#costumière

[versingetorix]

Future robe pour ma Guenièvre, je crois que Kaamelott m’obsède un peut trop c’est temps çi 🥲

[this-is-a-name-dont-worry]

The Lord avec une petite fleur dans les cheveux voilà

[au-jardin-de-mon-coeur]

Eileen Kramer est un véritable esprit créatif, chorégraphe, costumière, danseuse et écrivaine née en 1914.

Un moment spécial de cours de danse où Eilleen guide Violet qui se connecte à travers le mouvement de leur différence d'âge de 102 ans.

"Quand deux âmes se connectent, la musique du cœur fait danser les les mots dans un regard d'amour."

#au-jardin-de-mon-coeur#my citation ✒️

[chicinsilk]

Rear Window 1954

Grace Kelly in a black dress created by the famous costume designer Edith Head for the film "Rear Window" Alfred Hitchcock 1954.

Grace Kelly dans une robe noire création de la célèbre costumière Edith Head pour le film "Fenêtre sur cour" Alfred Hitchcock 1954.

[valerielemercier]

Ce matin, François Morel a écrit une lettre pour Valérie Lemercier Chère Valérie Lemercier, Je vous écris cette lettre que je ne vais pas poster vu que je vais directement vous la lire ce matin. Moi, ça m’économise un timbre et peut-être ça fera parler de votre film Aline, qui sans doute n’en a pas besoin, mais quand même le bouche à oreille, c’est encore la manière la plus efficace d’inciter à partager ce qu’on aime et vu que je suis une bouche derrière un micro qui parle à des oreilles qui écoutent la radio, ce serait bête de ne pas en profiter étant donné que je voudrais que tout le monde aille voir votre film vu qu’il est beau, tellement drôle et tellement bouleversant, tellement populaire et tellement singulier.  Valérie, cette chronique n’est pas un exercice de copinage, je vous connais sans vous connaître, je vous ai découvert il y a de ça une trentaine d’année, quand nous étions dans les studios de Boulogne, dirigés par Jean-Michel Ribes, vous étiez Lady Palace et j’étais Alfred le Groom. Je sais, ça ne rajeunit personne. Depuis, nous nous sommes peu vus. Moi, j’allais voir vos spectacles et chaque fois j’étais scié, par votre inspiration, vos talents multiples, votre culot. La dernière fois, c’était au Châtelet, vous traversiez le plateau avec une valise à roulettes et c’était beau comme un dessin de Sempé. Hier, je suis allé vous voir dans Aline. Avant vous, je crois, de ma vie je n’avais jamais pensé à Céline Dion et puis vous m’avez présenté à Aline Dieu et depuis je crois en Dion. Ce que vous avez tourné, ce n’est pas un biopic parce que pendant tout le film on ne voit que vous, Valérie Lemercier. Ce que vous avez filmé, ce n’est jamais une parodie, vous ne vous moquez jamais, vous rigolez pourtant comme on rigole avec ceux qu’on aime.  On ne sait pas si vous êtes Aline ou Céline ou Valérie, ou les trois à la fois mais ça n’a aucune importance. C’est un truc à part que vous avez réalisé, qui parle de plein de choses, de la volonté de chanter qui se confond avec le désir de vivre, du courage, de la famille, du couple, des enfants, de la naïveté, de l’amour, de la vie. Vous êtes toujours là où on ne vous attend pas Il faudrait dire du bien de chaque actrice, de chaque acteur qui vous entoure, de Sylvain Marcel, de Danielle Fichaud, de Roc La Fortune, de Jean-Noël Brouté, d’Elsa Tauveron, de tous les autres, il faudrait citer aussi le nom de la coiffeuse, de la costumière. J’espère que les spectateurs qui iront voir Aline resteront jusqu’au bout du générique en signe de reconnaissance à tous ceux qui ont œuvré pour votre film.  C’est un film tellement épatant, tendre, drôle mais jamais moqueur, complétement premier degré et intégralement subtil. C’est un film France Inter, Laurence Bloch s’engage à rembourser chaque spectateur à qui le film, par erreur, ne plairait pas. Valérie, je vous embrasse. Peut-être qu’on se tutoie, auquel cas, je t’embrasse.

Merci François

[abdou-lorenzo]

Soif d'être femme..

Costumière de ses habitudes,

Coutumière de ses rectitudes,

Sa vie, illusionnée d'un soleil,

Elle ne s'offrait qu'un vie d'abeille...

Sans le savoir, sur son cargo,

Elle s'était prise, embastillée

D'elle même, de son embargo

Sur l'amour qu'elle falsifiait...

Elle vivait d'un maniérisme,

En vraie bourgeoise des vieux quartiers.

Ne reflétant que par un prisme,

Aux yeux des autres, sa vraie beauté.

Apeurée, sans même le savoir,

Seule dans sa laideur et son noir,

Elle souffrait de son indignité,

De ne pas être femme en nudité...💞🥀

[ariadnew]

CTJL 2021, ROUND 7: PARIS

Archie had lived in Paris once, when he was eighteen. He and three of his closest mates, newly graduated, living out of a predictably small, predictably bohemian apartment in Montmartre while they spent the summer making pocket money teaching English to French kids and exploring their newfound adult freedom to the fullest extent they dared. 

All of this is, naturally, entirely new information to Dot.

Much to her delight, he continues on the Metro. One of his best friends, he tells her, got a job peeling vegetables and washing dishes at a restaurant governed by an Escoffier-trained chef, just to line his pockets. He fell wickedly and firmly in love with the world of the kitchen that summer. They barely saw him. He’s a sous-chef at one of London’s swankiest hotels now. And they still barely see him. Another spent those months honing his already prodigious talent for the social. Their apartment, he relates with a smile that is half-nostalgic, half-bashful, was frequently stuffed to the brim with strangers and friends alike; people found in clubs, markets, parks, cafes, galleries, streets; artists, actors, dancers, dreamers, and anything in between. On particularly notable occasions, their guests included a thalassophobic carcinologist, a Viennese piano technician, a professor of film studies, a diplomat’s (alleged) former mistress, and a fascinatingly cheerful mortician. Mostly, however, he recalls women. Lyndsay had a new girl on his arm every time they saw him, it seemed. Sometimes two. Sometimes two on each arm. Two on each arm, and a few in tow for his single friends. He was- by his own testimony- “unerringly generous” in that regard.

– But those, Archie says, as abrupt as the gentle appearance of colour in his cheeks, are stories for another time. His tone and his haste to depart the Metro tell her that another time is likely code for never. 

* It is to Montmartre he is taking them that morning, to a small cafe tucked between a fromagerie and a shop crammed as ambitiously as it precariously with ceramics. It’s a street of vibrancy, filled with colour and quirkiness and life. Awnings flutter bright against the grey Parisian sky; the numbing autumn air is tinted with the warm, wheaten smell of a busy bakery. They pass a record store painted red and a glacier in shades of orange and ice; beneath signs announcing costumières in flamboyant strokes and bric-à-brac with scraps of rusted metal. Tables and chairs are arranged dutifully outside eateries and are occupied by equally dutiful locals taking their morning coffee and smoking in the drizzle. The gutter underfoot trickles and glistens with overnight rain, crumpled with sodden copper leaves and cigarette butts. A middle-aged man looks away in a display of feigned ignorance while the Bull Terrier at the end of his lead hunches over the pavement. A woman in a long skirt flies by on a bicycle hurling words Dot doesn’t understand but cannot possibly be complimentary. A leaf flutters to the pavement; a distant horn blares. Weak morning light gleams in the wet of the cobbled road.

Agatha has agreed to join them for breakfast, though it is not because she has any real desire for their company.

She has taken the seat to Dot’s right, where she currently sits tall and aloof and dabbing a stray rain drop from her cheek with her sleeve, eyeing the eclectic decor and commenting on the oddly tart-sweet smell of baked, borderline-burned apricots. Clad in stiletto boots and an elegant designer coat that’d cover Dot’s rent for the next five months, she does not look like a woman who frequented colourful cafes squashed within a city’s most offbeat streets and ate crooked, bleeding pastries for breakfast. She looks like a woman who’d be more at home dining in the Four Seasons’ breakfast room, or at one of those famed Belle Epoque brasseries Dot read about in a tourist guide, one of green glasswork and gold and all things art nouveau, with prices as impossible as its waiting list. She imagines her briefly, the heroine of some Jazz Age novel, svelte and sparkling in an evening gown and elbow-length gloves with a cigarette holder perched in a languid, elegant hand; smoking Turkish cigarettes and listening to jazz while men in sharp suits and dapper haircuts line up to bring her expensive champagne and beget her elusive attention. It is not an altogether difficult image to conjure. But Agatha is not at the Four Seasons, nor at one of the most coveted tables among the city’s brasseries (nor, indeed, in another time period). Agatha is here, looking as out of place as a Vermeer hanging in a kindergarten classroom—

And she is here, it turns out, because this is not her first time in Paris. 

Parisians, she has found, are frequently afflicted with sudden and violent bouts of amnesia where the English language is concerned. Manners, too. Thus, a companion fluent in the language whilst in the capital is an incomparable advantage. How convenient it is, then, that Archie– as he has frequently reminded them over the course of their stay– is able to speak the language fluently! It also happens that he is in possession of an unnatural amount of patience, and- even more convenient!- is already on her payroll. Why wouldn’t she take advantage of that? Agatha isn’t in the mood to handle Parisian attitude. True, she isn’t really in the mood to handle English attitude, either, but the devil you know and all that. He might as well work for his wage. Make himself useful. Be worth the trouble. For once. 

It is for this reason alone she has deigned to keep Archie around, even if the cost is having to endure a morning of him flaunting his irritatingly good French, being irritatingly nonchalant about how irritatingly good it is, and being around Archie in general.

Dot knows this, because Agatha has just finished telling her. 

Archie must also know this, because she has not waited for him to leave after handing him a fistful of euros and telling him to order for her. Now. Please. (It makes him go away faster, she’d explained) (again, right in front of him)

Archie looks at Dot, the picture of sangfroid, and holds up Agatha’s euros.

‘Care to join me, Dottie?’ His tone is cool and smooth as the inside of a luxury car; his eyes spark with hidden humour. ‘Order what you like; Agatha’s just offered us our breakfast today. Awfully generous of her.’ ‘I put up w-’ ‘Awfully generous indeed.’ Agatha lowers her phone and looks Dot square in the eye. Having been in her employ longer and more closely than most, one would think she’d have grown accustomed to the unnerving, burning darkness of her mistress’ eyes.

She has not. (... If anything, it’d only gotten scarier)

‘Go with him, Dot.’ Agatha turns her eyes back to her phone, her voice low and bored. ‘And make sure you take your time.’

If Archie is similarly unnerved, he doesn’t show it. He meets Dot’s eye, flashes her a smile, and gestures with a sweep of his arm toward the register, as unconcerned and cheerful as ever.

* Part II of angry breakfast tomorrow. 👉 😎 👉

[itslegribou]

Edith Head, costumière légendaire du cinéma américain avec ses huit Oscars, 1974.

[buxberg]

Acteur, producteur, réalisateur c’est Keanu Charles Reeves

Il est né dans la capitale du Liban, Beyrouth, dans la famille de la britannique Patricia Bond et de l'hawaïen américain Samuel Nowlin Reeves Jr.  La mère de l'acteur travaillait comme costumière dans l'industrie du divertissement et son père était géologue.  Reeves a du sang chinois, portugais et anglais dans les veines.  Le nom "Keanu" est traduit de l'hawaïen par "vent frais sur les montagnes".

Quand le garçon n'avait que trois ans, ses parents ont divorcé.  Enfant, Keanu a beaucoup voyagé avec sa mère et a vécu avec plusieurs beaux-pères.  Après Beyrouth, Reeves avec sa sœur Kim et sa mère sont allés à Sydney, puis à New York et enfin à Toronto, où le garçon a grandi.  L'un de ses beaux-pères était le réalisateur de Broadway et d'Hollywood, Paul Aaron.  Pendant un certain temps, Keanu a travaillé comme assistant sur les projets d'Aaron.  Il a fréquenté plusieurs établissements d'enseignement en raison de déménagements, mais n'en a obtenu aucun diplôme.

Comme beaucoup d'autres acteurs, Keanu Reeves a d'abord joué dans des publicités, des séries télévisées canadiennes et américaines : « Hangin' in », « Night Heat » et autres.  Le premier film de studio de l'acteur était le drame sportif "Young Blood" avec Rob Lowe et Patrick Swayze.  Après plusieurs petits rôles, Reeves a joué dans le film sur l'effet du meurtre sur les adolescents "On the River". 

[proustianlesbian]

mon mois de mai était vraiment peut-être le mois que j'ai préféré :

les soirs du 4 et du 5 on a fait nos représentations de la pièce de théâtre avec mon club, j'ai eu deux standing ovations en tant que costumière (et mon comphet crush était venu le premier soir).

j'ai construit pendant tout le mois mon costume d'hedy lamarr, avec des papiers de ferrero rocher notamment.

j'ai regardé monster à partir du 3 avec ma mère, c'était trop bien j'ai adoré (elle l'avait déjà vu en partie quand j'avais 5 ans et c'était bizarre mais amusant de voir les quelques scènes dont il me restait des bribes de souvenirs).

j'ai fait pendant tout le mois mais surtout pendant les derniers jours la fancam/l'édit de mon chanteur préféré, Rachid Taha, pour l'anniversaire d'une amie, que j'ai rencontrée sur twitter, le 25 mais je ne l'ai terminée que le 29.

le 25 c'était ma fête de prénom (c'est Sophie mais on s'en fiche, Sophia compte quand même).

le 26 j'ai passé une très bonne journée, c'était le carnaval, et tout le monde m'a félicité pour mon costume !! c'était trop bien.

[chicinsilk]

Audrey Hepburn in a little black dress by Hubert de Givanchy during the filming of Funny Face in the Tuileries Garden in Paris in 1956. Photo David Seymour.

For Funny Face, Givenchy made all of Audrey Hepburn's "Parisian" dresses. This ensured that the couturier received the same rating (and an Oscar® nomination) as costume designer Edith Head.

Audrey hepburn dans une petite robe noire signée Hubert de Givanchy pendant le tournage de Funny Face (Drôle de frimousse) dans le jardin des tuileries à Paris en 1956. Photo David Seymour.

Pour Funny Face (Drôle de frimousse), Givenchy a réalisé toutes les robes "parisiennes" d'Audrey Hepburn. Celle-ci s'est assurée que le couturier reçoive la même note (et une nomination aux Oscars®) que la costumière Edith Head.

[chansonsinternationales]

Rosalie Varda : "Agnès avait toujours l'œil malicieux"

[christophe76460]

Sa Parole Pour Aujourd'hui du Samedi 14 Octobre 2023

Les seconds rôles ont leur importance !

“Il (Timothée) est le seul à prendre part à mes préoccupations et à se soucier réellement de vous. Tous les autres s'inquiètent seulement de leurs propres affaires et non de la cause de Jésus Christ.” Ph 2. 20-21

Aux Oscars, lors de la cérémonie de remise de prix, à c��té de ceux attribués pour le meilleur directeur, le meilleur film ou le meilleur acteur, d’autres prix sont décernés à diverses personnes pour reconnaître leur contribution au succès de tel ou tel œuvre cinématographique. Par exemple on distingue le meilleur acteur dans un second rôle, la meilleure costumière, le meilleur technicien responsable de la lumière sur le plateau et bien d’autres encore. C’est une manière de reconnaître que sans les “seconds rôles”, sans les techniciens, costumiers, écrivains et dialoguistes, les “stars” n’auraient pas de grands rôles à jouer. Paul, tout “super évangéliste” qu’il ait été, n’aurait pas réussi dans ses nombreuses missions sans le soutien de ceux qui étaient heureux de prendre la seconde place, de s’effacer derrière leur leader. Timothée était de ceux-là.

Paul admettait volontiers qu’il se sentait parfois découragé devant les embûches et l’énormité de la tâche, mais il reconnaissait l’importance du soutien moral de son jeune associé, celui qu’il considérait comme son fils. Et puis il y avait Epaphrodite, “mon frère, mon compagnon de travail et de combat, envoyé par vous pour se mettre à mon service alors que j’étais dans le besoin” (Ph 2. 25). Quand la bataille se faisait plus rude, que l’ennemi l’attaquait de tous côtés, Paul avait besoin d’un frère prêt à lui fournir l’aide pratique dont il avait besoin, de le soutenir dans la prière et dans les encouragements quotidiens. Même malade, Epaphrodite continuait à se battre aux côtés de l’apôtre. Malgré le manque de smartphones, d’ordinateurs et d’internet, Paul se débrouillait très bien pour communiquer l’Evangile autour de lui et jusqu’aux confins des provinces romaines, mais il ne pouvait se passer du soutien physique, moral et spirituel de ses fidèles “frères” en Christ.

Et nous ne sommes pas différents. Certes, nous pouvons voyager plus loin et communiquer plus vite qu’au temps de l’apôtre, mais sans le soutien et les prières de nos frères nous sommes tellement plus vulnérables. Prenez le temps aujourd’hui de remercier Dieu pour ceux qu’Il a mis sur votre chemin précisément pour cela et n’oubliez pas de leur exprimer votre reconnaissance pour leur fidélité à votre égard. Prenez exemple sur Paul !

[yes-bernie-stuff]

samedi 14 octobre 2023

Les seconds rôles ont leur importance !

“Il (Timothée) est le seul à prendre part à mes préoccupations et à se soucier réellement de vous. Tous les autres s’inquiètent seulement de leurs propres affaires et non de la cause de Jésus Christ.” Ph 2. 20-21

Aux Oscars, lors de la cérémonie de remise de prix, à côté de ceux attribués pour le meilleur directeur, le meilleur film ou le meilleur acteur, d’autres prix sont décernés à diverses personnes pour reconnaître leur contribution au succès de tel ou tel œuvre cinématographique. Par exemple on distingue le meilleur acteur dans un second rôle, la meilleure costumière, le meilleur technicien responsable de la lumière sur le plateau et bien d’autres encore. C’est une manière de reconnaître que sans les “seconds rôles”, sans les techniciens, costumiers, écrivains et dialoguistes, les “stars” n’auraient pas de grands rôles à jouer. Paul, tout “super évangéliste” qu’il ait été, n’aurait pas réussi dans ses nombreuses missions sans le soutien de ceux qui étaient heureux de prendre la seconde place, de s’effacer derrière leur leader. Timothée était de ceux-là. Paul admettait volontiers qu’il se sentait parfois découragé devant les embûches et l’énormité de la tâche, mais il reconnaissait l’importance du soutien moral de son jeune associé, celui qu’il considérait comme son fils. Et puis il y avait Epaphrodite, “mon frère, mon compagnon de travail et de combat, envoyé par vous pour se mettre à mon service alors que j’étais dans le besoin” (Ph 2. 25). Quand la bataille se faisait plus rude, que l’ennemi l’attaquait de tous côtés, Paul avait besoin d’un frère prêt à lui fournir l’aide pratique dont il avait besoin, de le soutenir dans la prière et dans les encouragements quotidiens. Même malade, Epaphrodite continuait à se battre aux côtés de l’apôtre. Malgré le manque de smartphones, d’ordinateurs et d’internet, Paul se débrouillait très bien pour communiquer l’Evangile autour de lui et jusqu’aux confins des provinces romaines, mais il ne pouvait se passer du soutien physique, moral et spirituel de ses fidèles “frères” en Christ. Et nous ne sommes pas différents. Certes, nous pouvons voyager plus loin et communiquer plus vite qu’au temps de l’apôtre, mais sans le soutien et les prières de nos frères nous sommes tellement plus vulnérables. Prenez le temps aujourd’hui de remercier Dieu pour ceux qu’Il a mis sur votre chemin précisément pour cela et n’oubliez pas de leur exprimer votre reconnaissance pour leur fidélité à votre égard. Prenez exemple sur Paul !

[omagazineparis]

Les moments les plus mémorables du mariage de la princesse Grace de Monaco : secrets et anecdotes

L'union de la princesse Grace de Monaco et du prince Rainier III a été un événement digne des contes de fées, gravé à jamais dans les mémoires. Vous rêvez de recréer cette magie pour votre propre mariage ? Plongez avec nous dans les moments les plus mémorables du mariage de la princesse Grace de Monaco et inspirez-vous de ces instants inoubliables. La rencontre de deux mondes : Hollywood et la royauté Lorsque Grace Kelly rencontre le prince Rainier III Le destin de la princesse Grace de Monaco et du prince Rainier III a été scellé lors d'une rencontre organisée par le magazine Paris Match en 1955, lors du Festival de Cannes. La jeune actrice américaine, étoile montante d'Hollywood, et le prince souverain de Monaco ont immédiatement été charmés l'un par l'autre, donnant naissance à une idylle qui a fasciné le monde entier. La demande en mariage et la bague légendaire Une bague de fiançailles digne d'un conte de fées Le prince Rainier III a demandé la main de la princesse Grace de Monaco lors d'une visite à la famille Kelly à Philadelphie, quelques mois après leur rencontre. Pour officialiser leur union, il a offert à sa future épouse une bague de fiançailles spectaculaire, ornée d'un diamant de 10,47 carats. Ce bijou exceptionnel, symbole de leur amour, est depuis devenu une icône de l'élégance et du raffinement. Un mariage princier : la cérémonie religieuse et les festivités La robe de mariée, un chef-d'œuvre de la haute couture La robe de mariée de la princesse Grace de Monaco est l'un des éléments les plus emblématiques de ce mariage royal. Confectionnée par la célèbre costumière Helen Rose, cette création époustouflante a marqué les esprits par son raffinement et sa beauté. Composée de dentelle, de tulle et de soie, la robe a nécessité plus de trois mois de travail et est devenue une véritable source d'inspiration pour les mariées du monde entier. La cérémonie religieuse, un moment solennel et émouvant Le 19 avril 1956, la princesse Grace de Monaco et le prince Rainier III se sont unis lors d'une cérémonie religieuse grandiose en la cathédrale de Monaco. L'événement a réuni des invités prestigieux, dont des membres de familles royales et des stars de cinéma. Les époux ont échangé leurs vœux devant plus de 600 invités et des millions de téléspectateurs, qui ont pu suivre la cérémonie en direct à la télévision. Les festivités, un mariage digne d'un conte de fées Après la cérémonie religieuse, les festivités se sont poursuivies avec un somptueux banquet au Palais princier de Monaco. Le couple princier et leurs invités ont dansé toute la nuit, célébrant cette union exceptionnelle. Le menu du mariage, composé de mets raffinés et de délices sucrés, a ravi les palais des convives. Les feux d'artifice et les nombreuses animations ont contribué à rendre cette journée inoubliable pour la princesse Grace de Monaco, le prince Rainier III et leurs invités. A lire aussi : Couronnement du roi Charles III, début d’une nouvelle ère pour la royauté britannique L'héritage du mariage de la princesse Grace de Monaco Un mariage qui a marqué l'histoire Le mariage de la princesse Grace de Monaco et du prince Rainier III est considéré comme l'un des événements les plus marquants du XXe siècle. Il a non seulement cimenté l'amour entre deux êtres exceptionnels, mais a également renforcé les liens entre le cinéma et la royauté. Cette union a également donné naissance à trois enfants, la princesse Caroline, le prince Albert II et la princesse Stéphanie, qui perpétuent l'héritage de leurs parents. Une source d'inspiration pour les mariées du monde entier Depuis ce jour mémorable, le mariage de la princesse Grace de Monaco continue d'inspirer les mariées du monde entier. Sa robe emblématique, ses bijoux somptueux et les festivités grandioses sont autant d'éléments qui font rêver les futures épouses en quête d'un mariage princier. Maintenant que vous avez découvert les moments les plus mémorables du mariage de la princesse Grace de Monaco, pourquoi ne pas vous en inspirer pour créer votre propre conte de fées ? Partagez cet article avec vos amies, discutez de vos idées et commencez à imaginer le mariage de vos rêves, digne de cette légendaire union princière. Read the full article

[carolinayourspiritmaster]

After a very busy day, a delightful evening working on some doll clothing – it has been ages since I've done any doll work, and I am ecstatic to be back at it. The first image is the nice, but totally generic doll pinafore that I salvaged from a reproduction porcelain doll I purchased a couple of years ago; I usually don't keep these kind of clothes, but this was perfect to reconnect and play, without having to design a full outfit. On the right, the first steps – adding lace and pom-pom ribbon to the lower border, and starting the embroidery with hand-dyed silk ribbon and thread. For those who may not know, because this is something that I rarely share, I am a doll collector and costumière, and the third generation of textile artists in my family.