#stéatite

[detournementsmineurs]

"Bracelet" du règne de Psousennés Ier en or, jaspe rouge, verre et pierre noire, stéatite ou serpentine (circa 1047-1001 avant J.-C.) dans la "Collection Al Thani” présentée à l'Hôtel de la Marine, Place de la Concorde, Paris, décembre 2023.

[philoursmars]

Nouveau retour à mon projet de présenter la plupart de mes 55500 photos (et des brouettes).  Plus trop loin du présent….  

2016. Au Louvre-Lens, il y eut une expo : “L’Histoire commence en Mésopotamie”

- roi et sa fille devant une déesse - emportée à Suse, Bronze Récent, sous le règne de Melishipak II, 1180 av.J-C

- calendrier zodiacal : Vierge - Uruk, époque Séleucide, 250 av.J-C.

- déesse avec un gobelet, homme assommant un autre - Girsu, époque Sumérienne, 2600 av.J-C.

- Gilgamesh tuant Humbaba - Larsa, époque Amorrite, 1800 av.J-C.

- vase de libation en stéatite pour Ningishzidda - Girsu, époque Néo-Sumérienne, sous le règne de Gudea,  2120, av.J-C.

- cône de réformes - Girsu, époque Sumérienne, sous le règne d’Urukagina, 2350 av.J-C.

[ilyadesbateauxdefumee]

Je me suis acheté une petite baleine en stéatite sur Vinted et je suis très contente, voilà c'est tout pour moi.

[skate-tautoloandsym]

I’ve been working since many months, on a sculpture (The pop star ⭐️ and the messy guitar 🎸 strings) at the «  art workshop ». Chapter closed. Je travail depuis bien des mois sur une sculpture (La pop star ⭐️ aux cordes de guitare 🎸 désordonnées), à « l’atelier d’art ». Chapitre clos.

[stéatite, wood, métal, 34 cm]

何ヶ月もスカルプチャーを作っている。不思議ギターストリングのポップスター。

クローズドチャプター。

[asinparadies]

[pwlanier]

Statuette de Taouret, Basse Époque, 664-332 AEC, provenance inconnue, stéatite émaillée, EA 11862

Courtesy Alain Truong

[brendajouys]

Darta Sidere, du geste minimal au bouleversement manifeste

Les pierres de calcaire, de grès, de marbre et de stéatite de Darta Sidere prennent corps selon deux espaces intangibles ; l'observé et le bouleversé

L’intensité de la soustraction de la matière rend compte du temps qui passe. L’artiste laisse les gouttes d’eau d’une gouttière excaver la roche ou la solution saline sonder minutieusement celle-ci. Gestes mécaniques ; elle intervient parfois sur la zone pour creuser une évidence formelle et amplifier les contrastes des pleins et des vides.

Face à la pierre que l’on observe, milles questions se chevauchent. Sommes-nous entrain d’observer une roche naturellement érodée, ou le résultat d’un façonnage manuel ? S’il s’avère que la matière subit en effet des remous, des soubresauts ; nul ne peut déterminer d’un coup d’œil s’il s’agit de gestes intentionnels de l’artiste ou du temps. Dans cette imprécision - cette ambiguïté éruptive, l’artiste questionne l’analogie entre gestes techniques, machiniques et gestes artistiques, libres.

L’entre deux, celui de la condition de la production artistique, devient central. Si Marcel Duchamp “habitait l’écart” selon Thierry Davila dans sa recherche sur l’inframince (1), Darta Sidere créée un espace entre le geste et le résultant de celui-ci. Elle donne à voir un tracé que l’on ne saurait replacer dans le temps et dont on ne désignerait pas l’origine.

Bouleversement avéré né de la main de l'artiste ou observation continue de l'imperceptible du temps, ces effets sur la sculpture provoquent ondes de chocs, frottements, frissons et chamboulements. En commençant par interroger des matériaux tangibles, principalement la pierre, Darta Sidere questionne progressivement l’informe ; le tactile. Dans ses sculptures pourtant minérales, on retrouve souvent une sensibilité charnelle. Comme la peau ; les matières calcaires, la stéatite, le marbre ou le grès réagissent et se meuvent. Ces enveloppes minérales sont-elles le miroir d’une chair dissimulée ou le témoin d’un artefact du futur, plus proche de pellicules de plastique en mutation ?

Si ces concrétions rappellent les contours poreux de membranes corporelles, on pourrait aussi y voir l’éclat de territoires psychiques. Comme le détermine le psychanalyste Didier Anzieu, l’expérience de la surface du corps est vécue de l’intérieur, comme de l’extérieur. En soi, la peau limite tout comme elle contient le corps. Elle différencie les domaines du dedans et du dehors tout en permettant des échanges entre ces espaces (2). Dans les sédiments coagulés de Darta Sidere, la roche nous expose ses traumas. La forme convexe qui se donne à voir, camoufle une forme concave en son centre invisible.

Pourtant la rigidité impassible des pierres de Darta Sidere provoque une sensation de pesanteur profonde, un besoin de saisir la forme pétrie. Tantôt ovoïdes, colombaires, hasardeuses, voire abruptes, les contours de ces pierres ne suivent pas un seul et même schéma formel, tout comme elles ne se caractérisent pas les unes des autres par le fait d’exister ensemble. Chacune de ces pierres est une expérience en soi. Elles contiennent indépendamment d’une orchestration générale et répétée, des forces de pression, de martelage, de contraction, d’évidement, de sédimentation, d’érosion qui s’exercent sur leurs surfaces inertes.

“La déformation est toujours celle du corps et elle est statique, elle se fait sur place ; elle subordonne le mouvement à la force (3).” Ces mots de Deleuze peuvent faire écho au travail de Darta Sidere. Ce qui persiste dans ses sculptures, n’est pas que l’illusoire mouvement d’un tracé ou d’un outil mais bien le résultat de forces opérées avec et contre le relief minéral. Qu’elles soient contraintes et composites ou naturelles et simples, ces énergies rendent compte de sensations enfouies. La force absente, la part manquante, est une conséquence engendrée par la force d’un geste pensé et mesuré. Le creux suggère mais ne rend pas visible, il ne dit pas tout.

(1) Thierry Davila, De l’inframince, brève histoire de l’imperceptible, de Marcel Duchamp à nos jours, Édition du Regard, Paris, 2010, p.77.

(2) Didier Anzieu, Les enveloppes psychiques, Édition DUNOD, Liège, 2000.

(3) Gilles Deleuze, Francis Bacon. Logique de la sensation, Édition du Seuil, Paris, 2002, p.58.

© Darta Sidere

pic. 1. Travail en cours, vue de l’atelier de l’artiste, 2020.

pic. 2. Bored Blocks, Limestone, wood, 2017.

pic. 3. Vue de l’atelier de l’artiste, 2020. 

[fredandrieu]

Étant par nature semi-végétaux et ignorant l’accouplement, les Anciens n’avaient pas de bases biologiques pour le stade familial de la vie des mammifères ; mais ils semblaient organiser de grandes communautés sur les principes d’une heureuse distribution de l’espace et – comme nous en jugeâmes par les images d’activités et de distractions des habitants – d’association par affinités d’esprit. Le mobilier chez eux occupait le centre des vastes salles, laissant libre pour la décoration toute la surface des murs. L’éclairage, pour les terriens, était assuré par un dispositif de nature probablement électrochimique. Sur terre comme sous les eaux, ils utilisaient d’étranges tables, sièges et lits de forme cylindrique – car ils se reposaient et dormaient debout, tentacules repliés – et des casiers pour les séries articulées de surfaces couvertes de points qui leur servaient de livres.

Le gouvernement, évidemment complexe, était sans doute socialiste, bien que nous n’ayons pu tirer des sculptures aucune conclusion probante à cet égard. Il se faisait un commerce important, localement et entre les différentes villes, certains petits jetons plats, à cinq pointes et gravés, étant utilisés comme monnaie. Les plus petites des stéatites verdâtres découvertes par notre expédition en étaient vraisemblablement. Bien que la civilisation fût essentiellement urbaine, il y avait un peu d’agriculture et beaucoup d’élevage. On exploitait des mines et quelques entreprises industrielles limitées. Les voyages étaient très fréquents, mais les migrations durables paraissaient relativement rares, sauf en de larges opérations de colonisation que justifiait le développement de la race. Pour les déplacements personnels, il n’était besoin d’aucune aide extérieure puisque à terre, dans l’air et dans l’eau, les Anciens pouvaient atteindre par eux-mêmes des vitesses fantastiques. Les charges, cependant, étaient tirées par des bêtes de somme – des shoggoths sous la mer, et une curieuse variété de vertébrés primitifs dans les dernières années de l’existence terrestre.

Ces vertébrés, comme aussi une infinité d’autres formes de vie – animales et végétales, marines, terrestres et aériennes – étaient le produit d’une évolution non dirigée agissant sur les cellules vivantes fabriquées par les Anciens mais échappant à leur rayon d’action. On les avait laissés se développer parce qu’ils ne s’étaient pas trouvés en conflit avec les créatures au pouvoir. Les formes encombrantes, bien sûr, avaient été automatiquement exterminées. Nous vîmes avec intérêt dans les sculptures les plus récentes et décadentes un mammifère primitif à l’allure maladroite dont les terriens se servaient tantôt comme nourriture tantôt comme bouffon pour s’en amuser, et dont les préfigurations vaguement simiesques et humaines étaient incontestables. Lors des constructions de villes terrestres, les énormes blocs de pierre des hautes tours étaient généralement portés par des ptérodactyles aux ailes immenses d’une espèce jusqu’à présent inconnue de la paléontologie.

Les Montagnes hallucinées (At the Mountains of Madness) Howard Phillips Lovecraft Astounding Stories, février-mars-avril 1936

[asta-daily]

Inktober 2019 - 11 - Snow

On the cold and harsh weather of the Antarctic, the EBF German expedition, a rival of the Starkweather-Moore from Miskatonic University, has made some wonderful discoveries on the other side of the mountains. Ancient artifacts from a bygone era, strange ruins covered by mysterious writings, suggesting the presence of a city from some prehuman civilization, swallowed by ice and time. Pr. Johanson was leading the translations and upon his insistence they moved the recon further south, until they find a star shaped stone.

It was unmistakably artificial, made from some green steatite and covered in evocative pictures of monsters and some humans. Against all forms of protocol, Pr. Johanson ordered to use crowbars and pickaxes to break through. Some hesitated, not sure about what to do. But since was the one in charge, they complied. No one knew more about these strange writing than the professor. He could decipher them with such ease, as if he had studied them beforehand.    

If only they had knew the professor's acquaintance with the Thule-Gesellschaft, things could have been different.

***

Dans la neige et le froid glacial de l'antartique, l'expédition allemande EBF, rivale de la Starkweather-Moore de l'université Miskatonic, venait d'effectuer de surprenantes déocuvertes de l'autre coté des montagnes. D'anciens artefacts d'une époque lointaine, d'étranges ruines couvertes d'écritures, le tout suggérant contre toute raison l'existence d'une civilisation pré-humaine engloutie par la glace et le temps. Le Professeur Johanson dirigrait les traduction, et sur son insistance, il mena une partie de l'éxpédition plus en sud, jusqu'à trouver une stèle en forme d'étoile à cinq branches. De toute évitence articiel, l'énorme bloc de stéatite verte était couvert de gravures de monstres et de quelques humains. Faisant fi de tout protocole scientifique existant, le Professeur ordonna de perçer l'objet à coup de pioches et de barres à mines. Quelques un hésitèrent, incertaint de la conduite à tenir, mais puisque le professeur en prenait la responsabilité, ils finirent par obéir. Personne ne parvenait à traduire aussi vite et ben les étranges écrits qu'ils avaient découverts que le professeur, à croire qu'il les avait étudié auparavant. Si seulement ils avaient su qu'il était aussi membre de la Thule-Gesellschaft, les choses se serait surement passé diférement...  

Inktober 2019 - Cultists Edition

Ink brush on A6 sketchbook / Encre au pinceau sur Carnet A6

[detournementsmineurs]

"Tête d'Homme” en verre rouge, stéatite et dorure du Nouvel Empire égyptien (circa 1323-1213 avant J.-C.) dans la "Collection Al Thani” présentée à l'Hôtel de la Marine, Place de la Concorde, Paris, décembre 2023.

[philoursmars]

Au Louvre-Lens, il y avait une expo fort intéressante : “Champollion - La Voie des Hiéroglyphes”, sur l’homme, son époque, l’image de l’Egypte en Europe avant l’Egyptologie....

En alternance avec le moulage du Zodiaque de Dendéra : 

- Nakhthorheb - Hermopolis- Baqlieh, Basse époque, 590 av. J-C.

- couple assis - Nouvel Empire, 1330 av. J-C.

- id.

- ivoire magique - Moyen Empire, 2035-1680 av. J-C.

- fragment de couple royal Aménophis III et Tiy, stéatite - Nouvel Empire, 1380 av. J-C.

[q-riosit]

Sculpture sur stéatites peintes_sans titre_2019

[dlvjewel]

Ancien encrier en stéatite, porte pinceaux finement sculpté. Origine : Chine fin XIX - début XXème siécle. Bon état. _ https://etsy.me/3DvN4MR (à Limousin, France) https://www.instagram.com/p/CiqBm6YrZXf/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[detournementsmineurs]

"Colliers" en stéatite, calcite et coquillages (circa 2600-2200 avant J.-C.) au Musée Fenaille de Rodez, août 2023.

[philoursmars]

Marseille, Villa Méditerranée. La réplique de la Grotte Cosquer.

Les animaux du Paléolithique en Provence, représentés dans la grotte.

Ici, le Grand Pingouin (Pinguinus impennis) et... Homo sapiens (ici, une femme basée sur le squelette de la Grotte du Cavillon, d’époque gravettienne, manipulant un bloc de stéatite)

[faislebeau34]

Animaux en stéatite (à Fais Le Beau à Bessan) https://www.instagram.com/p/CMCq3E0DAD1/?igshid=17ebz2wmwnuzy