#guardia do tempo

[quinnventure]

O homem entrou às pressas na sala mais ao norte da mansão, os passos apressados ecoando pelo chão de madeira gasta. O coração martelava no peito, cada batida um lembrete da urgência que o consumia. Ao entrar, não se deu ao trabalho de fechar completamente a porta, deixando-a entreaberta, como se a própria mansão estivesse agora repleta de segredos que não mais poderiam ser contidos.

"Ela finalmente virá para cá. Preciso avisar os outros."

Aquela frase ainda reverberava em sua mente. Ele acabara de receber a notícia pela qual esperara incansavelmente por quase dezessete anos; A garota viria para a fazenda. E desta vez, não por uma visita curta — ela ficaria. O tempo que ele tanto aguardara finalmente começava a girar a seu favor.

O significado disso era claro. O alvo estava se aproximando. A oportunidade pela qual ele e sua organização haviam se preparado pacientemente surgia no horizonte. Naquela mansão, a garota descobriria o que realmente era. E quando o fizesse, depois de tanto tempo infiltrado, ele estaria pronto para agir. Todos estariam prontos.

A sala parecia congelada no tempo, abarrotada de móveis antigos, cobertos por panos grossos e empoeirados, como fantasmas de eras passadas. O ar estava pesado, denso, quase sufocante. Ele avançou sem hesitar, os olhos fixos em seu destino: um espelho imenso, de moldura prateada, tão frio, contrário a expressão eufórica em seu rosto. Parou diante dele, o reflexo tremulando levemente, como se o próprio espelho tivesse algo a esconder.

Ajoelhou-se devagar, os dedos ansiosos vasculhando o bolso até encontrar o pequeno relógio. O ouro do objeto reluzia suavemente, apesar da camada fina de poeira, e as inscrições crípticas em sua superfície contavam histórias que olhos comuns jamais compreenderiam. Ele pressionou o relógio contra o peito, sentindo o pulsar das engrenagens ocultas, e então se ergueu, os olhos se fechando por um breve momento de concentração.

Sem hesitar, avançou para o espelho.

A superfície prateada ondulou, uma voz grave sussurrando palavras em uma língua antiga. Um frio estranho percorreu sua pele, mas ele não parou. Passou através da névoa densa que se formou do outro lado, desaparecendo na escuridão.

"Finalmente, o tempo estará em nossas mãos."

E então, o silêncio tomou a sala novamente.

- A Guardiã do Tempo - Prólogo - Autoral

[this-machine-runs-on-coffee]

"DEAD GIRL WALKING (REPRISE)" THIS IS NOT AN EXACT TRANSLATION, THIS IS AN ADAPTATION (AND ONE THAT STILL NEEDS TONS OF FIXING AT THAT)

Unlike last time (which I luckily skipped because I felt sick at night and was allowed to stay at home), I don't have tests tomorrow! So yeah, here it'll be! Dead Girl Walking (Reprise) in Italian! In which most of the syllable numbers have completely gone off to fuck themselves and left me alone with this fucking mess! But, first of all, a little something I gotta say:

ASK ME FOR PERMISSION BEFORE USING THIS, DO CREDIT ME IF YOU EVER USE THIS (I doubt you will it’s impractical and still needs so much fixing it’s unbelievable) AND TELL ME/LINK WHATEVER YOU USED IT FOR USING REBLOGS (because for some reason Tumblr doesn’t like comments with links and while I do think I understand why I don’t always like it)

(the apostrophes [or however ’ is called] are used to shorten the number of syllables often in poetry so I’m obviously abusing that power.)

[VERONICA, cantato] Volevo uno che mi proteggesse Ho lasciato che mi manipolasse e li uccidesse La sua soluzion'è 'na bugia Non si morirà più per la sua pazzia Meno che per me e il mostro ch'ho creato Sì SÌ! In guardia, J.D. Sono una morta vivente

[STUDENTI] For-za Westerburg

[VERONICA] Non puoi nasconderti Sono una morta vivente

[STUDENTI] For-za Westerburg

[VERONICA] Senti la campana della morte Un'ultima danza deciderà la nostra sorte Mano per mano all'inferno con una morta vivente

[STUDENTI] Woah-oh-oh-oh-oh!

[HEATHER MCNAMARA] Forza, Westerburg!

[STUDENTI] Woah-oh-oh-oh-oh!

[HEATHER MCNAMARA] Forza andiam, forza andiam, ora!

[parlato]

[MS. FLEMMING] Veronica!? Jason Dean m'aveva detto che t'eri appena suicidata!

[VERONICA] Sì, beh, si sbaglia su molte cose.

[MS. FLEMMING] Ah, avevo messo assieme un tributo carino Specialmente considerando il poco preavviso.

[VERONICA] Prof Flemming cosa c'è sotto alla palestra?

[MS. FLEMMING] Il locale caldaia?

[VERONICA] Eccolo!

[MS. FLEMMING] Veronica che sta succedendo?

[VERONICA, cantato] Non ho tempo di parlar Sono una morta vivente!

[STUDENTI] For-za Westerburg Dimmi cos'è quel suono! Arriva Westerburg Per piantarvi sotto al suolo! Vai! Vai! Westerburg! Caccia 'n grido eterno Westerburg vi ucciderà E manderà dritti all'inferno!

[parlato]

[VERONICA] Allontanati dalla bomba.

[JD] Questa piccoletta? È difficilmente una bomba. Serve solo a far esplodere i pacchi di dinamite di sopra in palestra Quelli sono bombe Le persone vedranno le ceneri delle superiori Westerburg E penseranno: "Ecco una scuola che s'è autodistrutta Non perché alla società non frega niente Ma perché quella scuola era la società!" L'unico posto in cui le Heather e le Marthe possono andare d'accordo è in Paradiso!

[cantato]

[VERONICA] Vorrei tua madre fosse stata un po' più forte Vorrei la sua scelta non fosse stata la morte Vorrei tuo padre fosse migliore! Che tutto non fosse peggiore! Vorrei avervi incontrato anni fa e averla fermata proprio là! Vorrei venissi con me–

[JD] Vorrei avere più dinamite!

[STUDENTI] Ah-ah-ah For-za Westerburg Dimmi cos'è quel suono! Arriva Westerburg Per piantarvi sotto al suolo! Vai, vai, Westerburg! Caccia un grido eterno Westerburg vi ucciderà E manderà dritti all'infer–

[VERONICA] *Urlo* So, direct translation! (used in this to specify the meanings and explain certain word choices)

[VERONICA] I wanted one (implied to be one guy) who would protect me I let him manipulate me and kill them His solution is a lie No one will die for his madness anymore Except for me and the monster I created Yeah! Yeah! Heads up (but more literally "En garde"? On guard, be alert?), J.D. I’m a living dead (girl)!

[STUDENTS] Come on, Westerburg!

[VERONICA] You can't hide, ㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤ

[VERONICA] I’m a living dead (girl)

[STUDENTS] Come on, Westerburg!

[VERONICA] Hear the death bell One last dance will decide our fate (GOOGLE TRANSLATE I THANK YOU FOR SUPPLYING ME WITH THE WORD FATE I LOVE YOU) Hand in hand in hell with a living dead (girl)

[STUDENTS] Whoa-oh-oh-oh-oh!

[HEATHER MCNAMARA] Come on, Westerburg!

[STUDENTS] Whoa-oh-oh-oh-oh!

[HEATHER MCNAMARA] Come on let's go, come on let's go, now!

[spoken]

[PAULINE FLEMING] Veronica!? Jason Dean told me you’d just committed suicide!

[VERONICA] Yeah, well ("beh"), he’s wrong about a lot of things.

[PAULINE FLEMING] Oh, I threw together a lovely tribute Especially given the short notice (I BUTCHERED THE SYLLABLES IN ITALIAN HERE I'M SORRY, TO SAY THIS YOU'LL HAVE TO BECOME EMINEM)

[VERONICA] Prof. Fleming, what’s under the gym?

[PAULINE FLEMING] The boiler room?

[VERONICA] That’s it (but more of a "He's there")!

[PAULINE FLEMING] Veronica, what’s going on?

[VERONICA] Don't have time to talk I’m a living dead (girl)!

[STUDENTS] Come on, Westerburg! Tell me what’s that sound? Here comes (but more literally arrives) Westerburg To plant you under the ground! Go! Go! Westerburg! Give an eternal yell! Westerburg will kill you And send you straight to hell!

[VERONICA] Step away (/distance yourself) from the bomb.

[J.D.] This little thing (but more literally "baby" but more of a diminutive of it)? It's hardly a bomb This is just to explode the packs of dynamite upstairs in the gym Those are bombs People are gonna see the ashes of Westerburg High School (but more literally superior school because that's what we call the after middle school part in Italy) And they'll think "There’s a school that self-destructed Not because society doesn't care But because that school was society!" The only place Heathers and Marthas can get along is in Heaven!

[VERONICA] I wish your mom had been a little stronger I wish her choice hadn't been death I wish your dad were better! That everything wasn't worse! I wish I'd met you (AS IN HE AND HIS MOM) years ago and stopped her right there! I wish you’d come with me—

[J.D.] I wish I had more dynamite!

[STUDENTS] Ah-ah-ah! Come on, Westerburg! Tell me what’s that sound? Here comes (more literally arrives) Westerberg To plant you under the ground! Go! Go! Westerburg! Give an eternal yell! Westerburg will kill you And send you straight to (hel)—

[VERONICA] *Scream* OG LYRICS (if you’re seeing this I doubt you don’t know them, but here they are anyway):

[VERONICA] I wanted someone strong who could protect me I let his anger fester and infect me His solution is a lie No one here deserves to die Except for me and the monster I created Yeah! Yeah! Heads up, J.D. I’m a dead girl walkin'!

[STUDENTS] Hey, yo, Westerburg!

[VERONICA] Can’t hide from me I’m a dead girl walkin’

[STUDENTS] Hey, yo, Westerburg!

[VERONICA] And there’s your final bell It’s one more dance and then farewell Cheek to cheek in hell with a dead girl walkin’

[STUDENTS] Whoa-oh-oh-oh-oh!

[HEATHER MCNAMARA] Come on, Westerburg!

[STUDENTS] Whoa-oh-oh-oh-oh!

[HEATHER MCNAMARA] Here we go, here we go now!

[spoken]

[PAULINE FLEMING] Veronica!? Jason Dean told me you’d just committed suicide!

[VERONICA] Yeah, well, he’s wrong about a lot of things.

[PAULINE FLEMING] Oh, I threw together a lovely tribute Especially given the short notice

[VERONICA] Ms. Fleming, what’s under the gym?

[PAULINE FLEMING] The boiler room

[VERONICA] That’s it!

[PAULINE FLEMING] Veronica, what’s going on?

[VERONICA] Got no time to talk I’m a dead girl walking!

[STUDENTS] Hey, yo, Westerburg! Tell me what’s that sound? Here comes Westerburg Comin’ to put you in the ground! Go! Go! Westerburg! Give a great big yell! Westerburg will knock you out And send you straight to hell!

[VERONICA] Step away from the bomb.

[J.D.] This little thing? I’d hardly call this a bomb This is just to trigger the packs of thermals upstairs in the gym Those are bombs People are gonna see the ashes of Westerburg High School And they're gonna think "There’s a school that self-destructed Not because society doesn't care But because that school was society" The only place Heathers and Marthas can truly get along is in Heaven!

[VERONICA] I wish your mom had been a little stronger I wish she stayed around a little longer I wish your dad were good! I wish grown-ups understood! I wish we met before they convinced you life is war! I wish you’d come with me—

[J.D.] I wish I had more TNT!

[STUDENTS] Ah-ah-ah! Hey, yo, Westerburg! Tell me what’s that sound? Here comes Westerberg Comin’ to put you in the ground! Go! Go! Westerburg! Give a great big yell! Westerburg will knock you out And send you straight to—

[VERONICA] *Scream*

[thewhumpcaretaker]

⚜ 𝕋𝕙𝕠𝕤𝕖 𝕎𝕙𝕠 ℍ𝕒𝕧𝕖 𝕊𝕠𝕞𝕖𝕥𝕙𝕚𝕟𝕘 𝕥𝕠 𝕃𝕚𝕧𝕖 𝔽𝕠𝕣 - ℂ𝕙. 𝕏𝕀𝕀: ℙ𝕣𝕖𝕝𝕦𝕕𝕖 𝕥𝕠 ℝ𝕦𝕚𝕟𝕒𝕥𝕚𝕠𝕟 ⚜

*✧･ﾟ: *✧･ﾟ ✧.*★ Thank you to @kavalyera for the beta read!

Summary: Vincent struggles to cope with the aftermath of a very significant kill. It doesn't help that he's still concussed, or that Gianna and Mo are so angry with him. Everyone seems to be turning on him at once...

TW: aftermath of a murder, concussion with headache and dizziness, cluster B splitting, Vincent and Chidi arguing

The soundlessness after a kill, even a kill by proxy, was deafening. It spoke into the black sky about a shrinking world, collapsed very slightly by the pressure that the Marquis himself exerted upon it. It spoke, yes, it expressed his influence, his victory, and no one dared interrupt it. Vincent’s heart was the only thing rushing in his ears, besides the distant river. Gianna did not scream, did not cry out, and no one moved. Perhaps a full minute passed before she said anything more.

“Dopo tutto quello che ho fatto per te... ma avrei dovuto saperlo. L'ho visto. La tensione tra voi due. E ora siamo arrivati ​​a questo. [After everything I did for you…but I should have known. I saw it. The tension between you two. And now it’s come to this.]” Her voice was low and trembling and settled below the silence, rather than truly disturbing it.

She was siding with the kidnapper, then. Unbelievable. “Davvero? Hai visto tutto? Hai visto il tuo prezioso fratellino mettere la mano sulla portiera della limousine l'ultima volta che ci siamo incontrati, prima ancora di tirarsi su i pantaloni? Sicuramente l'hai visto mentre mi perseguitava qui. Da quanto tempo ci seguiva? Con l'intento di uccidere nientemeno. Avvicinarsi a un uomo della Tavola Alta con un lanciagranate, con la sua guardia del corpo proprio lì... [Did you really? Did you see everything? Did you see your precious baby brother put his hand over the door of the limo last time we met, before even pulling his pants back up? Surely you saw him stalk me here. How long was he following us? With intent to kill no less. Approaching a man of the High Table with a grenade launcher, with his bodyguard right there…]” Vincent scoffed. “Cosa si aspettava? Ci devono essere delle conseguenze. [What did he expect? There have to be consequences.]”

She just shook her head. “Se solo avessi aspettato. Se mi avessi lasciato parlare con lui... Ma no. Non si può tornare indietro. Spero che tu capisca che questa deve essere la fine di ogni legame amichevole tra noi. [If you would’ve just waited. If you would have let me talk to him…But no. There’s no coming back. I hope you understand that this must be the end of all friendly connection between us.]”

It was, of course. It had to be, with the way she was taking Santino’s side. Yet that didn’t stop the sudden twist in his gut. “SÌ. Suppongo che debba esserlo. [Yes. I suppose it must be],” he said bitterly.

She stepped forward, lips pulled tight and eyes sparkling. “Come osi guardarmi così? Non lo conoscevi da bambino. Non sapevi cosa aveva passato, come era diventato così – [How dare you look at me like that. You didn’t know him as a child. You didn’t know what he’d been through, how he became this way – ]”

“Cosa aveva passato? Cosa aveva passato? Sai cosa mi ha fatto passare!? [What he’d been through? What he’d been through? Do you know what he put ME through!?]”

“Pensi di essere così diverso? [Do you think you’re so different?]”

Vincent drew himself up, suddenly twice as imposing. “È un dato di fatto, lo faccio. [As a matter of fact, I do.]”

“Je pourrais te tuer de la même manière que tu l’as tué. [I could kill you just the same as you’ve killed him.]”

Laughable, really, with Chidi standing between them still wearing the expression of a rabid dog. He shifted to block Vincent bodily from her line of sight. “No, non potresti. [No you couldn’t.]”

At last, her voice raised, flinging itself across the expanse like a slap. “Potrei ma non lo farò! [I could but I won’t!]” She tipped her head back towards the sky so that Chidi’s presence didn’t matter, seeming to cry out to the heavens. “La morte è troppo bella per te, marchese de Gramont. No, non sono arrivato dove sono agendo in modo avventato. Non ti ucciderò. Ti rovinerò. [Death is too good for you, Marquis de Gramont. No, I haven’t gotten to where I am by acting rashly. I will not kill you. I will ruin you.]”

“Ti do il benvenuto per provare. [I welcome you to try],” he spat.

But she ignored him. At last, Chidi had her attention. “E tu! Allontanati dal suo corpo. Ora. [And YOU! Get away from his body. Now.]”

Chidi looked to Vincent and didn’t move until he nodded. “Molto bene, il punto è fatto. Chidi, stiamo partendo. Recuperiamo Mo. [Very well, the point is made. Chidi, we’re leaving. Let’s retrieve Mo.]”

The silence continued in the car. The rush of the whole affair began to wear away, leaving the dull pound of a three-day concussion migraine in its place. And dread. “I will ruin you.” Gianna did not say such things idly, even in anger. She had ways. Her cunning had led him to seek her mentorship, and now the student would be tested against the master. He could not fail. It was bad enough for the relationship to have ended on such dismal terms. For her to view him as strategically incompetent, on top of loathing him…

Mo’s voice at last broke into his thoughts. “Sir, how long…” He seemed to lose his courage for a moment.

“Speak your mind, Mr. Osorio.”

“I want to thank you for this trip, sir. But I’m worried that I’ve been away from my work for too long. I’d like to return home tomorrow if that’s okay with you.”

Damn. So they’d frightened him off. His heart sunk further. “Fine. Chidi, see that my secretary makes arrangements for his travel.” He tore himself away from the passing streetlamps long enough to add, “It’s been a pleasure to have you with us.” Did he sound gentle? Would it matter, after the way Santino’s blood had ended up all over the cobblestones?

Mo let out a breath of tension. “The same to you, sir. Thank you very much for everything,” he said, a little too eagerly. No, then, it wouldn’t matter. Mo was still scared of him. What a reaction, honestly, when all he had done was defend himself! It wasn’t even a murder – if he was an ordinary civilian, he could make it out of a court of law unscathed on claims of self-defense. And yet here was Mo, running home to avoid him. He stared out into the velvet-dark sky, his mood turning equally black. It must be the headache that was making his throat feel so tight and putting pressure behind his eyes. To be sure, he couldn’t even lean his head against the window without stabbing pain, and settled for leaning back against the headrest instead, pretending to sleep.

Chidi wasn’t buying it. In his lap, his phone lit up with a notification. “Gianna avait tort, monsieur. Vous n'êtes pas du tout le même que son frère. [Gianna was wrong, sir. You are not the same as her brother at all.]” Vincent didn’t answer. He’d gone too dead inside.

As soon as they were alone together, safely behind Vincent’s bedroom door, Chidi got him into an armchair and brought a hot compress without even being asked. He stood behind his chair, massaging his head with gentle strokes. Vincent was too absolutely drained to protest. His mind just kept replaying Gianna’s words, and Mo’s. “Est-ce que ton frère va bien ? [Is your brother alright?]”

The stroking paused. “Eh bien… ce n’est rien auquel il n’est pas habitué. Et je ne pense pas qu’il ait vu le meurtre lui-même. Il se cachait. [Well…it’s nothing he’s not used to. And I don’t think he saw the kill itself. He was hiding.]”

“Hmm.” He focused on the motion of Chidi’s fingers for a moment, but Vincent couldn’t hold back the question. “Il me déteste, n'est-ce pas ? Je peux le dire. Je ne comprends pas. Tu sais, je voulais faire quelque chose de gentil pour toi. Je voulais… Mais cela n’a pas d’importance bien sûr, il peut être un misérable ingrat s’il le veut. Je m’en fiche s’il n’était pas ton frère. C'est juste… curieux, c'est tout. [He hates me, doesn’t he? I can tell. I don’t understand it. You know, I wanted to do something nice for you. I wanted – But it doesn’t matter of course, he can be a thankless wretch if he chooses. I wouldn’t care if he weren’t your brother. It’s just…curious, that’s all,]” he finished, with far more force than mere curiosity would require. His hands had taken up the now lukewarm wet towel off his forehead and balled it up tightly without his permission.

“Ce n'est pas votre faute monsieur. La vérité est que nous nous disputions avant cela. [It’s not your fault sir. The truth is, we were arguing before that.]” But he never denied that Mo hated him, Vincent noticed.

“Non, ce n'est pas ma faute, tu as raison. [No, it isn’t my fault, you’re right.]” A too-short, too-sharp sort of laugh. “C'est tellement amusant. Pour une fois, j'avais une très bonne raison de me déchaîner et pourtant, c'est toujours ce qui se passe. Les choses continuent à… échapper à ma portée… [It’s so amusing. For once, I had a perfectly good reason to unleash and still, still this is what happens. Things just keep…slipping out of my grasp…]” A helpless sort of gasp escaped him, halfway to a sob and Chidi tensed up in sympathy. He circled around to the front of the chair and, bless the man, he actually fell to his knees in front of Vincent, looking up into his with total devotion. Ready to help in any way he possibly could.

Vincent took his hand in gratitude, leaning forward. Confessing. “Qu'est-il arrivé à ma vie, Chidi ? Peu importe ce que je fais, ce n’est pas suffisant, ce n’est pas bien, les gens ne sont pas contents de moi. Plus je gagne, plus j’essaie de prouver, plus les choses s’effondrent. J'avais une famille et des alliances, un mentor, des amis et un plan et je – et je… [What has happened to my life, Chidi? No matter what I do, it’s not enough, it’s not right, people aren’t happy with me. The more I gain, the more I try to prove, the more things fall apart. I had a family and alliances and a mentor and friends and a plan and I – and I…]” He struggled to finish the sentence, but Chidi gave him time. And when the words came, they were a fountain. “Ce n'est pas ma faute, n'est-ce pas ? Est-ce vraiment ma faute ? Elle a dit que je suis comme Santino. Peut-être que je le suis, juste cette chose griffante, nécessiteuse et vicieuse, sans honneur, sans aucune raison pour ce que je fais. Tous ces gens me détestent. [It’s not my fault is it? Is it actually my fault? She said I’m just like Santino. Maybe I am, just this clawing, needy, vicious thing without honor, no reason for what I do. All of these people, they hate me.]” Or hated him, in the case of his father, but he couldn’t bear to say that. “Je suis le facteur commun. Est-ce moi, suis-je simplement impossible à – [I am the common factor. Is it me, am I just impossible to - ]” To love? God, even to like? “Pour… être là ? [To…to be around?]” Close enough.

“Non.” Chidi breathed out the word with passion, taking both of his master’s hands in his. “Absolument pas. Je vous le dirais, monsieur, si c'était vous. Je ferai ce qu’il y a de mieux pour toi et je te dirai la vérité quoi qu’il arrive, tu te souviens ? Même si vous ne voulez pas l'entendre. C'est mon travail. Mais je n'ai rien de mal à dire sur toi maintenant. Ce que vous m'avez fait faire ce soir était un acte d'affirmation de soi glorieuse. Finalement, vous vous êtes protégé contre cet homme qui s'est détaché de vous. Vous vous placez au-dessus de la stratégie ou des exigences des autres. J’aurais aimé que je le tue plus tôt, mon amour. Je souhaite que tu me laisses te protéger encore plus sauvagement et que tout le monde puisse te voir comme moi. C'est tout ce que je souhaite. [Absolutely not. I would tell you, sir, if it were you. I will do what’s best for you and tell you the truth no matter what, remember? Even if you don’t want to hear it. That’s my job. But I have nothing bad to say about you now. What you had me do tonight was an act of glorious self-assertion. Finally, you protected yourself against this man who has been leeching off of you. You put yourself above strategy or the demands of others. I wish you’d had me kill him sooner, my love. I wish you let me protect you even more wildly, and that everyone could see you the way I do. That’s all I wish.]”

Vincent tipped his head back with a giddy flying sensation. Helium in his veins, better than any high. The relief, the damn relief…but it was, unfortunately, weaker than the disbelief, which snuffed it out in a moment, slamming him back into his aching body. “Pourquoi alors ? Pourquoi je suis si détesté ? Le monde est-il juste contre moi ? [Why then? Why I am so hated? Is the world just against me?]”

Chidi looked down at their joined hands, and answered in his simple way. Simple, yet anguished. “Le monde… c'est peut-être ça, d'une certaine manière. Parfois, j'ai l'impression que tu es pris au piège. Une toile d'araignée, plus compliquée que tout ce que je peux comprendre. Vous êtes plus sage que moi et peut-être que vous le savez, mais pas moi. Les choses vous tirent dessus et je ne sais pas quoi faire. Ces gens qui rôdent qui vous entourent et rivalisent avec vous. Ton père. Le tableau lui-même. Tous vous tirent dessus dans des directions différentes. Ils pénètrent en vous et vous tirent également de l’intérieur et je ne peux pas voir tout cela ni comment cela se termine. Ils s’en prennent à moi aussi, à mon frère, à Mme D’Antonio. Tout le monde. Vous le ressentez davantage parce que vous en êtes au cœur. [The world…maybe it is that, in a way. Sometimes I feel you’re in a trap. A spiderweb, more complicated than anything I can understand. You are wiser than me and maybe you know, but I don’t. Things pull at you and I don’t know what to do. These prowling people who circle you and vie with you. Your father. The Table itself. All pulling at you from different directions. They get inside you and pull at you from the inside too and I can’t see the whole of it or how it ends. They pull at me too, at my brother, at Ms. D’Antonio. Everyone. You feel it most because you’re right at the heart of it.]” He looked up into Vincent’s eyes again, fierce as flame. “Mais je ne vous laisserai pas prendre, monsieur. Jamais. Résister. Moi aussi. [But I won’t let it have you, sir. Never. Resist. I will too.]”

The bond between them felt palpable then. Who had ever described his life so accurately? Trapped, caged, as if by fate? No one. Certainly, no one had suggested a hope for a way out. “Comment? Que dois-je faire? Comment puis-je agir en ce moment sans me piéger encore plus ? [How? What do I do? How do I do act right at this moment without just ensnaring myself even further?]” He couldn’t believe himself, reduced to begging for advice, for a way out. How utterly lost. But who better to be lost with? Chidi held fast to him this moment, without the smallest ridicule, caressing his flying pulse through his wrists.

He took a deep breath, steeling himself through some inner battle. Then, with certainty, “Libérez mon frère, monsieur. [Free my brother, sir.]”

“Quoi? [What?]” How could he think Vincent was in a position to do that? It was almost heartbreakingly naïve. “Chidi… il y a des règles. Si j’en laisse partir un, les autres attendront la même chose, jusqu’à ce que je n’ai plus personne. J’ai déjà été très généreux. Tu sais que je veux faire tout et n'importe quoi pour toi, mais tu ne devrais pas demander de telles choses. Tu m'obliges à te refuser. [Chidi…there are rules. If I let one go, the others will expect the same, until I have no one. I’ve been very generous already. You know I want to do anything and everything for you, but you shouldn’t ask such things. You force me to refuse you.]”

But he was actually serious. “Veux-tu que Mo ne te déteste pas ? Laissez-le partir, vivre une vie selon ses conditions. J’ai fait la même erreur, en le plaçant là où je voulais comme s’il n’était même pas une personne, et il me déteste aussi maintenant. C’était tout ce que nous pouvions faire à l’époque – vous n’étiez même pas au pouvoir, vous ne connaissiez même pas son nom, et j’étais un jeune homme essayant de sauver la vie de mon frère. Mais désormais, les choses pourraient être différentes. [Do you want Mo not to hate you? Let him go, to live a life on his terms. I made the same mistake, putting him where I wanted like he wasn’t even a person, and he hates me now too. It was all we could do at the time – you weren’t even in power, didn’t even know his name, and I was a young man trying to save my brother’s life. But now, things could be different.]”

“Différent comment ? Doux? Assez stupide pour jeter l’effet de levier simplement parce que je me sens sentimental ? Le nom Gramont est bâti sur les Myrmidons – parfaitement maîtrisés. Ils sont la clé, ils sont le pouvoir lui-même. [Different how? Soft? Foolish enough to throw away leverage just because I feel sentimental? The Gramont name is built upon the Myrmidons – perfectly controlled. They are the key, they are power itself.]” His hands tightened on Chidi’s involuntarily, gripping him so painfully he could not possibly slip away.

The man was so maddeningly stubborn though. “Tu garantis ma fidélité sans laisse. L'amour me lie à toi. Notre lien. Je vivrai pour toi, tout comme j'étais prêt à mourir pour toi. S'il te plaît. Je ne t'ai jamais rien demandé. Laisse-moi te prouver que je donne ma vie gratuitement. [You warrant my loyalty without a leash. Love binds me to you. Our bond. I’ll live for you, same as I was ready to die for you. Please. I have never asked you for anything. Let me prove to you that I give my life freely.]”

No. No, he would leave. He would run. Who wouldn’t? Vincent’s mouth was a hard line, and his hands turning clammy against Chidi’s. “Ne parlez plus de ça. Je n'entendrai pas un mot sur la rupture de vos liens avec moi. Essayer de se libérer de tels mensonges – « Je t’aime, maître », ceci, et « l’amour me lie à toi » cela. Ce sont les mensonges que les gens racontent pour se manipuler les uns les autres et obtenir ce qu’ils veulent. Dire que je t'ai presque cru alors que je sais mieux. [Don’t speak of this anymore. I will not hear a word about severing your ties to me. Trying to wriggle free with such lies – ‘I love you, master,’ this, and ‘love binds me to you’ that. These are the lies people tell to manipulate each other, to get their way. To think I almost believed you when I know better.]” Throwing Chidi’s hands down at last, he tried to rise, but his pounding head rose straight into a fog of bloodless, swooning star-speckles. He gripped at the arm of the chair dizzily, missed, stumbled…and he was in Chidi’s arms anyway, being lowered into bed. Damn it all.

“S'il te plaît, allonge-toi. Oublions ça pour le moment. Ce n’est pas le moment de te stresser davantage. [Please lie down. Let’s forget it for the moment. Now is no time to stress you further.]” Still doting, then. Still playing the part of the lover, trying to make a fool of him. It was certainly a commitment to the ploy, said a small voice at the back of his head, but a different part of him was in control at the moment. One that had no trust to spare.

“Ni plus tard. J'ai dit que tu n'en parlerais plus. Résolvons simplement ce problème maintenant. Mo est libre, oui ? Et demain matin, nous verrons qui a raison. Nous verrons alors où est ton amour! [Nor is later. I said you won’t speak of it again. Let’s just – let’s just resolve this now. Mo goes free, yes? And in the morning, we’ll see who’s right. We’ll just see where your love is then!]” He could already picture it – walking downstairs to find Chidi had caught a plane and would never be seen again. After all the days and night spent baring his heart to this man… His fists closed on the blanket. “De toute façon, je n’ai pas besoin d’un serviteur déloyal. [I don’t need a disloyal servant anyway.]”

“Vincent, s'il te plaît, je – [Vincent, please, I - ]”

“LAISSE-MOI TRANQUILLE! Dehors. En bas. Ou dois-je appeler un garde qui souhaite réellement me servir et vous faire expulser de mes appartements ? [LEAVE ME ALONE! Out. Downstairs. Or do I have to call for a guard who actually wishes to serve me and have you expelled from my chambers?]”

Chidi bowed deeply and walked away. The room was filled with Vincent’s panting, turning into a sort of wheezing punctuated by sobs. His own sounds mocked him in the late-night stillness. Rasping, desperate. Crying so dramatically over lovesickness.

The world could not possibly contain anything as merciful as Chidi. He should have known. All of those hours in the surreal heaven of his arms, all for nothing. Chidi kissing the tears off his face, telling him such nice things. He’d split Vincent open, exposing raw, horrific wounds, and offered some hope of a better life as consolation. Only to rip away that hope. He couldn’t take that loss, he realized. Chidi had formed the foundation of something in him, and to pull it out from under him now…Gianna couldn’t possibly match that kind of ruin. It hasn’t happened yet, he tried to tell himself. He’s not gone yet. He’s still in this house, sleeping downstairs. I still have him until tomorrow. But what was he worth if he wanted to leave?

No, Vincent decided, feeling his breathing start to subside, he was not like Santino. He’d rather die than hold Chidi unwillingly at his side, indulging delusions that they might one day love each other. He wouldn’t even hunt Chidi down when he fled, though that was the proper course for any defecting guard, Myrmidon or not, without or without a leash. No, no. Let him go, and try to live with what he’s done to me. Let him see how I rise above it…or else how I fall. And with that, Vincent switched out the light and let the foundation of his newfound hopes collapse out from under him.

◃ Back ⚜ Next ▹(coming soon)

Image Sources: One (my screenshot) | Two

[gregor-samsung]

“ Stanno appoggiati al reticolato. Di quando in quando uno barcolla via, e subito un altro si mette al suo posto. I più tacciono, qualcuno mendica un mozzicone di sigaretta. Io vedo le loro figure brune, le barbe ondeggianti al vento. Nulla so di loro, se non che sono prigionieri di guerra, e ciò appunto mi turba. La loro vita è senza nome e senza colpa. Se sapessi qualcosa di loro, come si chiamano, come vivono, che cosa aspettano, che cosa lì affligge, il mio turbamento avrebbe un senso e potrebbe diventar compassione. Ma così non sento dietro il loro volto se non il dolore della creatura, la tremenda tristezza della vita e la crudeltà degli uomini. Un ordine ha trasformato queste figure silenziose in nemici nostri; un altro ordine potrebbe trasformarli in amici. Intorno a un tavolo un foglio scritto viene firmato da pochi individui che nessuno di noi conosce, e per anni diventa nostro scopo supremo ciò che in ogni altro caso provocherebbe il disprezzo di tutto il mondo e la pena più grave. Chi può più distinguere e giudicare, quando vede questi poveri esseri silenziosi coi loro volti di fanciulli e con le loro barbe d'apostoli! Ogni sottufficiale per la sua recluta, ogni professore per i suoi alunni è un nemico peggiore che costoro non siano per noi. Eppure noi torneremmo a sparare contro di loro ed essi contro di noi, se fossero liberi... Qui mi fermo spaventato: non debbo andare avanti. Questi pensieri conducono all'abisso. Non è ancora tempo per approfondirli; tuttavia non li voglio lasciar dileguare, li voglio serbare, chiudere in me, per quando la guerra sarà finita. Mi batte il cuore: è questo dunque lo scopo, il grande, l'unico scopo, al quale ho pensato in trincea, quello che io cercavo come sola possibilità di vita, dopo questa rovina di ogni umanità: è questo il cómpito per la nostra vita di domani, degno veramente di questi anni d'orrore? Mi tolgo di tasca le sigarette, rompo ciascuna in due parti e le do ai russi. Si inchinano e le accendono. Ecco che sui loro visi brillano qua e là punti rossi, e mi consolano; sembrano piccole finestrelle chiare su facciate di oscure capanne, che rivelano, dentro, rifugi di pace... I giorni passano. In una mattinata nebbiosa si fa il funerale di un russo: quasi ogni giorno ne muore qualcuno. Sono di guardia mentre lo seppelliscono. I prigionieri cantano un corale a più voci: neppure sembrano voci, sembra un organo che risuoni da lungi sulla radura. Il funerale è presto finito. A sera i russi stanno di nuovo al reticolato, e il vento viene a loro dai boschi di betulle. “

Erich Maria Remarque, Niente di nuovo sul fronte occidentale, Mondadori (collana Oscar n° 30), 1965; pp. 158-160.

 NOTA: Il testo apparve dapprima sui numeri di Novembre e Dicembre del 1928 del giornale berlinese Vossische Zeitung, quindi in volume dal titolo Im Westen nichts Neues il 29 gennaio 1929 per l'editore Propyläen Verlag ottenendo un immediato successo internazionale.

[lunamagicablu]

FERMATI ANIMA ANTICA, ADESSO AFFIDATI AL TUO SÈ Non fare alcun passo. Non fare nulla Anima antica, non in questo momento, non in questo tempo. Un’eclissi interiore si è mossa facendoti perdere il contatto con la luce. Quella luce che sempre brilla dentro di te è ora oscurata. Tutto sembra tornato indietro vero? Quei nodi che così faticosamente avevi visto, perdonato e lasciato andare, sembrano di nuovi fitti.

<<Non riuscirò mai allora ad avanzare>>. Tristemente ripeti dentro di te.

L’ennesima delusione? No, non lo è. Questo è il preludio del tuo salto, è il buio prima dell’alba, è il cambio della guardia, della tua guardia interiore. Perché non più la mente ma l’anima, sarà da ora in poi la guardiana del tuo tempio. Ma non oggi, non ora, non ancora. Sei stanca di stare in questo punto lo so, non ce la fai più, e l’idea di dover sopportare ed affrontare una nuova battaglia ti schiaccia. No, davvero non ce la faresti più. Ma non sarà necessario, non è quello che sta avvenendo ora, non c’è altra ombra contro cui confrontarti, non c’è altro passato da cui risollevarti. È solo un passaggio, solo un momento. Come la coda di una tempesta ora pronta ad andare, le tue ferite, le cicatrici, ti stanno attraversando per l’ultima volta. Se riesci ad essere pronta. Se stai ferma nella fiducia del percorso che hai fatto fino ad ora. Se riesci a non farti di nuovo agganciare dalla paura, dalla premura di uscire di qui, non ancora. Sei in bilico, sei nel passaggio al nuovo, sei sulla punta della piramide ora pronta a capovolgersi con te sopra. Il tuo sole interiore e la tua mente si sono toccati, si sono sovrapposti. Il passato e il futuro, la luce e l’ombra, il tempo e il nulla, tutto è ora simultaneo dentro di te, e resterà così ancora per poco, ma dipende da te.

Fermati. Non fare nulla.

Non puoi sapere in questo momento da quale parte di te stai decidendo, da quale parte stai avanzando. La vita, le persone, il tuo lavoro, poco o nulla sembra corrisponderti più, sono abiti che hanno perso la tua misura, che ormai espansa si sente stretta e soffocare in ogni cosa che era, in ogni cosa del passato che non sa più niente di te, come, oggi, non lo sai nemmeno tu.

Non prendere decisioni. Non fare alcun passo. Non distruggere nulla.

Non prima di essere sicura chi lo vuole, se la tua Anima che vuole traghettarti verso il nuovo, o la tua ferita non ancora passata, che è pronta a farti muovere in avanti per poi puntare il dito. Per dirti che hai sbagliato. Per terrorizzarti dicendoti che nulla di nuovo arriverà, che hai perso tutto, che hai rovinato tutto, una volta ancora. E così ti riporterà indietro, nel passato, nell'illusione, caduta, sfinita, togliendoti forse per sempre la voglia di provarci ancora. Non devi fare nulla, non serve più, non devi più decidere tu. Affida questo momento, questa situazione e qualunque decisione, all'amore cosmico dentro di te, affinché muova gli eventi per renderti chiaro senza ombra di dubbio, verso cosa andare. Prendi la mira alla tua anima. Cerca dei pensieri nuovi, pensieri di gioia, di piacere, di amore, che ti sintonizzino con la vita maestosa ormai pronta a schiudersi per te. E solo da quel punto, solo da quel pensiero che fa vibrare il tuo cuore, saprai che ogni passo, che ogni scelta, sarà accordata con l’amore. È finito il tempo della fatica, è finito il tempo del sacrificio. Affidati a quell'amore cosmico che è fuori e dentro di te, lascia che sia lui a sollevarti, ad alleggerirti dal tuo fardello, a liberarti dal tuo nero mantello. Quindi fermati. Non fare nulla. Niente più dipende da te. La dualità se lo vuoi è finita, questo è il tempo della fiducia che è una ed un'unica strada, che ti guida alla tua nuova vita. Allora fermati Anima antica, adesso affidati al tuo Sé. di Georgia Briata art by MelekatosheeOleak- ******************

STOP ANCIENT SOUL, NOW TRUST YOURSELF Don't take any steps. Do nothing Ancient soul, not at this moment, not at this time. An inner eclipse has moved causing you to lose contact with the light. That light that always shines within you is now dimmed. Everything seems to have come back right? Those knots that you had seen so painfully, forgiven and let go, seem like new rents.

\u0026lt;\u0026lt;I will never be able to advance then>>. Sadly repeat within yourself.

Yet another disappointment? No it is not. This is the prelude to your jump, it's the dark before dawn, it's the changing of the guard, of your inner guard. Because no longer the mind but the soul will from now on be the guardian of your temple. But not today, not now, not yet. You're tired of being at this point I know, you can't take it anymore, and the idea of having to endure and face a new battle crushes you. No, you really couldn't take it anymore. But it won't be necessary, that's not what's happening now, there's no other shadow to confront you against, there's no other past to recover from. It's just a step, just a moment. Like the tail of a storm now ready to go, your wounds, your scars, are passing through you for the last time. If you can be ready. If you stand firm in the trust of the path you've taken so far. If you manage not to get hooked again by fear, by the urge to get out of here, not yet. You are in the balance, you are in the transition to the new, you are on the tip of the pyramid now ready to capsize with you on it. Your inner sun and your mind have touched, they have overlapped. Past and future, light and shadow, time and nothingness, all is now simultaneous within you, and will remain so for a little while longer, but it depends on you.

Stop. Do nothing.

You cannot know right now which side of you are deciding, which side you are advancing on. Life, people, your work, little or nothing seems to correspond to you anymore, they are clothes that have lost your measure, which now expanded feels tight and suffocates in everything that was, in everything of the past that no longer knows anything about you, like, today, you don't even know it.

Don't make decisions. Don't take any steps. Don't destroy anything.

Not before being sure who wants it, whether your Soul that wants to ferry you towards the new, or your wound that hasn't passed yet, which is ready to make you move forward and then point the finger. To tell you that you were wrong. To terrify you by telling you that nothing new will come, that you have lost everything, that you have ruined everything, once again. And so it will take you back, in the past, in the illusion, fallen, exhausted, perhaps forever taking away the desire to try again. You don't have to do anything, it's no longer needed, you don't have to decide anymore. Entrust this moment, this situation and any decision, to the cosmic love within you, to move events to make it clear to you without a shadow of a doubt, where to go. Take aim at your soul. Look for new thoughts, thoughts of joy, of pleasure, of love, which tune you into the majestic life now ready to open up for you. And only from that point, only from that thought that makes your heart vibrate, will you know that every step, that every choice, will be accorded with love. The time for effort is over, the time for sacrifice is over. Trust that cosmic love that is outside and inside you, let him lift you up, lighten you from your burden, free you from your black cloak. So stop. Do nothing. Nothing more is up to you. Duality is over if you want it, this is the time of trust which is one and only road, which guides you to your new life. So stop Ancient soul, now entrust yourself to your Self. by Georgia Briata art by MelekatosheeOleak- 

[pacosemnoticias]

Portugal e Espanha desmantelam "sofisticada rede criminosa" de tráfico de droga

Autoridades portuguesas e espanholas desmantelaram uma "sofisticada rede criminosa" que fabricava em Portugal "barcos ilegais usados para transportar grandes quantidades de droga para Espanha", numa operação que levou à detenção de 28 suspeitos, foi esta sexta-feira divulgado.

Em comunicado, a Agência da União Europeia para a Cooperação Judiciária (Eurojust), que coordenou a investigação internacional, adianta que foram ainda apreendidos "23 quilos de heroína, duas plantações de marijuana, quatro narco-barcos e mais de 150 mil euros em dinheiro".

As autoridades "intercetaram dois barcos com drogas antes que pudessem partir", numa operação realizada em Viana do Castelo e na Galiza, Espanha, mobilizando 200 agentes e que levou à prisão de 28 suspeitos em Espanha, acrescenta.

Devido à cooperação entre autoridades portuguesas e espanholas, coordenada pela Eurojust, "todos os membros do grupo foram identificados e evidências suficientes foram reunidas para lançar uma operação internacional que desmantelou o grupo criminoso", indica a agência para a cooperação judiciária.

"O grupo criminoso fabricava barcos ilegais que eram usados para transportar grandes quantidades de drogas para Espanha. Também estava envolvido no tráfico de drogas", refere.

De acordo com a Eurojust, "o grupo criminoso montou vários armazéns na Espanha e em Portugal, onde barcos que são ilegais na Espanha eram fabricados em Portugal".

"Os barcos eram então vendidos a outros grupos criminosos, que os usavam para transportar drogas como heroína e marijuana para a Espanha", descreve.

Por outro lado, o grupo "também usava seus próprios barcos e tripulações para transportar drogas para a Espanha".

A investigação começou no fim de 2022, quando as autoridades "souberam da produção e venda de narco-barcos pelo grupo", que estava "ativo em Portugal e Espanha".

Foi por isso criada na Eurojust uma equipa de investigação conjunta (JIT) "para permitir que as autoridades portuguesas e espanholas investigassem a organização em conjunto".

A equipa "permitiu que as autoridades trocassem informações e evidências direta e rapidamente, cooperassem em tempo real e realizassem operações em conjunto".

Em abril, a Guardia Civil espanhola adiantou à Lusa que três portugueses estavam a ser investigados no âmbito do desmantelamento de uma alegada rede criminosa que operava na Galiza e no Norte de Portugal para fornecer lanchas para o narcotráfico.

Numa operação policial levada a cabo na Galiza e em Valença, no distrito de Viana do Castelo, foram detidas seis pessoas e colocadas sob investigação outras cinco, três das quais de nacionalidade portuguesa, por serem "presumíveis autores dos delitos de pertencer a uma organização criminosa, branqueamento de capitais e tráfico de drogas", descreveu a Direção Geral da Guardia Civil espanhola numa nota de imprensa.

"A organização operava entre a província de Ourense e o Norte de Portugal, a partir de onde fornecia os motores e lanchas a organizações da zona do Estreito de Gibraltar que os utilizavam em tráfico de droga e no transporte ilegal de imigrantes", indicou, então, a Guardia Civil, que atuou com a autoridade tributária espanhola, em colaboração com a Polícia Judiciária (PJ) de Braga.

Durante a operação, constatou-se que "várias das embarcações fabricadas pela organização estão ligadas com a apreensão de mais de quatro mil quilos de cocaína e quatro mil de haxixe no Estreito de Gibraltar e em águas internacional", acrescentava a polícia espanhola.

As autoridades apreenderam, então, 30 mil euros em dinheiro, oito barcos, 25 motores de grande cilindrada, material náutico, radares GPS, antenas e diversa documentação, computadores e terminais móveis, acrescenta o comunicado da Guardia Civil.

[hotnew-pt]

Maiorca escapa por pouco de fortes tempestades #ÚltimasNotícias #Alemanha

Hot News Mudança climática Alerta vermelho: Maiorca estava preparada para uma das piores tempestades dos últimos tempos. E então choveu também, e como! Mas não onde temido. Em Port de Sóller, a polícia teve de resgatar dez pessoas das suas casas porque a água já estava na altura dos joelhos no apartamento e a porta já não podia ser aberta. Foto: Guardia Civil/Europapress/dpa por dpa 15 de…

[sheetmusiclibrarypdf]

Milonga del Angel by Astor Piazzolla (arr. piano solo)

Milonga del Angel by Astor Piazzolla. In this video Dr. John Mortensen plays his own arrangement of genius Astor Piazzolla's tango Milonga del Angel. The sheet music is in our Library.

https://www.youtube.com/watch?v=4RLZBgLH7H8 Ástor Pantaleón Piazzolla (Mar del Plata, 11 de marzo de 1921 – Buenos Aires, 4 de julio de 1992) fue un bandoneonista y compositor argentino considerado uno de los músicos más importantes del siglo XX1​2​y uno de los compositores más importante de tango en todo el mundo.3 Nació en Mar del Plata, pero desde muy joven se crio en la metrópolis de Nueva York, donde su padre le obsequió un bandoneón, el cual comenzó a tocar desde muy temprana edad. Tomó clases con Alberto Ginastera y ganó el Concurso Fabien Sevitzky, con el cual pudo financiarse un viaje a Europa para estudiar armonía, música clásica y contemporánea con la compositora y directora de orquesta francesa Nadia Boulanger. En su juventud tocó y realizó arreglos orquestales para el bandoneonista, compositor y director Aníbal Troilo. Cuando comenzó a hacer innovaciones en el tango en lo que respecta a ritmo, timbre y armonía, fue muy criticado por los tangueros de la «guardia vieja», ortodoxos en cuanto a ritmo, melodía y orquestación. Cuando en los años 1950 y 1960 los tangueros tradicionales —que lo consideraban «el asesino del tango»— decretaron que sus composiciones no eran tango, Piazzolla respondió con una nueva definición: «Es música contemporánea de Buenos Aires».4​5​ A pesar de esto, en Argentina las estaciones radiodifusoras no difundían sus obras y los comentaristas seguían atacando su arte. Durante años, tangueros y críticos musicales lo consideraron un esnob irrespetuoso que componía música "híbrida", con exabruptos de armonía disonante. En sus últimos años de vida fue reivindicado por intelectuales, jazzistas y músicos de rock de todo el mundo, al igual que por nuevos referentes del tango, y actualmente se lo considera como uno de los músicos argentinos más importantes en la historia de su país. Compuso también música para cerca de 40 películas. Una de las principales invenciones rítmicas de Piazzolla tiene que ver con un desplazamiento del acento en el interior de la milonga y con un particular efecto de sincopa, que deriva en su forma de 8 pulsos agrupados en 3+3+2 y que introduce un principio de ambigüedad en la cerrada métrica del tango. Se trata de uno de los rasgos más característicos del músico. Hasta Piazzolla la rítmica del tango no presentaba variantes en la métrica sino en el tempo, en los cambios de velocidad en el curso de la interpretación; con Piazzolla la rítmica del tango se enriquece en la composición mismo, en la escritura. El uso de agrupamientos asimétricos, del tipo 3+3+2, conecta la música de Piazzolla con Bela Bartok: el músico húngaro había descubierto ese tipo de agrupamientos en el folclore de su región.A diferencia de lo que ocurre con otros intérpretes, los agrupamientos irregulares son empleados por Piazzolla con suma regularidad, como un patrón más bien estable que le otorga al tango una propulsión completamente novedosa. La música de Piazzolla conecta con esos agrupamientos rítmicos desde sus particular reelaboración de la milonga. Podría pensarse que en Piazzolla siempre se está oyendo la milonga, ya sea en sus formas más lentas o en sus variantes. Dos cosas que eran sumamente características del tango fueron excluidas en un momento por Piazzolla: el baile y el canto, de hecho, la naturaleza polifónica de la orquestación de Piazzola expulsa al cantante.​

El concepto de su Octeto se emparenta desde ya, con el sonido del sexteto de Julio De Caro de 1926 y con el grupo que había unido a este violinista con Elvino Vardaro, Los Virtuosos. Pero el toque definitivo, ese carácter de urgencia con el que sonaba la música, esa sensación de ejecución en el límite de las posibilidades técnicas (el correlato estético de la “vida peligrosa” de los negros norteamericanos y del “compromiso” de los existencialistas franceses), venían del jazz. Y podría pensarse que volvieron al jazz si se tiene en cuenta que esa música sonó, sobre todo, para su público y en lugares donde Piazzolla compartía escenario con el "mono" Entique Villegas, con los hermanos Rubén y Leandro “Gato” Barbieri y con Sergio Milhanovich, dos por Jim Hall, Art Farmer, Bill Evans y Stan Getz.​

En “Se armó” de José Staffolani y Pedro Maffia, uno de los arreglos grabados por la orquesta de Piazzolla en 1947, irrumpe el glissando que bien pude haber escuchado en Ravel o en el cine. En sus propios “Pigmalion”, donde muestra un minuto de introducción instrumental “Villeguita” de 1948 en que presenta el ritmo 3+3+2 con un manejo mucho más suelto del contrapunto y la armonía, se destaca ese estilo que seduce a Noticias Gráficas. Todo es resaltado por el ajuste extraordinario de la orquesta “Del 46” donde estaba también Atilio Stampone, Hugo Baralis y Leopoldo Federico y que también contó con Roberto di Filippo, un bandoneonista que fue fundamental para Piazzolla en la construcción de su propia manera de tocar. Piazzolla años después veía una intención de cambio en sus arreglos de ese entonces pero, al mismo tiempo, reconocía que aun no tenía claro lo que quería. En 1948 disolvió la orquesta, a su juicio, era demasiado avanzada para la época. Read the full article

[alessandrapomella]

A policia italiana jà me fez assinar documentos que não respeitam o que eu sou ou o que eu relatei. Como na denuncia que fiz contra o africano buba que me espancou em frente do mercado Penny da via Boscovich 18 porque eu fazia um video sobre os abusos que eu ouvia quando comprava qualquer item lá dentro, denuncia feita a um carabiniere mussulmano que escreveu o que ele quis e não o que eu relatei. Depois dessa agressão eu me tornei racista. Sou contra mussulmanos e africanos.

Tanto a policia italiana quanto o exercito ìtaliano e a guardia di finanza me observam o tempo inteiro junto a empresas como a Cisa de ambulâncias, Poste Italiana e seus entregadores, Italpol de segurança privada, atendentes do McDonald's, Unareti além dos stalkers falantes de espanhol, indianos, albaneses, slavos, africanos, chineses, arabes, mussulmanos e locais.

Eu odeio estar em Milão e detesto sobreviver nessa merda. Eu sobrevivo de esmola e ouço o tempo inteiro abuso moral. Nessa desgraça eu chego a comprar comida barata em um bar que parece arabe e receber comida velha de africano, mas fazer o que, è assim que estou conseguindo sobreviver aqui.

[angeles]

because i’m still in love with you

da sacada, dava pra ver o pôr do sol à esquerda e a lua crescente no meio do céu de outono em buenos aires. penso que seria muito mais fácil aprender sobre as fases da lua observando o céu do que construindo maquetes - olhando com atenção, era possível notar certinho o lado iluminado dela enquanto o sol desce. 

eu estava ouvindo música com um fone sem cancelamento de ruído e foi a melhor coisa que poderia ter acontecido. o barulho da cidade parecia fazer parte de harvest moon, do neil young; o som da sirene parecia sair do fone de ouvido, mas estava fora, na rua. o sol foi baixando e os meus pés foram ficando cada vez mais gelados, apesar de estar de meias. apesar do frio, não queria entrar. a cor do céu estava linda. eu poderia tirar uma foto, mas não quero. é sempre frustrante tirar foto do céu, as cores nunca ficam da mesma forma que os meus olhos veem.

notei uma bandeira da argentina meio puída pendurada no prédio da frente. argentina que é o país que eu gosto e me sinto estranhamente em casa, mas sempre acontece algo aqui. as histórias nostálgicas da faculdade, o país da minha ex-chefe que me demitiu. o lugar onde eu e leo terminamos.

é bom e doido amar de verdade, mesmo depois que a relação aparentemente acaba. não sei se acabou mesmo, mas sinto que sim, e é muito triste. nos dias em que fiquei no hotel perto do apartamento que alugamos juntos em almagro, até consegui fazer piada com a situação, ver as coisas por outra perspectiva. mas quando voltei, mesmo que compartilhando o mesmo ambiente por poucos dias, sentia um luto por uma história que gostei muito de fazer parte. gostei muito de me entregar e me sentir feliz com alguém. aos vinte e nove anos, foi a primeira vez que senti isso. agora, com trinta e um, o sentimento pode passar pela tristeza no momento de término, mas ainda assim não é completamente negativo. tem um orgulho embutido. orgulho de ter sido sincera, de ter vivido muita coisa, de ter bancado quem eu sou e amado a outra pessoa pelo o que ela é. e isso é bom. "when we were lovers, I loved you with all my heart".

desde a morte da rita lee, venho pensando que queria um parceiro que aceitasse minhas loucuras e fraquezas, meus momentos vulneráveis e aqueles onde eu me sentia a maior potência do mundo. não apenas que aceitasse, mas que acolhesse. é muito bonito amar o outro em toda a sua complexidade. sinto que só é possível quando a gente se ama em toda a complexidade, ou ao se menos reconhece.

quando ficamos a primeira vez, me lembro de ver um grilo verde na janela do meu primeiro apartamento em são paulo. eu me sentia em um período de sorte, de fato, e aquele sinal-comunicação-aviso do além me fez mais confiante de que tudo daria certo. e tudo deu certo. agora, na sacada do apartamento na calle guardia vieja, uma joaninha preta e laranja pousou na minha calça jeans. tentei gravar, mas ela voou pra algum lugar muito alto, mais alto que o décimo quinto andar, onde estou. e por perto não há nenhum outro prédio tão alto - pelo menos não consigo ver. me lembrei que joaninha em japonês significa "caminho para o céu", ou algo assim, porque acreditam que elas sempre voam em direção ao sol. ainda não sei qual foi o sinal-comunicação-aviso dela neste momento, mas diante de todos os recentes chacoalhões, me resta acreditar que tempos mais tranquilos virão.

[il-viaggiatore-senza-meta]

ATTENTI ALLA LUCE

Pubblico questa bellissima immagine che ho trovato sul web perchè la trovo particolarmente significativa, oltre che essere graficamente monto bella ed emotivamente molto pregnante. Purtroppo non sono riuscito a risalire all'autore, perchè sicuramente avrà prodotto altre interessantissime immagini.

L'opera è un sunto perfetto della nostra condizione di vita, e non solo, siamo portati ad essere attratti dalla luce, ma dobbiamo sempre stare in guardia perchè le forze maligne non albergano solo nel buio, le forze del male sono abilissime nell'arte dell'inganno e della trasformazione, pur di soggiogare le nostre anime e rubare energia vitale. 

Ci sono molte teorie contrastanti, e la luce potrebbe non essere esattamente la salvezza, potrebbe essere un grande inganno, non a caso in molte simbologie dell'occulto si fa riferimento alla luce come ad una guida superiore, con profusione di personaggi che portano e sorreggono fiaccole, simboli solari e luminosi, concetti come illuminazione. Siamo stati abituati a considerare nero e buio il male, mentre il bene e la vita stanno nle candore e nella luce, ma siamo proprio sicuri che le cose stiano così ? Siamo sempre stati ingannati su tutto, non fidatevi vi dico ! Questa immagine è emblematica, l'indifesa anima vestita di rosso si sente al sicuro in quell'angolo illuminato, ma quell'angolo nasconde un grande pericolo, la luce è solo un riflesso ingannevole, uno specchietto per le allodole. 

Anche dopo la morte è diffusa la leggenda metropolitana che una luce ci accolga per accompagnarci nel cammino, leggende riferite spesso anche da chi ha avuto esperienze post-mortem, ma alcune fonti ci mettono anche in guardia: quella luce potrebbe essere una trappola, un inganno per tenerci legati a questa matrix, a questo gioco di morte e rinascita per tenerci incatenati a questo pianeta, per riportarci sulla Terra a rivivere le stesse esperienze, schiavi di queste forze oscure che si nutrono della nostra energia, e possono farlo solo se noi ne siamo inconsapevoli.

La luce permette a tutti di essere visibili, e quindi controllabili, nella luce nulla può essere nascosto, solo nell'ombra potrete muovermi in uno spazio di relativa libertà. Le grandi tradizioni iniziatiche e spirituali non sono mai state alla luce del sole. Poi è vero, nella storia c'è sempre stato qualche strano personaggio che ha osato sbandierare la verità ai quattro venti, ma ogni società ed ogni epoca ha le sue strategie per isolare queste schegge impazzite prima che diventino contagiose, prima con lammonimento verbale: pazzo, eretico, visionario ! Poi, il passaggio successivo, con la neutralizzazione, ed ogni società in ogni tempo ha ed ha avuto i suoi strumenti efficaci: rogo, manicomio, gulag, radiazione dall'albo... che giocano tutti sulla paura! Solo quando non hai più paura puoi veramente definirti libero.

La Natura ci offre sempre tanti e validi esempi, pensate alle falene, alla farfalline notturne o altri piccoli volatili per esempio: attratti come sono dalla luce, finiscono sempre con il bruciarsi.

Nulla è quello che sembra, per questo siate sempre vigili, e non accontentatevi mai delle spiegazioni comuni, abbandonate le cose normali, sono solo distrazioni, siate sempre curiosi, indagate e cercate, instancabilmente... 

Watch out for the light!

I publish this beautiful image that I found on the web because I find it particularly significant, as well as being graphically beautiful and emotionally very pregnant. Unfortunately I have not been able to trace the author, because surely he will have produced other very interesting images.

The work is a perfect summary of our life condition, and not only that, we are led to be attracted by light, but we must always be on guard because evil forces do not dwell only in the dark, the forces of evil are very skilled in art of deception and transformation, in order to subjugate our souls and steal vital energy.

There are many conflicting theories, and the light may not exactly be salvation, it could be a great deception, it is no coincidence that in many occult symbols light is referred to as a superior guide, with a profusion of characters who carry and support torches, sun and light symbols, concepts such as lighting. We have been used to considering evil black and dark, while good and life are in candor and light, but are we really sure that this is the case? We have always been deceived about everything, don't trust me I tell you! This image is emblematic, the defenseless soul dressed in red feels safe in that illuminated corner, but that corner hides a great danger, the light is only a deceptive reflection, a lark mirror.

Even after death, the urban legend is widespread that a light welcomes us to accompany us on our journey, legends often referred to even by those who have had post-mortem experiences, but some sources also warn us: that light could be a trap, a deception to keep us tied to this matrix, to this game of death and rebirth to keep us chained to this planet, to bring us back to Earth to relive the same experiences, slaves of these dark forces that feed on our energy, and can only do so if we we are unaware.

The light allows everyone to be visible, and therefore controllable, in the light nothing can be hidden, only in the shadow will you be able to move in a space of relative freedom. The great initiatory and spiritual traditions have never been out in the open. Then it's true, in history there has always been some strange character who dared to flaunt the truth from the rooftops, but every society and every era has its own strategies to isolate these crazed splinters before they become contagious, first with the verbal warning: crazy , heretic, visionary ! Then, the next step, with neutralization, and every society in every age has and has had its effective tools: stake, mental hospital, gulag, disbarment… all of which play on fear! Only when you are no longer afraid can you truly define yourself as free.

Nature always offers us many valid examples, think of moths, moths or other small birds for example: attracted by the light, they end up getting burned.

Nothing is what it seems, that's why always be vigilant, and never settle for common explanations, abandon normal things, they are just distractions, always be curious, investigate and search, tirelessly…

[iltrombadore]

Il libro non finito di Casa De Martiis

             

Il prototipo è di sicuro la Roma degli anni Venti: con la società degli “amici al caffè” dipinti da Amerigo Bartoli mentre siedono uno accanto all’altro nella terza saletta di Aragno e sono poeti, letterati, pittori in concione antiaccademica e post-futurista che montano la guardia di un sentimento estetico distaccato dai tempi vigenti e pure emblema puntuale  di un’epoca difficile con i suoi propositi di gusto e la sua distinta vocazione artistica.

Plinio De Martiis, con sua moglie Ninnì Pirandello, erano invece giovani ribelli nella Roma amara dei primi anni Quaranta, appena liberata dall’esercito americano e ancora grondante il sangue versato nella guerra clandestina sui selciati della “città aperta”.

E furono tanto eredi quanto contestatori di quell’ ambiente intellettuale di liberal-conservatori che li aveva  preceduti e che dopo le passioni d’avanguardia si era tenuto manzonianamente ben lontano dai tumulti e dalle più ferventi lotte civili (vedi i “patròn”  del quadro di Bartoli: Cardarelli, Soffici, Baldini, Barilli, Cecchi, Longhi con tutto il mondo di “Valori Plastici”) mentre emergevano invece le avanguardie di una giovane temperie artistica tutta drammaticamente coinvolta sul piano morale ed esistenziale ( tra questi Pirandelllo, Mafai, Leoncillo, Ziveri, Scialoja, Guttuso, Turcato, Consagra, Scarpitta, Dorazio, Perilli e tutti gli altri).

Continuità di una esperienza e pure soprattutto volontà di rottura col passato per il bisogno di una espressione liricamente misurata con  il sentimento del tempo e l’alta tensione della vitalità contemporanea: essere assolutamente moderni senza perdere, e per non perdere, la più intima aura dell’arte. 

Ed ecco allora la storia non dimezzata di Plinio De Martiis , da leggere in filigrana sui passaggi del lungo dopoguerra ideologico nell’Italia del secondo ‘900. Dopo l’ansioso “bisogno di realtà”, con l’America democratica di Hemingway e Dos Passos, la Francia di René Clair, Matisse e Picasso, la Spagna di Garcia Lorca e dei fotogrammi di Robert Capa, si consumava la luce di una cultura agganciata a ideali libertari e fantasmi rivoluzionari di giustizia.

Anche in Italia, come nel resto d’Europa, tutto ciò si impastò più del dovuto “a sinistra” col miraggio del comunismo russo, fin tanto che questo durò, non senza  cocenti disillusioni e la ripresa di un cammino in salita per una generazione rimasta orfana dei miti collettivi d’avanguardia nell’enfasi di una “solitudine dell’arte” misurata sul contrasto tra esistenza individuale e  nuovi riti e miti della civiltà di massa. 

Di questa tumultuosa esperienza umana e culturale, vissuta a pieno ritmo, Plinio è stato tanto un osservatore attento  quanto un esplicito “comédien et martyr”. Uomo di teatro, militante politico, fotografo, gallerista, sensibilissimo cacciatore di talenti, editore dilettante per troppa passione: tipi come lui non si incontrano ad ogni angolo di strada. 

La sua esistenza in presa diretta con la comunità artistica di Roma ne ha fatto  naturalmente un protagonista di eventi culturali d’eccezione. Primo fra tutti, il singolare e preveggente incontro di sensibilità  estetiche che mise in sintonia valori acuti dell’arte di New York ( prima Johns, Kline e Rauschenberg, poi Twombly) con i fermenti espressivi più originali maturati a Roma (Burri, Rotella, Scialoja, Novelli, Consagra, Scarpitta, per fare solo qualche nome prima della effervescente fioritura degli anni Sessanta: con Kounellis, Schifano, Ceroli, Festa, e tutti gli altri). 

Sempre presente, in posizione laterale e guardinga come per essere più acuto e istantaneo nelle intuizioni e nelle scelte, Plinio ha composto più vite in una (forse sette, come  i gatti che tanto prediligeva) in un sintetico diorama di sequenze scenografiche che rispecchia esperienze individuali tanto distanti tra loro e pure attraversate da una analoga maniera di vedere e di stare al mondo, vale a dire di uno stile. Ci ritrovi l’ ironia, l’ eleganza, la discrezione come contrappunto di una teatralità spettacolare che non tralascia mai di raccontare visivamente il dramma della pianta umana  secondo una indagine topografica appuntata senza psicologismi sulla cronaca e i documenti della esperienza vissuta.

Del “clima felice degli anni Sessanta” per esempio, ma non solo, Plinio De Martiis è stato l’amalgama, il testimone e l’antefatto. E solo a lui poteva spettare il compito di aggiornare alla misura della Roma anni Cinquanta e Sessanta la poetica immagine degli “amici al caffè” (la sua “università” l’aveva fatta sui tavolini di Canova e Rosati) con l’originale effervescenza di pensieri e di opere che hanno fatto il vanto dell’arte italiana nel mezzo secolo appena trascorso.

Per intima vocazione, Plinio compose e concepì il ritratto del mondo artistico circostante in unità parallela al ritmo ondeggiante della sua vita: come l’ occhio di un osservatore che raffigura mentre partecipa a ciò che intende rappresentare.

Vita di gallerista o vita di artista fanno tutt’uno col suo personaggio di regista e primattore, ché tale si volle  come gli fu possibile sfuggendo alle classificazioni professionali. Di queste navigate professioni aveva quasi pudore o timore: e ragionava, guardando al futuro, con l’occhio fisso alle testimonianze di una esperienza perduta in gioventù col fracasso avventuroso di Casa Bragaglia (che tale fu sempre il suo modello: tanto che a modo suo realizzò una “Casa De Martiis”) secondo le regole di una bohème animata tra la gente assieme ai compagni di strada che di volta in volta erano amici, artisti, poeti, e attori.

Romano di adozione, Plinio De Martiis diceva di somigliare al carattere della città, un po’ sprecona, distratta e incapace di capitalizzare. Aveva ragione. Mezzo secolo di esibizioni, di trovate, di scoperte hanno attraversato una esistenza in fuga (“non mi voglio autorappresentare”, diceva) proprio mentre gli cresceva attorno l’albero frondoso della sua attività. Via del Babuino, Via Ripetta, Piazza del Popolo, Via Principessa Clotilde, Piazza Mignanelli, Via Pompeo Magno, Passeggiata di Ripetta, Via di Sant’Anna, sono alcune delle stazioni dove è passata traccia de “La Tartaruga” (il nome della galleria lo pescò nel 1954 a sorte e il caso volle fosse prescelto proprio quello escogitato da Maccari) e dove si è esibita o è maturata tanta parte dell’arte che abbiamo  ammirato nello scorcio del secolo appena passato. 

Propositivo e però sfuggente, De Martiis aveva tanto in uggia i movimenti e le tendenze per quante gliene toccò di tenere a battesimo iniziale (solo qualche data per non dimenticare: 1959, ”Giovane pittura di Roma”, con Rotella, Bignardi, Perilli, Novelli, Accardi, ed altri; 1960, Jannis Kounellis; 1961, Mario Schifano; 1962, ”La materia a Roma”, con Festa, Angeli, Scarpitta, Burri, tra gli altri; 1964, Mario Ceroli, e “Otto giovani pittori romani”, con Fioroni, Bignardi, Angeli, Festa, Kounellis, Mambor, Tacchi, Lombardo; 1965, Pino Pascali; 1968, ”Teatro delle mostre”; 1979, ”Mostra di sei pittori”, con Piruca, Abate, Di Stasio, Marrone, Panarello e Pizzi Cannella; poi, negli anni Ottanta,vennero Gandolfi, Bulzatti, Frongia e Ligas) non senza ricusarne la messa in piega come moneta del gusto o della ideologia corrente.

In ciò consisteva il suo temperamento laico, di  incorreggibile bastian contrario, sempre più o meno in fuga dai rituali delle case madri o dalle convenzioni di parte e di partito: le sue erano in genere “fughe in prigione”, come quelle di Malaparte, ma per quel carattere andava comunque bene così.

Gallerista per amore (“faccio le cose solo per passione, se no non le faccio”) Plinio aveva una nozione toccante e sintetica del fatto artistico ed un particolare gusto dell’immagine come  intersezione dell’istante effimero con la forma pura. Sempre pieno di dubbi concepiva la sua attività come implicazione globale: vita, arte e una buona dose di follìa chiamate a darsi la mano fino al 1968, quando con lo spettacolo provocatorio del “teatro delle mostre” c’è il distacco annunciato dalle poetiche del comportamento e dell’ambiente e si accentua il fastidio  per il linguaggio più che prevedibile dell’arte povera o concettuale.

Ancora una volta sul finire degli anni Settanta, De Martiis avrebbe ripreso a coltivare una idea della pittura come “piccolo vizio solitario”  al di là di ogni tentativo neo-movimentista come poi invece accadde quando si diffuse il gusto postmoderno dello anacronismo o della più chiassosa e vincente transavanguardia. E pure in questo caso entrò in gioco la passione al di là del mestiere e del puro affare: scoperte e massacri, lavoro e vita con gli artisti andavano assieme come il piacere disinteressato di pubblicare una rivista inattuale (dai caratteri longanesiani con  singolare impasto di passato e presente nella collezione di testi e immagini) a titolo di autobiografia non scritta, ma incisa nel dramma della esistenza.

Così per Plinio anche la fotografia era un appunto e un documento, ma soprattutto un momento decisivo della sua espressione, un segnale di quel complesso modo di “stare al mondo” accanto e dentro le cose d’arte in un bagno di esperienza totale. L’intenzione dell’uomo puntava all’archivio e all’autoritratto in veste di flâneur e tesseva una tela densa di tracce, appunti, piccole grafìe, cartelli, disegni e volti fotografati con la timida impressione di una incantata pagina  di diario.

Entriamo così nell’intimo di una raccolta che narra una storia e compone il profilo di una personalità impegnata a definire il senso della vita dentro il  mosaico della esperienza estetica. Piccoli disegni con dedica di Afro; una litografia di Daumier, qualche breve caricatura di Maccari, Mezio e Bartoli; una misteriosa incisione del sempre amato Giorgio De Chirico; un giovane ritratto da Comisso al modo di De Pisis; i mercatini e i paesaggi romani di Ziveri, un dimesso e imbandito tavolo da cucina inciso da Mafai; figurette femminili cesellate da Orfeo Tamburi ed evocate da fausto Pirandello; monocromìe estenuate di Schifano; crittografie di Twombly; segnali con aquile e frecce di Franco Angeli; nervosi tratti a matita di Eliseo Mattiacci; fantasie lirico-metafisiche e fotocollages di Tano Festa; ”tipi” di Renato Mambor; superfici anonime di Castellani; linee segnaletiche di Kounellis; scambi tra parola e forma di Paolini; schermi grafici di Lombardo; oggetti rivisitati di Tacchi; effusioni fotocromatiche di Giosetta Fioroni; tracce di Marca-Relli e Rotella; sbavature di Scarpitta; sagome di Burri; impronte di Scialoja; geometrie di Perilli; reticoli di Dorazio; schemi frontali di Consagra; un acquarello astratto di Corpora; emblemi di Marotta; giochi formali e scherzi di Gaul e Victor Brauner; figure della memoria sottratte alla “Traumdeutung” da Piruca…..

Nello scrigno di un simile archivio privato più che il gusto del collezionista o l’intelligenza del gallerista si nota la passione estetica come possibile identità di arte e vita. Gli oggetti si sottraggono alla misura della cronistoria e appaiono appena sorretti dalla esile trama di una autobiografia in controluce.

Ripensando al mondo dell’arte che la biografia di Plinio De Martiis riassume ci si ricorda non a caso di quanto osservò su di sé Mario Schifano conversando un giorno con Goffredo Parise (“l’intelligenza è capire la vita nella sua immediatezza”) e subito si comprendono i termini di una avvincente affinità elettiva. Come Schifano anche  Plinio era una natura elegante. E la vera eleganza, diceva Schifano, “…si espone raramente al contatto con la multiforme, pregnante e violenta realtà”. 

L’eleganza è per essenza  timida, e, nel caso di Plinio, non di rado anche scontrosa. Si potrebbe allora facilmente scambiare per una predilezione al nomadismo da “coscienza errante” la intermittente serie di interruzioni o riprese di mestieri  (fotografo, editore, amateur marchand)  attraversati da De Martiis, fino all’ultimo chiodo fisso della sua vita: la redazione di un libro-documento inteso quale specchio della sua identità e al tempo stesso tela di Penelope che mai, fin che lui vivo, avrebbe potuto o dovuto conoscere ragionevole conclusione. Ma  era anche questa incompiutezza una forma di eleganza estrema, o di represso narcisismo: enunciare le intenzioni e poi sottrarsene quel tanto sufficiente ad evitare la definitiva “messa in posa” o autocelebrazione.

Uomo pubblico per eccellenza che ha segnato le oscillazioni del gusto Plinio riusciva così a tenere sempre aperta la via del dubbio come guscio della sua  autentica avventura estetica. Imparare allora a conoscerlo (attraversando il mondo privato delle amicizie, degli entusiasmi e delle situazioni d’arte collimanti con la sua vita) non è altro che un modo di scrivere una pagina in più di quel suo libro non finito sul quale di sicuro -per eleganza, timidezza o altro- egli non avrebbe mai gradito di dover mettere a un certo punto la parola fine. 

[metaleterno]

Recordando la visita hoy de (The Ocean) repasa está reseña de su más reciente álbum. En septiembre de 2020, The Ocean estába listo para lanzar las partes finales tan esperadas del viaje fanerozoico. Completar este álbum llevó más tiempo de lo esperado, debido a la intensa agenda de giras de la banda desde el lanzamiento de Phanerozoic I: las impresiones de estas aventuras por India, Rusia, Kazajstán, Armenia, Georgia, Australia, Nueva Zelanda y Europa están documentadas en las 130 páginas. Fotolibro fanerozoico que se publicará junto con la Parte II. En contraste con la franqueza compositiva de Phanerozoic I, el nuevo álbum - Phanerozoic II: Mesozoic | Cenozoic - es una obra mucho más progresista y perversa. "Phanerozoic II es más experimental, más ecléctico en estilo y dirección musical, y más variado en cuanto a tempos, ritmos, trabajo de guitarra y uso de la electrónica", señala Staps. "Esta fue una elección intencional: queríamos que la Parte I se sintiera más bien simplificada y que tuviera una fuerte cohesión entre las canciones individuales. Queríamos crear una cierta vibra para permanecer desde la primera hasta la última nota a lo largo de todo el disco. Mantuvimos el material más extraño, más atrevido y más progresivo para la Parte II. El resultado es un disco que es un verdadero viaje. Comienza en un lugar y concluye en un lugar totalmente diferente. En cierto modo, se relaciona con Pelagial, que era similar en que también fue un viaje: pero más guiado, centrado y predecible. Fanerozoico II, por otro lado, está más cerca de la experiencia de la caída libre". Dividido en dos secciones, Mesozoic y Cenozoic, Phanerozoic II muestra una vez más el detalle y la profundidad que se han convertido en dos de las marcas registradas más perdurables de The Ocean. THE OCEAN en ARGENTINA! @theoceancollective 🌊 🗓 Martes 27 de Diciembre, 19:00 📍 @uniclubba Guardia Vieja 3360 Invitados Especiales: @montanasludge @episodiosanarquistas Producen @noiseground y @ruedadelafortunaprod Te invita: @metaleterno (en Uniclub) https://www.instagram.com/p/CmrNiDwLv7E/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[lamusicaligera]

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Después de tres partidos consecutivos quedándome en casa pese a tener entrada, ayer fui a ver al Rapid a Giulesti. Jugaba contra el Farul de Hagi, en partido de Copa. El Rapid estuvo en todo momento nervioso e impreciso y perdimos 0-2. Desde que fui al FCSB-Anderlecht (el FCSB es el antiguo Steaua) valoro muchísimo la capacidad de leer los partidos del jefe de los ultras del Rapid, Liviu Ungurean. Ungurean pasa casi todo el partido de espalda al terreno de juego, dirigiendo la coreografía de la curva, la peluza en rumano, con un micrófono en la mano y subido a un podio. Por comparación con la hinchada rival he visto lo bien que elige los cánticos (y los efectos estéticos asociados) según el resultado, el tempo del juego y las necesidades del Rapid. Es un placer participar activamente en el ritual, que incluye a menudo el saludo con la bocina a los fans de los trenes que entran y salen de la Estación del Norte. (El Rapid fue desde su fundación el equipo de los ferroviarios, y tiene el estadio cerca de la estación, al lado de las vías del tren.) Al volver a casa me puse en YouTube un programa sobre el narcotráfico de El Faro de Alejandría de Dragó. Estaban Escohotado y otro partidario de la despenalización, el holandés Eric Fromberg. Y al otro lado de la mesa dos médicos partidarios de la prohibición. Por el número nueve que aparece en la parte superior derecha de la pantalla, el programa se emitió en la televisión pública valenciana, Canal 9. Es impensable ver un programa inteligente, libre y adulto como los que hacía Dragó en la mayoría de televisiones de hoy. Particularmente en la tele pública valenciana de nuestros días, À Punt, que es una mezcla insufrible de paletismo de pueblo (¿no se puede hacer algo de calidad en valenciano?) y catequesis izquierdista posmoderna. Del programa me gustó la pasión de Fromberg. En una de las últimas pausas se fueron del plató Fromberg y uno de los médicos. Fromberg tenía que coger un avión a Ginebra y al médico le esperaba una guardia. “No hay mal que por bien no venga”, dijo Dragó de la partida prematura de Fromberg, que, como también dijo el presentador, “había acaparado el debate”. Al término de una de las erupciones verbales del holandés, que además hablaba en inglés con traducción simultánea, Dragó había dicho en voz alta: “es que además me va a resultar casi imposible cortarle a Eric Fromberg porque en inglés no sé cómo se corta”.

[videocleppadue]

Dobermann ringhia e abbaia 🦴️ Dobermann growls & barks 🦴️ [EFFETTO SONO...

Atletico, silenzioso e letale, se ne trovi uno davanti a te rimarrai immobilizzato dalla paura. Non dà avvertimenti, quando ti guarda non cercare di muoverti, non urlare. Cane dall'appetito insaziabile, si nutre di tutto ciò che può entrare nella sua bocca. Ciò che non si adatta viene schiacciato da 120 denti e ingoiato in piccoli pezzi. Si diceva che col tempo sarebbe impazzito e sarebbe diventato pericoloso anche per il suo padrone. Questa leggenda è stata sfatata, il Dobermann è un ottimo cane da guardia e un grande amico del suo padrone.

 Athletic, silent and lethal, if you find one in front of you you will be immobilized by fear. He does not give warnings, when he looks at you do not try to move, do not scream. Dog with an insatiable appetite, he feeds on anything that can get into his mouth. What does not fit is crushed by 120 teeth and swallowed into small pieces. It was said that over time he would go mad and become dangerous even for his master. This legend has been debunked, the Dobermann is an excellent watchdog and a great friend of his master.

[pacosemnoticias]

GNR inicia Operação Verão Seguro com reforço de fiscalização até setembro

A Guarda Nacional Republicana (GNR) anunciou hoje o início em todo o país da "Operação Verão Seguro 2024", com reforço de patrulhamento, apoio e fiscalização, sobretudo em zonas de maior aglomerado de veraneantes e turistas.

Aoperação decorre até 15 de setembro e abrangerá os locais de veraneio, eventos, os estabelecimentos e locais de diversão noturna, os principais eixos rodoviários, fronteiras, residências e proteção da floresta.

Esta operação repete-se todos os anos durante o verão, altura em que "é expectável um crescente número de turistas nas zonas na área de responsabilidade territorial da guarda, registando-se assim um aumento substancial de população", refere a GNR em comunicado.

"Em consequência disto, esta época caracteriza-se ainda por uma diminuição da população nas áreas de residência habitual, o que faz com que algumas habitações fiquem desabitadas durante períodos de tempo prolongados, pelo que importa prevenir a ocorrência da criminalidade associada", realça a guarda.

Na nota, a guarda indica que vai empenhar várias valências de reforço em ações coordenadas de sensibilização, patrulhamento e de fiscalização, dando especial atenção à vigilância na orla costeira, considerando também praias e locais junto à costa.

A GNR vai igualmente intensificar o patrulhamento junto aos estabelecimentos de diversão noturna e de maior aglomerado de pessoas, bem como garantir a segurança de eventos, festas e romarias sazonais, reforçar as ações de apoio, regularização e fiscalização da circulação rodoviária.

A guarda promove ainda o policiamento de proximidade junto das zonas residenciais para alertar sobre procedimentos de segurança a adotar para prevenção de situações de furto e roubo em residência e a vigilância e deteção de incêndios rurais para assegurar a proteção da natureza e do ambiente.

Para promover e facilitar o policiamento de proximidade aos turistas e numa conjuntura de cooperação internacional, a GNR irá realizar diversas ações de patrulhamento misto e conjunto, em vários pontos do país com a Guardia Civil espanhola, a Gendarmerie Nationale francesa e a Arma dei Carabinier italiana.