന്റെ പരിപൂര്ണതയിൽ എത്തിച്ചേർന്നിട്ടില്ല.നമ്മളോരോരുത്തരും ഒരേ സമയം ഇരകളും വേട്ടക്കാരുമാണ്.ഇതിൽ ഒന്ന് മാത്രമായി നാം ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുകയും അതിനോടൊപ്പം തന്നെ പൊളിറ്റിക്കൽ കറക്ട്നെസ്സ് ഇന് വേണ്ടിയുള്ള വാദങ്ങൾ ഉയരുകയും ചെയ്യുന്നിടത്താണ് ആശയപരമായ ഒരു വൈരുധ്യം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നത്.ശ്യാം, നിങ്ങളോടു തെല്ലും പരിഭവമില്ല,നിങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശശുദ്ദിയെ കുറിച്ചു സംശയത്തിന്റെ ഒരു കണികാ പോലും ഇല്ല.ആകെയുള്ളത് ബഹുമാനമാണ്,നിങ്ങളുടെ പച്ചയായ എഴുത്തിനോടും,ധീരമായ നിലപാടുകളോടും.ഈ ചിന്തകളൊക്കെ പങ്കുവെയ്ക്കുന്നതാവും ഉചിതം എന്ന് തോന്നി.സത്യസന്ധമായ വിമർശനങ്ങളോട് താങ്കൾ എന്നും പുലർത്തിയിട്ടുള്ള ബഹുമാനവും, ഈ തീരുമാനത്തിന് പ്രചോദകം ആയിരുന്നു എന്ന് പറയാതെ വയ്യ. ഷമ്മിയെ പ്രാന്തൻ എന്ന് മുദ്ര കുത്തുമ്പോൾ, ആ പദത്തിനുള്ളിൽ കിടന്നു ഞെരുങ്ങുന്നത്, ആരാലും ശ്രദ്ധിക്കപെടാത്ത, ഇനി ശ്രദ്ധിച്ചാൽ തന്നെ ഒട്ടുമേ വിലകല്പിക്കപെടാൻ ഇടയില്ലാത്ത, വലിയൊരു വിഭാഗം ജനങ്ങളാണ്.ഷമ്മിക്ക് നേരെ എറിഞ്ഞ,അയാളെ കുടുക്കിയ ആ മീൻവല തളച്ചിടുന്നത്, സമൂഹം തങ്ങൾക്ക് നൽകിയ ചങ്ങലകളേ പൊട്ടിച്ചെറിയാൻ നിരന്തരമായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടരെയാണ്.അവർക്കു ലഭിക്കേണ്ട സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സാധ്യതകളെയാണ്.അവരെ അറിയാതെ പോലും നോവിക്കരുത്, അടിച്ചമർത്തരുത്.അവർ വളരെ അതികം ബലഹീനതകൾക്കുടമകളാണ്.അവർ തളർന്നവരാണ്,എന്തെന്നാൽ അവർ പൊരുതു��യായിരുന്നു, ഈ കാലമത്രയും.ഈ പോരാട്ടം നീളും, വരാനിരിക്കുന്ന കാലങ്ങളിലേക്കും(they struggle, hence they’re proletariat). അവർക്കു സാന്ത്വനം ഏകുക എന്നതാണ് ഉചിതം.അതാണ് കലാകാരന്റെ കടമ, മാനുഷികമായ ശരി.വ്യവസ്ഥകളും ആചാരങ്ങളും കൊണ്ട്, കാലാകാലങ്ങളായി, ശക്തികേന്ദ്രങ്ങളിൽ വെച്ച്, ശക്തരാൽ നെയ്യപെടുന്ന ഈ കയറുകളെ പൊട്ടിച്ചെറിയാൻ, അതിന്റെ പിടിയിൽ അമർന്നിരിക്കുന്നവർക്കു  ഒരു സഹായമാവുമ്പോഴല്ലേ, ഞാനും നിങ്ങളും ഒക്കെ യഥാർത്ഥ  'വർക്കിംഗ് ക്ലാസ് ഹീറോസ്' ആവുക?

[anoopg24365]

Aashiq Abu, Syam Pushkaran & Dileesh Pothan to join hands for a new movie http://www.indianmovierating.in/NewsDetails/20392

[utopianreport]

Kumbalangi Nights Malayalam Movie Official Teaser

Kumbalangi Nights Malayalam Movie Official Teaser

Kumbalangi Nights is an upcoming Malayalam Language Feature Film produced by Fahadh Faasil and Friends in association with Working Class Hero. Directed by Madhu C Narayanan Produced By Nazriya Nazim, Dileesh Pothan, Syam Pushkaran

[embedyt] https://www.youtube.com/watch?v=zpRKm_Mq-n8%5B/embedyt%5D

Written by Syam Pushkaran DOP | Shyju Khalid Editor | Saiju Sreedharan Music | Sushin Shyam Productio…

[karenvail-blog]

Maheshinte Prathikaaram – Sweet, unpretentious retribution

All credits to the debutant chief Dileesh Pothan and the screenwriter Syam Pushkaran, Maheshinte Prathikaaram is a standout amongst the most fulfilling films of the decade.

The title melody is really a prologue to the everyday life in and around the Idukki region, which proposes that Idukki itself is a character in the film. Mahesh (Fahadh Fasil) is a picture taker who possesses a little studio named Bhavana. He isn't a specialist in his field, yet anyway acquired the studio from his dad. He is still enamored with his youth squash Soumya (Anusree) and everyone in the town is very much aware of this. Two surprising occurrences and delayed consequences change his life until the end of time. Gradually the portrayal changes gears and changes its course.

Shyju Khalid's cinematography, Ajayan Chalissery's works of art, Saiju Sreedharan's consistent cuts, Sameera Saneesh's Costumes and Bijipal's creations merit enormous round of adulation. Likewise, this is without a doubt Syam Pushkaran's ideal yet. For the most part in Tamilrockers Malayalam, satire scenes/successions are included for giving a thought that motion picture is a performer. Be that as it may, the funniness displayed in Mahesh is one of a kind and unobtrusive. Indeed, even the nostalgic scenes are finished up with a tinge of fair silliness. The long consistent amusingness succession on the chain response that is activated when somebody pries into others' issues, is exceptional.

Each and everybody in the cast has done equity to their jobs. Particularly Fahadh Fasil, Anusree, Aparna Balamurali, Soubin Sahir, Alencier Ley, Lijomol Jose, Jaffer Idukki, Dileesh Pothan, Sujith Shankar and numerous other skilled novices (whose name we couldn't discover). Dileesh Pothan's Post Graduations in Theater Arts have helped him a ton in throwing crisp faces it appears.

Aashiq Abu's home creation (and conveyance) standard OPM Dream Mill Cinemas delivered Maheshinte Prathikaaram. Dileesh has filled in as the partner executive in the vast majority of the Aashiq Abu movies, and he is so certain about Dileesh. Else for what reason would he consent to support the venture even before the underlying phases of the screenwriting.

It is one such motion picture with perfect amusingness content, which will put favors your face without a doubt. What are you hanging tight for, book the tickets and get some popcorn.

[theechudar]

It's a wrap for Vineeth Sreenivasan, Biju Menon film Thankam- Cinema express

It’s a wrap for Vineeth Sreenivasan, Biju Menon film Thankam- Cinema express

We had earlier reported about Dileesh Pothan, Fahadh Faasil, and Syam Pushkaran jointly producing a film titled Thankam. Shoot for the film starring Vineeth Sreenivasan and Biju Menon as the leads has been wrapped up. The makers have shot the film for around 90 days. Thankam is directed by Saheedh Arafath, who was the co-director in Dileesh Pothan’s Joji. He made his directorial with the 2017…

[swedenstartupjobs]

Mükemmel Bir Oyuncunun Omuzladığı Sıcak, Sade Bir Drama

Mükemmel Bir Oyuncunun Omuzladığı Sıcak, Sade Bir Drama

Müdür: Sangeeth P. Rajan Oyuncu kadrosu: Johny Antony, Basil Joseph, Dileesh Pothan Yazarlar: Aneesh Anjali, Vinoy Thomas İki veda olur Palthu Janwar (Yerli Hayvan), Sangeeth P Rajan tarafından yönetildi ve altın üçlüsü Dileesh Pothan, Syam Pushkaran ve Fahadh Faasil tarafından üretildi. İlk an bastırılır. Prasoon (Basil Joseph) şafak vakti şehirdeki evinden ayrılarak ailesine hızlı ve neredeyse…

[fan-pankaj-beriwala]

PALTHU JANWAR

Overseas rights bagged by STAR HOLIDAY FILMS & PLAY FILMS.

WORLD WIDE RELEASE ONAM 2022 🌼

Starring: Starring : Basil Joseph, Indrans, Johny Antony, Dileesh Pothan, Shammy Thilakan, Sruthy Suresh, Jaya Kurup, Athira Harikumar, Thankam Mohan, Steffy Sunny, Vijayakumar, Kiran Peethambaran, Siby Thomas, Joji John.

Bhavana Studios, Sangeeth P Rajan, Dileesh Pothan, Syam Pushkaran, Fahadh Faasil, Basil Joseph, Indrans, Johny Antony, Justin Varghese, Bhavana Release, Star Holiday FIlms, Play Films.

#PalthuJanwarMovie #BhavanaStudios #BhavanaRelease #Onam2022

[lifeisacinemahall]

'Kumbalangi Nights' review: Casting a Net

‘Kumbalangi Nights’ review: Casting a Net

When his hostel friends ask him if they can visit his home during the holidays, Franky stiffens, and then, as he turns over to go to sleep in his bunker, he informs them that they can’t, because everyone at home’s down with chicken pox. Franky, played with a delightful affectednessby Mathew Thomas, is one of four brothers living in the boondocks of Kumbalangi, a fishing village in Kochi. But…

[malayalamsongslyric]

Mizhiyil Ninnum Lyrics:Mayanadi is a 2017 romantic thriller movie.

Directed by Aashiq Abu

Written by Syam Pushkaran, Dileesh Nair

Starring Tovino Thomas, Aishwarya Lekshmi

Music by Rex Vijayan