#rosso bianco e sangue blu

[in-myheartofhearts]

The buttercream summit.

Red, White and Royal Blue directed by Matthew López.

[freetobeafcknriot]

I thought, if someone like that ever loved me, it would set me on fire.❜❜

[withmyhoonie]

the sex scene in red, white and royal blue is so intimate and sentimental that i always feel like i am interrupting, third wheeling? like i'm sorry i'm intruding, i'll leave now?? i always feel the need to look away, like i'm not supposed to watch

[multiverseofseries]

'Red, White & Royal Blue' sequel is in the works.

[mindaflame]

a volte devi solo saltare, anche dal bordo di un precipizio

[the-one-who-died-at-the-end]

ATTENZIONE:

NON È UN'ESERCITAZIONE

RIPETO NON È UN'ESERCITAZIONE

FLAVIO AQUILONE DOPPIA HENRY IN ROSSO BIANCO E SANGUE BLU

NON È UN'ESERCITAZIONE

[cwtchartsworld]

I was afraid, as I had read about the changes that there would be, and they are slightly noticeable (June, Rafael💔). But guys how much I loved this film, how much the two hours of viewing flew by without me realizing it.

Alex and Henry, those two made me smile and cry all the time, I love them.

This movie is wonderful, every frame, how they handled messages and Alex in politics, I love it. This film has absolutely become a comfort movie, which I will watch over and over again.

I love the book and I love the movie, wonderful ❤️

Since I read the book, Alex Claremont-Diaz has become a comfort character and after the movie, he still is.

I love you, Alex 💙

[clairesunflowers]

L'amore e la meravigliosa favola di un principe e il suo cavaliere dell'armatura d'acciaio che ha deciso di proteggere il loro amore oltre tutto e tutti. Un principe che è andato contro al proprio regno e al suo destino dichiarando a tutti, ma in primis a lui che lo amava e non avrebbe mai smesso di amarlo. Ma ad andare contro al proprio destino non è stato l'unico, anche Alexander ha dichiarato il suo amore e il diritto di viverselo con dolcezza e serietà dinanzi al mondo intero. Perché l'amore di Henry e Alex, per quanto forte è venuto alla luce in una maniera brutale e nessuno doveva permettersi di divulgare simili messaggi su un qualsiasi social. Si, loro si amano e hanno tutto il diritto di amarsi come, dove e quando vogliono. Avevano tutto il diritto anche di tener riservata la loro omosessualità, nonché il loro amore, perché essere gay o bisex, non è un errore. È bensì un orientamento sessuale, non è neanche una malattia. Coloro che pensano ancora sia "una malattia" "un errore" "un periodo" vi annuncio che non è così, resta sempre, ma è bellissimo perché tu hai il diritto di amare chi vuoi. Amare non significa innamorarsi di una ragazza oppure poter avere accanto una moglie con una bellissima famiglia, amare significa seguire il proprio impeto, il proprio orientamento sessuale e prendere coraggio urlando al mondo intero che pure se si è di un altro orientamento, siamo tutti uguali. Alex ha preso coraggio annunciando in un discorso la sua bisessualità e dichiarando il suo amore per Henry, abbattendo ogni barriera che si era scatenata contro di loro.

-Claire🌻

[liberanosacaritas]

Wilfred Owen to Siegfried Sassoon.

[formulapookie]

If Bezz ever makes a family they'll be wearing this all together (sorry)

the last one being their child

[in-myheartofhearts]

Red, White and Royal Blue directed by Matthew López.

[itsriddikulus]

C'é qualcuno che ha colto il riferimento? 😅

(Ovvero io che per distrarmi dall'ansia per Prisma rileggo Rosso bianco e sangue blu)

P.S. Chiedo scusa per la qualità del lavoro, ma é il meglio che sono riuscita a fare 😔

[multiverseofseries]

Rosso, Bianco e Sangue Blu: la rom-com LGBTQ+ bestseller del NY Times disponibile su Prime Video

La Storia, eh? Scommetto che potremmo scriverne un po', noi due È una delle citazioni più amate dai fan di Red, White & Royal Blue (Rosso, bianco e sangue blu in italiano), il libro di Casey McQuiston che tanto successo ha riscosso fin dalla sua pubblicazione nel 2019, scalando anche le classifiche dei bestseller del NY Times. E dopo aver conquistato i lettori in forma cartacea, è proprio la storia d'amore di Alex e Henry che è possibile vedere anche in versione cinematografica grazie a Prime Video.

Il vero amore non è sempre diplomatico

Rosso, Bianco e Sangue Blu: un frame del film

Impossibile non iniziare con la tagline del libro, specialmente considerato il fatto che Rosso, Bianco e Sangue Blu è è un'opera che fa delle battute memorabili, dei giochi di parole e dell'ironia uno dei suoi più grandi punti di forza. È infatti una storia carica (a volte, forse, anche troppo) di humor e citazioni di ogni tipo quella di Alex Claremont Diaz (Taylor Zakhar Perez), il figlio della Presidente degli Stati Uniti, e Henry George Edward James Hanover Stuart Fox (Nicholas Galitzine) - era giusto precisare - il Principe d'Inghilterra. Due figure politiche di spicco, ma soprattutto due giovani uomini che si ritrovano a dover soppesare i propri sentimenti assieme ai loro doveri, e che tra un incontro di Stato e l'altro, tra un messaggio e un'email, una catastrofe dolciaria e uno scandalo mediatico, costruiranno uno dei rapporti più idealizzati dai lettori odierni.

Rosso, Bianco e Sangue Blu: una scena del film

Perché anche se abbiamo ormai superato la soglia del ventennio degli anni 2000, quella in cui viviamo resta una società dalle mille contraddizioni, e per quanto si possa andare avanti, ci sarà sempre qualcosa in cui non saremo mai davvero tutti al passo. Il discorso LGBTQ+ in Rosso, Bianco e Sangue Blu ha ovviamente la sua rilevanza, e viene contrapposto alla tradizione più nel caso di Henry e della monarchia che in quello di Alex (figlio di un Presidente donna e di un Senatore di origini latinoamericane), ma è la ricerca di sé stessi e della propria identità, la volontà di ascoltare e comprendere il proprio cuore, a rappresentare l'elemento centrale del racconto.

Spazio, dunque, alle domande sulla propria sessualità, anche se i protagonisti sembrano avere già un'idea abbastanza chiara. Spazio anche alla conversazione generata da tali "rivelazioni" che, fedele all'opera originale, non occupano in verità più di qualche pagina, come nel caso del coming out di Alex con sua madre, ma soprattutto ci si concentra sullo sviluppo del rapporto tra i due e sulle possibili implicazioni, in ambito politico e quotidiano, di una relazione tra figure di rilievo quali sono.

Certo, il rischio di risultare eccessivamente didascalici è in agguato, e non sempre si riesce ad evitarlo, ma nel grande schema delle cose, sta a voi decidere quanto andrà ad influire sul vostro godimento dell'opera.

Dalla pagina allo schermo

Rosso, Bianco e Sangue Blu: un'immagine del film

Uno degli aspetti su cui la trasposizione di Rosso, Bianco e Sangue Blu diretta da Matthew López sembra aver riversato maggior impegno è stato rendere il più tangibile possibile il legame che man mano si viene a creare tra Alex e Henry, trovando anche interessanti soluzioni registiche nella realizzazione degli scambi di battute tra i due durante la corrispondenza virtuale che solidifica la loro semplice attrazione prima, vera e propria relazione poi. Funzionano le personificazioni dei messaggi, e in generale gli espedienti grafici adottati, che poggiano molto sul lavoro dei due interpreti, la cui chimica è abbastanza evidente; tuttavia a volte sono presenti momenti un tantino troppo melensi. Sebbene il regista abbia indicato Zakhar Perez come l'attore in partenza più simile al suo personaggio, è Galitzine quello che sembra essersi calato davvero alla perfezione nel ruolo, aiutato forse anche dal fatto che di principi, ormai, sta diventando abbastanza esperto (l'ultimo adattamento di Cenerentola vi ricorda nulla?).

Rosso, Bianco e Sangue Blu: un momento del film

Può lasciare, invece, perplessi la gestione dei tempi, con i primi 40 minuti del film occupati da un susseguirsi di eventi presentati in maniera alquanto sbrigativa, come se non si vedesse l'ora di lasciarsi alle spalle i "convenevoli" e dedicarsi al resto della narrazione (anche in questo caso l'adattamento è fedele al romanzo d'origine). A risentirne è però il pacing della pellicola che, a causa di tale sbilanciamento, può creare scompenso nella percezione dello spettatore. Saranno forse anche le scelte di montaggio che non contribuiscono a un risultato perfettamente omogeneo in alcuni casi, ma queste potrebbero magari rappresentare un plus per alcuni.

Rosso, Bianco e Sangue Blu: una foto del film

La maggior parte delle dinamiche e le interazioni tra i vari personaggi (almeno quelli che son stati mantenuti), a ogni modo, trovano con facilità la loro strada per il piccolo schermo, come ad esempio quella tra il braccio destro del Presidente Zahra (Sarah Shahi) e Alex, o quella tra quest'ultimo e l'agente della sicurezza Amy Gupta, sempre in grado di strappare un sorriso.

In conclusione Rosso, Bianco e Sangue Blu non innalzo a capolavoro né demonizzo la nuova produzione targata Prime Video, che fa il suo senza infamia e senza lode. Ma se, alla fine della visione, ciò che più vi sono rimasti sono l'umanità e il calore che il film si prefigge di trasmettere allo spettatore, allora la si può definire una rom-com piuttosto riuscita, al netto di tutti i difetti che può presentare.

Perché ci piace 👍🏻

La sensazione di tenerezza che è in grado di trasmettere.

Le trovate registiche utilizzate per rendere determinati passaggi della storia.

Buona chimica tra gli attori.

Cosa non va 👎🏻

Utilizzo dei tempi filmici e pacing del racconto.

Scelte di montaggio opinabili.

A volte eccessivamente didascalico, a volte un po' (troppo) melenso e artificioso.

[diluvioaluglio]

devo finire di leggere rosso, bianco e sangue blu

[levysoft]

Le origini dell'insegna del barbiere "BARBER POLE".

Sai perché i barbieri hanno questo cilindro all'ingresso?

Le versioni girevoli sono relativamente recenti: in passato c'era solo un semplice palo.

C'entra la Chiesa e la chirurgia!

La storia dei pali da barbieri iniziò nel 1163, durante il Concilio di Tours, quando papa Alessandro Ill vietò ai religiosi di fare salassi, una pratica medica diffusa fino all'Ottocento consistente nel far defluire una certa quantità di sangue dalle vene di una persona. Da allora e fino alla nascita della chirurgia moderna furono i barbieri a offrire questo servizio.

Erano chiamati barbieri-chirurghi e si occupavano anche di estrazioni di denti e cure di piccole ferite.

Il francese Ambroise Pare, che visse nel Cinquecento ed è considerato il padre della chirurgia moderna, cominciò la sua carriera come barbiere-chirurgo. Nel Regno Unito barbieri e chirurghi continuarono a far parte della stessa corporazione professionale fino al 1745.

Il palo da barbiere nacque come modo per segnalare questi servizi medici e non quelli relativi a barba e capelli: in origine il rosso simboleggiava il sangue, il bianco i bendaggi usati per fermare il flusso sanguigno e il palo in sé l'asta che i pazienti dovevano stringere per rendere le vene più visibili al barbiere.

È un'invenzione britannica e quando si diffuse negli Stati Uniti venne aggiunto il blu: secondo alcune interpretazioni indica il colore delle vene, secondo altre è un modo per riprendere i colori della bandiera americana.

[macabr00blog]

otto

Una settimana di cibo avariato

carne, piselli, aglio che si rotola nella culla

e lavare la biancheria dall’altra parte della sponda, sei

dall’altra parte della sponda, le tue vecchie camicie

da cerimonia appese in macchina.

Mi sterilizzano le tue enormi mani

- sciame carnivoro

sono una preda che ha visto lampade spegnersi, non

ci saranno mai seni troppo bianchi,

non ci saranno mai segni troppo viola,

i colori del mio corpo che si allunga come una lacrima

ingrasso come una vacca,

ingrasso come un vitello,

sono una figlia che ha fame. Tutto per

una settimana di cibo avariato,

le tue unghie senza sonno -

apro la dispensa dei dolciumi, per quanto tempo?

Quanto tempo è passato?

Dodici anni lungo lo sterrato, giocavano a

nascondino con i sessi scoperti, derubavano

l’infanzia dalle pietre senza pelli,

ora io attraverso i loro boccheggianti spiriti,

ancora fisso sulla tavola come una carne pregiata.

Papà, sono passati dodici anni

sono ormai avariato.

La conchiglia serrata a gabbia, guardo le mie ossa che si spiegano

si piegano per cedere. Con o senza bicicletta,

rotazioni dei pedali della bilancia, su e giù come una danza

tra un vitello e un toro,

umile la mia danza, da figlio a padre.

E’ buio come una cantina silenziosa

nella notte hanno portato la ciotola dove raccogliere

i pezzi della bambina. I ringraziamenti di una madre

e di alcune telefonate di conforto, ora che sono

in un corpo che consola non ci sono più suoni.

La mia pelle si rimbocca le maniche -

ho gli avambracci scorticati dal terrore -

e la donna che mi ha partorito esita

ed esita

e sussulta

sua figlia è morta, suo figlio si è ammalato,

non sa più cosa chiedere alla vita, svuota

un secchio di caramelle lungo la via, spera in un regno

di formiche volanti che potrà chiamare figli.

Mia madre possiede il mio corpo purpureo -

rimane in un posto che

somiglia alla prossima dipartita, gli spazi tra i giorni che passano

e i giorni che passano sopra di me,

il cielo scuro e il dolore che avviene e si arresta.

Meglio una pelle suicida o uno spirito che ha fame?

Un paesaggio di uccelli gialli migratori,

aprire il cassetto delle meraviglie

-

quattro pastiglie bianche per assestare il corpo

venti mg sulle teorie del vetro tagliato,

lungo, singola magnolia sfiorita,

-

indomabile come un corpo che cade

e un dolore che si assesta.

Sono una bestia che desidera -

curvo nei tavoli di legno deformato,

parlo di architetture di rose dipinte, Gauguin e la sua scimmia

rossa, due tazze e una lattina dalla base che accoglie.

Il mio sangue è rosso come la gola di un macaco

languido come una vecchia storia di erotismi.

Mia madre mi accomuna alla simmetria di distanze,

ha un figlio adolescente

dopo la figlia morta,

mi riconduce al ghiaccio blu dell’ego, io le ripeto che il ghiaccio

non ha colore. La mia è solo assenza

mangiata a metà, io sto costruendo questo maschio

adolescente a base di bocca e ragione,

nel mio appartamento dipingo un erbario che sa

di una vecchia bugia. La mia prima di essere fame, prima di essere

uno stelo

spesso e scuro, è il naturale formarsi

di una bestia che desidera.

Mi si avvicinano gli occhi, mi si incurva

la mandibola sotto il lieve sonno dell’autunno, scivolo

come una sintesi lungo le lenzuola, vino bianco secco

o massive di scarabocchi

o quel sangue che mi ricorda da dove vengo.

Slaccio il primo bottone,

cenere scura, specchio, luna nuova,

disfaccio il suo secondo, terzo, quarto

ultimo pulsante, lui dice: sei una storia che continua

ad iniziare.

Il tempo che non ho, il tempo rimasto,

chiedere la strada di casa, indicazioni di frazioni appannate,

lenti scure degli occhi di mio padre, il nodo scorsoio nella

gola di mia madre. C’è la parola

che diamo a qualcun altro, lui la dà a me con fatica, mani

da sudorazioni lente, e c’è la parola che teniamo per noi stessi,

e a volte le due coincidono. Come cava, come inseguitore, come afflizione,

o come stupro, che è la nostra parola iniziatrice.

Un uccello ad un altro uccello e l’orecchio che esorta,

la sua camicia intorno alle mie spalle, ci sono voci che

ci svegliano al mattino, dice. E ci sono voci che ci tengono svegli

tutta la notte, dico. Il membro defunto

di quello che avrebbe potuto essere la luce, filtrata,

dalla finestra, perché la finestra poteva essere aperta,

avrebbero sentito le ingiunte, le lodi, ciascuno avrebbe assistito

al canto di un passero.

Ma il canto continua ad andarsene, la finestra era chiusa,

mi ha fatto un po’ male, poi è passato, -

la figlia è morta,

dico, la figlia è morta,

ho visto i suoi lembi nella ciotola,

ho separato gli indizi, i ponti, le ali,

dimenticato il sogno di volare, ora solo

cenere che tiene il sapore dei fumi amari

della legna.

I corpi hanno circondato i corpi fin dall’inizio,

il mio è un Dio che brucia nascosto da sempre,

ora la fiamma accende la libertà.

Quindi

bottone dopo bottone, fuoco che accende la schiavitù,

l’amore è una mano che ti tocca in un altro modo,

in un modo che tutti sapranno riconoscere.

Lo tatueremo sulle mani, dove e come, sapranno

come è facile renderci liberi, tempo dopo tempo, restituendoci

lo spazio del volo.

Papà, ho trovato un modo

per formare un petalo di fetori assemblati,

da bistecca a ombra radiosa,

indovinare i gusti dell’amore

carne, piselli e aglio che si rotola nella culla.

Non avrò mai figli, ma avrò un uccello

come un artista circense, un pensatore da appelli confusi e

Stop e Ancora. Nessun immortale, un viaggiatore con un

viaggiatore, amici che abbassano i rumori della notte,

e la sua lingua a metà come quella di una serpe

che parla di doppia provenienza, sentieri scoscesi tra alleati e nemici,

il sogno di un rifugio perché ora dormo con l’immagine

di un cielo

a misura di santuario,

e ho dipinto un erbario

di desideri, perché sono una bestia

e ogni angolo del giorno

si mescola all’odore del suo corpo.

Papà, smettila di tirare ad indovinare:

di tutte le ore ramificate, verdi e ridondanti, ne ho fatto

poltiglia. Ora

io schiocco la lingua e assaporo le sue costole,

conosco con gli occhi più di quanto il mio corpo sappia,

perché la finestra è aperta.

Mi stanno ascoltando tutti.