#messa di requiem

[infinitelytheheartexpands]

the verbier festival verdi requiem everyone

[tonisemitoni]

Cinque Maggio: Messa da Requiem a Santa Maria dei Servi

La vita musicale nella Bologna dei Lumi era intensissima paragonabile a quella veneziana. La maggior parte di bolognesi questo non lo sa, nemmeno gli assidui frequentatori dei teatri. Recuperando bei libri usati, si apprende che Bologna arrivò, prima che spirasse il primo quarto di secolo del ’700, ad avere, incendi permettendo, quattro grandi teatri pubblici funzionanti per circa settantamila…

[tania2199]

Music in Our flag means death s2

I Love My Baby - Nina Simone

Strawberry Letter 23 - Shuggie Otis

Pygmy Love Song - Francіs Bebey

Run From Me - Timber Timbre

This Woman’s Work - Kate Bush

SeaBird - Alessi Brothers

Baby - Donnie & Joe Emerson

Wasting My Time - Harry Mosco

La Vie En Rose - Con O'Neill

I Love My Baby - Nina Simone (2nd time)

Roads To Moscow - Al Stewart

That’s All Right - Laura Rivers

The Times They Are A-Changin’ - Nina Simone

Music in season 1:

[cuddlytogas]

it's possible I made an extended playlist to give context to the classical (non-technically speaking) music in OFMD, with the pieces listed in historical/chronological order, and in the context of their full pieces (mostly - I'm not literally going to put entire operas on there, but symphonies and concertos have mostly been finished)

and it's possible that that playlist is ten hours long

and it's possible you can find it on spotify right now, and that below the cut is the full chronology

(edit: corrections welcome btw!!!! i am by no means a music historian, nor have any higher level music education, just a lifelong association and interest <3 if you know better than me, PLEASE let me know so it can be more accurate!)

N: most of the Vivaldi pieces don't really have any dates I could find, so they're just sort of scattered through the first few decades of the 18th century. and yes, technically the opening Corelli isn't in there, but I think putting another La Folia in is important for the context of s2!

1700 - Arcangelo Corelli, Violin Sonata in D Minor, Op 5 No 12 "La Follia"

1703-6 - George Frederic Handel, Keyboard Suite No 4 in D Minor, HWV 437

? - Antonio Vivaldi, Cello Concerto in G Minor, RV 416

1711 - Antonio Vivaldi, Concerto No 11 in D Minor for Two Violins and Cello RV 565

1715 - Georg Philipp Telemann, Sonata for Violin and Basso Continuo in G Major TWV 41:G1

1718-20 - Antonio Vivaldi, The Four Seasons, Violin Concerto in G Minor Op 8

Early/mid C18 - Domenico Scarlatti, Keyboard Sonata in F Major, K 107

? - Antonio Vivaldi, Oboe Concerto in C, RV 452

1720s? - Antonio Vivaldi, Concerto for Two Cellos in G Minor, RV 531

1727 - Johann Sebastian Bach, Ich steh mit einem Fuß im Grabe, BWV 156

1725-35 - Georg Philipp Telemann, Concerto for Recorder and Viola da Gamba in A Minor TWV 52:a1

? - Antonio Vivaldi, Concerto in G Minor, RV 576

1730 - Johann Sebastian Bach, Orchestral Suite No 3 in D Major, BWV 1068

? - Antonio Vivaldi, Piccolo Concerto in A Minor, RV 445

? - Antonio Vivaldi, Trio Sonata in D Minor, RV 63, 'La Follia'

1738 - Johann Sebastian Bach, Harpsichord Concerto No 4 in A Major, BWV 1055

1738-9 - Johann Sebastian Bach, Concerto for Harpsichord, Strings, and Continuo No. 5 in F Minor, BWV 1056

Early/mid C18 - Domenico Scarlatti, Keyboard Sonata in E Major, K 380

1741 - Johann Sebastian Bach, Goldberg Variations, BWV 988

1747 - Johann Sebastian Bach, Musical Offering, BWV 1079

1747-8 - George Frederic Handel, Concerto in F Major, No 16, HWV 305a

1773 - Mozart, Symphony No 25 in G Minor, K 183

1782 - Mozart, String Quartet No 14 in G Major, K 387

1795 - Beethoven, Piano Sonata No 2 in A Major, Op 2 No 2

1792 - Beethoven, Piano Sonata No 3 in C Major, Op 2 No 3

1780 - Mozart, Symphony No 34 in C Major, K 338

1786 - Mozart, Le nozze di Figaro (excerpts)

1810? - Beethoven, Bagatelle in A Minor, WoO 59: Für Elise

1811-12 - Beethoven, Symphony No 7 in A Major, Op 92

1826 - Franz Schubert, Ständchen (Serenade) "Horch, horch, die Lerch!" D 889

1827 - Franz Schubert, 4 Impromptus, Op 90, D 899

1833-4 - Felix Mendelssohn, Lieder Ohne Worte, Book 2, Op 30

1835 - Frédéric Chopin, 12 Études, Op 25 (excerpts)

1838 - Robert Schumann, Kinderszenen, Op 15 (excerpts)

1838 - Franz Liszt, arr., 12 Lieder von Franz Schubert, S 558, No 9

1842 - Frédéric Chopin, Waltz No 12 in F Minor, Op 70, No 2

1871 - August Wilhelmj, arr., Air on a G String

1874 - Giuseppi Verdi, Messa da Requiem (excerpts)

1878 - Antonín Dvořák, String Sextet in A Major Op 48

1888-91 - Claude Debussy, Two Arabesques, L 66

1890 - Claude Debussy, Rêverie, L 68

1888, 89, 90 - Erik Satie, Trois Gymnopédies, Gnossienne No 5, Trois Gnossiennes

[traveller-of-the-knight]

So... I have a moon knight 2021-2023 comics playlist and I NEED more songs, any suggestions?

Songs I think are the vibe:

And the whole album that contains The Killing Moon duh (Ocean Rain)

Also yes I had a specific someone in my mind when I put Buffy's theme in 🌕 hehe

TELL ME MORE SONGS!!!!!

[werepuppy-steve]

gay pirate brianrot (our flag means death)

just straight up vibes, mate

the chain - fleetwood mac

sweet creature - harry styles

could have been me - the struts

here i go again - whitesnake

love is gone (acoustic) - SLANDER, dylan matthew

let me follow - son lux

achilles come down - gang of youths

till forever falls apart - ashe, FINNEAS

i found - amber run

achilles heel - j. maya

pierre - ryn weaver

partners in crime - set it off, ashe costello

motion sickness - phoebe bridgers

arms unfolding - dodie

sea of love - cat power

hello hello - elton john

ready now - dodie

love like you - caleb hayes

this will be (an everlasting love) - natalie cole

abcdefu (angrier) - GAYLE

would you go with me - josh turner

if i ain't got you - alicia keys

ship in a bottle - fin

underground - cody fry

one (mono single version) - harry nilsson

simply the best - billianne

miss missing you - fall out boy

burn butcher burn - joey batey

in case you don't live forever - ben platt

never love an anchor - the crane wives

inkpot gods - the amazing devil

ruin - the amazing devil

i guess i'm in love - clinton kane

chicken tendies - clinton kane

like real people do - hozier

seven - taylor swift

our prayer - the beach boys

hallucinogenics - matt maeson

crazy on you - heart

locomotive breath - jethro tull

high on a rocky ledge - moondog

messa da requiem: 2. dies irae - guiseppe verdi, berliner philharmoniker, carlo maria guilini, ernst senff chor

sonata in e major, k. 380 - domenico scarlatti, khatia buniatishvili

gnossienne no. 5: modéré - erik satie, olga scheps

concerto for recorder and viola dagamba in a minor, twv 52:a1: I.grave - georg philipp telemann, hille perl

II triello - ennio morricone

perfect day - lou reed

träumerei (kinderderszenen, op. 15) - robert schumann, ronny matthes

2 arabesques, l. 66: no. 1 in e major - claude debusy, peter frankl

rêverie, l. 68: rêverie - claude debussy, jean-yves thibaudet

avalanche - leonard cohen

miles from nowhere - yusuf / cat stevens

go to hell - clinton kane

back to december - taylor swift

mine - taylor swift

break my stride - matthew wilder

viva la vida - coldplay

blackbeard's ghost - jesse rice

back to black - amy winehouse

change (in the house of flies) - deftones

we'll never have sex - leith ross

make up your mind - florence + the machine

everybody loves me - onerepublic

the captain's daughter - alison krauss & union station

easy on me - adele

hoist up the thing - the longest johns

gimme! gimme! gimme! (a man after midnight) - abba

right where you left me - taylor swift

super trouper - abba

soldier, poet, king - the oh hellos

raise hell - brandi carlile

ocean blue - moniker

no choir - florence + the machine

leggie blonde - flight of the conchords

little lion man - mumford & sons

rolling in the deep - adele

pirate song - ben barnes

i love you like an alcoholic - the taxpayers

hello my old heart - the oh hellos

a pirate's life - joel fry

to death we go - joel fry

hurts like hell - fleurie, tommee profitt

lay all your love on me - abba

judas - lady gaga

the moon will sing - the crane wives

this side of paradise - coyote theory

shrike - hozier

enchanted - taylor swift

the night we met - lord huron

dear wormwood - the oh hellos

iris - the goo goo dolls

favorite crime - olivia rodrigo

the foundations of decay - my chemical romance

curses - the crane wives

matilda - harry styles

if i could fly - one direction

welcome home, son - radical face

the mary ellen carter - the longest johns

sweet disposition - the temper trap

like ships need the sea - emily hearn

[etspera]

PARIS, 1882 - A Phantom of the Opera mix

“The Comte de Chagny was right; no gala performance ever equalled this one. All the great composers of the day had conducted their own works in turns. Faure and Krauss had sung; and, on that evening, Christine Daae had revealed her true self, for the first time, to the astonished and enthusiastic audience.”

Art: Edgar Degas - Robert le Diable (1876)

https://open.spotify.com/playlist/5zkPyUH5UZXkry9VgV3Kin?si=8de1a7f19f474c11 

I. A French folk-song: Laisser-moi planter le mai (Rue Scribe, Paris) 

II. Dukas: Polyeucte (The Ballet-girls in Sorelli’s room) 

III. Delibes: Valse Lente (The Gala evening I.)

IV. Verdi: I vespri siciliani (The Gala evening II.)

V. Gounoud: Roméo et Juliette (La Daaé) 

VI. Gounoud: Faust Act 5. The Prison Scene (The New Margarita)

VII.  Gounoud: Funeral March of a Marionette (”Joseph Buquet is dead!”)

VIII. Massenet: Le Roi de Lahore (”He heard a man’s voice in the room")

IX. Halévy: La Juive (The Golden days of the Opera) 

X. Saint-Saëns: Danse Macabre (A handful of letters written with red ink) 

XI. Schubert: Lazare, La fête de la résurrection (Perros-Guirec) 

XII. Bellini: Ah non credea mirarti (Christine, lost) 

XIII. Khachaturian: Masquerade Suite - Waltz (The Masquerade)

XIV. Verdi: Otello (”Oh, horror! Horror! Horror!”) 

XV. Mozart: Don Giovanni (”I am built up of death”) 

XVI. Donizetti: La fille du regiment (A secret engagement) 

XVII. Bach: Jesu, meine Freude (Christine vanished - Underground) 

XVIII. Verdi: Don Carlo - O don fatale (The Scorpion or the Grasshooper?) 

XIX. Monteverdi: Oblivion soave (A living bride) 

XX. Verdi: Messa di Requiem - Lacrimosa (”Erik is dead.”)

[datamodel-of-disaster]

Shuffle Music Tag!

Shuffle your on-repeat playlist, post 10 songs, tag 10 people.

Thanks for tagging me @giliath ! Be prepared because this shit is all over the place (yes, I too only use a single playlist for Everything, god help me).

I don’t have a ton of people to tag in turn, but… @astercontrol @clevermird @et-novum @zcreatescreations-reblogs @cursedbeasts I’d be interested to see what the shuffle gods reveal for you…

As for the list… they’re all pretty solid recs tbh, unhinged lack of genre coherence aside.

[pettirosso1959]

5 dicembre 1791: muore Wolfgang Amadeus Mozart.

Oggi siamo tutti pignolini a far le pulci sulla precisione o meno di questa o quella riduzione cinematografica tanto che oramai Ridley Scott si diverte a trollare secondo me.

Eppure nel 1984 uscì al cinema un film bellissimo ma storicamente alquanto discutibile come "Amadeus" di Miloš Forman basato sulla piéce di Peter Shaffer. Il film vinse ben otto premi Oscar tra cui quelli per film, regia, attore protagonista (F. Murray Abrahams) e sceneggiatura.

Il film è basato su una diceria oramai considerata assolutamente falsa da tutti gli storici della musica, ovvero che Antonio Salieri avrebbe assassinato Mozart per invidia. Questa voce aveva cominciato a diffondersi quando ancora Salieri era in vita e venne popolarizzata dapprima da Aleksandr Puškin nella sua piccola tragedia "Mozart e Salieri" e poi ripresa da Peter Shaffer. Motivo dell'invidia sarebbe stato il genio del salisburghese che rubava la scena al "mediocre" Salieri. Non c'è nulla di vero. Ci fu una certa rivalità artistica ma fu Mozart a "essere invidioso". Il genio di Mozart fu compreso solo dopo la sua morte, mentre in vita fu Salieri il più popolare. Salieri fu per tutta la vita maestro di cappella della corte imperiale austriaca ed ebbe allievi del calibro di Schubert, Liszt e soprattutto Beethoven (che fu invece ignorato se non rifiutato da Mozart). Beethoven conservò sempre un ricordo affettuoso del maestro e soffrì per le voci sul suo conto. Tra gli allievi di Salieri vi fu anche uno dei figli di Mozart, Franz Xaver Wolfgang. Vero che passò gli ultimi anni in un ospizio ma non tentò mai il suicidio.

Nel film Salieri pare molto più vecchio di Mozart, quando fra i due vi erano solo sei anni di differenza. Salieri è descritto come un mezzo prete un po' bigotto che si incazza con Dio per aver dato genio ad un ragazzino volgare e che ha fatto una specie di voto di castità. Salieri era un perfetto libertino figlio del suo tempo, era sposato ma aveva l'amante e, come Mozart, era massone.

Altre libertà storiche: il misterioso committente del Requiem non era ovviamente Salieri ma pare fosse il conte Franz von Walsegg che commissionò la messa per la moglie defunta. Assolutamente di fantasia la scena di Salieri che si fa dettare il Requiem da Mozart sul letto di morte. Ovviamente il Requiem non fu comunque completato da Salieri bensì da Franz Xaver Süssmayr, l'allievo più vicino a Mozart (tanto vicino da essere l'amante della moglie). Fu lo stesso Amadeus, sul letto di morte, ad affidare a Süssmayr il completamento del Requiem. A Süssmayr e non a Salieri. L'odio verso l'Italia che Mozart ostenta nel film è assolutamente falso. Mozart amava l'Italia e la lingua italiana, solo voleva dare dignità musicale anche al tedesco. Storicamente abbastanza precisa è la personalità "fanciullesca" di Mozart, la sua risata cavallina testimoniata da fonti d'epoca e la sua ossessione per...la cacca. Non è vero che fosse "povero", o meglio, guadagnava bene ma aveva le mani bucate. Per questo si ridusse in miseria e fu sepolto in una fossa comune.

Quindi il film Amadeus è da stroncare?

No, resta un bellissimo film sull'invidia. Perché se guardo Amadeus io vado a vedere una parabola sull'invidia, non un documentario su Mozart.

L'unico appunto serio che si può fare al film è l'aver contribuito alla distruzione della repurazione di Salieri, che era un essere umano realmente vissuto. Ma è un appunto umano, non artistico e, se vogliamo, la colpa maggiore è di Puškin, che era solo di una generazione successiva agli eventi. Artisticamente nulla da dire. Infatti all'epoca nessuno ruppe più di tanto i coglioni. Oggi si scannerizzano anche i bottoni per vedere se erano davvero di quell'anno. E godetevi il film. Sartori Andrea. ----------------------------------------------------- Però...

Rimane la colonna sonora più bella di sempre, e per sempre nei secoli a venire!

[sea-of-machines]

listening to messa da requiem by giuseppe verdi and dies irae always manages to jumpscare me although I'm prepared for it

[schizografia]

Requiem per l’Occidente

Verso la fine del XIX secolo, Moritz Steinschneider, uno dei fondatori della scienza del giudaismo, dichiarò, non senza scandalo di molti benpensanti, che la sola cosa che si poteva fare per il giudaismo era assicurargli un degno funerale. È possibile che da allora il suo giudizio si applichi anche alla Chiesa e alla cultura occidentale nel suo complesso. Quel che di fatto è, tuttavia, avvenuto è che il degno funerale di cui parlava Steinschneider non è stato celebrato, né allora per il giudaismo né ora per l’Occidente.

Parte essenziale del funerale nella tradizione della chiesa cattolica è la messa detta di Requiem, che nell’Introito si apre appunto con le parole: Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis. Fino al 1970, il missale romano prescriveva inoltre per la messa di requiem la recitazione nella sequenza del dies irae. Questa scelta era perfettamente conseguente col fatto che il termine stesso che definiva la messa per i defunti proveniva da un testo apocalittico, l’Apocalisse di Esdra, che evocava insieme la pace e la fine del mondo: requiem aeternitatis dabit vobis, quoniam in proximo est ille, qui in finem saeculi adveniet, «vi darà la pace eterna, perché è vicino colui che viene alla fine del tempo». L’abolizione del dies irae nel 1970 va insieme all’abbandono di ogni istanza escatologica da parte della Chiesa, che si è in questo modo del tutto conformata all’idea di un progresso infinito che definisce la modernità. Ciò che viene lasciato cadere senza il coraggio di esplicitarne le ragioni – il giorno dell’ira, l’ultimo giorno – può essere raccolto come u’arma da usare contro le viltà e le contraddizioni del potere al momento della sua fine. È quanto intendiamo qui fare, provandoci a celebrare senza intenzione parodica, ma al di fuori della Chiesa, che appartiene al numero dei defunti, una sorta di funerale abbreviato per l’occidente.

Dies irae, dies illa

solvet saeclum in favilla,

teste David cum Sybilla.

Giorno d'ira, quel giorno

distruggerà il mondo nella cenere,

come testimoniano Davide e la Sibilla.

Di che giorno si tratta? Certamente del presente, del tempo che stiamo vivendo. Ogni giorno è il giorno dell’ira, l’ultimo giorno. Oggi il secolo, il mondo sta bruciando, e con esso anche la nostra casa. Di questo dobbiamo essere testimoni, come Davide e come la Sibilla. Chi tace e non testimonia, non avrà pace né ora né domani, perché è appunto la pace che l’occidente non può né vuole vedere né pensare.

Quantus tremor est futurus

quando iudex est venturus

cuncta stricte discussurus.

Quanto terrore ci sarà,

quando verrà il giudice,

per giudicare rigorosamente ogni cosa.

Il terrore non è futuro, è qui e ora. E quel giudice siamo noi, chiamati a pronunciare il giudizio, la krisis sul nostro tempo. Alla parola «crisi», di cui non si fa che parlare per giustificare lo stato d’eccezione, noi restituiamo il suo significato originale di giudizio. Nel vocabolario della medicina ippocratica, krisis designava il momento in cui il medico deve giudicare se il paziente morirà o sopravviverà. Allo stesso modo noi discerniamo ciò che dell’occidente muore e ciò che è ancora vivo. E il giudizio sarà severo, non si lascerà sfuggire nulla.

Tuba mirum spargens sonum

per sepulchra regionum,

coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et natura,

cum resurget creatura,

iudicanti responsura.

Una tromba che diffonde un suono meraviglioso

nei sepolcri di tutto il mondo,

chiamerà tutti davanti al trono.

La morte e la natura stupiranno,

quando la creatura risorgerà,

per rispondere al giudice.

Non possiamo far risorgere i morti, ma possiamo almeno preparare con ogni cura lo strumento meraviglioso del nostro pensiero e del nostro giudizio e, facendolo poi risuonare senza timore, liberare la natura e la morte dalle mani del potere che con esse ci governa. Sentire stupire in noi la natura e la morte, presagire qui e ora un’altra vita possibile e un’altra morte, è la sola resurrezione che c’interessa.

Liber scriptus proferetur,

in quo totum continetur,

unde mundus iudicetur.

Iudex ergo cum sedebit,

quidquid latet apparebit,

nil inultum remanebit.

Verrà aperto il libro,

nel quale tutto è contenuto,

e da quello il mondo sarà giudicato.

Non appena il giudice sarà seduto,

apparirà ciò che è nascosto,

nulla resterà invendicato.

Il libro scritto è la storia, che è sempre storia della menzogna e dell’ingiustizia. Della verità e della giustizia non vi è storia, ma apparizione istantanea nella krisis decisiva di ogni menzogna e ogni ingiustizia. In quel punto la menzogna non potrà più coprire la realtà. La giustizia e la verità manifestano infatti se stesse, manifestando la falsità e l’ingiustizia. E nulla sfuggirà alla forza alla loro vendetta, a condizione di restituire al questa parola il significato etimologico che ha nel processo romano, in cui il vindex è colui che vim dicit, che mostra al giudice la violenza che è stata fatta a colui che solo in questo senso egli “vendica”.

Quid sum miser tunc dicturus,

quem patronum rogaturus,

cum vix iustus sit securus.

E io che sono misero che dirò,

chi chiamerò in mia difesa,

se a mala pena il giusto è sicuro?

Il giusto che presta la sua voce al giudizio è in qualche modo coinvolto nel giudizio e non può chiamare altri in sua difesa. Nessuno può testimoniare per il testimone, egli è solo con la sua testimonianza -in questo senso non è sicuro, è dentro la crisi del suo tempo -e nondimeno pronuncia la sua testimonianza.

Confutatis maledictis,

flammis acribus addictis,

voca me cum benedictis…

Lacrimosa dies illa,

qua resurget ex favilla

iudicandus homo reus

Condannati i maledetti,

gettati nelle vive fiamme,

chiama me tra i benedetti…

Giorno di lacrime quel giorno,

quando risorgerà dalla cenere

l'uomo reo per essere giudicato.

Benché l’inno sul giorno dell’ira faccia parte di una messa che chiede pace e pietà per i morti, il discrimine fra i maledetti e i benedetti, fra i carnefici e le vittime è mantenuto. Nell’ultimo giorno, i carnefici, come stanno ora facendo senza forse avvedersene, si confutano infatti da soli, lasciano cadere le maschere che coprivano la loro ingiustizia e la loro menzogna e si gettano nelle fiamme che hanno essi stessi acceso. L’ultimo giorno, il giorno dell’ira, ogni giorno è per essi un giorno di lacrime, ed è forse proprio perché ne sono consapevoli che si fingono così sorridenti. Solo il consenso e la paura dei molti tiene in sospeso quel giorno. Per questo, anche se ci sappiamo senza potere di fronte al potere, tanto più implacabile deve essere il nostro giudizio, che non possiamo separare dal requiem che stiamo celebrando. Signore, non dare loro la pace, perché essi non sanno che cosa essa sia.

Giorgio Agamben, 11 luglio 2024

[gregor-samsung]

“ – Buon giorno Don Matteo – Buon giorno Don Emilio. Lo speziale aveva una faccia compunta fuori dell'ordinario e salutava con un ossequio malinconico. Don Matteo si accorse della mestizia che velava il volto del suo interlocutore e gli chiese con un bel garbo paterno: – Non state bene Don Emilio: o vi capita qualche guaio? – Don Matteo, – fece l'altro con una punta di ansia nella sua preghiera, – vorrei chiedervi un grande favore, voi mi dovete aiutare a togliermi un peso dalla coscienza. La parola coscienza lo richiamò alle sue attribuzioni sacerdotali ed il prete atteggiò il volto a seria e compunta concentrazione. – Ditemi figliolo. Don Emilio sospirò: – Ho offeso la santa memoria di mio padre; oggi ricorre il quindicesimo anniversario della sua morte... Don Matteo ebbe un mesto moto della testa: sospirò pieno di ricordi pietosi, della coscienza amara dell'irreparabile fuga del tempo e disse: – 16 luglio 1834: che galantuomo! L'altro corresse: – 1844, Don Matteo, 14 luglio, oggi ne abbiamo quattordici. Don Matteo fece: Già già, ho sbagliato il conto di dieci anni; che testa –; e rise. Poi pensò che il riso fosse fuori posto e si confuse, fece alcuni disordinati movimenti col capo e le braccia, si picchiò la fronte per dire che lui era un po' stordito, poi si calmò e gli riuscí di dire un «dunque» che, gentile nell'intenzione, gli venne fuori piuttosto duro e perentorio.

– Dunque Don Matteo, ho dimenticato, la santa memoria di mio padre mi perdoni, ho dimenticato di fargli dire la messa funebre per oggi, anniversario della sua morte. Don Matteo ebbe un moto di dispetto: – Perbacco è vero. Era una messa che fruttava un ducato e l'aveva sempre detta lui; ricordò che era senza un soldo e il rimprovero gli uscí fluente e sincero dalla bocca: – Ma come avete fatto a dimenticare, come avete fatto! Il padre, il padre che soffre in purgatorio, e voi lo dimenticate, le fiamme lo bruciano, e voi dimenticate, la sua bocca ha sete e voi dimenticate... – Moveva le braccia ora, con moto largo ondoso o puntava nel «voi» oratorio un dito carico di minaccia su Don Emilio Malori, speziale, che, chinato il capo scoperto, e le mani ferme sul cilindro che teneva fisso sul petto, guardava una delle tasche di Don Matteo da cui uscivano le zampine irrigidite di un pollo. Lo speziale insinuò umilmente: – Potreste dirla ora la messa Don Matteo. – Ma voi volete farmi commettere peccato mortale; io ho già celebrato. L'altro protestò con visibile indignazione: – Dio me ne guardi Don Matteo, Dio me ne guardi. Poi suggerí sornione: – Ma si potrebbe rimediare: uno due requiem potrebbero giovare lo stesso, specie se detti subito, nella stessa giornata... Don Matteo ebbe un moto interno di giubilo ma riuscí a frenarsi. Scandí pensieroso: – Subito, subito, ma come si fa? e chi accompagna nel coro? Perché voi li volete cantati i requiem; semplici, detti in luogo della messa non rimediano a nulla; cantati ci vogliono. L'altro aggiunse con ipocrita disappunto, sempre senza alzare gli occhi: – Ho capito non volete aiutarmi, non volete dirli, mi rivolgerò a Don Carluccio: buon giorno, e grazie lo stesso, Don Matteo Fece per allontanarsi. Ma Don Matteo non reggeva a lungo nei suoi atteggiamenti cauti; ebbe uno scatto e l'afferrò per il bavero: – Un momento, che furia, vediamo. – No, no, – fece l'altro resistendo mortificatissimo, – mi aspettavo altro da voi: mi ero rivolto a voi con piena fiducia e invece... – Cercò di sfuggire alla stretta. Don Matteo incominciò ad arrabbiarsi – Ma Don Emilio, io non ho detto di no, allora voi non volete capirmi: sono pronto, pronto, prontissimo, come diavolo ve lo devo dire. Don Emilio si arrese: – Be', allora andiamo; qui vicino nella chiesetta di San Giuseppe. “

Francesco Jovine, Signora Ava, Einaudi, 1958; pp. 30-32.

[1ª edizione originale: 1942]

[asumofwords]

Okay, I dunno if any of you do this either, but I like to have songs for my Mind Palace when I'm reading hehe. So, here are some songs that I listen to that remind me of Smoke, Fire and Ash.

Me and the Devil - Soap&Skin

Gilded Lily - Cults

Borderline - Tame Impala

POINT OF NO RETURN - Lana Lubany

Drunk Walk Home - Mitski

Problème d'émotion - Igorrr

Tv - Billie Eilish

End of line but better - Forreally

Smells Blood - Kensuke Ushio

Kill Bill - SZA

La petite fille de mer - Vangelis

Odchodzac - Grzegorz Ciechowski

Who Is She? - I Monster

WHERE ARE THEY NOW? - emily jeffri

West Coast - Lana del Rey

One More Hour - Tame Impala

Messa De Requiem:2a. Dies irae - Kirov Orchestra and Chorus

Lacrimosa - Mozart

Borderline - Emma Lu

Theres so many I wanted to share with you all, but I think this should be enough to give a taste of my Mind Palace.

[girls-and-honey]

19, 21, 31, 34 😊🩵

19. imagine we’re at a sleepover, would you paint my nails?

yes! (only if you wanted me to) fun fact I used to do a lot of nail art in high school, I would do super detailed nails! but then in food service I couldn't have nail polish and just haven't wanted painted nails anymore. so I would love to paint your nails and have that type of creativity back even for a short time!

21. something you’ve kept since childhood?

trauma I have a lot of my old schoolwork from 1st grade and onward, I like having a bit of it from over the years to see how my handwriting and my thinking have changed!

31. what type of music keeps you grounded?

I'm not sure I fully resonate with what it means for music to keep me grounded, maybe close to that is when I'm feeling stressed about something I'm actively working on, I'll put on a song on repeat quietly in the background and that helps. lately my on-repeat-during-stress songs have been messa da requiem ii: dies irae by giuseppe verdi and the sharpest lives by mcr

34. is there a song you know every word to by heart?

there are so many!! I'm a very listen-on-repeat kind of person in general and for songs I really love I'll follow along with the lyrics for a bunch of listens in a row then I don't usually forget the lyrics. I can't think of any specific songs to point out because it's a very normal thing for me asjdkfl

tumblr social recovery time via weirder asks!

[kuripon]

rules: shuffle your ‘on repeat’ playlist and post the first ten tracks, then tag ten people 🎶

Thanks for the tag @officerjennie - Beloved Jamie, my music player likes to remind me of how much I loved a girl band way back when, but we’ll see what pops up!

I selected 宿命 by Official Hige Dandism to get me started, but it’s not song #1. I tried to link to official YouTube sources for the music.

Breathless - Arashi

Messa da Requiem: Dies Irae - Tuba Mirum - performed by the London Philharmonic, written by Giuseppe Verdi

Shiny - Jemaine Clement (from ‘Moana’)

I Wanna Be Your Ghost (feat. Ghosts) - Hoshino Gen

Amaoto (house ver.) - Hoshino Gen

I Can’t Wait For Christmas - Arashi

Bugler’s Holiday - performed by the UCLA Wind Ensemble, written by Leroy Anderson

The Point of No Return - Gerard Butler, Emmy Rossum (from ‘The Phantom of the Opera’, movie ver.)

The Jam Song - Steven and Connie (from ‘Steven Universe’)

Blood Brothers - performed by the Seatbelts, written by Yoko Kanno (from ‘Cowboy Bebop - Netflix’)

Looking this over, I clearly lean towards instrumental, Japanese pop, and soundtracks, haha. I would say that’s pretty accurate! Let me know if you loved any of these.

Tagging @dapandapod @bi-aragorn @kueble @silvermintnightprincess @silvipeppers @jaskiersvalley @samstree @spudmeisterin @mollymawkwrites @firefly-party

[radiotusciaevents]

Messa da Requiem di Giuseppe Verdi, è il 150° anniversario

Grande evento musicale per il 150° anniversario della “Messa da Requiem” di Giuseppe Verdi.   In occasione del 150° anniversario della prima esecuzione della Messa da Requiem di Giuseppe Verdi, avvenuta nel 1874 per celebrare il primo anniversario della morte di Alessandro Manzoni, il 1° dicembre 2024 alle ore 20:45, la Basilica dei Santi Ambrogio e Carlo al Corso, chiesa “nazionale” dei…