#humberto canto

[ozkar-krapo]

Alfredo De ROBERTIS & Humberto CANTO

"Misa Bárbara"

(LP. Arion. 1974) [AR/CU]

[imninahchan]

contar pra vcs kkkkkk eu não sou de sonhar né mas essa noite eu peguei num sono mano que eu sonhei q tava num churrasco q tava o wagner, o suanalô e o humberto carrão(?), e toda hora o suanalô vinha querendo conversar cmg só q me dava um ódio q eu falava ah não meu deus esse gringo de novo que inferno pqp. Aí teve uma h q o wagner me chamou pra tirar ft, aí na ft era tipo ele, a MULHER dele, os FILHO e eu (a amante

GNT EU JURO fiquei tristíssima no sonho q era a amante e saí depois da ft, aí fui conversar com duas senhoras num canto e fiquei perguntando do suanalô pq falei assim não vou ser the other woman de ninguém, vou ficar con esse gringo mesmo. Agr não me perguntem sobre o humberto carrão nesse plot pq só sei q ele tava lá.

[ariel-seagull-wings]

THE BRAZILIAN PORTUGUESE VOICE CAST OF SLEEPING BEAUTY

@themousefromfantasyland @princesssarisa @angelixgutz @the-blue-fairie @thealmightyemprex @amalthea9

A Bela Adormecida

Transcription:

Princess Aurora/Princesa Aurora: Maria Alice Barreto​

(Singing): Maria Norma

Prince Phillip/​Príncipe Felipe: Roberto de Cleto

(Singing): Osny Silva

Maleficent/Malévola: Heloísa Helena

Flora: Joyce de Oliveira

Fauna: Nádia Maria

Merryweather/Primavera: Nancy Wanderley

King Stefan/��Rei Estevão: Maurício Sherman

Queen Leah/​Rainha Leah: Nancy Wanderley

King Hubert/Rei Humberto: Hamilton Ferreira

Maleficent's Goon/​Lacaio da Malévola: Hamilton Ferreira

Narrator/ Narrador: Aloysio de Oliveira

Songs:

Song Title

Singer(s)

Once Upon a Dream - Main Title

Associação de Canto Coral

Hail to Princess Aurora ​Saudação à Princesa Aurora

Associação de Canto Coral

​I Wonder Quiser Saber

Maria Norma

Once Upon a Dream ​Era Uma Vez Um Sonho

Maria Norma ​Osny Silva

Skumps Brinde dos Reis

Maurício Sherman ​Hamilton Ferreira

Sleeping Beauty ​A Canção de a Bela Adormecida

Associação de Canto Coral

Once Upon a Dream - Finale

​Associação de Canto Coral

Technical Credits :

Occupation

Person's Name

Director Direção de Dublagem

Luiz Delfino

Translation ​Tradução

Orlando Figueiredo

Musical Director ​Direção Musical

Aloysio de Oliveira

Lyricist Tradução dos Canções

Aloysio de Oliveira

Chorus Côro

Associação de Canto Coral

Supervisor Supervisão

Luiz Delfino ​Jack Cutting

Dubbing Studio Estudio de Dublagem

Atlântica Cinematográfica, ​Rio de Janeiro

Trivia:

Dubbing premiered in São Paulo on June 29th, 1960

On the 1989 VHS release, the opening titles are in English. The title "A Bela Adormecida" is presented as a subtitle. As a result, the Brazilian voice actors and technical crew are not credited on this release.

This dubbing was used in Portugal until 2008 when a European Portuguese dub was created. As a result, the Brazilian dub was included on the 2003 DVD release.

Release dates : Brazil - June 29, 1960 (São Paulo) Brazil - July 9, 1960 (Pernambuco) Brazil - December 22, 1960 (Rio de Janeiro) Brazil - May 26, 1961 (Minas Gerais) Brazil - May 27, 1961 (Rio Grande do Sul) Brazil - June 22, 1961 (Rio Grande do Norte) Brazil - July 8, 1961 (Espírito Santo) Brazil - December 25, 1961 (Amazonas) Brazil - January 18, 1962 (Paraná) Brazil - December 30, 1962 (Santa Catarina)

All Brazilian credits (VHS, DVD, BLU-RAY and TV's) countain many mistakes :

Maria Norma Moraes Illner, the singing voice of Aurora is credited under the name of Norma Maria.

Joyce de Oliveira's and Nancy Wanderley's roles as Flora and Merryweather are switched.

Maurício Sherman is wrongly credited as Prince Phillip's speaking voice. In the 50s & 60s, he was pairing with Hamilton Ferreira on a humor show, and they got chosen as King Stefan and King Hubert in 1959, and later as Jasper and Horace in One Hundred and One Dalmatians (1961). He confirmed before his death in 2019 that he was King Stefan.

Selma Lopes is wrongly credited as the Queen. She confirmed later she didn't dub that role; her first Disney role was the Blue Fairy and Pinocchio's singing voice in Pinocchio in 1966.

Many great Radio and TV Stars of the time auditionned for the role of Princess Aurora : Nega Aparecida, Dulce Martins, Daisy Lucidi ...

It was Maria Alice Barreto's first dubbing performance for Disney. She was the secretary of Fernando Lobo, friend of Aloysio de Oliveira, who was conducting the Musical direction and translation. She was invited to audition, and came early : she watched the other actresses trying out for the role, memorizing the lines, and when her turn came, she already knew it well, and got the role eventually.

A mixing mistake was made in "Once Upon A Dream" in the 1989 VHS : the vocalizations of Aurora (PART 1 : between the speaking lines "Your Highness" and "I'm not supposed to speak to strangers" / PART 2 : when she's dancing with the owl between the two parts of the song) were actually of Mary Costa's for PART 1 and Maria Milde's, the German voice, for PART 2. In the 1996 VHS, this mistake was partially fixed : Maria Norma's vocalizations was restored for PART 2; but PART 1 are this time those of Maria Milde's. Reasons for this are still unknown, though it's possible Maria Norma Moraes might have not dubbed originally the 1st vocalizations.

[ulisesbarreiro]

Emilia Cadoppi: Una Vida Tejida con Palabras y Sueños

Resistencia, Chaco, Argentina — El día en que Emilia Cadoppi nació, en la ciudad de Resistencia, provincia de Chaco, su padre dijo que había llegado con el pan bajo el brazo. Era un día especial: no solo había recibido su salario, sino que también había nacido su primera hija. La felicidad fue tal que decidieron llamarla como sus abuelas, Emilia, un nombre cargado de historia y amor familiar.

De la Llanura Santafesina al Mundo de las Letras: A los cinco años, Emilia vivía en el pequeño pueblo de Humberto Primo, en medio de la llanura santafesina. Fue en esos primeros años de su vida donde comenzó a delinearse su camino en el mundo de las letras, aunque sin saberlo aún. Al crecer, su pasión por la lectura y la escritura la llevó a estudiar en la Universidad de Rosario y en la Universidad del Litoral, donde se sumergió en las grandes historias de la humanidad y en las obras de los más renombrados pensadores.

Un Viaje de Enseñanza y Creación Literaria: Emilia Cadoppi, dedicó gran parte de su vida a la enseñanza de lengua y literatura, trabajando con adolescentes, un desafío que asumió con dedicación y entusiasmo. Su carrera como docente también la llevó a participar en distintos grupos de investigación, siempre con la inquietud de explorar y entender el mundo a través de las palabras.Hace cuatro años, Emilia decidió tomar un nuevo rumbo en su vida, dedicándose plenamente a la escritura. La literatura, que había estado presente en su vida como una enredadera que crece silenciosa pero firme, se convirtió en su principal misión. «Abrí los ojos a mi interior para encontrar una respuesta», dice Emilia, «y las palabras tenían mucho que ver y decir.»

Inspiraciones y Referentes Literarios: Cada libro que ha leído ha dejado una marca en Emilia, dependiendo de los intereses y momentos de su vida. Desde la poesía de los grandes autores hasta las obras clásicas como las de Homero o el Cid Campeador, Emilia ha encontrado inspiración en diversas fuentes.Durante su infancia, obras como las de María Elena Walsh, El Principito, Juan Salvador Gaviota y las biografías que tanto le apasionaban, junto con los sueños de Carl Jung, fueron claves en su formación literaria.

Poesía y Narrativa Infantil son sus Géneros Predilectos: Cadoppi se siente especialmente conectada con la poesía y la narrativa infantil. La poesía, para ella, es su modo de expresar los conflictos de su existencia. «Mis ojos ven en tono de versos», comenta, «pero lo extraño es que también lo hacen en tonos de niña.». En sus cuentos, la naturaleza cobra vida: huele a eucalipto, a canto de pájaros, a lunas que hechizan tanto a gatos como a liebres, y donde los misterios se desvelan. Sus personajes son reflejos de la emoción y la sensibilidad, actúan y se expresan a través de juegos de palabras y onomatopeyas, buscando siempre conectar con la ternura y la imaginación de los lectores.

El Proceso Creativo de Emilia Cadoppi: Las ideas para sus obras suelen surgir en momentos de intensa inspiración. Emilia las plasma primero en un cuaderno, donde arma los detalles de los personajes, considera el objetivo de la historia y reflexiona sobre cómo le gustaría presentarla al público. Este proceso es esencial para dar vida a sus relatos, que no solo buscan entretener, sino también transmitir emociones profundas y universales.

Una Producción Literaria que Inspira: La obra literaria de Emilia Cadoppi incluye tanto poesía como literatura infantil, con títulos que han resonado en el ámbito literario y que reflejan su amor por las palabras:

Poemarios:

Tiempos Lentos (2020)

Yo no sabía nada de pájaros (2021)

Punta de Limón (participación en taller, 2022)

La edad de la Margarita (2023)

Literatura Infantil:

Caídos del cielo (2020)

Las hadas de Josefina (2020)

Omelette de teros (2021)

Lapwing Omelette (2022)

La banda está revuelta (2022)

A messy band (2022)

Quién se llevó las moras (2022)

Promotora de la Lectura y la Imaginación: Además de su trabajo como escritora, Emilia es conocida por sus giras literarias por escuelas de distintas ciudades y provincias. Con retablos y personajes, lleva la magia de sus cuentos a los más pequeños, promoviendo la lectura y despertando la imaginación. Esta labor es una extensión de su vocación docente, una tarea que asume con la misma pasión con la que escribe, convencida de que cada palabra puede abrir un nuevo mundo. Esta entrevista fue realizada por Silvina Candiano, dueña de la librería Pluma y Papel, quien ha acompañado a Emilia en varias de sus presentaciones, destacando la profunda conexión que la autora tiene con sus lectores y el legado literario que continúa construyendo.

[portalvallenato]

El regaló que Juancho Rois le hizo a Diomedes Díaz, puso más de moda a la Virgen del Carmen

Crónica. Por Juan Rincón Vanegas* //  @juanrinconv Hace 29 años Diomedes Díaz contó en la canción de su autoría ‘Un canto celestial’ que el acordeonero Juan Humberto Rois Zúñiga, le había hecho un bonito regalo llenándolo de la más grande alegría. Se trató de una estatua de la Virgen del Carmen y además reveló el lugar donde la tenía. “Me regaló Juancho Roís la virgen me regalo la Virgen del…

[schoje]

Foto: Filme Meu Amigãozão / Divulgação O Cineclube da Mostra de Cinema Infantil ocorre todos os sábados, às 16h, na sala Gilberto Gerlach do Centro Integrado de Cultura (CIC). A entrada é gratuita e por ordem de chegada (limitada à lotação do espaço de 136 lugares). A iniciativa conta com apoio do Museu da Imagem e do Som de Santa Catarina (MIS/SC) e Fundação Catarinense de Cultura (FCC). :: Confira a programação de julho Dia 6/7: Filme “Lotte e o Segredo da Pedra da Lua”(De Janno Põldma e Heiki Ernits (Estônia / Letônia, animação, 2011, 75 min)Clasificação indicativa: livreUma noite, dois estranhos entram rastejando em Gadgetville, em busca de uma mala pertencente a Klaus, o velho cão viajante. São surpreendidos por Lotte, uma jovem cachorrinha. Aí começa uma grande aventura em busca das misteriosas pedras da Lua. Dia 13/7: Sessão de curtas-metragens nacionais (49 min)Classificação indicativa: livreCom exibição dos filmes:Hugo, o monstro (de Humberto Avelar, RJ, animação, 2014, 4 min): Hugo é um monstro que mora embaixo de uma cama e tem um problema. Ele não assusta ninguém. Na verdade, ele tem medo de uma criatura desconhecida, maior e mais assustadora, que vive em cima da sua cama. Será que Hugo vai conseguir enfrentar os seus medos? E, afinal, quem será esse terrível monstro?Disque Quilombola (de David Reeks, SP, ficção, 2012, 13 min): Crianças do Espírito Santo conversam de um jeito divertido sobre como é a vida em uma comunidade quilombola e em um morro na cidade de Vitória. Por meio de uma genuína brincadeira infantil, revela-se o quanto a infância tem mais semelhanças do que diferenças.O piano (de Marcelo Bala e Andrea Pesek, SP, animação, 2014, 3 min): Um menino carrega um piano no bolso. Mostra o artista como alguém que revela a beleza escondida nas frestas, nos cantos remotos, na natureza, e que catalisa tudo isso em forma de música.João, o Galo Desregulado (de Camila Carrossine e Alê Camargo, SP, animação,2013, 10 min): Uma história bem-humorada de um galo que cantava na hora em que bem queria. Baseado em fatos reaisContadores de Carros (de Guto Pasko, PR, ficção, 2011, 11 min): Três irmãos moram num vilarejo de difícil acesso num rincão do interior do Paraná. O único passatempo deles é o de contar os carros que passam pela localidade. Só que chegam as férias escolares e são levados para ajudar na colheita do sítio de um tio, o que os faz ficar entediados, pois não há lá carros para contar, eles tem um plano.Meu nome é Maalum (de Luísa Copetti, RJ, animação, 2021, 8 min): Maalum é uma menina negra brasileira que nasce e cresce em um lar rodeado de amor e de referências afrocentradas. Logo que sai do seio de sua casa, ela se depara com os desafios impostos pelos discursos e pelas práticas de uma sociedade racista. Assim que chega na escola, todos riem dela. Maalum não entende o porquê e, com ajuda da sua família, vai descobrir o significado do seu nome e transformar a tristeza em orgulho por sua ancestralidade. Dia 20/7: 16h: “Meu Amigãozão – O Filme”(de Andrés Lieban, Animação, Brasil, 2022, 77 min)Classificação indicativa: LivreYuri, Lili e Matt se preparam para um dia especialíssimo. Mas seus sonhos vão por água abaixo quando descobrem que os pais mudaram os planos e agora vão juntos para uma mesma colônia de férias, com várias crianças que eles nunca viram. 18h Sessão Extra – Exibição de estreia do curta realizado como projeto da Escola Olodum SulMedo dos vivos(de Maia Silva, SC, ficção 2024, 13 min)O Medo dos Vivos é um curta-metragem independente, roteirizado e produzido pelos alunos e alunas da Escola Olodum Sul, a única Escola do Olodum fora de Salvador. Uma Menina, entediada com uma festa à fantasia da escola, acaba ouvindo uma conversa sobre entidades e o sobrenatural, mas tudo é colocado à prova com acontecimentos estranhos, onde ela enfrenta e duvida do próprio ceticismo.Após a sessão teremos bate-papo com o diretor e os atores. Dia 27/7: Sessão de curtas-metragens (55 min)Classificação indicativa: LivreCom exibição dos filmes:

Salsicha (de Julia Ocker, Alemanha, animação, 2018, 5 min): O cãozinho Salsicha não entende por que sua parte de trás sempre tem que parar para fazer xixi.O fim do recreio (de Vinicius Mazzon e Nélio Spréa, PR, ficção, 2011, 18 min): No Congresso Nacional, um projeto de lei pretende acabar com o recreio escolar. Ao mesmo tempo, em uma escola municipal de Curitiba, um grupo de crianças pode mudar toda essa história.Falando de coisas sérias: Nahiara (Hablando de cosas serias: Nahiara) (de Claudia Ruiz, animação, Argentina, 2022, 4 min): Uma menina-monstro pousa em sete lugares diferentes e faz perguntas simples sobre osdireitos das crianças. As vozes dos personagens são produtos de testemunhos reais, extraídos de entrevistas com crianças em um contexto lúdico. Cada monstrinho entrevistado será representado, além da voz, com os gestos de uma criança, e será desenhado por ela após a entrevista.Bino and Fino – As poderosas muralhas de Benin (Bino and Fino – The mighty walls of Benin) (de Adamu Waziri, Nigéria, animação, 2016, 11 min): Bino e Fino aprendem sobre as poderosas muralhas do Reino do Benin, que agora está localizado na Nigéria. As muralhas de Benin rivalizam em extensão com a Grande Muralha da China. Mas muito poucos sabem sobre elas.Papagaio Verde (de Anderson Lima, SP, ficção, 2017, 8 min): Ao perder seu papagaio, uma dupla de amigos pensa em invadir um quintal. Mas a vida de um deles está prestes a mudar.Jussara (de Camila Ribeiro, animação, BA, 2023, 9 min): Jussara é a própria memória da vila onde mora. Conhecida como conselheira e contadora de histórias, encanta e envolve todos em sua volta. Um dia se percebe cansada de guardar tanta informação e decide se livrar de tudo o que tem escrito para viver a sua própria história. Fonte: Governo SC

[diarioelpepazo]

León Magno Montiel @leonmagnom Gustavo Aguado ha tenido una vida llena de prodigios, de hechos cercanos a lo providencial, muy alejados de lo rutinario. Durante su tránsito vital, no deja de asombrarnos con su eterna energía juvenil, como un Pablo Picasso del Caribe, en permanente erupción creativa mientras ve feliz pasar los años. Comenzó a cantar en Guaco a los 13 años de edad, cuando su hermano mayor Alfonso “El Pompo” creó la agrupación junto a Mario Viloria en la urbanización Sucre, en el año 1962. Este ser superdotado para la música y para ejercer el liderazgo, nació el 3 de noviembre de 1949, bautizado Gustavo Adolfo, siendo el tercer hijo del matrimonio conformado por Alfonso Aguado y Aura León. Por su corpulencia y estatura aparentaba más edad y eso le permitió cantar con el grupo, que para ese momento se llamaba “Conjunto Estudiantil Los Guacos del Zulia”, con un estilo apegado a la tradicional gaita de furro. En sus años de bachillerato, Gustavo escuchó música que lo marcó, como la del rockero de Autlán Carlos Santana, el “Rey del Soul” James Brown, el guajeo de Joe Cuba, el canto elegante de Tito Rodríguez, Los Beatles y su revolución, al gran Tito Puente y su big band, y especialmente a la banda Tierra-Viento-Fuego y a Aldemaro Romero con su Onda Nueva. Esos artistas moldearon sus influencias, lo marcaron. Sentía pasión por el sonido de la guitarra ejecutada al estilo Jimi Hendrix, aunque él no ha sido guitarrista, es un buen percusionista, e incluso llegó a grabar con Guaco conga y bongó. Años más tarde, ese collage de corrientes musicales le posibilitó a Gustavo Adolfo ser un productor visionario de álbumes exitosos, el líder ecléctico del grupo musical más original de Venezuela: Guaco. Sus padres, con la intención de asegurarle una sólida formación y su futuro como profesional, lo enviaron a estudiar al Colegio Carmelitano en Pamplona, Colombia. Allí, en medido de la soledad monacal y el frío que lo dejaba aterido hacía música coral. Luego de una breve estadía en el país neogranadino, regresó a su cálida ciudad cuando tenía 16 años, para desarrollar su vocación de cantante. De nuevo comenzó a gaitear, a guerrear con la música; su combustible vital. Una vez en Maracaibo, toma la batuta de Guaco y lo conduce por la senda del éxito. Él ha sido testigo y orífice de sus siete etapas evolutivas, la primera en el intervalo de tiempo entre 1962 y 1974, período de conformación del conjunto gaitero junto a José Castillo, Mario Viloria y Alcides Bonilla. Más tarde se incorporaría Humberto “Mamaota” Rodríguez, procedente de Carora. La segunda etapa, enmarcada entre 1975 y 1979 con la presencia magnética de Ricardo Portillo, Simón García y el pianista José Luis García. La tercera, de 1980 a 1984, con el gran compositor y arreglista Ricardo Hernández y el cantante Amílcar Boscán. La cuarta etapa evolutiva, de 1985 a 1988 donde la figura que acompañó en los escenarios y grabaciones a Gustavo fue el caraqueño Daniel Somaroó con los arreglos del pianista Alirio Pérez. La quinta etapa, enmarcada entre 1989 y 2002, con la participación estelar en los arreglos de Juan Carlos Salas y los vocalistas Nelson Arrieta, Luis Fernando Borjas y el cantautor Jorge Luis Chacín. La sexta etapa, desde 2003 al 2011, caracterizada por la presencia del joven solista cabimense Ronald Borjas, quien junto a Gustavo y Luis Fernando continúan la saga de éxitos. La séptima etapa en la evolución de Guaco acaba de comenzar, este año 2012, con el anuncio de su patriarca Gustavo Aguado de pasar a la producción de los álbumes y dejar la responsabilidad del canto en los primos Borjas, dupla que ha cosechado muchos éxitos, actuales iconos de ese movimiento. Este anuncio lo realizó el propio Gustavo en el multitudinario concierto “Guaco Histórico” realizado en el Palacio de Eventos de Venezuela en el mes de noviembre, días antes de su cumpleaños 63. Gustavo es un publicista nato, que lanza frases y éstas se vuelven refranes del dominio público, los jóvenes las repiten como eslóganes: “Ese chamo patas blancas”.

“Ay mamá, que papá chocó”, “Puro dolor”, “Tírate que está llanito”. Además, posee una un estilo de animar solemne pero envolvente, el público se mantiene en conexión con su palabra imantada, muy atento, dócil bajo su mando verbal. Como solista, posee una de las voces más excepcionales del Caribe, con un registro que va desde las notas profundas de barítono hasta notas agudas de tenor, con un timbre único que le permite abordar cualquier género. Expresa un feeling beat en el bolero, un tempo rubato para la salsa y una síncopa permanente para la gaita; dueño de un portento parecido al de Ricardo Aguirre. Siempre ha estado dispuesto a colaborar con agrupaciones gaiteras como Gran Coquivacoa, Los Chiquinquireños, Cardenales del Éxito, Happy Gaita. Gustavo me confesó recientemente que aspira a producir un álbum de boleros, con arreglos del jazz-cool y del filin cubano, con una rigurosa selección de clásicos de ese género que puso a América Latina a sonar en las emisoras del mundo. Está latente ese proyecto donde él interpretaría todos los temas. Después de la música, la pasión que mueve a Gustavo Adolfo Aguado León es el mundo caballar, le fascina la nobleza que ese animal, el caballo. Él es un enamorado de su alzada elegante, de su galope. Admira los corceles y les atribuye la dimensión de animal-dios, como lo creían en la antigüedad los griegos con Pegaso, el caballo alado. En ello ocupa buena parte de su tiempo de ocio. Su devoción por lo ecuestre me dio la oportunidad de sugerirle el término “Equus”, la raíz etimológica del equino, como nombre de su álbum del año 2006 “Guaco Equus”, a la vez rememorando la celebérrima obra teatral de Peter Shaffer de 1973. Guaco se ha convertido en una marca reconocida en América y España, símbolo de la vanguardia musical venezolana, que cada día suma más adeptos. Una gran comunidad de músicos, muy reconocidos y notorios, se sienten guaqueros raigales, entre ellos Gilberto Santa Rosa, Luis Enrique, La Barbería del Sur, Lena Burke, Cheo Feliciano, Glenn Monroig, Rubén Blades y Oscar D´León. Prueba de ello, son sus giras por tantos países, su exitosa participación en la cadena televisiva ESPN con el jingle del programa “Béisbol esta noche” que es visto por unos 200 millones de telespectadores en cada emisión. Bajo la égida de su mánager Gilberto Aguado Gudiño, hijo mayor de Gustavo, la agrupación sigue con su tridente de Neptuno, el guerrero del mar, en ristre conquistando públicos. Gustavo atribuye el éxito obtenido durante 50 años a un auténtico milagro de la Virgen Chinita. Yo creo que es un logro de este líder carismático, fanático del rock, la salsa y el bolero, gaitero apasionado y músico insurrecto; Gustavo Aguado, un gladiador de los escenarios que supo direccionar el esfuerzo creativo de los talentosos músicos que forjaron la divisa guaquera. Con sus ideas y su canto, logró poner en el mapa musical de este continente, las cinco letras del significante Guaco, el sonido de nuestra patria, que según los músicos de metrópolis lejanas es: “La salsa rara de Venezuela”. En su última presentación Gustavo cerró con una de sus frases certeras: “La inteligencia no envejece”. Ese es su caso, qué duda cabe. Para recibir en tu celular esta y otras informaciones, únete a nuestras redes sociales, síguenos en Instagram, Twitter y Facebook como @DiarioElPepazo El Pepazo

[merzbow-derek]

POST-POST-SCRIPTUM 1049

MICHEL ROQUES, Chorus

Bien que ses albums soient pétris de qualités communes à de nombreux saxophonistes / flûtistes vedettes du jazz spirituel, le Français Michel Roques n'est pas mieux loti, question renommée, que ceux qu'on nomme "seconds couteaux" voire "musiciens pour musiciens", éternels perdants magnifiques généralement oubliés des dictionnaires. N'arrangeant en rien sa réputation, Michel Roques aura été largement sous-enregistré : cinq disques sous son nom en presque vingt ans de carrière, c'est peu ! Mais heureusement, en 1972, Pierre Barouh, patron des disques Saravah, réparait cette injustice en lui offrant d'enregistrer Chorus en studio, prolongeant ainsi le non moins génial Safari gravé quatre ans plus tôt.

Oeuvre ambitieuse, Chorus doit beaucoup à sa singulière section rythmique "augmentée", dont l'ossature n'est autre que celle du trio parisien du pianiste Mal Waldron à la fin des années 1960 : c'est-à-dire Patrice Caratini à la contrebasse (elle-même doublée par le violoncelle de l'épatant Jean-Charles Capon) et Franco Manzecchi à la batterie (démultipliée par les percussions de Humberto Canto). Singularité supplémentaire notable : Michel Roques a eu l'excellente idée de se passer du traditionnel piano sévissant en pareil contexte,. Ce qui n'a pas empêché que l'intégralité de Chorus soit jouée à la télévision française en 1973 avec un piano à la place du violoncelle, plus un récitant différent donnant corps aux poèmes d'esprit "beat" de Nicole Roques, à savoir l'acteur Jacques Dengor, collaborateur occasionnel de Jef Gilson bien moins convainquant que son confrère Bachir Touré judicieusement retenu sur le disque pour son verbe hérité des prêches afro-américains et tenant la dragée haute à des improvisations débridées.

À sa manière, Chorus est un disque phare du free jazz mêlé de spoken words à la française. C'est aussi un album-concept militant dont l'engagement n'a rien perdu de sa force.

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Although his albums are full of the same qualities as those of many other star saxophonists / flutists playing spiritual jazz, Frenchman Michel Roques is often classed as a "supporting artist" or a "musicians’ musician", forever in the background, and often left out of the reference books. Adding to this lack of recognition is the fact that Michel Roques was seriously under-recorded: five albums as leader in a career of almost twenty years does not amount to much! Thankfully, in 1972, Pierre Barouh, boss of Saravah, records made up for the injustice by offering him the opportunity to record ''Chorus'' in studio, providing a continuity with the equally brilliant ''Safari'' made four years earlier.

An ambitious work, ''Chorus'' owes much to the unusual ‘augmented’ rhythm section, the inner structure of which is none other than that used in the Parisian trio of pianist Mal Waldron at the end of the 1960s: namely Patrice Caratini on bass (completed by the cello of the amazing Jean-Charles Capon) and Franco Manzecchi on drums (seconded by the percussion of Humberto Canto). Another notable singularity is that Michel Roques had the excellent idea of excluding the piano, traditionally employed in this kind of context. This didn’t prevent ''Chorus'' from being played on French TV in 1973 with a piano replacing the cello, and a different voice reciting the beat-style poems of Nicole Roques, that of actor Jacques Degor, occasional collaborator with Jef Gilson but far less convincing than Bachir Touré, wisely chosen for this recording for his style inherited from Afro-American preachers and capable of holding his own with the wild improvisations.

In its own way, ''Chorus'' is one of the key albums mixing free jazz and spoken word ‘à la française’. It is also a militant concept album which has lost nothing of its political force.

[art-now-argentina]

Otras Formas, Guillermo Jones

A work of project codes. The work is accompanied by a 90 mm lens diameter (Imagen digital. + lupa Ø 90 mm.) series of 5. In 60 it occurs in Argentina discussed between form and content of the works of art related to ideological factors. In the background of this work I use scans of the leaves of the minutes of 1979 declassified, published by the Ministry of Defence in 2013. Where you can see people classified as "formula 4", that rate implies "Register Marxist ideological background that make it advisable entry and / or stay in the public administration. it did not provide collaboration. be sponsored by the state. Etc. " Among the names that are in this work include: Aciar Mario Edgardo, Profesor Artes Plástica Acosta Armín Norberto, Locutor Agosti Héctor Pablo, Profesor-periodista Agüero Ydelfonso, Pintor Aguirre Margarita Sofía de Aráoz Alfaro, Escritora Aguirre Serafín José, Periodista Aisemberg Hugo Saúl, Concertista de piano Alberti Blas Manuel, Escritor-sociólogo Alcón Alfredo, Actor Aldonate Julio Alberto, Periodista Aleandro Norma, Actriz Aleandro Pedro, Actor Alezzo Agustín, Director Teatral Alfaro Emilio (Real: Vallarino Gaspar Emilio), Actor Alonso Carlos, Artista Plástico Alsina Bea Ernesto, Periodista Alterio Héctor, Actor Alvarez Diana Elena, Abogada Alvarez Joaquín, Periodista Alvarez Leandro Néstor, Profesor-Escritor-Periodista Alvarez Rubén Alberto, Profesor Bellas Artes Antiguez Arístides Alexis, Artista-Titiritero Aráoz Anzoátegui Raúl Manuel, Periodista-Poeta Ares, Julio, Periodista-Locutor Arnedo Alvarez Gerónimo, Escritor-Periodista Arrigorriaga Rodolfo Benjamín, Periodista-Escritor Asquini Pedro, Actor Astesano Eduardo Bartolo, Abogado-Escritor Ayala Gauna Velmiro Bienvenido, Profesor-Escritor-Argumentista de Cine, TV y Radio Averbach Reinaldo, Locutor-Publicista-Periodista radial Bader Oscar Ricardo, Periodista Bagú Sergio José, Periodista-Profesor Universitario Bajour Szymsia, Músico Barragán Isidro Julio, Pintor-Plástico Bayer Osvaldo Jorge, Gremialista-Periodista Benavente Saulo, Escenógrafo Berenguer Elsa, Actriz Bermúdez José, Docente-Dibujante-Artista Plástico Bernetti Jorge Luis, Periodista Berni Delisio Antonio, Pintor Bianchi Marta, Actriz Bidón Chanal Daniel Rodolfo, Artista Bidón Chanal Jorge Julio, Artista Biscione Carlos, Escultor Boero Alejandra (Real: Digiano Viera Boero Ofelia), Actriz Bonardo Augusto Domingo, Periodista-Comentarista-Locutor-Productor de TV. (Autorizado a actuar. Antes de nuevas contrataciones consultar SIP) Brandoni Luis, Actor Brindisi Rodolfo, Actor Brisky Norman, Actor Bruno Víctor, Actor Bruzzone Alberto Tito, Artista Plástico Butinof Roberto Leo, Artista de Variedades-Titiritero Cali Didio Rosario Américo, Abogado-Escritor Calvo Carlos Mauricio Andrés, Periodista Canto Alba Estela, Escritora Carella Carlos, Actor Carlen María Adela, Locutora Carlino Alfredo Vicente, Poeta-Periodista Casal Helio Marcial, Artista Plástico Castillo Abelardo Luis, Periodista Cavano Miguel Angel, Redactor-Periodista Cazes Camareco Pedro Luis, Periodista Cedrón Juan Carlos, Músico-Compositor Cidade Ramón Gumersindo, Artista Córdoba Iturburu Cayetano Policinio, Periodista-Escritor-Crítico de Arte Cortázar Julio, Escritor Cossa Roberto Mario, Escritor Teatral Crilla Hedy, Directora Teatral Cristaldo Adolfo, Redactor Cúneo Enrique Dardo, Periodista Cuzzani Agustín Antonio, Escritor-Abogado Dávalos Jaime, Guitarrista-Compositor-Poeta-Folklorista-Músico D’Atri Raúl Celso, Periodista Delgado Graciela Susana, Corresponsal Dell’Acqua Amadeo, Pintor Plástico (peruano) Di Mauro Eduardo Francisco, Artista-Educador-Titiritero Di Mauro Héctor Antonio, Titiritero Domínguez de Castro Ricardo, Periodista Dragún Osvaldo, Escritor-Dramaturgo Edelman Luis Carlos, Escritor Teatral Eichelbaum Edmundo, Periodista-Escritor Escope Enrique, Profesor de Actuación Escardó Florencio, Médico Pediatra-Profesor-Escritor Escudero María, Actriz Estévez Mildred Clara de Fernández, Cantante-Profesora de Coro Fabiján Carlos Emilio, Escultor Favio Leonardo (Real: Jury Fuad Jorge), Director de Teatro-Director de Cine-Actor-Cantante-Autor Fernández de Rosa Alberto Francisco, Actor Fernández Marcos Ovidio, Músico-Gráfico Ferrari Juan Carlos, Periodista-Autor teatral Ferraro Ariel (Real: Pereyra Escudero José Humberto), Escritor Ferrigno Oscar, Actor Fígoli Sergio Hugo, Estudiante-Actor Figueroa Francisco, Integrante de Los Trovadores Filipelli Eugenio, Actor teatral Flores Julio Argentino, Profesor de Arte Escénico Fontana Rubén, Publicista Francia Juan Manuel, Periodista Fuertes Nicanor, Periodista Fux María Ana, Profesora de Danzas Gaete Nicolás Eufracio, Titiritero Gam Martha, Actriz Gambaro Griselda, Escritora de teatro Gambini Hugo Alfredo, Escritor-periodista Gandolfo Carlos, Director de teatro García Delia Amadora de Zavalía, Actriz García Lupo Rogelio Juan Miguel, Periodista Garo Carlos (Real: Derhairabedian Carlos), Locutor-Abogado Gené Juan Carlos, Actor-Director Teatral Germany Gino, Profesor de Psicología-Periodista Getino Justo Octavio, Publicista de Cine Ghioldi Orestes Tomás, Periodista Giacosa Luis Victorio, Periodista Giberti Eva Evelina de Escardó, Psicóloga-Escritora Gilbert Isidoro, Periodista Giudice Ernesto, Periodista Goldman Luis Jaime, Escritor Gómez Alfón Antonio, Músico Gómez Eduardo Hernán, Músico Gómez Rufino, Periodista Gorostiza Carlos, Escenógrafo González Cañas Hernán Enrique, Pintor González Ernesto, Periodista González Raúl, 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Periodista Iscaro Rubens Libertario, Periodista Isella César, Cantante-Compositor Itzcovich Marta, Comentarista Radial Jacovkis Fanny de Edelman, Profesora de Música Jitrik Noé, Actor Juane Osvaldo Amelio, Pintor Artístico Juárez Fernando Evaristo, Locutor Radial Jurcich Milenko Juan, Periodista Katz Zulema, Actriz Khun Rodolfo, Escritor Teatral-Director Cinematográfico Kogan Jaime, Actor-Director Teatral Kohon David José, Cinematografista Kordon Bernardo, Periodista Kraiselburd Daniel Norman, Periodista Labuckas Pedro Raúl, Locutor Lago Virginia, Actriz Lamaison Lidia, Actriz Laplace Víctor, Actor Laragione Raúl, Escritor Lasalle Ana María de Mayol,Escritora-Periodista Ledesma Inda (Real: Rodríguez Inda de Salazar), Actriz León María Teresa de Alberti, Escritora Levy Claude Leopold, Periodista Liberman Zelonka Jacobo, Periodista Lima Quintana Hamlet, Escritor-Poeta Lincovsky Cipe, Actriz Lipzer Luis, Agente de Publicidad Gráfico Lizarraga Andrés, Actor Lovero Onofre, Actor Lozza Elbio Raúl, Crítico de Arte-Pintor-Escritor Luciani Mario, Contador-Actor Luppi Federico, Actor Macaio Rómulo Félix, Artista Plástico Maddomri Derlis Oscar, Pintor Plástico Manauta Juan José, Profesor de Letras Marangoni Pedro Raúl, Escritor-Poeta Márbiz Julio (Real: Mahárbiz Julio Ernesto), Productor-Animador-Locutor Marcial Alejandro (Real: Navone Jorge Renée), Actor Marino Pedro, Periodista Martín Olga Nélida de Hammar, Periodista Martínez Gabriel, Locutor Martínez Miguel Angel, Pintor Artístico Martínez Tomás Eloy, Periodista-Crítico de Cine Mathe Alfredo Víctor Rafael, Periodista Mattar Beatriz, Actriz Marzio Duilio (Real: Peraucio Duilio Bruno), Actor Mayor Edgardo José, Locutor Mazzeo Francisco, Músico Mazzitelli Francisco, Músico Mazzitelli Pascual, Músico Mechetti Martínez Selear, Escultor-Dibujante-Periodista Medina Alfredo Omar, Publicista Merchensky Marcos, Periodista Midón Hugo Rodolfo, Actor Mindlin Adolfo, Escritor-Músico Mirón Vicente, Escultor Mombru María Clemencia de Escope, Poetisa-Escritora-Profesora de Arte Escénico Montemayor Rafael, Pintor Artístico Montenegro Adelmo Ramón, Periodista Montenegro José Oscar, Periodista Montero Rodolfo, Periodista Monti Ricardo José, Autor Teatral Monteverde Mario Roberto, Periodista Moreno Julio César, Cronista Radial Moyano Daniel, Periodista-Escritor Mujica Bárbara (Real: Moinelo Bárbara de Rovito), Actriz Murúa Lautaro, Actor Navarro Lider Samuel, Publicista Nervi Juan Ricardo, Poeta-Escritor-Pintor Noriega Bernardo Francisco, Músico Onzari Juan José, Músico Orgambide Pedro, Escritor Teatral Ortiz Evar Nildo, Músico Otero Jorge Evaristo, Músico Oyerzábal Nilfredo Anselmo José, Locutor Radial Padilla Haydée, Actriz Paoletti Alipio Eduardo, Periodista Paoletti Mario Argentino, Periodista Pasik Inés Beatriz, Pintora Passano Ricardo (padre), Director Teatral Pavón Villarreal Nicanor, Artista Plástico Peco José María, Periodista Peluffo, Laura Julia de Roveda, Folklorista Pelypenko Alejo, Escritor-Sacerdote Ortodoxo Ucraniano Penon Arturo José, Músico Petroni Adema, Pintora Piccione Carlos Hugo, Músico Pipino Alberto Omar, Escritor-Periodista-Dibujante Plouchouk León Daniel, Locutor Politti Luis, Actor Pondal Ríos Sixto, Escritor-Periodista-Director de Cine-Argumentista Cine Portantiero Juan Carlos, Periodista-Profesor de Filosofía y Letras de la UNBA Pugliese Osvaldo Pedro, Músico-Director de Orquesta Puiggrós Rodolfo José, Periodista-Político-Historiador Raccagni Mirta Cecilia, Pintora Ramos Jorge Abelardo, Periodista-Escritor-Historiador Rasello Omar Rubén, Director Teatral Reyna Jorge Emilio, Dibujante Publicista Rivera López Jorge (Real: Retorta Jorge José), Actor Rivero Ernesto Hugo, Corresponsal Robles Nilda Elena, Locutora Rocha José Ricardo, Periodista Rodríguez Horacio Daniel, Periodista Rodríguez Miguel Emilio, Periodista-Corresponsal Romagnoli Jorge Armando, Locutor Romero Roberto, Periodista Romeu Alberto Félix, Cantante de Coro Rosen Rosa (Real: Roseen Gregoria de Ferrari), Actriz Ross Marilina (Real: Parrondo María Celina), Actriz Rotger Gustavo Adolfo, Locutor Saavedra Juan, Bailarín Folklórico Sáenz Dalmiro, Escritor Said Samuel, Periodista Saltauskas Estanislao, Periodista Samet Jacobo, Escritor-Editor Sánchez Enrique Eduardo, Locutor Sanguinetti Ricardo, Periodista-Fotógrafo San Martín Rafael, Periodista Santángelo Simón Héctor Ambrosio, Artista-Periodista Santos Angélica Ignacia de Nanio, Profesora de Música Scalco Juan, Artista Plástico (brasilero) They also appear in the list: Schmidtt Giomar de Klachlo, Directora del Periódico “COMBATE” (P.R.T.) Schojed Raquel Luisa, Pianista Selser Gregorio, Periodista Simón Marcelo, Libretista Simonetti Enrique Marcelo (hijo), Productor Cine y TV Simpson Tomás Moro, Pintor Sinay Rubén, Periodista Sluguer Sara, Periodista Soba Susana Esther de Barroso, Escritora-Poetisa Solanas Fernando, Cineasta Soruco Barba Luis, Periodista Sosa Mercedes, Cantante Stampone Antonio Atilio Julio, Músico-Compositor Stivel David (Real: Stivelberg David), Director Teatral Suárez Edgardo, Actor-Locutor Szpunberg Alberto, Periodista Tealdi Héctor, Actor Tejada Gómez Armando, Escritor-Poeta Tesolín Nélida, Actriz de TV y Teatro Timerman Jacobo, Periodista Tirri Enrique Néstor, Escritor (ensayista) Tischkovsky Pablo (Alias: Pablo Palan o Marcelo Herrán), Periodista-Escritor Todoro Antonio, Músico Tomaselli Víctor Manuel, Periodista-Locutor Torre Eddi Julio, Profesor de Pintura y Grabado Triani Osidire, Periodista Trunpes Vladimiro Francisco, Músico Urondo Francisco, Escritor-Periodista Valencia Rómulo Oscar, Músico Valinceti Vicente Hugo, Artista Plástico Vallejos Carlos Martín, Músico Vaner María (Real: Aleandro Robledo María Josefa Angela), Actriz Varela Alfredo Martín Pedro, Escritor-Periodista Vázquez Aníbal Abelardo, Escritor-Periodista Vergara Federico Eduardo, Periodista Viguerchio Carlos Alberto, Periodista Villalba Welsh Alfredo, Periodista Villegas Juan Carlos Emilio, Periodista Viñas David, Escritor Teatral-Periodista Voldkin Isidro, Locutor-Periodista Voltaire José Cosentino, Periodista Wolcoff Brillante Aarón, Periodista Yanover Héctor, Escritor Yupanqui Atahualpa (Real: Chavero Héctor Roberto), Músico-Compositor- Cantante Folklórico Yussem Samuel, Periodista Zaldarriaga Roberto Alejandro, Periodista

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[backup-asfloresselvagens]

O MATRIMÔNIO VISTO POR DETRÁS DAS MÁSCARAS

“Lá vamos nós outra vez. Isso é tão chato. Todas essas flores, decoração, multidão, as pessoas sendo obrigadas a cumprimentar cada um que passa. Eles não podiam simplesmente assinar a certidão de casamento no cartório, tirar uma foto e pronto? Estariam igualmente casados. Leopolda foi assim a vida toda, eu deveria ter imaginado que um dia teria que me vestir assim e ficar sorrindo no canto de um altar de igreja enquanto a minha irmã mais nova aceita um monte de lenga-lenga. Chato.

“Você, Leopolda Matilda Ernesto, aceita Getúlio Eusébio Raimundo como seu legítimo esposo?”initivamente. Ela fica mais linda ainda de branco. Não ouse chorar na frente de todo mundo, Filomena, mantenha a postura de irmã mal amada. Minha bebê Poldinha cresceu tão rápido, parece que foi ontem que mamãe entrou pela porta com uma criança miudinha enrolada no cobertor me falando que eu tinha uma irmã. Detestei ela na hora (risos).

Tem que amar demais a pessoa para aceitar entrar nesse pedaço de pano cor-de-rosa e ficar aqui plantada ouvindo o padre falar, vendo a cara de bosta dos convidados sentados… Não creio! É a Morgana ali? Sério? Ela está dormindo… Tão perfeita. Eu devia ter imaginado que Leopolda convidaria a melhor amiga do colégio. E ela ainda traz o namorado. Metade de mim está feliz pelo casamento, a outra metade quer tascar beijo naquela boca dormindo ali no banco e sair correndo. Morgana, Morgana, por que tão amor da minha vida?”

“Achei que ela iria vir vestida de terno, nunca vi Filomena vestir uma saia ou vestido em todos esses vinte e sete anos. Pobre de mim, perdi a chance de admitir o que eu sentia no ensino médio. Você sempre foi frouxo assim, Policarpo? Vergonhoso. Ela nunca me deu bola, aceitemos. Eu sou um grande filho da puta de estar aqui remoendo meus arrependimentos e paixões de escola com Morgana dormindo no meu ombro, que merda de namorado eu sou? O que continua apaixonado pela irmã da melhor amiga da namorada. Complexo demais, quero uma garrafa de vinho tinto seco daqueles que deixa doidão na segunda taça, quando termina essa cerimônia? “

“Nossa, eu dormi? Meu Deus, eu até babei na camisa do Policarpo. Morgana, onde estão os seus modos? Oh, é verdade, eu dormi porque essa vaca da minha ‘melhor amiga’ não me convidou para ser madrinha. Quero mais é que exploda, cínica. A coitadinha da princesa Leopolda nem sabe que o noivo dela não é tudo isso. Será que se eu mostrar as mensagens dele ela ainda vai dizer ‘sim’? E se eu tivesse tirado foto do dia da viagem dele para resolver um problema de um cliente do escritório que na verdade foi um belo final de semana em Búzios?”

“E lá se vai minha metade da laranja. Tchau, meu pitel, seja feliz casado com Poldinha. Poderíamos ter tido o futuro mais lindo de todos: adotando nossa Anastácia e enchendo ela de presentes todo ano; no décimo aniversário entregaríamos uma caixa grande com laço vermelho e quando ela abrisse gritaria, choraria de felicidade, abraçando o filhote de beagle que ela chamaria de Humberto, Bebeto para os íntimos. Cruel como a vida nos afastou. Ainda me pergunto se o beijo que dei em Joaquim naquela festa logo depois de brigarmos foi o que bifurcou de vez nossos caminhos. Eu nunca fui o melhor homem do mundo, ‘não me procure mais, Gaspardo’. O fim abrupto doeu, mais até do que te ver no altar com outra pessoa.”

“Você, Getulio Eusébio Raimundo, aceita Leopolda Matilda Ernesto como sua legítima esposa?”

“Aceito”

“Você, Leopolda Matilda Ernesto, aceita Getulio Eusébio Raimundo como seu legítimo esposo?”

“Aceito”

“Eu vos declaro marido e mulher”

[ricofog23]

Selma entra no hospital junto de Priscila e um casal, mãe e filho.

- Muito obrigado dona Laura.

- Nada, querida a gente é para isso um ajuda ao outro.

Leonardo é o primeiro virar o corredor e quando elas chegam a porta do quarto.

- Tudo certo, consegui mais terão pouco tempo.

- Muito obrigado sr Leonardo.

A porta é aberta, Selma entra e Leonardo junto que fala ao policial ali de guarda, Priscila entra depois.

- Selma, é você?

- Olá Humberto.

- Como, como soube que estaria aqui?

- O Cícero, ele esteve em minha casa.

- Então ele te achou.

- Como assim?

- Depois lhe conto, e essa garota, é sua filha?

- Sim se chama..........

- Priscila, meu nome é Priscila.

A menina olha para ele com certa alegria no semblante, logo seus olhos enchem de água.

- Não me diga que........

Selma olha para ele.

- Sim, é minha e sua filha.

- Eu sou pai?

- Sim, há 13 anos.

- Nossa.

Priscila se aproxima dele aos choros e Humberto tenta abraça-la, mais ele sofrera algumas cirurgias e remoção de balas.

- Pai.

- Filha.

- Então este é o meu pai.

- Sou eu, seu pai e você é a minha filha.

- Eu quero conhece-la melhor, saber de seus sonhos, gostos, você trata bem sua mãe?

- Eu amo a minha mãe.

- Meu Deus, eu tenho uma filha, filha, eu tenho uma filha.

- Pai.

- Que vergonha sinto da forma com que esta me conhecendo.

Humberto sente forte dor com estocadas por dentro como que seu corpo fosse dilacerado.

Selma se apavora, logo enfermeiros e médico ali para examinar Humberto.

- Selma.

- O que foi, fique em silêncio deixe eles te examinarem.

- Por favor me ouça, fique aqui comigo, não deixe nossa filha junto dele.

- Dele quem?

- Cícero, me ouça Selma, ele não presta, ele não é nada do que aparenta.

- Humberto, o que diz?

- Não fique perto dele, não deixe ele frequentar sua casa.

- O quê?

- Ele matou a mulher dele, aquela, a Elisabeth, foi morta por ele.

- Não pode ser.

- Acredite no que te digo, ele não é bom, se tornou igual ou pior que eu.

As dores ficam intensas e a visita é finalizada ali por odens médicas, Selma sai com a filha pensativa naquilo que ouvira de Humberto.

Dois dias depois, Humberto falece e ela e Priscila vão ao cemitério no enterro do mesmo, Giovana se aproxima delas.

- Obrigado por virem.

- Tudo bem.

- Selma, sei que guarda mágoas de mim, mais.........

- Giovana, hoje eu sei, nunca fomos amigas, comadres por conveniência, mais não guardo nada de ruim de você.

- Obrigado. Um abraço sela ali as duas.

Giovana se intera dos fatos e assim fica a saber que é avó de Priscila, não escondendo sua felicidade diante ao dito, dias depois, ela vai em visita a casa de Selma, entregando para esta uma carta e um caderno, espécie de diário que Gio encontrou nas coisas do filho morto.

- Olhe, eu trouxe por que nestes há algumas coisas escritas que podem lhe interessar.

- Tipo, o quê?

- Leia com atenção, calma, por favor.

- Esta certo, sim eu vou le-lo, obrigada.

As duas ficam ali papeando até que Gio se despede.

- Bem, acho melhor eu ir, tenho algumas coisas para fazer e também não quero ficar te atrapalhando.

- Quando quiser, pode vir, gosto muito de receber visitas ainda mais a da vó de minha filha.

- Obrigado de todo coração que pode nos contar, me deixar participar junto de vocês desse momento divino, uma neta, não imagina o quanto estou adorando isso tudo.

- Eu sei, e me deculpe senão o fiz antes é que tinha minhas razões na época, venha quando quiser.

- Te entendo e mais uma vez obrigada, ficarei por um tempo sem poder vir por que irei me mudar.

- Para longe, por que?

- Vou para uma fazenda, sabe, conheci um capataz ai, decidimos morar juntos.

- Que bom Giovana, você merece a felicidade.

- Nós merecemos, não se esqueça disso viu.

- Vou me lembrar sempre.

- É sério, não foi por que no passado aconteceu o que aconteceu contigo e o Cícero, aquele canalha, não vai ficar ai, vá a luta conheça um homem que te fará bem e tratará sua filha, minha neta com o amor que Humberto não teve para com as duas.

- Obrigada Giovana.

- Tchau.

- Tchau.

Selma abre o caderno após terminar um vestido, Priscila fora para a escola, ali sozinha, ela inicia a leitura deste e logo se assusta com o quê lê.

Horas ali a ler até fechar o caderno e inicia a leitura da carta quando.

- Mãe.

- Filha que horas são?

- Já quase 12 horas.

- Céus, me perdi aqui lendo as coisas de seu pai.

- Me deixe ler.

- Depois filha, infelizmente há coisas aqui que você não deveria saber.

- Por que mãe, a senhora mesma disse que não vemmos ter segredos?

- Esta certa querida, só me deixe terminar isto.

- Tudo bem, mãe.

- Agora vá se trocar e eu vou preparar nosso almoço.

Logo ali na mesa arroz, feijão, abobrinha batida, torresmo e salada de alface.

- Nossa mãe que delicia.

- É, eu tinha quase tudo já feito e guardado na geladeira.

- Por isso te amo mãe.

- Nossa, só pela comida, é isso? Risos.

Depois do almoço, Priscila vai descansar em seu quarto, Selma guarda o restante da comida e lava a louça deixando esta no escorredor.

Terminado ali ela continua na leitura da carta até terminar, ela vai ao banheiro lava o rosto e se olha no espelho, arruma os cabelos e passa batom nos lábios, sai para o quarto onde Priscila adormecera e deixa um recado no criado saindo.

Dentro do táxi, Selma lembra-se de cada trecho do caderno e da carta e quando o motorista para o veiculo ela desce deste num vestido simples porém muito bem feito por ela, caminha por uma rua íngrime e entra numa viela até parar frente a um grande portão de madeira.

Ela bate palmas até que sai ali um garoto de bermuda.

- Olá, você pode me dizer se aqui mora um senhor por nome de Cícero?

- Cícero, ah sim, um velho safado, mora no último quarto.

- Obrigado.

140621....

Selma anda lentamente olhando todo aquele ambiente, crianças, velhos, mulheres, falando alto, outros a observando, um cachorro tenta uma investida mais é parado pela sarna e pulgas se coçando todo ainda rosna para ela.

Bem no meio do terreno parte calçado e parte em pedras, descarte de demolição, entulhos bem moídos.

Um tanque com nove bocas e seis mulheres ali a lavar roupas, mais adiante 3 pias com algumas meninas a lavar louças, 3 meninos chorando ainda a exigir colos e cuidados especiais, rostos ranhentos, sujos, copos com sobras de leite jogados ao lado destes, enfim ela avista o último quarto, sem reboco, porta de madeira também fruto de alguma demolição.

Ela leva a mão para bater nesta quando a porta é aberta por dentro, repentinamente, ali de short esportivo sem camiseta, Cícero mostra um aspecto de desleixo e de quem acabara por acordar.

- Oi.

- Selma, você aqui, você veio até aqui?

- Você me deu o endereço e eu resolvi vir te ver.

O homem a coloca para dentro o quarto, Selma se vê dentro, uma cama de solteiro, 2 cadeiras, um fogão de duas bocas, 3 caixas de isopor, 2 caixas de papelão com roupas, ao canto 2 caixas plásticas, destas de entrega de supermercados com pouquissimos mantimentos.

- Você quer beber algo?

- Água, pode ser, água.

Ele sai dali e logo retorna com uma moringa pequena de barro, serve água para ela num caneco de time em alumínio um tanto sem brilho.

- Obrigada.

- Quer mais?

- Não, obrigada.

- Então é aqui que esta?

- Sim, me mudei para cá assim que consegui minha aposentadoria.

- É um lugar bem cheio, digo o quintal, sabe...........

- Sim, um cortiço, sabe, o valor do aluguel as alturas aqui para mim esta bom, não é tão caro.

- Sei, você cozinha aqui mesmo?

- Sim, acabou o gáz mais amanhã eu comprarei um outro.

- E, para hoje?

- Tenho pão, ovo, eu uso o fogão de um colega ali ou vou num bar 3 ruas acima, bebo algo e a dona frita o ovo para mim na faixa, entende?

- Por que Cícero?

- O quê?

- Por que e como chegou nisso, afinal você sempre foi um homem com reservas, não gastava nada á toa, como ficou assim?

- Acho que foi falta de juizo.

- É, acho que foi isso mesmo.

Ali na cadeira ela olha o homem coçar a perna e percebe 2 cicatrizes na canela deste.

- O que foi isso?

- Isso, nada.

- Cícero eu te conheço.

- Eu me machuquei, cai de um trator, sabe, isso acontece.

- Sei.

Ela olha para o relógio no pulso e se levanta.

- Acho melhor eu ir, logo a Priscila acordará, já deve ter acordado e não quero que ela fique preocupada.

- Você vai vir de novo, prometo que vai encontrar o lugar bem melhor do que hoje?

- Talvez, sim, eu volto, um outro dia, tchau Cícero.

- Tchau. Selma sai dali ainda sem acreditar que o homem com quem convivera chegou a uma situação a qual nem ela sozinha e com uma filha chegara.

Ao chegar em sua casa, ela conta para a filha tudo o que vira e ambas decidem que vão a casa de Cícero e lhe fazer uma proposta.

160621.....

[tropicaldiasporarecords]

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[rafaelmartinezdelaparrafan]

Reflexiones el día de mi cumpleaños 85.

El 10 de marzo de 1935 en la historia universal no sucedió nada extraordinario, era un Domingo y en alguna hora del día nací, en la que sería mi casa por los rumbos de San Cosme y hoy cumplo 85 vueltas al Sol. Mi madre Guadalupe era de Durango, de ella viene la belleza de mis hermanas, había nacido en los finales del Porfiriato en una gran Hacienda “La Luz” cerca de los limites con Zacatecas de más de 14,000 hectáreas, sus primos eran dueños de la Hacienda de a lado “El Mortero” de 16,000 hectáreas, en la zona todos se apellidaban de la Parra, cuando mi madre era muy pequeña la familia compro un edificio en la Ciudad de Durango al famosísimo Conde de Suchi, donde hoy se encuentra el centro regional Banamex, para la mala fortuna de la familia materna ya siendo Presidente Madero, inicio una epidemia de tifus en Durango, el palacio se convirtió en hospital, y según la leyenda bajaban la comida a los enfermos del segundo piso donde se encontraba la familia a la planta baja por medio de cubetas con un una soga, sin embargo el abuelo paterno contagio y al poco tiempo murió. Con la Revolución en marcha y la división del norte invadiendo todas las Haciendas, los de la Parra sufrieron la suerte de los perseguidos, la viuda decidió que lo mejor por la familia era refugiarse con sus pequeños en Sombrerete, Zacatecas, salvo lo que pudo y efectivamente sus peores temores se confirmaron, ambas Haciendas familiares fueron saqueadas e incendiadas por el Caudillo del Norte. Por el peligro inminente, la viuda decidió que lo mejor era trasladarse a la capital de México, donde tenía algunos familiares, viajando para su seguridad únicamente de noche con sus hijitos, entre ellos mi madre, y le encargo a una persona que es mejor no recordar, las pocas posesiones que le quedaban y que cuando se hubiera instalado se las hiciera llegar, tenía pensado poner una casa de huéspedes para mantenerse, lamentablemente nunca le llego ninguna posesión, y como en el libro "El Coronel no tiene quien le escriba", se quedo esperando unas posesiones y dinero que nunca…jamas llegaron. La educación académica de mi madre por los tiempos y su época fue limitada. Recuerdo poco a mi abuela y no es agradable, era agria e iracunda, resultado de esas personas que de lo han perdido todo sin haber podido siquiera defenderse. Mi padre Juan era originario de Tulancingo, mi abuelo había sido juez y era el pequeño de la familia, resulta que nació soñador y cualquier agraviante al derecho humano o injusticia la tomaba personal, lector incansable, poeta, músico de piano y rebelde con causa, desde siempre tuvo roces con los otros miembros masculinos de su familia, desde su abuelo hasta sus hermanos quienes no podían entender esa manía de enfrentar a todo lo que le pareciera injusto o esos proyectos humanísticas como la de educar a toda la nación por medio de la radio y apoyó políticamente, en contra de la Dictadura perfecta, a todas las causas perdidas, siendo incluso perseguido, lo cual me origino mi aberración al PRI. Esos dos personajes son mis padres, un intelectual soñador y una latifundista sin tierras, en mi hogar sobró de todo menos de dinero, vivíamos en la Colonia San Rafael, nuestra vecindad la recuerdo con cariño, no sabíamos que éramos bastante pobres y nunca nos importó, a mí cada verano me enviaban a la casa de mis tías Regina y Carmencita en Tulancingo, donde era feliz y consentido, dandome de desayunar una copita de pulque. Tulancingo siempre ha estado para mi muy presente. A Durango nos tardamos mucho tiempo en regresar, mi madre nunca lo hizo, me imagino que los recuerdos eran muy dolorosos, alguna vez a un pariente lo nombraron hijo predilecto de Sombrerete, Zacatecas, y con mi primo Manuel fuimos a celebrarlo, como las Haciendas no estaban lejos de ahí decidimos ir a verlas, y encontrar solo escombros…. Pero había rumores, un pariente reconstruiría una de las Haciendas. Regresamos cuando ese pariente después de comprar el casco de la Hacienda “El Mortero” y con fotografías antiguas y eso sí arquitectura renovada, para agrado de todos con piscina incluida, la inauguro más bella y majestuosa que antes, terminando con ese fuerte agravio que la Revolución nos había hecho, me imagino que a partir de entonces algunos fantasmas maternos comenzaron a descansar. De chamaco hice de todo, fui boy scout, cuida coches, busque espías en la gran guerra, fui artista secundario en Bellas Artes (salía de esclavo en la opera la marcha de Aida), vendí “sopla burbujas” en el circo, emprendedor hice cremas quita arrugas para las mujeres, fui niño gritón de la lotería, incluso baile con la artista de moda en un sorteo de la Lotería Nacional, de lo cual anexo constancia en forma de foto. En esa época México era distinto, los niños podíamos andar por cualquier lado, incluso los papas lo fomentaban, quizá como éramos tantos la cosa era que no diéramos lata, no había peligros reales, la mariguana, la única droga conocida en ese entonces, era mal vista y solo era fumando por "la milicia" y "delincuentillos", sin mucha atención de los padres los niños de mi época estudiábamos y nos manteníamos en lo posible, sin huesos rotos, y así hice mi vida. Hoy platicando con mi hijo Rafael, hicimos cuenta de todos los sucesos que me habían tocado y la similitud con algunos actuales, cuando nací Hitler ya estaba en el poder, el fascismo se cernía sobre Europa, la guerra civil española inició al año siguiente con la consecuente derrota de la Republica. En México el General Cárdenas era Presidente, el cine en blanco y negro y a veces proyectaban películas en la calle.   Pero la pregunta de fondo fue… ¿en mis 85 años que es lo que más me impactado? La voz de mi madre en las mañanas “Palito apúrate vas a llegar tarde”, el olor a frijolitos en mi casa, mi perro el duque, el ruido de mis hermanos y de la radio siempre presente en casa, mi primera bicicleta y mi primer coche. El día que vi por primera vez a Pirruña, ahora mi esposa, y me sonrió, ya siendo novio de Pirruña los desayunos que me enviaba mi suegra Celia todos los días… antojitos deliciosos, (Sí, soy la excepción mi suegra siempre me adoro y la correspondí, mí suegra era de Veracruz, y tenía una foto que se ha perdido donde el Presidente Venustiano Carranza, siendo ella una regordeta bebe la cargaba, su tío Candido Aguilar, el hermano de la abuela de mi novia había contraído nupcias con la hija de Carranza, el abolengo recorría ambas familias), el día de mi boda, donde nada más y nada menos Jose Alfredo Jimenez el tío de mi esposa nos canto en su casa donde fue la recepción "Que bonito amor", el nacimiento de mis hijos; recuerdo cada uno de ellos, el anuncio en la radio del desembarco en Normandía y mi madre rezando por los que estaban muriendo y por el éxito de la invasión, el día que tiraron la bomba atómica en Hiroshima, ¡Escuchar por radio la crónica de la medalla de Oro en Londres 48 de Humberto Mireles y su heroico caballo Arete!, el satélite Sputnick (ese nos causo mucha sensación), cuando me entere que el cosmonauta ruso Yuri Gagarin le había dado la vuelta a la tierra, el primer televisor que vi, el triunfo de la revolución Cubana (¡cuantas ilusiones teníamos!), el asesinato de Kennedy, la llegada del hombre a la luna, cuando inauguraron el metro en la Ciudad de México, las olimpiadas de México 68, yo estuve en la alberca olimipica cuando el "Tibio" Muñoz gano la medalla de Oro, y cuando los atletas afroamericanos Tommie Smith y John Carlos, medalla de oro y de bronce en los 200 mts planos, alzaron su puño envuelto en un guante negro en protesta por el racismo mientras comenzaba a sonar el himno nacional estadounidense. Recuerdo la terrible primavera de Praga, cuando con mis hermanos compramos el rancho las Maravillas, los caballos que compre en el Rancho las Maravillas para mí y mi hijo, la primera visita de su Santidad Juan Pablo II a México, la primera vez que vi el Arco del Triunfo, el derrumbe de la Unión Soviética, los celulares, el internet, el nacimiento de mis nietos, y más aún del mas parecido a mi, mi amado Rafita Martínez Sanchez Cid al que amo y extraño y de mis bisnietos. ¿Qué más puedo decir? Que la vida es para vivirla, para sufrirla, para gozarla…. Venimos de paso y todo es muy rápido, den todo el cariño y amor que puedan. Al final como escribió el Maestro García Márquez, La vida no es la que uno vivió, sino la que uno recuerda, y cómo la recuerda para contarla. Muchas gracias a todos los que se acordaron hoy de mí.

[voxnihhili]

O velho canto do sangue

Eu não mamei a língua castelhana quando cheguei ao mundo.

Minha língua nasceu entre as árvores e tem sabor de terra; a língua de minhas avós é a minha casa

E se uso esta língua que não é minha, faço como quem usa uma chave nova e abre outra porta e adentra outro mundo onde as palavras têm outra voz e outro modo de sentir a terra.

Esta língua é a memória de uma dor e a falo sem temor nem vergonha porque foi comprada com o sangue de minhas ancestrais.

Nesta nova língua te mostro as flores do meu canto te trago o sabor de outras tristezas e a cor de outras alegrias...

Esta língua é apenas mais uma chave para cantar o velho canto do meu sangue.

Humberto Ak’abal, poeta Maya K’iche’

[migalhas-literarias]

este mês de dezembro me atingiu feito bomba, feito fera. mas a faca não corta o fogo. estou me arrastando. já marquei psicólogo e contei tudo o que sinto para minha irmã. falei que minha angústia é perpétua. que não estou aguentando. por um lado me senti muito bem por dizer tudo sem aspas vírgulas medo. por outro sinto que agora ela está preocupada e quer me arrastar para todo o canto que ela vai porque assim ela pensa que vou me livrar do meu desconforto. mas ela não percebe que não gosto de mover-me para todo lado. que gosto de esquecer-me. eu nunca saio de casa aos domingos porque domingo é oco. porque domingo gosto de fumar e tomar cerveja na varanda de casa pensando no que fazer com minha vida. e fumando absurdamente ao perceber que nunca sei ou soube o que fazer. mas acordei hoje me preparando psicologicamente para sair. porque iria ser exibido na sala humberto mauro bacurau e apesar de já ter visto queria ver na tela do cinema porque há mais emoção. antes de sair quase desisti. mas fui. e isto já é grande coisa visto que a vida tá pesando tanto e sair de casa é um ato quase de luta interna. cheguei uma hora antes para a sessão mas já não havia mais ingressos. quis chorar. porque sempre quero mesmo chorar. e meus olhos encheram de lágrimas e agora parece que foi exagero demais. sentei na escada na esperança de ao iniciar a sessão deixassem-me entrar. depois levantei e fiquei numa fila da esperança. na minha frente havia um menino que comecei a conversar. ele também já tinha visto bacurau. começamos a falar do filme. de repente estávamos envoltos de um diálogo sobre cinema. falávamos de filmes brasileiros e indiquei para ele elena e viajo porque preciso volto porque te amo. aí ele anotou no bloco de notas do celular e eu falei que ele precisava assistir porque depois deles você não é mais o mesmo. de repente foi bom perder bacurau. ficamos conversando e descobri, porque ele me contou, que na hungria o carnaval se parece com nossa festa junina só que uma versão chata. e que os homens vestem fantasias de grandes bichos porque tem uma tradição histórica que não entendi muito bem. e me senti bem conversando com alguém que não me conhecia e que portanto não tinha nenhuma ideia sobre mim. depois falei de literatura e acho que ficou entediante porque falei muito. e quase virou um monólogo. aí quando eu percebi me controlei e pedi desculpa por falar tanto. depois compartilhamos desejos precoces para o carnaval e falamos de bloquinhos e cerveja e maconha. ele me indicou um curta que chama o bolo, em que uma mulher come um bolo de maconha e fica doidona e eu achei incrível e agora quero ver. depois falamos mais de cinema. e de desejos pessoais. depois fui para a sessão de António um dois três. e fiquei apaixonada pelo personagem principal porque o filme se passa em lisboa e o sotaque é bonito. e ri na parte quando ele briga com o amigo brasileiro e o brasileiro lhe diz "revida" e ele pergunta "que caralho é revida?" no sotaque de portugal. e achei o filme lindo. e um desejo súbito de morar em lisboa me atinge. passa logo. vem e vai. depois fui para o ponto de ônibus e fiquei lá uns dez minutos depois lembrei que domingo o ônibus não passava e fiquei brava mas tudo bem. aí começou a chover e eu que nunca passo maquiagem mas passei hoje fiquei com o rosto todo borrado mas também não limpei e andei calma enquanto gotas grossas caiam na minha pele. foi bom. o pior é meu all star amarelo que está molhado e sujo de barro. mas hoje, depois de tanto tempo, uma satisfação, algo entre felicidade e euforia estancou em meu peito.

[lasvocesdelosotros]

julio 2019

01

No es raro que el recuerdo de Boy se borrara de la memoria de la gente. El tiempo, claro, fue un factor importante, pero no el único ni el decisivo. La gente olvidó a Boy porque resultaba tanto más cómodo hacerlo. Acordarse de él hubiera sido reconocer que un hombre tan dotado de armonía como Jerónimo, que representaba con tanta altura lo mejor de todos ellos, puede contener la semilla de lo monstruoso,

Donoso

02

Una bala disparada de allá hizo volar una parvada de tildíos en la ladera de enfrente. Los pájaros cayeron sobre la barranca y revolotearon hasta cerca de nosotros; luego, al vernos, se asustaron, dieron media vuelta relumbrando contra el sol y volvieron a llenar de gritos los árboles de la ladera de enfrente.

Rulfo

 03

Nota para algo más: Tamoanchan quiere decir: buscamos nuestra casa.

04

Le pareció oír rechinar la puerta, como cuando alguien entraba o salía. Y después sólo la lluvia, intermitente, fría, rodando sobre las hojas de los plátanos, hirviendo en su propio hervor.

Rulfo

05

Una de las escuelas de Tlön llega a negar el tiempo: razona que el presente es indefinido, que el futuro no tiene realidad sino como esperanza presente, que el pasado no tiene realidad sino como recuerdo presente. Otra escuela declara que ha transcurrido ya todo el tiempo y que nuestra vida es apenas el recuerdo o reflejo crepuscular, y sin duda falseado y mutilado, de un proceso irrecuperable. Otra, que la historia del universo -y en ellas nuestras vidas y el más tenue detalle de nuestras vidas- es la escritura que produce un dios subalterno para entenderse con un demonio. Otra, que el universo es comparable a esas criptografías en las que no valen todos los símbolos y que sólo es verdad lo que sucede cada trescientas noches. Otra, que mientras dormimos aquí, estamos despiertos en otro lado y que así cada hombre es dos hombres.

Borges

06

Cuando Jerónimo de Azcoitía entreabrió por fin las cortinas de la cuna para contemplar a su vástago tan esperado, quiso matarlo ahí mismo: ese repugnante cuerpo sarmentoso retorciéndose sobre su joroba, ese rostro abierto en un surco brutal donde labios, paladar y nariz desnudaban la obscenidad de huesos y tejidos en una incoherencia de rasgos rojizos... era la confusión, el desorden, una forma distinta pero peor de la muerte.

Donoso

07

Un ser es grande en proporción a la magnitud de lo que voluntariamente sacrifica [...] es poderoso según lo que es capaz de clausurar de sí mismo,  de guardar

Donoso

08

Don Jerónimo cuidó todos estos detalles porque nada de lo que rodeara a Boy debía ser feo, nada mezquino ni innoble. Una cosa es la fealdad. Pero otra cosa muy distinta, con un alcance semejante pero invertido al alcance de la belleza, es la monstruosidad, por lo tanto merecía prerrogativas también semejantes. Y la monstruosidad iba a ser lo único que desde su nacimiento don Jerónimo de Azcoitía iba a proponer a su hijo.

Donoso

09

Cuando esté sano y no me tiemblen las manos con la fiebre y no se me borronee la vista quizá le lea a usted, a usted por ser usted y porque me tiene la mano tomada y está escuchándome, uno que otro pasaje de esas prosas cursis, de las ingenuidades del exquisito escritor de estilo tan artístico, de sensibilidad tan selecta, el poeta de las viñetas primaverales, el joven talentoso que sale recién de la crisálida para respirar el aire fragante de un futuro venturoso que será honra para las letras nacionales, y después de leerle algún retrato de mujer de los que escribía entonces porque no conocía ninguna, sólo me las imaginaba enfundadas en una ola de aromas orientales porque entonces los aromas eran siempre orientales, y las túnicas siempre recamadas, y las poses exangües y la coquetería cruel pero risueña destrozaba corazones, y el plenilunio era ubicuo, un mundo perdido más atrás de otros mundos perdidos más atrás de otros mundos perdidos, excelencia sustituyendo excelencia caducada, cabezota de cartonpiedra dentro de cabezota de cartonpiedra, el olvido ahogándolo todo, yo me he colocado voluntariamente en sus fauces, he reptado hasta su garganta para lanzarme por su esófago y desaparecer y he desaparecido, sí, madre Benita, aunque usted tenga mi mano en la suya y me consuelen sus palabras piadosas, ya no soy.

Donoso José

10

Humberto no es monstruo. Es un ser normal, común y corriente, feíto y harto insignificante el pobre. Pero comprenderás que su posición entre nosotros será bastante ambigua. —¿Pero por qué? —Porque su presencia siempre nos recordará lo que no somos. Terminaremos por odiarlo. —Quizás tengas razón. Pero el papel de Humberto entre ustedes es importante por lo menos por dos razones. Una, porque un único ser normal en un mundo de monstruos adquiere él la categoría de fenómeno al ser anormal, transformándolos a ustedes en normales. Para Boy, él encarnará la experiencia de lo monstruoso.

Donoso

11

todo acabará por separarse, se desintegrará la espiral perfecta de las galaxias, los planetas se extraviarán de sus órbitas y las estrellas se secarán como naranjas olvidadas en el cesto de frutas. Qué perfecta metáfora de ese mundo, de la casa que pocos años después demolieron, de mi abuela que murió, de esta ciudad tan lejana que hasta cambió de nombre. Aún hoy me parece devastador que la dispersión sea el destino final de los objetos.

Elisa Díaz Castelo

12

Aunque es un tanto difícil describir la palabra benzodiacepina como musical, lo cierto es que ese lenguaje especializado me permitió reconocer por primera vez que el lenguaje es, también y sobre todo, una serie de sonidos enhebrados unos a otros como cuentas de vidrio. Tal vez escogí la ciencia porque me regresaba a esa relación musical con la lengua.

Elisa Díaz Castelo

13

la poesía y la ciencia se sustentan en premisas similares. Para empezar, comparten dos principios: el asombro y la curiosidad. [...] Por otro lado, al igual que la metáfora –ese recurso tan fundacional de la poesía–, el pensamiento científico establece vínculos entre sucesos que parecen inconexos. [...] (La poeta norteamericana Ruth Patel nota, por cierto, que tanto la poesía como la ciencia toleran muy bien la incertidumbre. Se acercan a lo desconocido y reconocen los límites del saber.)  

Elisa Díaz Castelo

14

En esos escenarios de encuentro se decanta un lenguaje, al tiempo en que se sublima un deseo. Tengo claro que buena parte de lo que ahí me acontece habita en mi imaginación y se sustenta tan sólo en mis propios anhelos. Ésa es una libertad que me otorga investigar al margen de las obligaciones de la ciencia. A fin de cuentas toda forma de lenguaje implica en algún punto un desencuentro. Su incompletud y agotamiento motiva a la invención de nuevas voces.

Ariel Guzik

15

Libros

Te prometo una cosa: llenar

tu casa de libros.

Que no se pueda caminar,

que la gente que invites diga qué

diablos

está pasando,

¿qué ya no existen para ti

más que los malditos libros?

Se te van a enredar en el pelo, en

las piernas.

Cuando te bañes vas a ver que

están ahí,

entre el agua de la regadera

y el shampoo.

Entonces te vas a reír,

te vas a reír como nunca.

Y los libros van a salir del baño

y se aprestarán a colmar el pasillo

y la cocina. Y la cama.

Eso, tu cama.

No te dejarán hacer el amor.

Porque primero tendrás que leer-

los.

Y eso llevará tiempo.

Sobre todo porque ahí estarán

Dante y Petrarca.

Shakespeare y Tennessee Williams.

Y todos los que han escrito por amor.

Y de amor —¿habrá quién separe una cosa

de la otra?

Y Leopardi, claro. Y Cernuda.

Y José María Álvarez

—cien veces José María Álvarez.

Y Jaime Gil de Biedma.

Y, perdón por insistir, ya lo dije,

todos aquellos cuya lectura te inflama

la sangre.

Porque querrán estar cerca de ti.

Porque el amor te antecede y te rubrica.

Y el amor dice ella ama. Y a ella la amo.

Eso dice el amor.

Entonces los libros saturarán tu

vida

de alegría y de dolor.

Porque esto no hay modo de

cambiarlo.

[...]

Eusebio Ruvalcaba

16

[...]

Y cuando te acerques a la cama

a conciliar el sueño bendito,

cuando desdobles las sábanas

y ansíes, por fin,

reposar la jornada,

advertirás un gran bulto que ocupa lo

suyo.

Son los libros,

que están ahí porque desean

acompañarte

en tus sueños.

Porque son, los libros, como lo eres

tú: ansiosa

de ser amada,

ansiosa de sentir sobre la piel aquellos

dedos abrumados por el deseo;

pero en la misma medida

porque los libros son como tú:

seres a quienes torna ardientes

el simple deseo de tener un

interlocutor.

Alguien que los lea y que les haga

preguntas.

Que platique con ellos.

Que les prometa llevárselos hasta

la tumba.

Alguien que dé la vida por ellos.

Alguien como tú.

Que ame.

Que ame porque el amor es también

abrir el libro

tal como se abre el corazón.

Cuando se ama.

Pero también te prometo otra cosa:

llenar tu casa de música —otro día

hablamos de eso.

Eusebio Ruvalcaba

17

Los cetáceos viven en un universo sonoro. Los que son dentados, como los delfines, las orcas y los cachalotes, poseen sonares prodigiosos en sus cráneos. Ven el mundo a través de los ecos de sonoridades que ellos mismos emiten: ven con sonido. Las expresiones vibratorias de sus cráneos crean una suerte de sinestesia. Y así también es sonora la forma en la que entre ellos se describen el mundo, al parecer lo que ven unos lo ven los otros, además se reúnen a intercambiar extraños lenguajes de ecos y proyectan espacios construidos con sonidos. Los cetáceos no dentados poseen la virtud del canto. Las plegarias infrasónicas de las ballenas azules y los himnos y coros de las jorobadas (que quizá fueron confundidos con cantos de sirenas por Ulises) o los rugidos ancestrales de las ballenas grises son lenguajes y también, si se considera la enorme permeabilidad sonora del mar, formas inverosímiles de sonares. Esos cantos abarcan extensiones oceánicas, al igual que sus ecos.

Ariel Guzik

18

Esta aventura náutica toma ahora un nuevo curso. Hemos avanzado en la construcción de una embarcación submarina tripulada. Se trata de una nave de deriva. No tendrá timón ni motor. Será una nave sólida y está diseñada para navegar en silencio por las corrientes marinas junto con el necton y el plancton que sustentan la vida marina. Quizá derivar sea para mí ahora la forma más segura de transitar, de romper certezas y de propiciar encuentros. Hay en la idea de esa travesía sin rumbo una paradójica sensación de sobrevivencia. Vive ahí una fuerte esperanza.

Ariel Guzik

19

Me tiendo en la cama. Mi obra entera va a estallar dentro de mi cuerpo, cada fragmento de mi anatomía cobrará vida propia, ajena a la mía, no existirá Humberto, no existirán más que estos monstruos, el tirano que me encerró en la Rinconada para que lo invente, el color miel de Inés, la muerte de la Brígida, el embarazo histérico de la Iris Mateluna, la beata que jamás llegó a ser beata, el padre de Humberto Peñaloza señalando a don Jerónimo vestido para ir al Club Hípico, y su mano benigna, bondadosa, madre Benita, que no suelta ni soltará la mía y su atención a mis palabras de mudo y sus rosarios, esta casa es la Rinconada de antes, de ahora, de después, la evasión, el crimen, todo vivo en mi cabeza, el prisma de la Peta Ponce refractando y confundiéndolo todo y creando planos simultáneos y contradictorios, todo sin jamás alcanzar el papel porque siempre oigo las voces y las risas envolviéndome y amarrándome, miro la luz en las ventanas de Emperatriz, Basilio llevando y trayendo bandejas, quizá los monstruos se dispongan a bailar, mi dolor, aquí, aquí, el mordisco de los colmillos sanguinarios que no sueltan su minúscula presa, el anzuelo de Emperatriz penetrándome.

Donoso

20

era el infierno: no era chiste este viajecito de todos los años. Lágrimas le costaba este sacrificio de exponerse a las miradas de estupefacción que la seguían en la calle, a las risas de sus primas solteronas que jamás creyeron que Emperatriz pescara marido y que seguían riendo a pesar de que pescó y ellas no, sentir de nuevo, cada año, el dolor de no poder engañar su carne insólita, de tener que recordar su condición de espectáculo absurdo, de excepción curiosa...

Donoso

21

almacenó todo en sótanos asépticos, revestidos de loza blanca, sin vida, sin muerte, sólo con espera

Donoso

22

La idea de las “notas inauditas” remite al asombro, a lo desconocido, a lo que no podemos explicar del todo, es decir, a lo inefable. Considero que esa es la manera en la que me ha tocado enfrentarme a la historia. Me siento asombrada ante ella, con sus miedos, su dolores, sus omisiones.

Ingrid Solana

23

La idea de que al nombrar se libera algo y por consiguiente, puede olvidarse, no ha dejado de hacer mella en la comprensión de mi propio ser, como si al nombrar, algo se ajustara al vacío de la existencia. 

Ingrid Solana

24

México es un país profundo, rico, diverso, absolutamente asombroso, pero su misma riqueza es su abismo; nacido de una colonización que nos persigue con su fantasma soberbio, cargamos un pasado que resurge una y otra vez de forma sigilosa, a veces parece que no existe, que nos hemos liberado del pasado y que el presente es absoluto. Pero México es como sus habitantes, siempre está latiendo en nosotros el eco de algo que nos rebasa profundamente y que, a veces, ni siquiera tiene que ver con nosotros; es lo que entraña el pasado, la presencia ausente de nuestros ancestros, una historia extraña. Pienso que cuando contactemos con lo desconocido, con la nota inaudita (propia y única de nuestro ser y pasado), un dolor rotundo nos embargará, pero, quizá, gracias a él, sea posible la plenitud. 

Ingrid Solana

25

Lo que es significativo es que la filosofía —pero también todo ámbito destinado al pensamiento—margina una serie de saberes que provienen de los sentidos, que nos conectan con espacios de la naturaleza o de lo sagrado; la escritura, la poesía son espacios expresivos que encienden otras posibilidades vinculadas con espacios ocultos y misteriosos del saber. Esa comprensión lateral, sigilosa, oculta, es también una forma de observar la historia. 

Podríamos decir que existe una Historia que es la que cuentan los archivos oficiales, los libros de texto, se trata de la Historia de los héroes, de los grandes nombres, que resuena con estruendo en la memoria de los pueblos, pero existe también una historia minúscula, insignificante, callada, que es la historia de la gente común, de los obreros, de los campesinos, de las mujeres; es esa historia olvidada, elidida, el cuerpo que me interesa observar y relatar a través de la palabra poética. 

Pienso que la palabra de la historia minúscula, lo que no escuchamos de forma rimbombante por una Historia oficialista, se escribe desde otro lugar, con otros lenguajes, con otro cuerpo.

Ingrid Solana

26

La escuela es un sitio para aprender a pensar sobre la base de los datos. Lo de insistir en aprender a aprender sin hablar antes de aprendizaje es una falsedad, porque no podemos pensar sin pensar en algo. Sin datos, no hay con qué empezar a pensar.

Inger Enkvist

27

Uno no es buen profesor solo por lo que sabe de la materia, ni solo porque sabe ganarse a los alumnos. Hay que combinar ambos elementos: atraer a los alumnos a la materia para enseñarla adecuadamente. Hay que reclutar a profesores excelentes en los que puedan confiar alumnos, padres y autoridades. Y a no ser que haya una situación grave, debemos dejarles trabajar.

Inger Enkvist

28

Una mañana mientras mi padre me hacía resolver un mapa cartesiano decidí que ya no quería acertar las cruces de sus planos, trazar cuadrantes, adivinar valores de letras postreras.

Abandoné su incomprensible notación matricial y quise salir al encuentro de mi perro.

Mi padre me detuvo de la manga

-Ojalá te enamores- me dijo serio y luego lanzó su risa y su puño sobre la mesa.

Descubrió esa, la más brutal de las maldiciones gitanas, siendo niño, en una revista Reader’s digest como aprendió a matar calandrias con sus puños galgos.

-Ojalá te enamores-

Mi muerte sigue la pauta de su puño en la madera.

Clyo Mendoza

29

Pienso que mi madre desea caer en el mismo acantilado. Lo creo porque sus ojos rezuman agua. Rezuman agua como todas las cosas que llevan corriente. Creo que mi madre está luchando, pero sueña el mismo acantilado que yo. Mi madre vio en mí el miedo. Mi madre vio las alas que me sostenían titilando como cadena de oro. Por eso debe ser que cuando nos mirábamos largamente ambas empezábamos a llorar en abundancia.

Clyo Mendoza

30

Rank: «La influencia de los sueños sobre la realidad es tan grande y aparentemente más significativa que la influencia de la realidad en los sueños».

Citado por Nin

31

La mayoría de los matrimonios son mésalliances. Los esposos ignoran qué es lo que acaba separándolos, situándolos en dos bandos enfrentados; nunca l egan a saber que el odio oculto que condiciona su convivencia es no sólo una señal del fracaso de su vida sexual, sino también la manifestación, en estado puro, de un odio primitivo entre distintas clases sociales.

Sandor Marai