#consort!tomie

[preciouslittle-bhaalbabe]

Guys...

[rinwellisathing]

Get to Know My OCs: Character Profile: Jackal Silk:

Name: Ja'kael Vandree, later Jakael Silk

Age: 350

Race: Lolth sworn drow

Class: gloomstalker ranger

Pronouns: he/him

Mother: Aleri Vandree (minor house member and assassin)

Father: Bhaal, Nethrys Vandree (Aleri's consort, step father)

Other family: Sarevok Anchev (half brother), Gabraela Grimmaldi (half sister), Tomi Kisaragi(half sister), Sentry Ojeda (half brother), Orin the Red (niece), Gorion's Ward (half sibling), Lyria Oblodra(wife, deceased)

Favorite food: venison, roasted and seasoned with a side of mushrooms and rice

Favorite color: dark green

Bio: born to a minor assassin of House Vandree who consorted with Bhaal, Jakael, despite being a Bhaalspawn, was also not just a third son, but the fourth male his mother had born. Unlike the third son, however, she could not kill him because of his powerful father, so instead she married him off to a sadistic woman from house Oblodra who found him attractive.

She abused Jakael heavily, using him as a simple plaything and favorite toy. Jakael, self important, prideful, and unwilling to accept what being a male in Menzoberranzan meant, killed his wife in a fit of rage one day, throwing her down a flight of stairs and then mutilating her corpse. Knowing the penalty for this, he ran away, surviving as a ranger in the underdark for years before clawing his way to the surface and taking up residence in the Woods near Rivington. For years he stalked there, killing unsuspecting female travelers and living off the land but one day he set his sights on the nearby city of Baldur's Gate.

His crimes didn't take long to discover, though, in a big city and considering he was stupid enough to start at the top, targeting female patriars. This landed him in front of a handsome, young up and coming Moon Elf magistrate who carelessly sentenced him to be locked away in an asylum. He never forgot that young man and his obsession was still going strong centuries later when, after having been released from the asylum by his Bhaalist family and serving his father and father's more favored children, he would encounter that same magistrate while assisting Minthara Baenre at the behest of his Bhaalist sibling Orin.

Jackal is arrogant, bestial, and entitled. Power is all that matters to him and he will subjugate those weaker than him and cowtow eagerly to those stronger than him.

[werehoggin]

Lilith is cool but her deity category i would she said spirit/demon not goddess she was the right hand of inanna. Don't forget about kali she's the consort of shiva she kill a lot of asura and make shiva kneel to snap her from her anger. Nanno, Tomie, Enma Ai they obviously fictional character but let's said they're female entity who's soul in the body of MC2, whenever mc2 dealing with some enemy three of them ready to help her make mc2 more unhinged. Enma ai is hell girl she can somebody to hell, tomie she could make anyone gone mad, nanno she could make anyone taste their own medicine. Naamah, Agrat Bat Mahlat, Eisheth Zenunim the one of the four wife of samael, they known as the sacred angel of prostitution they also incubus . Persephone she's obviously not to mess with she curse one of the nymph who arrogantly said she will be a better wife for hades and stomp her immediately after turning her to plant. Kuan Yin this female deity who's compassionate, Izanami the goddess who created island japan and wife of izanagi. Izanami is the goddess of death, what if ameterasu suprise seeing her mother on mc2 and that when mc 2 attack her.

I might dig a little deeper into this one. I’ve been trying to learn more about the worlds in the game and see the legends and stuff.

Also God’s Wife is only in the folklore and so is Lilith but they are there for completely different reasons

[golvio]

I think this guy is about as genuinely interested in women as Tomie is in men, if that makes any sense? Like Tomie, he’s got this freaky, magical level of charisma that attracts people without much effort (and, like Tomie, it’s ambiguous as to whether that’s because of his native good looks/capacity for manipulation or because he became a supernatural entity after the first time he died), but at most, it’s just a game to prove to himself he’s still got it, and he unceremoniously drops his target like a stone the second she starts trying to get physical or asks for genuine emotional commitment. Most of the time, it’s merely a means to an end.

Like, all the men who were obsessed with Tomie made it All About Sex because Tomie’s a young woman in a conservative patriarchal society, but if you actually look at Tomie herself, sex is at the bottom of her list of priorities, if not dropped off the list altogether. I don’t think she’s ever been genuinely attracted to a man who showed interest in her (and the men she does pursue she does solely because of the novelty of having someone reject her and making a game out of winning them over), and I think Ganon’s largely the same. Cishetero sex was never on his priority list to begin with. If it was, we’d at least see him enter some kind of politically advantageous marriage, keep consorts around, or have a few direct descendants scattered around Hyrule. However, in his private life, he seems largely solitary. (And then there’s the question of those fine-featured young men he keeps apprenticing…)

People insist he must be this mega-ultra-gigaplayboy who MUST constantly be having sex with multiple women because he’s a MAN who has HUGE MUSCLES, but also because they’re convinced a man can never be a “homme fatale” type character because they’re convinced that men are:

Inherently sexual subjects and can therefore never be sexually attractive

Too “stupid” to manipulate people because gender roles have painted women as “the evil sexy manipulators,” as if powerful, predatory, or otherwise just plain old jerkish men don’t emotionally manipulate people all the time to get their way under the cisheteropatriarchy

Alternatively, they assume Proper Ladies are these perfect, angelic, sexless beings who could NEVER have filthy, sinful sexual desires, much less be capable of making impulsive decisions because of someone appealing in such a base, carnal, “masculine” manner.

Am I the only person who thinks it’d be really interesting to see him as this gender flip of the classic “femme fatale” archetype instead of trying to mash him into this traditional model of virile, eternally sexually dominating masculinity?

Extremely Straight Internet People: Oh man Ganon's such a chad he probably gets it on with literally every woman in his kingdom all the time.

What I Think He's Actually Like:

Like, you guys need to remember that this man is fucking awful, and has also never had any sort of onscreen relationship with a woman that wasn't strictly business. The best any Gerudo foolish enough to simp for this man could hope for is to be stuck in the Bozai Boots Quest role as the pushy nerd who thinks he's some kinda PUA master manipulator of The Fairer Sex who's actually being really openly and shamelessly strung along because he refuses to be honest with himself about whether he really wants a no-strings-attached quickie or a magical mommy surrogate who'll never leave his side and can fill the yawning emotional void inside of his soul, only to end up with neither thing because his expectations for a partner are impossible to fulfill and my god dude attaching your whole entire self-esteem to relationships with other people is the worst thing you could possibly do.

Honey, if he doesn't see a big shiny cosmically-significant rock, he is not gonna stick around, and you can count yourself lucky if he only leaves you horribly heartbroken and blue-balled, because at least you didn't get Astored.

[tomicaleto]

Concept art for a consort AU Can’t give too many details but I basically have the whole thing planned out and hopefully will get to write it soon :) Stay tuned

[federicodeleonardis]

Milano,  Futurismo e Novecento alla Fondazione Prada (1918-43): la forbice

Scrivere su una mostra del genere è pericoloso: si rischia il ridicolo a volersi occupare di qualcosa che a colpo d’occhio è più grande di te. A parte la direzione di un uomo di indiscussa 1 autorità e competenza come organizzatore, all’enorme dispiego di mezzi e di esperti al suo servizio (una vera e propria industria culturale), alla struttura museale che eclissa qualsiasi concorrenza pubblica, almeno a Milano, c’è da chiedersi cosa ci sia ancora da dire di più o di diverso da quanto non sia stato detto in modo esaustivo in questa mostra su un periodo così importante dell’arte italiana. Il taglio dato alla ricostruzione degli ambienti originali è il basamento sul quale poggia quella che a buon diritto si candida a essere un’opera d’arte ambientale più che un’esposizione didattica. In conseguenza della scelta di ricostruire fedelmente gli ambienti in cui videro la luce per la prima volta le opere, veniamo calati un secolo indietro, e ci stiamo bene, avvolti in un’ atmosfera di entusiasmo postbellico. In un’Italia vincitrice di un conflitto atroce (sei milioni di morti), ringalluzzita, finalmente accolta nel novero delle grandi nazioni europee  e rispettata culturalmente, l’alta borghesia aveva trovato in Marinetti un indiscusso vate (aveva denaro, aggressività e quello che un po’ affrettatamente si è voluto definire genio). Il fascismo è stato la conseguenza di un preciso disegno politico, il grimardello innestato da Mussolini sul fermento socialista generato dalla tragedia sofferta dai superstiti del conflitto.

Sto riassumendo cose risapute e che si capiscono meglio e più speditamente con un giro in mostra di quanto non si possa dalla lettura di tomi e tomi sull’argomento.  Tenterò di liberarmi in altro modo dal senso di annichilimento avuto già da dall’ingresso: quel fascismo che, per procurare all’Italia un posto fra le potenze europee, l’aveva trascinata in un conflitto ancora più atroce del primo, cambiata casacca un secolo esatto dopo, rialza la testa.  Voglio comunicare una sensazione molto netta:  nel lussuosissimo bar annesso alla hall della biglietteria una jeunesse dorée esibisce senza pudore la propria distinzione di classe agiata, replicando il fascino subìto da Stendhal due secoli fa, quando viveva la Scala e la noblesse milanese cui l’esercito napoleoniche aveva rinfocolato le speranze egemoniche e nazionaliste. Piccoli particolari insignificanti, che fanno però capire come va il mondo e i famosi corsi e ricorsi della Storia.

Entrati nel cuore dell’esposizione già dalle prime sale ti aggredisce una domanda, questa sì urgente: cosa è successo da allora, cosa è successo perché una tale ricchezza di soluzioni visive andasse persa e perché tante voci ammonitrici risultassero ignorate o fraintese? Inoltre perché oggi, a cent��anni di distanza e a dispetto dell’ ideologia che spesso condividevano, queste voci si fanno ancora sentire? Alludo proprio a quanto aveva previsto quel fascistone di Sironi (più di cinquanta suoi quadri in mostra, ciascuno di un’evidenza  premonitrice eccezionale), quanto  sentivano nel profondo il cupo Scipione e gli intimisti De Pisis, Mafai e consorte, quanto si rifiutava caparbiamente di affrontare, chiudendosi nella propria “cameretta”2 , il più casalingo di tutti i pittori mai esistito da Chardin in poi, Giorgio Morandi, che, a finestre chiuse, si concentrava ossessivamente su una decina di bottiglie e, a quelle aperte, guardava la triste opacità della campagna appenninica sperando che almeno quel paesaggio non mutasse (la realtà attuale le ha cassate). I Castelli in aria si sarebbero fissati per sempre sul cielo marchigiano delle Amalasunte e degli Angeli ribelli, ma “Le magnifiche sorti e progressive”  si spegnevano con la morte di Antonio Gramsci in un carcere fascista (1936, nove anni esatti prima della catastrofe finale). C’è veramente da riflettere sulla dicotomia fra l’ideologia e l’arte: un genio come quello di Arturo Martini non scompare malgrado la sua adesione al fascismo, malgrado il suo ignorare il presente per volgersi al trecento senese, mentre, a mio modesto avviso, gli ultimi seguaci di Marinetti, i Prampolini e i Depero, per quanto buoni pittori, oggi non hanno più nulla da insegnarci.  I futuristi non sospettavano nemmeno che sarebbe finita come poi è finita: una solenne batosta dalla quale l’Italia per salvarsi avrebbe allargato le braccia ad accogliere l’ultima delle invasioni barbariche della storia europea: cioccolata e sigarette del Piano Marshall: la marcia della corruzione attraverso l’elemosina del pane del vincitore agli affamati era stata innestata.

Mi rendo conto che è un po’ forte questa affermazione, visto il pericolo annidato dall’altra parte della cortina. La mia domanda però vuole concentrare l’attenzione sulla vecchia prassi: panem  et circenses.  Era circense quanto si presenta ai miei occhi ancora autentico è circense un’esposizione come quella alla Prada? A giudicare dalle folle che la frequentano, alla gioia dello spettacolo, senz’altro

Alla fine del conflitto, l’Europa divisa e semidistrutta, chinata la testa alle potenze straniere sia sul suolo che oltrecortina, almeno in Italia sparigliava le carte in modo brutale. Era iniziata una nuova era e l’eco dell’ un po’ ridicolo tumb tuum marinettiano, sfrigolando come il ferro rovente nel fuoco, si perdeva  nei meandri di una memoria gloriosa. Boccioni era morto al fronte, come Serra, come Sant’Elia, come tanti altri (compresi  l’Alberto Sordi e il Vittorio Gassman de La Grande Guerra di Monicelli), Carrà se l’era scampata, anche Ungaretti , miracolosamente rimasto attaccato all’albero autunnale; il secolo appena aperto poteva piegare verso un Novecento dimesso, casalingo e intimista. Il segno moderno dell’ architettura di Terragni e Lingeri, di Sant’Elia e Nervi non ha lasciato eredi dopo la disfatta, ma allora non se la passava male: un regime dittatoriale ha sempre bisogno di architetture di qualità e non solo dell’opportunismo retorico dei Piacentini, a dimostrazione ancora una volta che certe idee valide possono essere applicate a prescindere dalla politica che servono. la Ricostruzione postbellica non ha saputo accogliere la loro lezione, quando il fascismo invece aveva saputo sfruttarlo. Così va il mondo.

E allora cerchiamo di capire dove va adesso, dove è andata a finire quella ricchezza di soluzioni in tutti i campi del visibile, quella che il buon (si fa per dire) Germano Celant ci ha regalato in mostra. L’evidenza di quella cultura è testimoniata senza ombra da tutto quanto l’arte visiva ha saputo produrre: dalla grafica al manifesto, dalla pittura e scultura alla fotografia, dalla scenografia all’architettura e la quantità e varietà di esempi ne sono testimoni.  Ma quale è stata la sua efficacia ? A giudicare da quanto ha invaso le nostre città, le nostre coste e le nostre montagne, in una parola il paesaggio del nostro paese prima e più chiaramente che altrove, a giudicare dall’insieme di quanto ci circonda, dallo strapotere della Pubblicità, dal caos e degrado urbanistico, dall’infiltrarsi nei meandri della psiche di ognuno, anche i meglio intenzionati, di un’indifferenza generale per il bene comune, il visibile non privato, quello che appartiene a tutti, c’è da mettersi le mani nei capelli. Non ci basta la convinzione che comunque niente va perso, che l’arte è come un fiume carsico, a un certo punto (1945) finisce sotto terra, ma in qualche modo, altrove, in un tempo successivo è destinato a riaffiorare. Parlo di visivo, intendiamoci, di visibile, toccabile, palpabile o anche solo proiettabile.  Certo ancora oggi c’è gente che non ha dimenticato quel messaggio e col contributo della propria “eresia” lo ha portarlo avanti e penso per tutti ad artisti del calibro di Joseph Beuys e Fabio Mauri, e penso anche a molti altri che non è il caso di citare qui. Ma invito a riflettere seriamente:

Milano, la stessa città che è stata protagonista allora di quell’exploit culturale, oggi, con un’iniziativa privata non priva certo di mezzi  come invece quella pubblica, si candida alla guida culturale del paese. E questo senza il provincialismo di cent’anni fa, inevitabile conseguenza  della giovinezza dell’unità nazionale conquistata col sangue dei contadini nella Grande Guerra: le architetture urbane che hanno cambiato il suo skyline sono a firma di archistar stranieri e la stessa Fondazione Prada è di uno studio olandese, l’OMA di Rem  Koolhaas. Oltrepassata la soglia della biglietteria, dove un esercito di giovani precari più o meno tutti studenti o aspiranti artisti (almeno una cinquantina di “anime morte”) ti vende o ti convalida il biglietto, la ricchezza  del popolo visitatore, la sua mise costosissima con abiti da 2/3000 Euro (firmati appunto Prada) e scarpe, occhiali, coiffure ecc  all’altezza, l’esibizione della sua performance sociale in un ambiente lussuosissimo per la preziosità e la spaziosità delle soluzioni architettoniche, non fanno che confermare una sensazione: un secolo dopo nessuna delle contraddizioni che hanno inaugurato l’avvento del futurismo, grande protagonista della mostra, sono state risolte: il “geniale” Marinetti (pessimo poeta,) con l’indice puntato su di un piatto di dessert, continua (da una foto manifesto) a dare istruzioni alla sua cameriera con la crestina d’obbligo fra i capelli, ma di lì a poco, con l’unica automobile allora in circolazione nella città della velocità futurista, finirà nel Naviglio Grande!3 Faremo la stessa fine?

FDL

1.       Se Germano Celant dimostra di essere un ottimo organizzatore, non riesce altrettanto come critico, a giudicare anche solo dalle esposizioni permanenti che lui ha firmato nelle altre zone espositive della Fondazione (la Slight Agitation 3/4 del gruppo viennese dei Gelitin, il Processo grottesco di Thomas Demand e la Haunted House di Robert Gober): un postmodernismo addirittura da bettola goliardica per il primo, ma con un furbissimo sfruttamento dei mezzi messi a sua disposizione e, naturalmente, il solito simbolismo d’accatto che le scelte formali disinibite non fanno dimenticare; la banalità e insignificanza dell’idea del secondo; un migliore impiego del simbolismo nel terzo che cade però  nei particolari chiaramente falsi; facile però per lui, il critico, cavarsela con la potenza espressiva di una come la Bourgeois (Cell -Clothes), un lavoro non a caso di venticinque anni fa

2.       Queste e le successive antipaticissime virgolette sono sempre solo furti letterari

3.       Per la verità lui non ci rimise la pellaccia, forse chi non si è salvato siamo noi

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Moynihan Eleanore OH

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Moynihan Eleanore OH

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[preciouslittle-bhaalbabe]

THIS DRESS IS PERFECT SQUEEEEEE

[preciouslittle-bhaalbabe]

Screaming into my pillow rn

[preciouslittle-bhaalbabe]

I love them so much ;w;

[preciouslittle-bhaalbabe]

He'd set fire to the world around him, but never let a flame touch her.

[preciouslittle-bhaalbabe]

I'm obsessed with how amazing these two look together holy hells

[preciouslittle-bhaalbabe]

Consort in training <3

[preciouslittle-bhaalbabe]

Does Tomie enjoy being a vampire?

She gets to live forever with her beloved AND bite people??? She's having the time of her life lol

[preciouslittle-bhaalbabe]

i’m so into the current looks of tomie and astarion they’re just so fun and hot. the way their styles match ❤️🖤

I could see them being a celebrity couple on the red carpet to a big Baldurs Gate event. I love their design so much ;w;

[preciouslittle-bhaalbabe]

A!A: *Exists* Tomie: That's my pookie bear right there :3