#rene grau

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Inktober Day 2 - Cursed Object

...why is this horn bleeding?

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Revlon advertisement, 1943. Art by René Grau.

Premeditated Murder by Peter Cheyney, 1943. Art by Carl Bower.

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hehehehe

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Renee Grau

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Capriccio (Richard Strauss) - MET, 23/abril/2011

Ópera completa com legenda em português.

1. Crie login gratuito no site https://www.metopera.org/

2. Instale o programa “Bigasoft Video Downloader Pro” Ele permite download do Metropolitan Opera.

3. Seriais Vá ao menu “Ajuda” - “Registrar” e digite um serial no campo “Código de Licença”.

4. Adicione um destes 2 links abaixo no programa Bigasoft para fazer o download. Ao usar a opção https://ondemand.metopera.org, o Bigasoft solicitará em janela pop-up que você digite seu login/senha do site do MET. https://ondemand.metopera.org/performance/detail/c5527f76-6ae9-5c2b-a8ac-41bb011a9a69 https://www.metopera.org/season/on-demand/opera/?upc=811357014523

5. Legenda em português: link.

Inspirada por Prima la musica e poi le parole (1786), ópera cômica de Antonio Salieri sobre as tensões entre os artistas de ópera. Antes de deixar a Áustria devido à anexação nazista, o libretista judeu Stefan Zweig propusera o tema a Strauss. Apesar de sua marcante modernidade, Capriccio revisita formas clássicas. Fez sucesso em Munique durante a guerra, até o bombardeio do teatro de ópera em 1943.

Esta última ópera de Richard Strauss é uma sofisticada "peça de conversação para música" (o subtítulo real da obra) centrada na antiga questão de saber se as palavras ou a música têm precedência no teatro e nas artes em geral. Um poeta e um músico apresentam suas respectivas criações a uma jovem condessa e pedem que ela decida. Implícita em seu veredicto está outra questão: qual deles ela tomará como amante? Em torno desse triângulo estão outros personagens com vários graus de investimento na mesma questão: o irmão da condessa, um ator amador que prefere a ação erótica à teoria romântica; uma atriz célebre; e um diretor de teatro com um forte senso prático (uma combinação de um alter ego Straussiano e uma caricatura afetuosa do grande diretor Max Reinhardt). A conversa passa para a ópera como a consumação de todas as artes, e é decidido que o poeta e o músico devem escrever uma ópera juntos, tendo como tema os eventos do dia. O final é desconhecido: a condessa deve escolhê-lo. Essa estrutura leve oferece muitas oportunidades para interações espirituosas e toques musicais virtuosos. Um toque de nostalgia de uma era perdida de refinamento permeia Capriccio. Há pouca ação em qualquer sentido convencional, mas há uma grande introspecção e muita beleza. Além disso, é impossível vivenciar essa ópera sem levar em conta as circunstâncias de sua composição (1940-1941) e estreia na Alemanha em tempos de guerra. Considerada nesse contexto, sua aparente "trivialidade" assume um significado pungente (a palavra "trivial" aparece na última linha da condessa no libreto, colocada como uma pergunta). A insistência inabalável da ópera na importância da estética e do amor cortês pede que se continue a celebrar a beleza em um mundo violento e feio. Embora seja inegavelmente mais sutil do que as óperas anteriores de Strauss, essa sutileza se torna a característica mais marcante e poderosa de Capriccio.

A partitura é refinada e mais complexa do que parece à primeira vista. As formas musicais do século XVIII são perceptíveis, especialmente nos breves interlúdios de dança. A grande orquestra é usada de maneira muito leve, raramente empregando sua força total e, em vez disso, criando o efeito de um conjunto de câmara.

Renee Fleming, uma das maiores intérpretes de Strauss do mundo, trouxe uma voz "macia e sedutora" e um "fraseado nobre" para sua interpretação da bela e enigmática Condessa, "um papel que combina perfeitamente com ela" (The New York Times).

Esta ópera foi originalmente ambientada na segunda metade do século XVIII, uma época em que os debates sobre os méritos de vários gêneros de teatro musical desencadeavam elaboradas guerras de palavras na capital francesa e em seus arredores. No entanto, os temas em questão - o papel da música na ópera, a necessidade de um drama plausível, a função da dança, o design e a arte cênica - não são específicos daquela época. Esta elegante produção de John Cox para o Met coloca a ópera no ambiente glamouroso do período entre guerras da década de 1920. Andrew Davis é o regente.

A questão central de Capriccio, felizmente, nunca pode ser resolvida. A superioridade da música sobre a poesia, ou vice-versa, deve ser sempre uma questão de preferência pessoal. A condessa, não querendo sacrificar uma ao escolher a outra, propõe a ópera como uma forma de ter ambas. Porém, esse compromisso, longe de ser uma solução, transforma um mero tópico de conversa em um confronto incômodo - pois na ópera o conflito de prioridades entre palavras e música é estabelecido a cada apresentação. Strauss, ao afirmar em seu prefácio ao Capriccio que ele próprio era o herdeiro direto das reformas de Gluck, abriu caminho para uma exposição em palavras e música de suas próprias preocupações composicionais.

Programa

Music and Lyrics

Papéis Principais: - Condessa Madeleine: jovem viúva - Conde: seu irmão - Flamand: um compositor - Olivier: um poeta - La Roche: diretor de teatro - Clairon: famosa atriz parisiense

Sinopse: Um castelo perto de Paris, com seu próprio teatro particular, no fim do séc. XVIII.

Um poeta, um compositor, um diretor de teatro e atores se reúnem no castelo de uma condessa e seu irmão. Um sexteto de cordas composto por Flamand leva o poeta Olivier a perguntar se a Condessa prefere as palavras ou a música, o poeta ou o compositor. Ele afirma que as palavras vêm primeiro, e depois a música; Flamand, que é o contrário. O diretor, La Roche, diz que os dois estão errados: o público vai à ópera pelo cenário. A atriz Clairon lê uma cena com o enamorado Conde, e Olivier apresenta um soneto de amor à Condessa. Flamand musica o poema, e a Condessa exalta o casamento das palavras com a música. La Roche é convidado a descrever seu projeto de um teatro, mas o desentendimento se instaura quando Flamand e Olivier sugerem que seja batizado de Máquinas Voadoras e Alçapões. O diretor defende sua arte e pede que o palco seja ocupado por "seres humanos como nós, falando nossa linguagem". Comovida, a Condessa encomenda uma ópera, e seu irmão encontra a história perfeita: "Os acontecimentos de hoje"! Ele sai para acompanhar Clairon a Paris enquanto os outros hóspedes se despedem. O compositor e o poeta partem reconciliados e já trabalhando na nova ópera. A condessa tenta imaginar como ela terminará. Quem saiu vitorioso: o poeta ou o compositor? Ao anúncio de que a ceia está servida, ela cantarola a melodia de Flamand inspirada pelo soneto de Olivier.

[colourbombe]

Rene Grau, 1961

[psikonauti]

René Gruau (French, 1909–2004)

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Time lapse of me creating the crayon piece from the illustrator Rene Grau.

@barnsleycollegefashionrocks

[parsleyartist]

Inktober Day 1 - Diamond

Monty gifting Carmin with the most sparkle diamonds💖 but she's the one who shines brighter ✨

First day of Inktober ! best way to start with Carmin x Monty art ❤️🤭 this year I'm very much inspired by Rene Grau arts.

[ prompt list ] - [ Day 2 ]

[pin-striped-soup]

[peachesodell]

So who’s in the mood for New Years Eve?

Another wonderful illustration by the inimitable Rene Gruau.

[tavoit]

Rene strikes again.

[kerloaz]

[nelidaroj0]

[dirigibleplumbing]

POV: you’re trying to have a normal time working a case in Las Vegas when the angel you’re pretending to date for a convoluted confidence scheme slash monster hunt comes downstairs dressed like this and you find yourself rethinking every decision you’ve made that’s brought you to this point